PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARTE RUPESTRE - 2014

UNIVERSIDAD NACIONAL DE ROSARIO - ESCUELA DE ANTROPOLOGÍA - DEPARTAMENTO DE ARQUEOLOGÍA

“SEXTA CIRCULAR”

CENTROS DE ESTUDIOS CO-ORGANIZADORES

Centro de Estudios Arqueológicos Regionales - Centro de Estudios de Arqueología Histórica - Facultad de Humanidades y Artes

Estimados colegas: Por esta Sexta y Última Circular del "Primer Congreso Nacional de Arte Rupestre", reiteramos la invitación a participar en este evento académico

a realizarse del 10 al 12 de septiembre de 2014 en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario, localizada en la calle

Entre Ríos 758 de la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, Argentina,

En esta ocasión les hacemos llegar el cronograma de ponencias y actividades, les recordamos los aranceles a partir de 1 de septiembre y los invitamos a

realizar un viaje pos-congreso a Cerro Colorado, Provincia de Córdoba, Argentina.

Avales Institucionales

Este Congreso ha recibido al presente los Avales Institucionales de:

Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano

Universidad Nacional de Rosario

Universidad Nacional de Catamarca

Sociedad Argentina de Antropología (SAA)

ICOMOS Argentina (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios)

Dirección General de Patrimonio y Museos de la Provincia de Misiones

Dirección Provincial de Patrimonio Cultural del Gobierno de la Provincia de Buenos Aires

Museo de Ciencias Antropológicas y Naturales de la Universidad Nacional de La Rioja

Centro Austral de Investigaciones Científicas (CADIC-CONICET)

Red de Estudios Integrados en Paisajes Sudamericanos

Revistas: Tefros (UNRC), Anuario de Arqueología (UNR), Sociedades de Paisajes Áridos y Semiáridos (UNRC)

Instalaciones:

Sede del Evento, desarrollo de simposio y exposición de posters

Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario. Calle Entre Ríos 758. Rosario.

Acto de Apertura, Conferencias, Panel Latinoamericano

Salón de Espacio Cultural Universitario (ECU). Calle San Martín 750. Rosario.

CRONOGRAMA

A continuación, se presenta el Cronograma en formato Tabla, desagregado por horarios y mesas de presentación.

Más abajo, encontrarán la descripción de cada ponencia por simposio.

Simposio 1

EL ARTE RUPESTRE EN LAS ESTRATEGIAS DE MOVILIDAD DEL ÁREA CIRCUMPUNEÑA

Coordinadores: Carlos Aschero y Norma Ratto S1.1. Axel E. Nielsen. Arte y rito en las áreas de descanso de caravanas: una mirada etnoarqueológica.

S1. 2. Carlos González G. y Carmen Castells Sch. Arte rupestre, bolsones fértiles y desarrollos prehispánicos tardíos (900 - 1.500 d.c.) en el desierto meridional de

Atacama, Chile: sistematización y proyecciones.

S1.3. María Elena Tejerina y Nahuel Camargo. Circuitos de movilidad y usos del espacio en el arte rupestre de Casabindo. Puna de Jujuy.

Discusión. Relatoría a cargo de Gonzalo Pimentel. Cierre del Simposio 1

Simposio 2

A MÁS DE UN SIGLO DE INVESTIGACIONES, REVISIÓN CRÍTICA Y NUEVOS ENFOQUES TEÓRICOS PARA EL ESTUDIO

DEL ARTE RUPESTRE Y MOBILIAR

Coordinadoras: Mabel Fernández y María Teresa Boschín

S2.1. Michel Justamand. Representações das genitálias masculinas e femininas nas pinturas rupestres da Serra da Capivara (Piauí, Brasil).

S2.2. Mario Consens. ¡Si, a las runas; no, al arte rupestre!!! Las desventuradas experiencias de intentar socializar la investigación del arte rupestre en Paraguay.

S2.3. Ana María Rocchietti. Arte rupestre: el lugar del autor.

S2.4. Alicia Ana Fernández Distel. El sitio Casa Colorada (Jujuy): topónimos, mapas y vialidad moderna en el “redescubrimiento” de una estación de arte rupestre.

S2.5. Primitiva Bueno Ramírez y Rossana Ledesma. Análisis del territorio tradicional a partir de la situación de marcadores gráficos. Aplicación metodológica en el sur

del Valle Calchaquí (Argentina).

S2.6. María Carlota Sempé y Marta Inés Baldini. Análisis comparativo del arte rupestre y mobiliar del valle de Hualfín. Un estudio de casos.

S2.7. Fernando Oliva. Paisaje y arte rupestre del sistema de Ventania: el registro rupestre del sector central serrano como generador de nuevas vías interpretativas.

