PARTE IPanorama general del sector audiovisual en Brasil

Los mecanismos de fomento a la producción

PARTE IICoproducción internacional

Principales beneficios

Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil

Acuerdo con Chile

PARTE IIIFondos internacionales

Listado de lectura y video

PARTE IVCasos prácticos de coproducciones

PARTE IPanorama general del sector audiovisual en Brasil

Los mecanismos de fomento a la Producción

“Un país sin documentales es como una familia sin álbum de fotografías”

La producción audiovisual hace parte de la

construcción de la identidad nacional de un

país, ella genera símbolos y agrega valores

Esta producción cinematográfica es organizada

internacionalmente en torno a un sistema de

distribución basado en las acciones y en los

productos audiovisuales de los grandes

estudios norteamericanos y las grandes

empresas de radio difusión. Por eso la

producción cinematográfica, en casi todos los

demás países, demanda protección, apoyo y

financiamiento estatal para mantenerse y

crecer.

Estados Unidos ha invertido muchísimo para 'dominar el mundo de las imágenes’. Incluso la administración Obama lo sigue haciendo de acuerdo a las leyes específicas que quieren aprobar y para las cuales precisan apoyo popular. Ver el articulo del dia 17 setiembre de 2012 en el sitio The New American.

http://www.thenewamerican.com/usnews/health-care/item/12867-taxpayers-to-fund-hollywood-obamacare-propaganda

PANORAMA GENERAL DEL SECTOR AUDIOVISUAL EN BRASIL

ORIGEN DE LOS LARGOMETRAJES DE LA TELEVISIÓN ABIERTA EN BRASIL2012

EMISORA

Rede Globo

TV Cultura

SBT

TV Brasil

BAND

Rede Record

Rede TV!

Rede CNT

TOTAL

BRASILEROS

8,53%

23,26%

0,00%

49,16%

1,12%

1,97%

0,00%

0,00%

13,07%

EXTRANJEROS

91,47%

76,74%

100,00%

50,84%

98,88%

98,03%

100,00%

100,00%

86,93%

Año base: 2012 | Fuente: ANCINE

LAS DIFERENTES NACIONALIDADES DE LOS TÍTULOS ESTRENADOS período comprendido entre el 2009 y el 2012

PAÍS

1 EUA

2 Brasil

3 Francia

4 Reino Unido

5 Alemania

6 Argentina

7 Italia

8 España

9 Canada

10 Japón

2009

144

84

25

11

5

6

3

5

3

2

2010

149

74

29

11

8

2

5

3

1

2

2011

144

100

30

4

6

7

6

3

4

1

2012

133

83

39

11

4

7

6

5

5

2

Fuente: ANCINE/SAM

LANZAMIENTOS POR GÉNERO período comprendido entre el 2009 y el 2012

Género

Animación

Documental

Ficción

Otros

Total

2009

1

39

44

-

84

2010

-

31

43

-

74

2011

1

41

57

1

100

2012

2

34

47

-

83

Obs.: Foram consideradas sob a categoria “Outros” las seguintes obras: The Big Four (2010), Palavra Cantada 3D (2011) e U2 3D (2011).

Fuente: ANCINE/SAM

2009 2010 2011 2012

Publico (en miles de personas) 112.671 134.837 143.191 146.463

Filmes Brasileros 16.075 25.687 17.689 15.562

Filmes Estranjeros 96.596 109.149 125.502 130.901

 

Renta (en miles de R$) 969.796 1.260.374 1.449.808 1.612.906

Filmes Brasileros 131.923 225.958 161.495 157.262

Filmes Estranjeros 837.873 1.034.416 1.288.312 1.455.644

 

PMT (en R$) - Precio Medio del Ticket 8,61 9,35 10,12 11,01

Publico en Filmes Brasileros 14,27% 19,05% 12,35% 10,62%

Títulos Lançados 317 302 337 325

Lanzamientos Brasileros 84 74 100 83

Lanzamientos Estranjeros 233 228 237 242

Fonte: ANCINE/SAM

EVOLUCIÓN DEL MERCADO DE 2009 A 2012

DISTRIBUCIÓN DE LOS INGRESOS BRUTOS DEL MERCADO AUDIOVISUAL BRASILERO 2011

* datos estimados ** excepto banda ancha *** apenas TVs comerciales

Fuente: ANCINE

Cinema (salas)

Vídeo doméstico*

TV por assinatura**

TV aberta***

En la gráfica anterior, fueron excluidos los ingresos que provienen de internet, dispositivos móviles, video-on-demand y actividades similares. Así el mercado ha generado cerca de 33 billones de reales en ingresos en el año 2011. En términos relativos, estos valores superan el crecimiento del PBI brasilero. Los ingresos se concentran especialmente en la televisión abierta y por suscripción, los segmentos más rentables de este mercado, esta última con la mayor tasa de crecimiento entre los segmentos mencionados. La principal fuente de recursos es la publicidad. En el 2011, cerca del 63% de las inversiones del mercado publicitario fueron destinadas a la TV abierta.

