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PERICIA CALIGRAFICAPROF. LIC. LIBRADO RAMN SNCHEZ DUARTE

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DOCUMENTOSCOPIA1. - INTRODUCCION 1.1. - DOCUMENTOSCOPIA 1.2. - LAS CUESTIONES DOCUMENTOSCOPICAS

2. -

LEY DEL GRAFISMO

Y

ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA

ESCRITURA 2.1. - LEY DEL GRAFISMO 2.2. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS 2.3. - ELEMENTOS ESTRUCTURALES

3. - PROCESO DE ANLISIS DE MANUSCRITOS Y FIRMAS 3.1. PATRONES DE CONFRONTACIN

4. - EXAMEN DE FALSIFICACIONES 4.1. - CALCADOS

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4.2. - IMITACIONES 4.3. -FALSIFICACIONES A MANO LIBRE 4.4. -AUTOFALSIFICACION

5. - ALGUNOS PROBLEMAS DOCUMENTOSCOPICOS 5.1. -DOCUMENTO FIRMADO EN BLANCO Y TECNICAS PARA RECONOCER UN AGREGADO 5.2. -EDAD DEL DOCUMENTO Y TINTAS 5.3. -FIRMAS: FOTOCOPIADAS 5.4. FIRMAS SCANEADAS: COMO DETECTARLAS Y COMO PREVENIRLAS 6. - EL INFORME PERICIAL

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DOCUMENTOSCOPIA 1. - INTRODUCCION1.1. - DOCUMENTOSCOPIA Es la disciplina relativa a la aplicacin prctica y metdica de los conocimientos cientficos, teniendo como objetivo verificar la autenticidad o determinar la autora de los documentos. Surgi y tom cuerpo dentro de la CRININALISTICA, la que se ocupa del reconocimiento y el anlisis de los vestigios extrnsecos relacionados con el crimen o con la identificacin de sus participantes. En Espaa, y en casi todos los pases iberoamericanos, la designacin ms generalizada es la de Pericia Caligrfica, tambin usada en Italia (trmino errneo debido que Caligrafa es el arte de escribir bien, elegante, por consiguiente al expedirse examen pericial para indagar sobre la autenticidad o autora de los documentos, no se debera hablar de examen caligrfico). En los Estados Unidos y en Inglaterra, predominan expresiones formadas con el vocablo documento: documento cuestionado, documento sospechoso, examen cientfico de los documentos, etc. La expresin DOCUMENTOSCOPIA o DOCUMENTOLOGIA denominacin adoptada por la Polica Internacional INTERPOL. 1.2. - LAS CUESTIONES DOCUMENTOSCOPICAS Se resumen en dos: es la

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a) En saber si un documento es autntico o falso, parcial o totalmente; b) En quin sera su autor o responsable.

2. LEY DEL GRAFISMO Y ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ESCRITURA 2.1. - LEY DEL GRAFISMO Principio General: Las leyes del escrito no dependen de los alfabetos empleados. El enunciado de este principio es perfectamente vlido, si consideramos que para el estudio de un escrito es necesario el anlisis de las cualidades intrnsecas del trazo, y no, exclusivamente de su forma. De este principio emana la universalidad de las leyes del escrito. Primera Ley: El impulso grfico est bajo la influencia inmediata del cerebro. Su forma no sufre alteracin si el rgano que acciona el instrumento escritor se encuentra suficientemente adaptado a su funcin. Segunda Ley: Cuando alguien escribe, su "yo" est en accin, pero el sentimiento casi inconsciente de esa accin pasa por alternativas continuas de intensidad, entre el mximo, donde existe un esfuerzo a hacer, y el mnimo cuando ese esfuerzo sigue el impulso adquirido. Este hecho es fcilmente observable en los puos de adultos, cuyo escrito requiere atencin, solamente en la ejecucin de los movimientos menos familiares. En los dems casos, la presencia del "yo" consciente es una constante, variando, notoriamente, de intensidad, segn el mayor o menor grado de evolucin o involucin intelectual del escritor. Tercera Ley: El escrito natural no puede ser modificado voluntariamente sino por la introduccin, en el trazado, de caractersticas del esfuerzo empleado. Esta tercera Ley que gobierna las falsificaciones del escrito, inclusive las auto falsificaciones - es

