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La presente muestra del libro ‘Sinfonía en el cre-púsculo’, es una recopilación de poemas cortos llamados ‘Haiku’. Lo transcribí del libro original del escritor colombiano José Ortega Moreno.

Mi intención fue volver a diseñar por completo su aspecto, con el fin de hacerlo más legible y agradable a la vista del lector.

El objetivo era construir nuevas formas de mostrar aquellos Haiku que iban acompañados de ilustraciones, por otro tipo de gráficas que incorporaran el dibujo y la fotografía.

La nueva imagen, es un intento por lograr captar la atención del lector, sumergiéndolo en cada una de sus páginas.

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¿Qué son los Haiku?

“Exactitud disfrazada de ensueño; poesía de resplandores y de escalofríos; pequeñas chispas que comunican a los sueños vibraciones infinitas; preciosos abanicos que, en el mismo instante que se los pliega y se los cierra, hacen pasar ante nuestros ojos el milagro de un gran paisaje” A. Bellesort

En el Japón existió hace mucho una cos-tumbre maravillosa. Las familias se reunian para hacer rondas de poesía. Las personas se colocaban en círculo y cada una de ellas iba diciendo un poema breve que en cadena formaba una canción extensa y armoniosa.

A este sistema de canción se le llamaba la Renga. La Renga se componía de Tankas y los Tankas de Haikais. El Haikai era un poema de tres versos de 5, 7, 5, sílabas, para un total de 17 sílabas. Tenía un carácter irónico, festivo y en ocaciones burlesco. En el siglo XVII aparece un gran maestro, Matsuo Basho, (1644 - 1694). Basho, segui-dor de la cultura Zen, despojó al Haikai del aspecto trivial y le dió una carácter poético con el cual se le conoce hoy en día. Es decir transformó el Haikai en Haiku. Con Basho el Haiku se convierte en un elemento repre-sentativo de una filosofía que fija su punto de vista en la meditación e iluminación. José Ortega Moreno

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La simple contemplación de la naturaleza y su orden y belleza como una de las más sensatas y elaboradas formas de oración.

En el Haiku no es sólo el acontecimiento propiamente dicho que predomina, sino también eso que nos parecería vocación de pintura, de miniatura, como hay tantas en el arte japonés.

R. Barthes

LLevando un toro abordo,Un barquito atraviesa el ríoa través de la lluvia del atardecer. Haiku de Shiki

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Carátula

Enteramente ininteligible el Haiku no quiere decir nada y es debido a esta doble condición que parece estar ofrecido al sentido de una ma-nera particularmente disponible, y al modo de un anfitrión que permitiera a alguno instalarse libremente en su casa, con sus habitos sus valores sus símbolos; la “ausencia” del Haiku. (Como se dice también de un espíritu irreal que se ha ido de viaje) llama a la codicia mayor, la del sentido. R. Barthes

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ón“La brevedad del Haiku no es formal; el Haiku no es un pensamiento rico reducido a una forma breve sino a un acontecimiento breve que encuentra de golpe su forma justa.” R. Barthes

Mi intención era darle al dibujo un valor de línea que me permitiera jugar con el espacio sin llegar a recargarlo para darle aire al texto y a la fotografía

La de delicadeza y sencillas de la línea, es uno de los recursos que utilicé con el fin de darle “brillo” al tema del Haiku.

El dibujo de la línea, es una prolongación caprichosa de la fotografía las cuales, se verán como una constante en las páginas del libro.

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Las fotografías acompañan a los poemas, sirviendo como ventanas de los posibles mundos que los evocan. Mi intención es potenciar el efecto evocador del Haiku en un ejercicio de contemplación.Las imágenes son la huella de la magia del ins-tante donde confluye un pensamiento fugaz.

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Utilicé dos tipos de tipografías: Adobe Caslon y Rasputine. La razones. Quería una tipografía con la que pudiera diseñar con diferentes esti-

los para utilizarla en la mayoría de los textos, con excepción de la que aparece en la portada

(Rasputine), y contraportada, en el nombre del autor. Busqué una fuente que fuera agradable a

la vista, comprensible en los textos de puntaje pequeño y que se portara bien en los bloques

de texto. A su vez, me interesaba que al subirle el puntaje, tuviera el suficiente impacto,

logrando un equilibrio entre austeridad y “carácter” a la hora de funcionar en títulos y

encabezados. Adobe Caslon fue la solución. El estilo cursivo de esta fuente, lo utilicé para los

poemas porque me parece que ofrecía cierta liviandad al momento de pensar en el espacio y

en la relación con la imagen. -

Tipografía

A veces me encuentro el cielo en un charco

y me consuelo.

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Adobe Caslon Pro Página del libro

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Entre rocasde un naufragio en el alma

las velas rotas

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