EL GOLLETE ESTRIBO DE LA CERÁMICA PRECOLOMBINA PERUANA 53

POSICIONES DEL GOLLETE ESTRIBO

La posición vertical del gollete estribo, que desde el punto de vistacronológico es la primigenia, no es la única. De primera intención, es fácilaceptar que las posteriores variaciones de su ubicación se deben a la necesi-dad de adaptarse a la diversidad de las formas del cuerpo. Sin embargo, llamala atención el hecho de que este gollete, como los demás, puede superponer-se a cualquier diseño del cuerpo, por muy irregular o asimétrico que éste fuera,sin que requiera abandonar la ubicación vertical. Ubicación que, por lo demás,parece fundamental para que el gollete estribo pueda cumplir con las principa-les funciones utilitarias que se le atribuyen.

Como veremos luego, las funciones utilitarias son insuficientes paraexplicar las variaciones de la posición del gollete estribo. Esto nos obliga abuscar argumentos más satisfactorios en las otras funciones que, según nues-tra propuesta, son inherentes al gollete estribo: las estéticas y simbólicas.

Así, iniciamos nuestras observaciones tratando de poner en evidencialas motivaciones de índole artística que pudieron haber sido decisivas para laexistencia de las variaciones posicionales. Para cumplir con este propósito,recurrimos al análisis estético de los planteamientos formales que el ceramis-ta precolombino nos presenta en su obra, tal como la apreciamos en la actua-lidad. Planteamientos formales que, naturalmente, son las soluciones propuestasa los problemas estéticos que conlleva la utilización de esta forma: cada unade las variantes establece relaciones formales específicas entre el gollete y elcuerpo y, por lo tanto, produce efectos visuales estéticos diferentes.

Debemos considerar, por otro lado, que, desde el punto de vista esté-tico, la utilización reiterativa a través del tiempo de las soluciones artísticas nose debe solamente a que han resuelto los problemas planteados, sino a que,como auténticas soluciones estéticas, son también recursos expresivos.

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Para organizar nuestras observaciones, realizamos un ordenamientoclasificatorio de las principales variantes posicionales del gollete estribo. Deesta manera hemos determinado tres posiciones fundamentales, algunas deellas con variantes propias:

1. POSICIÓN VERTICAL

En esta posición el gollete en estribo es simétrico y su eje de simetríacoincide con el eje vertical del cuerpo. Este puede tener forma regular (esfera,cubo, etc.) o puede ser completamente irregular según la forma de lo represen-tado escultóricamente. Cuando el cuerpo es esférico, se pueden distinguir dosvariantes:

a. Vertical «de frente»

Diseño que parece ser el «original», en el cual el cuerpo es esférico. Elefecto visual resalta al gollete estribo como centro de interés, «obliga»al espectador a que lo observe desde una posición en la cual la curva-tura del asa se muestra en toda su dimensión (fig. 29, 30).

fig. 29 fig. 30

La decoración gráfica del cuerpo, con los diseños más importantessobre la amplia superficie, contribuye a reforzar el interés suscitadopor la curvatura del gollete. De este modo se consigue una combina-ción complementaria y armónica entre lo escultórico del gollete y lográfico del cuerpo (fig. 31, 32, 33, 34).

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fig. 31 fig. 32 fig. 33 fig. 34

Cuando el cuerpo adquiere nuevas formas escultóricas, se convierteen el centro de mayor interés. Si el gollete persiste en la posiciónvertical de frente, existe el riesgo de establer dos centros de interés(asa y cuerpo) que producen un efecto de doble atracción, conflictivopara la mirada del espectador (fig. 35). Sin embargo, existen abundan-tes y bellas excepciones en las que, a pesar de que la posición delgollete es vertical de frente, el artista consigue que el centro de interésse mantenga en la base, por la calidad de las representaciones o lamagnitud de las proporciones (fig. 36).

fig. 35 fig. 36

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b. Vertical «de perfil»

Cuando sobre el cuerpo de forma escultórica, pero fundamentalmenteesférico, el gollete no mantiene la posición anterior, sino que se pre-senta con una rotación de 90 grados, se obtiene un cuerpo «de frente»y un gollete «de perfil» (fig. 37).

Este giro de 90 grados parece ser una solución estética, pues el golle-te en su vista «de perfil» no sólo no compite con la forma escultóricadel cuerpo sino que más bien le agrega verticalidad al conjunto. Ade-más, en la vista lateral (en relación al cuerpo), la curvatura del gollete(ahora frontal) complementa, en ritmo, a la forma del cuerpo (fig. 38).

fig. 37 fig. 38

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2. POSICIÓN OBLICUA

En esta posición el gollete es simétrico, pero su eje de simetría esoblicuo y coincide con el eje, también oblicuo, del cuerpo (fig. 39, 40). Es elcaso de la mayoría de los huacos retrato, donde la cabeza se encuentra ligera-mente inclinada hacia atrás, con la mirada dirigida sobre el horizonte. La acti-tud majestuosa es reforzada por el gollete estribo, pues acompaña al movi-miento de la cabeza como si fuera un elemento importante del tocado.

fig. 39 fig. 40

3. POSICIÓN LATERAL

De acuerdo a la disposición de los puntos de apoyo del gollete sobre elcuerpo, podemos distinguir dos variantes:

a. Lateral «vertical»

Esta posición, que también podríamos llamar «posterior», ocurre por-que sobre el cuerpo se ha agregado una figura o el mismo cuerpoescultórico ha aumentado su verticalidad (fig. 41, 42, 43, 44).