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consecuencia de la anterior. Siendo el escrito producto natural del mecanismo fundamental del movimiento grfico, la interferencia dolosa de la atencin representa una violencia que, inevitablemente, quedar registrada en el trazado, por medio de temblores, paradas, indecisiones y claudicaciones. Cuarta Ley: Cuando, por cualquier circunstancia, el acto de escribir se torna particularmente difcil, el escritor instintivamente d a las letras las formas que le son ms familiares y ms simples esquematizndolas, de modo que le sea ms fcil ejecutarlas. De aplicacin prctica variada, tiene vigencia plena en los casos de falsificacin, en los que las dificultades encontradas por el defraudador hacen al final por fatiga produzca trazados que le son caractersticos.2.2. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS Con el movimiento del elemento escritor, se van trazando lneas rectas, curvas, y mixtas, y las curvas pueden ser cncavas o convexas, que representan de acuerdo a su forma o figura, las letras, y con ella se forman las palabras, todos dirigidos por el cerebro creador de cada persona. Trazos: Son las lneas rectas, curvas o mixtas, que en su conjunto dan imagen a la letra, formando parte esencial de la misma, es el esqueleto de la letra, es decir, mediante las cuales una persona que observa, pueda distinguir si qu letra representa, si es la letra a, b, c, etc.- pueden ser magistrales, plenos, finos o perfilados. Rasgos: Son las lneas rectas, curvas o mixtas, que son trazadas antes y/o despus de los trazos. Es decir, constituye generalmente el dibujito personal, que cada escritor aade o introduce a su escritura, es la parte no esencial de la letra.-

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Enlaces: Son las lneas que estn en el medio y que sirven de unin entre trazos magistrales de la misma o diferente letra. Puede ser tambin la lnea de unin de dos gramas.-

EL RASGO INICIAL SE LLAMA TAMBIEN DE ATAQUE, el que merece un estudio especial porque refleja el movimiento inicial personalsimo, y por tanto, importantsimo. No olvidemos que no siempre existe rasgo de ataque, ms siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un trazo magistral o no. LOS PUNTOS DE ARRANQUE, que son el inicio de los rasgos o trazos, presentan formas variadas, ellos son: 1. 2. 3. 4. Estacionado con apoyo o en reposo Estacionado sin apoyo Del infinito. En crochet o arp6n.

Estudio de la escritura en sus diversos aspectos: En el arranque estacionado con apoyo o en reposo, el escritor descansa la pluma sobre el papel, antes de iniciar el movimiento grfico. De este hecho resulta un derrame mayor de tinta en la parte inicial del trazo, lo que denuncia el reposo antes de la progresin.

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Arranque estacionado con apoyo. En el arranque sin apoyo, el escritor toca el papel, y parte, en el mismo instante, para producir el escrito, originando con eso uniformidad de la distribucin de la tinta y en el grosor del trazo, conforme ilustracin

arranque estacionado sin apoyo En los arranques venidos del infinito, del aire, antes de iniciar el escrito, el puo realiza movimientos en el aire, descendiendo, a gran velocidad, hasta encontrar el soporte. Cuando ese movimiento no sufre cambio brusco de sentido, la reduccin de la velocidad provoca el aumento de la presin, de lo que resulta un engrosamiento progresivo del trazo, conforme lo muestra la Figura. Arranque del infinito, sin cambio del sentido.

