patrimonio biolÓgico y arquitectura
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PATRIMONIO BIOLÓGICO Y ARQUITECTURA:
ESPACIO DE ARTICULACIÓN CON LA CIUDAD
BIOLOGICAL HERITAGE AND ARCHITECTURE: SPACE OF ARTICULATION WITH THE CITY
LUISA FERNANDA SOLER QUIROGA
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C
2020
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PATRIMONIO BIOLÓGICO Y ARQUITECTURA:
ESPACIO DE ARTICULACIÓN CON LA CIUDAD
BIOLOGICAL HERITAGE AND ARCHITECTURE: SPACE OF ARTICULATION WITH THE CITY
LUISA FERNANDA SOLER QUIROGA
Trabajo de grado para obtener el título
de Profesional en Arquitectura
Director de proyecto: ARQ. ARMANDO LOZADA AROCHA
Codirector de proyecto: ARQ. IVAN FRANCISCO MONTOYA
Seminarista: ARQ. EDWIN QUIROGA MOLANO
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C
2020
3
NOTA DE ACEPTACIÓN
___________________________________
___________________________________
___________________________________
___________________________________
___________________________________
Arq. Edgar Camacho Camacho
Decano Programa de Arquitectura
___________________________________
Arq. Mario Pinilla Lozano
Coordinador académico
___________________________________
Arq. Armando Lozada
Director de Proyecto de Grado
Bogotá, 20 de noviembre de 2020
4
AGRADECIMIENTOS
El camino que llevo en este paso de llegar
a ser Arquitecta no hubiera sido posible sin
el apoyo de mi familia, mis padres Felix
Soler y Angela Quiroga y mis hermanas,
Adriana, Paola y Juliana quienes me
ayudaron y formaron para construir cada
peldaño.
Ellos han sido un apoyo incondicional toda
mi vida, que no terminare de expresar lo
inmensamente agradecida que estoy con
ellos; gracias a su humildad, ética y valores
que me enseñaron, estoy finalizando un
paso de este camino en convertirme
Arquitecta.
5
TABLA DE CONTENIDOS
INTRODUCCIÓN ......................................................................................................... 10
1.1 Formulación del Tema ....................................................................................................... 12
1.2 Formulación del problema ................................................................................................. 12
1.2.1 Delimitación del problema. ......................................................................................... 13
1.2.2 Pregunta del problema. .............................................................................................. 14
1.3 Hipótesis............................................................................................................................. 14
1.4 Justificación ........................................................................................................................ 14
1.5 Objetivos ............................................................................................................................ 15
1.5.1 Objetivo general. ......................................................................................................... 15
1.5.2 Objetivos específicos................................................................................................... 15
1.7 Marco referencial ................................................................................................................... 16
1.7.1 Marco Histórico ............................................................................................................... 16
1.7.2 Marco Normativo ............................................................................................................ 19
1.7.3 Marco Conceptual ........................................................................................................... 20
1.7.3.1 El límite intangible. .................................................................................................. 20
1.7.3.1 Percepciones sensoriales. ........................................................................................ 21
2. METODOLOGÍA ...................................................................................................... 22
3. RESULTADOS ........................................................................................................ 23
4. DISCUSIÓN ............................................................................................................. 35
5. CONCLUSIONES .................................................................................................... 38
BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 40
ANEXOS ................................................................................................................................ 41
6
TABLA DE ILUSTRACIONES
Ilustración 1. Esquema conceptual de la investigación. Fuente: Elaboración propia..... 15
Ilustración 2. Ciénaga las Quintas. Año:1978. Ubicación: Cartagena /Colombia. .......... 17
Ilustración 3. Análisis ambiental. Fuente: Elaboración Propia. ......................................... 24
Ilustración 4. Mangle rojo. Fuente: Guía para el mantenimiento de áreas de Manglar
EPA. ............................................................................................................................................ 25
Ilustración 5. Localización del proyecto. Fuente: Elaboración propia. .............................. 26
Ilustración 6. Operaciones de diseño, Fuente: Elaboración propia. .................................. 27
Ilustración 7. Articulación de proyectos. Fuente: Elaboración propia. .............................. 28
Ilustración 8. Articulación del transporte. Fuente: Elaboración propia. ............................ 28
Ilustración 9. Integración espacial. Fuente: Elaboración propia. ....................................... 29
Ilustración 10. Planta general del proyecto. Elaboración propia. ...................................... 29
Ilustración 11. Área de articulación. Fuente: Elaboración propia. ..................................... 30
Ilustración 12. Render área de articulación. Fuente: Elaboración propia. ....................... 30
Ilustración 13. Área de contemplación. Fuente: Elaboración propia. ................................ 31
Ilustración 14. Render área de contemplación. Fuente: Elaboración propia. .................. 31
Ilustración 15. Área de recreación. Fuente: Elaboración propia. ....................................... 31
Ilustración 16. Render área de recreación. Fuente: Elaboración propia. ......................... 32
Ilustración 17. Área Lúdica. Fuente: Elaboración propia. ................................................... 32
Ilustración 18. Render área lúdica. Fuente: Elaboración propia. ....................................... 32
Ilustración 19. Área infantil. Fuente: Elaboración propia. ................................................... 33
Ilustración 20. Render área infantil. Fuente: Elaboración propia. ...................................... 33
Ilustración 21. Visuales del proyecto. Fuente: Elaboración propia. .................................. 34
Ilustración 22. Árbol de problemas. Fuente: Elaboración propia. ...................................... 42
Ilustración 23. Árbol de objetivos. Fuente: Elaboración propia. ......................................... 42
Ilustración 24. Ficha Bibliográfica Toyo Ito. Fuente: Elaboración propia. ........................ 43
Ilustración 25. Ficha Bibliográfica Aldo Hidalgo. Fuente: Elaboración propia. ................ 44
Ilustración 26. Análisis macro. Fuente: Elaboración propia. .............................................. 45
Ilustración 27. Análisis meso. Fuente: Elaboración propia. ................................................ 47
Ilustración 28. Planta del proyecto. Fuente: Elaboración propia. ...................................... 48
Ilustración 29. Detalle constructivo. Fuente: Elaboración propia. ...................................... 49
Ilustración 30. Panel 01. Fuente: Elaboración propia. ......................................................... 50
Ilustración 31. Panel 02. Fuente: Elaboración propia. ......................................................... 50
Ilustración 32. Panel 03. Fuente: Elaboración propia. ......................................................... 51
Ilustración 33. Panel 04. Fuente: Elaboración propia. ......................................................... 51
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GLOSARIO
Patrimonio biológico: “Articulo 2: Las formaciones geológicas y fisiográficas y
las zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de especies animal
y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto
de vista estético o científico” (Organización de las Naciones Unidas, 1972, pág.
2)
Límite: (…) “Proviene también de la palabra griega “ápeiron” descrito como la
delimitación lógica de lo conocido y lo desconocido, lo finito y lo infinito, visto
como el espíritu experimental e investigador, el cual busca ir más allá de lo
tangible, de lo conocido” (Ramos, 2017, pág. 13)
Silencio: (…) “No creo que la arquitectura tenga que hablar demasiado. Debe
permanecer silenciosa y dejar que la naturaleza guiada por la luz y el viento
hable; El arquitecto busca inspirar panoramas interiores en los individuos,
remitiendo a experiencias previas del espacio” (Hidalgo, 2015, pág. 5)
Vacío: (…) “Para Ando, el vacío es campo de fuerzas, profundo, impenetrable
pero abierto al espacio interior del sujeto quien lo recrea sin límites ni umbrales.
