pardo canalis-iconografía de fernando el catolico

7/21/2019 PARDO CANALIS-Iconografía de Fernando El Catolico

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E N R I Q U E P A R D O C A N A L Í S

ICONOGRAFÍA

DE

FERNANDO EL CATÓLICO

INSTITUCIÓN «FERNANDO EL CATÓL ICO» C . S. I. C.)

Z A R A GOZ A

1963



Pu b l i cac ió n n . ° 3 0 7

de la

I n s t i t u c i ó n « F e r n a n d o e l C a t ó l i c o »

Depós i to lega l : Z-586-62

I M P R E S O E N E S P A Ñ A

T a l l e r e s G r á f i c o s « L a E d i t o r i a l » . C o s o , 7 0 . Z a r a g o z a



Q

UIERE

la Insti tuc ión F ern an do el Cató

l ico de Zaragoza, en gesto de emotiva

significación, dedicar una de sus publicacio

nes,

ya múltiples, a la iconografía de su egre

gio titular. Con ello, además de satisfacer de

seos muy rei terados, intenta reparar , amorosa

mente, uno de tantos olvidos que, con su halo

de incomprensión, enturbian la memoria del

gran monarca a ragonés .

Sin que anime a estas l íneas afán alguno

de polémica —aquí fuera de lugar—, parece

discreto recordar que la apasionada exaltación

de las virtudes o cualidades de la figura por

innúmeros conceptos admirable de la Reina Ca

tólica, no debe hacerse a costa y expensas de

5



Enrique Pardo Canalís

su augusto consorte, uno de nuestros valores

máximos de todos los t iempos. De ahí que nun

ca se insista lo suficiente en proclamar que el

éxito del reinado de Fernando II de Aragón

e Isabel I de Castilla —el mejor reinado de

España— derivó, por igual, de la concertada

armonía, del prudentísimo equilibrio y de la

óptima compenetración de dos voluntades, dos

pueblos, unidos en un solo destino de plenitud

histórica. Lo que, ciertamente, no concuerda

con ese empeño, tal vez morboso, de mantener

con tanta parcialidad como ligereza la supuesta

desunión entre ambos monarcas, disociando in

cluso lo que la naturaleza unió por designio

de Dios y para bien de España. Pocos testi

monios, acaso, de tan persistente y lamentable

interpretación, como el monumento que en la

capital de la nación se alza en honor de doña

Isabel, quien aparece formando grupo con el

Cardenal Mendoza y el Gran Capitán, exclusi

vamente, siendo lo más deplorable que ese

mismo monumento enmarque con frecuencia

solemnidades oficiales u oficiosas de proyec

ción hispánica.

6



Fernando el Católico

Conforme a la orientación de este volumen,

de ofrecer sistemáticamente un conjunto selec

cionado de materiales en gran parte dispersos

hasta ahora, hemos reunido cerca de ochenta

ilustraciones, cuya procedencia y localización

se advierte en cada caso.

Quizá sorprenda la amplitud cronológica de

su contenido. En principio, parecería aconse

jable que la iconografía de Fernando el Cató

lico no rebasara la época en que vivió (1452-

1516) o la más inmediata a su fallecimiento,

cuando su recuerdo perdurase todavía con vi

gor en quienes l legaron a conocerle. De man

tener, sin embargo, tales l ímites, quedarían

excluidos aquellos retratos de los que consta

—como sucede con varios del siglo XVII— que

son copias de originales perdidos y quizá muy

fidedignos. Por otra parte, descartar los de

poster iores centurias nos privaría de interpre

taciones que, por muy arbitrarias que se las

juzgue, no carecen de un cierto valor repre

sentativo y estimable.

Tampoco ha de extrañar la incorporación

de algunas i lustraciones que reproducen piezas

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menores de incierta fidelidad al original; mas,

insistiendo en lo anterior, ha de reconocerse

que ofrecen una manifiesta preocupación por

evocar, simbólicamente al menos, con un em

blema, con un simple trazo expresivo, la fiso

nomía polí t ica o humana de Fernando el Ca

tólico, cu ya s interio ridad es — en frase de

Eugenio D'Ors— sólo adivinamos por conje

tura .

Veamos, sin embargo, si solamente por con

jeturas o, más bien, por testimonios concretos

—artísticos y l i terarios— logramos contribuir

al esclarecimiento de una cuestión interesante.

¿Cómo era Fernando el Católico?

Son cerca de cuarenta los retratos fechables

desde 1479 a 1530 aquí recogidos, de los cua

les,

no todos, por supuesto, muestran idéntico

valor iconográfico ni artístico. Entre ellos se

registran algunos de carácter predominante

mente convencional, como lo acreditan las re

producciones de una curiosa miniatura (fig. 1),

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un sello de plomo (fig. 2) y diversos grabados

(figs.

24 y 27). Especial atención debe pres

tarse a las series numismáticas de la época,

entre las cuales, si bien figuran con frecuencia

piezas que por su traza parecen simples alego

r ías , hay otras —sirva de ejemplo una moneda

de oro acuñada en Zaragoza (fig. 25)— de in

terés relevante por la singular precisión de sus

perfiles.

En cuanto a las pinturas y esculturas, en

general, se advierten notables diferencias más

sensibles en el campo de la iconografía que en

la esfera del tiempo a que pertenecen. No es

comparable la significación de varias repre

sentaciones de incierto parecido (figs. 9-12 y

22) con la de aquellas otras en las que se ras

trea la inquietud del artista buscando una ma

yor fidelidad al retratado (figs. 4-8, 14, 15, 21

y 33-36), sin que tampoco falte la cálida evo

cación, más que del tipo humano, del político

y guerrero de abierto empuje (fig. 28). Con

todo,

ante la variedad iconográfica de las obras

reproducidas —tan dispares, a veces, unas de

otras,

que apenas si llegamos a fijar rasgos

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comunes atest iguando alguna constante seme

janza con el modelo—, resul ta s ingularmente

provechosa su confrontación con semblanzas

l i terar ias debidas a autores contemporáneos,

lo que permite apreciar notables coincidencias

entre unas y otras.

De 1484 data una preciosa miniatura de un

privilegio conservado en el Colegio de Santa

Cruz, de Valladolid (fig. 3). Por entonces, Fer

nando e Isabel tenían poco más de treinta

años. Aparece la regia pareja aureolada con

una fragante lozanía que nos l leva a recordar

dos textos correspondientes a los años juveni

les del monarca. Uno, de Diego de Colmenares,

nos retrotrae a los primeros días de 1475, cuan

do tras el fallecimiento de Enrique IV que le

abría el acceso al trono de Castilla, llegaba a

Segovia, siendo

moço de veinte y dos años, nueue meses,

y veinte y tres días, de mediana, y bien con

puesta estatura: rostro graue, blanco, y her

moso:

el cabello castaño, la frente ancha con

algo de calua: ojos claros con grauedad ale

gre : nariz, y boca pequeñas: mexillas, y labios

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colorados: bien sacado de cuello, y formado de

espalda: voz clara, y sossegada, y mui brioso

a pie, y a cauallo.

