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El palacio del Marqués de Dos AguasAna Milla Beltrán

Historia del Arte 3ºB

Í n d i c e .

I. Introducción ................................................................................................................ 2

II. Origen del palacio Marqués de dos aguas. .............................................................. 3

III. Su origen gótico. ....................................................................................................... 4

IV. Cambios físicos y restauración. ............................................................................... 6

a. Reforma barroca. ................................................................................................................ 6

b. Reforma neorrococó. .......................................................................................................... 8

c. Siglo XX. ............................................................................................................................. 11

d. Hecho Museológico. .......................................................................................................... 12

V. Conclusión. ............................................................................................................... 14

VI. Bibliografía ............................................................................................................. 15

VII. Anexo Imágenes .................................................................................................... 16

AnaMillaBeltrán PalaciodelMarquésHistoriadelArte3ºB deDosAguas

2

I. Introducción

El Palacio del Marqués de Dos Aguas está situado en Valencia, entre las calles Poeta

Querol, Rinconada García Sanchiz y la calle de San Andrés. Es un edificio muy

importante para el Patrimonio Histórico Cultural. Lo podemos comprobar por su gran

nivel arquitectónico y escultórico.

Ha tenido varias intervenciones con el paso del tiempo, donde comentaré a lo largo

del trabajo. Estas han dado lugar a la comprensión de cómo podría ser el palacio en su

entonces. Un largo trabajo que se realizó a partir de 1867 por especialistas coordinados

y dirigidos con eficacia para acercar las instancias del palacio a un entorno original, al

que sería en su época. En las diferentes intervenciones, de estas restauraciones se

encontraron numerosos restos tras los revestimientos de épocas anteriores y han

ayudado, a la comprensión del pasado, como arcos medievales o decoraciones

platerescas etc.

Además, el palacio a tenido varios usos, diferentes aceptaciones y críticas a las

nuevas aportaciones de diferentes arquitectos como veremos después. También

observaremos las diferentes técnicas usadas en la restauración y consolidación del

edificio, en cada fase de restauración, donde centraré detallando cada fase y época de

cambios.

El palacio alberga una numerosa cantidad de bienes, tanto muebles como inmuebles

como todo el palacio en sí, que debemos de tener en cuenta para el bien cultural. Todo

su conjunto es imprescindible.


3

II. Origen del palacio Marqués de dos aguas.

Las tierras donde se encontraría este palacio pertenecían a la familia Rabassa de

Perellós. El nombre de los Rabassa estuvo vinculado desde mediados del siglo XIV al

de Perellós, descendiente de los condes de Tolosa y quien perteneció a una familia más

noble. En cambio, los Rabassa forjaron sus medios económicos a través de contratos

mercantiles. Desde 1400 fue adquirido por el matrimonio entre Joana Rabassa y

Francesc de Perellós Además, de esa unión hubo más enlaces matrimoniales1 de los

Rabassa de Perellós con más familias valencianas como los Montagut, Vives, Boil y

Mercader que estas hicieron ascender al palacio de una riqueza económica. Más

adelante en 14962 sería adquirido por Ginger Rabassa de Perellós y Montagut donde he

mencionado antes, el palacio adquiriría el Señorío de Dos Aguas a Luis Conrell Boïl de

Ladrón, iniciándose la Baronía de Dos Aguas. A partir de ese momento, empezarían los

cambios del edificio que se alargarían con el paso del tiempo, además se ampliaría su

superficie con la compra de las propiedades de alrededor. Después de ello alcanzaría el

marquesado, Giner Rabassa de Perellós y Rocafull en 1699, donde el palacio

exteriormente ya se presentaba gótico.

Más adelante, en 1740 habría un tercer Marqués de Dos Aguas llamado don Ginger

Rabassa de Perellós y Lanzuna que sería el principal reformador de hacer notables los

vestigios del palacio para su posible reforma.

Antonio de Orellana (1924) 3 mencionará que las obras estaban dirigidas por Hipólito

Rovira, ayudado por el escultor Ignacio de Vergara y Luis Domingo.

1COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 16. 2COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Pagina 19.

