Принято считать, что термин «Пин-аП» вПервые был уПотреблен в америке в 1941 году – в качестве обозначения картинки с рисованным изображением красивой Полуобнаженной девушки. такие картинки обычно фигурировали в мужских журналах, из которых нередко Перекочевывали на стены холостяцких квартир. отсюда, собственно, и Происходит это название, Поскольку в английском языке словосочетание to pin up означает «Прикалывать, ПришПиливать». ПостеПенно именем «Пин-аП» начинают называть не только саму иллюстрацию, но и имидж изображенной на ней девушки – идеализированно чувственной, кокетливой и Пикантной. этот собирательный образ становится одной из самых знаковых Примет американской ПоП-культуры 1940–1950-х годов.

PIN-UPфривольная невинность

102 Season of Beauty № 2 (79)

образ SEASON’A

Во Франции, где же еще!В действительности история жанра Pin-up

началась задолго до XX века, и зародился он вовсе не в Америке, а во Франции в эпоху ро-коко. В галантном XVIII веке в аристократиче-ских кругах в моду входят картины и гравюры с изображением очаровательных юных девиц – слащаво-невинных и одновременно пикантно-соблазнительных.

Самым ярким представителем этого жанра был французский живописец и гравер Жан Оноре Фрагонар. Он начал творческую карьеру с масштабных исторических по-лотен, однако вскоре прекратил заниматься подобным родом живописи и, последовав вкусам эпохи, стал писать идеалистиче-ские сюжеты и пасторали в духе Ватто и Буше, а также сцены интимной жизни пикантного, иногда беззастенчиво-эротиче-ского, содержания. Фрагонар создал более 550 картин (не счи-тая рисунков и гравюр), но одна из наиболее запомнившихся по-томкам – «Счастливые возмож-ности качелей» (1767). Прелест-ная девушка столь увлеченно и непринужденно раскачивается на качелях, что не замечает, на-сколько непристойно взлетел подол ее юбки, в то время как ка-

валер вожделенно смотрит на нее снизу, используя выгоды своей позиции. Учитывая, что в ту эпоху дамы еще не носи-ли нижнего белья, можно себе представить, какие соблазни-тельные виды открываются его взору. В сюжете упомяну-той картины воплощены все основные приметы образа, который через два столетия получит название Pin-up и бу-дет развит и растиражирован американскими иллюстрато-рами 1940–1950-х годов: это сочетание откровенной сек-сапильности и соблазнитель-ности с невинностью, легко-мыслием и легким оттенком комизма.

Притом в образе героини произведений Фрагонара нет даже намека на порочность или разврат: она столь не-опытна и наивна, что даже не догадывается, насколько фривольны и откровенны ее позы. И если девушка оказы-вается полураздета, то это

происходит как бы невзначай, не специаль-но, – просто налетевший ветерок приподнял ее юбку, или блузка случайно распахнулась, пока она увлеченно играла со щенком.

Кстати, последняя из упомянутых ситуаций нашла отражение в еще одной знаменитой картине Фрагонара – «Девочка в постели, иг-рающая с собачкой» (1765). В XX веке подоб-ные сюжеты приобретут огромную популяр-ность и получат название Pin-up Oops.

Текст: Константин Богомолов,

имидж-дизайнер и аналитик моды,

руководитель Международного учебного центра

Bogomolov’ Image School (Рига),

www.bogomolov.lv

Жан

Оно

ре

Фр

аго

нар

. «Д

ево

чка

в по

стел

и, и

граю

щая

с с

об

ачко

й» (

17

65)

Жан

Оно

ре

Фр

аго

нар

. «С

част

ливы

е во

змо

жно

сти

каче

лей»

(1

76

7)

№ 2 (79) Season of Beauty 103

образ SEASON’A

В подполье и обратноПроизведения Фрагонара вошли в большую моду и про-

давались по высокой цене, благодаря чему он заработал хорошие средства. Но вспыхнувшая Великая французская революция 1789 года разорила его, а классицизм, новый стиль во французском искусстве, лишил художника преж-ней популярности. Фрагонар умер в 1806 году, почти пол-ностью забытый. И не удивительно: наступивший XIX век, с его буржуазным морализмом и показной благопристой-ностью, всячески осуждал разнузданные нравы ушедшей галантной эпохи, и на долгие десятилетия любой намек на эротику в официальном искусстве был табуирован.

