país portátil, venezuela y violencia

8/17/2019 País Portátil, Venezuela y Violencia

http://slidepdf.com/reader/full/pais-portatil-venezuela-y-violencia 1/18

Invest igación y Post gr ado, Vol . 16, N° 2. 2001 161

Las premisas expuestas en dife-rentes manifiestos revelan la im-

portancia que han tenido en Vene-zuela los acontecimientos históri-cos que subyacen en la mayoría delas novelas a través de la interpre-tación colectiva; los grupos danrespuestas, perfilan de manera

progresiva una búsqueda esencial para el hombre que consiste en lacomprensión de los hechos que in-ciden o influyen positivamente se-gún la época. No sería exageradoafirmar que la gran mayoría de loseventos históricos impusieronrumbos distintos de los esperados.

Por ello las viejas estructuras agra-rias y mineras fueron sustituidas

por la industria restrictiva y depen-diente que trajo como consecuen-cia una deformación en los valoresde la sociedad, hasta ese momentorural.

País Portátil transfiere a la escri-tura transición de épocas referidasy vinculaciones con el presente. Es

la síntesis temático-estilística quealude también a la necesidad de uncompromiso político y social conlas vanguardias políticas que lo-gran rescatar los parámetros esen-ciales en la ética del hombre. El te-ma de la misma se adhiere a la me-moria colectiva que no es diversi-

dad de hechos aislados, gracias ala dislocación o ruptura del tiemposino que un tiempo recurrente.

Por otra parte, la novela País Por -

tátil se puede ubicar dentro de lacorriente psicológica, que segúnGoldman (1975) es la que permite

explicar la pasividad del héroe aquien su conciencia, demasiadoamplia, le impide sentirse satisfe-cho con el mundo convencional.Esta tipología, originalmente apor-tada por Luckács (1966) se funda-menta en la relación entre el héroe

y el mundo. Para Luckács, la no-vela es el único género literariodonde la ética del novelista setransforma en un problema estéti-

PAÍS PORTÁTIL: VENEZUELA Y VIOLENCIA

1. PAÍS PORTÁTIL: VENEZUELA YVIOLENCIA

Vilma Moreno(UPEL-IPC)



co de la obra, afirmación queGoldman (1975) refuerza de otramanera: “De allí el hecho de que el

novelista deba rebasar la concien-cia de sus héroes y que este exce-so (llámese humorismo o ironía)es estéticamente hablando el ele-mento constitutivo de la creaciónnovelesca”.

En este caso, la ironía se observa

cuando la crítica se centra en larealidad social. Críticas constantesa la sociedad que está dispuesta avalorizar el éxito que impone a susmiembros, creencia colectiva quese afianza en el consumo masivo yen su ascenso en la escala social:

El país planificado. El gran brillo. La nacionalidad fueconstruida con muchos des-velos de la generación inde-

pendentista. La gruesa lan-za de Páez atravesando lasabana, clavada en el anun-cio de refrescos. El caballo

de Bolívar pastando sobrelas terrazas, con montonesde paja en el hocico...Se vi-ve pero se goza mi herma-nazo. (País Portátil, p.189)

La oposición intencional que el

autor hace entre la lanza que en lalucha independentista denota unvalor de libertad –y que en la no-

vela se clava en un tablero de re-frescos como un elemento

baladíes utilizada en este texto

para expresar una ironía y remitir al lector a la realidad, la sociedadde consumo: presenta la multipli-cidad de signos de “compra” y“venta” que desgastan el conteni-do de los valores históricos.

Los personajes representan una

ideología de grupo. Andrés Bara-zarte, por ejemplo, expresa necesi-dades sociales dentro de una acti-tud histórica que tienen una cone-xión con la situación económicasocial que enfrenta el país. La in-tención no es reducir la novela ahipotéticos componentes econó-micos. Sin embargo:

Al final, lo mismo, el bravo pueblo ha rescatado en duralucha sus derechos pero de-

bemos permanecer alertasante las amenazas de losque quieren retrotraer el

país a etapa importadora,los hace jugar una partidadoble de nacionalismo y en-trega sin escapar por ello alos lazos de correlación defuerzas (País Port á til. p.189)

En la novela es constante la refe-rencia a discursos políticos reite-rativos de la clase social dominan-

Invest igación y Post gr ado, Vol . 16, N° 2. 2001162

Vilma Moreno




te, a la cual se le reprocha el ba-lance desfavorecedor de una ges-tión en contra de los “desposeí-

dos”. Estos discursos son elemen-tos que revelan con detalle el hiloideológico de las contiendas y el basamento que vincula una vezmás las relaciones políticas, socia-les y culturales a las artísticas. Eldiscurso cumple la función espe-cífica. Se desea modificar la men-

talidad ante la situación planteaday denunciar el falso nacionalismo.