3 COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Pagina 25.


4

III. Su origen gótico.

El palacio se halló encima de una necrópolis romana datada en los siglos del I a III

d.C. Ya que en las excavaciones, se encontró una lápida romana. Además, también se

encontraron restos árabes. Todo este descubrimiento se consolidó tras las excavaciones

de 1995 y 1996, donde hallaron arcos de piedra góticos, la cimentación de un cuerpo de

torre, recalzos medievales en el ala este y distintas estancias con decoraciones

platerescas del siglo XIV. En la parte superior de la torre, apareció un arco gótico de

ladrillo orientado al sur. [Fig. 1]

Este palacio se pudo conocer a través de los dibujos del palacio gótico del plano de

Valencia del Padre Tosca de 1704 [FIG. 2 y 3] ya que, estudió la trama urbana

valenciana. Nos muestra una casa gótica, con torre en la esquina y una galería corrida,

al modo de otros palacios similares al de la época como podría ser el de la Almoina.4 .

En su esquema de la ciudad, con este mapa que se ha detallado en un calco

4COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 23.

[Figura1.]PalaciodeDosAguas.Arcogóticodelpationortedescubiertoenlarestauraciónintegraldeledificioen1994.


5

esquemático5, vemos que nos muestra el palacio desde el norte. Constaba de dos patios,

el segundo, con un cuerpo más bajo y rodeado de crujías. Lo podemos observar en

estas dos imágenes. Este es el momento en que Ginger Rabassa de Perellós y Rocafull,

cuando en 1699 adquiere el marquesado y el aspecto exterior gótico corresponde a ese

momento.

Gracias a las excavaciones se comprobó su origen gótico y así su estudio con las

posteriores restauraciones.

5COLL CONESA, J. Et Alt. El palacio de Dos …. Página 23.

[Figura 2] Plano del la ciudad de Valencia del Padre Tosca, 1704.

[Figura 3] Calco esquemático de la representación del palacio del plano del padre Tosca. Ampliado.


6

IV. Cambios físicos y restauración. a . R e fo rm a b a rro c a .

En 1740 comenzó una trasformación en el palacio basada con motivos barrocos. Será

Hipólito Rovira y Meri (Valencia, 1693-1765) quien la llevó a cabo, ya que fue uno de

los encargados de la renovación del viejo palacio gótico. Trabajó con maestros de obra

y se dedicó a la nueva distribución y renovación del edificio. Además el palacio tendrá

varias intervenciones a lo largo de los siglo XIX y XX .

Seleccionó y juntó las diferentes estancias de los patios, añadió una segunda torre en

la fachada principal, junto a la preexistente gótica. El reorganizaría las distintas partes

del edificio en cinco plantas, duplicando las torres y haciendo una nueva distribución de

las ventanas que serían convertidas en balcones. También, hizo una escalera pero hoy

día no se conserva, hallada sobre una bóveda decorada por él con temas mitológicos del

Olimpo.

Exteriormente la fachada del edificio esta revestida de ladrillo y con piedra de sillería

en el zócalo. Tiene grandes vanos rectangulares capialzados, protegidos por balcones de

hierro curvos, estos se abren en los distintos niveles de la fachada. El semisótano y el

ático abuhardillado tendrán ventanas elípticas propias de la arquitectura barroca. El

balconaje se decoró con figuras simbólicas de sirenas en estuco, realizadas por Luis

Domingo.


7

Hay que destacar a Ignacio Vergara (1715-1776), mencionado con anterioridad, fue

el encargado de realizar la portada del palacio. El fue el primer director de Escultura y

fundador junto a su hermano, de la Academia de Santa Bárbara, siendo Director General

de la Real academia de San Carlos6.

Antes de labrar el alabastro, siguió un procedimiento habitual modelando

bocetos previos7, ya que, la obra tenia grandes dimensiones. En la portada se distinguen

dos cuerpos separados por una cornisa mixtilínea. Con voluminosas formas hace alusión

a las alegorías de los vicios y virtudes donde resaltan las figuras de dos atlantes

reclinados. Pueden recordar a las esculturas desnudas de la Capilla Sixtina de Miguel

Ángel 8. Estos vierten agua, haciendo alusión a los ríos Turia y Júcar. También labró las

iniciales de “M” y “D” haciendo referencia al Marquesado de Dos Aguas. Se guió a

trabes de grabados empleados posiblemente por Hipólito Rovira o Luis Domingo, no se

6BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 153-181.7BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 245-250.

8 COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 83.

[Figura 4] Resultado final, antes de la siguiente reforma de 1863.


8

sabe con exactitud de quien sería este grabado de 1744.9 Igualmente Vergara realizaría

la portada haciendo muy pocos cambios del grabado.

Esta fachada de alabastro realizada por Vergara es uno de los mejores exponentes del

Rococó en España10. Además de la de fachada hizo un patio donde había un antiguo

carruaje de gala para los marqueses. Además, también se exalta este estilo rococó

propio del lenguaje francés, con la rocaille y cocquille en la majestuosa escalinata que

da paso a un primer piso, en el que hay un salón chino y un de baile.

b . R e fo rm a n e o rro c o c ó .

