posicionamento de camera
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Direção em cinema.TRANSCRIPT
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Direção Prof. Me. Joaquim Sérgio Borgato
UFMS - 2013
POSICIONAMENTO DE CÂMERA
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Posicionamento de câmera
Posicionamento de câmera realçando a interpretação da cena:(a) câmera sob o personagem, criando uma impressão de superioridade;
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Posicionamento de câmera
Câmera distante dos personagens, definindo um ambiente mais tranquilo.Imagens retiradas do filme Psycho
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MOVIMENTAÇÃOA movimentação da câmera também auxilia na interpretação de cena: movimentos suaves indicam uma sensação calma, enquanto movimentos rápidos e repentinos com a câmera demonstram surpresas e reviravoltas no roteiro.
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AÇÃO DA CENAOutra definição da cinematografia diz
respeito `a obediência que a câmera deve ter quanto à linha de ação da cena. Em um ambiente tridimensional, devemos considerar a linha de ação como um plano que divide a cena em dois espaços distintos. Toda ação possui uma direção no espaço, e a linha de ação é definida pela direção da ação. Uma vez definida a posição da câmera em relação à linha, a câmera não deve cruzá-la pois causaria desorientação no espectador.
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Linha de ação: (a) linha de ação sobre os personagens dividindoo espaço tridimensional em dois; (b) enquadramento dos personagens obedecendo a linha de ação; (c) enquadramento dos personagens desrespeitando a linha de ação.
Observe que na Figura (c) os dois personagens aparecem do mesmo lado da tela, criando uma situação de desorientação do espectador. Imagens retiradas do filme Vertigo
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Linguagem cinematográfica
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(EDIÇÃO)
ANGULOS DEFINIDOS EM FUNÇÃO DA MONTAGEM
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CUT-IN CLOSE-UP:Este plano nos oferece uma visão ampliada
de uma parte importante da cena. Serve para aproximar o espectador do centro da ação. Valorizar uma cena significante dentro do filme. Proporcionar redução de tempo e espaço de determinada cena. Resolver problemas de continuidade na hora da edição.
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CUT-AWAY CLOSE-UP:Uma ação secundária que está se
desenvolvendo simultaneamente em outro lugar, mas que tenha uma relação direta com a cena principal. Mostrar o clima de descontração ou tensão.
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VÍDEO
PLANOS OU TOMADAS
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PLANOSGRANDE PLANO GERAL (GPG)É o mais abrangente dos planos, máximo
de abertura da lente. Utilizado para situar onde a cena está ocorrendo.
PLANO GERAL (PG)Mostra a pessoa inteira e também propicia
aos espectadores a oportunidade de observarem algo do cenário de fundo.
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PLANOSPLANO CONJUNTO (PC)Corta o corpo na altura dos joelhos.PLANO MÉDIO (PM) Corta imediatamente abaixo dos cotovelos
e é ótimo para as tomadas de introdução a entrevistas. Também denominado de Plano Americano.
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PLANOSMEIO PRIMEIRO PLANO (MPP)Enquadra logo abaixo dos ombros.PRIMEIRO PLANO OU Close-up (PP)Enquadra na altura do pescoço. Torna o
plano mais íntimo.PRIMEIRÍSSIMO PLANO OU Super close-
up (PPP)Enquadra da boca para cima. Usado
para causar impacto ou maior intimidade.
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MOVIMENTOS DE CÂMERA
Quando estiver perto de uma câmera , use as expressões “à direita”e “à esquerda”.
PANORÂMICA (PAN)Movimento da câmera sobre o mesmo
eixo. É importante indicar para o operador sobre o destino final do movimento. Ex: pan à direita do cenário, abre ligeiramente para tirar a entrevistada do meio das flores, fecha na cabeça da estátua.
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MOVIMENTOS DE CÂMERAZOOMMovimento da lente.Zoom in: sai de um plano aberto e vai
fechando em close.Zoom out: sai de um plano em close e vai
abrindo.
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MOVIMENTOS DE CÂMERATRAVELLINGMovimento de uma câmera sobre um trilho.DOLLYMovimento da câmera sobre as rodinhas do
tripé ou no sentido para cima e para baixo.STEADCAMMovimento da câmera feito por equipamento
que não causa trepidação. Câmera subjetiva.GRUAMovimento executado por equipamento que
permite que a câmera suba e desça, vá para esquerda e direita com movimentos suaves.
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LINGUAGEM DO VIDEOCLIPE
“VIDEOCLIPE NÃO É PEÇA PROMOCIONAL PRODUZIDA POR ESTRATEGISTAS DE MARKETING PARA VENDER DISCOS”. Arlindo Machado (2000, p.173)
Origens:Cinema de vanguarda dos anos 20;Cinema experimental dos anos 50/60;Vídeo arte dos anos 60/70.
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REDEFININDO O VIDEOCLIPE
O velho clichê publicitário segundo o qual o clipe se constrói a partir da exploração da imagem glamurosa de astros e bandas de música pop, vai sendo aos poucos superado e substituído por um tratamento mais livre da iconografia.
Alguns clipes abolem completamente a imagem dos intérpretes.
Uma tendência forte atualmente é a utilização de animação no lugar de imagens naturalistas obtidas por câmeras.
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Videoclipe Outra tendência importante do atual
videoclipe é o abandono ou a rejeição total das regras do “bem fazer” herdadas da publicidade e do cinema comercial.
Paralelamente a essa atitude de inconformismo com relação aos cânones acumulados pelo audiovisual, o videoclipe busca também algo assim como uma nova visualidade, de natureza gráfica e rítmica fotográfica.
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VideoclipeA intenção é quebrar o formato que leva
ao espectador passivo sentado diante da televisão. Como já observou Pat Aufderheide, “ os videoclipes ultrapassaram também os limites do próprio aparelho de TV, invadindo as salas de exibição, tomando conta de paredes de shopping centers, lojas de departamentos, nas perfomances ao vivo e na cena dos clubes.
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VideoclipeOUTRA TENDÊNCIA: A
descontinuidade. Tudo muda na passagem de um plano para o outro.
O VIDEOCLIPE COMO SÍNTESE AUDIOVISUAL
Podemos considerar três grupos de realizadores de videoclipes:
O mais primitivo de todos, é o que faz o clipe promocional, mera ilustração de uma canção preexistente. (O mais pobre de todos)
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Videoclipe Compreende uma comunidade de
realizadores oriunda do cinema ou do vídeo experimentais e que, aliada a compositores e intérpretes mais ousados, logrou transformar esse formato televisivo num campo vasto e aberto para a reinvenção do audiovisual.
3. São, em geral, músicos que, além de dar conta de toda tarefa da composição e interpretação de suas peças musicais, enfrentam também eles próprios a concepção visual do clipe.
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