En País Portátil, el emisor responde de una manera deliberada einconsciente a una determinadaideología señalada en los elemen-tos de la realidad que deben trans-formarse. En consecuencia, se tra-ta de una visión de mundo en laque los valores se ven amenaza-dos.

Por esto los recuentos históricos ylas descripciones de una sociedad

suelen referirse a varios grupos. Elautor presenta procesos históricosa través de grupos que representanlos ejes nacionales.

Es importante resaltar que esta esuna obra producto de la imagina-ción en la que los personajes tie-

nen referencias extraliterarias queson reemplazados por metáforas.Es así como se debe señalar que larevolución cubana influye de ma-

nera notoria en la promoción deestos temas que también GonzálezLeón incorpora a la narrativa de

País Portátil:

¡Pueblo! El imperialismoha obligado a sus servidorescriollos a romper relacionescon Cuba. El actual gobier-no de tradición nacional pretende hablar en nombrede todos los venezolanos.Pero los secuaces del impe-rialismo, los nacionalestraidores, no representan lavoluntad popular. ¡si el go- bierno rompe, el pueblo norompe! (p. 80)

Interviene el escritor en una nuevavisión, se propicia la subversiónde estos años, el desembarco deguerrilleros en Cuba en 1956 ymás tarde con el 6 de junio de1960 , el rechazo de Estados Uni-dos cuando suspende la cuota azu-carera cubana. Al proclamarse

Cuba socialista el 31 de enero de1962, en Punta del Este es expul-sada de la O.E.A. La relación en-tre el discurso conceptual del ma-nifiesto denota que la vanguardiade estos años no tiene carácter mi-mético en este ejercicio creativo.Se trataba de independizar la es-

critura para enfrentarla a un retoque rehacía las perspectivas, y co-locan al manifiesto y a la obra en particular, en el mismo trasfondo





social. Véase el ejemplo:

Las nubes de gas lacrimó-geno habían tapado la es-quina, el anuncio de la far-macia, el camión de coca-cola estacionado. Los mani-festantes avanzaban con las

pancartas desplegadas y to-mados del brazo. Al frenteiban algunas muchachas,con boinas azules y rojas,

¡garantías! Repetía el coro,y en la última pausa se alza-

ba la voz del agitador paracambiar la consigna ¡libera-ción nacional, liberaciónnacional! (p. 22)

De esta manera se recoge la inten-

ción de incorporar la lucha arma-da a la gesta histórica del pasado:

Estamos en guerra, Delia,se habían organizado lasUnidades Tácticas de com- bate, cada quien se ubicócomo pudo, pasaste a traba-

jar en el frente universita-rio, muchos amigos se ha- bían ido a la montaña. (p.176)

Y en cierta medida en la novela seevidencian rasgos de compromisosocial que reorganizan la tempora-

lidad a partir de un presente. Noobstante, se reincorpora constan-temente el pasado, por medio de

un lenguaje en donde subyace lateoría del manifiesto que en esen-cia pretende ser acción, toma de

poder que se simboliza.

La temática que presenta la nove-la País Portátil de Adriano Gon-zález León está vinculada con lainsurrección armada de los añossesenta. Estos acontecimientos seconvierten en el móvil que desen-

cadena el recuerdo y la reminis-cencia de la figura del héroe prin-cipal: Andrés Barazarte. La ciudadcapitalina, como un telón de fon-do, es descrita en función del vér-tigo que produce en la sensibilidaddel personaje.

Ruido, remodelación, dinámicatrepidante, que agrede y remueveen la memoria los detalles del pa-sado remoto de Salvador y Epifa-nio Barazarte. Ellos comprometende manera casi imperceptible eldestino de Andrés.

Las historias se entremezclan deun párrafo a otro hábilmente, el

presente se revitaliza, una alter-nancia de planos que se cumpledentro de una estructura recurren-te. La injusticia social, la lucha por el poder y la defensa de la tie-

rra, el caudillismo de una época, lanota humorística representada por José Eladio y por último, el ele-

Vilma Moreno



mento femenino que encarnan Er-nestina y Angélica, relacionan as-

pectos de poder y sumisión, frau-

de e importancia, destinados a promover esa gama de sentimien-tos que ensanchan la concienciade Andrés Barazarte; sólo enton-ces el lector logra comprender quela violencia que se gesta y mani-fiesta tienen su raíz en esa cargaafectiva que presionó con fuerza

hasta convertirla gradualmente endefensa.