De ese t i empo es o t ro exce len te re t ra to que

d e b e m o s a l a u t o r a n ó n i m o d e l a Crónica in

completa de los Reyes Católicos:

El prinçipe tenia los ojos a marauilla be

llos, grandes, rasgados y reyentes; las çejas

delgadas, la nariz muy afilada, en el tamaño

y fechura que en el rostro para mejor pa-

rescer es demandada; la boca y los labios un

poco crecidos; y como la juuentud es de su

natura muy allegada a la risa, en este prin

cipe la alegría del coraçon en el rostro la

mostraua, y deste riso, como siempre se haze,

la boca da más abiertas señales. El rostro

todo era blanco, las mexillas coloradas, las

barbas, en aquel tiempo, por la tierna ju

uentud, pocas y muy bien puestas en los lu

gares donde mejor conuenian; los cabellos

tenia castaños, llanos y correntios, cortados

al rostro como mejor la vsança de aquel

tiempo [y] el talle de los galanes lo pedia;

el cuello tenia bien sacado, segund la esta

tura de su cuerpo, la qual era mediana, non

alta nin pequeña, sino de aquel tamaño donde

los galanes trajes y polido vestir mejor se

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pone; las piernas muy lindas y muy bien ta

l ladas; su presençia toda, rostro y cuerpo, era

de vn muy dispuesto galan, y a quien las

ropas Reales o las galanas honestas mejor

que a ningund ombre de su corte se ponian,

tanto,

que asi era mirado por gentil ombre

como por rey. Era grand caualgador de la

brida y de la gineta, y grand echador de lança,

y de las otras cosas y en todo lo que hazia

tenia muy buena manera y graçia.

F e c h a b l e s h a c i a e l ú l t i m o q u i n d e n i o d e l

s ig lo xv son los re t ra tos de Windsor ( f ig . 18) ,

Poi t iers ( f ig . 19) y Ber l ín ( f ig . 20) . Los t res ,

r e c i e n t e m e n t e i d e n t i f i c a d o s , p l a n t e a n e n l a a c

t u a l i d a d u n do b l e p r o b l e m a d e p r i o r i d a d y a t r i

b u c i ó n a r t í s t i c a . E l d e W i n d s o r , c a t a l o g a d o e n

L o n d r e s c o m o o b r a f l a m e n c a a n ó n i m a , p u d i e r a

a d s c r i b i r s e , c o n r e s e r v a s , s e g ú n S á n c h e z C a n

tón , a l e s t i lo de Miche l S i th ium y fecharse , a

ju i c io de Angu lo Iñ íguez , an t e s de 1490 . C omo

presun to o r ig ina l s e cons ide ra e l de Po i t i e r s ,

e s t imando r ép l i ca suya e l de B e r l í n y , con va

r i an t e s , e l de Windsor . En cuan to a l de l Ka i s e r

F r i e d r i c h M u s e u m , W m k l e r l o s u p o n e p i n t a d o

por e l Maes t ro de l a Leyenda de l a Magda lena ,

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c o m p a r t i e n d o A n g u l o t a l o p i n i ó n . E n c u a l q u i e r

c a s o ,

pa rece i nd i s cu t ib l e que e s tos r e t r a tos son

r e v e l a d o r e s d e u n m o d e l o , y a m a d u r o , e n l a

p l en i tud de su v ida y a l que no dudamos en

re fe r i r l a conoc ida s emblanza de Hernando de l

P u l g a r :

c

l

Este Rey era ome de mediana estatura,

bien proporçionado en sus miembros, e en las

façiones de su rrostro bien conpuesto, los ojos

rreyentes, los cabellos prietos e llanos; ome

bien conplisionado. Tenía la habla igual, ni

presurosa ni mucho espaçiosa. Era de buen

entendimiento, muy tenplado en su comer e

beber, e en los movimientos de su persona,

porque ni la yra ni el plazer fazía en él grand

alteraçion. Caualgaba muy bien a cauallo, en

silla de la guisa e de la gineta; justaua, tira-

ua lança e fazía todas las cosas que ome deve

hazer, tan sueltamente e con tanta destreza,

que ninguno en todos sus rreynos lo fazía

mejor. Era gran caçador de aves, ome de buen

esfuerço, e gran trabajador en las guerras.

De su natural condiçion era muy inclinado a

hazer justicia, y tanbien era piadoso, e con

padeçíase de los miserables que veya en al

guna angustia. Tenía vna graçia singular: que

qualquier que con él hablase, luego le amaua

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Enrique Pardo Cana lís

e deseaua seruir, porque tenía la comunica

çion muy amigable.

E era asimesmo rremitido a consejo, en

espeçial de la Reyna su muger, porque cono

çía su gran sufiçiençia e discreçion. Desde su

niñez fué criado en guerras, do pasó muchos

trabajos e peligros de su persona. E porque

todas sus rrentas gastaua en guerras que te

nía, estaua en continas neçesidades. No po

demos dezir que era franco. Ome era de ver

dad, como quiera que las neçesidades grandes

en que le pusieron las guerras, le fazían al

gunas vezes variar. Plazíale jugar todos jue

gos, de tablas e axedrez e pelota; en ésto,

mientras fué moço, gastaua algúnd tiempo más

de lo que devía. E como quiera que amaua

mucho a la Reyna su muger, pero dáuase a

otras mugeres. Era asimesmo ome que hera

traydo a hazer mudança de las cosas algunas

vezes, más por suplicaçiones e ynportunida-

des de otros que por ynterese ni voluntad su

ya. Era ome muy tratable con todos, especial

mente con sus seruidores continos.

R e s a l t e m o s p o r s u i m p o r t a n c i a l o s r e t r a t o s

d e l m e d a l l ó n a t r i b u i d o , j u s t a m e n t e p o r s u b e

l l eza , a a lgún d i sc ípulo de P i sane l lo ( f ig . 26) ,

e l de l a es ta tua orante de Gi l Mor lanes en Santa

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Engracia, de Zaragoza (figs. 29 y 30) —éste

y el de la reina, su pareja, los consideraba

C ard ere ra como las piezas m ás excelentes y

perfectas que se conservan, ya como arte ya

como retrato de aquellos gloriosos monar

cas — , y asimismo el majestuoso de Fancelli

(figs. 31 y 32), del que se supone con funda

mento que empezó a labrarlo en vida del rey,

a quien probablemente vería y t ratar ía con

alguna frecuencia. Todos ellos reproducen la

efigie de don Fernando en años ya próximos

a la senectud, moviéndonos a evocar la descrip

ción de Lucio Marineo Sículo:

Era el Rey don Fernando de mediana esta

tura, tenía todos sus miembros muy bien pro

porcionados. En la color era blanco con muy

gracioso luastre. Tenia el gesto alegre y res-

plandesciente: los cabellos llanos y de color

casi castaño claro: la frente serena pero cal

va hasta la media cabeça: las cejas de la

misma color de los cabellos y apartadas una

de otra: los ojos claros y casi risueños: la

nariz pequeña y bien sacada y conforme a las

otras faciones del gesto: las mexillas de color

de rosas coloradas: la boca pequeña y agra

ciada

:

los labios colorados y semejantes al

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coral: los dientes blancos, ralos, y pequeños:

la barva venerable, y de mucha autoridad: la

cerviz ni gruessa, ni delgada, ni luenga, ni

breve: la boz tenia aguda: la lengua desem-

buelta, y en el hablar gracioso: de ingenio

muy claro, y buen juyzio: de animo benigno,

y liberal: en consejo muy prudente: en las

costumbres affable sin ninguna pesadumbre:

en el andar, y en todos los otros movimientos

de su cuerpo tenia meneo de gran señor, y

verdadero Rey. Era muy grave en todos sus

hechos y dichos: cuya presencia representava

maravillosa dignidad. Por maravilla le vinie

ron jamas ayrado, ni triste. Era muy templa

do en el comer, y en el bever. Por que ni

comia muchas viandas, ni bevia comiendo

mas de dos vezes, y assi mismo cenando. Ja

mas comia (aun que fuesse de camino) sin

aver primero oydo missa, y siempre un Per

lado,

o sacerdote bendezia su mesa, y dava

gracias a Dios despues de comer y cenar. En

todas cosas era muy curioso de la limpieza.