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Arranque del infinito en arpn o crochet: algunos puos por otra parte, invierten bruscamente el sentido del movimiento, de lo que resulta la aparicin de un pequeo arpn o crochet. Arranque del infinito en arpn o crochet

LOS REMATES DE LOS TRAZOS MANERAS DISTINTAS:

PUEDEN PRESENTARSE DE CUATRO

1. Estacionado con apoyo o en reposo 2. Estacionado sin apoyo 3. En fuga 4. En arpn o crochet. El remate estacionado con apoyo es aquel en el que el escritor no levanta de inmediato el instrumento, hecho que ocasiona una descarga mayor de tinta en el final del trazo, ms visible en los escritos producidos con pluma.

Remate estacionado con apoyo Estacionado sin apoyo cuando, al final del movimiento grfico el escritor alza inmediato el instrumento, dando a la terminacin del trazo el aspecto que se observa en la figura:

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Remate estacionado sin apoyo El remate en fuga, caracterstica del puo de gran dinmica, se da cuando al final del escrito, la mano prosigue en su movimiento, al mismo tiempo que disminuye gradualmente la presin, de lo que resulta la produccin de un trazo que se va reduciendo paulatinamente en grosor, terminando en afilamiento, como se puede observar en la Figura

Remate en fuga El arpn o crochet de remate es un pequeo retorno observable en el final de los trazos de algunos escritos. Resulta de la brusca frenada con que los puos de gran dinmica, a veces, finalizan el movimiento grfico.

Remate en arpn

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2.3. - ELEMENTOS ESTRUCTURALES Se llaman elementos estructurales a los que valindose de los elementos constitutivos o formales, los acoplan segn una manera determinada, dndoles un aspecto peculiar. Es la labor de arquitectura, en la que con unos mismos materiales se puede dar al edificio un aspecto diametralmente opuesto. Estos elementos estructurales son: 1 . - ANGULOSIDAD: Es el predominio del ngulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo. Caligrficamente todos los trazos magistrales se unen entre s mediante un arco, por arriba o por abajo; pero en la prctica, la escritura altera esta forma, formando ngulo donde debera haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser absoluta o relativa, segn que todos los arcos o parte de ellos sean sustituidos por ngulos.

2. - DIMENSION: En este aspecto podemos distinguir la altura y la extensi6n del grafismo. Respecto a la altura, las letras se clasifican en corta o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, etc.) y sobresalientes o que sobrepasan en cualquier sentido dicha caja.

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3- DIRECCION: Se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura comparativamente con los extremos superior o inferior del papel. Normalmente esta direccin es horizontal, es decir, paralela a los referidos extremos; pero puede hacerse ascendente o descendente por causas muy diversas, incluso variables en el mismo individuo: torpeza, enfermedad, excitacin, mala colocacin del papel, etc. Lo que interesa es la persistencia de una direccin determinada dentro de un cierto espacio y no la accidentalidad del fenmeno, que entonces puede ser debido a una causa momentnea, espontnea o fraudulenta.

4- ENLACES: La caligrafa tiene establecidas sus normas de tal forma que el enlace de letras dentro de una palabra es absoluto y perfecto. En la prctica escritura cursiva ya es otra cosa. La mayor o menor habilidad de cada cual, y por tanto, la mayor o menor soltura de la mano, junto con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligrficas varen en cada escritura. El enlace se puede verificar con arco o con ngulo, es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado de unin de las letras. Este grado se mide por la frecuencia de los enlaces verificados, prescindiendo de las letras maysculas, que normalmente se aslan en gran mayora. La existencia de maysculas enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad del grafismo y como tal debe ser tenida en cuenta.

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5 INCLINAR: quiere decir etimolgicamente doblar, recaer, tocar a su trmino, el cual no puede ser otro que la horizontal, Si consideramos la caja del rengl6n como horizontal, la perpendicular a ella marcar la inclinacin cero, de modo que la escritura vertical, o sea aquella cuyos trazos magistrales forman con la base del rengl6n un ngulo de 90 grados, no tiene inclinacin. Si esta es a la derecha se llamar inclinacin derecha; pero si es a la izquierda se denominar inclinacin izquierda. La amplitud de esa inclinacin ser equivalente al ngulo que forma con la recta perpendicular a la base.