En esta nueva etapa, el palacio se procedió a una distribución de estancias,

destacaba sobre todo la parte baja y la cochera.

9BUCHÓN CUEVAS, Ana Mº. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Generalitat Valenciana, Valencia. 2006. Página 246. 10http://www.abc.es/20120923/comunidad-valencia/abcp-rococo-palacio-marques-aguas-20120923.html

[Figura 5] Posible boceto de Hipólito Rovira de la portada del palacio.


9

En la siguiente intervención del palacio intervieron otros maestros como es el

arquitecto Ramón María Ximénez Cros (1829-1865) y José Fornés Rubanals. Ramón se

encargaría de realizar la fachada exterior neorrococó del Palacio. Data de 1863.

Cros retomará el tema de la rocalla para los jambajes y dinteles de los distintos

huecos y ventanas, abalaustrando el balconaje de mármol e impostando los diferentes

niveles. El último lo hará con amorcillos y crestería de complicado acroterio y

transformando la imagen de las dos torres con grandes curnucopias en las ventanas.

Esta reforma tuvo un significante historicista, primo la adecuación en el

momento de una restitución arquitectónica o estilística. Su intervención causo

polémicas, fue el arquitecto Berenguer quien criticó negativamente esta reforma

manifestando “es impropia del siglo XIX y que si no era por que Ramón Ximnénez es

amigo y compañero suyo, pesnaria que semejante proyecto se halla concebido y

ejecutado por algún bastardo italiano descenciente de los Barrocos y Berninis”11.

Seguirá afirmando que la reforma causa confusión de los adornos.

Ese proyecto inicial sería cambiado, no en el estilo propuesto pero si en las

variaciones formales por el decorador José Nicoli, el será el que mejor estudiaría la obra

y el como la dejaría hasta la actualidad. Aportará unas ventanas afrancesadas y

contraventanas de madera. Estucos bien realizados con diferentes colores como verdes,

ocres y grises que realzaban los diferentes cuerpos de la fachada. Esta aportación

tendría mejores criticas como George Kubler o también el conocido Javier Pérez de

Rojas como anuncia que “el contraste de las reformas convexas de los balcones de la

planta principal y las concavidades de la segunda planta activan el exterior, mientras

11 COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 85.


10

que los torreones también contribuyen decisivamente a reforzar la plasticidad barroca

del conjunto”. 12

En el interior se encargo José Brel y Giralt, director artístico de la remodelación

interior del palacio. Contará con numerosos artistas, decoradores y adornistas del

movimiento romántico en Valencia. Los techos de numerosas estancias y nuevas salas

comunicadas entre sí se cubrirán con cielo raso, decorados profusamente a cartabón

mientras que las salas presentaran un mismo esquema de composición: suelo de taracea

de mármoles, con zócalos del mismo material. Las paredes estarán recubiertas de estuco

marmoreado o de telas y las puertas con grandes labores de carpintería y adorno.

Los salones y gabinetes se decoraron con motivos escultóricos con relieves de

yeso y aguada. Además el revestimiento de estucos era diferente en cada espacio, en los

que eran marmoreado seguían un manual de ornamentación parte por parte pero en los

espacios compartidos se realizaban con todos dorados y técnica al bol.

En 1867 las obras de ornamentación del palacio habían terminado.

12COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 85.

[Figura6][Figura7]


11

c . S ig lo X X .

Por recientes investigaciones llevadas a cabo por el Dr. Jaume Coll se sabe que

hacia 1910 la fachada principal parecía debilitada y podría derrumbarse debido a los

movimientos estructurales del edificio. Esto llevo a la intervención de nuevas obras para

reforzar el edificio. Costosas obras de atirantado, mediante largos garfios de hierro

porque la desviación vertical de la fachada eran 80 centímetros.13

“En febrero el palacio del marqués de Dos Aguas preocupó por su estado de abandono, amenazado de ruina. Su último propietario, el marqués de Galtero, lo había dejado para beneficencia junto con otros bienes procedentes de la casa de Dos Aguas. La actual poseedora del marquesado interpuso un pleito reclamando el palacio. En estas condiciones, se dijo que había sido arrendado para instalar en él una academia, llamada Buenaventura”. 14 Las Provincias 1943.

Esta actitud produjo protestas generales, la reunión de los organismos artísticos

y la intervención del Ayuntamiento, proponiendo la adquisición de dicho edificio por la

corporación municipal o por el Estado, con el objetivo de darle un destino adecuado a

su importancia histórica y artística.