Usava de ropas honestas, algunas vezes: es

pecialmente los dias solemnes y de grandes

fiestas traya collar, o cadena de oro engas-

tonado con perlas, y otras piedras preciosas.

Holgava mucho con los cavallos encubertados,

y con los ginetes. Por que desde su niñez fue

muy buen Cauallero de la brida, y de gine-

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ta. Exercitauase en justas, y juegos de cañas.

En los quales sobrepujaua, y hazia ventaja a

muchos otros Caualleros fuertes, y exercita-

dos en aquel officio de caualleria. Por que

era gran bracero, y bien exercitado en el

arte militar. Suffria sobre manera los traba

jos, assi de la guerra, como de los negocios.

Fauorescia la justicia, y demandaua muy estrecha cuenta a los que la exercitauan. Pre-

ciavase de la clemencia, y humanidad cerca de

los affligidos, y miserables. Era también muy

gracioso, y affable con las mugeres, e hijos

que tuvo. Quería mucho y honrrava a los

hombres sabios y virtuosos, y tomava de bue

na gana sus consejos, y no menos amava los

Cavalleros, en especial a los de su casa. Diose

siendo mancebo al juego de la pelota, y axe-

drez: y tambien en fin de sus dias jugo a las

cartas. Fue tambien inclinado a la caça, y res-

cibia en ella gran deleyte: pero mas en la

caça de las aves, que de montería.

T am b ié n a l s ig lo XVI pe r t en ece n o t ros r e t ra

tos que reproduc imos ( f igs . 37-44) en cur ioso

c o n j u n t o d e m u y d if e r e n te s v e r s i o n e s d el m o

de lo .

De hac ia 1550 es e l medal lón en piedra

c onse rva do e n e l Pa l a c i o de Due ña s , de Me d i na

d e l C a m p o . A l a m i s m a c e n t u r i a p a r e c e a s i g -

17




nable el relieve conservado en el Archivo Muni

cipal de Valencia, procedente de la antigua

Casa de la Ciudad (fig. 45).

E nt re los del siglo XVII — encabezados por

el esculpido en el Colegio de San Matías y

Santiago, de Tortosa (fig. 46), y sin omitir los

tallados por Alonso de Mena (fig. 49) ni va

rios grabados de Sevilla (fig. 54), Roma (figu

ra 57) y Nápoles (fig. 58)— merecen atención

especial los dos lienzos granadinos de la Ca

pilla Real (fig. 47) y Casa de los Tiros (fig. 48),

constituyendo este último, para Doussinague,

un retrato fidedigno de don Fernando en su

madurez. Muy conocido es el conservado en el

Palacio Arzobispal de Valladolid (fig. 52), per

teneciente a la antigua serie icónica del Buen

Retiro madrileño, copia encargada a Urzainqui,

Camilio y Tió de los originales de Zaragoza,

destruidos durante los Sitios y cuyas réplicas

se conservan en Barcelona. Otros de la misma

centuria, como el retrato de la Generalidad de

Valencia (fig. 53) y las estatuas orantes de Má

laga (fig. 55) y Granada (fig. 56), reflejan cla

ramente, por su noble prestancia, más que la

18



ernando el Católico

fidelidad del artista a unos rasgos precisos, a

la tradición, viva aún, de la señorial apostura

del modelo. Fechables dentro del mismo siglo

son los retratos conservados en la colección de

don Arturo Guillén, de Zaragoza (fig. 50), y en

la Universidad de Valencia (fig. 51), así como

la serie grabada por Arnoldo van Westerhout,

de la que si bien reproducimos un medallón

(fig. 59) de la tirada fechada, según Tormo,

hacia 1701, consta que hubo una primera es

tampación en 1684

De los correspondientes al siglo XVIII, no

dejan de mostrar cierto interés el medallón de

la Plaza Mayor, de Salamanca (fig. 60), muy

inspirado en el de Jacques Blondeau (fig. 57),

y la estatua de la serie del Palacio Real

(fig. 61), muy dentro de la concepción apara

tosa de la época. Fechada en 1764 es la pintura

mural de Carlos de Acosta (fig. 62), en la que

aparecen los Reyes Católicos con indumentaria

del siglo XVII. Y de 1790 es el lienzo presentado

por Vicente López, teniendo dieciocho años de

edad, al concurso de la Academia de San Fer

nando y con el que ganó el primer premio de

la primera clase de pintura (fig. 63).

9




A fines del siglo

XVIII

o com ienzos del XIX

podemos adscribir los retratos conservados en

la Dirección General de Seguridad (fig. 64)

y en la Facultad de Medicina, de Madrid (figu

ra 65), legado este último por el doctor Ribera;

ambos, de autor anónimo y traza semejante,

parecen copias de originales desconocidos.

Sorprendente resul ta que por mandato de

José Bonaparte se erigiera por la Municipali

dad de Madrid, en la antigua Plaza del Pescado,

una estatua de Fernando V —¿tal vez la de la

serie de Palacio?—, según acredita el grabado

que reproducimos (fig. 66) gracias a la amable

mediación de don Eugenio Sarrablo. Lleva la

fecha de 1812 y debióse a Manuel Salvador

Carmona, figurando como autor —suponemos

que del pedestal— el arquitecto aragonés Sil

vestre Pérez.

Es innegable que en gran parte del siglo XIX

se sintió vivamente la fiebre de los temas his

tóricos que en las Artes como en las Letras

nutr ió de inspiración a numerosas creaciones.

En el cuadro de Aguirre y Monsalve (fig. 68)

—discípulo predilecto de Vicente López— o en

20




la estatua de Vilches (fig. 71), del Palacio Real

de Madrid, podemos contemplar a un Fernando

el Católico visto y entrevisto según la más pura

ortodoxia romántica. La creciente preocupa

ción, a lo largo de la centuria, por una nos

tálgica evocación del pasado (figs. 67, 69, 73

y 75), cu lm inaría en la l lamada pi ntu ra de

histo ria , entre cuyos m áxim os cult ivadores

hemos de contar a Casado del Alisal (fig. 70),

Rosales (fig. 72) y Pradilla (fig. 74). De su pro

bidad profesional tenemos datos seguros que

atest iguan —contra lo creído generalmente—

la cuidadosa preparación de sus obras. Si de

Pradilla, por ejemplo, sabemos que cuando se

disponía a pintar

La rendición de Granada

hizo

un viaje expresamente desde Roma a la ciudad

de la Alhambra, con objeto de obtener una más

adecuada ambientación para su famoso l ienzo,

de Rosales nos consta que cuando trabajaba

en

El testamento de Isabel la Católica

le pro

ducía desesperación la falta de modelos para

la figura del monarca (resuelta, por cierto,

curiosamente, según el testimonio de Mariano

de Cavia).

21




Incluimos, por último, dos i lustraciones co

rrespondientes al siglo actual: el lienzo con

servado en la Maestranza de Zaragoza (fig. 76),

copia de una antigua pintura de la familia de

Jordán de Urriés, y la medalla (fig. 77) acuñada

recientemente, con motivo del V Congreso de

Historia de la Corona de Aragón.

Problema aventurado el de las atribuciones

iconográficas, más complejo, sin duda, en el

caso de los Reyes Católicos, debido al invete

rado empeño tanto de idealizar las facciones

de la Reina, con apariencias l i túrgicas incluso,

como de vulgarizar con burdos acentos las de

don Fernando. Mientras aquélla suele aparecer

como trasunto humano de alguna celest ial

advocación, pasa el monarca por ser represen

tado com o si la poética versión del m ejo r

mozo de E sp añ a que po pulariza ra Lope de

Vega se hubiera prosificado en un consorte

rústico, de cicatera condición, privado por

igual de nobleza en sus ideas y en sus rasgos.

