Piano Preludes ’90 - 2014

Don Freund

To identify the preludes in a program, the following subtitles may be used:

Prelude ’90 (after Thelonius)Prelude ’91 (collisions and canons)

Prelude ’92 (Intro/Tune/Coda)Prelude ’93 (fluid, singing)

Prelude ’94 (incisive, bright)Prelude ’95 (Tune and a half, for Elliott)

Prelude ’96 (rough, ornery)Prelude ’97 (slow, dark, deep)

Prelude ’98 (blurringly fast)Prelude ’99 (caffeinated)

Prelude 2000 (for Lennie and Lou)Prelude ’01 (tender, tentative)

Prelude ’02 (for SAmuel ADlEr)Prelude ’03 (view from the top)

Prelude ’04 (second-hand emotion)Prelude ’05 (rolling darkness)

Prelude ’06 (sweet refrains)Prelude ’07 (ringing tones)

Prelude ’08 (for Evelyne)Prelude ’09 (winter whimsey)

Prelude 2010 (chopping blocks)Prelude 2011 (brittlesweet)

Prelude 2012 (into dark)Prelude 2013 (plight of the honeybee)

Prelude 2014 (dirty white-bread)

Don Freund's Piano Preludes are an on-going series of annual short piano pieces, beginning in 1990; This is a collection of te first twenty, through Prelude '09.