S2.8. Estela Mónica Cúneo. A cuatro décadas de la formulación del “estilo de Guaquivilo”: representaciones rupestres inéditas en el noroeste neuquino (departamento

Minas), República Argentina.

S2.9. Gloria I. Arrigoni, María T. Boschín y Mabel M. Fernández. ¿A qué aludimos cuando nos referimos al estilo de grecas en Patagonia?

Discusión y Cierre del Simposio 2.

Simposio 3

ARQUEOLOGÍA DE LA IMAGEN RUPESTRE: DESCRIPCIONES, ANÁLISIS E INTERPRETACIONES

Coordinadoras: Dánae Fiore y Mara Basile

S3.1. Mario Consens. Grabados en el centro-sur de la cordillera andina: entre diseños y teoría.

S3.2. María Cecilia Panizza. Semiótica del arte rupestre de Ventania, provincia de Buenos Aires.

S3.3. Paula Urzúa J. Máscaras rupestres en el Norte Semiárido, Chile. Una reflexión sobre su definición.

S3.4. Inés Gordillo y Eva Calomino. Camélidos en las yungas. Su representación en la vertiente nor-oriental de la Sierra de el Alto-Ancasti.

S3.5. Daniela Valenzuela, Norma Ratto, Indira Montt, Calogero M. Santoro, María José Quinteros y Marcela Sepúlveda. Camélidos en el arte rupestre de los

valles bajos de Arica, norte de Chile: reflexiones teórico-metodológicas sobre el significado social del comportamiento no-estilístico.

S3.6. Dánae Fiore y Agustín Acevedo. El trabajo del arte. Una evaluación de la inversión laboral en la producción de arte rupestre: el caso del cañadón Yaten Guajen

(Santa Cruz, Patagonia, Argentina).

S3.7. Mara Basile y Norma Ratto. Herramientas metodológicas para el análisis de las manifestaciones rupestres de la región de Fiambalá (Catamarca).

S3.8. Vivian Scheinsohn e Ines Caridi. Arte rupestre y redes en el NO de Patagonia.

S3.9. Judith Charlin y María Isabel Hernández Llosas. Explorando la aplicación de las técnicas de morfometría geométrica al estudio del arte rupestre.

S3.10. Carlos A. Aschero y María Fernanda Rodríguez. Encuentros con la danza en el arte rupestre circumpuneño y patagónico centro-meridional.

S3.11. Inés Gordillo. El sentido de lo ambiguo. Imágenes compuestas y alternancia perceptiva en la gráfica aguada del noroeste argentino.

S3.12. Agustín Acevedo. Motivos dispersos. Un examen de la distribución geográfica de los motivos presentes en la decoración de hachas y placas grabadas de Patagonia,

Pampa y regiones adyacentes.

S3.13. Ana Vargas, Selene Arislur, Cecilia Gentile, Marianela Taboada y Javier Nastri. En torno al alcance de la obra de Adán Quiroga. Nuevos registros de los

petroglifos de El Carrizal (provincia de Tucumán).

S3.14. Adriana Callegari y María Lucía Wisnieski. Representaciones Plásticas Inmuebles de La Cuestecilla.

S3.15. Anahí Re y Francisco Guichón. Desenredando líneas. Variabilidad morfológica de los motivos abstractos grabados en Patagonia meridional.

S3.16. Guillermo Adrián De La Fuente y Domingo Carlos Nazar. Pintores antiguos, tecnología y pigmentos: aportes para la reconstrucción de las cadenas operativas

implicadas en la producción de las pinturas de La Tunita, Motegasta y la Resfalosa (Ancasti, Catamarca, Argentina).

S3.17. Constanza Taboada y Silvina Rodríguez Curletto. Arte rupestre de Ampolla (Sierra de Ancasti, Catamarca, Argentina): Primer fechado y contextualización.

S3.18. Walter Alberto Calzato y Paola Turienzo. De aves y representaciones. Manifestaciones pictóricas existentes en el Parque Arqueológico y Reserva Natural Cerro

Colorado, Córdoba, Argentina.

S3.19. Ricardo Moyano, Patricio Bustamante y Daniela Bustamante. Herramientas de interpretación del arte rupestre del árido y semiárido del norte de Chile.

S3.20. Emmanuel Vargas. Explorando las dimensiones de los signos: petroglifos de la cuenca del Curi-Leuvu en 3D (depto. Chos Malal. Provincia de Neuquén).

S3.21. María Eugenia De Feo. El arte rupestre de la quebrada de Incahusi, Salta, Argentina: Materialidad, tiempo y espacio en La Damiana I, II y III.

