ofc architecture portfolio

O.F.C.www.ofc.archi

O.F.C. bureau d’architectureSiège : 5 rue Castel Pagès, 31590 VerfeilAgence Paris : 130 bis Bd Macdonald 75019 Pairs05 61 09 17 81 — [email protected]

Portfolio

3 Portfolio O.F.C. Edition juin 2016

5 Présentation de l’agenceOrganiser. Formaliser. Construire.

ArchitectureConstruction et réhabilitation

ScénographieCollaborations artistiques

RechercheEtudes architecturales et théoriques de l’agence

EnseignementThéorie et pratique de la conception architecturale

ContactTravailler avec l’agence O.F.C.

SommairePortfolio O.F.C.

7 Index Activité commerciale 16, 17, 18, 19, 48, 49, 50, 51, 52, 53,54, 55Antoine Espinasseau 13, 28Appartement 16, 18, 19, 44, 45, 46, 50, 56, 57,58, 59, 78, 79, 80, 81Arter 20, 21, 90, 91, 92, 93Bordeaux 17, 66Boutique 16, 48, 50, 52, 54Bureaux 16, 18, 17, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 70,71, 76, 77Centre Pompidou 20, 86, 101Classeur 23, 104, 105Conférence 24, 25, 26Construction 16, 17, 18, 19, 22, 72, 100, 104Cosa Mentale 12, 20, 23, 88, 89, 100, 101, 102, 103, 113Cyrille Weiner 13, 25, 26, 38, 44Dries Van Noten 21, 85Enseignement 24, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 119, 120, 121Extention 17, 18, 66, 82Hôtellerie 17, 72, 73Ker-Xavier 12, 20, 86Leandro Erlich 13, 20, 84Logement 11, 16, 17, 22, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 44, 45, 46, 47, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 78, 79, 80, 81, 82, 94, 95, 96, 98MaFo 23, 108, 109Maison individuelle 16, 17, 22, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 82, 94, 95Marie Corbin 12, 86Marine Delaloy 12, 48Mathias Gervais de Lafond 11, 12, 14, 24, 114Musée du Quai Branly 21

Paris 12, 13, 16, 19, 20, 21, 24, 38, 44, 48, 50, 56, 76, 77, 78, 80, 84, 86, 92, 101, 114, 116, 118Paula Alvarez de Toledo 12, 38Réhabilitation 16, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 60, 66, 67Rénovation 16, 17, 18, 19, 44, 45, 46, 47, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 78, 79, 80, 81Restaurant 17, 74, 75Scénographie 20, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93Simon Campedel 11, 12, 14, 23, 24, 114Sophie Calle 20, 91Spasky Fisher 13Tadashi Kawamata 20, 90Toulouse 11, 12, 13, 19, 22, 24, 97, 120, 121Verfeil 13

9 Index iconographiqueCrédit fournitures et matériaux

28Orsay © O.F.C.29Orsay © O.F.C.30-35Orsay © Antoine Espinasseau38-43L’arachnéen © Cyrille Weiner44-47Monge © Cyrille WeinerPlacage bois : SycomoreCarrelage salle de bain : Royal Mosa, Global Collection mat 15x15cmRobinetterie : GroheLuminaires : Nemo (Le Corbusier)Vasque : Ikea48-55The Broken Arm, © TBAPlacage bois : Tebopin, cire OsmoLuminaires : ZangraQuincaillerie : Zangra56-59Bucherie © Segno Italiano & O.F.C.Carreaux : Domenico MoriLuminaires : ViabizzunoAudio encastré : Sonos60-65Saint Pierre © O.F.C.Luminaires : Santa & Cole ; Mo-dular ; Astro ; Orbit ; Delta Light ; BEGAVasques : AlapeRobinetterie : Hans GroheSanitaires : DuravitPlacage bois : chêne66-67Arcachon © O.F.C.p.68-69Saint Maur © O.F.C.70-71Lac © O.F.C.72-73Esparsac © O.F.C.74-75Manascopia © O.F.C.76Panhard © Serge Caillaud Archi-tecte77Baccarat © Serge Caillaud Archi-tecte78-79Bellefond © O.F.C.Carreaux : BisazzaSanitaires : DuravitRobinetterie : Grohe80-81Paradis © O.F.C.Carreaux : Royal Mosa, Global CollectionPlan de travail : Chêne massif vernis matSanitaires : Allia

Luminaires : ArtemideRobinetterie : GrohePorte coulissante : Scrigno82Sainte Marie © O.F.C.84Les nuages © Leandro Erlich85Photomontage © O.F.C.86-87Claire Brétecher © BPI / Hervé Véronèse88-89Cosa Mentale © Hugo Vergès90Tadashi Kawamata © Galerie Ka-mel Mennour91Sophie Calle © Arter92Photoquai 2011 © Musée du Quai Branly93Les terrasses © Arter94-95Croquis et collage © O.F.C.99Coimbra © O.F.C.100Abbaye de Vaals © Cosa Mentale101Cosa Mentale © Karl Mackie Couverture n°11, Tradition106Classeur © Elsa BresContrubution pour la revue107Classeur © S. VanDerBeekAnna Gombin - Illustration d’article116-119Travaux d’étudiants © ENSA Paris Belleville120-121Travaux d’étudiants © ENSA Toulouse

11 L’agence O.F.C. est une agence d’architecture basée à Paris (75) et Toulouse (31). Elle est créée en 2013 par Simon Campedel et Mathias Gervais de Lafond. L’activité de l’agence est majoritairement issue de commandes privées, avec un champs de compétences architecturales qui comprend le logement, les bureaux, les lieux publics, la scénographie et l’aménagement intérieur.

O.F.C. est le lieu d’une réflexion continue sur la place de l’architecture : place dans le site, dans la ville, orientation et position vis-à-vis des diverses contraintes qui s’exercent sur un projet et sur son développement.

La méthodologie est un enjeu majeur pour la définition de cette place. Elle doit permettre de construire un cadre de réflexion propice à la structuration d’une approche pragmatique et rationnelle. Elle est divisée en trois temps : Organiser, Formaliser et Construire.

Organiser les éléments propres du projet est le premier jalon. C’est rassembler les données visibles et invisibles qui formeront un socle sur lequel bâtir l’évidence. C’est aussi trier, choisir et hiérarchiser ce qui existe. C’est l’évaluation de l’ « avant ».

Formaliser c’est l’acte de l’architecture qui impose une construction mentale à des éléments physiques. C’est véritablement le présent de la conception architecturale, le moment de la condensation des éléments de lecture en formes et en matières. C’est le temps du dessin et de l’élaboration patiente des outils qui serviront à la construction.

Vient enfin le temps de construire, et de transmettre la pensée à l’objet. Les matériaux et leur mise en œuvre viennent concrétiser tout le travail fait jusqu’alors. Le projet se confronte enfin à la lumière, à la pluie, aux mains des artisans et à leurs techniques ; bientôt il sera fin prêt pour recevoir le fonctionnel et le sacré de l’habiter.

Cette rigueur dans la pensée du projet est également présente dans les moyens mis en oeuvre par O.F.C. pour réaliser les projets les plus performants.

L’économie de la construction est une donnée directrice. Il ne s’agit pas de produire une architecture appauvrie, ni d’évacuer le soin du détail, en particulier pendant le chantier. Notre attention à l’économie du projet doit permetre de questionner ce qui est essentiel pour l’habitant.

Nous valorisons la complémentarité des savoir-faire. La qualité du travail en équipe de l’agence O.F.C. optimise l’avancement du projet. Autour de notre l’agence d’architecture, nos partenaires

Méthode

Moyens

Présentation

12 ingénieurs, paysagistes et économistes prennent une place importante dans l’orientation du projet. Nous portons également une attention particulière à la sélection des entreprises de constructions et des artisans avec lesquels nous réalisons les projets. Nous veillons à valoriser les savoirs faire de chaque intervenant.

O.F.C. assure la même rigueur dans la sélection des matériaux que dans le contrôle de l’exécution des travaux. Qu’ils soient issus de technologies innovantes ou traditionnelles, les matériaux sont toujours choisis en fonction d’un équilibre entre coût, solidité et commodité. La qualité des finitions du projet est l’une de nos principales préocupations.

Simon Campedel

Architecte d’Etat (ADE)Habilité à la maîtrise d’oeuvre en nom propre (HMONP)Co-gérant de la SARL d’architecture O.F.C. Enseignant, maître assistant associé — ENSA ToulouseDirecteur éditorial des éditions Cosa MentaleDiplômé de l’Ecole Nationale Supérieure de Paris Belleville

Mathias Gervais de Lafond

Architecte d’Etat (ADE)Habilité à la maîtrise d’oeuvre en nom propre (HMONP)Co-gérant de la SARL d’architecture O.F.C. Enseignant, maître assistant — ENSA LyonDirecteur artistique des éditions Cosa MentaleDiplômé de l’Ecole Nationale Supérieure de Paris Belleville

La réalisation d’un projet d’architecture nécessite de nombreuses collaborations. Nous nous attachons à créer des liens solides et durables avec nos collaborateurs. La complémentarité de nos savoir-faire est mise au service du projet.

Architectes & scénographes :Paula Alvarez de Toledo (Jaune Architecture)Marine Delaloy (Jaune Architecture)Marie Corbin (collectif Ker-Xavier)Gauthier Coton (Coton Architectures)Frederic Martinet (FMAU)Thibaut Salmon (FMAU)Claudia MionAlberto Nespoli (Segno Italiano)Domenico Rocca (Segno Italiano)Julien SalomNicolas Sisto (Sisto Studios)Serge Caillaud (Serge Caillaud Architecture)Benjamin Verniol (Serge Caillaud Architecture)Victor Boudin

FondateursOrganisation de l’agence

Collaborations

13 Artistes & designers :Antoine Daniel (Ateliers Antoine Daniel) Leandro Erlich (Studio Erlich)Gael Wuithier (Wood Labo)

Graphistes et développeurs :Thomas petitjean (Spasky Fisher),Antoine Stevenot (Spasky Fisher),Hugo Anglade (Spasky Fisher)Emmanuel Vilsbol (developpeur web)

Photographes :Antoine EspinasseauCyrille Weiner (Studio Weiner)

Constructeurs et artisans :Piotr Zlotowsky (PZ BAT)Frederic Dubreuil (Circe)Pompeo Salcuni (ABR Construct)Thierry James (Menuiserie Chalufour)Laurent Parjadis (Menuiserie Chalufour)Quentin Galdeano (Menuiserie Chalufour)Jean Pierre Gernaire (Ateliers Saint Jacques)

Partenaires techniques :Scoping (BET)Eco2Watt ( BET)Egis (BET)JRi (BET Structure)Impédance (Accousticien)Mdetc. (économiste)

ArchitectureArchitecture d’intérieurScénographieAssistance à maîtrise d’ouvrageConseil

Date de création : Janvier 2013 — SARL d’architecure

Contact : Siège social : 5, rue Castel Pagès 31590 VerfeilAgence Paris : 130 bis Bd Macdonald 75019 Paristel. Toulouse : +33 5 61 09 17 81 mail : [email protected] : ofcarchitectureweb : www.ofc.archi

SIREN 789 950 524 RCS ToulouseSIRET 789 950 524 00015TVA Intra. FR 61 789950524

Matricule National de l’Ordre des Architectes :S15873Assurance professionnelle : MAF 260856/P/14

1 ordinateur Apple imac 21 pouces1 écran Acer LED 21 pouces1 écran Acer LED 27 pouces2 ordinateur Apple macbook pro 17 pouces1 ordinateur Apple macbook Air 15 pouces1 imprimante A3 EPSON Pro

Compétences

Informations administrartives

Moyens matériels

14 1 imprimante A3 CANON Pro1 imprimante A4 EPSON Pro1 scanner A3 EPSON Pro1 scanner A3 CANON Pro2 disques durs externes 2TO1 serveur externe Dropbox professionel2 appareils photos numérique HD2 smartphone avec connextion web1 télémètre

Tous les ordinateurs mac sont équipés du système d’exploitation Mac Os X Lion, Snow Leopard ou Yosemite (minimum)Suite bureautique : Microsoft Office, Word, Excel, Entourage, PowerpointCAO 3D : Autodesk Autocad 2015 pour mac, Abvent Archicad 13, Sketchup 8. Ces logiciels donnent accès aux outils intelligents de Building Information Modeling (BIM) permettant de concevoir le bâtiment en 3D, en lien avec les différents acteurs de la construction. Il facilite et accélère la communication avec les bureaux d’études Communication : Suite Adobe CS6 comprenant Photoshop, Indesign, Ilustator. Ces outils permettent une diffusion et une communication rapide des projets et des images.