MECANISMOS DE FOMENTO A LA PRODUCCIÓN

• Ley Rouanet – nº 8685/93

• Ley del Audiovisual – nº 8685/93

Inversor (Art. 1º)Patrocinador (Art. 1º - A)Recursos con las Distribuidoras (Art. 3º)Recursos con la TV (Art. 3º - A)Artigo 39, inciso X – MP 2228/01

• Funcines

• PAQ – Programa ANCINE de Incentivo a la Calidad

• PAR – Premio Adicional de Renta

• Fondo Sectorial del Audiovisual – FSA

PATROCINIOS

• Art. 26º - Series de TV

• Art. 18º - Corto y Mediometraje

LEY ROUANET – nº 8685/93

• Posibilita la renuncia fiscal de los valores aportados

(100%), como inversión para la adquisición de cuotas

representativas de derecho de comercialización, por

personas jurídicas y físicas.

Límite: R$ 3 millones de reales, por proyecto presentado.

Para: distribución, exhibición, difusión y producción de

obras cinematográficas brasileñas independientes.

Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.

INVERSORArt. 1º

LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93

• Posibilita, hasta 2016, la renuncia fiscal de los valores

aportados (100%), como patrocinio por personas

jurídicas y físicas.

Límite: R$ 4 millones de reales, por proyecto presentado.

Para: distribución, exhibición, difusión y producción de

obras audiovisuales brasileñas independientes.

Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.

PATROCINADORArt. 1º - A

LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93

• Posibilita que empresas distribuidoras nacionales

apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la

remesa de recursos enviados al exterior.

• Aumenta la posibilidad de acuerdo entre la industria del

cine y de la televisión.

Límite: R$ 3 millones de reales.

Para: desarrollo de proyectos de larga duración y en la

coproducción de obras audiovisuales brasileñas de

producción independiente.

Como: IN 49/2006 e IN 22/2003.

RECURSOS CON LAS DISTRIBUIDORASArt. 3º

LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93

• Posibilita que empresas de radiodifusión y

programadoras nacionales de televisión por abono

apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la

remesa de recursos enviados al exterior.

Límite: R$ 3 millones de reales.

Para: desarrollo de proyectos de larga duración y

coproducción de obras audiovisuales brasileñas de

producción independiente.

Como: IN 76/2008 e IN 22/2003.

RECURSOS CON LA TV Art. 3º - A

LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93

• Posibilita que empresas de radiodifusión y

programadoras nacionales de televisión por abono

apliquen parte del impuesto a la renta debido sobre la

remesa de recursos enviados al exterior. Aumenta la

posibilidad de acuerdo entre la industria del cine y la

de televisión.

Límite: R$ 3 millones de reales.

Para: desarrollo de proyectos de larga duración y

coproducción de obras audiovisuales brasileñas de

producción independiente.

Como: IN 76/2008 e IN 22/2003

ARTIGO 39, INCISO X – MP 2228/01

LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93

Fondos de inversión sobre la forma de condominio cerrado

administrados por una institución financiera autorizada a

operar por el BACEN y acreditada por la CVM.

FUNCINES

Apoyo a la industria cinematográfica brasileña en razón

de la selección, indicación y premiación de obras

cinematográficas brasileñas de largometraje de

producción independiente en festivales

nacionales/internacionales.

PAQ – Programa ANCINE de Incentivo a la Calidad

Fue lanzado en 2005 con el objetivo de estimular el

diálogo de la cinematografía nacional con su público y

premia a las empresas de acuerdo con el desempeño

comercial de las películas brasileñas en el mercado de

salas de exhibición del país.

El beneficio del Premio Adicional de Renta debe ser

obligatoriamente aplicado en nuevos proyectos, de

acuerdo con el segmento de actuación de la empresa

contemplada.

PAR – Premio Adicional de Renta

Creado en 2006 y compuesto por recursos de colección de

CONDECINE (Contribución para el Desarrollo de la Industria

Cinematográfica Nacional).

La REMESA CONDECINE consiste en una tasación del 11%

sobre el envío a los productores, distribuidores o

intermediarios en el exterior, de importancias relativas al

rendimiento derivado de la exploración de obras

cinematográficas y video fonográficas o por su adquisición o

importación. Además de esa, hay aún una tasa de

CONDECINE para toda y cualquier obra (publicitaria o no)

que sea exhibida en las televisiones (abiertas y cerradas),

varía por tipo de obra y duración.

Fondo Sectorial del Audiovisual – FSA

PARTE IICoproducción internacional

Principales beneficios

Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil

Acuerdo con Chile

Aquella producción realizada por dos o más agentes

económicos con sede en países diferentes, que ejerzan la

actividad de producción de una obra (cine o TV), con cada

aliado aportando parte importante de los medios necesarios

para la realización y compartiendo las responsabilidades

por la organización económica de la obra.