S3.22. María Pía Falchi. Ceremonias y rituales en el arte rupestre de Guachipas, Salta (Argentina). Las representaciones de la vara emplumada.

S3.23. Guadalupe Romero. La clasificación de las pinturas rupestres del noreste de Neuquén (Patagonia septentrional).

S3.24. Carlos A. Aschero y M. Victoria Isasmendi. Retorno a las pinturas de la Cueva Grande de Arroyo Feo.

Discusión. Relatoría a cargo de Marcela Sepúlveda y cierre del Simposio 3.

Simposio 4

DILEMAS ÉTICOS EN EL ESTUDIO Y GESTIÓN DE SITIOS RUPESTRE

Coordinadora: María Laura Gili

S4.1. Erika Palacios, María José Vergara y Macarena Silva. Aciertos y desaciertos en la Gestión Patrimonial (del Consejo de Monumentos Nacionales) sobre el

Monumento Histórico Valle El Encanto, región de Coquimbo.

S4.2. Mónica Beatríz Gelós, Teresa Vega y Pablo Bestard. Gestión del arte rupestre neuquino. Caso Parque Arqueológico Colomichicó.

S4.3. Yanina Aguilar. Regulaciones jurídicas para el desarrollo turístico en sitios rupestres.

S4.4. Quirino Oliveira Nuñez. Arte rupestre de la Alta Amazonia de Perú.

S4.5. Ana María Rocchietti. Arqueología del arte y arte latinoamericano.

S4.6. María Laura Gili. Aspectos éticos vinculados a la gestión del patrimonio rupestre.

S4.7. Esteban Valdivia y Carlos Freire Soria. Concierto con instrumentos precolombinos. Registro y recuperación de sonidos ancentrales americanos. Museo Pumapungo,

Ecuador.

S4.8. Rubén Vera. Punto de vista del Comité Nacional de ICOMOS con respecto a los criterios de valoración, autenticidad e integridad, asociados al arte rupestre.

Discusión. Relatoría a cargo de María Elena Lucero. Cierre del Simposio 4.

Simposio 5

EXPRESIONES PARIETALES Y SUS ESPACIOS DE REPRESENTACIÓN

Coordinadores: Liliana M. Manzi y M. Violeta Pereyra

S5.1. Lorena Ferraro. Los Pizarrones (Parque Nacional Talampaya): síntesis de investigación.

S5.2. Natalia Carden y Florencia Borella. Una localización novedosa: los petroglifos de Punta Odriozola en la costa oeste del Golfo San Matías (Río Negro, Argentina).

S5.3. Adan Hajduk, Estela Mónica Cuneo, Ana María Albornoz y Emmanuel Vargas. Las representaciones rupestres de los crianceros trashumantes del noroeste de

la provincia del Neuquén (Departamento Chos Malal, República Argentina).

S5.4. J. Roberto Bárcena.Grabados rupestres del área de la Quebrada de la Chilca, vertiente occidental de la Sierra de Valle Fértil, provincia de San Juan, Argentina. El

sitio La Chilca Pintada.

S5.5. Ivan Leibowicz, Cristian Jacob, Alejandro Ferrari y Félix Acuto.Camélidos, Inkas y montañas. Petroglifos en el Valle Calchaquí Norte, Salta, Argentina.

S5.6. Carlos Angiorama y Silvina Rodriguez Curletto. Arte rupestre y paisajes antiguos en el sur de la Cuenca de Pozuelos (Puna de Jujuy).

S5.7. Juan Bautista Leoni e Isabel Hernández Llosa. Representaciones rupestres de rasgos faciales esquemáticos con características particulares en la quebrada de

Humahuaca: Implicaciones para la arqueología de la región.

S5.8. Fernando Oliva, María Cecilia Panizza y Mariana Algrain. El arte rupestre de Ventania en el marco de las expresiones plásticas pampeanas.

S5.9. Luis Coll, Mara Basile y Norma Ratto. Arte Rupestre y visibilidad: una primera aproximación para la región de Fiambala (Dpto. Tinogasta, Catamarca).

S5.10. Liliana M. Manzi. Manifestaciones parietales y circulación humana en perspectiva comparada en Patagonia meridional argentina (Santa Cruz) y Tebas occidental

(Egipto).

S5.11. Rodrigo Núñez Bascuñán. Abordaje semiológico, fenomenológico y hermenéutico del juicio de los muertos en tumbas del Reino Nuevo.

S5.12. María Violeta Pereyra. Registros parietales de la necrópolis de Tebas. Sentido y función de los textos (iconografía, inscripciones, criptogramas y graffiti).

S5.13. Silvana Yomaha. La estética del monumento funerario egipcio: prácticas de desvíos, memorias y olvidos.