O.F.C. dispose d’un fond bibliographique composé de plus de 500 ouvrages spécialisés. Ce fond est constament mis à jour et complété. Une base de donnée documentaire est également archivée sur serveur externe.

Simon CampedelArchitecte, gérant O.F.C. (responsable Toulouse) Mathias Gervais de LafondArchitecte, gérant O.F.C. (reponsable Paris)

Des collaborations complémentaires sont mises en place en fonction de la taille et des besoins de chaque projet.

Suivez l’agence O.F.C. sur :Pinterest : www.pinterest.com/OFCarchitecture/Instagram : ofc_architecture

Moyens informatiques

Moyens bibliographiques

Moyens humains permanents

Réseaux sociaux

16 Architecture et scénographieSélection de projets récents

18

O.F.C.Logement

OrsayMaison indiviudelle

2013Construction

Adresse du projet : Bd de la Corniche 92000 OrsayMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : Septembre 2013Mission architecte : ESQ, APS, APD, PC, DCESurface de plancher : 126 m2Coût des travaux : 185 000 € HT (hors honoraires)Photographies : Antoine EspinasseauEntreprise de maçonnerie : Metche Structure bois : Adequation ConceptCouverture : Rakici

Cette maison familiale (entièrement réalisée en ossature bois) trouve dans l’optimisation de sa conception la solution pour minimiser ses coûts de production. L’élévation du bâtiment affirme sa domesticité : une porte, deux fenêtres, un toît à deux pentes, un conduit de cheminée. L’attention est portée sur l’équilibre des proportions, la logique du plan et la lumière naturelle. La cage d’escalier est la colonne vertébrale du dispositif : les pièces sont des organes directement connectés sur cet axe de distribution qui, dans ce volume compact, permet de réduire les espaces de circulation au minimum.

SC-2015

19

O.F.C.Logement


2013Construction

10 2

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O.F.C.Logement


2013Construction

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O.F.C.Logement


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O.F.C.Logement


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O.F.C.Logement


2013Construction

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O.F.C.Logement


2013Construction

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O.F.C.Logement


2013Construction

26

Maitre d'Oeuvre : S C M G D L Architectes AssociésSimon Campedel & Mathias Gervais de LafondA/ Atelier B/201, 18 Rue Georges Thill-75018 PARIST/(+33) 177 1770 16P/(+33) 672 1436 17Em/ [email protected]

MAISON UNIFAMILIALEref projet : 11-ORSAY

+++CONSTRUCTION D'UNE MAISON UNIFAMILIALE

À ORSAY

30/11/2012

Maitre d'Ouvrage : M. et Mme JONCKHERREA/ 43, rue de la Corniche - 92000 ORSAYT/P/ 06.82.67.54.65F/Em/ [email protected]

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DCE indA

NB:1_Les cotes sont à vérifier par l'entrepreneur.Toute discordance est à signaler aux architectes.2_Les positions et dimensions des équipements et réseauxélectriques et fluides sont donnés à titre indicatifs.

NOTES:

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592

836

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0

522 600 48400 2 495 2 495

3 430

730 800 915 800 185

180 500 900 500180

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2 26

0

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1 90

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1 77

361

8

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100

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1 780 300

180 1 600 100 200

Composition Mur du sous-sol (chauffé):1-Crepi lissé teinte à définir2-Maçonnerie en parpaing creux 180mm3-Lattage vertical, isolation therique 80mm4-Panneau contreplaqué 12mm

LL

SL

ES_01

01

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EV/EUvers collecteuralt+180

PL+FO LV EV

CH

FE_01

HotteREF.

EVEU

CUISINE / SàMALT-240HSP290A : 16,83m2S : Plancher bois chêneP : Peinture blanchesur poutres apparentesM : Peinture blanc mat sur OSB/Enduit et peinture blanc mat sur parpaing

Fosse 60*60pour pompede relevage

FE_01FE_01

SALONALT-240HSP290A : 22,1m2S : Plancher bois chêneP : Peinture blanchesur poutres apparentesM : Peinture blanc mat sur OSB/Enduit et peinture blanc mat sur parpaing

marche bois h=20

FE_01

CELLIERALT-240HSP210<290A : 5,23m2S : Plancher bois chêneP : Peinture blanchesur OSBM : Peinture blanc matsur OSB/Enduit etpeinture blanc matsur parpaing

PO_01

VMCext.

marche bois h=20

PL_01

Poele : prévoir percementmur parpaing pour conduit(diam. à definir)

TP_01trappe bois 40*40

PL_02

Ventouse pourprise d'air hotte

TABLEA

UELEC

TRIQUE

VERSTD

DETAIL n°9DT_09

Trappe pompe de relevage

DETAIL n°3DT_03

Entrée

DETAIL n°2DT_02Mur de façade sud

HAUTComposition toiture:1-Revêtement exterieur léger : bac acier 40mm2-Lattage 24/48mm3-Contre lattage, vide de ventilation 48/48mm4-Ecran sous-toiture tendu sur OSB 3mm5-Panneau OSB 18mm6-Solives en lamellé-collé, isolation thermique200mm7-Panneau en contre-plaqué 12mmTotal 345mm

Composition du plancher du premier étage courant:1-Parquet tripli, flottant,à rainure et languette 27mm2-Isolation contre les bruits d'impact 40mm3-OSB 18mm4-Solives, Isolation thermique 200mm5-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du premier étage Sdb:1-Carreau faience 15mm2-Bac Wedi 50mm3-Lambourdage, isolation contre les bruits d'impact40mm4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du rez-de-chaussée courant:1-Parquet tripli, flottant,à rainure et languette 27mm2-Isolation contre les bruits d'impact 40mm3-OSB 18mm4-Solives, Isolation thermique 200mm5-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du rez-de-chaussée Sdb:1-Carreau faience 15mm2-Bac Wedi 50mm3-Lambourdage, isolation contre les bruits d'impact40mm4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition du plancher du rez-de-chausée Hall:1-Chape béton taloché fin 100mm2-Couche de séparation (p. ex. film plastique 1mm)3-Barrière anti-humidité4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du sous-sol (chauffé):1-Parquet chêne massif, à rainure et languette 27mm2-Lambourdage, isolation thermique 80mm3-Chape 80mm4-Couche de séparation (p. ex. film plastique 1mm)5-Barrière anti-humidité6-Dalle de fondation 150mm7-Béton de propreté 50mmTotal 477mm

----PAROIS

Composition Mur du sous-sol (chauffé):1-Crepi lissé teinte à définir2-Maçonnerie en parpaing creux 180mm3-Lattage vertical, isolation thermique 80mm4-Panneau contreplaqué 12mm

Composition Mur de Façade :1-Bardage à clins 24mm2-Lattage vertical (vide de ventilation) 40mm3-Panneaux de fibres tendres bitumés (pare-vent)18mm4-Montants, isolation thermique 150mm5-Panneau en contreplaqué peint 12mm

Composition Mur Interieur :1-Panneau en contreplaqué peint 12mm4-Montants, isolation thermique 150mm5-Panneau en contreplaqué peint 12mm

SE

W

PLAN DU RDJ

1/50 P-1_50 04/17

O.F.C.Logement


2013Construction

27

Maitre d'Oeuvre : S C M G D L Architectes AssociésSimon Campedel & Mathias Gervais de LafondA/ Atelier B/201, 18 Rue Georges Thill-75018 PARIST/(+33) 177 1770 16P/(+33) 672 1436 17Em/ [email protected]

MAISON UNIFAMILIALEref projet : 11-ORSAY

+++CONSTRUCTION D'UNE MAISON UNIFAMILIALE

À ORSAY

30/11/2012

Maitre d'Ouvrage : M. et Mme JONCKHERREA/ 43, rue de la Corniche - 92000 ORSAYT/P/ 06.82.67.54.65F/Em/ [email protected]

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DCE indA

NB:1_Les cotes sont à vérifier par l'entrepreneur.Toute discordance est à signaler aux architectes.2_Les positions et dimensions des équipements et réseauxélectriques et fluides sont donnés à titre indicatifs.

NOTES:

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64 180 2 630 190 4 035 180 449

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662 652 652 662 1 554 900 681 890

Composition Mur de Façade :1-Bardage à clins 24mm2-Lattage vertical (vide de ventilation) 40mm3-Panneaux de fibres tendres bitumés (pare-vent) 18mm4-Montants, isolation thermique 150mm5-Panneau en contreplaqué peint 12mm

ES_01

SDBALT+80HSP230A : 5,50m2S : Carreaux faïence blancs 15*15P : Peinture blanche hydrofugeM : Carreaux blancs 15*15 <180/Peinture blanche hydrofuge >180

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VIDE SUR RDJ

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CHAMBRE 02ALT+80HSP230A : 12m2S : Plancher bois chêneP : Peinture blanche hydrofugeM : Peinture mat sur contreplaqué

CHAMBRE 01ALT+80HSP230A : 14,4m2S : Plancher bois chêneP : Peinture blanche hydrofugeM : Peinture mat sur contreplaqué

PO

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BAC DOUCHE 90*125

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ext.