Más adelante, en la Guerra Civil este palacio sería un deposito provisional de los

fondos de pintura del Museo del Prado15. Fue protegida en este periodo con un subsuelo

de la casona nobiliaria y zaguán con hormigón y la portada de Vergara se protegería con

un muro de ladrillo para los posibles bombardeos y ataques.

Al finalizar la guerra y en el abandonamiento de este en 1940, el historiador

Elías Tormo y Monzó hará un dictamen ante la Comisión Central de Monumentos y la 13COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005.14http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1943/una_academia_pretende_ocupar_el_palacio15COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005. Página 94.


12

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando para que el Palacio de Dos Aguas

fuese declarado Monumento Histórico-Artístico,16 para que el palacio quedara bajo la

protección del Estado. Elías Tormo y Monzó subrayará la importancia del valor de la

portada y la buena obra de Hipólito Rovira.

“En febrero el palacio del marqués de Dos Aguas fue declarado monumento nacional.” Las Provincias, 1941 17

Posteriormente, a la muerte del marqués mencionado anteriormente, Gaetero, ya

no quedaba ningún heredero del palacio pero que estaba totalmente desvinculado de

Valencia había dejado todo lo que el palacio poseía a la Junta de Beneficencia de

Barcelona y que causo grandes revuelos e imposiciones por el Ayuntamiento de

Valencia y que ocasiono el cierre del palacio durante varios años.

Finalmente, su reapertura sería ocasionada por la generosa donación del

valenciano Manuel González Martí y su esposa Amelia Cuñat y Monleón al Estado

español de la colección de cerámica de ellos dos y por ello se crearía en 1947 por Orden

ministerial de 7 de febrero de ese mismo año el Museo Nacional de Cerámica.

Para hacer posible ese cometido, el palacio necesitaba una serie de

intervenciones evidentes por el paso del tiempo y para poder habilitar esa zona para

dicho museo.

d . H e c h o M u s e o ló g ic o .

Para hacer una recapitulación, donde ya lo hemos mencionado anteriormente las

distintas fases por la que pasa el palacio, las repasare a continuación: en un primer lugar

el palacio tiene su origen gótico pero posteriormente en 1745 tendrá una reforma

17http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1937/el_palacio_de_dos_aguas_es_declarado_monumento_nacional


13

barroca, después una remodelación romántica datada entre los años 1862 al 1867, y

llegamos al punto que queremos tratar.

En 1950 al 1954 se hará accesible el palacio para un museo, que posteriormente

se ampliará en 1969 al 1971 y que finalmente se la hará una restauración en 1991 al

1998. En 1950 se inició el derribo de la edificación contigua, el Palacio de los Condes

de Nieulant, donde se destruyó el palacio que dotaba de un estilo historicista del siglo

XV. Fue construido por José María Cortina Pérez, pero destruido para ampliar el

Museo. Este ha entregado una estatua de Palas Atenea en cerámica, que se ha

emplazado en el Paseo al Mar. El palacio llegó a ser en 1954 el Museo Nacional de

Cerámica y Artes Suntuarias de González Martí. Es singular y es donde alberga los

valores plásticos y escultóricos Este museo tiene catalogadas 18.201 piezas, y de ellas

casi 1.700 son muebles y esculturas. En principio, sólo tiene previsto exponer una

octava parte de los objetos de sus colecciones.

Posteriormente, en el 2008 se compraría la parte colindante del museo para ampliar

su estancia para albergar más obras. Lo anuncia el periódico Levante.

“Otra rehabilitación terminada es la del Museo nacional de Cerámica González Martí, instalado en el palacio del marqués de Dos Aguas. Las obras comenzaron en enero de 1990 y la reapertura oficial se celebró el 29 de diciembre de 1998. Pero no fue hasta el sábado 2 de enero de 1999 cuando los ciudadanos pudieron visitar las salas rehabilitadas del Museo, aunque sin las cerámicas.” El levante. 18

Actualmente el González Martí dispone de 900 metros de superficie. Pero además

una ventaja "es que la configuración de las nuevas salas se ha de hacer de acuerdo a la

parte de los fondos que tenemos previsto exponer". Buena parte de lo que Coll desearía

que se pudiera mostrar a los visitantes y se encuentra en los almacenes, "son pavimentos

de azulejería. Y no le parece adecuado verlos colgados de las paredes, "sino dispuestos

de forma horizontal, para lo que hay que crear "entreplantas".