22

http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_2/caso.de

http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_2/caso.de




Señalemos, para nuestro intento, que la iden

tificación iconográfica de todas las piezas aquí

reproducidas se apoya en test imonios autori

zados o en atribuciones respetables (figs. 16

y 23) y cuya mención queda comprendida en

la bibliografía inserta más adelante. Pero ade

más de las ya consignadas y a fin de ser te

nidas en cuenta para un trabajo de mayor

alcance, queremos dejar constancia de varias

posibles representaciones de Fernando el Ca

tólico.

Una es la tabla, del siglo XV, de autor anó

nimo, conservada en el Museo Arqueológico

Nacional, en la que, bajo el manto protector

de la Virgen, aparecen varios personajes arro

dillados, dos de los cuales, en lugar destacado

a la derecha, se consideran supuestos retratos

de los Reyes Católicos.

Las señori tas Fel ipa Niño y Paulina Jun

quera, apoyándose en la similitud de parecido

que advierten con el seguro retrato del Rey en

La multiplicación de los panes y los peces (fi

guras 14 y 15), de Juan de Flandes, apuntan la

posibilidad de que sea el mismo personaje que

23




en otra tabla del mismo retablo, Entrada de

Jesús en Jerusalén,

presencia la escena, a la

derecha, sujetando una prenda con sus manos

(fig. 16).

Don Francisco Javier Sánchez Cantón aven

tura la hipótesis de que sea retrato de Fernando

el Católico la figura del donante que aparece,

de rodillas, en

La Adoración de los Reyes,

de la

Colección Harris, de Londres, y adscrita, según

Post, a Rodrigo de Osona el

Mozo.

Don José Camón Aznar considera probable

imagen del monarca aragonés la de un perso

naje retratado en

La Virgen de la Misericordia,

del retablo de la Purificación, de Martín Bernat,

en la Catedral de Tarazona.

Como muy verosímil, a juicio de los señores

Cabezudo Astrain y Alfaro Lapuerta, ha de

estimarse que la figura central de San Julián

en el retablo de su titular en Nagore (Navarra)

corresponde a don Fernando en edad juvenil .

En trabajo publicado hace pocos años diose

cuenta de unos retratos anónimos de los Reyes

Católicos, pintados sobre piedra en figuras de

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Jesús y María, pertenecientes a la colección de

don José Luis de Arrese, en Corella (Navarra).

Cerrando este punto, conviene señalar que

los relieves de Gil de Siloe y Diego de la Cruz

en la Cartuja de Miraflores, representan, no

a los Reyes Católicos, sino a Juan II de Cas

tilla y su segunda esposa, doña Isabel de Por

tugal .

No puede faltar en estas líneas un recuerdo,

una breve alusión cuando menos a algunos

retratos de Fernando el Católico, desgraciada

mente destruidos o extraviados aunque cono

cidos por escuetas citas l i terarias o documen

tales.

Quizá entre ellos figurarían los que, en

atención a su autor, época o procedencia,

reflejasen con máxima veracidad los rasgos

del monarca.

Los inventarios reales —a través de las co

pias manejadas por el señor Sánchez Cantón—

consignan diversos retratos suyos, solo o en

compañía de personas de su familia o de San

25



Enrique Pardo Cam alís

Juan Bautista. Uno de ellos aparece descrito

sum ariamen te as í : Un hom bre de arm as que

dizen que es de mí el Rey . A un ace ptan do ,

como apunta Gallego Burín, que esla ingenua

descripción correspondiera a la del conservado

en el Museo de la Capilla Real (fig. 47), quedan

varios por identificar, sin pista segura de loca

lización. Consignemos también que en la tabla

del Monasterio de las Huelgas representando

a los Reyes con sus hijos Juan e Isabel —fe

chable, según Angulo Iñíguez, hacia 1485—,

faltaba, precisamente, la efigie de don Fernan

do; al ser restaurada recientemente, suplióse

el rostro original, desconocido, con el que

ahora ofrece. Según Palomino, en San Juan

de los Reyes había unos retratos de los mo

narcas debidos a Antonio del Rincón, Pintor

de Cámara del Rey; dicho s retr ato s eran , pr o

bablemente, los que, como obra de Fernando

Gallego, buscó Ponz sin éxito, y distintos, al

parecer —conforme supone Sánchez Cantón—,

de los proyectados por Juan Guas (fig. 13).

En cualquier caso, tenemos que deplorar su

desaparición. De otro pintor cortesano, Pedro

26




de Aponte, consta que se conservaba en la

iglesia zaragozana de Santa Engracia un re

trato del monarca aragonés, como asimismo

otro de Carlomagno.

Ponz, refiriéndose en su Viage de España a

José Nicolás de Azara, recoge la noticia de que

éste encon tró en Italia dos retratos atribu ido s

a Leonardo de Vinci, del gran Rey Fernando

el Católico y don Antonio de Leyva . Mencio

nemos, por último, el doble retrato, perdido

de los Reyes Católicos, pintado por Alonso

Cano, en 1639, para el Salón Dorado del viejo

Alcázar madrileño.

De contar con esos y otros retratos desapare

cidos, su cotejo con los conservados permitiría

fijar coincide ncias o reg istra r va rian tes, depu

rando y enriqueciendo, en definitiva, el reper

torio iconográfico de don Fernando. Tal vez

fuera alguno de esos retratos el que hiciera

exclamar a Felipe II en un rasgo muy expre

sivo de espontaneidad y admiración, de jus

ticia y grati tud, la frase que recuerda Gracián:

A éste lo debemos todo.

27




Añadir a las notas precedentes una aparatosa

bibliografía sobre Fernando el Católico reba

saría la finalidad de estas páginas, máxime

cuando el lector que lo desee puede acudir a

diversos repertorios de fácil manejo. De ahí

que nos haya parecido de mayor interés des

tacar aquellas obras que, entre las consultadas,

contienen referencias aprovechables acerca de

las piezas iconográficas aquí mencionadas o

reproducidas, prefiriendo, en general, la cita de

los estudios más recientes que recogen, por su

misma modernidad, las aportaciones anter iores.

28




Antología

del,

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tas, la v i d a del a u t o r y un a r e señ a h i s t ó r i ca de

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Bachiller Palma. 1479.

Monasterio del Escorial.

Fot. Magallón.

2. Fernando V de Castilla.

Sello de plomo. Cédula real en favor de

los lugares del Condado de Aguilar y

Señorío de Cameros en remisión de tri

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Madrid, Archivo Histórico Nacional.

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39




3.

Los reyes Fernando e Isabel.

Miniatura de un privilegio fechado en 1484.

Valladolid, Colegio de Santa Cruz,

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4.

Los reyes Fernando e Isabel con un Angel.

Miniatura del Cancionero de Pedro Mar-

cuello, Alcaide de Calatorao. Hacia 1488.

Chantilly, Museo Condé.

Fot. facilitada por la Srta. Carmen Bernis.

5. Los reyes Fernando e Isabel con la in

fanta doña Juana.

Miniatura del Cancionero de Pedro Mar-

cuello, Alcaide de Calatorao. Hacia 1488.


Fot. facilitada, por la Srta. Carmen Bernis.

6. Anónimo: La Virgen de los Reyes Cató

licos.

(Se ha atribuido a Fernando Gallego, Pe

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Alemán.)

Tabla. Hacia 1490-1491.

Madrid, Museo del Prado.

Fot. Ruiz Vernacci.

4




7. Detalle de la fig ura an ter io r.

8. Anónimo: Fernando II de Aragón y el

príncipe don Juan.

