panorama de la littérature française - nicole masson
DESCRIPTION
Ce livre prétend embrasser toute l' histoire de la littérature française.TRANSCRIPT
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de la
Nicole Masson
littrature franaise
PAN
ORAM
A
Ce guide propose un panorama de la littrature franaise des origines nos jours. Organis de faon chronologique, il prsente chaque poque travers ses courants, ses auteurs et leurs uvres. Conu sous la forme de fiches, il constitue un vritable guide pratique de la littrature facile consulter. Pour chaque sicle, vous trouverez :
n un rcapitulatif de la priode,
n des fiches Courant,
n des fiches uvre,
n des fiches Auteur,
n des extraits,
n des citations.
Nicole Masson est normalienne et agrge de lettres. Elle est professeure de littrature franaise du XVIIIe sicle luniversit de Poitiers (France).
Panorama de la littrature franaise N
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www.marceldidier.com
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7I n t r o d u c t i o n
Ce livre ne manque pas dassurance : il prtend embrasser toute lhistoire de la littrature franaise. Il fait aussi le pari de prsenter une matire aussi souple et nuance en sen tenant lessentiel, en osant mme parfois prsenter les informations sous forme de tableaux !
Mais lauteure, qui enseigne lhistoire littraire luniversit depuis vingt ans, a cherch mettre la porte de tous, et pas seulement des lves et des tudiants, les informations les plus claires sur cet lment essentiel de la culture gnrale : la connaissance des grandes uvres de notre patrimoine.
Cet ouvrage se donne deux buts complmentaires : constituer un aide-mmoire pratique pour tous ceux qui enseignent ou appren-nent lhistoire de la littrature franaise, mais aussi donner des repres ceux qui veulent, tout ge et en toutes circonstances, continuer se cultiver.
Lorsquon veut, une fois adulte, conforter sa culture littraire, on peut entrer dans une librairie, engager un dialogue avec un professionnel qui vous guide et vous conseille, cest sans doute la meilleure solution. Mais, souvent, timidit ou complexes font quon se rend plutt au rayon dune grande surface, spcialise ou non, et quon reste saisi devant le nombre de livres qui soffrent nous Par quoi commencer ?
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8Les extraits qui sont ici prsents sont comme autant dchan-tillons, damuse-gueule, pourrait-on dire, pour souvrir lapptit littraire et aller vers les uvres elles-mmes sans se laisser impressionner.
La tche la plus dlicate dans llaboration de ce livre aura t sans conteste lquilibrage entre les sicles : comment oprer un tri entre les crivains contemporains ? Lexamen des grands noms du pass fait bien voir que tel qui semble promis au plus bel avenir savre lhomme dun seul livre bientt oubli, ou au contraire que certaines petites fourmis de la littrature btissent dabord en secret le monument qui restera au-del des vicissi-tudes du sicle.
Les spcialistes jugeront ce livre avec indulgence : il faut bien schmatiser pour rsumer, mais lintention de ce livre est de donner des informations claires et nettes et surtout de faire partager la passion de la littrature.