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trappe bois 40*40

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Robinetextérieur

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Trappe pompe de relevage

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Entrée

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DETAIL n°2DT_02Mur de façade sud

HALLALT0HSP310A : 2,4m2S : Plancher bois chêneP : Peinture matM : Peinture mat

ENTREEALT0HSP310A : 3,7m2S : Chape béton talochéP : Bardage boisM : Bardage bois

PALIERALT+80HSP230A : 3,0m2S : Plancher bois chêneP : Peinture matM : Peinture mat

GC_02

GC_02

FE_02

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W

PLAN DU RDC

1/50 P0_50 05/17

HAUTComposition toiture:1-Revêtement exterieur léger : bac acier 40mm2-Lattage 24/48mm3-Contre lattage, vide de ventilation 48/48mm4-Ecran sous-toiture tendu sur OSB 3mm5-Panneau OSB 18mm6-Solives en lamellé-collé, isolation thermique200mm7-Panneau en contre-plaqué 12mmTotal 345mm

Composition du plancher du premier étage courant:1-Parquet tripli, flottant,à rainure et languette 27mm2-Isolation contre les bruits d'impact 40mm3-OSB 18mm4-Solives, Isolation thermique 200mm5-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du premier étage Sdb:1-Carreau faience 15mm2-Bac Wedi 50mm3-Lambourdage, isolation contre les bruits d'impact40mm4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du rez-de-chaussée courant:1-Parquet tripli, flottant,à rainure et languette 27mm2-Isolation contre les bruits d'impact 40mm3-OSB 18mm4-Solives, Isolation thermique 200mm5-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du rez-de-chaussée Sdb:1-Carreau faience 15mm2-Bac Wedi 50mm3-Lambourdage, isolation contre les bruits d'impact40mm4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition du plancher du rez-de-chausée Hall:1-Chape béton taloché fin 100mm2-Couche de séparation (p. ex. film plastique 1mm)3-Barrière anti-humidité4-OSB 18mm5-Solives, Isolation thermique 200mm6-Panneau en contreplaqué 12mmTotal 297mm

Composition plancher du sous-sol (chauffé):1-Parquet chêne massif, à rainure et languette 27mm2-Lambourdage, isolation thermique 80mm3-Chape 80mm4-Couche de séparation (p. ex. film plastique 1mm)5-Barrière anti-humidité6-Dalle de fondation 150mm7-Béton de propreté 50mmTotal 477mm

----PAROIS

Composition Mur du sous-sol (chauffé):1-Crepi lissé teinte à définir2-Maçonnerie en parpaing creux 180mm3-Lattage vertical, isolation thermique 80mm4-Panneau contreplaqué 12mm

Composition Mur de Façade :1-Bardage à clins 24mm2-Lattage vertical (vide de ventilation) 40mm3-Panneaux de fibres tendres bitumés (pare-vent)18mm4-Montants, isolation thermique 150mm5-Panneau en contreplaqué peint 12mm

Composition Mur Interieur :1-Panneau en contreplaqué peint 12mm4-Montants, isolation thermique 150mm5-Panneau en contreplaqué peint 12mm

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2013Construction

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L’arachnéenMaison d’édition

2016Réhabilitation

Adresse du projet : Rue des Dames 75017 ParisMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : novembre 2013Mission architecte : ESQ, APS, APD, DCE, DETSurface de plancher : 180 m2Coût des travaux : 118 000 € HT (hors honoraires)Collaboratrice : Paula Alvarez de ToledoPhotographe : Cyrille WeinerEntreprise générale : PZ BATMenuiserie intérieure : Marc Chalufour

Cet ancien atelier accueille aujourd’hui une maison d’édition et un logement familial. Le projet installe un nouveau découpage par plateaux, qui isole l’espace professionnel. Les prolongements extérieurs (terrasse ou patio) dont dispose chaque pièce majeure apportent la lumière et les points de fuite nécessaires à leur confort d’utilisation. La création d’un studio indépendant renforce l’indépendance offerte à chaque occupant de cet atelier familial.

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MongeAppartement privé

2012Rénovation

Cet appartement parisien s’organise autour d’un module central qui intègre les espaces techniques de l’appartement. Sa position dans l’espace fabrique les pièces du logement. Toutes les faces de ce bloc de sycomore sont fonctionnelles : salle de bain, dressing, buanderie, rangements de cuisine. La trame régulière utilisée dans l’assemblage du meuble renforce son unité : une fois les éléments mobiles fermés, le meuble a la robustesse d’un bloc de bois massif.

Adresse du projet : Rue Monge 75005 ParisMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : mars 2012Mission architecte : ESQ, APS, APD, DCE, DETSurface de plancher : 60 m2Coût des travaux : 50 000 € HT (hors honoraires)Photographe : Cyrille Weiner Entreprise générale : PZ BATMenuiserie intérieure : Marc Chalufour

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2012Rénovation

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4ème étage

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2012Rénovation

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2012Rénovation

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O.F.C.Activité commerciale

The Broken ArmBar, boutique

2013Réhabilitation

La fabrication de ce projet est indissociable de l’intention des fondateurs : créer un lieu chaleureux avant toute préoccupation commerciale. Les décisions architecturales reflètent cette volonté : l’épaisseur des vitrines est largement habitée (banquettes, tablettes, présentoirs, etc.) — les matériaux du sol renforcent les qualités domestiques du lieu (moquette épaisse, carreaux de ciment, parquet ancien) — l’articulation entre espace de restauration, espace de vente et pièces techniques est fluidifiée par une unique paroi en bois clair — les meubles sont chinés. Tout participe à la fabrication d’un lieu familier.

Adresse du projet : 12 rue Perrée 75003 ParisMaîtrise d’ouvrage : TBA Romain Joste, Anaïs Lafarge et Guillaume SteinmetzMission architecte :ESQ, APS, APD, DCELivraison : février 2013Surface de plancher :250 m2Collaboratrice : Marine Delaloy

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2013Réhabilitation

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Elue l’une des 10 plus belles boutiques de ParisArchitectes-Paris (2016)

« Ce concept store parisien réalisé par l’agence OFC allie le confort d’un appartement à l’expérience du shopping agrémenté d’une pause grignotage sur le pouce. En alliant architecture vintage et minimalisme OFC a réussi à moderniser et dynamiser l’expérience de la boutique traditionnelle. ».Architectes Paris20/02/2016

« Au pied d’un immeuble cossu, la vitrine haute et claire fait face au square du Temple. Il y a un air de petit quartier londonien dans ce coin du haut Marais, à l’écart du tohu-bohu de la place de la République, et suffisamment proche de la rue Charlot. L’espace habillé de bois clair est baigné de lumière ».Le Figaro04/03/2013



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BucherieAppartement privé

2014Rénovation

Adresse du projet : Rue de la Bucherie 75005 ParisMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : Novembre 2014Mission architecte :ESQ, APS, APD, DCE, DETRéalisé en collaboration avec Segno ItalianoSurface de plancher : 120 m2Coût des travaux : 320 000 € HT (hors honoraires)Photographe : O.F.C. & Segno ItalianoEntreprise générale : PZ BatMenuisier : Marc ChalufourEclairagiste : Viabizzuno

Cette rénovation a permis à O.F.C. de travailler avec l’agence d’architecture et de design italienne Segno Italiano, pour sélectionner les meilleurs artisans et les meilleurs matériaux. La fourniture de chaque carreau, de chaque meuble, de chaque lampe a nécessité une fabrication sur mesure. Le projet cherche à correspondre avec la plus grande justesse à la sensibilité de son occupant.

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2014Rénovation

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Cette grande réhabilitation préserve le caractère villageois d’une petite maison située au centre de Milly-la-Forêt. Son identité faite de murs épais, de toît en tuiles et de couloirs étroits est déjà bien définie. Ici, rien n’est à inventer. Le projet cherche à rétablir, par la mise en oeuvre minutieuse de matériaux intemporels, la familiarité d’une architecture pérenne.

Adresse du projet : Rue Saint Pierre, Milly la Foret (91)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : juin 2015Mission architecte :ESQ, APS, APD, PC, DCE, DETSurface de plancher : 170 m2Coût des travaux : 254 000 € HT (hors honoraires)Photographe : O.F.C.Entreprise générale : ABR Construct

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Saint PierreMaison individuelle

2015Rénovation

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VECTOR

VECTOR IP55 1X MR16 ORIENTABLE

Vector is a v ersati le outdoor family for people w ho l ike play ing w ithgeometry . Vector takes a cy linder as its base and uses piv ot points andpedestals to make the fitting highly directional. The bulb holder can beidentified by the subtle l ine w hich enc irc les the cy linder. The w all-mountedv ers ion of Vector comes w ith one or tw o directional bulb holders, or y ou canchoose a s imple cy linder w hich functions as an up- and/or dow nlighter. A lsoav ailable for surface mounting on the ceil ing.

Art. Nr. 10700319

SPEC I F I C ATI ON S

Lamp 1x QR-C 51 Gx 5.3 max . 35W

Gear / Transfo transfo not inc l.

Weight 0.45kg

M in. Dis tance 0.5 m

P ow er supply 12V

IP IP 55

G low Wire Test 960°

C RI 100

Lumen 640 Lm

E fficacy 18 Lm/W

U GR 20

alu struc 10700319

Mo d u la r re se rve s t h e r ig h t t o a lt e r ma t e r ia l, d ime n sio n s a n d ch a ra ct e r is t ics w it h o u t p r io r n o t ice . L ig h t in g t e ch n o lo g y ch a n g e s ra p id ly . L a t e st d a t a sh e e t a n d d o cu me n t a t io n a va ila b le o nw w w . su p e rmo d u la r . co m.

0 1 / 1 2 / 2 0 1 4 - © 2 0 1 4 Mo d u la r L ig h t in g I n st ru me n t s

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2015Rénovation

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ArcachonMaison indiviudelle

2016Construction et réhabilitation

Adresse du projet : Rue d’Arcachon, Bordeaux (33)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : 2016Mission architecte :ESQ, APS, APD, PC, DCE, DETSurface de plancher : 130m2Coût des travaux : 120 000 € HT (hors honoraires)Photographies :O.F.C.

Cette extention veut consilier l’état existant avec les besoins des nouveaux occupants. La typologie de la maison, son gabarit et son expression architecturale depuis la rue sont rigoureusement conservés. Le toit devient alors la ligne «de vision» directrice ; il genère le volume de l’extension. La qualité de la lumière naturelle et des ventillations sont les éléments directeurs de la genèse du plan.

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ArcachonMaison indiviudelle

2016Construction et réhabilitation

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Saint MaurMaison indiviudelle

2014Construction

Adresse du projet : St Maur des fossés (94)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : juillet 2014Mission architecte :ESQ, APS, APD, DCESurface de plancher : 120 m2Coût des travaux : 250 000 € HT (hors honoraires)Entreprise générale : Pietrogiovanna

Le mur de refend de l’escalier structure cette maison. Les paliers fabriquent de nouveaux espaces à vivre. Une composition du projet en demi-niveaux guide la visite. Les pièces sont imbriquées les unes aux autres ; chaque espace permet d’avoir un nouveau point de vue sur les autres pièces de la maison. A l’extérieur, la façade protège et isole les occupants de la maison par sa calme neutralité.

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Saint MaurMaison indiviudelle

2014Construction

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Adresse du projet : Rouffiac Tolosan (31)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeMission architecte :ESQ, APS, APDSurface de plancher : 65 m2Imagerie 3D : O.F.C.

Le bâtiment est le lieu de l’intermédiaire : entre privé et public, professionnel et personnel, à la fois indépendant et indissociable de l’habitation principale. C’est cette dualité qui donne et oriente sa forme extérieure. Il s’incruste dans la pente et tient la terre : c’est ce rôle dans le site qui détermine sa matérialité – du béton vers le sol, du bois vers le ciel.A l’intérieur, la circulation, intimement liée aux fonctions, creuse la masse compacte pour construire un espace dynamique qui traverse, continu l’ensemble du projet.

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LacCabinet médical

2015Conception

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LacCabinet médical

2015Conception

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O.F.C.Hôtellerie

Esparsac10 gîtes

2015Conception

Adresse du projet : Esparsac (82)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeMission architecte :ESQ, APS, APDCoût travaux HT : 1 200 000 €Surface de plancher : 600m2

Ce projet doit réaliser 10 logements. L’espace utilisé par le projet est réduit au maximum pour laisser au terrain naturel la plus grande superficie possible.Le projet installe 3 grands murs de soutainements en pierre, permettant de retenir la terre et de fabriquer les terrasses nécessaires à la construction des maisons et activités prévues par le programme. L’implantation des maisons est étudié pour offrir aux occupants des vues dégagées sur le paysage vallonné d’Esparsac.