II. La Actualización de Elemen-

tos Vanguardistas

Se inicia la novela País Portátil

con una narración que enfatiza ladescripción de estampas de la ciu-dad. Utiliza frases cortas dentro deun ritmo acelerado, compulsivo:“hay varios golpes, leña y he-

rrumbe cuando las palancas

cambian de velocidad, trass-

...Cham” (p. 16)

Hay rasgos de una contempora-neidad que se elabora a través deeste discurso, una red de signos ysímbolos en donde la ciudad esheteróclita, multitudinaria, conuna atmósfera cargada de monóxi-do de carbono, gas de bombas la-

crimógenas, calles sin indicacio-nes precisas, bares, motos rugien-tes, patrullas, avisos de neón mul-

ticolor, llena de edificios, imáge-nes rápidas, atropellantes que danla sensación de movimiento y

multiplicidad. Es en la ciudad endonde se desarrolla la epopeya del personaje dentro de una acción li-neal caracterizada por la insurgen-cia, los mítines relámpagos y la botadura de volantes. Son estoslas constantes que más adelanteculminarán con proyectos de ma-

yor envergadura.

Es también el desarrollo tentacu-lar de la ciudad en oposición a lorural, lo tranquilo. Se instaura uncambio en la mentalidad, que re-coge el inicio de otra época y almismo tiempo origina un modovanguardista para indicarlo en lanarración, con lo cual, se puedeafirmar que el manifiesto fue eldetonante que antecedió a la in-corporación de estos rasgos.

La novela presenta segmentos ex-

traídos de diferentes contextos:simboliza una multiplicidad, laviolencia socio-existencial, lo ru-ral y lo urbano. Una utilización deelementos vanguardistas apoya-dos o dirigidos a través de un eje político, que configura la necesi-dad de una mayor amplitud para la

comprensión de esta vanguardiaque representa País Portátil.





El autor crítica la remodelaciónexterior del paisaje, que más tardese interioriza:

No se veía el Samán por ningún lado. Andrés pensóque podían haberlo tumba-do para poner una ventanade parrilla. Los árboles obs-taculizan el proceso mate-rial de la ciudad y en la em- presa de remodelación urbana es menester soportar pequeños sacrificios que sereducirán en efectivos be-neficios de circulación yconfort para la ciudadanía.(p. 41)

Es posible que estas referencias

constantes del autor al cambio yremodelación de lugares de la ciu-dad, el humo de las calles y ave-nidas, se presenten en la narrativacomo ejes temáticos del cual sedesprenden vivencias y sugeren-cias que sean considerados dentro

de un clímax de violencia. La vio-lencia introyectada o externa pasi-va o activa se deduce como respuesta. Remodelaje vertiginoso,comunicaciones rápidas, circula-ciones internacionales, un cambioexterno, la alteración de mentali-dad, una visión desintegradora

que desajusta para abrir la vía aun fondo impaciente, la fealdad, elsin sentido, registro de lo vulgar:

Después una la ve sí, comoahora, dando vueltas, granrueda brillante y las hilerasde hormigas metálicas avan-zando hasta nadie sabe don-de. Las gentes van guareci-das, empotradas en sus cajasgiratorias, libres, presas, ensus vitrinas rodantes, desdeaquí son sólo neumáticos.Gentes de cuatro lonas, hom-

bres maduros, hombres corri-dos...hombres que meten elacelerador y hacen marcar elvelocímetro hasta 140 (p. 89)

A través de estas citas se puede de-ducir que la novela País Portátil,responde a una vanguardia artísti-

ca e ideológica que sintetiza la his-toria social correspondiente a es-tos años, la cual se sujeta a trans-formaciones radicales, señala lacontemporaneidad.

Presenta cambios formales en la

incorporación de diferentes dis-cursos pertenecientes a estados so-ciales diversos:

¡Qué berraquera!, ala: ¿uste-des de allí –claro respondióEduardo- ¡nos salvamos devaina! (p. 27).

Edificio Unión...lu más cercaes pur aquí mismo.


Vilma Moreno



Lo comprende... Ma... lo so-no un hombre honrado...nome piacen, como digo, no megustan las cosas torcidas ca-

pisce (p. 69).

Las realidades cotidianas se mez-clan, se yuxtaponen y en la frag-mentación de esas realidades seencuentra la intención de propiciar una imagen caótica. El interés de

producir angustia, trepidación:El aceite relucía, burbujea-

ba, se ponía denso en elconvoy. Las ruedas de cam-

bur maduro mojados enaceite y sal eran como unmilagro, le gustaba comer sólo eso, pero eso es de ali-mento, decían. Déjenlo, yaaprenderá a comer otras co-sas y había oído que elaceite era buena señal x-100. (p. 66)

III. La Reminiscencia como Vía

Reveladora de lo Histórico

Los distintos planos narrativos enPaís Portátil se utilizan de mane-ra casi simultánea, uno de estos

planos se encuentra vinculado al“paso feudal trujillano” como loexpresa el propio autor, en la en-

trevista que le hace el poeta PabloRojas Guardia (1979) en Diálogos

sobre poesía y literatura, y quetextualmente dice:

Por una situación semejan-te dispuse la estructura entres planos, una simple pe-ricia por el tráfago cotidia-no, un acontecer inmediatoque implica la vida de va-rios personajes de la ciu-dad; y sucesos en la memo-ria pertenecientes al pasofeudal trujillano. (p. 132)

Estos sucesos que se evocan cons-tantemente generan la necesidadde una descripción minuciosa, deun relatar con márgenes más con-movedoras y fieles al propio en-torno trujillano que parece marcar el espacio interior del escritor.