(Se ha atribuido a Pedro de Aponte, Maes

tro de Morata de Jiloca y Maestro de Am-

bel.)

Tabla. Hacia 1492-1494.

Daroca (Zaragoza), Colegiata.

Fot. Mas.

9. Rodrigo A lemán: Asalto y entrega de

Ronda.

Relieve de la sillería coral. 1489-1495.

Toledo, Catedral.

Fot. Augusto Vallmitjana.

10. Rodrigo Alemán: Rendición de M arbella.


Toledo, Catedral.


11.

Rodrigo Alemán: Toma, de una plaza ma

rítima, en la guerra de Granada.


Toledo, Catedral.


41




12.

Rodrigo Alemán: Entrada de los reyes

Fernando e Isabel en Almería.


Toledo, Catedral.


13. Juan Guas: Los reyes Fernando e Isabel,

orantes.

Dibujo a pluma sobre vitela.

Proyecto de retablo para la Capilla Ma

yor de San Juan de los Reyes, en Toledo.

Antes de 1492.

Madrid, Museo del Prado.

Fot. Labora torio Fotográfico

del Museo del Prado.

14. Juan de Flandes: La multiplicación de los

panes y los peces.

(A la izquierda, el rey Fernando, detrás

de doña Isabel, arrodillada.)

Tabla. Hacia 1495. Retablo de la Reina

Católica.

Madrid, Palacio Real.

Fot. Patrimon io Nac ional.

Tesoro Artístico.

15.

Detalle de la figura an terio r.

Fot. Patrimonio Nac ional.

Tesoro Artístico.

42




16.

Juan de Flandes: Entrada de Jesús en

Jerusalén.

(El personaje más destacado, a la dere

cha, supuesto retrato del rey Fernando.)

Tabla. Hacia 1495. Retablo de la Reina

Católica.


Fot. Patrimonio Naciona l.

Tesoro Artístico.

17.

Anónimo: Fernando el Católico (?)

Talla en madera policromada.

Barcelona, Colección Ricart.

Fot. Institución Fernando

el Católico .

18.

Anónimo (¿Michel Sithium?): Fernando II

de Aragón.

Windsor, Castillo Real.


el Católico .

19. Anónimo: Fernando II de Aragón.

Poitiers, Museo de Bellas Artes.

Fot. H. Plessis.

20. Anónimo (¿Maestro de la Leyenda de la

M agdalena?): F ernando II de Aragón.

Berlín, Kaiser Friedrich Museum.

43




21. Rodrigo Alemán: Fernando V de Castilla.

Detalle de la sillería coral. 1497 ó 1498.

Plasencia, Catedral.


el Católico .

22.

Estatuas orantes de los Reyes Católicos.

Detalle del tímpano de la portada.

Segovia, Convento de Santa Cruz.

Fot. facilitada por la Srta. Isabel

de Ceballos-Escalera.

23.

Anónimo castellano (¿Maestro de M anza

nillo?): Santa Elena y Santa Rárbara, con

dos orantes

(supuestos retratos de los Re

yes Católicos). Detalle.

Tabla. Hacia

1.500.

M adrid, Museo de la Fu nd ac ión Lázaro

Galdiano .

Fot. T. Prast.

24.

Los Reyes Ca tólicos recibiendo de manos

del Cardenal Cisneros la Vita Christi ,

de Landulfo de Sajorna (Cartujano), tra

ducida por Fray Ambrosio Montesino.

Grabado en madera. Alcalá de Henares,

1503.

44



Fernando al Católico

M adrid, Biblioteca de la Fu nd ac ión Lá

zaro Galdiano .

Fot. T. Prast.

25. Fernando el Católico.

Moneda de diez ducados, acuñada en la

ceca de Zaragoza por Luis Sánchez. Pos

terior a 1504.


Galdiano .

Fot. T. Prast.



Galdiano .

Fot. Oronoz.

27.

Los Reyes Ca tólicos y su Corte.

Grabado publicado por Joan Jofre. Va

lencia, 1512.

M adrid, Biblioteca de la F un da ció n Lá

zaro Galdiano .

Fot. T. Prast.

28.

Fernando el Católico.

Vaticano,

Stanze

de Rafael.


el Católico .

45




29. Gil Morlanes: Estatua orante de Fernando

el Católico.

Alabastro. Hacia 1514.

Zaragoza, Santa Engracia.

Fot. Mora.

30. Detalle de la figu ra a nte rio r. V aciad o.

31.

Domenico di Alessandro Fancelli: Sepul

cro de los Reyes Católicos.

Detalle de la

estatua de don Fernando.

La terminación data de 1517.

Granada, Capilla Real.

Fot. Moreno.

32.

Detalle de la figu ra an terio r.

33. Felipe Bigarny: Entrega de Granada a los

Reyes Católicos.

Relieve. Hacia 1521.


Fot. Torres Molina.

34. Felipe Bigarny: Estatua orante de Fer

nando el Católico.

H acia 1521. Reto cada en el siglo XVIII.

Granada, Museo de la Capilla Real.

Fot. Garc ía Garrabella.

46




35. Los Reyes Católicos.

Mármol. Medallón de la fachada. Hacia

1525.

Salamanca, Universidad.

Fot. Horna.

36. Diego Siloee: Estatua orante de Fernando

el Católico.

Hacia 1526.


Fot. Torres Molina.

37.

Los Reyes Católicos.

Piedra. 1527-1533.

Sevil la , Ayuntamiento.

Fot. facilitada por D. José

Guerrero Lovillo.


Medallón de la fachada.

Santiago de Compostela, Hostal de los

Reyes Católicos (antiguo Hospital Real).

Fot. T. Prast.

39.

Pedro Moreto: Juan II y Fernando el Ca

tólico.

Alabastro. Hacia 1555. Retablo de San

Bernardo.

Zaragoza, La Seo.

F o t . M ora.

47




40. Anónimo: Estatua sedente de Fernando V

(segunda mitad del siglo XVI), según di

bujo de José María Avrial. Destruida.

Segovia, Alcázar (antigua Sala de los

Reyes).

Fot. Moreno.

41. Felipe Ariosto. Fernando el Católico.

1587 ó 1588.

Barcelona, Palacio de Justicia,

Fot. Mas.

42.

Anónimo: Fernando el Católico.

Finales del siglo XVI.

Madrid, Museo Naval.

Fot. Moreno.

43. Aliprando Capriolo: Fernando el Católico.

Grab ado de la obra R itra tti di cen to ca-

pit an i illu str i (Roma, 1596).

M adrid, Biblioteca de la Fu nd ac ión L á

zaro Galdiano .

Fot. T. Prast.

44. Anónimo: Fernando el Católico.

(Por error

figura el IV y no el V de la serie caste

llana de su nombre.)

48




Hacia 1592-1600.

Sevilla, Alcázar.

Fot. Labora torio de Arte de la

Universidad de Sevilla.

45. Relieve de Fernando el Católico y emble

mas heráldicos.

Procedente de la antigua Casa de la Ciu

dad.

Valencia, Archivo Municipal.

Fot T. Prast.


De la serie icónica, en piedra, de los re

yes y reinas de Aragón.

Hacia 1600.

Tortosa, Colegio de San Matías y San

tiago.

Fot. facilitada, por el Sindicato de

Iniciativa y Propaganda de Tortosa.

47.


Copia de un original perdido.

Granada, Museo de la Capilla Real.

Fot. Torres Molina.


Granada, Casa de los Tiros.

Fot. Torres Molina.

49




49. Alonso de Mena y Escalante: Los Reyes

Católicos.

Relieve en madera. 1630-1632.