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Maitre d'O

euvre : SC+M

GD

L ArchitectureSim

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pedel & Mathias G

ervais de LafondA/ 3, rue des Lions St Paul-75004 PAR

IST/(+33) 177 1770 16P/(+33) 672 1436 17Em

/ contact@scm

gdl.com

ESPARSAC

ref projet : 34-ESPARSAC

+++C

ON

STRU

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N D

E LOG

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TSPO

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E LOISIR 17/09/12

Maitre d'O

uvrage : M. M

ichel ValentinA/ D

erriere l'eglise - 75009 ESPARSAC

T/P/F/Em/

ed

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ESQ.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

-2,00 +0,00-4,50

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ASC.

28*17

A

C

D

-5.00-6.00-7.00-8.00

-8.00

Propriété deM. Michel TAUPIAC

B 594

Partie vendue àM. et Mme Luc JORQUERA

C 600bContenance cadastrale : 4a65ca

-5,50

-6,00

-6,00

BChaudière01

Chaudière02

Chaudière03

E

Acceuil

Poubelles

25*18

ELEC

N

Maitre d'Oeuvre : SC+MGDL ArchitectureSimon Campedel & Mathias Gervais de LafondA/ 3, rue des Lions St Paul-75004 PARIST/(+33) 177 1770 16P/(+33) 672 1436 17Em/ [email protected]

ESPARSACref projet : 34-ESPARSAC

+++CONSTRUCTION DE LOGEMENTS

POUR UN CENTRE DE LOISIR

17/09/12

Maitre d'Ouvrage : M. Michel ValentinA/ Derriere l'eglise - 75009 ESPARSACT/P/F/Em/

e d p

ESQ.

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LEGENDE

Brique

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Terrasse

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Ch 2

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Cuis.

AccèsPanorama

Logement type _ 1/100e

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Esparsac10 gîtes

2015Conception

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O.F.C.Restauration

ManascopiaRestaurant du musée

2015Conception

Ce pavillon permet d’offrir un espace de restauration aux visiteurs du nouveau musée Aeroscopia. Pour résoudre les problématiques d’implantation, de fonctionnement et d’économie inhérentes à ce projet, le choix d’une rationalisation extrême est privilégié. Une hiérarchie est clairement installée entre structure et remplissage. Le remplissage est constitué de panneaux composites en tôle. Ils sont fixes ou amovible, grâce à des portes industrielles de grande portée. En position ouverte, le bâtiment n’est plus qu’une toiture, traversée par les vents du Sud.

Adresse du projet :6 rue Roger Béteille, Blagnac (31)Maîtrise d’ouvrage : ManascopiaMission architecte :ESQ, APS, APD, PCSurface de plancher : 65m2Coût des travaux : 90 000 € HT (hors honoraires)

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ManascopiaRestaurant du musée

2015Conception

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Adresse du projet : 2 avenue d’Ivry, Paris 75013MOA : PrivéeLivraison : 2010Architecte mandataire : Serge Caillaud ArchitecteMission OFC : Collaborateur chargé de projetCoût travaux HT : n.c.Surface : 8000 m2

La grande quallité architecturale du bâiment existant a conduit le projet à se générer de l’interieur, au travers de la mise en place d’une structure métallique générant sa propre géométrie. Entre le neuf et l’ancien s’ntallent des vides, atriums, doubles hauteurs qui permettent, à l’interieur de ce batiment très épais, de trouver un éclairage pour la prtie centrale des palteaux.

O.F.C.Bureaux

PanhardReconversion d’une usine

2010Construction

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L’enjeu du projet a été d’écrire une nouvelle page dans l’histoire de ce bâtiment désaffecté, qui a connu ses heures de gloire, imprégné d’une forte personnalité, riche d’un passé industriel et culturel important. Les efforts ont été portés à nouer un dialogue clair entre la création d’un lieu de travail ouvert et flexible necessairement rationnel et une enveloppe à la fois hyper contrainte et fragile.

Adresse : 30 bis rue de Paraids, Paris 75010MOA : PrivéeLivraison : juin 2012Architecte mandataire : Serge Caillaud ArchitecteMission OFC : Collaborateur chargé de projet Coût travaux HT : 12 000 000 € HT (hors honoraires)Surface : 5300 m2

O.F.C.Bureaux

BaccaratReconversion d’une usine

2012Construction

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Ce petit appartement a un programme complexe : faire coexister dans le même volume un bureau, une salle à manger, un salon, une chambre à coucher, une cuisine et de grands rangements intégrés. La récupération des combles offre une hauteur sous plafond qui compense la petite surface de plancher. Le savoir faire des artisans (menuisier et cuisiniste vénitien) et la qualité des matériaux sélectionnés ont pu mettre en valeur chaque cm2 de ce petit appartement.

Adresse : Rue Bellefond 75009 ParisMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : juillet 2013Mission architecte :ESQ, APS, APD, DCE, DETEn collaboration avec Claudia MionSurface de plancher : 27 m2Coût des travaux : 60 000 € HT (hors honoraires)Photographe : O.F.C.Entreprise générale : PZ Bat

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BellefondAppartement privé

2013Rénovation

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mezzanine

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4ème étage

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BellefondAppartement privé

2013Rénovation

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Cette rénovation de logement est fondamentalement liée à l’évolution des besoins de ses habitants. Le projet crée une chambre d’enfant supplémentaire sans modifier la surface de l’appartement. Cette addition nécessite de repenser l’ensemble des pièces. La cuisine et l’entrée sont imbriquées, la salle de bain disparaît derrière un placard, l’espace de la chambre des parents s’enroule autour du dressing, les murs sont creusés pour recevoir bureaux, étagères, placards et tablettes. De nouvelles qualités de lumière et de matériaux viennent rendre indissociables les espaces les uns des autres. Les déplacements dans l’espace gagnent en unité, en continuité et en fluidité.

Adresse du projet : Rue de Paradis 75010 ParisMaîtrise d’ouvrage : PrivéeLivraison : avril 2015Mission architecte :ESQ, APS, APD, DCE, DETSurface de plancher : 65 m2Coût des travaux : 69 000 € HT (hors honoraires)Photographe : O.F.C.Entreprise générale : CIRCER

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ParadisAppartement privé

2015Rénovation

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ParadisAppartement privé

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Sainte MarieMaison individuelle

2016Extention et rénovation

Ce projet doit améliorer l’organisation des pièces du rez-de-chaussé par la création d’une nouvelle pièce de vie. La matérialité de l’extension cherche volontairement à se distinguer du bâtiment existant : aucun mimétisme formel n’est recherché. L’extension doit, par sa nouvelle identité architecturale, valoriser le bâtiment existant au vocabulaire constructif du début du XXe siècle. Depuis l’intérieur du projet, notre attention se concentre sur la qualité des cadrages (vers les autres pièces, vers le jardin) et la lumière naturelle (grandes baies et ouverture zénithale). L’exention et sa terrasse sont pensées comme une piscine, dans laquelle on se prélasse les beaux jours.

Adresse du projet : Allée Sainte Marie, Le Vesinet (78)Maîtrise d’ouvrage : PrivéeMission architecte :ESQ, APS, APD, PC, DCE, DETSurface de plancher : 150 m2Surface extention : 12 m2

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O.F.C.Scénographie

Les nuagesCollaboration artistique

2014Production d’oeuvre

Descriptif technique : Vitrines de 350 x 250 x 175 cm, verre securit 66/2 extra clair et inox brossé mat. Système d’éclairage interne. Chaque vitrine contient dix plaques de verre laminé extra-clair de 8 mm d’épaisseur. Chaque plaque reçoit une impression spécifique réalisée par l’artiste. Impression numériquement avec encre blanche pour céramique.

Artiste : Leandro Erlich Adresse : Zac Massena, Paris (13)Maîtrise d’ouvrage : SemapaMission : MOE déléguéLivraison : marché suspenduCoût de production : 600 000 € HT

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O.F.C.Scénographie

Festival de la mode Exposition

2010Conseil en scénographie

Cette collaboration scénographique doit trouver une manière inédite d’exposer des vêtements. La Villa Noailles, ancienne résidence de la famille Noailles, accueille cette présentation. Parmi les pistes étudiées : valoriser la dimension domestique du lieu ; composer l’exposition à partir de l’absence des propriétaires ; faire évoluer le visiteur dans un appartement vide, où les vêtements présentés sont autant d’indices pour comprendre la vie de ces occupants fictionnels. Dans ce scénario, la force identitaire du vêtement veut être mise en avant.

Président du jury : Dries Van NotenLieu d’exposition : Villa Noailles25ème festival international de la mode (2010) MOA : DVN

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O.F.C.Scénographie

Claire BtétecherExposition

2016Conception scénographique

Figure majeure de la bande dessinée depuis les années 1970, Claire Bretécher a construit une oeuvre ancrée dans notre imaginaire culturel. Ses personnages archétypaux ont accompagné plusieurs générations grâce, notamment, à sa collaboration avec Le Nouvel Observateur. La Bibliothèque publique d’information du Centre Pompidou réalise la première exposition monographique d’envergure consacrée à cette artiste. Après les rétrospectives dédiées à Reiser, Willem, Gourmelin, Spiegelman, la bibliothèque poursuit ainsi l’exploration des univers de dessinateurs majeurs du XXe siècle. Le parcours de l’exposition est centré sur la manière dont l’ artiste a su deviner et croquer les évolutions sociétales de notre époque tout comme les permanences de certains âges de la vie.

Exposition monographiqueMusée : Centre Pompidou - BPI (Paris)MOA : BPICommissariat : Isabelle Bastian-DupleixMission : Scénographie (avec Marie Corbin, collectif Ker-Xavier)Dates d’ouverture :18 novembre 2015 - 8 février 2016

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Claire BtétecherExposition


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C O S A M E N T A L E Mission : Scénographe, en collaboration avec l’équipe éditoriale des Editions Cosa MentaleMOA : Les Editions Cosa MentaleAdresse : Galerie de l’Architecture, Paris (03)Ouverture au public : Du 8 au 26 juin 2014

A l’occasion de la sortie du dernier nuéro de la revue Cosa Mentale, la Galerie de l’Architecture organise une exposition rétrospective sur l’ensemble des publication Cosa Mentale.

Cosa Mentale se refuse à exacerber la représentation pour elle même. L’objet que constitue la revue doit servir le propos défendu : le choix est ainsi fait d’un papier recyclé de format A3 standard, plié et relié en son centre par deux agrafes ; l’impression est en noir et banc, le tirage est de 700 exemplaires. Ces choix de fabrication ont permis l’autoproduction initiale et le maintien d’un prix accessible au plus grand nombre, en accord avec la recherche d’ouverture et d’humilité propre à cette publication.

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Cosa MentaleExposition


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Cosa MentaleExposition


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Se déployant sur l’ensemble du site, le projet artistique conçu par Tadashi Kawamata entend créer l’illusion d’une vie dans les espaces inaccessibles aux usagers du lieu. Un ensemble de cabanes, habitations dont les occupants restent invisibles, va prendre place sur l’immense toiture végétalisée, dans les interstices laissés par l’architecture, à la cime des arbres … Tadashi Kawamata fait ainsi écho aux formes d’habitations vernaculaires les plus basiques. Celles-ci infiltrent ici un environnement moderne et rappellent une certaine mythologie de la cabane qui, de Vitruve à Thoreau, continue à alimenter l’imaginaire collectif.