Bravo (1978) en el estudio titula-do Las ideologías de la identidad

cultural venezolana: Doña Bárba -

ra y País Portátil expresa: “laimagen es una síntesis del azar.Mediante ella se logra acercar rea-lidades insólitas, y el hombre pue-

de participar de la analogía uni-versal, la imagen expresa la con-tingencia de existir”. (p. 139)

La vigencia artística de País Por -

tátil radica en ese retorno al pasa-do, en esa respuesta evasiva quese condensa con la finalidad deexpresar y proyectar varias histo-rias. En la novela se aborda ficti-ciamente el mundo de caudillos y





señores, el mundo de godos y libe-rales que se enfrentan por la tierrao por hechos de honor, pero tam-

bién abundan las descripcionesque refieren a un presente de mar-cada angustia. Ambos discursoscambian los hilos temáticos, losgiros dan cuenta de la necesidadde establecer un diálogo, no exis-ten explicaciones previas al lector

para el cambio de un relato a

otro...el bisnieto de Epifanio Ba-razarte, Andrés, refiere lo que es-cuchó siendo niño... “Fue a pedir-te cuentas y a verte por última vez,

porque él había puesto en vos susesfuerzos y que pensaba que losBarazarte podían volver a ser loque habían sido”. (País Portátil. p. 13)

Una tradición señorial es la evoca-ción de las características de un

pueblo; los acontecimientos que perfilan las vivencias de los perso-najes de País Portátil, desencade-

nan una carga afectiva, se reviveasí una gama de sentimientos: lahumillación, la soledad existen-cial, la pasividad.

I V. Salvador B a r a z a rte, José

Eladio, Angélica, legendarios y

sujetos a la memoria, regresan,

se hacen presentes

Aunque son pocas las referencias

que proporciona el autor de la no-vela para situar al lector dentro deun contexto en particular, se men-

ciona el año de 1894 como una re-ferencia que pertenece a un frag-mento de la historia venezolana enuna época de caudillos, generalesy hombres rudos de una revolu-ción llamada guerra larga (1863).En la novela le corresponde a Víc-tor Rafael tipificar estos rasgos.

La descripción de este pasado his-tórico le permite al autor imprimir en la temática una honda vivenciarelacionada con el feudalismo. Latierra representa el poder que des-de los tiempos de la colonia seejercía en Venezuela, una lucha ala que se enfrentan caudillos pro-venientes de los bajos estratos so-ciales. El problema era de acapa-ramiento de tierra, monopolios, ensíntesis, de concentración de po-der:

Y llamó a León Perfecto y aVíctor Rafael y se puso anombrar las mil novecien-tas cuarenta y cinco hectá-reas y dijo que él era éseque ensillaba lejos, en el caballo muy brioso y dijo quefueras, Andrés, que le ayu-daras a montar y se murió(p. 13)

Las dos historias se entrecruzan:


Vilma Moreno



un pasado que se recuerda connostalgia y un presente que presio-na con toda su carga de hostilidad:

Allí se entró, decían el doc-tor y el general, allí escribiósus proclamas, allí pensabaHortensia que se habíansentado para siempre la dig-nidad, aunque los comeje-nes se hubiesen llevado me-dio brazo y el cuero con lasletras de clavos dorados yaestuviera rajado.

Anticipe su pago y su para-da dice en el cartoncito pe-gado al quita sol. (p. 71)

La interacción casi permanente dehistorias es una característica queenmarca de manera constante losacontecimientos históricos socia-les de la época. Ésta se presenta enPaís Portátil como un conjunto deelementos que conforman el fac-tor desencadenante de la trama, a

medida que se desarrolla la histo-ria, se perfilan como ejes esencia-les: la lucha armada, la ciudad, eldescalabro de valores.

Pero la espontaneidad secuencialy las extrapolaciones están desti-nadas a revelar un ordenamiento,

que integra los acontecimientos através de técnicas literarias disgre-sivas que intentan ubicar un pro-

ceso cultural, como es la resisten-cia a borrar de la conciencia losvalores, uno de ellos, la “justicia”,

que en su opuesto –injusticia-muestra el descalabro del padreAndrés Barazarte:

Llegó resfriado y pálido, pero no reclamó, tuvo mie-do, le dijeron donde Brice-ño Hermanos que estaba

equivocado y que lo másque podían hacer era darleuna carta de recomenda-ción, porque ya no podíaseguir trabajando con ellosen vista de su pelea con elagente general (p. 71)

El agente de la narración está re- presentado por la figura de un bu-rócrata poderoso a quien Nicolásse enfrenta. Su debilidad (la justi-cia) muestra que Nicolás apenas simerece ser tomado en cuenta a du-ras penas para la carta de reco-mendación.