Prelude ’90 (after Thelonius) explores a punchy chromatic lyricism — what Thelonius Monk might have sounded like if he listened to too much Schoenberg. Prelude ’91 (collisions and canons) sports a perky multi-metric tune that eventually grows into a two- and three-voice polymetric canon. This growth only happens after a number of fits and starts and flash-forwards and rude interruptions. Prelude ’92 (Intro/Tune/Coda) The Introduction is a succession of textural aphorisms; the Tune references a tonal progression to give its line cohesion through extensive silences; the Coda is a two-measure fortissimo cry lifted from the middle of the Tune.Prelude ’93 (fluid, singing) combines two contrasting voices: one is a flowing 16th-note background line, while the foreground line is a singing, occasionally angular melody. Prelude ’94 (incisive, bright) begins with a spunky repeated note fanfare, followed by a jerky little tune that is continually interrupted by disjunct sound bytes of development.Prelude ’95 is subtitled “Tune and a Half, for Elliott.” It is a transcription of a chamber piece written for a Merkin Hall (NYC) concert honoring beloved American composer and 20th-century music chronicler Elliott Schwartz on his 60th birthday. It alternates between a relatively extended playful, charming tune and a more mysterious, exotic, two-bar mantra.Prelude ’96 (rough, ornery) focuses on a boogie-woogie moto perpetuo bass line, whose “ornery” roughness is amplified by a series of rugged textural variations before suddenly melting into a 4-against-3 walking bass line counterpointed by a pearly Baroque trumpet riff.Prelude ’97 (slow, dark, deep) moves from the depths of E-flat minor to fragile sharp-key brightness before falling back into the blackness. Prelude ’98 (blurringly fast) is a disjunct narrative. There are clear thematic characters which move through musical and dramatic space. The featured idea appears at the start, etched in a "blurringly fast" figuration, emerges "indistinct, ghostly" midway through the piece, and finally appears quietly and forlorn as the piece ends. The disjunct quality is created by "twists of fate" the material encounters, unexpected right-angle turns in the music. One of these is a stuttering chordal motive which often interrupts the flow and "steals the stage" at the climax of the work. Prelude ’99 (caffeinated) begins with a burst of nervous energy but suddenly shifts to something more laid-back, but just as curious. Prelude 2000 (for Lennie and Lou) was composed after the composer gave a series of lectures on Bach's WTC, and attempts to replicate Bach's syntactic density in a contemporary dialect. It was composed to celebrate the 50th wedding anniversary of Lennie and Lou Newman, IU School of Music's most prominent citizens (although other Lennie's and Lou's might come to mind).Prelude ’01 (tender, tentative) starts with something like a 40's movie waltz-noir tune, and gets dramatically darker. Prelude ’02 (for SAmuel ADlEr) was written to celebrate the distinguished American composer and pedagogue on his 75th birthday. The capitalized letters in the subtitle provide the pitches for the theme (S = the German E-flat); although subordinate material references (á la Alban Berg) Sam's students CB (Claude Baker) and DF (Don Freund) as well as Sam's wife, conductor Emily Freeman Brown (EFB-flat).Prelude ’03 (view from the top) focuses on the top range of the piano; its use of driving mixed meters is more Middle-East than rock'n'roll.Prelude ’04 (second-hand emotion) Right Hand: pure, sweet, eternal, absolutely even; Left Hand: intensely lyric, impassioned.Prelude ’05 (rolling darkness) A twisting chromatic melody line is embedded in dark, low rolling patterns, played without pedal but with every note held by the fingers, providing an always changing accumulation of sound.Prelude ’06 (sweet refrains) Multiple repetitions of a strongly projected melodic line, with textural and contrapuntal variations. Prelude ’07 (ringimg tones) “Like great bells.” A study in the ringing sound of single tones, and the extended melodic and harmonic implications heard through the reverberations.Prelude '08 (for Evelyne) was composed to exploit the brilliant pianistic flair of Evelyne Brancart. It features ideas ignited by Hispanic dance motives and hand-hocket piano figuration, all gone a little bit wild.Prelude '09 (winter whimsey) presents a G-major melody whose sweet but terse phrases are interspersed with contrasting fragments.Prelude 2010 (chopping blocks) uses an extract-and-expand form, using angular and explosive materials to project a street tough attitude.Prelude 2011 (brittlesweet) begins with a brooding set of repeated chords which bookends the piece. The main material consists of 3 components: a singing melody, an accompaniment groove, and a turnaround lick that links phrases. Originally presented in their standard composite configuration, these ideas are subsequently taken out of their prescribed context and developed independently.Prelude 2012 (into dark) opens with a plaintive tune that becomes progressively more expressionistic in character. The tune returns explosively at the middle of the piece, then becomes suddenly pure, but the motion towards darkness resumes, concluding with a startling lightening/thunderclap.Prelude 2013 (plight of the honeybee) is obviously a reflection of Rimsky-Korsakov’s magical warhorse. But the plight of the honeybee is no joke. The title comes from a cover article in Time magazine, which began: “You can thank the honeybee for 1 in every 3 mouthfuls you'll eat today. Honeybees — which pollinate crops like apples, blueberries and cucumbers — are the glue that holds our agricultural system together. But that glue is failing. Bee hives are dying off or disappearing thanks to a still-unsolved malady called colony collapse disorder.” We can hope that if this prelude in performed years from now, it will have a less tragic resonance.Prelude 2014 (dirty white-bread) is about a tidy little C-major riff that can't find its way to its obsessive destiny without getting its hands dirty.

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© 2001 by Don Freund, ASCAP.

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11

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45 46Œ� = ca. 88 (flexible)

Introduction

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œbƒ, sonore

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20

Π3

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3

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‰ Jœ œœ3

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12

Prelude '92

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4428

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45 4333

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43 4441

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43 4444

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Coda � = ca. 56 œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ

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œœb ...˙>

13

&

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43 44.œ� = 60, fluid

ƒ, singing, projectedJœ- œ- œ# -

œb⇤, very legato (but not blurred – use pedal sparingly)

œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œb

œ œb ˙ œ œœ œ# œ œ œ# œ œb œ# œ œn œ# œ œ# œ œb œn

&?

86 167 453

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jœœb œ œb œ œ œb œ œ œb œb œ œb

œ> œb - œb - œ- œ> œb - œb -

œn œb œb œ>Fœb- œb - œ-

&

.˙n> œ œ-sempre ƒ œ# - œ# -

œ> œb - œb - œn>œ œ œb œb œ

⇤, as beforeœ œn œb œ œb œn œb œn œ œb œn

&

&

86 44 436 œ œ. ! Rœ>Jœ œb œb .

