Ver: implica percibir con la vista, la percepcin es un proceso que gracias al modo nos permite gracias al modo en que la luz se refleja en os objetos y las caractersticas fsicas del ojo ,darnos cuenta de lo que nos rodeaMirar: segn la RAE, en una primera acepcin tiene que ver con dirigir la vista hacia un objeto, es decir enfocar algo en particular. Observar: nos dice el diccionario, es en primera instancia examinar atentamente; esto significa que para observar tenemos que ver y mirar.La percepcin:La percepcin es el acto de recibir, interpretar y comprender a travs de la psiquis las seales sensoriales que provienen de loscinco sentidosorgnicos. Es por esto que la percepcin, si bien recurre al organismo y a cuestiones fsicas, est directamente vinculado con el sistema psicolgico de cada individuo que hace que el resultado sea completamente diferente en otra persona. Es, adems, la instancia a partir de la cual el individuo hace de ese estmulo, seal o sensacin algo consciente y transformable.

Espacio:El espacio. Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella delimita y pormenoriza. Es aquel delimitado por el volumen.- Sin embargo son independientes: a veces no coinciden en sensacin y percepcin. A pesar que el ESPACIO se encuentra definido materialmente por el volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita

percepcin espacial:es la habilidad de entender y reconocer los diferentes estados en que se encuentran los objetos en determinados contextos. Se trata de identificar las caractersticas de los objetos en referencia a lo que son en s mismos y lo que son en relacin con otros objetos del mundoBases de la percepcin espacial:Posicin y movimiento en el espacioCreemos que nada se ganara en este proceso, creemos que el espacio esta dimensionado de un modo ajeno a nuestra percepcin .si por el contrario entendemos sus dimensiones a partir de nuestra ubicacin distinguiremos cualidades especificas en cada dimensin del espacio. De las dimensiones del espacio la profundidad la profundidad implica mayor esfuerzo para fijarnos y rteferirnos a esteejemplo: un sonido producido por una fuente cercana de baja intensidad ,puede confundirse con otro proveniente de una fuente lejana pero de mayor intensidad.Factores fisiolgicos en la percepcin del espacioClaro borroso: cada ojo tiene un sistema de ajuste o enfoque de la imagen que determina la visin borrosa de lo que se ubica delante y detrs del punto enfocado.Unitario-duplicado: como los ojos estn separados originan imgenes retnales diferentes, solo coincidentes en el lugar enfocado.Convergencia: en este proceso se enfoca con ambos ojos un objeto.Ante esta imagen confusa e incoherente ,pero cierta desde el punto de vista fsico ,la percepcin niega importancia a formas duplicadas o borrosas y configura una imagen nica y coherente.CLAVES DE LA PERCEPCION EN EL ESPACIO:Al distinguir tamaos, formas, distancias y movimientos como verdaderos influye no solamente la experiencia visual sino tambin factores aprendidos, los cuales nos dan la interpretacin de la realidad sensible, estos factores son la luminosidad, el color, la textura, los cuales pueden determinar la posicin, forma, etc. de cualquier objeto.percepcin de la superficie: es la superficie, mediante la cual detectamos la forma de los objetos, esto ocurre porque el ojo humano solo enva informacin al cerebro acerca de los cambios de luz que se producen en los contornos, y nuestra vista cientficamente se fija preferentemente en lugares de cambios, siendo estos los bordes, filos, limites, perfiles o esquinas.percepcin de la iluminacin: la iluminacin tambin va dar a conocer las diferentes posiciones en las que un objeto o superficie puede estar ubicado , de acuerdo a la graduacin que estos van a tener, por ejemplo : cuando este un color muy ntido, este quiere decir que ah est llegando ms luz, y si esta tenue, la luz llega en un mnimo , con la iluminacin tambin se puede percibir la lejana de un objeto, si est muy ntido querr decir que el objeto est cerca y si esta tenue indicara ms lejana, las graduaciones bruscas correspondern a esquinas angulares.Percepcin de la reflectancia o color:Cuando la luz incide sobre una superficie, esta refleja una determinada longitud de onda ms que otras ,esta longitud de onda es el color de esa superficie.Percepcin de la texturaLa textura ser tambin una cualidad de cambio recurrente en las caractersticas de la superficie y a ella se deber otra serie de indicios sobre las formas y dimensiones de lo observado .las unidades o mdulos texturales podrn ser expresiones producto de la iluminacin o de la reflectancia.Percepcin de la transposicinLos elementos que a travs de los fenmenos descritos haban sufrido aumento y desplazamiento, llegan a un punto en que no aumentan ms.Percepcin de la convergenciaUn claro ejemplo de esta clave es un punto de fuga.LA FORMA COMO DEFINIDORA DEL ESPACIOAs como un grfico bidimensional determina espacios los cuales queden en blanco, la forma tridimensional generara espacios los cuales darn ideas de territorio.ELEMENTOS HORIZONTALES COMO DEFINIDORES:PLANO BASE: Para que este sea bien percibido, sobre esta superficie debe ver variaciones de textura, en arquitectura usamos este plano como definidor de territorios dentro de un contexto del cual ascender un edificio o algn ambientePLANO BASE ELEVADO: la elevacin tiene como funcin crear un campo espacial.PLANO BASE DEPRIMIDO: un plano horizontal bajo el plano del terreno necesita de superficies verticales para dar significado de depresin.PLANO PREDOMINANTE: cuando un plano horizontal sobresale, definiendo un volumen.PLANO CON BASE ELEVADA:La elevacin de una parte de la superficie determinara un campo espacial. Este necesita de lneas verticales los cuales determinaran cierta elevacin o depresin en el volumen.1: el limite esta definido, por ello se mantiene una continuidad2: el acceso de continuidad se interrumpe, de esto es necesario el empleo de escaleras o rampas.3:la continuidad interrumpida, forma dos volmenes separadas.