Direcciona hacia una nada incomprensible, a la nada original del ser en potencia,
o bien, al espacio infinito” (Hidalgo, 2015, pág. 7)
Limite intangible: (…) “Es el espacio que resulta a partir de la superposición de
estas dos representaciones es la "otra arquitectura" y la "otra ciudad”. En algunos
contextos una será mucho más claramente perceptible, en otros la otra. Incluso
si estos dos espacios difieren en carácter, su clara delimitación asegura que cada
uno de ellos no destruye al otro. En lugar de ello, se expanden y se mezclan
siempre mutuamente. La fusión de estos dos espacios parecerá más bella cuanto
mayor sea su transparencia” (Ito, 1999, pág. 26)
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RESUMEN
El presente trabajo de grado abre la oportunidad de discusión a la conexión del
patrimonio biológico y los cuerpos de agua con la estructura urbana en la ciudad
de Cartagena, esta compone su morfología a partir del sistema de cuerpos de
agua que contornean la ciudad sin embargo, las condiciones que presentan estos
cuerpos de agua en especial la ciénaga de las quintas y el patrimonio biológico
incluido dentro de ella se encuentran desarticulados de la estructura urbana
inmediata; los elementos patrimoniales naturales resaltan los valores intangibles
de la ciudad, pero por su desvinculación, el ciudadano pierde completamente las
características representativas naturales y las percepciones sensoriales que
brinda este territorio.
Se establece principalmente como inquietud de investigación: ¿De qué manera
la arquitectura puede establecer una relación hallando una conexión con el
ciudadano entre el patrimonio biológico y los cuerpos de agua con la estructura
urbana inmediata en la ciudad de Cartagena?, de esta manera se considera como
método de solución un modelo práctico experimental a través de un proyecto
urbano fundamentado en las relaciones de emplazamiento y de composición, se
establecen unos principios de relación con su entorno desde dos variables, la
primera para el fortalecimiento de las relaciones ambientales y la segunda a
través de las condiciones físicas para la relación con la estructura urbana de la
ciudad de Cartagena.
PALABRAS CLAVES
Patrimonio biológico, limite intangible, Percepciones sensoriales, estructura
urbana, desarticulación.
9
ABSTRACT
The present degree opens the opportunity for discussion work to the connection
of biological heritage and bodies of water with the urban structure in the city of
Cartagena, this composes its morphology from the system of bodies of water that
outline the city however , the conditions presented by these bodies of water,
especially the Ciénaga de las Quintas and the biological heritage included within
it, are disjointed from the immediate urban structure; the natural heritage elements
highlight the intangible values of the city, but due to their disengagement, the
citizen completely loses the natural representative characteristics and the sensory
perceptions that this territory offers.
It is established mainly as a research concern: In what way can architecture
establish a relationship by finding a connection with the citizen between biological
heritage and bodies of water with the immediate urban structure in the city of
Cartagena? In this way it is considered as a solution method, a practical
experimental model through an urban project based on the relationships of
location and composition, some principles of relationship with its environment
were used from two variables, the first to strengthen environmental relationships
and the second to through the physical conditions for the relationship with the
urban structure of the city of Cartagena.
KEY WORDS
Biological heritage, intangible limit, Sensory perceptions, urban structure,
dislocation.
10
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de investigación responde a la línea de investigación
de Paisaje, lugar y territorio; esta línea de énfasis se orienta a la exploración del
paisaje entendido como un concepto amplio, o mayor, que involucra las ideas
conexas de lugar y territorio. Se analiza y propone sobre temas de paisaje en tres
dimensiones que equivalen a tres categorías de la idea de “naturaleza”.
Bien así, este nace como fruto de la reflexión del autor sobre la conexión
del patrimonio biológico y los cuerpos de agua con la estructura urbana inmediata
en la ciudad de Cartagena, refiriéndose a el patrimonio biológico como el hábitat
de manglares y dando a entender como estructura urbana una organización
espacial de actividades urbanas y la estructura física que las aloja.
Cartagena de indias compone su morfología a partir del sistema de
cuerpos de agua que contornean la ciudad, los cuales son un punto relevante
para el desarrollo de esta, otorgándole unas características únicas al paisaje
urbano. sin embargo, las condiciones que presentan estos cuerpos de agua en
especial la ciénaga de las quintas y el patrimonio biológico incluido dentro de ella
genera una desarticulación de este con la estructura urbana, desaprovechando
variedad de oportunidades ambientales que ofrece el territorio.
Estos elementos patrimoniales naturales resaltan los valores intangibles
de la ciudad, pero por su desvinculación, el ciudadano pierde completamente las
características representativas naturales y las percepciones sensoriales que
brinda este territorio, dejando a un lado la importancia de su contemplación y la
necesidad de identificarse positivamente con su entorno.
Por consiguiente, en busca de la identificación del territorio por medio del
paisaje ambiental, se plantea la siguiente pregunta del problema: ¿De qué
manera la arquitectura puede establecer una relación hallando una conexión con
el ciudadano entre el patrimonio biológico y los cuerpos de agua con la estructura
urbana inmediata en la ciudad de Cartagena? Para darle alcance a esta pregunta
se plantea la hipótesis de que si se establece una relación espacial articuladora
11
Se logrará vincular al tejido urbano el patrimonio biológico como eje conector e
hito atrayente de la Ciudad de Cartagena. Es preciso mencionar que es de gran
importancia encaminar como una de las posibles vías de alivio esta investigación
ya que de no hacerlo se estaría dejando a un lado la importancia de la
preservación del patrimonio natural y este podría llegar a un punto de deterioro
irreversible.
En este orden de ideas, se establece como fin principal conectar el
patrimonio biológico con la estructura urbana inmediata en la ribera de la Ciénaga
las quintas, Cartagena y a su vez este se divide en objetivos específicos de la
investigación así: primeramente, la proyección de espacios de articulación entre
el patrimonio biológico y la estructura urbana, segundo, el establecimiento de
usos que desarrollen al patrimonio biológico y por último, los cuerpos de agua
como eje conector e hito atrayente y la conexión del usuario como límite
intangible y experimental con el patrimonio biológico.
Para dar entendimiento al propósito planteado por la tesis, se involucra un
marco referencial, iniciado por un análisis histórico de la ciénaga las quintas para
el entendimiento del uso inapropiado, el mal manejo de desechos orgánicos y la
proliferación de asentamientos informales se encuentra en estado de deterioro;
La Alcaldía de Cartagena para contrarrestar esta situación vincula en el POT por
medio del artículo 10 el apoyo a proyectos que “Definan un sistema de espacio
público que permita conservar las áreas declaradas de protección e integrarlas
al desarrollo de la ciudad” (Alcaldia Mayor de Cartagena de Indias, 2001).