Artiste : Tadashi KawamataDirection de production : ArterMOA : Pôle Scientifique et TechniqueLivraison : décembre 2013Coût de production : 300 000 € HT

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2013Production scénographique

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« Après avoir reçu un mail de rupture, l’artiste invite 105 femmes (et deux animaux !) spécialistes dans leur domaine à réagir face à cette lettre. La multitude d’interventions prendra alors la forme d’une gigantesque installation confondant photographies, vidéos et autres créations graphiques. Une réponse d’envergure à l’impudence d’un amant anonyme, monsieur X, maître d’orchestre malgré lui, dépassé par cette prose dont il ne se savait même pas pourvoyeur. Sophie Calle condense, compile et composte les réactions des intervenantes pour oblitérer ce ticket vers la douleur intime». Le Figaro (05/05/2008)

Artiste : Sophie CalleProjet : Take Care of YourselfDirection de production :ArterMOA : Tallinn Kunstihoone, EstonieOuverture au public : Du 29 novembre 2011 au 8 janvier 2012

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Take CareExposition


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Saluée dès sa première édition pour sa qualité, son originalité, son ambition et sa pertinence, PHOTOQUAI poursuit en 2011 sa mission d’origine : faire découvrir des artistes dont l’oeuvre est inédite en Europe, susciter des échanges et des croisements de regards sur le monde.Pour sa troisième édition, PHOTOQUAI présente près de 400 oeuvres de 46 photographes contemporains issus de 29 pays : Afrique du Sud, Congo, Ethiopie, Nigeria, Tanzanie, Togo, Maroc, Tunisie, Bahrein, Irak, Biélorussie, Russie, Chine, Corée, Inde, Japon, Taïwan, Cuba, Cambodge, Laos, Malaisie, Indonésie, Singapour, Thaïlande, Australie, Nouvelle-Zélande, Chili, Colombie, Brésil.

Directrice artisitque : Françoise HuguierScénographe : Patrick JouinDirecteur de production : ArterMOA : Musée que Quai Branly, Paris (07)Ouverture au public : Du 13 septembre au 11 novembre 2011

O.F.C.Scénographie

PhotoquaiExposition


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« Aller de l’un à l’autre, c’est aller vers soi. Toute l’œuvre de Kader Attia porte ce flux qui part de l’expérience vécue pour s’adresser à chacun ; le faire exister dans l’œuvre en même temps qu’il l’a fait exister. Le projet peut être le trajet, fut-il mental et symbolique. Les photos qu’il a prises à Alger des immeubles de Pouillon bardés d’antennes paraboliques toutes tournées vers l’Europe disent le même voyage mental, le même mythe d’un Eldorado rêvé. Cette fascination pour un monde fantasmé, il l’a évoquée dans plusieurs autres œuvres notamment Marie-Thérèse ou le mythe du cargo, ou ses Machines à rêve. La ville, souvent évoquée, contient tous les possibles. Elle n’apparaît pas au travers d’une cartographie objective mais dans des représentations qui drainent l’enfance et les cités, semblables de l’une à l’autre, à Garges-les-Gonesses où il vécut ou à Marseille dans les quartiers Nord ». F.Barré

Artiste : Kader AttiaDirecteur artistique : François BarréDirection de production : ArterAdresse : Port Autonome de Marseille (13)Maîtrise d’ouvrage : Marseille Provence, Capitale Européenne de la Culture 2013Ouverture au public : De juin à septembre 2013Coût de production : 900 000 € HT

O.F.C.Scénographie

Les terrassesOeuvre d’art urbaine


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O.F.C.Recherche

Utopie ILogement

2015Etude pour une maison individuelle

Programme de recherche interne autour de typologies de maisons, le programme Utopie se pose la question de l’habiter : peut-on réduire un programme à des dénominations de pièces + surfaces ? Quel est le rapport existant entre fonction et organisation ? Comment tisser une unité constructive à partir de fragments de vies, de moments ?

Les tentatives de réponses se déclinent en familles de projets explorant diverses typologies d’usage et de structure. La question de la typologie est une question clé de cette recherche et plus généralement dans le travail du bureau, qui peut se poser également ainsi : comment puiser la richesse à l’intérieur ? C’est grâce à la réflexion sur la typologie que le projet s’invente lui même à partir de lui-même, intérieur étant à comprendre non pas en opposition à extérieur mais dans le sens de l’essence du projet.

Laboratoire de réflexion, Utopie permet de pousser des logiques d’aménagement à leurs limites, et

ainsi de questionner la validité de propositions d’ordre général (le plain-pied ; la relation structure-isolation ; la division de l’habiter en deux, en trois ; la toiture plate ou en pente ; etc.)

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O.F.C.Recherche

Utopie IILogement

2014Etude pour une maison individuelle

Etudier la réaction et l’habitabilité d’espaces intérieurs confrontés à des principes absolus permet ensuite d’enrichir en retour la lecture et la compréhension des demandes des clients : loin de chercher à « replacer » des solutions toutes faites, le travail de recherche donne

par anticipation une vision sur l’évolution d’un projet, d’une demande ou d’une direction de réflexion.

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Minimum est la plus petite Unité d’Habitation. Surface d’habitation minimale pour une personne seule ou un couple, elle offre, dans sa version initiale, une réponse aux besoins de base de logement.

Mais Minimum est surtout un projet qui se pense dans le temps: l’Unité de base est pensée comme un support potentiel au développement de la maison en parallèle de l’évolution de la structure familiale qui l’habite.Extrêmement flexible, il offre de multiples possibilités d’extensions. Conçu comme un noyau fonctionnel autour duquel vient se construire l’ «habitation» spécifique de chacun, comme le Foyer d’une maison en constante évolution.

En terme d’implantation, les variations sur le thème Minimum sont aussi multiples : l’Unité peut être implantée seule comme habitat individuel isolé ; elle peut être juxtaposée à d’autres cellules pour constituer des logements en bande ; elle peut également être empilée, trouvant ainsi son développement (pièces de vie,

O.F.C.Recherche

MinimumLogement

2015Proposition pour un habitat évolutif

10 2

rdc10 2

r+1

chambres, etc.) dans la verticalité.

Minimum est une Maison orientée: coté entrée / coté jardin, avec un développement potentiel préférentiel côté jardin.Entièrement construite d’un matériau double face (brique monomur isolée), chaque mur est indifféremment un mur intérieur/extérieur ou intérieur/intérieur, idem pour les menuiseries.

Projet Minimum :Surface d’habitation minimale pour une personne seule ou un couple ; réponse aux besoins de base de logement.

87 La ville de Toulouse s’est sédimentée le long des berges de la Garonne. Elle s’est développée le long des différentes voies d’eau qui la traversent. Elle se structure clairement autour d’une colonne vertébrale construite sous les efforts de l’eau et de sa maîtrise par l’homme ; c’est le long de cette colonne vertébrale que s’organisent parcs et espaces verts.

Cet axe part de l’île du Ramier et remonte vers nord le long du canal jusqu’au site du projet. Il s’articule autour de trois points cardinaux : ses deux extrémités (urbaines) que sont la pointe sud de l’ile du Ramier et la zone Matabiau-Marengo Périole-Raynal ; et la zone critique de la pointe nord de l’ile du Ramier qui est le medium entre le centre ville ultra densifié et les multiples potentialités du Ramier comme parc recevant des équipements sportifs et culturels.Il est intéressant de constater que

le long de cette promenade verte viennent se connecter, se ramifier de nombreux espaces verts transversaux et les bâtiments institutionnels de la ville (église, médiathèque, musée…) qui les accompagnent, formant ainsi des points forts, des éléments remarquables qui soulignent ce dessin.

Le site proposé par le concours se trouve à proximité du canal du midi, proche donc de l’élément fédérateur expliqué ci-dessus.C’est pourquoi l’idée du projet est de proposer une nouvelle ramification à ce système, un nouvel espace vert pour le quartier, mais aussi un point de plus dans ce parc linéaire qui traverse la ville. Travaillant à la fois à l’échelle de proximité et à l’échelle de la ville, il trouve sa légitimité dans le territoire.

L’implantation des bâtiments du projet dessine la forme d’un

parc : les bâtiments doivent libérer le sol pour lui laisser les dimensions dont il a besoin pour exister à l’échelle de la ville ; il doit appartenir à un système global tout en conservant une intimité (nécessaire aux logements qui vont venir s’y installer) grâce à des limites fortes et clairement marquées.

Les bâtiments de logement sont alignés le long de l’avenue Colignon et les bâtiments de bureaux le long de la gare marchande. Les bureaux protègent donc la parcelle - les logements et le parc - des nuisances dues au trafic ferroviaire auxquels ils adaptent leur typologie. Le parc possède une légère pente, ce qui permet de fabriquer une limite au sud-est par un mur. L’entrée du parc se fait par la voie piétonne qui longe la limite sud de la parcelle et se trouve au niveau haut du parc : la limite de ce côté-ci est

O.F.C.Recherche

Europan 11Urbanisme

2011Concours internationnal

simplement signifiée par une grille qui permet de régler les fréquentations de jour et de nuit et offre une transparence visuelle et fonctionnelle maximale avec le jardin Abadie et tous les bâtiments qui l’entourent.

De plus, du fait de cette pente, les bâtiments se trouvent en surplomb par rapport au parc, sur leurs socles (qui contiennent les parkings). Ils n’appartiennent donc pas au parc, ce qui est très important, ils possèdent leur propre sol, qui leur offre leur autonomie. Ces bâtiments ont une structure et une expression minimale: la qualité prioritaire est de fabriquer un lieu. Dans ce site perturbé par les hautes barres de logements des années 70 et par le domaine ferroviaire, dans ce lieu au dessin chaotique résultat d’une planification non contrôlée, le travail de l’architecte sera de donner, d’ordonner et coordonner une lisibilité au lieu et ainsi au quartier.

Nous proposons une esquisse de la possible évolution du projet, à

un site plus large que la parcelle du concours, dans une même logique de pensée (alignement sur domaine ferroviaire en laissant le cœur du site en espace vide), qui viendrait compléter et terminer ce parc à l’échelle du quartier.

La ville a besoin d’un nouveau « vide » pour pouvoir continuer à vivre et à se développer en gardant une cohérence d’ensemble. La définition de ce vide est un enjeu majeur de la ville contemporaine. L’avenir de nos cités se trouve dans la densification et non dans l’étalement : un vide créé appelle la densification, seule apte à lui permettre d’exister.

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Le point de départ de ce projet est la mise au point d’une maison archétypale du sud-ouest de la France. Utilisable et implantable telle quelle dans un site résidentiel lambda, elle offre une alternative aux maisons de constructeurs pas suffisement fiables sur les questions d’habitabilité, de flexibilité, de confort et de pérennité.

Il est question dans ce projet de développer une maison capable d’offrir une qualité de vie maximale dans un budget maitrisé. En réaction à la lente et perfide prolifération des lotissements, lieux abandonnés de l’architecture, le bureau se pose la question du logement individuel avec jardin. La proposition d’une typologie de maison avec un étage s’accompagne d’une réflexion sur les matériaux et la mise en œuvre. Dans une enveloppe parfaitement monolithique et qui résout les questions d’isolation (froid mais aussi chaud, inertie et confort) vient s’installer l’habitation. Bois et terre cuite sont les deux seuls matériaux utilisés pour ce qui concerne le gros-œuvre.