! Rœ> Jœ

œ œb œ œb œ œb œn œ œb œb œ œ

˙ œ œ- œb - œb -

œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ œb œ œ œ

œ œ ‰ jœsempre ƒ

œ

œb œb œn œ œ œ# œ œn œ œ œ# œ

&

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449

˙ Œ

œbp œ œœ œ#Pœ# œ œ œb œb œ œb

jœ⇥, molto legato

œ jœ œ œb œœ œ œ œ# œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œn œ

#

jœ œ jœ œ œb œœ œn œ œ# œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œn œn

Œ œƒ, singing, projected

œ œ- œ- œ# -

&

&

86 4212

œb œb œn œn œb œ œ# œn œ œ œb œ œ œ œb œbjœb œn

œ œb ˙ œ œ

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œangular

œ. ! jœ>jœ œb œb .

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œ œ œ>Fœb- œb - œ- œ> œb -

œ> sempre ƒœb - œb - œ- œ> œb - œb - œn>

&

&

44 8615 œb - œn> œ œ œb⇤, very legato (but not blurred – use pedal sparingly)

œb œ œn œ# œn œ œb œ œn œ œn

˙ œ œ- œ# - œ# -

œ œ œ# œ œ œb œ œn œ œn œ# œ#

œ œ.! jœ>

jœ œb œb . ! Rœ>

Jœ

14

Prelude '93

&

&

44 4317 œsempre ⇤œ# œ œb œ œ œn œb œ œn œb œb œ œ# œ œ

˙ œ œ- œb - œb -

œ œ œ œb œ# œ œ œb œ œ# œ œ# œ œb œn œn

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œn>f œ- œ- œ# - œ> œ- œ- œb> œ œb - œ- œ>

œn œn œ> œ- œ-œ# - œ> œ- œ- œb> œb

&

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86 4420 ˙ œ œ#sempre ƒ!

œb œ œb œb œpœ œ# œb œ œn œ œb

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43 8623 .œ> œn!œ œ# . .œ>

Jœb-

œ# œ œ œ œ# œn œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ

œb œ.!œ> ˙

œFœ# œ œb œ# œ œ œ# œ œb œ œ

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⇤, flowing (rush a bit)

œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ

œ#p

œ# œn œ œ œ# œ# œn œn œ œ# œ

&

&

4526

œ# œ# œ# œn œ œ œb œ œ œ œ#f

œ# œ œ# œ œ# œn œsempre ⇤œ# œ# œ œ œ

œ œn œb .œ œ˙b œ œ-

P

(hold back)

œb - œ#-

œ œ œb œb œ œ# œ œb œ œn œ œb œ# œn œn œb œn œ œ œ

&

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43 4428..œœ-f

Jœœ- œœ

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œbpœ# œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb

œ,(very slight)

Fœb ˙ œ œ

cresc.

œ,

sempre ⇤œ# œ œ œ œ œb œ œ œn œ œ œ# œ œb œn

&

&

89 4430

œ œ.! œ> œ œb œb .

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œ œ œb œ œ œb œ œ# œ œ œ# œb œPed.

œn œœ œ œ?

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‰ Jœ> ˙

œ#f Ped.

œœ œ œ œb

Ped.

œ# œ œ œ œ# œ œ8vecalando

œ(flutter off)

œb œ&

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&

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4333

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(a tempo)

©, darkjœœ-

œœ- œœ## -jœœb . !jœœb . !

jœœb . ! jœœb .! jœœb .

! jœœ.!

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jœœbn .8ba

! jœœb .! ‰ jœœnb .

! Œ

˙ ..Jœœ !

Œ Œ ‰ œ.p œn .