De la misma manera se vinculan diferentes teóricos para soportar la
conexión como límite intangible y experimental que se quiere brindar al proyecto;
el primero es Toyo Ito, con los límites difusos, donde explica los métodos para
romper la rigurosidad del objeto y generar un límite blando; y Aldo hidalgo,
expone sobre el Arquitecto Tadao Ando, en donde la sensibilidad de los
proyectos es un aspecto primordial para generar experiencias y sensaciones
donde “Busca con su arquitectura dar una respuesta a la disociación entre
hombre y naturaleza” (Hidalgo, 2015, pág. 5).
12
Dando como respuesta el diseño de un proyecto urbano que descubra un
paisaje de los sentidos, que ayude a redescubrir y valorar la naturaleza en
Cartagena, puesto que “La naturaleza y la cultura no se reflejan en la ciudad, sino
que se relacionan en ella al mismo tiempo que la producen” (Aymard; 1985) y
restructurando la ciudad de Cartagena vinculando el patrimonio biológico como
espacios integradores.
1.1 Formulación del Tema
El tema principal de investigación nace como fruto de la reflexión del autor
de este trabajo sobre la conexión del patrimonio biológico y los cuerpos de agua
con la estructura urbana inmediata en la ciudad de Cartagena.
Es de importancia resaltar que el patrimonio biológico “tiene la capacidad
de sintetizar los valores, las características e incluso la historia de los grupos
humanos, a los que hacen referencia” (Cruz, R 2004) y la estructura urbana se
entiende como la relación entre una organización espacial de actividades
urbanas y la estructura física que las aloja. Así, a partir de la arquitectura se
pueden presentar relaciones que brinden la interacción del humano con su
entorno natural, por esta razón hoy es necesario volver a pensar la ciudad, en la
cual el patrimonio biológico tenga una relevancia como red de articulación y
conexión urbana.
Por lo anterior el espacio a delimitar está ubicado en Colombia -
Cartagena, en el barrio chino, en la ribera de la Ciénaga las Quintas, sobre el eje
de la Avenida el Lago entre la carrea 25ª y la transversal 24.
1.2 Formulación del problema
En cuanto al tema anunciado anteriormente, uno de los principales
problemas que posee Cartagena es el deterioro y la desarticulación con sus
cuerpos de agua y patrimonio natural con su estructura urbana inmediata, el
abandono, la falta de intervención y de conciencia frente al tratamiento hacia
estos, son el motivo principal del problema que se desarrollará.
13
El sistema de cuerpos de agua que posee Cartagena de Indias es un
elemento principal que estructura la morfología de la ciudad siendo contorno de
esta, y un punto relevante para la ciudad que le otorgan unas características
únicas a su paisaje urbano, desfavorablemente las condiciones que presentan
estos cuerpos de agua y el patrimonio biológico en ellas es un deterioro en
términos de contaminación, abandono, desvinculación total en la estructura
urbana desaprovechando oportunidades ambientales que ofrece el territorio,
conllevando a esto a generar una nula conexión entre los ciudadanos y el
patrimonio biológico como parte fundamental de concientización y apreciación a
estas.
Enfocándose en la Ciénaga de las Quintas considerado patrimonio
biológico y uno de los cuerpos de agua más deteriorados de la ciudad, esta
evidencia un desaprovechamiento de la potencia ambiental que posee, con una
total desvinculación como eje conector e hito atrayente en el paisaje urbano de
la ciudad, trayendo consigo diferentes problemáticas de desarrollo y de calidad
de vida urbana y careciendo de una articulación correcta con la estructura urbana.
De esta manera se conlleva a una desconexión plena del ciudadano con
el patrimonio biológico, es decir el usuario pierde completamente el valor
representativo y natural que comprende este patrimonio con el desarrollo de la
ciudad y su relevancia en la estructura urbana, dejando a un lado la importancia
de su contemplación y conciencia de uso adecuado hacia esta.
1.2.1 Delimitación del problema.
Con referencia a la formulación del problema, este se desarrolla a partir
de las siguientes causas, la primera se manifiesta por los deficientes espacios de
articulación entre el patrimonio biológico con la estructura urbana generando un
desaprovechamiento de áreas urbanas las cuales están en estado de deterioro.
La segunda es una carencia de usos que fomenten el patrimonio natural y los
cuerpos de agua como eje conector e hito atrayente dando una pérdida de
relevancia del patrimonio biológico en la estructura urbana y por último se
14
encuentra una desconexión del ciudadano con el patrimonio biológico como
respuesta a las anteriores variables; y de esta parte la consecuencia del
desconocimiento del ciudadano sobre patrimonio biológico.
1.2.2 Pregunta del problema.
Argumentando lo anteriormente propuesto en el problema de investigación
se plantea como pregunta ¿De qué manera la arquitectura puede establecer una
relación entre el patrimonio biológico y los cuerpos de agua con la estructura
urbana inmediata en la ciudad de Cartagena generando una conexión con el
ciudadano?
1.3 Hipótesis
Estableciendo una relación espacial articuladora, en la Ciénaga las Quintas
Cartagena, entre el patrimonio biológico y su estructura urbana inmediata
logrando vincular al ciudadano por medio de una conexión; Se logrará vincular al
tejido urbano el patrimonio biológico como eje conector e hito atrayente de la
Ciudad de Cartagena.
1.4 Justificación
El presente trabajo se encamina en una de las posibles vías de alivio para
el problema en cuestión ya que de no hacerlo se perdería la importancia de la
preservación del patrimonio natural que son “las formaciones geológicas y
fisiográficas y las zonas estrictamente delimitadas que constituyen el hábitat de
especies, animal y vegetal, amenazadas, que tienen un valor universal
excepcional desde el punto de vista estético o científico” (Ramos, 2017, pág. 13)
y su articulación con la ciudad de ahí parte la reflexión de la relevancia de la
conexión del usuario aportándole un aprendizaje y una concientización de los
valores que brinda el patrimonio biológico.
15
1.5 Objetivos
1.5.1 Objetivo general.
Conectar el patrimonio biológico con la estructura urbana inmediata en la
ribera de la Ciénaga las quintas, Cartagena con el propósito de vincular el
patrimonio como un hito atrayente componiendo la ciudad con elementos
tangibles e intangibles.
1.5.2 Objetivos específicos.
- Generar espacios de articulación entre el patrimonio biológico y la estructura
urbana como lo es la plaza de mercado Bazurto y el equipamiento cultural con el
fin de aprovechar las áreas urbanas incrementando el índice de espacio público
por habitante.
- Establecer usos que desarrollen al patrimonio biológico y los cuerpos de agua
como eje conector e hito atrayente con el objeto de formalizar como punto
relevante a estos.
- Originar una conexión del usuario como límite intangible y experimental con el
patrimonio biológico con el propósito de brindar conciencia y conocimiento al
usuario sobre el patrimonio natural.
Ilustración 1. Esquema conceptual de la investigación. Fuente: Elaboración propia
16
1.7 MARCO REFERENCIAL
A continuación, se expone los marcos referenciales que se tuvieron en
cuenta para el desarrollo de la tesis; Marco histórico que reúne un entendimiento
del proceso por el cual el área de intervención paso para hallarse en su estado
actual, Marco Normativo se analiza el POT de Cartagena que apoya los proyectos
de articulación, Marco conceptual el cual brinda los conceptos apoyado de
autores como Toyo Ito, Gabriel Ocampo y Aldo hidalgo y finalmente marco
proyectual que explica proyectos analizados y tomados como analogías para las
diferentes estrategias que podrían brindan soluciones al proyecto.