Los vicios que enumera el escritor pertenecen al sistema que propiciael abandono parcial de los valoresque en otra época fueron funda-mentales:

Todos habían sido muy res -

petables y piadosos y nosdejaron una herencia dedignidad, ya que la otra la





habían dilapidado, Eladio,el botarata y Víctor Rafaelcon sus campañas, sin con-tar la intervención del go-

bierno y las tierras donadasa la iglesia, robadas mala-mente porque no hubo es-crituras ni poder para recla-mar, tierras buenas dondeahora se asienta medio pue-

blo, lo que hubiera signifi-cado millones y una vejez

tranquila. (p. 76)

Por otra parte se describe lascreencias populares de manerasencilla, y esta presentación reve-la una posición crítica al oponer-las con las referidas a la religiosi-dad institucional:

Para ver a la Virgen de losdolores se iba por el lado iz-quierdo de la iglesia, hastael nicho que estaba junto aSan Juan Bautista muchos

ponían velas o lamparitasde aceite, pero otros ponían

platos de peltre por si acasode pronto le caía algún llan-to. (p. 55)

Se deja la ironía para el cura Faus-tino Viloria quien recibe la burladel autor al contrastar su voraci-dad con los elementos tradiciona-

les que el cura utiliza para servir al pueblo. Magnitud empobrecida ydesastre económico en proyec-

ción, como lo señalara OswaldoLarrazábal (1972):

Con un poder que com- binado lo sintético con locáustico, la divergenciae x p r e s i o n i s t a - i m p r e s i o-nismo, en la también uti-lizada exageración muya la moda después de losrecientes experimentosnarrativos, la prosa dePaís Portátil adquiere unaspecto mágico. (p. 62)

La mayoría de los personajes de lanovela se sumergen en una reali-dad cotidiana, absurda, otros se presentan vencidos por la fatali-dad. Los personajes femeninos re-tratan una soledad existencialejemplificada con la resignaciónde Ernestina que el autor describe,como si estuviese cubierta conuna espesa neblina, despojada desus fuerzas dentro de la más hon-da sumisión de circunstancias ad-

versas:

Perderse después en lassombras del fondo, dondela pared estaba abombada yse decía que había escondi-do un tesoro, perderse asícon su sombra que era tan

delgada porque era sombrade huesos, con sus viejas pantuflas de pana que nosonaban y parecía que an-


Vilma Moreno



duviera por el aire. Perder-se así era meterse con losmuertos o qué sé yo y se

podía pensar que andaba

buscando su tesoro. (p. 44)

Así se proyecta Ernestina dentrode su soledad, arrastrándose sobre ruedas de reloj. Más tarde,Angélica recobra con su imagina-ción el mundo perdido. Todas ca-

racterizan un tipo de mujer, cuyaformación política y social lasanula como individuos. Solamen-te les quedan limitadas expresio-nes de ternura. A través de ellas,González León desea ensanchar sus posibilidades de expresión ysus campos de indagación:

La prima Angélica era unamujer muy fina, apenas sele oía la voz. Sus pasos eran pasos de hormiguita cargan-do hojas. Había sido educa-da en un colegio de niñas deCaracas, donde también se

inculcaban sutilmente a tra-vés de unos buenos moda-les, voz baja y caminar des- pacio, una condición deobediencia teñida de ele-gancia. Sabía bordar, cuan-do regresó ya señorita ha- blaba de tu, era distinta. Ycasi no se veía a no ser des-de lejos por la tarde sentadaen el poyo de la ventana conun abanico que parecía un

pavo real. (p. 97)Delia es el único personaje que elautor describe con las virtudes de

rebeldía y de entusiasmo, enmar-cada ya en una ciudad plena detransformaciones, ruidosa y agre-siva, en una transposición dondees ella quien lleva el impulso, laidea clara, la combatividad quecontrasta con la pasividad de los

personajes femeninos.

Por otro lado el hogar de antañotiene una significación más allá delo afectivo. Muestra, de manera progresiva, otro deterioro. Se de-nuncia así, como el cura Viloriaexpropia ilegalmente a la familiaBarazarte de la casa familiar:

Tenía un portón con aldabade cobre y cuatro ventanasde balaustres azules y unacornisa de ramas, un patioenorme con cíos y guayabay hasta una pila de agua con

la virgen del Carmen, másallá el jardín y hasta por los bordes, se asomaban lasflores, por flores, materosde rosas y enredaderas seandaban con el largo corre-dor que para ese tiempo lle-gaba hasta lo que es hoy el

solar de Clarisa y se pasa aunos cuartos para guardar café que daban al otro ladode la manzana. (p. 34)