Lalectureagranditlmeetunamiclairlaconsole, jolie phrase de LIngnu de Voltaire, quon choisira ici comme devise
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T a b l e d e s m a t i r e s
Sommaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Partie ILe Moyen ge
Naissance.de.la.littrature.franaise.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Un.peu.dhistoire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Des.faits.marquants. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . 13Culture.et.littrature.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Les.grands.genres.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Chapitre1:Dulatinaufranais.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17volution.du.franais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Trs.ancien.franais.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Ancien.franais.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Moyen.franais.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
La langue au Moyen ge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Chapitre2:Lespremierstextesdelalittraturefranaise. . . . . . . . . . . . . . . . . 21
La Vie de saint Alexis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Chapitre3:LesgenreslittrairesauMoyenge . . . . . . . 25Mo nde pique, monde courtois. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Les chansons de geste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28La Chanson de Roland. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Les romans daventures et damour. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Chrtien de Troyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Le Roman de Renart. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Les troubadours et les trouvres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
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Le Roman de la Rose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Le Roman de la Rose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Rutebeuf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Lhistoire au Moyen ge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Villon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Le thtre au Moyen ge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52La farce de matre Pathelin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Du Moyen ge la Renaissance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Partie IILe xvi e sicle
De.quelle..renaissance..sagit-il.? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63volution.du.contexte.politique.et.social. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64Un.essor.conomique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64Les.diffrentes.phases.du.x v i e.sicle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Chapitre4:LapremireRenaissance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Une.reprsentation.du.monde.bouleverse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Lexemple.italien. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Les.auteurs.de.la.premire.Renaissance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Lhumanisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Le ptrarquisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Chapitre5:LagnrationdeFranoisIer. . . . . . . . . . . . . . . . . 73Enthousiasme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 . . ..puis.dsillusion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Essor.potique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Marot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Rabelais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Pantagruel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Gargantua. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Lcole lyonnaise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Chapitre6:LaRenaissancepanouie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Le.refuge.de.la.littrature. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
La Pliade. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Ronsard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Du Bellay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Les Regrets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
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Chapitre7:Ledchirement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97.Des.crivains.militants. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Le thtre tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99DAubign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Les Tragiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Montaigne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Les Essais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Partie IIILe xvi i e sicle
Panorama.des.vnements.historiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Les.troubles.de.la.Fronde. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Un.remarquable.dveloppement.de.la.littrature.durant.tout.le.x v i i e.sicle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
La.querelle.des.Anciens.et.des.Modernes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Chapitre8:Lefoisonnementdudbutdusicle. . . . . . . 117Les.influences.trangres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Une.indpendance.desprit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Le baroque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Corneille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Le Cid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126Cinna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128Horace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Polyeucte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132La prciosit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134LAstre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Chapitre9:Letriomphedelordreclassique. . . . . . . . . . . . 139De.grands.principes.communs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Pascal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Les Penses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143Le classicisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Molire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148Les Prcieuses ridicules. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Lcole des femmes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Tartuffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Don Juan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158Le Misanthrope. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160LAvare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
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La Fontaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Madame de Svign. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Madame de La Fayette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169Racine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172Andromaque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Britannicus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Iphignie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Phdre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Boileau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183Fnelon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Lge dor de lloquence religieuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188Les Caractres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Les premiers philosophes : Bayle et Fontenelle . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Partie IVLe xvi i i e sicle
Un.peu.dhistoire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199La.Rgence. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Louis.XV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Louis.XVI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200La.Rvolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Quelques.prjugs.sur.le.x v i i i e.sicle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Les.points.forts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Ambigut.et.modernit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Chapitre10:SouslAncienRgime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Un.roi.intouchable. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Une.vie.intellectuelle.et.artistique.brillante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Une.nouvelle.monarchie.? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Saint-Simon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207Le thtre au xvi i i e sicle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210Marivaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213Montesquieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Les Lettres persanes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217Manon Lescaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Voltaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Les Lettres philosophiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224Candide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226Rousseau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
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La Nouvelle Hlose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Les Confessions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232Les Rveries du promeneur solitaire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234LEncyclopdie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236Diderot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239Jacques le fataliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241Le libertinage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243Les Liaisons dangereuses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245Beaumarchais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247Le Mariage de figaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249Paul et Virginie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251Chnier. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Chapitre11:SouslaRvolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255Une.chronologie.mouvemente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255Une.priode.confuse.pour.la.littrature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