Fot. Hauser y M enet.

50.


Zaragoza, D. Arturo Guillén.

Fot. Lozano.

51.

Anónimo: Fernando II de Aragón.

Valencia, Universidad.

Fot. T. Prast.


De la serie icónica de los Reyes de

Aragón, en el Buen Retiro, de Madrid.

Hacia 1632.

Valladolid, Palacio Arzobispal.

Fot. Garay.

53.

Esteban March (?): Fernando el Católico.

Valencia, Palacio de la Generalidad.

Fot. T. Prast.

50




54. Marco de Orozco: Los Reyes Católicos,

Carlos II y doña M ariana de Austria.

Grabado de la obra de José de Veltia Li-

nage No rte de la con tratació n de las In

dias oc cid en tale s (Sevilla, 1671). Detalle.

Madrid, Biblioteca Nacional.


el Católico .

55. Pedro de Mena: Estatua orante de Fer

nando el Católico.

Málaga, Catedral.

Fot. Arenas.

56.

Pedro de Mena: Estatua orante de Fer

nando el Católico.

1675-1677.

Granada, Catedral.

Fot. Torres Molina.


Grabado de Jacques Blondeau, según di

bu jo de Ciro F err i. De la obra Series

chronologica et imagines regum Hispa-

niae ab Ataulpho ad Carolum II feliciter

regnantem summa cura et dil igentia ex

probat iss imis auctor ibus numismat ibus ac

51




picturis exp ressa e , im pres a en Rom a,

por Juan Jacobo Rubeis, en 1685.


Fot. Magallón.

58.

Fernando el Católico, rey de Nápoles.

Grabado de la obra de Domenico Antonio

P ar rin o T eatro eroico, e politico de Go-

ve rni de Vicere del Regno di Napoli dal

tempo del Re Ferdinando il Cattolico fino

al presente , tomo I (Nápoles, 1692).


Fot. Laboratorio Fotográfico de la

Biblioteca Nacional.


Grabado de Arnoldo van Westerhout y

texto de Agustín Nipho. De la serie icó-

nic a S eq u un tu r effigies et series ca tho -

licorum ex castellanis, et austriacis His-

paniae regum usque ad Phil ipum V

(con tinua ción de Effigies et series regu m

Hispaniae pr imum cathol icorum ) . Roma.

1701 (?).


Fot. Magallón.

52





Medallón. Hacia 1730.

Salamanca, Plaza Mayor.

Fot. C. León.

61.

Fernando V.

Mediados del siglo XVIII.

Madrid, Jardines de Sabatini .

Fot. L. P.

62. Carlos de Acosta: Fernando e Isabel reci

ben en el Palacio de Almazán a los reyes

de Tenerife.

Pintura mural. 1764.

La Laguna, Ayuntamiento .

Fot. Guerra, facilitada por D. Jesús

Hernández Perera.

63.

Vicente López: Los Reyes Católicos reci

ben a la embajada del rey de Fez.

Madrid, Real Academia de San Fernando.

Fot. Ruiz Vernacci.


Madrid, Dirección General de Seguridad.

Fot. Moreno.

53




65. Anónimo: Fernando V, Fundador del Pro-

tomedicato.

Madrid, Facultad de Medicina (Ciudad

Universi tar ia) .

Fot. Moreno.

66.

Fernando V.

Estatua colocada en la Plaza del Pescado,

de Madrid, por orden de José Bonapar-

te.

1812.

Grabado de Manuel Salvador Carmona.


Fot. Magallón.

67. Isidoro Lozano: Fernando el Católico.

1850.

De La A cadem ia M ilitar .


Fot. Labora torio Fotográfico de la


68.

M anuel de Aguirre: Fernando II de

Aragón.

1853.

Zaragoza, Casino Principal.

Fot. Lozano.

54




69.

Bernardino M ontañés: Fernando el Ca

tólico.

De la Se rie crono lóg ica de los Reyes de

España .


Fot. Magallón.

70.

J. Casado del Alisal: Fernando V.

De la obra de J. Amador de los Ríos y

J. de D. de la R ada y Delgado H istoria

de la Villa y Corte de Madrid , tomo II

(Madrid, 1862).


Fot. Labora torio Fotográ fico de la


71. José de Vilches: Fernando el Católico.

Roma, 1862.


Fot. Patrimonio Naciona l.

Tesoro Artístico.

72. Eduardo Rosales: El testamento de Isabel

la Católica. Detalle.

Roma, 1864.

Madrid, Museo de Arte Moderno.

Fot. Ruiz Vernacci.

55




73.

Antonio Palao: Fernando II el Católico.

Zaragoza, Diputación Provincial.

Fot. Lozano.

74. Franc isco Pradilla: La rendición de Gra

nada.

Detalle.

Roma, 1882.

Madrid, Consejo Nacional de F. E. T. y

de las J. O. N. S. (antiguo Senado).

Fot. Moreno.

75. Anónimo: Fernando V.

Busto en yeso.

Madrid, Consejo Nacional de F. E. T. y

de las J. O. N. S. (antiguo Senado).

Fot. Moreno.

76.

M ariano Miguel: Fernando el Católico.

1903.

Zaragoza, Real Maestranza de Caballería.

Fot. Lozano.

77.

X. y F. Calicó: Fernando el Católico.

Medalla conmemorativa del V Congreso de

Historia de la Corona de Aragón. 1952.

Zaragoza, Inst i tución Fe rna nd o el Ca

tólico .


el Católico .

56



L Á M I N A S



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2.— Fe rna nd o V de C ast i l la . Sello de plomo.

Cédula real fechada en Valladolid a 20 de

junio de 1481.

adrid Archivo Histórico Nacional.

6



3

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4 . — L o s r e y e s F e r n a n d o e I s a b e l c o n

u n A n g e l . H a c i a 1 4 8 8 .


62



—Los reyes F er na nd o e Isabe l con la

infanta doña Juana. Hacia 1488.


63



6.—Anónimo: La Virgen de los Reyes Catól icos .

Hacia 1490-1491.

adrid

Museo del Prado,

64



7 —Detalle de la figura anterior

65



8 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a

g ó n y e l p r í n c i p e d o n J u a n . H a c i a

1 4 9 2 - 1 4 9 4 .

Daroca (Zaragoza), Colegiata.

66



9

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7



13.—Juan Guas : Los reyes Fernando e I sabe l ,

o ran tes . Dibujo a p luma sobre v i t e la . P ro

yecto de retablo para la Capilla Mayor de San

Juan de los Reyes, en Toledo. Antes de 1492.

adrid

Museo del Prado.

7

1



14.—Juan de F landes : La mul t ip l i cac ión de los

panes y los peces . (A la izquierda, el rey Fer

nando, de t rás de doña Isabel , a r rodi l lada . )

Hacia 1495.

adrid Palacio Real.

72



15.—

Detal le de la f igura an te rio r .

73



16 . —J uan de F l andes : En t r ada de J e s ús en J e ru -

sa lén. (El pe rso na je m ás des taca do , a la derech a ,

supues to re t ra to del rey Fernando. ) Hacia 1495.

adrid

Palacio Real.

74



1 7 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o el C a t ó li co ( ? ) .

Barcelona, Colección Ricart.

75



18.—Anónimo (¿Miche l S i th ium?) :

Fernando I I de Aragón.

Windsor. Castillo Real.

7 6



19.—Anónimo: Fernando I I de Aragón.

Poitiers, M useo de Bellas Artes.

7 7



20.—Anónimo (¿Maes t ro de la Leyenda

de la M ag da len a? ) : Fe rna nd o I I de Arag ón.

Berlín, Kaiser Friedrich Museum.