S5.14. Silvana Fantechi y Andrea Paula Zingarelli. El ritual Nini en las tumbas tebanas del Reino Nuevo.

S5.15- Susana B. Murphy. Un viaje a través de las fuentes inscriptas en las paredes de los palacios asirios.

S5.16. Rodrigo Cabrera Pertusatti. La dialéctica entre imagen y texto: la interpretación de la “Ceremonia de Investidura Real” en los relieves del Palacio de Mari a partir

del “ritual de Ištar”.

S5.17. María Victoria Nicora. Grafitti: ¿caos o self?

S5.18. Mariela Lujan Ramos. Muros, espacios y representaciones: Paradise Now. Aproximaciones a la construcción del muro israelí.

S5.19. Leonel Cabrera Perez, Nicolás Gazzán y Oscar Marozzi. Técnicas e instrumentos de grabado de los petroglifos del Norte de Uruguay.

Discusión. Relatoría a cargo de María Isabel Hernández Llosas - Dánae Fiore. Cierre del Simposio 5.

Simposio 6

REPRESENTACIONES RUPESTRES EN CONTEXTO

Coordinadores: Anahí Re y Francisco Guichón

S6.1. Eisei Tsuruni y Carlos Morales Castro. Arte Rupestre durante el periodo Arcaico Tardío en el valle medio del río Jequetepeque, Cajamarca -Perú.

S6.2. Ricardo Barbosa y Demétrio Mutzenberg. Perfis gráficos das pinturas antropomórficas do Vale do Moxotó, Pernambuco, Brasil.

S6.3. Leonardo De Morais Borges y Daniela Cisneiros. Perfil gráfico das representações de armamentos nos grafismos rupestres da área arqueológica Serra da

Capivara, Piauí, Brasil.

S6.4. Marco Antonio Arenas y Pilar Lima Torres. Q’urini revisitado: arte rupestre en contexto e implicancias metodológicas (Comunidad Kollana, San Pedro de Totora,

Oruro-Bolivia).

S6.5. Marcela Sepúlveda y Zaray Guerrero. Propuesta de estudio a microescala de las pinturas rupestres de la precordillera de Arica en el extremo norte de Chile.

S6.6. Francisco Vergara. Prácticas productivas, paisajes y contextos históricos en el arte rupestre.

S6.7. Moises David Chorolque. Nuevas evidencias de arte rupestre en Tilcara. Un registro preliminar.

S6.8. María Victoria Isasmendi. Figura humana: cuerpos sexuados y género en el arte rupestre de Antofagasta de la Sierra, Catamarca (ca. 3500 a 550 años AP).

S6.9. Daniel Loponte y Mirian Carbonera. Arte rupestre de la provincia de Misiones, Argentina.

S6.10. Arabela Ponzio y Denis Reinoso. Caracterización ambiental y arqueológica de los petroglifos de Villa el Chacay (Departamento de Río Cuarto, Córdoba).

S6.11. Alejandro García. Integración del arte rupestre al estudio del período “Aguada” en San Juan.

S6.12. María Sol Zárate Bernardi y Flavia Sergo. Cerro Tunduqueral: contextualizando expresiones artísticas en el Valle de Uspallata, Mendoza.

S6.13. Natalia Carden y Luciano Prates. Datos espaciales y temporales para la contextualización arqueológica de las pinturas rupestres de Cueva Galpón (Nordeste de

Patagonia).

S6.14 Hugo Tucker, Andrés Risi, Valeria Aguirre y Karina Díaz. Mirando al cielo. Aportes metodológicos en la identificación de fenómenos astronómicos en grabados

rupestres de los sitios Toscales del Payen y la Mala Dormida. Malargüe. Mendoza. Argentina.

S6.15. Emmanuel Vargas. Petroglifos inéditos en la cuenca del Curi-Leuvu. Hacia una contextualización de los grabados. Primeros avances, dificultades y proyecciones

futuras.

S6.16. Marcelo Vitores y Daniela Ávido. Aplicación de herramientas digitales para la reconstrucción tridimensional de soportes rupestres en el noroeste patagónico.

S6.17. Diego Artigas, Camila Muñoz y Víctor Lucero. Dame una manito: integrando el contexto del arte rupestre a la arqueología del Ibáñez Medio.

S6.18. Anahí Re, Francisco Guichón, Rafael A. Goñi y Josefina Flores Coni. Desafíos y alcances de la contextualización de los grabados en mesetas altas de Santa

Cruz.

Discusión. Relatoría a cargo de Francisco Vergara Murua. Cierre del Simposio 6.

Simposio 7

INTEGRACIÓN SOCIAL Y CONSTRUCCIÓN DE IDENTIDADES: PRÁCTICAS DE MEMORIA Y OLVIDO EN TORNO A LA

PRODUCCIÓN DEL ARTE RUPESTRE.