COPRODUCCIÓN INTERNACIONAL

Bi/Plurinacionalidad

• Entra en las cuotas (reserva de mercado) y tiene acceso a los financiamientos de ambos países

• Mayor facilidad para conseguir los recursos necesarios para la producción

• Realización de presupuestos mayores

• Intercambio de capacidad técnica y de talentos

• Mayor inserción del producto audiovisual en el mercado internacional

• Aperturas de nuevos mercados a través del coproductor extranjero

• Valorización y preservación de una herencia cultural común

BENEFICIOS PRINCIPALES 

EUROPA 

Francia

Alemania

Italia

Portugal

España

BRASIL – TRATADOS BI-LATERALES

AMÉRICAS 

Canadá

Argentina

Chile

Colombia

Uruguay

Venezuela

ASIA

India

Acuerdo Complementario entre el Gobierno de la República de

Chile y el Gobierno de la República Federativa del Brasil

http://ancine.gov.br/sites/default/files/conteudo/Chile_coprod_brasil.pdf

http://www.chileaudiovisual.cl/wp-content/uploads/2012/03/brasil.pdf

ACUERDO DE CHILE Y BRASIL

Puede variar de 20% a 80% del presupuesto de cada obra

audiovisual.

Con la participación no exclusiva de técnicos o intérpretes

de nacionalidad brasileña o chilena, o de extranjeros

residentes.

PRINCIPALES PUNTOS

ACUERDO DE CHILE Y BRASIL

Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericanahttp://www.ancine.gov.br/legislacao/acordos-internacionais/acordos-multilaterais

Acuerdo Latinoamericano de Coproducción CinematográficaArchivo extraído de www.caaci.int (Portugués y Español)

ACUERDOS MULTILATERALES

Argentina

Brasil

Colombia

Cuba

Ecuador

España (por adhesión)

México

Nicaragua

Panamá

Perú

República Dominicana

Uruguay (por adhesión)

Venezuela

LISTA ACTUALIZADA DE PAÍSES FIRMANTES DEL ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA

ACUERDOS MULTILATERALES

LA PARTICIPACIÓN BRASILEÑA EN COPRODUCCIONES ENTRE 2005 Y 2012

Año de

producción*

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

Total

Cantidad

13

23

14

11

17

10

10

5

103

Mayoritaria

5

11

4

5

6

3

6

3

43

Participación brasileira

Igualitaria

1

-

1

1

2

2

1

-

8

Minoritaria

7

12

9

5

9

5

3

2

52

• El año de referencia de una coproducción internacional puede ser establecido por la fecha de emisión del Certificado de Producto Brasileiro (CPB) o segundo informaciones de la primera exhibición en festivales o estreno en otro país.

Fuente: ANCINE. Datos actualizados en 24/01/2013.

LAS PELÍCULAS BRASILEÑAS REALIZADOS SOBRE ACUERDOS DE COPRODUCCIÓN POR PAÍS ENTRE 2005 Y 2012

Alemania / Francia / Portugal (1)

Argentina (11)

Argentina / Bolivia / Colombia / España /

Perú / Venezuela (1)

Argentina / Chile (1)

Argentina / España (3)

Argentina / Portugal (2)

Canadá (1)

Canadá / Japón (1)

Chile (7)

Chile / España (1)

Chile / Venezuela (1)

Colombia (2)

Colombia / Hungría (1)

Cuba / España (1)

Dinamarca (1)

España (5)

España / Galicia (1)

España / Venezuela (1)

EUA (5)

Francia (4)

Francia / Italia / Mozambique / Portugal (1)

Francia / Uruguay (1)

Hong-Kong (1)

Hungría / Portugal (1)

India (1)

Inglaterra (3)

Italia (3)

Italia / Francia (1)

México (2)

México / Portugal (1)

Portugal (28)

Portugal / España (2)

Portugal / México (1)

Uruguay (4)

Uruguay / Alemania (1)

Uruguay / España (1)

Total 103

PARTE IIIFondos internacionales

Listado de lectura y video

PARTE IVCasos prácticos de coproducciones

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

20.68%

37.91%10.34%

6.22%

20.00%

4.85%

Polo de Imagem Ltda Brasil

Degrau Produções Culturais Ltda Brasil

Aurora Filmes Ltda Brasil

Pref. Município SP Brasil

Cordón Filmes Uruguay

Augenschein Filmproduktion Ale-mania

División patrimonial – ENTRE VALLES

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

http://tal.tv/es/serie/os-latino-americanos

36 histórias2 temporadas en 8 países

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

http://tal.tv/nuestrosdeportistas/

36 histórias en 9 países

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

http://mipaisnuestromundo.tal.tv/home/

9 C

OP

RO

DU

CC

ION

ES

CO

PR

OD

UC

CIÓ

N

50 histórias en 15 países

ALEMANIA

ARGENTINA

BOLIVIA

BRASIL

CHILE

COLOMBIA

ECUADOR

ITALIA

JORDANIA

MÉXICO

PALESTINA

PANAMÁ

SUECIA

URUGUAY

VENEZUELA

Malu Viana Batistamv@tal.tv

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