Однако за пределами цензуры эротический жанр чув-ствовал себя превосходно – в той области, куда не могли добраться ревнители нравственности. «Подпольная» эротика в виде скабрезных гравюр, рисунков и акваре-лей достигает в XIX веке столь натуралистичных форм и таких значительных масштабов, что на ее фоне «непри-стойности» галантного столетия уже кажутся детскими забавами. Но даже само упоминание подобных картинок (не говоря уж об обладании ими), в глазах приличного об-щества, приравнивалось к моральному разложению. В ди-апазоне между этими двумя крайностями – абсолютным ханжеством и абсолютным развратом – места для кокет-ливо-невинного образа Пин-ап не находилось.

Лишь к последней трети XIX века ситуация меняется: на стра-ницы журналов, почтовые от-крытки и даже на полотна худож-ников приходит образ девушки в неглиже. Героиня живописных сюжетов предстает в нижнем бе-лье (в корсете, кружевных панта-лонах и пикантных чулочках), но вовсе не потому, что она падшая развратница, – напротив, она вы-глядит подчеркнуто невинно. Про-сто она сейчас не на людях, вот и неодета, и ей как бы невдомек, что в эту минуту ее рассматривает по-хотливый зритель глазами изобра-зившего ее художника. Несмотря на явный эротический подтекст таких рисунков, нравы тех времен

уже не причисляли их к разряду непристойностей.Характерным примером

подобного жанра может служить картина Эдуарда Мане «Нана» (1877), на ко-торой изображена дама по-лусвета, собирающаяся на выход в присутствии своего покровителя. Ее вид столь юн и нарочито невинен, что о роде ее занятий можно до-гадаться только благодаря присутствию мужчины. Ну чем не пин-ап? Так формиру-ется еще одна разновидность жанра, которую впоследст-вии назовут Lingerie Pin-up («Пин-ап в белье»).

В чулках и перьяхСтоит упомянуть еще одно значительное явление кон-

ца XIX века, которое оказало косвенное влияние на ста-новление образа Pin-up Girl: в это время на театральных подмостках формируется разновидность развлекатель-ного комически-эротического шоу, получившая название «бурлеск» (burlesque по-французски – «шутка»). Главны-ми персонажами этих мини-комедий являются актрисы и танцовщицы, одетые в весьма откровенные и вместе с тем забавные костюмы.

К началу XX века своей высшей популярности жанр бурлеска достиг в Америке – и там же приобрел главные визуальные атрибуты: корсет, чулки, кружева и аксессуа-ры из огромных перьев, ставшие его визитной карточкой. Самый яркий и наи-более художествен-но высокий образец американской вер-сии французского бурлеска – знаме-нитое шоу Ziegfeld Follies («Безумства Зигфельда»), по-ставленное на Брод-вее в 1907–1931 годах импресарио Флоренцем Зигф-ельдом. И хотя на сцене образы тан-цовщиц и хористок Зигфельда не выходили за рамки до-зволенного, на многочисленных «неофициальных» фо-тографиях они были запечатлены в гораздо более откро-венных нарядах и позах. Именно эти фото, получившие название Ziegfeld Girls («Девушки Зигфельда»), стали оче-редным прототипом для предстоящего имиджа Pin-up.

Европейские и американские бурлески, изначально за-думанные как легкие пикантные музыкальные комедии, со временем трансформировались: центральное место в постановках, вместо забавного сюжета и концертных но-меров, стала занимать женская нагота – от коротких юбок

«Шел

ковы

е па

нтал

оны

» (о

ткр

ытк

а, X

IX в

ек)

Эдуард Мане. «Нана» (1877)

Акт

рис

ы б

урле

ска

(18

99

)

Дев

ушка

Зиг

фел

ьда

(19

20

-е)

104 Season of Beauty № 2 (79)

образ SEASON’A

Лишь к 1941 году словосоче-тание Pin-up Girl становится устойчивым термином для обозначения художественно-го жанра и культового жен-ского имиджа.

