2102/2102السنة الجامعية

اإلهداء

إىل من علمتين أول حروف اهلجاء .. إىل ينبوع احلنان واحملبة الذي ال ينضب إليك...

أمي ىل مثلي األعلى يف احلياة إليك...إىل من سهر الليايل ألجل راحيت..إ

أبي إىل من أحبين حد العشق وضمين إىل صدره وأشفق زوجي الغايل

زهير موساوي :إىل من علمت روحي اإلحساس، إىل مهجيت وفلذة كبدي ابنيت احلبية

نهال إىل أرواح أجدادي الطاهرة. يف هذه الدنيا إخويت وأخوايت :)عبد الباسط،دارين،حممد الصاحلإىل سندي

عالء الدين،فاطمة،عائشة،لطيفة،يوسف،خالد،هبية(. إىل كل األهل واألقارب.

إىل صديقايت : مرزاقة ،نوال،زينب،عفاف،خرفية،أمساء،آمنة 9002ئي يف دفعة إىل كل زمياليت زمال

فانشكر وعر

محدا هلل على نعمة البدن والعقل السليم ونعمة العلم ونعمة أن هدانا إىل صراط مستقيم بفضله متت مثرة جهدنا .وبعد:

أتقدم بأمسى آيات الشكر واالمتنان والتقدير إىل الذين محلوا أقدس رسالة يف ا ا طريق العلم واملعرفة أساتذيت الكرام وأخص بالذكر:احلياة إىل الذين مهدوا لن

األستاذ املشرف "حممد اهلادي"الذي رافقين بإرشاداته ونصائحه طيلة مشواري العلمي متمنية له دوام التألق والنجاح يف حياته العلمية.

اح مدلل اليت ال تنفك جاهدة يف كما أتقدم بشكري وامتناين إىل األستاذة جن إمدادي بكتبها وأرائها القيمة .

كما ال أنسى أن أشكر كل األساتذة الذين كان هلم الفضل نزيهة يف إرشادي وتوجيهي للعديد من النقاط اليت كنت أجهلها :األستاذة

زاغز،واألستاذة فاطمة عطية، واألساتذة: عالء مداين، أمحد مكاوي، السعيد قبنة. وأشكر كل عمال املكتبة باملركز اجلامعي بالوادي ،وكل من

ساعدين من قريب أو بعيد .

بد يف عون أخيه.واهلل يف عون العبد مادام الع

مقــدمـة ـــــــــــــــــــــــــــ ـــ

أ‌

اإل بتتتتا اخلتتتت و تتتتق تتتت عتتتت األديب لألثتتتت حاولتتتتد الاتااتتتتات الملعاصتتتت ارباهتتتت ة عات تتتتا

و ك نا تتق البملو صتت وال او وتت و لتت أاتت ات عتت ملعوتت الوالبحتتيف اواهوتتق ال ملوتت ووااه تتق ا الوتت و ال قتت تت ة الوتتملب إىل تتاوت ا ضتت وضتتبو اللغتت التت إغتت ا اللغ صتت للتتملن دو البملوتت حلوتت مل ا علوا جت ا ح ك ق و قف من . قمب اج األدبوقواس والكشتتف عتت األد وتت ارملتتا ا الملعاصتت اةاصهتت ا ا تتا كبتتيا لتت لوتت الملوتت أا تت توقتتا

لتتتع بتتتاصي ضتتت عو تتال ا ا ا الوتتت وال قتتت س عملتتتا الةتتت ات الب غوتتت التت و تتتا كتتت ة لتتت ع ملضتتبل هتت ي أاتت قوا تتا علتتع و أحكا تتقمماتاتت ع لتتق الملعتتاي و تتوا أاااتت اصةتت لوا الملاقتتا علتتع

الملعاص . قمماتا ت ات خم ل لتف أات ات اات كملا و األديببتات اات مللا الب ت دوت ا ال لألال و و مث كا

ع تتالملتتا كشتتفو تتت كتتي وص وألكتتات تؤى الكا تت تإا تتاصةتت يف األاتتل يب ةتت صا ق لال حلوتت العويف الب غو وا الو لوق. صرب صملل ي علو ا الملن ك ا والةوا غ ى و باين األل اظوتاء ت ت ا ارملللتتت اات لبد اصتتا ضت دتااتت الت أتصتا ملاقشتت ا وضتبش عمل ا تتا علتع الشتتاكل

للشتتتاع تتتويف الربغتتت ث ااولتتت اإلجا تتت علتتتع عتتتاة " العتتتاس " و دصتتت ا ال الوتتت خل اخلوتتتاهن األاتتتل خل ا ةاؤات بادتت ين مل ااص هل الاتاا أ

ا األه خم وار ت ال انبهت عمل ا عليف األال ب ؟. -

إىل أي اى ميك اع بات األال يب اإلطات ارمل ج هل الاتاا ؟. -

ط اهت ال حلو األال يب اا ج ء أ الظ ا الو و والملح ص وال ملو الت كوف ميكململا لبوت - اح ا ا ا الاص ا ؟ و ا أ يف داا ق؟.