Organizacin de la forma y el espacio:si tenemos una forma dada que nos delimita un espacio- este procede a ser susceptible ser modificado y organizado .Espacio interior a otro:el espacio que forma el volumen mayor genera un campo tridimensional para el volumen que contiene en su interior.

Espacios convexos:Vincula dos espacios con interseccin de volmenes.

Espacios contiguos:Cuando los espacios pueden estar determinados por espacios reales o virtuales

Espacios vinculados:Entre dos espacios vinculados se aaden un tercero

Organizaciones espaciales:Organizaciones centralizadas:Espacio central dominante en torno al cual se agrupan otros ambientes

Agrupacin alineada

Circulacin y movimiento: La idea de movimiento, antes concebida como un punto de inicio de la "experiencia espacial" y que era medida por la "cuarta dimensin, el tiempo", que nace de las diferentes "reacciones emocionales" del sujeto e "inscripto en la obra por el arquitecto"Ejemplos reales en donde claramente se puede notar la percepcin:PURUCHUCO (EL PALACIO)Puruchuco fue el palacio o residencia del Curaca (gobernante), la mxima autoridad local vinculado a la ocupacin Inca en el valle de Lima, all vivieron l y su familia. Como edificio pblico sirvi de centro de acopio de productos, procesamiento y redistribucin de stos bienes. Y como en sa poca, todo lo que aconteca estaba enmarcado en un calendario ceremonial, una parte de este edificio estuvo dedicado a actividades religiosas. Por ello los arquitectos que disearon Puruchuco lo dividieron en 4 sectores: A, B, C y D de acuerdo al uso que tuvieron cada uno de ellos. Todo el conjunto de Puruchuco est rodeado por un alto muro con un nico acceso que les da solidez al diseo y seguridad a todo lo que est en el interior. La entrada se ubica en una de sus esquinas. La preside un bastin de vigilancia. Para llegar al interior hay que subir por una empinada rampa que nos lleva a una antesala, que tiene a uno de sus lados un largo y angosto callejn sin salida y al otro lado est una segunda entrada que conduce a un amplio patio, ambiente principal del siguiente sector.