1.7.1 Marco Histórico
Es de relevancia para esta investigación precisar un marco histórico que
reúne las etapas desde finales del siglo XIX donde comprende un inicio del
proceso del área de intervención hasta el siglo XXI, año 2020 como indagación
del estado actual del lugar.
La ciudad de Cartagena de Indias, se desarrolla a través de su morfología
urbana basada en un sistema de cuerpos de agua de caños y lagunas, a finales
del siglo XIX la cuidad se vio en la necesidad de un edificio que unificará el
mercado público, permitiendo la construcción del Mercado Público de Getsemaní,
el cual estuvo en uso por más de 70 años; debido a su desmedido crecimiento y
las protestas de ciudadanos, en enero 22 de 1978 se comienza al traslado a
Bazurto, una nueva central de abastos construido entre la Ciénaga de las Quintas
y el cerro de la popa, el cual era “Un terreno pantanoso, de manglares y agua,
que fue rellenado con el dragado del caño Bazurto (hoy ciénaga de Las Quintas)”
(El universal, 2019)
17
Ilustración 2. Ciénaga las Quintas. Año:1978. Ubicación: Cartagena /Colombia.
Autor: Periódico El Universal
La inauguración, hace 42 años, de la central de abasto, “no solo llevó
comercio a su nueva morada, también todos los problemas que producía El
Arsenal, y que persisten en la plaza de comercio más grande de Cartagena” (El
universal, 2019), el desmedido intercambio de insumos con los diferentes
sectores genero la invasión del borde de la Ciénega de las quintas, llevándola a
su deterioro al pasar de las décadas, debido al uso inapropiado de la ribera por
el mal manejo de desechos orgánicos de la central de abastos, la proliferación
de asentamientos informales y las descargas y desechos de los barrios ubicados
a su alrededor, generan contaminación y un deterioro urbano, donde no existe
una clara identificación del lugar.
La Ciénaga ha tenido varias intervenciones de procesos de recuperación
del cuerpo de agua, dirigidas por La Corporación Autónoma del Canal del Dique
(CARDIQUE) y EDURBE entidad nombrada en por el distritito de Cartagena,
como la responsable para que efectué las acciones necesarias para la
intervención del mejoramiento y control de estos cuerpos de agua.
La última intervención de recuperación que tuvo la ciénaga se realizó a
principios del año 2020, donde se logró retirar la mayor parte de desechos
orgánicos logrando un mejoramiento ambiental. La administración actual busca
emplear nuevas soluciones que lleven a una recuperación del tejido y darle la
relevancia que merece este cuerpo de agua, el cual:
18
Es vital para la regulación del clima, para especies de aves, para el paisaje y para
refrescar las aguas de la ciudad de Cartagena, ya que otras zonas de manglar
interior se han ido perdiendo paulatinamente por la urbanización hacia las orillas
(El tiempo, 2012).
Los manglares de Cartagena “son bosques pantanosos, dominados por
árboles llamados mangles ubicados en costas abiertas, tropicales y subtropicales
de suelo plano, fangoso y aguas relativamente tranquilas” (Tirado & Manjarrez,
2011, pág. 9) y son considerados patrimonio biológico ya que es uno de los
ecosistemas más relevantes por las funciones que realiza.
El patrimonio biológico de la Ciénaga de las quintas se encuentra en
deterioro ya que “este cuerpo de agua ha actuado como receptor de disposición
final de los residuos del mercado de Bazurto, por lo que, en la actualidad, es
evidente su sedimentación y su contaminación por residuos sólidos y líquidos”
(Tirado & Manjarrez, 2011, pág. 1)
El problema ambiental del sistema de caños, de lagos y de ciénagas del Distrito
de Cartagena es conocido en el ámbito nacional, desde hace más de medio siglo.
Esta problemática ha aumentado, a medida que la capacidad de autorregulación
de los cuerpos de agua es insuficiente para degradar la materia orgánica
proveniente de las descargas de aguas residuales negras y de residuos sólidos
que a estos cuerpos son arrojados. (Beltrán & Suárez, 2010, pág. 35)
De igual manera, existe una grave problemática social en torno a éste ya
que no existe una concientización por parte del ciudadano a la importancia del
mantenimiento adecuado a este patrimonio biológico, sin contar que muchas
personas vulnerables usan estos mangles como su vivienda en balsas de icopor,
afectando considerablemente el ecosistema y las funciones internas del mismo.
19
1.7.2 Marco Normativo
A continuación, se presenta un componente normativo del contexto
ambiental y urbano, apoyado en el último Plan de ordenamiento territorial de
Cartagena del año 2001.
El Gobierno nacional de Colombia ha dispuesto a través del ministerio del
medio ambiente políticas de conservación de los ecosistemas de manglar,
además Cartagena dispuso en el Plan de ordenamiento una serie de normas las
cuales apoyan las intervenciones urbanas para la integración de los ecosistemas
al sistema urbano de espacio público, soportada por el siguiente artículo:
ARTICULO 10: Definir un sistema de espacio público que permita conservar las
áreas declaradas de protección e integrarlas al desarrollo de la ciudad como
componentes o elementos básicos del mismo, en forma de áreas de recreación
pasiva o activa, parques lineales, corredores ecológicos en las rondas de cuerpos
y cauces de agua que permiten la unión de los principales elementos de la
estructura ambiental (Alcaldia Mayor de Cartagena de Indias, 2001)
El POT de Cartagena en el DECRETO No. 0977 de 2001 sustenta por
medio de artículos diferentes características que aportan a la intervención urbana
dando primeras determinantes para su diseño, como lo son los artículos 173, que
aporta la cualidad de recreación pasiva; artículo 150, el cual sustenta la
proyección de una ciclovía por la avenida el lago y artículo 86, que propone un
subsistema de circulación peatonal colindante con los ejes ambientales que
promuevan el turismo en la ciudad.
20
1.7.3 Marco Conceptual
Dando alcance al componente teórico de la investigación; en este apartado
se explican los conceptos de Límite intangible, a través de métodos para romper
la rigurosidad del objeto generando un límite blando y el concepto de
Percepciones sensoriales, por medio de la sensibilidad de los proyectos como
aspecto primordial para generar experiencias y sensaciones, a la luz de los
autores Toyo Ito y Aldo Hidalgo.