ل ت األاتل يبحا ا ت د ارب ولت لتاخم البحتيف أ دتاا ك أ علع صأيتح لو ا أوا الربغتت ث م تت اتت خم دص انتتق ) تتويف ال لةتتلوين لشتتاع التتملن الشتتب ي لتتاى ا أاتتل و جتلوتت إىلدتااتت تت

عاتنتتت ي لوتتت ضتتتت اريتتتا الةتتت ص التتت إىل ال هتتت خم آ لتتت 9002" العتتتاس " الوتتتادت عتتتا . اركب حي ص ا الاص ا والكشف ع كمل وتؤا

لك نتتق تتاع عتتا واضتتت شتتكو تؤا ثتتأصكتت هلتتا أ تتويف ا تتا تت و تت ملتتا لتتن بانتتاة ببق ب ض علع ا تات ال لو صت كت أابات عملق صة ا ملأىو ص األ بواا ع وطملق وعاىن

ثت أوطملتق ارغ وت كل تا شتاع كتا هلتا إىل الب دة أ لقص ل تة جاصاة ا أحااوةق و ضبف – ثتتت أهلتتتا أ لتتت ض أ ضتتت ص ملااتتت و لتتت اربانتتتاة تتت إضتتت اء -لعتتتش- تتتالي لتتتو

مقــدمـة ـــــــــــــــــــــــــــ ـــ

ب‌

البتتتتى تتتتأا ى أوكانتتتتد وتتتت ل صعتتتت أ تتتتانو هتتتتق الشتتتتب ص مببتتتتى تتتتى شتتتتك طبوبتتتت -كتتتت ل . دص ا ويف األال و

واا واتنتتتا لتتتاص ا " العتتتاس" لاتااتتت قضتتتاصا والبحتتتيف اواهوتتتق ار وتتت ة عتتترب لحتتتن البتتتى خل اببني إىل البات ة لوق ص جا األال و أق تتتيف تتت الشتتتب اء ارباهتتت ص التتت ص واكبتتتد -حبتتتت-صبتتتا تتتويف أ وص هتتت :األول الســـ

ملااتتت و هتتت يف الشتتتب ص منتتتش جاصتتتا ن إاتتت ا البتتتال ال ا ملتتت وحتتت يف علتتتو يف لتتت غتتتيات ارباه . يفضاقد الع ال ال علواص مب ض عات عار أ ار غيات با ا ضا وملق

ال غبتتت ال با تتت تتتا تتتب تتتويف وتتت ااهتتت والبحتتتيف عتتت تتتت العضتتتو خل الثـــ لســـ ا بب يف والبال أااةالشب اء ال ص محل ا علع عا ع يف أولئ ال لةلوملو طوا ق ل واحا

ود عملق. ابو نو ق وال أق يفالب يب كك واي وا شتت صت الظتتا ة اللغ صتت أصضتتا و تت الاتااتت ا بتتى حاصتتا العضتتو ودتااتت ا لحةتت بتتى

عتتت أي نتتت غتتتل الملظتتت أاتتتل واتعتتت ارتتتمل ا ال هتتت ا تتتا لوتتتق عتتتاة ب تتتاةو لول تتتا ووهتتت ا ا تتى ا وااولتت اك شتال ا هتت نتتات أو األاتل و مل ا ك تا تت يف الاتاات ضتتوت تتاى تو الظتتا ة

لوتت خم أت بتت الاتااتت و عتتا تت .األاتتل يبولتتت نظتت ة ااهتت بتتى مب للبتتات ال حلوتت و ملتت أاتتل و واا خل األاتتل و نشتتأة ب قتتاميا وحتتاصها بتت ب والغتتعملتتا ال األاتتل ب ملاولتتد لوتتق تت :األولالفصــ

ال او وت مك ا األد وت لبملو ص )ال ببيصت ا ااجتا ا ت أل تيف ب تا ال لت ب ب والغو ا عملا الد ع ضت و)علتيف اللغت الب غ الملعتام :والبلت ااتاوتة األاتل و صاتس ا ال وت الب قت تني

ارباهتتتتت ة لتتتتتاخم ال حلوتتتتت األاتتتتتل و تتتتت الاتااتتتتتات أ تتتتت ا ال حلوتتتتت ووااه تتتتتق و تلوتتتتتق ملللعتتتتتا .األال يب