С этого момента начина-ется золотой век Пин-ап, ко-торый продлился до конца 1950-х. Рисование Пин-ап превращается в ремесло для огромного количества аме-риканских художников, многие из них становятся знаменитыми и высокоо-плачиваемыми (Джил Эл-вгрен, Эдвард Рунчи, Эрл Моран).

Пин-апы разные нужныНаиболее характерные сюжеты иллюстра-

ций – обыгрывание формата Pin-up Oops, становящегося классикой жанра. Девуш-ка попадает в пи-кантную комичную ситуацию, из-за которой нечаянно полуобнажается, де-монстрируя нижнее белье: взметнув-шийся подол платья, лопнувшая резинка трусиков, застряв-шая в дверях юбка. Нередки также сю-жеты с качелями и собачками, явно по-заимствованные из картин Фрагонара.

Не менее попу-лярны вариации на тему Lingerie Pin-up: девушка в нижнем белье, как бы случай-но подсмотренная в тот момент, когда она переодевается, при-хорашивается или ув-леченно занимается домашними делами. Не забыт и формат Burlesque Pin-up, но он встреча-ется гораздо реже – по причине своей слиш-ком прямолинейной сексуальности и ото-рванности от реаль-ной жизни. Как можно заметить, у всех этих разновидностей жанра уже имелись истори-ческие прототипы в прошлые столетия.

до полного обнажения артисток. Следуя девизу «Меньше шоу, больше тела», бурлеск переродился в незамысловатый прямолинейный стриптиз, который, по понятным причи-нам, выходит за рамки рассматриваемого здесь образа.

Но созданный в период высшего расцвета жанра в на-чале XX века сценический имидж Burlesque Girl впослед-ствии был подхвачен иллюстраторами 1940-х, придумав-шими очередную версию образа Пин-ап – под именем Burlesque Pin-up.

За дело берутся рисовальщикиИ вот наконец образ Пин-ап занимает то место, где ему

и следует находиться: газеты и мужские журналы, а со временем – открытки, календари и постеры. Это прои-зошло в Америке на рубеже XIX и XX веков.

Принято считать, что первым был иллюстратор Чарльз Дана Гибсон, известный как создатель феномена Gibson Girl («Девушка Гибсона») – образа идеализированной кра-сотки, который вызвал волну подражаний среди худож-ников по всей Америке. «Девушка Гибсона» была впервые нарисована в 1890 году и продержалась на пике моды око-ло 20 лет, но к началу Первой мировой войны она переста-ла соответствовать вкусам нового поколения, ибо стала казаться слишком чопорной и старомодной.

Эстафетную па-лочку подхватили многочисленные по-следователи Гибсона – иллюстраторы 1920–1930-х годов. Одна за другой появляются «Девушка Кристи», «Девушка Варгаса», «Девушка Петти»… Да, ведь поначалу об-щего названия для со-бирательного образа рисованных красавиц не существовало, по-этому их именовали в честь создавших их иллюстраторов: Го-варда Чандлера Крис-ти, Альберто Варгаса, Джорджа Петти.

Дев

ушка

Зиг

фел

ьда

(19

20

-е)

Дев

ушки

Гиб

сона

(1

89

0-е

)

Pin

-up

Oo

ps

(Ар

т Ф

рам

, 19

50-е

)

Ling

erie

Pin

-up

(Д

жил

Элв

грен

, 19

50-е

)P

in-u

p O

op

s (Д

жил

Элв

грен

, 19

50-е

)

Bur

lesq

ue P

in-u

p (

Аль

Буэ

лл, 1

950

-е)

№ 2 (79) Season of Beauty 105

образ SEASON’A

В военное и послевоенное вре-мя имидж Pin-up Girl примеряют на себя не только фотомодели, но и знаменитые голливудские актрисы. Это, например, Бетти Грейбл, чье фото в купальном костюме массово распространи-

лось в виде открыток и плакатов среди американских сол-дат и было включено журналом Life в список «100 фотогра-фий, изменивших мир». Это Рита Хейворт, запечатленная в образе игривой морячки на фотографии, которая тоже вошла в историю. И конечно, это Мэрилин Монро.