Y esta imagen se une a la pena deno haber reclamado las tierras, seculpabiliza entonces a José Ela-

dio: “¡Pero que iba a regresar!Si después de aquel rialero que

ganó en Sabana de Mendoza y

en la Ceiba ya tenía caliente la

cabeza y olvidaba la encomien-

da que le hice!”. (p. 52)

Así, se procura el contraste, se

matiza lo trágico con la formali-dad de José Eladio, destacado enel oficio de entretener, de huir delas responsabilidades familiares.Él posee cierta simpatía y popula-ridad que le permiten responder en forma disparatada: “Él decíaque teníamos medio siglo ensan-grentándonos únicamente por mandar y no por vivir felices y a élse le daba un carajo mandar”. (p.51)

Y más adelante, declara Salvador Barazarte: “pero él tenía una fuer-

za aproximada a la de las tierras yuna sinvergüenzura de mil nove-cientos cuarenta y cinco hectáreascon cuatrocientos metros cuadra-dos que se conocían con el nom-

bre de “El Higuerón”. (p. 47)

José Eladio por su parte, desafía el

paso de la tradición. A pesar deque son difusas las descripcionesque el autor hace de todos los per-sonajes, Delia evoca una libera-

ción cónsona con sus necesidadesespirituales; guía y ejemplo paraAndrés, es la responsable de su

actitud política, y llega a simboli-zar el sueño amoroso del personaje:

Delia estaba firme. La con-fusión si. Y Delia estabaclara. Aquella larga cami-nata por el barrio de El Ob-servatorio su mano se halla-

ba en mi hombro cuandoella saltaba los barriales convalor porque nunca se can-só ni dijo que tenía hambreni frío ni miedo que iba asíresuelta garza, alambre,

junco. (p. 14)

V. Principio y Perfil de unaConciencia Revolucionaria

En la novela se hace énfasis en el proceso de aprendizaje acerca dela realidad urbana que rodea al

personaje, Andrés Barazarte. Lareminiscencia histórica va a de-

sencadenar las dudas. El recuerdomodifica de manera progresiva suconfiguración, hasta convertirloen el personaje de mayor alcancey relieve. Por otra parte, se deberesaltar que la novela no transcu-rre en una fecha particular. El pa-

so de un día, una hora, se cumple bajo la influencia de un esquemaJoyciano en donde se encuentracomo protagonista Andrés Bara-

Vilma Moreno




zarte, un joven que lleva consigoun portafolio deteriorado. En lu-gar de papeles y documentos, lle-

va una ametralladora, es un perso-naje que mientras cruza la ciudadde Caracas recuerda el pasado in-mediato y la más remota memoriadesde su infancia, para encarar un

proyecto de liberación dentro deun universo degradado. Este dobletiempo narrativo permite el en-

samblaje de diversas historias yrecrea una realidad, tomando co-mo punto de partida las vivenciasde las que van surgiendo situacio-nes.

El autor reinterpreta el significadodel tiempo. La historia atemporalindica que el Flash back es un re-curso para descubrir las fronterasde lo intangible, nuevos ángulosen la percepción de la realidad, lacual se ensancha dentro de nuevasdimensiones. Memoria virada al pasado de donde rescata, proyecta

y anuncia su rebeldía.

La confusión de Andrés, en rela-ción con la acción que le corres-

ponde realizar, transita por una se-rie de divagaciones, el aprendizaje de direcciones, y otros episo-dios. No se ubica en estas prime-

ras secuencias la importancia delo que le corresponde realizar des-de el punto de vista histórico; a di-ferencia de Eduardo, el compro-

miso político de Andrés se ha ini-ciado de una manera circunstan-cial, carece de preparación teóri-

ca, de adoctrinamiento. Más tardelo revelará en el final de la novela.

La realidad del personaje se va es-tructurando interiormente a travésde la tensión establecida entre lo

psíquico y el ser social. Es el con-texto social de estas venezolanas

circunstancias lo que imprimetrascendencia a sus reflexiones:

Pero, ¿Cómo servir de algocuando jamás se había dis-

parado un Rifle de balines?¿Cómo entender que ya lalucha no era ese largo des-

pliegue de esquemas en lasmesas de café, ni las enor-mes discusiones sobre el ar-te para las masas?

Tampoco las pulidas confe-rencias sobre la dialéctica,ni el conocimiento sin fallas

de la primera, la segunda nila tercera internacional, niel presumir con petulanciasobre las quisicosas de la iz-quierda francesas. (p. 176)

Andrés se interpela dentro de unespacio imaginario demostrando

que el inconsciente tiene sus mo-dos de comunicación con códigosfuertemente estructurados. La co-rriente de conciencia, elemento




esencial de la vanguardia artísticade estos años, se incorpora al tex-to narrativo, pero también recons-

truye el pasado para comprome-terse con un presente.