: أو انتتتقاخلتتتاتج عتتترب إصعاعتتتقص ا تتت اتتت خم دتااتتت للملظتتتا الوتتت يت التتتا ولوتتتق الفصـــ الثـــ ل بتت أووهتت ا ا و كتت ات تتا مل تت دة األهتت اتالتتااال عتترب وإصعاعتتقار بتتادة وق الوتتق اري ل تت

ا وت أ تا لت األهت اتااهت كت ات اإلحوتاهو ا ال و علتع الل صعت توقا اع ا ا ان اربمل ي للعواها. الكشف ع

مقــدمـة ـــــــــــــــــــــــــــ ـــ

ج‌

ا ت أ تيفعبتاتة عت دتاات ة صت لبملوت ا ت التاص ا حوتيف تهتات و ث لث:الفص الوالمل تتتت األ تتتت البةتتتتول وار كبتتتت وا لتتتت ااووتتتت البةتتتتول وار كبتتتت وا لتتتت ارمل وتتتت و لتتتت ال بلوتتتت

وااا ا والملااء و ك ة ص يف ح ك ه تة ة ي ج علع حاى. ال ملوتت التتاص ا و تت خل) اان صتتاح ال تت األاتتل و تت الظتت ا أل عتت ضولوتتق خلالفصــ البا ــ

دالوت و الوت أ بتاداالملو الشتب ص إلعلاءال ك ات ال ملا م حويف ضال وا الظ ا الشاع . أال ب رب

. إعااد طول إلو االمل اها ار ه أ يفمث ا د البحيف )األال و علع اجا عاة ن ك مل اخل اتاا حويف ارادة اللغ ص و ب ا ال

تاا األاتل و )ل حتا تاتي اةت يب م الملعتا البت يب األاتل و )لمل ت الاص الةتا مو لو اخللابةةتتتتتتت م الشتتتتتتتب ارباهتتتتتتت اإلصعتتتتتتتا ح كوتتتتتتت )محتتتتتتتا اتتتتتتتلو ا أل تتتتتتت ت ا منظتتتتتتت ي ودتااتتتتتتت لبوعوتتتتتتت

.ا ا عبا ارلل مواألال و الب غ )عبا الة ارةاي م واألال و األال ب) الغ ل أنتتين إاالملظتت ي وال لبوعتت جانبو تتا األاتتل و ة تت ار اجتتا والاتااتتات هتت وعلتتع التت غيف تت ك

حتاصها ااهت دص انتق إالملت ت تب ل صت ى ا أ نبه علع دتاا جتادة اتبع ملا دتاات تب تويف لت جتاو ا ب ا . أ كململا البه ت علوق و هب ات األ " العاس" ال ي لعات ةظات

كتت تت الاتااتت أ ارتت اد وحةتت هبتتا الغاصتت وحععتتد ين لغتتدأ ا أ عتتيف ل تت ااولتت وأاتتيا ا و ا اولحع ا ال ات. ا ابع إىلقا ضاس األال يبال ة لاخم البحيف

: األسلوبية مدخل نظري الفصل األول وأصول . ممفاهي أوال : األسلوبية

مفهوم األسلوب -1 نعند النقاد العرب القدامى والمحدثي 1 -1 عند النقاد الغرب القدامى والمحدثين 1-2 األسلوبية النشأة والمفهوم -2 األسلوبية النشأة والتطور 2-1 مفهوم األسلوبية عند العرب2 -2 هوم األسلوبية عند الغربمف 2-3 اتجاهات األسلوبية -3 األسلوبية التعبيرية3-1 األسلوبية البنيوية3-2 األسلوبية األدبية3-3 األسلوبية الوظيفية3-4 عالقة األسلوبية بالعلوم المجاورة-4 عالقتها بعلم اللغة4-1 عالقتها بالبالغة4-2 عالقتها بالنقد4-3

األسلوبي لثانيا التحلي طلقات التحليل األسلوبيمن -1 وظيفة التحليل األسلوبي -2

عرض لبعض الجهود في مجال التحليل األسلوبي -3 اإلسهام العربي في التحليل األسلوبي3-1 اإلسهام الغربي في التحليل األسلوبي3-2

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

41

الشػػع ع ع اهلػػو زلا لػػ أثنػػاء اج ػػاراالبعػػ اختاذ ػػاالػػي وجب ػػى الػػح ال ا ػػ اءشػػ األإف مػػأ أ ػػ ؽلكػأ إذ ال ،بنبا ػو الجنظػ ي الجي ػ إقام منهجها ع ال ح "جو النظعي دلبضبع دراس طارإلبا اإلدلاـ

فهػػأ الهػػع رة لػػو أف ، د ااػػ ريهػػ ع رلػػاؿ الجي ػػمن د ظلػػا إدلػػاـ منػػو جهػػعدات منهجػػو ؼلػػبضلل ا ػػ أف الجبث ػػمن ادلعػػعع ػػ ؿ وعجهػػم م بلػػ ينظ وػػ سػػ جو ع مع لػػ الجاسػػ يف أ يءػػا و ع أثنػػاء ادلهارسػػ ػػمؼ