La littrature rvolutionnaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257La littrature de lmigration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Partie VLe xixe sicle
Un.peu.dhistoire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267Lpisode.monarchique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
La.socit.change.profondment. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269Les.coles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Chapitre12:LessoubresautsdelaRvolutionetdelEmpire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271Une.onde.de.choc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Chateaubriand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Chapitre13:Lagnrationromantique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275Tous.les.domaines.sont.concerns. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Le romantisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Lamartine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281Vigny. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284Hugo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286Hernani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289Les Contemplations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291Les Misrables. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
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Musset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296Lorenzaccio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299Sand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302Stendhal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305Le Rouge et le Noir. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307La Chartreuse de Parme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309Balzac. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311Eugnie Grandet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314Le Pre Goriot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316Nerval. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Chapitre14:LeSecondEmpire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321LArt.pour.lArt. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Flaubert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323Madame Bovary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325Baudelaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327Les fleurs du mal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329Le Parnasse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Chapitre15:Lafindesicle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335Nouvelle.posie . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 . . ..et.roman.social. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Le symbolisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337Verlaine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341Rimbaud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343Mallarm. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346Ralisme et naturalisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348Zola. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Germinal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354Maupassant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355Ubu roi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Partie VILes xxe et xxi e sicles
Un.peu.dhistoire . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363Aprs.mai.68 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Chapitre16:LaBellepoque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365En.continuit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
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Une.nouvelle.revue .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . 366Claudel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367Le Soulier de satin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369Valry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371Apollinaire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372Gide. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374Les Claudine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Chapitre17:Lentre-deux-guerres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Ragir..lhorreur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Mais.dj.des.menaces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Proust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381Le mouvement dada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384Le surralisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387Breton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390Aragon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393Sous le soleil de Satan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396Cline. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399Giono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
Chapitre18:Laprs-guerre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405Lexistentialisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405Des.voix.multiples .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . 405Le.Nouveau.roman. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Malraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407La Condition humaine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Sartre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411Le Mur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413Les Squestrs dAltona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414Camus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416Ltranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418La Peste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420Saint-John Perse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422Prvert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424Ionesco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426Beckett . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428Yourcenar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430Lcume des jours. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433Le Nouveau roman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436
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Chapitre19:Laprs-mai68 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439Une.diffusion.de.masse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439Panorama.des.genres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
Duras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442Le Procs-verbal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445Autobiographie et autofiction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448La francophonie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452Bonnefoy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458Houellebecq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465Index .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . 475
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P a r t i e I I I
Le xvi ie sicle
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1 Flandre-Artois2 Nivernais3 Franche-Comt4 Alsace5 Roussillon
Provinces runies la France au XVIIe sicle (1610-1715)
Provinces encore hors de France en 1715
6 Lorraine7 Savoie8 Comt de Nice9 Comtat Venaissin et Avignon10 Corse
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Pour tout un chacun, le x v i i e sicle est le Grand Sicle , le sicle du Roi-Soleil. Cette impression dunit et de majest doit tre nuance. En effet, Louis XIV ne commence rgner seul quen 1661 ; cest dire que lensemble du x v i i e sicle nest pas soumis son influence. Rappelons dabord quelques jalons historiques qui donnent le cadre politique de lvolution littraire cette poque.
Panoramadesvnementshistoriques
Henri IV a su mettre un terme aux guerres de religion et rtablir lautorit royale. Grce son surintendant des finances, Sully, il a rtabli une sorte de prosprit. Lorsquil est assassin en 1610, il laisse un pays rorganis. Mais Louis XIII a neuf ans et la rgente, Marie de Mdicis, na pas dexprience politique. La rgence est alors marque par le retour des troubles. Louis XIII commence rgner de droit en 1614, mais il reste sous lem-prise de sa mre jusquen 1617. En 1624, Richelieu qui a acquis sa confiance devient ministre. Les troupes protestantes sont dfaites, les conspirations de la noblesse djoues, la monarchie sorganise. Ladministration est plus efficace ; le roi, par une poli-tique de mcnat, contrle la vie intellectuelle. Dans ce mme but, Richelieu cre lAcadmie franaise en 1635. La guerre contre lEspagne, guerre de Trente Ans , marque les annes
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1635-1648. En 1642, Richelieu meurt, suivi de peu par Louis XIII en 1643.
Le futur Louis XIV a cinq ans. Une nouvelle rgence commence, celle dAnne dAutriche, aide de son ministre, Mazarin. La guerre avec lEspagne se poursuit. Les difficults conomiques se multiplient.
LestroublesdelaFrondeEn 1648 se dclenche un vaste mouvement quon appelle la Fronde : rvolte des parlementaires contre des rformes, notamment fiscales, rvoltes des Grands qui refusent labsolu-tisme royal. La vritable guerre civile qui en dcoule tourne partir de 1652 lavantage de Mazarin. La haute noblesse se trouve musele par la monarchie et constate son impuissance. Lconomie a t rudement touche : la misre, la peste, la famine svissent dans les campagnes franaises.
Le jeune roi garde un souvenir personnel trs fort de cette priode trouble et durant son rgne il veillera consolider le pouvoir royal. Mazarin meurt en 1661. Louis XIV commence alors son rgne personnel, sans Premier ministre. Il sait sentourer cependant de ministres comptents : Colbert aux Finances, Louvois la Guerre.