Ejes verticales

ejes inclinados a la derecha

Ejes inclinados a la izquierda 6 PRESION: Es la fuerza o energa con que se aplica sobre el papel el plumn o instrumento grfico. Normalmente esa energa se produce alternativamente dando lugar a la sucesin de finos o gruesos y a la impresin de relieve de la escritura, aunque ese relieve puede tambin lograrse sin presin, mediante las plumas recortadas o de redondilla. Una escritura sin perfilar, hecha por estilogrfica o bolgrafo, puede responder a una fuerte presin, la cual queda revelada por la profundidad del surco trazado por el plumn.

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7 ESPONTANEIDAD Y VELOCIDAD: Este es un elemento que conviene aprender pronto a discernir, porque, a diferencia de los dems, no se aprecia a la vista del novel, y tiene en cambio tanta importancia que en grafocrtica: Velocidad es sinnimo de espontaneidad. Esto no quiere decir que una escritura lenta o premiosa ha de ser necesariamente falsa, pero por lo menos predispone a este supuesto, pues suele ser la caracterstica de la imitacin y del disimulo, mientras no se demuestre lo contrario por el estudio de escritos indubitados. La velocidad es fruto de la habilidad o prctica de escribir, mientras que la lentitud demuestra la inexperiencia del escritor. Pero esta lentitud puede ser fingida por mano experta. Lo que no puede ocurrir es que el inexperto pueda imitar la rapidez y soltura del experto. Debemos tener en cuenta otro aspecto interesante de la velocidad: su variacin dentro de un mismo trazo. Tanto la velocidad uniforme como la variable son peculiaridades personalsimas, muy dignas, por tanto, de ser tenidas en cuenta. La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme. La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable. Ms lentitud, mayor derramamiento de tinta o mayor aumenta de la tonalidad.

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La primera firma es falsa con respecto al patrn 8 PROPORCIONALIDAD: es la relacin entre los diversos elementos del grafismo, por ejemplo, las alturas de las maysculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras cortas: la distancia media entre ejes o trazos magistrales y espacios nter literales con respecto a la extensin; la anchura de los gruesos con relacin a la altura media de las letras cortas o a la distancia entre los ejes. LA PROPORCIONALIDAD ES UNO DE LOS CARACTERES MAS CONSTANTE DE LA GRAFIA ESPONTANEA. 9 ORDEN Y REGUURIDAD: El orden es la recta colocacin de letras, palabras y renglones para dar sensacin de un conjunto equilibrado. La regularidad se refiere ms bien a las formas de las letras, ajustada o no al modelo caligrfico, y a la separacin de palabras y renglones. 10 CONTINUIDAD: Es la fijeza o persistencia de las constantes grficas, tanto en sus elementos constitutivos o formales como en los estructurales ya sealados. Su alteracin se llama discontinuidad.

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3. - PROCESO DE ANLISIS DE MANUSCRITOS Y FIRMAS 3.1. PATRONES DE CONFRONTACIN Antes de entrar directamente en el estudio relacionado con la verificacin de la falsedad o autenticidad, ser indispensable detener la atencin en las piezas autnticas a ser usadas en esas verificaciones. El patrn consiste en el modelo que se toma como punto de partida para las comparaciones. Todas las piezas y objetos pueden servir como patrones. Cuando se trata de grafismos, se requieren patrones grficos (Patrn de confrontacin, pieza de comparacin, pieza de cotejo, patrones de comparacin, patrones de cotejo, pieza paradigmtica, son expresiones sinnimas). Los patrones grficos de confrontacin debern satisfacer cuatro requisitos: a) b) c) d) autenticidad: adecuacin contemporaneidad cantidad.