Dessin sobre et rationalité portent également le projet vers une maîtrise de son économie. L’agence propose une réflexion globale sur l’acte de construire qui prend en compte les données externes du projet (financement, calendrier, pérennité, flexibilité).Convaincus de la qualité et de l’évolutivité potentielle des bâtiments simples, bien organisés et proportionnés, le travail a été porté sur le dimensionnement précis des espaces, de leurs interconnections que ce soit en terme de circulations mais aussi de fluides, d’évacuation et de chauffage.

O.F.C.Recherche

ArchétypeLogement

2015Proposition pour un habitat économique de qualité

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1,56 4,511,9

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L’opportunité de bâtir une église, dans la carrière d’un architecte, est une occasion rare de travailler sur de l’espace pur, sur de la matière pure, sur de la lumière pure. L’église nécessite en effet la mise en place précise et sensible de l’atmosphère nécessaire au recueillement et à la contemplation. Le lieu de la prière est à la fois le lieu de l’intérieur et de l’ouverture : dans un site urbain, chaotique et bruyant, chercher l’élévation passe avant tout par un positionnement clair sur les questions d’implantation et de rapport au site et au territoire.

L’église et le centre communautaire forment un ensemble lié par une galerie couverte.Celle ci constitue un déambulatoire commun ainsi qu’une protection solaire à la façade du centre communautaire exposée au sud. L’église se dresse naturellement sur l’entablement formé par une grande terrasse : Elle est constituée d’ouvrages verticaux qui guident des lumières réfléchies vers l’espace sacré. Des ouvrages de circulations internes,

permettant de relier directement les deux plateaux (haut et bas), côtoient les verticales de l’église. Les autres éléments du programme s’étirent vers le sud-ouest du terrain épousant au maximum la topographie existante et créant des espaces publics ouverts sur le paysage.

O.F.C.Recherche

CoimbraEglise

2016Concours restrinct internationnal

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O.F.C.Recherche

Maquettes conceptuellesLa personnalité du territoire

2016

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Maquettes conceptuellesLa personnalité du territoire

2016

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O.F.C.Publications

Cosa MentaleRevue théorique d’architecture

2009-2015Direction éditoriale et artistique

COSA MENTALE est une revue d’architecture.Elle parle d’architecture. Non de sa fabrication pratique, ni de sa description objective. Elle parle de la pensée de l’architecture. Elle est une tentative pour restituer ce qui nous touche et nous fait réfléchir quand nous nous trouvons en face d’elle.Elle ne parle pas de toute l’architecture. Mais de celle qui est à la fois construction physique et construction mentale ; celle dont continue à sourdre, même une fois achevée, une volonté d’extraire la singularité d’un site, de la structure, de la lumière, de la matière, ou de tout élément qu’elle utilise pour sa construction ; celle qui nous fait réfléchir à son propre rôle dans le temps, l’histoire, l’espace, et dans la société.Et nous fait aussi réfléchir à notre rôle.Cette architecture existe, nous ne la créons pas.Cette architecture est connue, nous ne la découvrons pas.Nous en rassemblons juste les fragments épars dans le temps et l’espace, pour mieux montrer, si c’est nécessaire, son

homogénéité, sa pureté et son évidence. Cette architecture est celle qui pose les bonnes questions, et qui tente d’y apporter des réponses. Par le travail, la persévérance, et la modestie.Rassemblées, compilées et réinterrogées les unes par les autres, ces questions sont autant de perspectives pour la pratique de l’architecture. Cette compilation n’est pas exhaustive.

COSA MENTALE est une revue qui montre une architecture homogène et cohérente.C’est la construction d’un corpus de projets et de pensées.C’est une construction qui utilise ce qui existe, sans distinction de temps et de lieu : il ne s’agit pas d’établir une hiérarchie entre présent et passé.Il s’agit de mettre en relief une continuité, une chaîne réflexive qui traverse le temps.

Fondation de la revue : 2009

Commissariat d’expositions :Pascal Flammer (ENSAPB, 2014)Bonetti e Bonetti Architteti (ENSAPB, 2012)Stefano Moor Architteto (ENSAPB, 2011)Guidotti Architteti (ENSAPB, 2010)

Organisation du séminaire : Architecture et Modestie (ENSAPB, 2011)avec Silvia Gmür, Roberto Masiero, Alberto Campo Baesa, Guy Desgrandchamps, René Borruey, Charles Henri Tachon, Giacomo Guidotti , Paul Humbert, Laurent Tournié.

Organisation de conférences :Pascal Flammer (ENSAPB, 2014)Bonetti e Bonetti Architteti (ENSAPB, 2012)Jordi Badia (ENSAPB, 2011)Stefano Moor Architteto (ENSAPB, 2011)Joao Alvaro Rocha

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O.F.C.Publications

Cosa MentaleRevue théorique d’architecture

2009-2015Direction éditoriale et artistique

(ENSAPB, 2011)Atelier Fernandez et Serres (ENSAPB, 2010)Hélène Binet (ENSAPB, 2010)Guidotti Architteti (ENSAPB, 2010)Luigi Snozzi (ENSAPB, 2010)

Numéro 00Numéro testNuméro 01Penser le paysageNuméro 02Penser la structureNuméro 03Penser la formeNuméro 04Penser la matièreNuméro 05TransmettreNuméro 07EmouvoirNuméro 08ConstruireNuméro 09DessinerNuméro 10HabiterNuméro 11TraditionNuméro 12Organisation

Distribution (Mars 2013) :Librairie OfrLibrairie Le Moniteur Odéon Librairie Le Moniteur Chaillot Librairie Le Moniteur UzèsLibrairie Flammarion Centre PompidouLibrairie Ombres BlanchesLibrairie ImbernonLibrairie du Palais de TokyoLibrairie Le CabanonLibrairie du Pavillon de l’ArsenalLibrairie Plan LibreThéophile Papers•Bibliothèque des ENSA :Paris BellevilleToulouseMarseilleBordeauxNancyNantesNormandieMontpellierLyonParis La Villette•Bibliothèque de l’Ecole Polytechnique Fédérale de ZurichBibliothèque de l’Ecole d’Architecture de MendrisioBiblioteca Centrale Universita IUAV di Venezia

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O.F.C.Publications

ClasseurRevue théorique d’architecture

2016Direction éditoriale et artistique

Revue théorique d’Architecture, Classeur est un état des lieux. Construit autour d’un sujet précis, chaque numéro propose des Récits de pratiques architectu-rales – ces Récits peuvent prendre la forme d’articles, de dessins, de photographies, de poèmes, de récits, etc.) – pour nourrir le débat.Pas de clé dans Classeur, seule-ment des indices : la lecture active permet de rassembler les pièces d’un puzzle dont personne ne connaît la forme à l’avance.

Au départ, le sujet.

Le sujet est un élément central du dispositif Classeur : choisi méti-culeusement pour sa poésie, son mystère, son intemporalité, il est le point autour duquel gravitent les Récits. À ce point est asso-

cié une ligne : le périmètre. Il est défini par une « rencontre-guide » — un Récit de réfé- rence – qui identifie très clairement le sujet et l’explique, et constitue le Prologue du numéro. Un point et une ligne : voilà ce qui est fixe dans Classeur.

Ensuite viennent les Récits.

Classeur montre, Classeur assemble, Classeur compile, Classeur agrège autour du sujet les travaux qui l’éclairent : les Récits. Multiplier les points de vue, multiplier les regards permet de délimiter la réflexion. Pour faire le tour du sujet, Classeur cherche à mettre au jour les lignes cachées qui sont tissées entre les points de vue, entre les pratiques et les idées.

À des publications qui n’ont que l’actualité comme critère de sélection des travaux à montrer, Classeur oppose une lecture in-temporelle. Et cherche à mettre au jour les stabilités d’une discipline que beaucoup enfouissent sous des couches d’images racoleuses, de complexités formelles gratuites et de slogans simplistes.Classeur travaille donc à une sélection de démarches de qualité développées par des intellectuels rigoureux, exigeants et complets dont il publie ensuite les Récits. L’agrégation que propose Clas-seur n’est pas une juxtaposition mais une composition : elle a ses règles et ses lois mais pas de subordination hiérarchique. Clas- seur est un filtre qui construit un réseau, un rhizome. Classeur informe et Classeur initie : au-delà

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O.F.C.Publications



des documents, Classeur a comme intention de participer à la construction d’une démarche. Dans une position d’observateur actif, le lecteur est amené à ques-tionner et se questionner.

Et par la critique naît le débat.

Le Mythe de Pierre est avant tout une histoire. Ce premier numéro de Classeur va raconter cette histoire. Pourcela il va en traquer les traces : rassembler, décrire, scanner, photocopier, dessiner, narrer, photographier ; puis les faire se rencontrer, se heurter, s’affron-ter, se suivre, s’ajouter, s’annuler, s’enrichir, se détruire. Eclaircis- sements sur son origine, preuve de son existence (ou non) ce mythe devra être exploré, creusé,

décortiqué, démonté.L’entreprise de Classeur est clairement une enquête : qui ? où ? quoi ? Les outils qu’il se donne sont illimités pour comprendre ce qu’il se passe.La pierre a son mythe, sa part de sensible, de symbolique, de spi-rituel. L’utilisation et le choix (ou le non- choix) de la pierre comme matériau relèvent de raisons prag-matiques et rationnelles (réelles ?) mais aussi – parfois, toujours, jamais : ce sera à déterminer – les dépasse.Dans l’histoire de l’architecture, la place de la pierre est à part : ni au début, ni à la fin. Elle n’est pas non plus une nécessité. Pourtant elle dure. Cela induit une rela-tion homme-pierre qui dépasse le cadre de la fabrication d’un abri. Extraite du sol, préexistante

à l’homme et à tout acte ou idée, la pierre est une substance origi- nelle. Pourtant, c’est par la trans-formation qu’elle devient ce qu’elle n’est pas encore, c’est par la main de l’homme quelle prend la forme qu’elle doit avoir. Qu’est ce qui est pierre ? Qu’est-ce qui est roche ?Le questionnement de la matière « pierre » sous l’angle de la mytholo-gie doit permettre de comprendre la relation étroite qui la lie à celui qui l’habite mais aussi à celui qui la choisit, à celui qui la façonne, à celui qui la dessine.Mythe et architecture se nour-rissent l’un l’autre. Le mythe, pour se faire sa place dans l’architec-ture, a-t-il besoin de la pierre à tout prix ? Architecture mythique ? Mythe architectural ? Le mythe est la porte d’entrée de la narra-tion, et il pousse l’architecture à

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O.F.C.Publications



se poser des questions qu’elle voudrait éviter :— La question du temps et les multiples marques qu’il laisse sur une construction (datation tech-nique, détério- ration, transforma-tion des usages, ruine, etc.)— La question du rapport entre réel et virtuel : Qu’est-ce qui est architecture? Existe-t-il une ar-chitecture sans matière ? Qu’ap-porte la matière à l’architecture ? Qu’est-ce qu’une architecture mythique ? (mythe moder- niste d’universalité ? mythe contempo-rain de transparence ? mythe écologique de pérennité? etc.)— La question de la matière comme outil et comme limite. Choisir, refuser, remplacer, cacher, imiter, détour- ner, montrer : quelle attitude pour quel projet ?

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O.F.C.Publications



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O.F.C.Publications

MaFoCatalogue de matériaux

AnnuelLa selection de l’agence O.F.C.