Coordinadores: Andrea Recalde y Sebastián Pastor

S7.1. Quesada, M., Gastaldi, M. y Gheco, L. Espacios de recuerdos, lugares del olvido. Procesos de construcción de la memoria en el arte rupestre de Oyola, Sierra de

Ancasti, Noroeste de Argentina.

S7.2. Eva A. Calomino y Lucas Gheco. Una mirada a los procesos particulares y las historias compartidas del arte rupestre de la Sierra de Ancasti (provincia de

Catamarca, Argentina).

S7.3. Domingo Carlos Nazar y Guillermo Adrián De La Fuente. Remembranzas ancestrales. Conflicto y violencia en las rocas de La Tunita (Sierra de Ancasti,

Catamarca).

S7.4. Sebastián Pastor. Arte rupestre del occidente de Córdoba y Llanos de La Rioja. Construcción de memoria e imposición de olvidos.

S7.5. Luis Tissera. El paisaje rupestre de Achalita (Córdoba, Argentina). Entre la continuidad y el olvido.

S7.6. Andrea Recalde. El arte rupestre del Cerro Colorado (Sierras del Norte, Córdoba) como espacio de negociación de la memoria social.

S7.7. Bosco González Jiménez. Dinámicas coloniales de dominación y resistencias andinas. Entre la evangelización del paisaje y la continuidad de los siste mas de

comunicación visual andinos: el caso del arte rupestre colonial en Arica y Tarapacá.

S7.8. Claudio M. Revuelta. Memorias y prácticas contemporáneas en torno al arte rupestre en San Blas de los Sauces (La Rioja).

Discusión y Cierre del Simposio 7.

Simposio 8

DIFERENTES AGENTES EN EL DETERIORO DEL ARTE RUPESTRE

Coordinadores: Patricia S. Guiamet y María Cecilia Panizza

S8.1. Meyk Machado, Daniela Cisneiros y Andréa Branco. Diagnóstico de conservação de sítios com grafismos rupestres da área arqueológica do Seridó, Rio Grande do

Norte, Brasil.

S8.2. Mattheus Belo Guimarães Barbosa, Itanajara Cassia Alves, José Lucas Barbosa Maia, Neuvânia Curty Ghetti. Preservação e conservação do patrimônio

arqueológico: o caso do sítio arqueológico Pedra do Letreiro, Brejo da Madre de Deus, PE.

S8.3. Maria Cecilia Panizza, Patricia Guiamet, Fernando Oliva, Sandra Gómez de Saravia, Patricia Battistoni y Gimena Devoto. Biodeterioro del arte

rupestre en sitios del Sistema Serrano de Ventania, provincia de Buenos Aires.

S8.4. Carmen Román Sánchez Biodeterioro de la pintura rupestre.

S8.5. Carmen Román Sánchez Biodeterioro de la pintura rupestre -Agentes en el deterioro de las pinturas rupestres en Andalucía-España.

S8.6. Carlos Zitzke y María Onetto. Evaluación y diagnóstico del componente natural del sitio Cueva de las Manos.

Discusión y Cierre del Simposio 8.

Simposio 9

USOS Y USUARIOS CONTEMPORANEOS DEL ARTE RUPESTRE

Coordinadores: M. Mercedes Podestá, M. Pía Falchi y José Antonio Las Heras

S9.1. Cintia F. Cuestas, Juana A. Martín y Ruy D. Zurita. Paisaje y arte rupestre en uso: el caso de Cerro Colorado. Provincia de Córdoba- Argentina.

S9.2. María Paz Casanova Carrasco.Valoración – valorización de los espacios rupestres en la región de Arica y Parinacota, norte de Chile.

S9.3. María Pía Falchi y Marcelo Adrián Torres.Puesta en valor y uso público del arte rupestre del Dpto. Guachipas, Salta: encuentros y desencuentros.

S9.4. Cristina Bellelli, Pablo M. Fernández, Mariana Carballido Calatayud y M. Mercedes Podestá. Nuevas miradas sobre antiguas pinturas. Valle del río

Manso Inferior (Provincia de Río Negro).

S9.5. María Cecilia Lavecchia, Gabriel Moscovici Vernieri y Cristina Bellelli. Arte rupestre y experiencias comunicativas en la construcción de vínculos con el público

escolar del Valle Inferior del río Manso y el Foyel (Provincia de Río Negro).

S9.6. Carlos Masotta, Pablo Marcelo Fernández, Cristina Bellelli y Mariana Carballido Calatayud. La lección de la Clepsidra. Interrogantes sobre las pinturas

rupestres y el tiempo en el valle del río Turbio (Parque Nacional Lago Puelo – Provincia de Chubut).