AUTENTICIDAD: son de origen cierto, emana de la persona calificada para producirlo. ADECUACION: grafas producidas en las mismas condiciones que la pieza cuestionada. Hay que tener en cuenta el Campo Grfico, Posicin del Escritor, Materiales empleados, Estado psicosomtico. Por ejemplo si el cheque contuviera lneas de pauta para recibir la firma del que lo emite, el espacio inicial destinado a las tres firmas debera ser tambin pautado. Las pautas guardaran, en cuanto fuera posible, los espacios del cheque, con el mismo largo. CONTEMPORANEIDAD: se debe delimitar, porque no es contemporneo solo lo producido en el mismo da. Como el grafismo de las personas est sujeto a variaciones, que luego se van automatizando, es conveniente tener patrones grficos anteriores y

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posteriores a la pieza cuestionada aproximadamente dos aos, no ms. Las firmas producidas en diferentes momentos y fechas, dentro de periodo considerado contemporneo, son ms importantes que las numerosas firmas producidas en solo acto (como lo son los cuerpos de escrituras o cuerpos de firmas) CANTIDAD: Si las piezas cuestionadas fueran numerosas y extensas, la cantidad de patrones podr ser reducida. Pero si hubiera una nica firma cuestionada, se debe exigir un mayor nmero de firmas patrn. Es preciso tener en cuenta que la exigencia de un gran nmero patrones, deviene de la necesidad del perito de verificar hbitos grficos, fijando al mismo tiempo el campo de las variaciones naturales. 4. - EXAMEN DE FALSIFICACIONES 4.1. CALCADOS Un calcado es un dibujo de una escritura o firma

1. - TIPOS 1. - CARBONICO (mediante el empleo de papel carbnico debajo del original) GRAFITO (mediante el empleo de un lpiz) 2. - LUZ TRANSMITIDA (por transparencia)

2.- FACTORES DE DETECCION 1.- Vestigios de carbn depositados en el papel o depsitos de grafito. 2.- Hendiduras o depresiones debajo del papel 3.- Pobre calidad de las lneas. 4.- Rasgos de ataque y finales romos 5.- Borraduras 6.- Levantamiento del elemento escritor 7.- Firma original.

3.- IDENTIFICACION 1.- Como falsificacin: usualmente es de fcil determinacin, especialmente si se localiza la firma original, tomada como modelo. 2.- Para determinar la autora: es prcticamente imposible lograrlo ya que el calcado consiste en dibujar la escritura de otra persona. Telfax 644018 Pers. 0971-207432 17 E-mail: [email protected]

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4.2. IMITACIONES Es la copia de un escrito o firma o falsificacin con modelo a la vista

1.- GENERALIDADES Se realiza tomando una firma como modelo y se copia 1.- Un semidibujo 2.- Un intento de hacer aparecer la escritura propia como la de otra persona 3.- Prctica de la escritura de otra persona (asimilacin de los hbitos de otro)

2.- FACTORES DE DETECCIN al comparar con escritos o firmas indubitados. 1.- Calidad de las lneas y ritmo 2.- Rasgos de ataque y finales 3.- Levantamiento del elemento escritor y retoques 4.- Variaciones en la formacin de las letras. 5.- temblores

3.- IDENTIFICACION 1.- Como falsificacin: puede ser dificultosa. Depende de la habilidad para escribir del autor y de la victima. 2.- Para determinar autora: extremadamente difcil dado que las caractersticas normales del escritor estn generalmente ocultas; sin embargo resulta extremadamente complicado para un escritor ocultar todas sus propias caractersticas escritrales.

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4.3. FALSIFICACIONES A MANO LIBRE Son aquellas donde el falsificador despus de varios ejercicios consigue realizar una copia sin necesidad de modelo. Tambin se los denomina imitaciones ejercidas o imitaciones de memorias. 1.- GENERALIDADES: el escritor conoce cmo escribe la victima 1.- Un semidibujo 2.- Un intento de hacer aparecer la escritura propia como la de otra persona. 2.- FACTORES DE DETECCIN al comparar con escritos o firmas indubitados. 1.- Calidad de las lneas y ritmo 2.- Rasgos de ataque y finales 3.- Variaciones en los automatismos.