Будучи в 40-х годах еще безвестной фотомоделью Нормой Джин Бейкер, она специализировалась имен-но на пин-ап-фотосессиях. Но став в послевоенное время кинозвездой, Мэри-лин не рассталась с при-вычным образом и продол-жала демонстрировать его на фотографиях и экране.

Самым ярким примером яв-ляется эпизод в фильме «Зуд седьмого года» (1955), где ге-роиня как бы невзначай вста-ет на решетку вентиляцион-ной шахты метро и поток воздуха высоко поднимает ее юбку. Режиссер Билли Уайл-дер, в рекламных целях, сни-мал эту сцену не в павильоне, а прямо на улице Манхэтте-на, при огромном скоплении зевак и репортеров. В резуль-тате по всей Америке распро-странилось бессчетное коли-чество фотографий Мэрилин с высоко взлетевшей юбкой – гораздо более высоко, чем было показано в фильме и чем позволяли приличия. Эти фотографии (даже в большей степени, чем сам фильм) стали культовой вер-шиной жанра Pin-up Oops.

Однако в 40-х годах появ-ляется совершенно новый, не имеющий аналогов в истории эротики вариант жанра, впо-следствии получивший назва-ние Cosplay Pin-up («Пин-ап в костюмных играх»): картинки с незамысловатым сюжетом, изображающие девушек в под-черкнуто сексуальных и од-новременно по-детски милых костюмчиках морячки, стюар-дессы, домохозяйки, спортсмен-ки, солдатки или ковбойши. Так сформировалось знаковое стили-стическое направление, которое станет чрезвычайно популярным в XXI веке и получит название pin-up fashion.

Но, при всем различии форматов и сюжетов иллюстраций, собира-тельный образ героини оставался неизменным и хорошо узнаваемым. Это не какая-то роковая красот-ка или заносчивая великосветская дама – это девушка, живущая по со-седству. Миловидная и приветливая простушка, наивная и целомудрен-

ная, очаровательно улыбающаяся и кокетливо-игривая, полная энтузиазма и пышущая здоровьем, и в то же вре-мя нуждающаяся в защите и покровительстве. И конеч-но, ждущая солдата с фронта.

Высшая точкаВ течение двух десятилетий жанр Pin-up – один из самых

растиражированных продуктов американской поп-инду-стрии. Сотни тысяч изображений фигурируют на облож-ках журналов и в газетных иллюстрациях, на открытках и игральных картах, календарях, постерах и рекламе. А во время войны их наносят на фюзеляжи истребителей, борта военных кораблей и даже на авиабомбы.

Образ выходит за рамки эротической графики и завоевыва-ет область фотоискус-ства и шоу-бизнеса. С художниками и иллю-страторами начинают активно конкуриро-вать пин-ап-фотогра-фы, а их произведения становятся всё более востребованными на волне зарождающей-ся эротической фо-тоиндустрии. Самой заметной и запомнив-шейся фотомоделью в этом стиле была Бет-ти Пейдж, получив-шая от прессы титул «Королевы пин-апа».

Бет

ти П

ейдж

(1

94

0-е

)

Co

spla

y P

in-u

p

(До

наль

д Р

аст,

1940

-е)

Мэр

илин

Мо

нро

в ф

ильм

е «З

уд с

едьм

ого

год

а» (

19

55)

Норм

а Дж

ин Б

ейке

р, б

удущ

ая М

эрил

ин М

онро

(194

0-е)

Бет

ти Гр

ейб

л (1

94

3)

Рит

а Хе

йво

рт

(19

47

)

106 Season of Beauty № 2 (79)

образ SEASON’A

Дита фон Тиз, которая еще с конца 1990-х годов сде-лала pin-up look своим уз-наваемым профессиональ-ным имиджем.