78



2 1 . — R o d r ig o A l e m á n : F e r n a n d o V d e

Cas t i l l a . 1497 ó 1498 .

Plasencia, Catedral.

79



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2 3 . — A n ó n i m o c a s t e l l a n o ( ¿ M a e s t r o d e M a n

z a n i l l o ? ) : S a n t a E l e n a y S a n t a B á r b a r a , c o n

d o s o r a n t e s ( s u p u e s t o s r e t r a t o s d e l os R e y e s

C a t ó l i c o s ) . D e t a l l e . H a c i a 1 5 0 0 .

adrid Museo de la Fundación

Lázaro Galdiano

8 1



2 4 . — . L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b i e n d o d e

m a n o s d e 1 C a r d e n a l C i s n e r o s la V i ta

C h r i s t i d e L a n d u l f o d e S a j o n i a . G r a b a d o

e n m a d e r a . 1 5 0 3 .

adrid Biblioteca de la Fundación

Lázaro Galdiano

2



2 5 . — F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . M o n e d a

d e d i e z d u c a d o s , a c u ñ a d a e n l a

c e c a d e Z a r a g o z a p o r L u i s S á n c h e z .

P o s t e r i o r a 1 5 0 4 .


Lázaro Galdiano .

83



2 6 . — M e d a l l ó n d e F e r n a n d o el C a t ó l i c o .


''Lázaro Ga ldiano .

84



21.—L os R e y e s C a t ó l i c o s y s u C o r t e .

G r a b a d o p u b l i ca d o p o r J o a n J o f r e .

Va l e n c i a , 1 5 1 2 .

adrid Biblioteca de la Fundación

Lázaro Ga ldiano .

85



2 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .

Vaticano, Stanze de Rafael.

86



29.—Gil Mor lanes : Es ta tua oran te de

Fernando el Catól ico. Hacia 1514.

Zaragoza, Santa Engracia.

87



30.—Detal le de la f igura anterior .

Vaciado.

88



31.—D omenico di A lessand ro Fa nc el l i :

Sepulcro de los Reyes Católicos. Detalle

de la es tatua de don Fernando.


89



32.— Detal le de la f igu ra an ter io r .

9



33 .— F e l i p e B i g a r n y : R e li e ve d e l a E n t r e g a

d e G r a n a d a a l o s R e y e s C a t ó l i c o s . H a c i a

1521.


9 1



3 4 . — F e l i p e B i g a r n y :

F e r n a n d o el C a t ó l i c o . H a c i a

1521 .

Granada. Museo de la Capilla Real.

92



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3 6 . — D i e g o S i l o e e : E s t a t u a o r a n t e de

F e r n a n d o el C a t ó l i c o . H a c i a 1 5 2 6 .


94



3

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3 8 . — M e d a l l ó n d e F e r n a n d o el C a t ó l i co

Santiago de Com postela, Hostal de los

Reyes Católicos (antiguo Hospital

Real).

96



3 9 . — P e d r o M o r e t o : J u a n II y

F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . A l a b a s t r o .

Ha c i a 1 5 5 5 .

Zaragoza, La Seo.

97



40.—Anónimo: Es ta tua sedente de

Fe rnando V (des t ru ida ) , s egún

dibujo de José María Avrial .

Segovia, Alcázar (antigua Sala

de los Reyes).

98



4 1 . — . F e l i p e A r i o s t o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .

1587 ó 1588.

Barcelona, Palacio de Justicia.

99



4 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o el C a t ó l ic o . F i n e s

del s ig lo XVI.

adrid Museo Naval.

1



4 3 . — A l i p r a n d o C a p r i o l o : F e r n a n d o el

C a t ó l i c o . G r a b a d o , 1 5 96 .

adrid Biblioteca de la F undación

Lázaro Ga ldiano .

1 1



4 4 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .

H a c i a 1 5 9 2 - 1 6 0 0 .

Sevilla, Alcázar.

102



45.—Relieve de Fernando el Catól ico y em

blemas herá ldicos . Procedente de la ant igua

Casa de la Ciudad.

Valencia, Archivo Municipal.

103



4 6 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . H a c i a 1 6 00 .

Tortosa. Colegio de San Matías

y Santiago.

1 4




C o p i a d e u n o r i g i n a l p e r d i d o .

Granada, useo de la Capilla Real.

105




Granada, Casa de los Tiros.

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Zaragoza, D. Arturo Gu illén.

108



5 1 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o II d e A r a g ó n .

Valencia, Universidad.

1 9




Ha c i a 1 6 3 2 .

Valladolid Palacio Arzobispal.

110



5 3 . — E s t e b a n M a r c h ( ? ) : F e r n a n d o el

C a t ó l i c o .

Valencia, Palacio de la Generalidad.



54.—Marco de Orozco: Los Reyes Católicos,

Carlos II y doña Mariana de Austr ia . Gra

bado. Detalle. Sevilla, 1671.

adrid


112



55.—Pedro de Mena: Es ta tua orante de

Fernando el Catól ico.

Málaga, Catedral.

113



56.—Pedro de Mena: Esta tua orante de

Fernando el Cató l ico . 1675-1677.

Granada, Catedral.

114



57.—Los Reyes Catól icos. Grabado de Jac-

ques Blondeau, según dibujo de Ciro Ferr i .

adrid Biblioteca Nacional.

115



5 8 . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o , r e y d e N á p o l e s .

G r a b a d o . N á p o l e s , 1 6 9 2 .

adrid


16



59.—Los Reyes Catól icos . Grabado de

Amoldo van Wes t e rhou t .


117



60.—Medallón de los Reyes Católicos.

Hacia 1730.

Salamanca, Plaza Mayor.

118



6 1 . — F e r n a n d o V . M e d i a d o s d el

s ig lo XVII I .

adrid Jardines de Sabatini.

119



6

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S

F

n

121



6 4 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .

adrid Dirección General

de Seguridad.

2 2



65.—Anónimo: Fernando V, Fundador

del Protomedicato .

adrid Facultad de M edicina

(Ciudad Universitaria).

123



66 .— Fern and o V. E s ta tu a colocada en la

Plaza del Pescado, de Madrid, por orden

de José Bonapar te . 1812. Grabado de Manuel

Salvador Carmona.

adrid


24



67.—Isidoro Lozano: Fernando e l Catól ico.

De La Academ ia M il i tar .


125



6 8 . — M a n u e l d e A g u i r r e : F e r n a n d o II

d e A r a g ó n . 1 8 5 3 .

Zaragoza, Casino Principal.

26



69 . —B erna rd ino Montañés : Fe rnando

el Católico.


127



7 0 . — J o s é C a s a d o d e l A l i s a l : F e r n a n d o V

1 8 6 2 .


128



71.—José de Vi lches : Fernando

el Católico. Roma, 1862.

adrid

Palacio Real.

129



72.—Eduardo Rosa les : E l t e s tamento de

Isabel la Católica. Detalle. Roma, 1864.

adrid

M useo de Arte Moderno.

130



73.—Antonio Pa lao : Fernando I I

el Católico.

Zaragoza, Diputación Provincial.

13 1



74.— Fra nc i sco Pr ad i l l a : La rendic ión de G ranad a .

Detalle, Roma, 1882.

adrid Consejo Nacional de F. E. T.

y de las J. O. N. S.

132



7 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V. B u s t o e n y e s o .

adrid Consejo Nacional de F. E. T.

y de las J. O. N. S.

133



7 6 . — M a r i a n o M i g u e l : F e r n a n d o el C a t ó l i c o , 1 9 03 .

Zaragoza, Real M aestranza de Caballería.