1.7.3.1 El límite intangible.
El límite proviene también de la palabra griega “apeiron” descrito como la
delimitación lógica de lo conocido y lo desconocido, lo finito y lo infinito, visto
como el espíritu experimental e investigador, el cual busca ir más allá de lo
tangible, de lo conocido (Ramos, 2017, pág. 13)
Varios autores han hablado del Limite en Arquitectura, uno de ellos es
Toyo Ito con “Los límites difusos” (Ito, 1999), donde aclara sus procedimientos
para romper la rigurosidad del objeto y generar un límite blando; Ito se plantea
cómo la Arquitectura de límites blandos debe reaccionar ante el entorno natural
“La construcción de edificio o ciudad no implica una interrupción del curso de la
naturaleza para crear un mundo aislado, sino, al contrario, señala la esfera de lo
vivo en el flujo de la naturaleza” (Ito, 1999, pág. 24) de ahí parte la reflexión que
al momento de proyectar edificios o espacios, se debe generar un límite flexible
a modo de sensor que se mimetice con el contexto natural, más no una
delimitación muy marcada respecto a la naturaleza:
La arquitectura de límites difusos se desarrolla en un lugar donde interaccionan
los dos tipos diferentes de espacio, pero se trata de un lugar homogéneo, cuyo
objetivo es el ulterior incremento de la homogeneidad y de la transparencia. Es
un espacio claro y limpio que se extiende infinitamente según el "menos es más"
de Mies van der Rohe (Ito, 1999, pág. 29)
La Arquitectura de Ito se esfuerza por alcanzar la transparencia y la
homogeneidad, pero también por hacer posibles rasgos especiales del lugar,
21
como lo es en Cartagena, el patrimonio biológico y la ribera de la ciénaga son
dos espacios que difieren en carácter, pero se debe lograr una clara delimitación
de tal forma que cada uno de ellos no destruya al otro; En lugar de ello, se deben
mezclar haciendo una fusión de los espacios, de ahí surgirá el término
“transparencia” de Ito.
1.7.3.1 Percepciones sensoriales.
Proceso experimental para recolección de información que depende de los
sentidos, los cuales se agudizan por su sensibilidad y concordancia ante
manifestaciones físicas.
Aldo Hidalgo H. en su artículo de “Tres cifras del espacio fundamental para
la sensibilidad” (Hidalgo, 2015), expone sobre el Arquitecto Tadao Ando y sus
proyectos relevantes de la Arquitectura Japonesa, en donde la sensibilidad de los
proyectos es un aspecto primordial para generar experiencias y sensaciones
donde se “Busca con su arquitectura dar una respuesta a la disociación entre
hombre y naturaleza, para devolver algo de esa relación de integridad
espiritual con la existencia olvidada” (Hidalgo, 2015, pág. 5) la naturaleza
actúa como eje de sensaciones que vincula espacios por medio de una atmósfera
provocada por elementos como: agua, viento, luz, sol y sombra:
Silencio: No creo que la arquitectura tenga que hablar demasiado. Debe
permanecer silenciosa y dejar que la naturaleza guiada por la luz y el viento hable;
El arquitecto busca inspirar panoramas interiores en los individuos, remitiendo a
experiencias previas del espacio” (Hidalgo, 2015, pág. 5)
La Arquitectura debe permitir que su contexto resalte en ella, admitiendo
las sensaciones y emociones humanas que provoca la naturaleza y permitiendo
que surjan en sus espacios, por medio de la materialidad utilizando un número
ilimitado y dejando “expuestas las texturas naturales a la vista y al tacto” (Hidalgo,
2015, pág. 6):
Para Ando, el vacío es campo de fuerzas, profundo, impenetrable pero abierto al
espacio interior del sujeto quien lo recrea sin límites ni umbrales. Direcciona hacia
22
una nada incomprensible, a la nada original del ser en potencia, o bien, al espacio
infinito. (Hidalgo, 2015, pág. 7)
El concepto de vacío se define como el espacio que se proyecta totalmente
abierto para las sensaciones del usuario, áreas donde la naturaleza sirve como
elemento de vínculo con los usuarios, los cuales quedan totalmente expuestos a
sus pensamientos y sensaciones, integrando los espacios y reconociendo el
territorio desde una perspectiva diferente.
2. METODOLOGÍA
Como desarrollo para tener en cuenta el alcance del proyecto, se da por
medio de una serie de pasos, los cuales son:
El primer paso, se basó en una observación de la historia del sector, donde
los diferentes periódicos de la ciudad aportaban la información necesaria; esto
brindo una compresión del proceso que llevo el sector para llegar a su estado
actual y las diversas estrategias que se tomaron por parte de las administraciones
para su proceso de urbanización.
El siguiente paso fue un análisis de las principales estructuras que
intervienen en la configuración del proyecto, la infraestructura de servicio y la
infraestructura ecológica, además se indago en la normativa de Cartagena dada
por el POT (Plan de ordenamiento Territorial) del año 2001; con este análisis se
pudo dirigir a una serie de primeras conclusiones que aportan las necesidades y
fortalezas del territorio y así reconociendo las condiciones del lugar.
Seguidamente hubo un estudio concienzudo de diferentes teóricos que
abordan los conceptos requeridos en la hipótesis de esta investigación y los
cuales tuvieron la misma intención de cualidades especificas en proyectos
arquitectónicos y a partir de una discusión con los autores se construyeron
posibles respuestas que tuvieran relaciones con el contexto, esto brindo un
aporte conceptual para generar unas bases fundamentadas asumiendo una
23
postura frente a la intervención con patrimonios biológicos y la aplicación de
diferentes estrategias para obtener un objetivo específico.
Luego, tomando de base las anteriores discusiones y considerando las
conclusiones y estrategias propuestas, se determinaron las metodologías que se
implementarían en el proyecto de la intervención urbana; de acuerdo con esto se
logró mostrar los diferentes resultados obtenidos a partir de las discusiones
intervenidas en el proyecto arquitectónico y una profundización de este.
Por último, se desarrolla un proyecto urbano que articula las estrategias
propuestas con respecto a las áreas que manejo, sus diferentes usos, la
articulación de la propuesta con el contexto y una consolidación de la intervención
urbana.
3. RESULTADOS
Basándose en los anteriores contenidos a continuación, se presentarán
los resultados del método de solución basado en un modelo práctico
experimental a través de un proyecto urbano, teniendo en cuenta los
componentes de: descripción del sitio de localización y una implementación de
estrategias urbanas para la conexión del proyecto con la ciudad, un análisis a la
estructura ecológica principal, una primera estrategia para la articulación del
patrimonio bilógico con la estructura urbana, una segunda estrategia para el
establecimiento de usos que desarrollen al patrimonio biológico como eje
conector y una última estrategia para la conexión del usuario como límite
intangible pero experimental con el patrimonio biológico.
24
Análisis de la estructura ecológica
Como primer paso se debe valorar el sitio de implantación por medio de
un análisis de estructura ecológica principal y espacio público y así lograr un
reconocimiento de las condiciones en que se encuentra el lugar. “Cartagena
cuenta con 395.85 Ha de manglares urbanos, los cuales están relacionados al
sistema de lagunas caños y canales internos, esta estructura hídrica cuenta con
una extensión de 100 Ha” (Díaz & Castro, 2010, pág. 14), la cual como se
mencionaba anteriormente pasa por problemas ambientales por numerosos
vertimientos y usos inadecuados perdiendo su capacidad de regeneración.
Ilustración 3. Análisis ambiental. Fuente: Elaboración Propia.
A su vez, existe escases de áreas verdes y espacio público en Cartagena,
esta no suple la necesidad de los 23.621 habitantes del sector y los espacios con
los que se cuenta, en su mayoría están en deterioro debido al uso inadecuado
por parte de los usuarios.