В качестве популярной народной забавы под на-званием «косплей» pin-up fashion проник на тематические вечеринки, а также заполонил просторы Интернета, где он уже преодолел рамки американо-европейского типа-жа внешности: сегодня в блогах и соцсетях можно обна-ружить множество очаровательных пинапок всех рас и национальностей, с любым цветом кожи и разрезом глаз. И наконец, образ Пин-ап триумфально вышел на улицы, став одной из трендовых тем современного стрит-фэшн. Похоже, в поединке с навязчивой сексуальностью наив-ная пикантность одерживает явные победы.

Элементы визуального образа

От заката до расцветаВо второй половине XX века образ Пин-ап постепен-

но теряет популярность и начинает казаться слишком слащаво-стыдливым и старомодно-пуританским. Под влиянием сексуальной революции 1960-х жанр эроти-ческого фото становится все более откровенным и аг-рессивным. Вместо наивной и беззащитной Pin-up Girl на страницы журналов приходит уверенная и раскре-пощенная Playboy Model – девушка, которая разделась сама, причем с явным удовольствием и неприкрыты-ми намерениями, провозглашая тем самым, что она больше не безропотный объект мужских желаний, а полноправный партнер в сексуальной игре. Образ Пин-ап был обречен на вымирание.

Но в XXI веке вдруг произошло некое массовое поме-шательство: надолго забытый образ Пин-ап стреми-тельно оккупировал мир моды, рекламы и шоу-бизне-са. В формате ретростилизаций он широко используется в фэшн-фотографиях, на показах мод, в музыкальных виде-оклипах и рекламных кампаниях.

На подиуме последних лет образ Пин-ап можно часто увидеть в коллек-циях Betsey Johnson, Moschino и Jeremy Scott. За интерпретацию образа активно взялись художники и фэшн-фо-тографы, стилизуя свои произведения под ста-рые журнальные рисун-ки и в то же время внося

в них свежие, оригиналь-ные идеи, – достаточно вспомнить уникальный проект Milky Pin-ups 2013 года британского фотографа Ярослава Ве-чоркевича.

Между тем не-винно-фривольный образ наперебой примеряют топ-мо-дели и звезды шоу-бизнеса; пожалуй, трудно назвать хоть одну уважающую себя знаменитость, которая не появи-лась бы стилизован-ной под Pin-up Girl в какой-нибудь фо-тосессии или на пу-бличном мероприя-тии.

Но в наибольшей степени здесь пре-успели Кристина Агилера, Гвен Сте-фани, Кэти Перри, Скарлетт Йоханс-сон и, естественно,

ПрическаВ цвете волос – полное разнообразие: они могут быть светлыми, темными, рыжими. Длина волос тоже может быть разной, но слишком короткие стрижки не при-ветствуются. Волосы уложены в прическу в стиле 40-х годов (с характерным валиком надо лбом – а-ля Бетти Грейбл) либо в духе 50-х (с кудряшками и челкой). Воз-можны дополнения в виде ленточки или бантика.

макияжЦветовая гамма основного тона – розовая, свежая, нем-ного кукольная. Черная пикантная стрелка по верхнему веку, сочные, пухлые губы, румяные щечки-«яблочки».

гардеробСтиль гардероба обыгрывает мотивы 40-х, с харак-терными для того времени рукавами-фонариками и тканью в горошек, клетку или мелкий цветочек. Также хорошо подойдут стилизации на морскую, военную, спортивную или ковбойскую тему, поданные с оттен-ком ретро, немного по-детски и одновременно секси.

Дит

а ф

он

Тиз

(20

10

-е)

Кр

исти

на А

гиле

ра

для

Vani

ty F

air (

20

12

)

Ска

рле

тт Й

оха

нссо

нM

ilky

Pin

-up

s (2

01

3)

№ 2 (79) Season of Beauty 107

образ SEASON’A