134



7 7 .— X . y F . C a l i c ó : M e d a l la d e F e r n a n d o

e l Ca tó l i co . 1952 .

Zaragoza, Institución Fernando el Católico''.

135



Í N D I E

Págs .

INTRODUCCIÓN

5

BIBLIOG RAFÍA 29

T ABL A

DE

I L U S T R A C I O N E S

39

L Á M I N A S 57

1 —Los R e y e s C a t ó l i c o s y el p r í n c i p e don J u a n . 59

2 . — F e r n a n d o

V de

C a s t i l l a

60

3 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s

61

4 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s con un á n g e l 62

5 —Los

R e y e s C a t ó l i c o s con la i n f a n t a d o ñ a

J u a n a

63

6 . — A n ó n i m o :

La

V i r g e n

de los

R e y e s C a t ó l i c o s .

64

7 . — D e t a l l e de la f i g u r a a n t e r i o r 65

8 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o

II de

A r a g ó n

y el

p r í n c i p e don J u a n 66

9 . — R o d r i g o A l e m á n : A s a l t o

y

e n t r e g a

de

R o n d a 67

1 0 . — R o d r i g o A l e m á n : R e n d i c i ó n

de

M a r b e l l a

68

1 1 . — R o d r i g o A l e m á n : T o m a

de una

p l a z a m a r í

t i m a

en la

g u e r r a

de

G r a n a d a

69

1 2 . — R o d r i g o A l e m á n : E n t r a d a de los r e y e s F e r

n a n d o e I s a b e l en A l m e r í a 70

1 3 . — J u a n G u a s :

Los

R e y e s C a t ó l i c o s , o r a n t e s

71

1 4 . — J u a n de F l a n d e s : La m u l t i p l i c a c i ó n de los

p a n e s y los p e c e s 72

1 5 . — D e t a l l e

de la

f i g u r a a n t e r i o r

73

137



Págs

1 6 . — J u a n d e F l a n d e s : E n t r a d a d e J e s ú s en

J e r u s a l é n 7 4

1 7 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o eL C a t ó l i c o ( ?) 7 5

1 8 .— A n ó n i m o ( ¿ M i ch e l S i t h i u m ? ) : F e r n a n d o I I

de A ra g ón 76

1 9 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n 77

2 0 . — A n ó n i m o : ( ¿ M a e s t r o d e l a L e y e n d a d e l a

M a g d a l e n a ) : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n . .. 7 8

2 1 . — R o d r i g o A l e m á n : F e r n a n d o V d e C a s t i l l a . .. 79

2 2 . — E s t a t u a s o r a n t e s d e l os R e y e s C a t ó l i c o s . .. 8 0

2 3 . — A n ó n i m o c a s t e l l a n o ( ¿ M a e s t r o d e M a n z a n i

l lo ? ) : S a n t a E l e n a y S a n t a B á r b a r a , c o n

d o s o r a n t e s 8 1

2 4 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b i e n d o d e m a n o s

d e l C a r d e n a l C i s n e r o s la V i t a C h r i s t i

de L a n du l fo de Sa jo n ia 82

2 5 . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o . M o n e d a 8 3

2 6 . — M e d a l ló n d e F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 8 4

27 . —Los Re ye s Ca tó l i c os y su C or t e 85

2 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 8 6

2 9 . — G i l M o r l a n e s : E s t a t u a o r a n t e d e F e r n a n d o

el C ató lico 87

3 0 . — D e t a l l e d e l a f i g u r a a n t e r i o r 8 8

3 1 . — D o m e n i c o d i A l e s s a n d r o F a n c e l l i : S e p u l c r o

de los R ey es Ca tó l ico s 89

3 2 . — D e t a l l e d e l a f i g u r a a n t e r i o r 9 0

3 3 . — F e l i p e B i g a r n y : R e l i e v e d e l a e n t r e g a d e

G r a n a d a a l o s R e y e s C a t ó l i c o s 9 1

3 4 . — F e l ip e B i g a r n y : F e r n a n d o e l C a t ó li co 9 2

35 . — M e da l lón de lo s Re ye s Ca tó l i c os 93

3 6 . — D i e g o S i l o e e : E s t a t u a o r a n t e d e F e r n a n d o

e l C a tó l ico 94

3 7 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s 9 5

138



Págs

3 8 . — M e d a l ló n d e F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 96

39 .—

P e d r o M o r e t o : J u a n I I y F e r n a n d o e l C a

tól ico 97

4 0 . — J o s é M a r í n A v r i a l : E s t a t u a s e d e n t e d e F e r

na n do V 98

4 1 . — F e l i p e A r i o s t o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 99

4 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co 1 00

4 3 . — A l i p r a n d o C a p r i o l o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co . 101

4 4 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co 1 02

4 5 . — R e l i e v e d e F e r n a n d o e l C a t ó l i c o y e m b l e m a s

h e r á l d i c o s 1 0 3

46 . — Fe rn a n do e l Ca tó l i c o 104

4 7 . — A n ó n i m o . F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 1 05

48 . —Ide m 106

4 9 . — A l o n s o d e M e n a y E s c a l a n t e : L o s R e y e s

Católicos 107

5 0 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 1 08

5 1 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n 109

5 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 1 10

53 . — Este b a n M a rch i ( ?) : F e r n a n d o e l Ca tó l i c o . 111

5 4 . — M a r c o d e O r o z c o : L o s R e y e s C a t ó l i c o s , C a r

l o s I I y d o ñ a M a r i a n a d e A u s t r i a 1 12

5 5 . — P e d r o d e M e n a : E s t a t u a o r a n t e d e F e r

na nd o e l Ca tó l ico 113

56 . —Ide m 114

5 7 . — J a c q u e s B l o n d e a u : L o s R e y e s C a t ó li c o s .

G r a b a d o 1 1 5

5 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . R e y d e N á p o l e s . G r a -

bado 116

5 9 .— A r n o l d o va n W e s t e r h o u t : L o s R e y e s C a t ó

l i co s . G ra b a d o 117

60 . — M e da l lón de lo s Re ye s Ca tó l i c os 118

6 1 . — F e r n a n d o V 119

139



Págs

6 2 . — C a r l o s d e A c o s t a : F e r n a n d o e I s a b e l r e c i b e n

e n e l Pa la c io de Alma z án a lo s r e ye s de

T e n e r i f e 1 2 0

6 3 . — V i c e n t e L ó p e z : L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b e n

a l a e m ba ja da de l r e y de Fe z 121

6 4 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 1 22

6 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V 1 23

6 6 . — M a n u e l S a l v a d o r C a r m o n a : F e r n a n d o V .

G r a b a d o 1 2 4

6 7 . — I s i d o r o L o z a n o : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 125

6 8 . — M a n u e l d e A g u i r r e : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n . 1 26

6 9 . — B e r n a r d i n o M o n t a ñ é s : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . 1 27

7 0 . — J o s é C a s a d o d e l A l i s a l : F e r n a n d o V 1 28

7 1 . — J o s é d e V i l c h e s : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . .. 1 29

7 2 . — E d u a r d o R o s a l e s : E l t e s t a m e n t o d e I s a b e l

la C a tó l ic a 130

7 3 . — A n t o n io P a l a o : F e r n a n d o I I e l C a t ó l ic o . 1 31

7 4 . — F r a n c i s c o P r a d i l l a : L a r e n d i c i ó n d e G r a

na da 132

7 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V . B u s t o 1 3 3

7 6 . — M a r i a n o M i g u e l : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . .. 1 34

7 7 . — X . y F . C a l i c ó : M e d a l l a d e F e r n a n d o e l

Ca tó l ico 135

140

pardo canalis-iconografía de fernando el catolico

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