3.- IDENTIFICACION 1.- Como falsificacin: puede ser dificultosa. Por lo general el falsario tiene mayor habilidad escritural que la victima. 2.- Para determinar autora: extremadamente difcil dado que las caractersticas normales del escritor estn generalmente ocultas.

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4.4. AUTOFALSIFICACION Calcos o imitaciones concretados por el autor con la intencin posterior de negar la escritura o firma. 1.- GENERALIDADES: 1.- Hacer aparecer la escritura propia como la de otra persona 2.- Transplante de escrituras o firmas 3.Mera negativa de autenticidad o genuino

2.- FACTORES DE DETECCIN: es muy difcil su deteccin al comparar con escritos o firmas indubitados. 1.- En la diferencia del estado de espritu del auto falsario: desea que a la brevedad sean descubiertas, en tanto que el falsario las procura esconder. 2.- En los casos de auto falsificacin por calco, l es el primero en sealar dnde podra ser localizada la matriz, cuando an ni siquiera el calco se halla caracterizado.

3.- IDENTIFICACION 1. - En el auto disfraces los elementos morfolgicos sufren modificaciones parciales o totales, otras caractersticas permanecen invariables. 2. - En las falsificaciones sin imitacin como en las imitaciones de memoria los cotejos revelarn discrepancias extrnsecas en los componentes formales. 3. - Por lo general en las minucias, la perfeccin; en los aspectos ms significativos, la anttesis. Telfax 644018 Pers. 0971-207432 E-mail: [email protected] 20

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5. - ALGUNOS PROBLEMAS DOCUMENTOSCOPICOS. 5.1. DOCUMENTO FIRMADO EN BLANCO Para un anlisis pericial es relativamente difcil, en algunos casos, aun cuando el texto haya sido producido con posterioridad a la firma, el perito no dispondr de elementos que permitan la afirmacin en ese sentido; pero en un gran nmero de ellos, la pericia consigue sealar indicios expresivos y algunas veces hechos denunciadores de una anormal confeccin del documento. El fraude que, en muchos casos, no ofrecer elementos suficientes para una conclusin, el perito difcilmente podr concluir que un documento no fue firmado en blanco. Cuando al perito le es sometida la cuestin, rara veces el perito podr afirmar que un documento no fue firmado en blanco, limitndose a informar que no encontr elementos que permitan una respuesta positiva. TECNICAS PARA RECONOCER UN AGREGADO: Podrn ser reconocido a travs de. 1. Empleo de Tintas diferentes 2. diferencia de edad de la tinta 3. empleo de bolgrafos o plumas diferentes 4. gnesis grfica distinta (dos personas diferentes) 5. diferencia de grafismos: se citan la aglutinacin de los caracteres, la reduccin del calibrado y los reflejos para evitarlos. La aglutinacin se verifica cuando el escritor, sin disminuir la altura de las letras, las comprime entre si reduciendo el ancho y los trazos de ligadura (aparece entre vocablos o cuando el sector no es suficientemente extenso como para contener todo el trecho a ser adicionado. En la reduccin del calibrado el tamao de las letras es disminuido, tanto en la altura como en el ancho (la