SECTORES:El Sector A est ligado con todo lo concerniente al exterior. Aqu se llevaron a cabo todas las actividades consideradas pblicas. Este sector es conocido como la audiencia. Lo forman un amplio patio y una plataforma sobre la cual hay una estructura que vista desde el aire tiene forma de letra U. Para subir a dicha plataforma hay una larga rampa pegada a uno de los lados de dicho patio. Sobre la plataforma, las estructuras en forma de U ya mencionadas forman un atrio. Espacio abierto donde el Curaca observaba lo que suceda abajo en la plaza, pero tambin desde donde era observado. Un par de habitaciones sobre sta (la plataforma) son los ambientes privados. Quiz desde all despachaba asuntos oficiales lejos de miradas extraas. Es de notar que la nica forma de acceder al resto del edificio es desde la cima de esta plataforma, lo que significa que el resto de ambientes son privados y fuera del uso o la vista del comn de las personas. Siguiendo la ruta hacia el interior y antes de llegar al siguiente sector, hay una pequea habitacin a la que se accede subiendo cinco peldaos, pues est en un nivel un poco elevado. Aqu fue colocado un smbolo muy importante para los Incas, el vano trapezoidal de doble jamba. Este elemento arquitectnico es muy distintivo de los Incas y est presente slo en los edificios de mayor importancia. Dicho vano trapezoidal de doble jamba lleva a una pequea azotea desde donde se tiene una amplia y bella vista de esa parte del valle de Lima, pero tambin se puede observar lo que acontece en el patio, pero desde una perspectiva muy discreta. Un largo y angosto corredor recorre longitudinalmente y sin interrupciones este conjunto arquitectnico, al final del cual una bifurcacin en forma de T conduce a un lado al Sector B (rea residencial) y al otro lado al Sector C (rea ceremonial).El Sector B sirvi de habitacin de los residentes permanentes de Puruchuco. Aqu se ubican la cocina y los dems cuartos para la vida diaria.El Sector C es un espacio muy especial en donde se realizaron ceremonias religiosas, por ello la belleza arquitectnica de este lugar va de acuerdo con la funcin que cumpla. Para llegar a estos ambientes hay que subir por una corta y empinada rampa al final de la cual nos espera un patio. A un lado de la rampa destaca la presencia de 6 nichos triangulares tallados en el muro. Es posible que fueran usados como marcas o hitos para mediciones astronmicas, por ejemplo, sealando fechas de acuerdo donde se ubicaran las sombras que el sol proyecta sobre ellas. Dichos nichos son muy particulares, identifican a los Incas y son nicos en Lima. Desde su descubrimiento estos nichos triangulares son smbolo distintivo de Puruchuco.

Frente a la rampa, en el lado opuesto del patio hay un recinto que tiene forma de U (visto desde arriba), con un solo ingreso de forma. A ambos lados de este vano se lucen 2 nichos rectangulares. Sobre la pared de al lado un nicho triangular completa el diseo. Para llegar al ltimo y ms alejado sector hay que circular por un pasadizo que lleva del Sector C hasta un vano de baja altura de forma muy particular. Tiene forma "ojival", asemeja al ojo de una aguja. El Sector D se organiza alrededor de un pequeo patio y una terraza. Estos ambientes fueron destinados a la preparacin de productos perecibles para su posterior almacenamiento. A un lado de la terraza se ubican 2 pequeos depsitos, al interior de los cuales se descubrieron restos de maz, lo que demuestra su uso como lo antedicho. Sobre la terraza, durante los trabajos de reconstruccin se hall un "batn", instrumento de piedra que sirve para moler granos. Con sta evidencia y la anterior mencionada (el maz en el depsito) se le atribuy a este sector la funcin mencionada: rea de almacenamiento y preparacin de productos perecibles.

LA ARQUITECTURAVisto desde el punto de vista arquitectnico Puruchuco recoge la tradicin constructiva de los Ychsmas (cultura que se desarroll durante el perodo Intermedio Tardo -900 a 1450 d. C.- en los valles del Rmac y Lurn) y de los Incas, quienes vinieron posteriormente. De los Ychsmas tomaron los materiales y las tcnicas constructivas as como algunos de sus diseos, como el de las Pirmides con Rampa (la combinacin patio + rampa + plataforma (o pirmide)).