La cour est le centre dintrt majeur : le roi garde ainsi un il sur les nobles et peut touffer dans luf les rbellions poten-tielles. Le surintendant des finances, Nicolas Fouquet, protec-teur des arts qui se piquait davoir un train de vie suprieur celui du monarque lui-mme, apprend ses dpens ce que veut dire monarchie absolue : il est incarcr en 1661 et finit ses jours en prison.
Le rgne de Louis XIV nest pas tendre non plus pour les protes-tants : en 1680 commencent les dragonnades , conversion force des protestants par les militaires ( dragons ) logs chez eux, et, en 1685, la rvocation de ldit de Nantes qui impose tous le catholicisme, pousse lexil prs de 300 000 protestants franais.
La fin du rgne de Louis XIV est marque par la guerre de succession dEspagne (1702-1713), par un certain dclin et par
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un retour du monarque une conception austre de la religion. Lorsquil meurt en 1715, la cour et llite intellectuelle poussent un soupir de soulagement : la vie sociale et la vie littraire vont pouvoir reprendre leur libert.
Ce bref panorama suffit montrer que lapoge de la monarchie absolue ne concerne que les annes 1660-1680. Auparavant, la France connat une alternance de priodes fastes et de troubles graves. Aprs, le dclin du vieux roi fait renatre les mcontente-ments et les rancurs.
Unremarquabledveloppementdelalittratureduranttoutlexviiesicle
La continuit avec la Renaissance est assure bien des gards. Le x v i e sicle lgue au sicle qui le suit son got pour lAntiquit et pour limitation des chefs-duvre antiques, et surtout une langue franaise enrichie et pleine de nuances. Les murs ne changent pas radicalement, mme si les salons mondains et litt-raires jouent un rle plus important dans la vie intellectuelle. Le dveloppement de la vie de cour et le mcnat royal poussent les crivains se rencontrer frquemment. Les cabales, les coteries sen trouvent aussi favorises.
Plusieurs tendances coexistent au x v i i e sicle. Le courant baroque, n vers la fin de la Renaissance, inspire surtout les potes. La prciosit, excs de raffinement, marque posie et roman. Le classicisme reste li au thtre et la prose, lloquence, par exemple.
Mais un mme auteur peut sexprimer travers plusieurs de ces tendances. Molire, avec Don Juan, cre une pice bizarre, proche du baroque. Avec Le Misanthrope, il est parfaitement clas-sique. Cest dire assez combien de prcautions il faut prendre pour manier les tiquettes. Toute la richesse de la littrature du x v i i e sicle vient de ses multiples facettes.
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LaquerelledesAnciensetdesModernes Une grande querelle agite le petit monde des lettres la fin du sicle et lagitera encore pendant une bonne partie du x v i i i e sicle, cest ce quon a appel la querelle des Anciens et des Modernes . Elle oppose les tenants de limitation des Anciens, qui voient en eux des modles inattaquables, et les tenants de la modernit, qui affirment que leurs contemporains ont autant de valeur que les Anciens et peuvent rivaliser avec eux dans bien des domaines. Querelle historiquement date, mais aussi interrogation plus profonde qui saisit chaque gnration : comment crire encore lorsquon croit que tout a dj t dit et bien dit ? Il reste que les clans sont assez fluctuants. Boileau est un Ancien ; Perrault, lauteur des Contes, est un Moderne , mais beaucoup refu-sent les excs de lun et lautre partis et se forgent une opinion moyenne.
La fin du x v i i e sicle voit aussi se lever une gnration critique, prnant la tolrance, refusant les dogmatismes et les supersti-tions et voulant appliquer tout un esprit dexamen particuli-rement vif. Bayle et Fontenelle font partie de ces gens. Ce sont les prcurseurs des Lumires, les premiers philosophes au sens que le x v i i i e sicle donnera ce mot. Ils ressentent profond-ment ce quon a appel la crise de la conscience europenne , en reprenant le titre dun ouvrage du critique Paul Hazard, fort justement clbre. La coupure entre le x v i i e et le x v i i i e sicle ne se fait bien entendu pas en 1701. La priode 1680-1715 marque une transition importante o sbauchent les ides du x v i i i e sicle.