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interpretacin de esas anomalas grficas como indicio de agregado necesita ser procesada con cuidado, tomando en cuenta los hbitos del escritor). 6. prioridad de asentamientos, sea entre rasgos cruzados, sea en el pasaje de un trazo doblez u otras condiciones fsicas del soporte. 7. defectos del grafismo, aglutinamiento, reduccin del calibrado, reflejos de evitamientos. El Perito Calgrafo no deber entrar en el terreno subjetivo, deber descubrir los hechos fsicos. Deber encontrar elementos fsicos indubitables que lo conduzcan a un diagnstico preciso. 1 5.2. EDAD DEL DOCUMENTO Y TINTAS Con respecto a la edad de los documentos: es una cuestin generalmente mal propuesta en la vida judicial. Con frecuencia, solo deseando saber si un documento fue o no elaborado en la fecha consignada en l, se pregunta: en qu fecha se hizo ese documento? hace cunto tiempo que la tinta de escribir est asentada en la pieza en cuestin?. En general, no ofrecen oportunidad para una respuesta positiva, a no ser la declaracin de que es prcticamente imposible establecer la edad absoluta de un documento o de un trazo a tinta de escribir. Para la solucin judicial bastara demostrar que la escritura o el documento no podra haber sido producido en la fecha declarada en l, pero jams dar una respuesta categrica sobre la edad del documento o tinta. Con respecto a la edad de las tintas: actualmente es difcil determinar. Tiempo atrs se facilitaban algunas soluciones a este problema, pero hoy en da, con los nuevos mtodos de escritura y empleo de utensilios como el bolgrafo, ello no es posible. Los autores FRANCISCO ANTON BARBERA Y FRANCISCO MENDEZ BAQUERO citan a Larry F. Stewart y Susan l. Guertin que trascripto dice: ...en un articulo titulado Determinacin de la edad de una tinta. Estado actual de las investigaciones publicado en la Revista Internacional de Polica Criminal (marzo-abril 1991, N 429) hacen una exposicin del tema y llegan a la conclusin de que, si se confirman que las curvas de1

JOSE DEL PICCHIA (HIJO), CELSO DEL PICCHIA, TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA, ED. La Rocca, Bs. As. 1993, Pg. 358 y sgts.

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envejecimiento son coherentes y fiables, ser posible establecer la antigedad de muchas tintas de uso corriente, siempre que estn identificadas previamente y la muestra de tinta en estudio se conserve en idnticas condiciones que la muestra de referencia o en circunstancias que hayan acelerado su envejecimiento. En verdad, sera ideal precisar la veterana de cualquier tinta y de este modo esclarecer multitud de casos de falsificacin que integran la totalidad de un documento, pero, la antigedad de las tintas secas de escribir, constituye un problema cuya resolucin tcnica fiable no se ha conseguido hasta hoy. En el VIII Simposium de Polica Cientfica de los pases integrados en la OIPC INTERPOL, Espaa entre ellos, celebrado en diciembre de 1986 en Saint Cloud (Francia) ratifican que en las cuestiones planteadas en esta materia, no existen posibilidades de solventarlas con un mnimo de honradez. 5.3. FIRMAS FOTOCOPIADAS: Hoy da, ante el avance tecnolgico, los peritos han aportado interesantes trabajos en Seminarios y Congresos en Documentoscopa. Las fotocopias ocultan los levantes del elemento escritor en los empalmes cuidadosos, los retoques diminutos, algunas presiones, velocidad, etc., y tambin la dificultad que puede ocasionar la calidad de la reproduccin a travs de la fotocopiadora. El mismo FERNANDO LOPEZ PEA2 tuvo que rever sus primeras opiniones, afirmando que puede ser peritado un documento fotocopiado, pero para establecer hasta dnde puede llegar el peritaje caligrfico en esta cuestin, debemos diferenciar dos posibilidades: 1) que los elementos externos o formales, es decir los que pueden ser observados en una fotocopia, tengan importancia o trascendencia pericial suficiente para fundar una conclusin negativa de igualdad de autora; 2) que esos elementos formales, estructurales o externos, sean concordantes con los indubitados que se tienen para comparacin Para el primer caso no ofrece mayores dificultades para el perito para que se expida por la negativa en forma ms concluyente; en tanto que en la segunda ofrece dificultades2

LOPEZ PEA, FERNANDO. CASA, EDUARDO LA PRUEBA PERICIAL CALIGRAFICA ED. ABELEDO- PERROT, SEGUNDA EDICIN, Bs. As. 1993, PAG. 93