El material empleado en su construccin es el barro, y la tcnica para levantar los muros fue la llamada del "tapial" o "adobn", que consiste en usar grandes moldes dentro de los que se vaca barro el que una vez seco es retirado el molde, quedando un gran bloque as formado. Repitiendo este proceso a los lados o sobre un bloque anterior se pueden formar largos y altos muros muy resistentes. Esta tcnica es similar a la usada actualmente para trabajar el concreto.LA CPULA TRASPARENTE.

La cpulaes la pieza central que sin duda msfascina y cautiva los sentidos por varias razones:1.-Por su tamao y aspecto. Es una gran construccin que, a pesar de parecer etrea, utiliz en su construccin 813 toneladas de acero para su estructura y 3.000 metros cuadrados de cristal para la cubierta, entotal un peso de 1.219 toneladas sustentada por doce finos pilares de hormign armado.Posee un dimetro de 40 metros y una altura de 23,5 metros.La cpula de Foster se eleva como el casco de un un caballero teutnico moderno.

2.-Por su accesibilidad.A travs de un amplio ascensor se llega hasta el tejado del edificio. Esta superficie es transitable y se puede obtener desde all una excelentes instantneas de la ciudad. Dos puertas permiten entrar en el interior de la cpula donde en el centro se muestra una exposicin de fotografas de la construccin del edificio.All, dos rampas situadas en extremos opuestos permiten subir o bajar a un mirador. Si solicitamos una audio gua (gratuita y en varios idiomas, tambin en espaol) podemos ir ascendiendo por la rampa acompaados por una descripcin de las vistas de la ciudad que tenemos en cada momento.

Los visitantes estn mirando la exposicin circular de fotografas. La foto est sacada desde una de las rampas. Al pie de la columna, los cristales que techan la sala de plenos.

Las rampas y los espejos permiten adems hacer fotos graciosas de los visitantes. A la derecha la rejilla que corta los rayos de sol directos sobre los espejos.3.-Por su luminosidad. La cpula est proyectada para iluminar su interior y la sala de plenos, a travs de un sistema de 360espejosmltiples. Un cono o una gran columna central sostiene estos espejos ya al estarinclinadosreflejan la luz naturala la cmara parlamentaria durante el da. De esta manera, el sol es aprovechado hasta hasta cuando el sol est cercano al horizonte. Una cubierta protectora sigue el movimiento del sol electrnicamente para bloquear los rayos directos del sol que puedan molestar la visin en la cmara. Durante la noche, los espejos reflejan la luz artificial de la sala hacia arriba para iluminar la cpula como un faro.

La cpula del Reichastag iluminada por la noche.4.-Por sus ideas ecolgicas.Se deseaba que la remodelacin delReichstagfuese ejemplar por su respeto al medio ambiente. El edificio combina para su iluminacin, calefaccin y refrigeracin tanto la luz solar, como las aguas termales y, por supuesto, dos motores de combustin con disel. La cpula, en concreto, adems de dirigir la iluminacin sirve de mecanismo de ventilacin de la sala de plenos. El cono de la cpula pasa al interior de la sala y recogeel aire ya usado, que escanalizado hacia la cspide del edificio y expulsado por una abertura circular situada en el centro de la cpula.Por el camino, este aire atraviesa un sistema que aprovecha la energa trmica residual.

La cpula vista desde la cmara. El cono invertido sirve para iluminar y ventilar la sala de plenos.

5.-Por su mensaje simblico. Desde la plataforma de la cpula se puede observar la cmara de debates.Fosterestaba decidido a hacer transparente el proceso de gobierno: "Tanto real como simblicamente. El pblico est sobre los miembros del parlamento que les representa. Pueden observarlos y ver la democracia funcionar."

La sala de plenos desde la cpula. Toda una imagen simblica.