Es así como trasciende sus dudas,así sus debilidades. Véase en el si-guiente ejemplo:

Andrés sintió a pesar de to-

do, que en algo estaba comprometido, era la primeravez que participaba seria-mente en un organismos po-lítico, antes su labor no pa-só de vender bonos, conoci-dos de la oficina, deambu-lar por las bases y los par-ques en interminables dis-cusiones sobre la realidadnacional. (p. 57)

De ahí que las premisas ideológi-cas de Andrés, más adelante, seanlas que constituyen el basamentoque en teoría encontramos en la

proclama.

La conciencia social que se perfi-la media con un proceso de trans-formación. Se autoconsolida una problemática ideológica y socio-lógica que es una aproximaciónhacia la actividad, hacia lo que se-

rá más adelante la preparación deuna ofensiva, ofensiva que se con-vierte más en defensa. Es el com-

portamiento revolucionario enten-dido como una disposición prime-ro, luego, como una toma de con-

ciencia.

De lo que se deduce que la incor- poración de técnicas no constituyeel recurso novedoso, el cual, aisla-do en otro contexto puede dar cuenta del valor artístico, intrínse-co, de la obra literaria, una vez

que el análisis en su totalidad fina-liza. Es necesario integrar los con-tenidos ideológicos. Por ello, laverdadera dialéctica la posee An-drés Barazarte como personaje di-námico en el acontecer de la obra.Según Luckács (1966) el autor de-

be tener una clara idea social y hu-mana de lo normal para poder si-tuar la deformación en un justo lu-gar, en su correcta relación, es de-cir, para poder tratarlo como de-formación. La protesta moral con-tra la bajeza del mundo que rodeaal personaje, se expresa lingüísti-

camente a través de una violenciautilizada para promover una con-ceptualización estética.

El tiempo propio, el tiempo autén-tico será en adelante el tiempo dela experiencia vivida que se habráseparado casi por completo del

mundo real subjetivo, como afir-ma Luckács:


Vilma Moreno




Pero la vida puede transfor-mar en realidad nuevas po-sibilidades concretas, es de-cir, pueden surgir situacio-

nes en que el hombre se en-cuentre colocado ante unaalternativa, en la cual lleguea expresarse su verdadera personalidad en una formasorprendente para él mis-mo. Las peripecias internasde la obra literaria, sobre to-

do de la dramática, tienen por objeto, en general, unade estas irrupciones en larealidad de una posibilidaden sí real, pero cuya revela-ción se vio reprimida hastaeste momento por las cir-cunstancias. (p. 25)

La lectura de las últimas páginasde la novela País Portátil, antici-

pa el desenlace de la lucha guerri-llera en la cual participa AndrésBarazarte. Del análisis que se ha-ce de la etapa final de la novela, seinfiere que hay dos historias esen-

ciales dentro de la obra, una querecuerda Salvador Barazarte y cu-ya memoria histórica la ubica en1860, y la vivida por Andrés Bara-zarte, en los años sesenta. Estashistorias se ejecutan en la periferiade una metáfora que monemática-mente condensa el título. Graciasa este final, el hilo que une los en-frentamientos políticos y socialesen una sola lucha, sujeta en el re-

cuento de injusticias la imagen deun País Portátil. La tierra se con-vierte en el símbolo de un país:

Eran mil novecientos cua-renta y cinco hectáreas concuatrocientos veintiochometros cuadrados y quedóesta mecedora, porque nome vengas a decir que uste-des ven por mí y que esta-mos alivianados y que con

tal haya salud, a Dios gra-cias, no, vayan muy largo alcarajo con sus cuidados ydéjenme morir. (p. 71)

Estos dos tiempos se conviertenen una sola realidad para AndrésBarazarte. Es un recurso que uti-liza hábilmente el autor para re-velar la importancia y trascenden-cia de esta digresión que de ma-nera permanente acompaña lalectura de la novela. Es una con-vergencia que en el sintagma dela narración se une significativa-

mente. En los momentos de ago-nía de Salvador Barazarte, se en-cuentran Eudocia, Hortencia, losfantasmas de Víctor Rafael yLeón Perfecto, la llamada reitera-tiva: “Andrés ¡Andrés!”. Y losvecinos que se arrodillan y rue-gan por él:

Dale el señor el descansoeterno, que brille para él la




luz perpetua, la luz se poneverde, redonda y misericor-diosa, en el cruce para queel taxi pueda arrancar, se-

guir disparado, por la líneade tránsito rápido, con elvolumen del radio abierta ala pachanga... que buena esla pachanga... (p. 188)

Sólo, entonces, País Portátil se presenta como proyecto revolu-

cionario. La participación de estalucha armada a la cual se entregaBarazarte, obedece al resultado deuna toma de conciencia progresi-va, dilatada interiormente en lasreminiscencias que sirvieron de

base para ubicar al personaje en

un presente, el presente de las ac-ción misma, del compromiso.