La Estructura Hídrica de Cartagena se compone por cuerpos de agua
como lo son la Ciénaga de la Virgen, la Laguna Cabreto, Laguna Chabacu,
Laguna San Lázaro, Caño Bazurto y La Ciénaga de las Quintas en la cual nos
estableceremos para la demostración del resultado de esta investigación, esta
“cuenta con una profundidad de 2.25 m, longitud aproximada de 1.29 Km y un
área como espejo de agua de 30 Hectáreas” (Beltrán & Suárez, 2010, pág. 15).
25
El patrimonio Biológico con el que cuenta la ciénaga las Quintas es el árbol
Mangle rojo, el cual posee con “raíces aéreas muy altas, parecidas a zancos que
le permiten además de sostenerse, aumentar las zonas o superficies para el
intercambio de gases a través de una serie de poros llamados lenticelas, pueden
alcanzar hasta 35 metros de altura” (Díaz & Castro, 2010, pág. 11):
Entre los innumerables valores que posee el bosque de manglar, se halla la
productividad de sus formaciones boscosas, su condición como hábitat, zona de
alimentación y zona de refugio; desempeña un papel sobresaliente como
importador y exportador de materia orgánica y de energía, por ser un ecosistema
abierto. Además, contribuye a la protección de las costas, estabilizando y fijando
el suelo. (Díaz & Castro, 2010, pág. 9)
Ilustración 4. Mangle rojo. Fuente: Guía para el mantenimiento de áreas de Manglar EPA.
A la ciénaga llegan las aguas provenientes de varios arroyos que se originan en
la cuenca hidrográfica de la ciénaga de La Virgen, también llegan aguas
procedentes de drenajes pluviales del área urbana de la ciudad, aguas residuales
de las conexiones ilegales del alcantarillado, vertimientos de estaciones de
servicio y residuos sólidos que arrojan los habitantes de las comunidades
adyacentes a estos canales. (Díaz & Castro, 2010, pág. 9)
La relevancia del manglar como patrimonio biológico se presenta en que
son ecosistemas, únicos e irreemplazables, que están siendo destruidos como
consecuencia de la explotación abusiva a la que se les somete. “Entre las causas
26
de su desaparición destacan la explotación maderera, la construcción de vías
que genera la tala y en general el cambio de uso del suelo sin una planeación”
(Díaz & Castro, 2010, pág. 15).
El Manglar es uno de los ecosistemas más interesantes e importantes que
posee el planeta en regiones ecuatoriales y subtropicales, a través de los
servicios que presta, los atributos que posee y las funciones que realiza.1
Articulación del patrimonio biológico con la estructura urbana
Después de realizado un análisis ambiental y la observación teórica por
medio de diferentes autores, se obtuvo el primer resultado el cual cita en realizar
un proyecto urbano que vincule el patrimonio biológico de Cartagena a su
contexto como un límite intangible, de tal forma que por medio de experiencias
sensoriales se vincule el usuario con una relación más directa, articulando el
patrimonio a la estructura como un elemento principal.
Ilustración 5. Localización del proyecto. Fuente: Elaboración propia.
El proyecto se localiza en la actual plaza de mercado Bazurto y en la ribera
de la ciénaga las quintas con avenida del Lago pretendiendo desdibujar ese límite
territorial y perceptivo con el patrimonio biológico como se observa en la
ilustración 5, este se implanta tomando como eje de relevancia la radialidad de
1 Villalba Malaver Juan Carlos. Los Manglares en el mundo y en Colombia. Estudio descriptivo básico.
27
la plaza de mercado Bazurto y recorridos basados en a experiencias y
conexiones contemplativas con el patrimonio biológico mediante corredores
ambientales los cuales preserven las experiencias sensoriales del patrimonio
natural a lo largo de su recorrido proporcionando así vínculos con los entornos
más apartados de este, a su vez se genera un cambio de nivel para generar
diversas percepciones y privacidad en los usos comerciales de las plazoletas de
comidas.
Ilustración 6. Operaciones de diseño, Fuente: Elaboración propia.
El proyecto busca vincular los nuevos proyectos de la plaza de mercado
Bazurto y el centro de cultural palenquero por medio de recorridos con diversas
experiencias como lo es un paseo comercial, que integra la avenida Pedro
Heredia con la avenida el lago, actividades sensoriales por medio de módulos
interactivos y plataformas que conectan plazoletas de comidas de los diferentes
proyectos.
28
Ilustración 7. Articulación de proyectos. Fuente: Elaboración propia.
La articulación del proyecto se dará a través de diferentes accesos y
conexiones por medio del transporte intermodal con apoyo en el transporte
marítimo el cual partirá desde la bahía de Cartagena llegando por los cuerpos de
agua conectando con la ciénaga de las quintas, ingresando al proyecto a través
de dos muelles que inician el recorrido por el malecón.
Ilustración 8. Articulación del transporte. Fuente: Elaboración propia.
29
Debido a la importancia de la integración urbana el proyecto se articula a la
Plaza de mercado Bazurto a través de plataformas que comunican a una zona
de comidas y a nivel de primer piso conectando la plaza cívica principal. A su vez
se articula con el Centro cultural palenquero por una zona lúdica de teatrino,
invitando a actividades sociales y un parque de luces. Los tres proyectos se
articulan a través de un paseo comercial, el cual conecta la avenida Pedro
Heredia y la avenida el lago peatonalmente.
Ilustración 9. Integración espacial. Fuente: Elaboración propia.
Usos que articulan al patrimonio biológico
El proyecto recorre 0,482 Km de la ribera de la ciénaga, por el cual el usuario
recorre por diferentes espacios con funcionalidades como lo son:
Ilustración 10. Planta general del proyecto. Elaboración propia.
30
• Área de articulación: Espacios diseñados para la articulación de la
ciénaga con su contexto, es decir, la plaza de mercado Bazurto, el
equipamiento cultural y sus alrededores; cuenta con zonas para plazas,
plazoletas y un módulo de ventas que brinde una bienvenida a la
gastronomía que se encuentra en la plaza de mercado Bazurto.
Ilustración 11. Área de articulación. Fuente: Elaboración propia.
Ilustración 12. Render área de articulación. Fuente: Elaboración propia.
• Área de contemplación: Zonas proyectadas para conexión sensorial con
el patrimonio biológico, en donde se maneja el concepto de vació e invita
a una reflexión del cuidado y la educación ambiental.
Localización en el proyecto
31
Ilustración 15. Área de recreación. Fuente: Elaboración propia.
Ilustración 13. Área de contemplación. Fuente: Elaboración propia.
• Área de recreación: Espacios dados al entretenimiento de los usuarios,
Gradas, Parques de agua, parque de luces, juegos infantiles y módulos
interactivos.
Ilustración 14. Render área de contemplación. Fuente: Elaboración propia.
Localización en el proyecto
Localización en el proyecto
32
Ilustración 16. Render área de recreación. Fuente: Elaboración propia.
• Área lúdica: Zonas diseñadas para uso cívico como lo son escenarios
para artes urbanas y plazas multifuncionales.
Ilustración 17. Área Lúdica. Fuente: Elaboración propia.
Ilustración 18. Render área lúdica. Fuente: Elaboración propia.
Localización en el proyecto
33
Ilustración 19. Área infantil. Fuente: Elaboración propia.
• Área Infantil: Espacios diseñados para la población infantil con juegos
lúdicos y módulos interactivos.