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fig. 41 fig. 42 fig. 43 fig. 44

En estos casos, el gollete se encuentra desplazado lateralmente a laparte posterior de la figura, «ocultándose» detrás del cuerpo escultóricoque se ha convertido, decididamente, en la parte más atractiva. Conse-cuentemente, y asumiendo su rol secundario, las dimensiones delgollete disminuyen: con mucha frecuencia, al observar al ceramio «defrente» (según la forma del cuerpo), el gollete queda completamenteoculto, pues el extremo del pico se encuentra a menor altura que lacúspide del cuerpo (fig. 45, 46, 47).

fig. 45 fig. 46 fig. 47

Esto parece descartar, una vez más, la función utilitaria del golleteestribo, pues la ubicación de la apertura del pico no permitiría conser-var todo el contenido líquido del recipiente, sin riesgo de verterlo par-cialmente.

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El gollete, al adaptarse a esta posición diferente de la original, sufremodificaciones que rompen su simetría: un brazo del arco es máscorto que el otro y el pico se inclina en una posición oblicua, concilia-dora de su original verticalidad con la ubicación lateral. Los brazos delarco se insertan sobre una línea imaginaria vertical que mantiene elgiro de 90 grados descrito en la posición 1b y exige brazos de diferen-tes longitudes.

b. Lateral «horizontal»

Se mantiene la forma simétrica original, en una posición lateral, si losbrazos del arco se insertan a la base a la misma altura, siguiendo unalínea horizontal, y con el plano general del gollete inclinado (fig. 58). Enesta variante, las posibilidades de enriquecer al conjunto formal conlos recursos plásticos del gollete en estribo son muy limitadas, de allíque no haya sido la preferida.

La relación entre el cuerpo y el gollete estribo ya ha sido comentadapor Lumbreras. El atribuye el desarrollo escultórico del cuerpo a la forma delgollete estribo: «Esta estructura sirve, además, de pretexto para el desarrollode un complejo de figuras modeladas que reemplazan al cuerpo globular» (Lum-breras, 1969, p.116). Más explícitamente afirma:

Las formas de las vasijas, especialmente la de la famosa «botellacon gollete estribo», ayudaron mucho a esta perspectiva escultórica,puesto que dejaban libre de los límites de la función útil todo elvolumen del cuerpo de la botella, para transformarlo en una ima-gen independiente de dicha función; no ocurriría esto en el caso delas botellas chavinenses, de gollete tubular, que al establecer unvínculo directo entre el continente y el vertedero, forzaban una suer-te de dependencia de la forma a la función, concediendo menoslibertad para transformar el cuerpo en objeto escultórico (Lumbre-ras, 1978, p.56).

Nosotros planteamos una lectura que señala un aspecto diferente;encontramos a lo largo de todas estas posiciones un esfuerzo evidente pormantener la forma original con sus dos elementos: un todo unitario de golleteestribo y cuerpo. Estos elementos se mantienen aun cuando la base sufreinfinitos cambios formales; el gollete se adapta a ellos, en un juego de formascomo un coordinado y armónico paso de danza. La base, por su parte, siempre

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guarda su condición de recipiente; las formas representadas se adecuan aeste imperativo: las proporciones reales de lo representado se modifican, seredondean, aumentan su capacidad interior, su volumen, para mantener así sufiliación esférica de origen.

Este esfuerzo por mantener la forma original sólo puede ser compren-dido como un imperativo cultural y, como tal, con un significado simbólicoprofundo, desconocido por nosotros. Justamente, la percepcion intuitiva deobligatoriedad, de imperativo cultural, a veces suele producirnos, a los espec-tadores distantes, fuera de contexto, la impresión de que la forma total no hasido resuelta de acuerdo a una libre concepción estética. A esta aparenterestricción de la libertad artística se refiere Lumbreras al comentar la cerámicaMoche:

es de un gran sentido plástico, sin embargo rígida en ciertos patro-nes. El alfarero mochense tiene mucha libertad de expresión for-mal, pero debe forzar su arte dentro de tipos cerámicos rígidamen-te determinados y con técnicas poco liberales. Las formas dentrode las que es posible jugar son pocas y los colores para ser utiliza-dos son también pocos (Lumbreras, 1969, p.152).