18http://www.levante-emv.com/cultura/2008/05/21/gonzalez-marti-ampliara-compra-palacio-contiguo-museo-ceramica/449354.html


14

V. Conclusión.

Es evidente que la función para la que fue concebida el palacio como era la estancia

privada ya no esta presente, y que el hecho de reformas y restauraciones han sido

necesarias para que perdure con el paso del tiempo, y que además para hoy en día este

presente para su disfrute.

Obviamente ha perdido la noción de origen gótico, como propiamente se hizo ya

que las numerosas renovaciones y retoques en los estilos nuevos de cada época es

notable y a veces el estilo estilístico predomina más que la propia conservación del

original. Considero que su esencia esta presente en partes del palacio y que todas las

reformas han sido estudiadas con criterio. La monumental portada es magnífica y para

que este ha tenido intervenciones para no destruirse, ese tipo de restauración me parece

totalmente correcta porque es bueno para la conservación del propio edificio porque

mantiene totalmente el carácter del momento en la que Vergara la construyo. Sin

embargo, las intervenciones que se hicieron sin uso de reforzar el edificio y eran

estéticas y seguir lo que va en cada época a veces lleva a que al desmantelar los

recubrimientos de lo puesto se descubran nuevos hallazgos debajo de los muros, si

puede facilitar el origen del palacio , ya que esos recubrimientos son más historia, pero

a veces se puede perder la noción de a que estilo pertenece, o que es de cada época.

Puede provocar confusión.

En gran parte todas las renovaciones son acertadas porque la barroca refuerza todo

el conjunto gótico anterior, la fachada se retoca. La remodelación neorrococó en su gran

medida fueron retoques estilísticos pero a su vez se descubrieron falsos muros donde se

realizaron análisis que determinaron dorados de pan de oro, arcos de piedra, o vigas de

madera originales del edificio del siglo XV.


15

Finalmente, diría que el edificio es digno de ser patrimonio cultural por lo magnifico

que es. y el hecho de que ha ayudado a la comprensión de esa época de marquesados, de

la clase económica que lo rodeaba y de las adquisiciones que podían tener. El palacio

tiene un repertorio de estilos diferentes, y son notables los de cada época.

VI. Bibliografía BUCHÓN CUEVAS, A. M. Ignacio Vergara y la escultura de su tiempo en Valencia. Valencia: Generalitat Valenciana, 2006.

COLL CONESA, J. “Historia del Palacio de Dos Aguas” en COLL CONESA, J. (Coord.). GARCÍA VEGA, J. “et alii”, El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001

COLL CONESA, J.; ESPONA ANDREU, P. El patrimonio artístico e histórico de los Rabassa de Perellós y el Palacio de Dos Aguas. Valencia: Amigos del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, 2005.

LIDÓN MASIÁ, M. C. Entorno y evolución del Palacio del Marqués de Dos Aguas, Tesis doctoral inédita dirigida por Taberner Pastor, Universidad Politécnica de Valencia, Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Edificación. Leía el 2 de Noviembre del 2015.

PÉREZ DE LOS COBOS GIRONÉS, F. P. Palacios y casas nobles de la Ciudad de Valencia. Valencia: Ajuntament de Valencia, 2008.

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TORREÑO CALATAYUD, M. Arquitectura barroca en valencia. Valencia: Carena, 2014.

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D6B1FB5B80DAD (Consultada 8 de octubre de 2015)


16

http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/uQupGOXRPu/BNMADRID/38090417/123

(Consultada 20 de Noviembre de 2015)

http://www.levante-emv.com/cultura/2008/05/21/gonzalez-marti-ampliara-compra-palacio-contiguo-museo-ceramica/449354.html (Consultada 22 de Noviembre)

http://valenpedia.lasprovincias.es/historia-valencia/1937/el_palacio_de_dos_aguas_es_declarado_monumento_nacional (Consultada 22 de Noviembre)

V I I . A n e x o I m á g e n e s Figura 1. Palacio de Dos Aguas. Arco gótico del patio norte descubierto en la restauración integral del edificio en 1994. Foto del Archivo Nacional de Cerámica.

Figura 2. http://www.jdiezarnal.com/valenciapalaciodelmarquesdedosaguasplanotosca01.jpg

Figura 3. Calco esquemático de la representación del palacio del plano del padre Tosca. Extraído del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 50.

Figura 4. http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6l4IhfDHer/BNMADRID/210640206/123

Figura 5. Extraída del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 16.

Figura 6 y 7. Extraída del libro citado en la bibliografía: El Palacio de Dos Aguas. Claves de su restauración. Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2001. Página 86.

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