Ilustración 20. Render área infantil. Fuente: Elaboración propia.
Generar espacios adaptables a diferentes usos, genera una apropiación
del ciudadano al territorio, además brinda una adecuación a los cambios que
genere el territorio, ejemplo en épocas de marea baja espacios dados a la
recreación lúdica de los niños puede cambiar en época de inundaciones a
espacios de contemplación y conexión con el patrimonio, brindando una
educación ambiental.
Conexión del usuario con el patrimonio biológico
Los Ejes visuales son de valiosa importancia para la conservación del
patrimonio biológico ya que conecta el usuario directamente con la percepción de
Localización en el proyecto
34
la fauna y flora que atrae estos manglares, optimizando el uso de estas fuentes
atractivas que ofrece el territorio las cuales no están siendo aprovechadas en su
ámbito urbano y paisajístico como parte fundamental de la estructura del espacio
público.
Ilustración 21. Visuales del proyecto. Fuente: Elaboración propia.
Para lograr hacer posibles los rasgos especiales del lugar, entre el
patrimonio biológico y la ribera de la ciénaga entendidos como dos espacios que
difieren en carácter, se generan atmosferas que se mimeticen pero logrando una
clara delimitación de tal forma que cada uno de ellos no destruya al otro, a través
de la vegetación se generan áreas llamadas bosques, vinculando el usuario con
la naturaleza en un espacio aislado, conceptualmente llamado “vacío” por el
Arquitecto Aldo Hidalgo en donde “nace la necesidad existencial del reposo, de
la contemplación. Para Ando, el vacío es campo de fuerzas, profundo,
impenetrable pero abierto al espacio interior del sujeto quien lo recrea sin límites
ni umbrales.” (Hidalgo, 2015, pág. 7)
De igual manera, se buscó generar espacios donde el contexto resalte en
ella, dejando admitir las sensaciones humanas “En esta relación, se manifiesta
el silencio de un espacio preparado para la atención, para la escucha. La
máxima simplicidad material posible permite el despliegue de toda la complejidad
del cuidadoso movimiento cotidiano” (Hidalgo, 2015, pág. 6) he aquí donde la
naturaleza actúa como eje de sensaciones que vincula espacios por medio de
una atmósfera provocada por elementos como: agua, viento, luz, sol y sombra.
Por medio de las sensaciones se busca atraer el límite asociado en esta
investigación al patrimonio biológico como un espacio natural vinculado a la flora
35
y fauna, originando espacios particulares de conexión sensorial por medio de
estrategias como relación al sentido del olfato por medio de vegetación que
denote olores, vinculación visual y auditiva con la fauna generando atmosferas
adecuadas para el acercamiento y el tacto con la ayuda de la materialidad
utilizando un número ilimitado y dejando expuestas las texturas que reconocen
el territorio.
4. DISCUSIÓN
Mediante el desarrollo de esta investigación que aborda el problema de
desarticulación de los cuerpos de agua y patrimonio natural con la estructura
urbana inmediata y dando alcance al objetivo de conectar el patrimonio biológico
con la estructura urbana inmediata en la ribera de la Ciénaga las quintas,
Cartagena a través del propósito de generar un vínculo del usuario con el
patrimonio natural como límite intangible y experimental; se toma en
consideración los diferentes conceptos del marco referencial como base de
discusión con los diferentes autores que allí se plantean enlazando estos a la
aplicación en el proyecto planteado como solución practica de la investigación.
Primero, se especifica la posición del límite y para ello, se basa a partir de
Los límites difusos del Arquitecto Toyo Ito, y así basándose en la “idea del
concepto del griego, donde no hay una barrera sino una continuidad en el
espacio” (Ramos, 2017, pág. 29), desde este parámetro se buscó fundamento en
esta tesis, donde el límite no existe o no es perceptible convirtiéndose en un
“elemento que no separa ni segrega, sino que vincula” (Ramos, 2017, pág. 29).
Este parte del planteamiento, el cual se denomina Límites Intangibles, y
se define como “los límites que aun cuando existen estos no son palpables, pasan
entre lo real y lo virtual, la lectura del límite está marcada por su desvanecimiento
y su capacidad de crear relaciones y comunicar actividades, desapareciendo por
completo la noción de separación establecida por barreras físicas” (Ramos, 2017,
pág. 29).
36
Ito se plantea cómo la Arquitectura de límites blandos debe reaccionar
ante el entorno natural “La construcción de edificio o ciudad no implica una
interrupción del curso de la naturaleza para crear un mundo aislado, sino, al
contrario, señala la esfera de lo vivo en el flujo de la naturaleza” (Ito, 1999, pág.
24) esto se apoya basándose en un arquitectura que se relacione con el
patrimonio biológico, donde se percibe un solo espacio de naturaleza y se vincula
no físicamente pero si a través de inclusión del usuario por medio de las
sensaciones como lo es la visual, donde la transparencia no necesariamente es
translúcida si no que enmarca un punto de conexión.
Por otra parte, la sensibilidad de los proyectos es un aspecto primordial
para generar experiencias y sensaciones donde se “Busca con su arquitectura
dar una respuesta a la disociación entre hombre y naturaleza, para devolver
algo de esa relación de integridad espiritual con la existencia
olvidada” (Hidalgo, 2015, pág. 5), basándose en el artículo de Tres cifras del
espacio fundamental para la sensibilidad se habla de tres conceptos Naturaleza,
Silencio y Vacío.
La primera cifra: Naturaleza, donde se quiere “reinstaurar, por así decirlo,
una sensación de naturaleza en una ciudad en la que la vegetación y el verdor
han desaparecido casi por completo, a estos pequeños espacios, el arquitecto
los denomina espacio fundamental para la sensibilidad” (Hidalgo, 2015, pág. 5)
apoyando esta postura de la relevancia de la naturaleza como medio de conexión
para generar espacios que responden a la disociación entre hombre y naturaleza.
La segunda cifra, Silencio, “No creo que la arquitectura tenga que hablar
demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar que la naturaleza guiada por la
luz y el viento hable” (Hidalgo, 2015, pág. 6) este concepto se apoya originando
espacios en el modelo práctico a través de espacios donde se manifiesta el
silencio de un espacio preparado para la atención y la escucha, tomando como
distinción inspirar “panoramas interiores en los individuos” (Hidalgo, 2015, pág.
6), obtener espacios donde el usuario se conecte con su interior, donde la
37
arquitectura actúa como medio de reflexión del ser íntimo, se es indispensable al
momento de proyectar espacios sensibles.
La tercera cifra, Vacío, “El vacío espacial, el espacio de la sensibilidad, no
sólo está disponible a la acción de los elementos naturales o al rito de la acción
humana, cotidiano, silencioso propio del habitar japonés. También es lugar
profundo, insondable, impenetrable” (Hidalgo, 2015, pág. 7), el vacío logra
transportar el foco de la atención entre el aquí específico en donde estamos “a
un allí más pleno, una fuga hacia lugares mentales deseables” (Hidalgo, 2015,
pág. 7), este concepto se secunda por mediación de zonas abiertas al espacio
interior del sujeto “quien lo recrea sin límites ni umbrales” (Hidalgo, 2015, pág. 7)
direccionando al humano hacia una nada incomprensible o un espacio infinito,
apoyado por la idea del “filósofo Hoseki Hisamatsu: Allí en donde no hay nada,
hay algo de inagotable, escondido en la multiplicidad de las cosas.” (Hidalgo,
2015, pág. 7).