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Prnom : PierreNen : 1606Morten : 1684Famille : N Rouen dune famille de petite bourgeoisie, il est lan de sept enfants. Son frre Thomas (1625-1709) connat aussi un certain succs au xvi i e sicle avec ses tragdies et comdies.tudes : Il fait ses tudes au collge des jsuites de Rouen de 1615 1622. Cest un lve brillant, passionn par les auteurs latins. Il fait ensuite son droit.
LavocatEn 1624, il prte serment comme avocat. Il plaide trs peu (timidit). Son pre obtient pour lui en 1628 une charge davocat du roi. Il mne une joyeuse vie Rouen.
Lesdbutsauthtre1629 : Corneille crit Rouen sa premire comdie quil prsente une troupe de passage. Le succs de la pice joue Paris le pousse venir dans la capi-tale. Richelieu le remarque.
Lesuccs1636 : LeCid assure sa gloire. Mais la querelle qui suit cette pice lirrite. Il retourne Rouen o il reste pendant trois ans loign du thtre.1640 : Retour la tragdie. Corneille se marie avec Marie de Lamprire dont il aura sept enfants. Il habite Rouen, mais vient souvent Paris. Ses succs au thtre sont nombreux.
Laretraite1652 : Corneille connat un chec retentissant avec sa tragdie Pertharite.1652-1656 : De retour Rouen, Corneille se consacre alors entirement une adaptation en vers dun ouvrage pieux du xi i ie sicle, LImitationdeJsus-Christ.
Leretourauthtre1658 : Corneille sprend dune actrice, la marquise Du Parc. Il reoit une pension. Il se remet travailler pour le thtre et connat nouveau quelques succs. Il revient Paris, mais il nest plus la mode. Il a un jeune rival, Racine. Mlle Du Parc, elle-mme, le trahit pour Racine. Ses dernires pices passent presque inaperues.
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LavieillesseCorneille ncrit plus pour le thtre. Il est oubli et dlaiss. Un dernier regain de faveur fait jouer versailles six de ses tragdies en 1676. LEurope redcouvre son uvre. Il meurt en 1684.
uvresCorneille a crit 33 pices, dont 9 comdies. voici les principales.1629 : Mlite, comdie.1631 : Clitandre, tragi-comdie.1633 : LaGalerieduPalais, comdie.1634 : LaPlaceroyale, comdie.1636 : LIllusioncomique, comdie.
LeCid*, tragi-comdie.1640 : Horace*, tragdie.
Cinna*, tragdie.
1643 : Polyeucte*, tragdie. LeMenteur, comdie.
1644 : Rodogune, tragdie.1651 : Nicomde, tragdie.1662 : Sertorius, tragdie.1674 : Surna, tragdie.
Corneilleest-ilunauteurclassique?Depuis 1960 environ, les travaux universitaires sur Corneille tendent mieux apprcier et interprter son thtre, vis--vis notamment de celui de Racine.Pendant longtemps, on a considr Corneille et Racine comme les deux grands dramaturges classiques franais, tout en notant que les irrgularits du thtre de Corneille en gtaient un peu les beauts. J. Rousset et A. Stegmann ont montr que Corneille appartenait beaucoup plus au monde baroque quau clas-sicisme. Ses comdies et ses tragi-comdies, et surtout LIllusioncomique, sont nourries des conceptions baroques du spectacle et de la vie : la vie est un songe, une reprsentation ; le thtre est un reflet de cette illusion de ralit.Le thme de la gloire , cornlien par excellence, correspond bien une ide propre au baroque : il faut aspirer une figure hroque de soi, chercher se dpasser soi-mme dans un lan plein dnergie, mme si la mort est au bout. On a pu ainsi rapprocher le thtre de Corneille de celui de Shakespeare.
Leconflitcornlien partir de certaines pices de Corneille a t cre lexpression conflit cornlien pour dsigner la situation inextricable dans laquelle se trouve une personne. Lexemple le plus connu est celui relatif Rodrigue, le hros du Cid. Ou bien il venge son honneur (et donc tue le pre de Chimne), ce qui rend impossible le mariage avec la femme quil aime ; ou bien il ne le tue pas, et le mariage est tout aussi impossible, Chimne ne pouvant pouser un homme sans honneur et lui-mme ne pouvant survivre sans avoir lav cette tache. Mais Corneille a produit une uvre complexe et abondante. Il faut donc viter de le rduire quelques schmas scolaires de ce type.
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