15

Use Sostenuto Pedal to make R. H. legato.

return to the basic tempo

16

&

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48 44œ� = ca. 126

ƒ, incisive

4 œ3 œ2 œ1 œ4 œ3 œ2 œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ4œ3œ2œ1

œ4œ3œ2œ1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ>©, bright

jœ. œ# jœ. œ#

Ó œ. œ. œN . œ.

œ#¯œ#¯œ œ#¯œ# œ.

œb -

Jœn . œ< Jœ> .œ Jœ

&

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46 444

Œ œ>Jœ. .œ#

Jœ..œ œ œ.

œ. œœ< œ#< ˙ ˙ œb . œn .

.˙‰ Jœ

. œ. œ. œb . œb .

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œ# œ# œ œ œ# œ# œ! œ

œn .œ œ œb œ œb œ œ# œ Jœœnn

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48 447

Ó Œ ! œœb . Ó ‰ ! jœ œ# œ# œn>

Ó Œ Jœœb .p

‰ Ó œbƒ, crispœ œ

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œb -

Jœ. œ< Jœ> .œ Jœ

œ-œ# . œ# œ œ# . œ

œ œ# œ Jœ. œ jœb .

&

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45 4411

jœ œ jœ- .œ jœn .œ#¯

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œ< œ#< œ# œ œb&

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œn œbœb -

Œ

.œ jœn> .œ jœ Œ

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fJœ. œ# jœ# . œ#

ÓPed.

œ. œ. œ. œ.

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˙ œ#F

œ œ#

Jœ. .œ

Ped.

.œ Jœ#p

Rœn.

pœb œn .

Rœ. œ œ. Ó

˙ Ó

&

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43 4716 œ>

ƒ, clattering

œ œ# œ œb œb œ œ Œ

œ> œœ œ# œ# œ œ œb Œ

! œƒ

œb œb jœ ‰ . œn œb œb œ ˙( )

œnF

œ# œn œ œ# œ œ#P

Œ Rœœœbb¨ ‰ . ‰ R

œœœbb¨! Ó œ œn œ œ# œ œ œ

.˙ jœ ˙#p

wistful jœ# ˙

Ped.

œÓ

,

Ped.

ÓPed.

Ó

17

Prelude '94

&?

43 44 4919

˙ œ#Pœ#

œ# œ œjœ#

8baf

‰ Œ ŒPed.

.˙# œ œ#

œ# .œ# . œ. œ. Jœ

. .œ-

Ped.

.˙ œ œnœ# œ œ. œ# -

Ped.

˙œ# œ œ#

œ œn œ# œ œ#œ œn œ# œ œ#

poco rit. . . . .

œ# .˙n>U

{ø}œ#Ped.

œ œ œ#Ped.

œ œ#Ped.

œ œ œ#Ped.

œ#Ped.

œ œ œœœn>˙˙uPed.

.œ œ .œ œ .œ

&?

46 41023 œa tempo

⇤, brisk

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œn(secco)œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ Jœœb¨

Ï, tough

jœœbˉ Œ œœ œœ

¨ Œ Ó Œ Ó

Œ ‰ Jœœbb¨œb>- Œ

œœ œb>

Ped.

˙ jœn¨

8ba

‰ Ó &

&

&

44 45 8525

Œ jœ œ jœ œ

œ"

una corda

œ œb œ ˙˙Ped.

‰ œ œjœ

œ œ œ œ œ œ œb œ œn œ

wwbPed.

œœ

œP

œ œb œ œb œ œb œ ‰

jœœ# .tre corde

‰ Jœœ#. ‰ ‰

&

&

45 42 43 4228

Œ œ œ jœ œ jœ#2

œ3

œ1

œp

Ped.una corda

œ œb œ œPed.

..œœ ..˙˙

œ

Fœ œb œ œb œ œœ# œ

œ# .tre corde

œ.œ# . œ.( ) ?

‰ jœ œ œ œ# œ œœ

....˙˙˙˙bb >

Ped.

œ

f

œ œb œ œb œ œb œ

œ# . œ# .œ.