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Modèle Finition Code HT TTC

OPUS - ROBINETTERIE CLASSIQUE

Chromé 544462 174,17 209,00

OPUS - Mitigeur à bec

Rotation du bec sur 360°Embase ø 50 / perçage ø 35 mmLevier de commande +45° / -45°

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O.F.C.Publications

MaFoCatalogue de matériaux

AnnuelLa selection de l’agence O.F.C.

Lampe MoragasEditeur : Santa & ColeDesigner : A. Moragas (1957)

Applique IC LightEditeur : FlosDesigner : Michael Anastassiades (2014)

Mosaïque MisceleFabriquant : BizzasaMatériaux : Carreaux de verre

Carreaux GranigliaFabriquant : GrandinettiMatériaux : Granitto

Robinet OpusFabriquant : FrankeMatériaux : Chrome

LavaboFabriquant : AlapeMatériaux : métal émaillé

RadiateurFabriquant : TubesGamme : Ritmato 14

Dome PendantEditeur : Allied MakerDesigner : Allied Maker Studio

TebopinPlaquage boisTeinte : Cire Osmo

Béquille de porteFabriquant : HewiGamme : 110

InterrupteurFabriquant : JungModèle : LS990

SuspensionFabriquant : Atelier AretiModèle : Calyx

Chaque année, le bureau d’architecuture O.F.C. publie son MaFo. Il constitue une sélection inédite des matériaux et fournitures prescrits par l’agence dans les différents projets en cours. Ce document est un condensé de nos recherches. Il permet aux clients du bureau O.F.C. de profiter au mieux de notre expertise. Il facilite les choix en présentant une sélection limitée de références, représentatives du discours architectural défendu par O.F.C. Elles sont répertoriées en famille d’application. Leur qualité a été soigneusement contrôlée par notre bureau d’architecture.

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O.F.C.Enseignement Manifestations culturelles Implication universitaire

ENSAConférences

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O.F.C s’engage pour la valorisation et la diffusion de l’architecture contemporaine. En tant qu’enseignants des écoles nationales supérieures d’architecture, en tant que fondateur de la maison d’édition Cosa Mentale, mais également comme acteur dynamique de rencontres régulières entre particiens, théoriciens, chercheurs et étidiants.

To u l o u s e

Projet pédagogiqueNote sur la formation dans les écoles d’architecture ; concours de titularisation de maître assitant

Ecole d’ArchitectureParis Belleville, Lyon, ToulouseEnseignement Théorie et pratique de la conception architecturale et urbaine

Guidotti ArchittetiConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2010

Hélène BinetConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2010

Luigi SnozziConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2010

Atelier Serres et FernandezConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2010

Architecture et ModestieSéminaire thématique pour l’ENSAPBorganisateur, 13 et 14 octobre 2011

Jordi BadiaConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2011

Cyrille WeinerConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2015

Joao Alvaro RochaConférence pour l’ENSAPB, organisateur, 2011

Bonetti e BonettiConférence et exposition pour l’ENSAPBorganisateur, 2012

Stefano MoorConférence et exposition pour l’ENSAPBorganisateur, 2011

Cyrille WeinerConférence pour l’ENSA Lyon, organisateur, 2015

O.F.C.Enseignement Manifestations culturelles

ENSAImplication universitaire

Conférences

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Si l’architecture est un art − celui de rendre émouvant les espaces habités par les hommes − c’est aussi un métier. Une profession qui nécessite une discipline de travail, efficace et optimiste.

Cette double existence de l’architecture pose la question de sa transmission. Que faut-il transmettre en priorité? Georges-Henri Pingusson insistait dans son cours de gestion de l’espace (1973-1974) sur « l’art poétique de l’espace [qui] doit être à la base de la formation de l’architecte de demain 1». Luigi Snozzi est beaucoup plus pragmatique quand il présente son séminaire d’été aux étudiants de Monte Carasso : « l’architecture c’est le vide, à toi de le définir ».

Si la formulation les distingue, ces deux définitions sont reliées par l’« état de conscience » qu’elles présupposent. L’enseignement de l’architecture doit favoriser un éveil, une capacité d’émerveillement, et accompagner la naissance d’un esprit critique. A travers cette formation, l’amateur d’architecture devient

un architecte responsable. L’école est le lieu de l’expérimentation sensible et théorique.

C’est à partir d’une double nécessité que les priorités pédagogiques se mettent en place : l’enseignement de l’architecture comme transmission de valeurs et construction d’une méthodologie.

1. La transmission de valeurs

La transmission de valeurs n’est pas la simple diffusion d’un savoir inébranlable, d’une liste de noms et de lieux qu’il est bon de connaître. La transmission de valeurs est avant tout un dialogue sur des questionnements fondamentaux, indépendants de l’actualité architecturale. Cela suppose que l’enseignant mette en retrait sa propre « personnalité » de bâtisseur. Apprendre à construire « tel que je le fais à l’agence » conduirait vers un dirigisme rhétorique. Il ne faut provoquer aucune soumission esthétique. Roberto Masiero défend cet effacement de soi: « Ce que je cherche à transmettre en tant qu’enseignant, ce n’est

pas ma méthode de pensée mais comment chacun de nous peut construire une pensée qui lui soit propre, et donc une œuvre capable de transcender toute dimension du propre 2».

« Il convient d’abord d’expliquer aux étudiants qu’ils n’ont pas face à eux un maître qui pose des questions auxquelles il connaît déjà la réponse. Faire de l’architecture, se poser soi-même des questions, c’est s’approcher de sa propre réponse avec l’appui du maître, la cerner, la découvrir, encore et toujours. C’est en nous même que réside la force d’un bon projet, dans notre aptitude à percevoir le monde avec sensibilité et compréhension » (Peter Zumthor).

L’expérimentation sensible et théorique du projet d’architecture met en œuvre les sens et l’intelligence. Des questionnements fondamentaux nous aident à avancer dans cette recherche:

Le sol et les préexistences Il s’agit du commencement.

O.F.C.Enseignement

PédagogieNote sur la formation d’architecte

2015La formation d’un esprit critique

« L’enseignement de l’architecture doit favoriser un éveil, une capacité d’émerveillement, et accompagner la naissance d’un esprit critique ».

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Comprendre que rien n’existe isolément ; que l’architecture est toujours rattachée à une préexistence et à un besoin. Le territoire, la ville, le quartier, la parcelle, le sol qui la composent et la famille qui l’habite, sont autant d’éléments avec lesquels il est possible de réagir. Comprendre que les préexistences représentent de la matière disponible pour le projet. Livio Vacchini appliquait une méthode radicale pour ne pas se laisser séduire par sa propre esquisse, présentant le risque de se renfermer trop vite sur sa création : « Je m’allonge là [montrant son divan] et je réfléchis, je pense, je raisonne. Je n’utilise plus le crayon. Je me concentre en m’efforçant de tenir ensemble toutes les raisons du projet et en évitant soigneusement d’imaginer des formes, en cherchant à construire des logiques 3». Il cherche à construire une pensée avant de construire de l’espace.

La limite du videSi l’espace est par essence infini, l’un des premiers gestes de l’architecte va être de lui apporter

des limites, de le contraindre pour le rendre opérant : l’espace se pense, se divise, s’assemble et s’articule. La pensée du vide est la tâche la plus spécifique de notre discipline. En architecture, le vide n’est jamais une donnée résiduelle, il n’est pas ce qu’il reste entre deux pleins. Il est ce qui définit la signification et les qualités d’un espace, il détermine aussi sa capacité d’accueil. Son évaluation est attachée à des couples de notions qualifiantes : le grand, le petit ; l’ouvert, le fermé ; l’étroit, le large ; le proche, le lointain ; le simple, le complexe, etc. Il s’agit d’apprendre à observer et analyser l’espace par le volume du vide et pas seulement par la masse du plein.

La lumièreElle est la condition de toute expression architecturale. Les textes décrivant son importance ne manquent pas. L’architecture est poétique parce que la lumière existe. Nos préoccupations sont différentes de celles de l’électricien qui uniformise de la lumière artificielle en opérant des réglages de quantité et de

direction. Le seul réglage opérant pour l’architecte concerne la qualité de cette lumière, si possible naturelle. La lumière naturelle est celle que produit le soleil, qui nous chauffe, dessine des ombres franches l’été et plus douces en hiver. Elle donne vie à toute la matière dont nous disposons. Le plus beau marbre, la plus belle brique, perdrait tout son sens dans l’obscurité totale. Apprendre à doser la lumière, à la maîtriser, à anticiper ses déplacements pour fabriquer les espaces les plus adaptés à leur destination et rendre l’architecture émouvante.

La matérialité authentiqueLa fabrication des limites de l’espace est indissociable des outils disponibles pour leur construction. La pierre monolithique, la poutre de bois équarri et le béton précontraint n’ont pas les mêmes capacités de franchissement, et donc de délimitation.L’acte de construire est un acte fort, impliquant une connaissance des matériaux, des techniques et des savoir-faire. « Projeter,

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c’est travailler avec l’histoire, avec le temps à la recherche d’une certaine authenticité. Cette authenticité du projet passe par la matière 4». L’enseignement du projet d’architecture doit sensibiliser à cette donnée : tout projet, même s’il reste à l’état d’étude, doit porter un discours sur une matérialité à bâtir. Chaque choix sera signifiant.

L’échelle des chosesL’architecture est au service de l’Homme. Le dimensionnement de toute architecture se rapportera à lui, à nous. Même si il s’agit de construire un monument pour célébrer une divinité, c’est toujours à partir d’un point de vue humain. Le « hors d’échelle » est alors la volonté d’affirmer la grandeur ou la puissance. La surdimension des espaces peut aussi produire une architecture inadaptée, inopérante. Chaque espace correspond à un usage qu’il faut considérer avec attention. Chaque usage nécessite un dimensionnement proportionnel à notre propre échelle. Chaque dimensionnement installe le projet sur une échelle

de confort. L’inconfort (comme perturbation des habitudes) n’est pas interdit: il permet l’élaboration d’une nouvelle perception où l’expérience proposée contourne le désarroi du quotidien. Ces écarts sont possibles seulement si l’on maîtrise les échelles : pour modifier un jeu, il faut d’abord en connaître les règles.

La traditionCette notion permet d’aborder des thèmes importants: l’héritage du passé, la permanence, la continuité intellectuelle, la doctrine. La tradition est un thème majeur, porteur de modèles et d’archétypes, qui fait avancer en profondeur plutôt qu’en surface. Il faut connaître les maîtres et les formes géométriques pures pour comprendre que la création contemporaine n’est jamais une invention isolée. Louis I. Kahn, grand architecte autant qu’enseignant, fait de la tradition un pivot de sa réflexion. La vision de Kahn refuse la hiérarchie entre le présent et les autres périodes de l’histoire. Il croit en une architecture pérenne capable de se confronter à

un présent pluriel. La tradition est une connaissance utile à la création. Elle responsabilise le créateur. Elle le confronte à une histoire dont il n’est plus l’épicentre. Le présent que nous vivons n’est pas un aboutissement, mais seulement l’étape d’un parcours historique. Cette sensibilisation doit faire partie de l’enseignement de l’architecture. La tradition peut aussi être rapprochée de l’anticipation: il faut comprendre par là qu’elle est le complément nécessaire de l’intuition. Si tout part de l’intuition, la connaissance de la tradition conduit vers la justesse et la maîtrise. La tradition est un catalyseur qui justifie notre intuition.