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para una conclusin positiva. En este caso el perito debe cuidarse de la posibilidad de una falsificacin por composicin, trucado o hecha por un falsificador ms o menos hbil. 5.4. FIRMAS SCANEADOS COMO DETECTARLAS: Primera etapa de la investigacin: consiste en observar con auxiliares pticos los trazos de las firmas cuestionadas. Los elementos pticos consisten en lupas de 10X y lupas binoculares de 20X a 40X (X: cantidad de veces que se aumenta la visin humana). Segunda etapa: observar detenidamente en los trazos de las firmas cuestionadas si se observa el punteado policromtico de la impresin computarizada que se materializa por la degradacin de la tonalidad de los colores en los trazos o por el clsico punteado multicolor de la impresin computarizada. COMO PREVENIRLAS: de todos los empleados actualmente, existe una cuyas cualidades son imposibles de reproducir por computadora: el simple y econmico bolgrafo con tinta pastosa de coloracin azul, al que comnmente denominamos birome. En los trazos de las firmas cuestionadas se observan surcos y estras (causadas por defectos de impregnacin de la esfera del bolgrafo) producidas por el instrumento escritor, hecho relevante e importantsimo porque revela cmo se produjeron esas firmas. Las tintas fluidas no presentan las estras o la falta o exceso de entintado que dejan las pastosas. 6. - EL INFORME PERICIAL El informe pericial comprender: 1. Descripcin de la persona o cosa que sea objeto del mismo en el estado o del modo en que se halle. 2. Relacin detallada de todas las operaciones practicadas por los peritos y sus resultados. 3. Las conclusiones que, en vista de tales datos, formulen los peritos conforme a los principios y reglas de su ciencia o tcnica.

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La objetividad y la validez cientfica de los informes periciales se basan en una metodologa seria y contrastada y en una serie de exmenes instrumentales que ofrezcan datos vlidos, fiables y verificables por otros especialistas. La conclusin: es donde el experto expone en forma resumida los resultados alcanzados, pueden tener tres variantes: 1. Cuando la afirmacin es en forma categrica o asertiva, demuestra que el perito, una vez valorizadas todas las circunstancias del caso, ha encontrado razones tcnicas que no dejan en su nimo lugar para ningn tipo de dudas. 2. Cuando el perito concluye pericialmente resulta pericialmente puede atribuirse pericialmente no puede atribuirse, es cuando se pide una pericia para determinar la autenticidad o la falsedad de un escrito que, comparado con el indubitado o indubitados, ofrece mayor cantidad de elementos a favor de un de los dos extremos posibles. Como se ve, usando trminos u otros anlogos, informa que su ciencia le indica tal o cual afirmacin, pero, como usa una ciencia interpretativa, y ante la existencia de elementos a favor y en contra de aquella, se inclina o define por uno de los dos extremos, en razn de su personal valorizacin y profesional interpretacin. 3. Cuando el perito concluye no es posible determinar... es cuando reconoce ante el juez que su ciencia no puede aportar una definicin til al proceso. A modo de ejemplo cito algunas conclusiones: El texto o firma es autntica. El texto o firma es falsa, no pudiendo determinarse el autor. Por las caractersticas de las piezas sometidas a pericia no permiten pronunciamientos fiables sobre el extremo interesado El texto o firma es falsa, siendo el autor ZZZ El documento estudiado es autntico, pero ha sido alterado en los elementos expuestos en el cuerpo del presente informe y dictamen pericial. El documento estudiado no presenta alteraciones al ser examinado con los medios tcnicos disponibles

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E P E ST

U D I O


SA N C H E Z

La firma y el texto dactilografiado, al ser examinado con los medios tcnicos disponibles, no permiten pronunciamientos si cul fue inicialmente signado.

Telfax 644018

Pers. 0971-207432 26


pericia caligrafica - material

Documents

en los que

e p e st u d i o p e

la escritura

sa n c h e z consecuencia

sa n c h e z documentoscopia1

solamente en

en espaa

y mixtas