œ>&

&&

44 43 45 4232

Ó ‰ Jœ œ œSlower {� = ca.88 }, molto rubato

©, singing, molto espressivow

Ped.

œ œ ˙

˙˙bbPed.

Pœœ

Ped.

œb œb œb œ œ# œ˙n

œ œn œn œb œPed.

œb œb œn˙ ˙n

œ# œ œb œ

œPed.

œ œ œ#˙?

&?

41336 œf

œ œ# œ œ# œ œb8ve ˙ œ# œn ˙8ve

‰ œ#-f

œ- œ- œ#>8ve

ƒ

allargando molto

œ>œnU

œbPed.

œœ œœœ œœœœ# œPed.

œœ œœœb œœœœn ˙ œ#Ped.

œœ# œœœ# œœœœ œœœœ ‰ œ#-Ped.

œ- œ- œbPed.F

œœ œœœn œœœœbU

f

18

&

?

46 48 4437 œa tempo subito8ve

p

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œseccoœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ Jœœb¨

ƒjœœbˉ Œ œœ#¨ œœb¨ ‰ J

œœ#^ ....˙˙#v

Œ ‰ Jœœbb¨œb>- ‰ Jœœn

¨œ#>- ‰

Ped.

Jœœ#^ ˙bv

Œ œœœœ## v-Œ œœœœnn

-

Œ œœœbn#v

-Œ œœœ#nb v

-

&

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46 4440

Ó˙

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Ped.

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œœ Œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ.

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&

48 42 4644

œ# œœb> œ œ- œb- œ#^

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Prelude '95(Tune and a half, for Elliott)

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31

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32

Piano Prelude '98Commissioned by the Indiana Music Teachers Association

© 1999 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

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40

Piano Prelude '99

© 1999 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

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44

© 2000 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

Piano Prelude 2000for Lennie and Lou

a millenium piece to celebrate a very special half-century

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to Samuel Adlerfor his 75th Birthday Celebration

© 2002 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

Prelude ’02

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Prelude '03

© 2003 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

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Second-Hand Emotion

© 2004 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

(Piano Prelude '04)

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∂ + ≈ = ca. 92, molto rubato — always pushing or expanding (uneven 16 ths)Tumultously sonorous - sempre ƒ to ÏCue line indicates the principal line's implied meter and phrasing.

"Finger Pedal" throughout — hold eevery note as long as possible(i.e., until a change of hand position or a repetition of the note)NO Damper Pedal!

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© 2005 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

(Piano Prelude '05)

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67Piano Prelude '06

“Sweet Refrains”

© 2006 by Don Freund (ASCAP)The composer should be notified of all performances.

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Piano Prelude '07“Ringing Tones”

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© Don Freund, 2011The composer should be notified of all performances. dfreund@indiana.edu

Piano Prelude '11

"brittlesweet"

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f marcato

© Don Freund, 2012The composer should be notified of all performances. dfreund@indiana.edu

Piano Prelude 2012

"into dark"Don Freund

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44

4445

4544

44

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No Ped.

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Bloomington, IN11/29/12

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© Don Freund, 2013The composer should be notified of all performances. dfreund@indiana.edu

Piano Prelude 2013

"plight of the honeybee"Don Freund

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jœœ.‰ Œ œœ# . œœ#n .

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œœbb œb œb© Don Freund, 2013

The composer should be notified of all performances. dfreund@indiana.edu

Piano Prelude 2014"dirty white-bread"

Don Freund

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P

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1

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œœbb ‰.œbœn œ. œœœ.œb œb . ‰.œ

œœ œb œ...œœœbbb p œb œb œ

....œœœœ#

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P P P P P

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œœb œb œ

.....œœœœœ##un pocomisterioso

œœb œb œb....œœœœbbb

œ œn œ....œœœœ#Pœœn œ œœœœn ‰

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œ œb œbœœœbbb ‰

jœb œœn œb œœbœœœ#bb ‰f

big cadential rit.

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