Teniendo en cuenta lo nombrado, se está de acuerdo con lo expresado
por los autores donde para generar la conexión con un límite intangible, en este
caso, el patrimonio biológico, es necesario desvincular el límite como esa noción
de una barrera física que divide y separa y se retoma como un punto de
convergencia que no separa ni segrega, sino que vincula, logrando generar estos
espacios de unión con la ayuda de lugares sensibles atrayendo estrategias
arraigadas teóricamente a los conceptos de naturaleza, silencio y vacío tomados
como analogía de los proyectos del Arquitecto Tadao Ando.
38
5. CONCLUSIONES
Tomando en consideración la hipótesis planteada en la investigación:
estableciendo una relación espacial articuladora, en la Ciénaga las Quintas
Cartagena, entre el patrimonio biológico y su estructura urbana inmediata
logrando vincular al ciudadano por medio de una conexión; Se logrará conectar
al tejido urbano el patrimonio biológico como eje conector e hito atrayente de la
Ciudad de Cartagena.
Para su logro se establecieron como objetivos: el primero, generar espacios
de articulación entre el patrimonio biológico y la estructura urbana como lo es la
plaza de mercado Bazurto y el equipamiento cultural por medio de plataformas
que comunican zonas de comidas y a nivel de primer piso conectando las plazas
cívicas, invitando a actividades sociales y zonas lúdicas y un paseo comercial, el
cual conecta la avenida Pedro Heredia y la avenida el lago peatonalmente.
El segundo, proyectar espacios de articulación entre el patrimonio biológico y
la estructura urbana a través de usos que recorren los 0,482 Km de la ribera de
la ciénaga con funcionalidades como áreas de articulación, contemplación,
recreación, lúdica y área infantil, espacios adaptables y diseñados para los
diferentes usuarios, logrando una apropiación del ciudadano al territorio, además
brindando una adecuación a los cambios que genere el territorio.
El último, originar una conexión del usuario como límite intangible y
experimental con el patrimonio biológico, apoyado en los arquitectos Aldo Hidalgo
y Toyo Ito, donde se establece como límite algo invisible que se convierte en “un
elemento que no separa ni segrega, sino que vincula” (Ramos, 2017, pág. 29),
originando una arquitectura que se relaciona con el patrimonio biológico,
percibiendo un solo espacio de naturaleza y se vincula no físicamente, pero si
por medio de la sensibilidad a través de los tres conceptos: Naturaleza, silencio
y vacío articulándolos mediante espacios fundamentales.
A partir de estos objetivos se da alcance a la hipótesis considerando como
método de solución un modelo práctico experimental a través de un proyecto
urbano fundamentado en las relaciones de emplazamiento y de composición,
39
otorgando la relevancia de resaltar los valores intangibles de la ciudad,
conectando a las características representativas naturales y las percepciones
sensoriales que brinda este territorio e identificándose positivamente con su
entorno.
A modo de cierre esta tesis se abre a posibles futuras investigaciones un
modelo práctico que integre el patrimonio biológico con el entorno urbano
inmediato en otro cuerpo de agua del sistema lagunar de la ciudad de Cartagena,
como un método de solución progresivo a la articulación del medio natural como
hito atrayente resaltando las características tangibles e intangibles del territorio.
40
BIBLIOGRAFÍA
Alcaldia Mayor de Cartagena de Indias. (2001). Plan de Ordenamiento
Territorial del Distrito. Cartagena de indias.
Beltrán, A., & Suárez, L. (2010). Ed. Eumed. 172p. Obtenido de Diagnóstico
ambiental de los cuerpos internos de agua de la ciudad de Cartagena de
Indias: www.eumed.net/libros/2.10b/691/
Díaz, C., & Castro, I. y. (2010). Mangles de Cartagena de indias: "patrimonio
biológico y fuente de diversidad. Cartagena: Fundación Universitaria
Tecnológico Comfenalco.
El universal. (10 de Febrero de 2019). La vida antes del Mercado de Bazurto.
Goñi, J. I. (2018). CURSO A DISTANCIA PARA LA FORMACIÓN
DEANIMADORES UNESCO . San Sebastián: Centro UNESCO de San
Sebastián.
Hidalgo, A. (2015). Tres cifras del espacio fundamental para la sensibilidad. La
arquitectura de Tadao Ando. ARTEOFICIO 7: "Trazas", 3 - 7.
Ito, T. (1999). Arquitectura de los Límites Difusos. Tokyo: GG Mínima.
Organización de las Naciones Unidas. (1972). Convención sobre la Protección
del Patrimonio Mundial Cultural y Natural. Paris.
Ramos, S. M. (2017). Arquitectura de límites intangibles . Bogotá.
Tirado, O., & Manjarrez, G. y. (2011). Caracterización ambiental de la ciénaga
de la quinta localizada en Cartagena de indias, Colombia 2009 – 2010.
Cartagena.
41
ANEXOS
Anexo 01: Árbol de problemas
Anexo 02: Árbol de objetivos
Anexo 03: Ficha Bibliográfica Toyo Ito (1999). Arquitectura de los Límites Difusos.
Anexo 04: Ficha Bibliográfica Tres cifras del espacio fundamental para la
sensibilidad La Arquitectura de Tadao Ando Aldo Hidalgo H.
Anexo 05: Análisis Macro
Anexo 06: Análisis Meso
Anexo 07: Planta del proyecto
Anexo 08: Detalle constructivo
Anexo 09: Memorias descriptivas
42
Anexo 01: Árbol de problemas
Ilustración 22. Árbol de problemas. Fuente: Elaboración propia.
Anexo 02: Árbol de objetivos
Ilustración 23. Árbol de objetivos. Fuente: Elaboración propia.
43
Anexo 03: Ficha Bibliográfica Toyo Ito (1999). Arquitectura de los Límites Difusos.
Ilustración 24. Ficha Bibliográfica Toyo Ito. Fuente: Elaboración propia.
44
Anexo 04: Ficha Bibliográfica Tres cifras del espacio fundamental para la
sensibilidad La Arquitectura de Tadao Ando, Aldo Hidalgo H.
Ilustración 25. Ficha Bibliográfica Aldo Hidalgo. Fuente: Elaboración propia.
45
Anexo 05: Análisis Macro
Ilustración 26. Análisis macro. Fuente: Elaboración propia.
46
Anexo 06: Análisis Meso
47
Ilustración 27. Análisis meso. Fuente: Elaboración propia.
Anexo 07: Planta del proyecto
48
Ilustración 28. Planta del proyecto. Fuente: Elaboración propia.
Anexo 08: Detalle constructivo
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Ilustración 29. Detalle constructivo. Fuente: Elaboración propia.
Anexo 09: Memorias descriptivas
50
Ilustración 30. Panel 01. Fuente: Elaboración propia.
Ilustración 31. Panel 02. Fuente: Elaboración propia.
51
Ilustración 32. Panel 03. Fuente: Elaboración propia.
Ilustración 33. Panel 04. Fuente: Elaboración propia.