A pesar del descalabro de la reali-dad que agobia al personaje por actuar en un mundo sin consisten-cia para él, la reacción final fue in-dicio revelador que permitió de-

ducir la validez de los discursosideológicos como una forma dedenuncia a través de la protesta,de la violencia verbal impactante.La finalidad, entonces, no fue lade ofrecer una visión cerrada y pa-vorosa de un mundo poblado deseres moralmente aniquilados, si-no la de abrir un abanico de con-vergencias históricas que compa-radas con el mundo de ahora se

llenan de significación y en granmedida propician el desgaste de loactual. De esta manera se encuen-

tra en el texto un encadenamientode angustia y miedo:

“Parece –responde Andrés, me-dio ahogado. El temblor de nue-vo, el corazón golpeando” (p.190)Todavía el temblor. La respira-

ción contenida, la hincadita enel pecho”.(p. 191).“Enorme desgano, desolación,frío al derecho y al revés”.“Se suda, se mea salta el pecho,los riñones y el corazón”.“¡Ah rigor! Quedó un polvito”.“No hay tiempo, no hay calle,

no hay camino, no hay carajo”.“Echarse a llorar. Ernestina sedeslagrimó”.........................“Delia tendida con resplandoresy balas. Andrés afinca en suhombro la metralleta quita elseguro, presiona el disparador”.

Las técnicas narrativas de van-guardia se utilizan para presentar un vertiente subjetiva, de fondoturbulento, caracterizada por as-

pectos relevantes de la realidad.Hay que resaltar que un fondo re-

belde enfatiza la pluralidad de loscódigos de expresión alterados, porque esa fuerza interior que per-mitió la evocación sostenida de la


Vilma Moreno



vivencia del pasado, refuerza laidea de que existe una toma deconciencia interior. Es así como se

piensa que la influencia del su-rrealismo fue una actitud filosófi-ca orientada hacia el cuestiona-miento de un sistema social queigualmente se manifiesta en la proclama. Liberación integral delhombre, idea ya propuesta por lossurrealistas, es asumida por An-

drés Barazarte, ya no como con-ducta automática sino como res-

puesta a la violencia exterior.

A través de Andrés Barazarte sesitúa la realidad de una concienciacon sus perspectivas y sus som-

bras, es la conciencia central de lanovela que como procedimientoindirecto se convierte en reflector.

Andrés Barazarte aspira a apre-hender la esencia de su propia vi-da; el mundo para él se abre conuna sucesión de impresiones a tra-

vés de sus dudas, el autor se acer-ca a la incredulidad, a la soledad, ala incomunicación, pero tambiénse acerca a la necesidad de dar res-

puesta a sus pasado histórico.

Según Larrazábal (1972) del aná-lisis de la novela se desprende una

proyección en anverso y en rever-so, esta proyección tiene su baseen la reminiscencia “donde todo el

mundo actual tiene una raíz primi-genia en lo que pasó pero que con-tinúa aconteciendo dentro de una

mente interrogante” .

Andrés Barazarte hace suyo un pasado que también es pasado co-lectivo en la medida en que ubicaun fragmento de la historia paraidentificar en el presente los as- pectos sociales y políticos que lo

niegan como individuo y como su- jeto colectivo.

Por tal motivo, País Portátil fueun medio para una toma de con-ciencia colectiva. Estudiar y com-

prender el contexto histórico-so-cial y la obra literaria, exigió unanálisis bajo dos ángulos comple-mentarios, uno referido a un pro-ceso de estructuración dentro de losocial y lo político, el otro coexis-tió y presentó los síntomas de un proceso de desestructuración, es-tructuras que se colocaron dentro

de una tensión por medio de lacual una conciencia individual, ladel escritor comprometido, revelóla dinámica de los grupos sociales.

Referencias

Bravo, M. J. (1978). La ideología

de la identidad cultural

venezolana: Doña Bár -

bara y País Portátil. Te-sis de maestría no publi-





cada. Universidad Cen-tral de Venezuela. Cara-cas: U.C.V.

Carpentier, A. (1967). Tientos y

Diferencias. Uruguay Ar-ca.

Carpio, A. (1981). Approche Criti -

que de Salvador Garmen -

dia. ( L`Univers “Cara -

queño” dans Los peque -ños seres, Los habitantes

, Día de ceniza). Univer-sité Paul Va l e r y. MontPellier.

González León, A. (1985). País

Portátil. Caracas: Pana- po.

Goldman L. (1975). Para una so -

ciología de la novela.

Barcelona: Ciencia Nueva

Larrazábal, O. (1972). País Portá -til en diez novelas vene -

zolanas. Caracas: MonteÁvila Editores.

Luckács, G. (1966). Sociología de

la literatura. Madrid: Pe-

nínsula

Rojas Guardia, P. (1979) Diálogo

sobre poesía y literatura.

Entrevista a A d r i a n oGonzález León.

Vilma Moreno

país portátil, venezuela y violencia

Documents