S9.7. Vivian Scheinsohn. “Que ves cuando me ves”. La falsificación de un sitio con grabados rupestres en río Pico (Chubut).

S9.8. María Onetto, Andrea Murgo y María Luz Funes. Actividades de difusión y educación para un sitio del Patrimonio Mundial: Cueva de las Manos. Alto río

Pinturas (Provincia de Santa Cruz).

S9.9. Rafael Sebastián Paunero. Arte rupestre presente: comunicación, turismo, educación, investigación, acciones desde la Meseta Central de Santa Cruz.

S9.10. Fernando Oliva, María Cecilia Panizza y Camila Oliva. Los graffiti del área de Ventania: Expresiones contemporáneas de usuarios del arte ruspestre.

S9.11. Mónica Berón. Rescate de petroglifos en San Vicente y Las Granadinas (Antillas Menores). Un caso de Cooperación Internacional.

Discusión y cierre del Simposio 9.

POSTERS

Coordinadoras: Mariana Algrain e Irene Dozstal

Los autores deberán estar acompañando su poster.

P.1. T. Collyer, J. B. P Braga, R. V. Pinheiro, J. L. Gouvea, T. Amaro, y M. Brito. Petroglifos en Granitos y areniscas en la región nordeste del estado de Para –

Brasil. Registro y conservación.

P.2. María Cecilia Páez, Pablo José Pifano y Francisco Riegler. Arte y ritualidad en el valle calchaquí norte.

P.3. Marcos Quesada, Lucas Gheco, Sofía Boscatto, Paola Vargas y Pamela Villagra. El otro arte rupestre de Ancasti. Los diseños grabados de Puesto La

Mesada, el rastro del avestruz, la salamanca de Albigasta y Oyola (Provincia de Catamarca).

P.4. Vitor José Rampaneli de Almeida y Angela María Rampanelli. The zoomorphic cave paintings at national park serra da capivara and their paleoenviromental

indicators.

P.5. Miguel Ángel Zubimendi y Pablo Ambrústolo. Arte rupestre en la cuenca inferior del río Deseado, Santa Cruz (Argentina).

P.6. Miguel Ángel Zubimendi, Leandro Zilio y Heidi Hammond. Caracterización del arte mobiliar de la costa norte de Santa Cruz (Patagonia, Argentina).

P.7. Flavia Sergo y M. Sol Zárate Bernardi. Revisitando los petroglifos del cerro Tunduqueral: estado actual de su conocimiento y conservación.

P.8. Alejandro García y Oscar Riveros. Registro del arte rupestre de la vertiente occidental de la sierra Pie de Palo (San Juan).

P.9. M. Mercedes Podestá, Anahí Re, Guadalupe Romero y Diana S. Rolandi. El sitio Las Planchadas dentro del conjunto de pinturas rupestres de la microrregión

Guachipas, Salta.

P.10. María Jimena Villarroel. Morteros comunitarios: discusión y análisis sobre su funcionalidad en el sur del Valle Calchaquí (Cafayate, Salta).

P.11. José Ariel Urzagasti Wilde. Petroglifos en el Sitio “La Hoyada”, quebrada de las arcas – Dpto. de Cachi- Prov. de Salta. Aproximaciones hacia una comprensión de

la dinámica espacial.

P.12. Javiera Paz, Lilian Briceño y Robert Ponce. Relaciones de visibilidad e iconográficas en arte rupestre: un elemento más en la conformación del paisaje del valle de

Aza pa (Arica, Chile).

P.13. Débora Egea y Enrique Moreno. Tallando, viviendo y experimentando en Oyola 7. Tecnología lítica y arte rupestre en el este catamarqueño.

P.14. Begoña González Aguiar. Nuevos hallazgos de grabados rupestres en la Galicia centro-oriental (España).

P.15. Sandra García Arévalo. Arte rupestre y totemismo en la obra de artistas contemporáneos de Venezuela.

P.16. Sandra García Arévalo y Raquel Méndez. Análisis iconográfico del geoglifo de Chirgua como patrimonio cultural de Venezuela.

CONFERENCIAS

(ECU- Espacio Cultural Universitario) - San Martín 750

Carlos Aschero

(Universidad Nacional de Tucumán, Argentina)

“Arte Rupestre y Sociedad en Antofagasta de la Sierra”.

André Prous

(Universidad Federal de Minas Gerais, Brasil)

“Tiempo y Espacio en el Arte Rupestre Brasileño”.

Lautaro Nuñez Atencio

(Universidad de Chile)

“Cuando el Arte Rupestre Público se introdujo en el Templete Formativo Temprano de Tulán (Circunpuna de Atacama, Norte de Chile)”.