2. La construction d’une méthodologie

Si la maîtrise de ces notions est utile pour imaginer une architecture efficiente et émouvante, la construction d’une méthodologie est indispensable. On ne s’improvise pas architecte. On apprend à l’être, mais surtout : on le devient. Cela nécessite une

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« Comprendre que rien n’existe isolément ; que l’architecture est toujours rattachée à une préexistence et à un besoin ».

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connaissance de soi et du monde qui nous entoure.

Ressentir l’émerveillement« Il convient donc de garder intacte cette faculté de sentir, et même cette vulnérabilité à tout ce qui peut provoquer en nous des réactions utiles à notre fonction créatrice 5» (Georges-Henri Pingussin). Ce pouvoir d’émerveillement se travaille et se développe. Il s’affine et se précise. Avant de transmettre, il faut s’assurer qu’un dialogue est possible, sinon l’enseignement devient un monologue sans utilité. Cette libération de l’esprit doit permettre de ne plus voir le monde comme une masse indifférenciée, mais comme une multitude de détails et de cas particuliers. Cet apprentissage du pouvoir d’émerveillement sort largement du champ direct de la discipline architecturale. La culture générale (la connaissance du mouvement des idées dans l’histoire et dans le temps présent), les voyages d’étude, l’observation de la nature et la culture artistique sont autant de domaines à mettre en résonance

avec l’acte de bâtir et la pensée de la construction.

Apprendre une languePour sortir d’une globalité non différenciée, il faut apprendre à nommer les êtres et les choses. Ne pas se satisfaire d’une observation distante ; elle n’est que la première étape de l’appropriation. Décrire, analyser, décomposer : se fabriquer les outils de notre conception. Apprendre l’architecture, c’est aussi apprendre une nouvelle langue et son vocabulaire.Ce savoir est libérateur pour qualifier les espaces. L’apprentissage de cette nouvelle langue passe par l’observation – puis le récit – d’édifices remarquables et nécessite un examen approfondi d’ouvrages qui deviendront de véritables manuels didactiques.

L’analyse critique« La critique met l’action en résonance. Chaque action est une critique. Chaque action est réinterrogée par la critique; qui est ainsi la garantie de son actualité 6» (« Le Credo » énoncé par la

revue Cosa Mentale). Observer, analyser, comprendre, c’est aussi être en alerte et résister. Il peut exister des dérives dans la pensée et la fabrication de l’architecture ; il n’est pas nécessaire d’en être le complice silencieux. A l’état d’éveil auquel participe l’enseignement, s’ensuit une prise de position.La communication par l’image a, par exemple, considérablement transformé et altéré la manière de montrer l’architecture. La volonté de vendre (de séduire par l’image) est parfois plus forte que le discours projectuel, original et théorique. L’image ne doit pas devenir un écran derrière lequel on se replie pour plaire ou pire : faire croire. L’architecte n’est pas un publicitaire. Les questions de structure, d’histoire, de logique constructive, de site sont les véritables appuis pour transmettre les valeurs d’un projet. Par la vigilance, s’installe le refus du discours irresponsable. L’esprit critique forme une conscience morale (éthique et responsable). Luigi Snozzi défend cet argument : « la finalité de l’enseignement de l’architecture n’est pas seulement de former des architectes

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professionnellement capables et brillants, mais plutôt des intellectuels critiques doués d’une conscience morale 7».

La représentationLes outils de représentation doivent être au service de l’idée. Faire un plan, c’est fixer sa pensée. Chaque idée – chaque étape de son développement – nécessite d’explorer, reconnaître et choisir les outils qui permettront de la fixer au mieux, c’est-à-dire sans la corrompre. Il est nécessaire de faire des gammes et des accords pour comprendre les qualités de chaque instrument : il n’y a pas de mauvais outils, il y a seulement des instruments mal utilisés, ou mal réglés. En aucun cas l’étudiant ne doit se résigner face à l’outil inadapté qui pervertit les valeurs du discours défendu. Toute ambition qui n’irait pas dans le sens de la clarification du langage architectural est secondaire ou stylistique. Elle sort du domaine de l’architecture.

Simon CampedelMathias Gervais de Lafond

«La formation d’un esprit critique»Paris, le 04 décembre 2014

Notes :1. Georges-Henri Pingusson, L’espace et l’architecture, Editions du Linteau, Paris, 2010, p.162. Roberto Masiero, Avant et après l’esquisse, pour quelle architecture ?, in Cosa Mentale n°5, Paris, 2011, p.343. Livio Vacchini, cité par Roberto Masiero, Avant et après l’esquisse, pour quelle architecture ?, in Cosa Mentale n°5, Paris, 2011, p.344. Ivry Serre, Aujourd’hui, hier, avant hier, in Cosa Mentale n°11, Paris, 2013, p.105. Georges-Henri Pingusson, op. cit., p.206. Credo, Cosa Mentale n°0, Paris, 2009 7. Luigi Snozzi, Leçon inaugurale « Projeter pour la ville » in Polyrama n°75, mars 1987, p.57-64

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« Apprendre à doser la lumière, à la maîtriser, à anticiper ses déplacements pour fabriquer les espaces les plus adaptés à leur destination et rendre l’architecture émouvante ».

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ENSA Paris BellevilleTPCAU L1

2011-2015La formation d’un esprit critique

Dans cet enseignement de première année, il convient de faire de l’architecture une matière concrète. L’esquisse est comparable à la partition d’un musicien. Elle a besoin d’être interprétée pour délivrer ses qualités. Confronter le plus possible les étudiants à cette dimension concrète et sensible de l’architecture. Les travaux développés se fondent sur ce caractère sensoriel : toucher, voir, entendre, sentir ce que perçoit le corps. La maquette devient un outil fondamental de l’apprentissage. Elle n’est pas la réduction en carton d’un projet non construit, mais un travail de matériaux réels (bois, argile, plâtre, pierre,...) qui ont des qualités propre et forment un objet concret. Il s’agit de découvrir ce qui peut produire des qualités architecturales, et en faire consciemment usage.

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EXERCICE 27IMPLANTATIONSTRUCTURELUMIÈRE

Soit la parcelle désignée pour chaque groupe et située dans l’îlot ayant fait l’objet d’un relevé lors de l’exercice précédent. Soit un type de poutre treillis désigné pour chaque groupe (liste ci-jointe).Il s’agit se concevoir à rez-de-chaussée un petit édifice à usage d’atelier ainsi que sa cour et son dispositif de seuil d’entrée.

ImplantationLe volume de l’atelier est un parallélépipède dont les dimensions intérieures sont 8 m. de largeur, 12 m. de longueur et 3 m. de hauteur libre sous poutre. Les critères d’implantation sont fonction du contexte (héberges, volumétrie des édifices mitoyens, orientation solaire, vues) et visent à établir un équilibre entre les vides et les pleins. La cour n’est pas un délaissé résiduel, mais une pièce extérieure en prolongement de l’atelier, offrant autant de qualités spatiales et d’usage.

Structure• Les murs sont en briques (épaisseur de 22 cm). Des baies sont ouvertes, soit ponctuellement dans les murs (avec des linteaux en bois donnant une largeur libre de 120 cm max.), soit toute hauteur et toute largeur entre deux piles en briques (de 22 cm x 22 cm), suivant le rythme structurel de la toiture. Les menuiseries sont en bois (5cm x 5 cm ou 5 x 10 cm).• La charpente est composée de poutres treillis en bois espacées tous les 3 m., d’une hauteur de 80 cm (1/10ème de la portée) et dont la membrure supérieure horizontale repose en appui, soit sur un mur de briques (longueur de l’appui de 10 cm), soit sur un pilier en briques (22 cm x 22 cm). Ces poutres portent une structure secondaire composée de pannes (10 cm x 22 cm) espacées de 2 m., qui supporte des panneaux de bois avec étanchéité (épaisseur totale de 30 mm).• La toiture terrasse est accessible par un escalier extérieur. Elle est partiellement équipée d’une verrière ou d’un système de sheds apportant un

éclairage zénithal complémentaire dans l’atelier. Un tiers minimum de la surface de la toiture est intact.

LumièreL’atelier est un lieu de fabrication comportant une vitrine et une porte permettant de recevoir le public directement depuis la rue. L’éclairement naturel est privilégié dans cet espace de travail qui peut aussi servir de lieu d’exposition. La lumière naturelle y est homogène, plutôt diffuse mais de forte intensité. L’implantation de l’édifice sur la parcelle, ainsi que la direction donnée à la structure et aux dispositifs d’éclairement zénithal, de même que l’emplacement et le dessin des baies, répondent à la situation de la parcelle, à son orientation solaire et aux effets de masque induits par les avoisinants.

SeuilLa séquence d’entrée se développe dans l’espace libre entre le volume de l’atelier et une limite parcellaire. Elle constitue d’abord l’entrée privative, l’adresse sur rue. Le mur de clôture et le sol sont en briques, ainsi qu’un banc

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; la porte est en menuiserie bois. Cet espace à l’air libre est aussi distributif : il conduit à l’escalier extérieur montant en terrasse, à la porte d’entrée privative de l’atelier, au passage vers la cour. Il comprend un petit local de service couvert abritant poubelles, vélos, et sanitaires

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ENSA ToulouseTPCAU L1


La question de l’initiation à la discipline architecturale est celle qui anime l’enseignement que nous dispensons en première année. Faire de l’architecture une matière concrète. L’esquisse est comparable à la partition d’un musicien. Elle a besoin d’être interprétée pour délivrer ses qualités. Confronter le plus possible les étudiants à cette dimension concrète et sensible de l’architecture. Les travaux développés se fondent sur ce caractère sensoriel: toucher, voir, entendre, sentir ce que perçoit le corps. La maquette devient un outil fondamental de l’apprentissage. Elle n’est pas la réduction en carton d’un projet non construit, mais un travail de matériaux réels (bois, argile, plâtre, pierre,…) qui ont des qualités propres et forment un objet concret. Il s’agit de découvrir ce qui peut produire des qualités architecturales, et en faire consciemment usage.

To u l o u s e

ORIENTER

DUREE :3 semaines (suivant planning général communiqué en début de semestre)SUJET :Soit 1 parcelle (plan joint) en pleine campagne.En haut de cette parcelle, au sud, une route.Le sol de l’ensemble de cette parcelle est en pente vers le nord (voir plan). 1- Proposer un projet de maison sur la base du programme de l‘E001 (Villa le Lac + extension = vestibule, séjour avec piano, 2 chambres à coucher, salle de bain, penderie, cuisine, W-C, chauffage et espace extérieur + deux chambres, sanitaire(s) et bureau).2- Ajouter un parking, une piscine et une terrasse pour le séjour.

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ENSA ToulouseTPCAU L1


Plan R-11:200

Plan RdC1:200

S2DILLEMANN AdrienPIQUART Solenn

Exercice E005 - ORIENTERAtelier d’ArchitectureS. CAMPEDEL, JF. ABÉRIDE

www.ofc.archi

Nous pensons l’architecture comme une attention aux gens qui la vivent. Considérons avec intérêt les aspirations de l’Homme ordinaire. — La recherche de relation avec d’autres temps de l’Histoire favorise l’émancipation maximale de l’architecture. La durée de la forme est une préoccupation majeure. — Le projet n’a pour but que lui-même. Les intérêts individuels et les humeurs passagères ne peuvent le satisfaire. — La construction d’une méthodologie dépasse celle d’un système de formes. Il s’agit d’interroger les raisons du projet pour trouver le sens de bâtir.

O.F.C. Lettre ouverte

ofc architecture portfolio

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