PANEL SOBRE ESTUDIOS DE ARTE RUPESTRE EN LATINOAMERICA

(ECU- Espacio Cultural Universitario) - San Martín 750

En este panel intervendrán colegas de distintas latitudes que se encuentran abocados en realizar estudios sobre arte rupestre americano:

Dr. Cristóbal Campana

“Las imágenes cambiantes y la predicción del tiempo: Alto de las Guitarras, Perú”

Dr. Mario Consens

"San Luis: los planteos de marcos teóricos y enfrentamientos a la investigación"

Msc. Racso Fernández Ortega

“Caracterización química de los pigmentos y determinación de aglutinantes. Estudio de la Cueva La Espiral, Pinar del Río, Cuba”

ACREDITACIONES

Las acreditaciones se realizarán entre las 8 y las 10:30 hs. del miércoles 10 de septiembre.

ACTO INAGURAL

El acto inaugural se llevará a cabo el miércoles 10 de septiembre a las 19 hs. en el Espacio Cultural Universitario, sito en calle San Martín 750. En este

mismo espacio se desarrollarán una exposición museológica, las conferencias, el panel de especialistas latinoamericanos y el cierre del evento durante

los días del congreso.

DINAMICA DEL EVENTO

El Primer Congreso Nacional de Arte Rupestre (1er. CONAR), ha superado ampliamente las expectativas iniciales, razón por la cual solicitamos a los

colegas respetar el cronograma establecido puntualmente. Se recuerda que al finalizar los simposios que se llevarán a cabo en la sede la Facultad de

Humanidades y Artes, el congreso continuará en el Espacio Cultural Universitario (ECU) donde se realizarán conferencias magistrales y otras

actividades académicas.

ARANCELES: Aranceles a partir del 1 de septiembre: Autores: $700.- Asistentes: $300.- Asistentes alumnos de carreras de grado de universidades públicas (con presentación de constancia de alumno) con materiales: $100.- sin materiales: sin costo. Valores expresados en pesos argentinos. El pago de la inscripción anticipadamente debe realizarse por depósito bancario a la cuenta: Banco Nación de la República Argentina Cuenta nro. Caja de Ahorros: 35057170119396 Número de CBU: 0110717530071701193965

Se deberá enviar constancia del depósito bancario escaneado junto a la ficha de inscripción al correo: 1erconarfinanciera@gmail.com Quienes hayan realizado el depósito en la cuenta bancaria y no hayan enviado el comprobante escaneado, les solicitamos lo presenten al momento de la acreditación.

Viaje Post Congreso

Se ha programado la visita al sitio Cerro Colorado en la provincia de Córdoba gracias a la colaboración de la colega Juana Martín. El costo del viaje ida

y vuelta desde la ciudad de Rosario a Cerro Colorado es de 350 pesos a lo cual hay que sumarle el pernoctar y otros gastos de subsistencia.

El cronograma presentado es el siguiente:

Salimos la noche del 12 de septiembre y regresamos a Rosario la madrugada del lunes 15.

Sábado 13/09- desayuno en Córdoba en algún bar o restó.

10 hs. Visita al Museo Histórico Jesuítico en Jesús María, camino a C° Colorado.

13 hs. Almuerzo en Totoral.

17 hs. Llegada al Cerro, alojamiento, descanso.

18 hs. Visita Casa Museo Atahualpa.

20 hs. Cena.

Domingo 14/09

Desayuno

9 hs visita Museo arqueológico y recorrido por aleros del sector.

12 hs. Descanso.

13 hs. Almuerzo.

15 hs. Aleros del Norte/ opcional.

18 hs. Cierre de la jornada: intercambio de opiniones. Merienda y despedida.

19 hs Regreso a la ciudad de Rosario.

Costo del micro $ 350.- por persona no incluye hospedaje ni comidas. Aquellas personas que estén interesadas deberán manifestar su interés a la dirección del congreso: congresonacional.arterupestre@gmail.com. El pago anticipado del colectivo deberán realizarlo debe realizarse por depósito bancario a la cuenta: Banco Nación de la República Argentina Cuenta nro. Caja de Ahorros: 35057170119396 Número de CBU: 0110717530071701193965 Se deberá enviar constancia del depósito bancario escaneado junto a la ficha de inscripción al correo: 1erconarfinanciera@gmail.com

Publicación

Se prevé crear un Comité Editorial con el fin realizar una publicación especial en base a los trabajos presentados y evaluados de acuerdo a criterios

editoriales semejantes a revistas de la especialidad de circulación nacional, como por ejemplo revista Relaciones de la SAA.

Contacto

Correo Electrónico: congresonacional.arterupestre@gmail.com

Facebook: Primer Congreso Nacional De Arte Rupestre

Página Web: http://congresoarterupestre.wordpress.com/

AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE ROSARIO

Rector de la Universidad Nacional de Rosario: Darío Maiorana Vice – Rector: Eduardo Seminara

Secretario Académico: Enrique Barés Decano de la Facultad de Humanidades y Artes: José Goity

Vice – Decano: Salvador Daniel Randisi Secretaria Académica: Liliana I. Pérez

Directora Escuela de Antropología: Gloria Rodríguez Director de Departamento de Arqueología: Juan Leoni

Director Centro de Estudios de Arqueología Regional: Fernando Oliva Directora Centro de Estudios de Arqueología Histórica: Ana María Rocchietti

ADHIERE:

Red de Estudios Integrados sobre Paisajes Sudamericanos formada por Universidad Nacional de Rosario, Universidad Nacional de Río Cuarto, Universidad

Nacional de San Juan, Universidad Nacional de Villa María, Universidad de la República (Uruguay) y Universidad Nacional de Trujillo (Perú).

COMITÉ CIENTIFICO

Ana M. Aguerre – CONICET – Universidad de Buenos Aires, Argentina. Eduardo Berberián -Universidad Nacional de Córdoba, Argentina.

José Berenguer - Museo Chileno de Arte Precolombino, Chile. María Teresa Boschín - CENPAT, CONICET, Argentina.

Primitiva Mimí Bueno - Universidad de Alcalá de Henares, España. Leonel Cabrera Pérez - Universidad de la República, Uruguay.

Cristóbal Campana - Jefe de la Unidad Ejecutora Patrimonial Chan Chan, Perú. Eduardo Crivelli – CONICET- Universidad de Buenos Aires, Argentina.

Mario Consens – Centro de Estudios de Arte Rupestre, Uruguay. Miguel Antonio Cornejo Guerrero – Universidad Católica del Perú, Perú.

Racso Fernández Ortega – Instituto Cubano de Antropología, Cuba. Alicia Fernández Distel – Universidad Nacional de Jujuy, Argentina. Danae Fiore - CONICET- Universidad de Buenos Aires, Argentina.

César Gálvez Mora - Dirección de Patrimonio, Ministerio Regional de Cultura, La Libertad, Perú.

Sandra Gómez de Saravia - Universidad Nacional de La Plata, Argentina. Divaldo Gutiérrez Calvahe - GCIAR. Grupo Cubano de Investigadores del Arte

Rupestre, Cuba. Adam Hajduk - CONICET, Argentina.

María Isabel Hernández Llosas – CONICET, Argentina. Lautaro Nuñez Atencio -Universidad de Chile, Chile.

André Prous -Universidad Federal de Minas Gerais, Brasil.

Rodolfo Raffino - Universidad Nacional de La Plata, CONICET, Argentina. Diana Rolandi - Directora Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento

Latinoamericano. Marcela Sepúlveda – Universidad de Tarapacá, Chile.

Matthias Strecker - Sociedad de Investigación en Arte Rupestre de Bolivia, Bolivia. Teresa Vega – Rectora Universidad Nacional del Comahue, Argentina.

COMISIÓN ORGANIZADORA

Presidente: Carlos Aschero Coordinadores Institucionales: Ana Rocchietti y Fernando Oliva

Secretaria General: Fátima Solomita Banfi Prosecretaria: Mariana Algrain

Secretaria Ejecutiva: Arabela Ponzio Diseñador – editor: Denis Reinoso

COMITÉ EDITOR Ana María Rocchietti

Fernando Oliva Fátima Solomita Banfi

Mariana Algrain Arabela Ponzio

Juan Leoni Mónica Valentini Mirtha Taborda Silvia Cornero

TESORERÍA

Nélida de Grandis Diana Tamburini

COLABORADORES

Yanina Aguilar, Luis Alaniz, Marianela Biscaldi, Oscar Capello, Luciana Catella, Adriano Cavallin, Virginia Hebe Dáddurno, Graciela Dacunto, Mariano Darigo,

Marina Paula de Biassi, Micaela Dell Oca, Gimena Devoto, Irene Dosztal, Verónica Evans, Giorgina Fabron, Nadia Aldana García Mardones, Lucía Ianelli, Cristian

Lallami, Liz Maricel Mango, Diego Martinez, Jorge Moirano, Natalia Morales, Lila Nicastro, Camila Oliva, Cecilia Panizza, Julieta Penesis, María Belén Pereyra, Flavio

Ribero, María Victoria Roca, Graciela Rosa Scarafía, María de los Ángeles Segovia, Anabella Sfeir