ػػي وهػػهأ المقػػ ادلبضػػبا البػػم لل ا ػػ أف وعسػػ لنهضػػو اخليػػبط الععوهػػ الػػي ون ػػمن منهػػا ،1"اإل ػػعاءلػػكلح ا لنػػا ع ػػكا الهءػػ ي ػػم جو،م ػػادئ اامػػ ع رلػػاؿ دراسػػاهلػػو االي قػػا مػػأ ريءػػل و دلعي ػػات

ػػي يكػػبف قااػػمة ي ػػا الػػح أساسػػها المراسػػ , ألسػػلبب بعػػا ادل ػػادئ ا راء الن موػػ ع رلػػاؿ المراسػػ ا غ.المراس منيل مأ فعا ك يكبف ي الالجي ،

ال نػا ػه ػضي ػ ػ , الجيػ ع ع العهػ الشػع ػ ػ بعل األسلبب قػاإل اطو مأ الهع ري الأكها وجيلػ كػ ػبنجػاج مبضبا ػهات األسلبب ف و اخلع ج ض الءالشععي ي نصإىل اامل ال جب ػ البلػاهل ها الكشف انها منك بماو اهلو.ػ للبصبؿ إل ػبا

:مفاهيم وأصول األسلوبية :أوال

ػػػ مءػػػيلل " األسػػػلبب " ل ػػػ عللبب مػػػأ ريموػػػم ماف الجحػػػمث اػػػأ الػػػ األسػػػأالبػػػم لنػػػا إذا أردالػػػا ع المراسػػ األسػػلبب , قػػم يعػػمدت مها هػػو اليػػ ؽ األساسػػ مههبمػػو ال يػػ اإل وعػػم اصػػي ا, ث ػػ

و.ف ها ول ي م أبعز ا راء الن مو الي ينا لجنحا ؿ سانم الععب ال عب,

.410، ص 3002للنشع الجبزو ، دط، رلم ادلؤسض اجلامع (،دراس ع ريل اخلياب )فع اف بمري احلعيب: األسلبب ع الن م الععيب احلمو 1

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

41

: مفهوم األسلوب .1

ى و المحدثين:عند النقاد الغرب القدام1-1

" مثػػعة اجلهػػم الػػكي و كلػػو م ا ػػ در سػػه ال ة ػػ ل ػػم ريػػمث ال بالػػاال بف ال ػػمامح اػػأ األسػػلبب ع مػػأ د درسػػب مػػأ ػػ ا قجػػو بادل ػػمع د ع ا قجػػو بادلهػػهبف الػػكي ػلهلػػو ،الكايػػى ع صػػنعو للكجابػػ

1."لكلح ادلههبف شكلالعه األديب، ككا ا قجو أوها بالنبع األديب أ اإلطار ال

" مػأ وت صبر ال ة ادلخجله أقءع اليعؽ الي يؤدي إىل مععف أسلبب الكايى مػا ػلهلػ قم ام ءػػاجص الهضػػ ، فن ػػ فكاالػػ ريل يػػا مع اروػػ األ كػػاـ الن موػػ ادلضػػجنمة إل هػػا ا ل ػػ أك ػػع منهػػا ذ ق ػػ

"2.

اإلقنػػػاع الػػػي ػلجبوهػػػا اخليػػػاب األديب، إشػػػارة لعػػػػ ع ػػػمو أرسػػػيب اػػػأ ال ةػػػ ربيهػػػا بمر ػػػ صػػعػل دلػػمي أعل ػػ األسػػلبب ع ري ػػمن يلػػح ال اوػػ ، ػػ إقنػػاع ادلجل ػػ جػػا وعوػػم الكايػػى يبصػػ لو ف ػػمرس

هها م اجلههبر مأ ه ، د ومرس الظاـ أ ػااء اخليػاب بكلح يلح احلج ع ا قجها بادل مع ممي يك .3 طعؽ ص اةجو مأ ه أ عي

قم قمم يعاروف سلجله با ج ؼ اجتا ات أصحا ا ع طعو يبص هه لألسلبب، ؽلكأ اعض أبعز ا ف ها ول :

ب : ـػ مأ زا و ادلخاط4ف األفكار م ا أساس األسلبب األسػلبب لػ يف سػبي إإذ 4: األسلبب ب الع *بوفونو بؿ

االجظاـ احلعك الي جتعلها أفكارا ".

.414ـ، ص 3003، 3 ضأ مح م، رلمال ي للنشع الجبزو ، ط :امالاف بأ دزب : الل األسلبب، يل 1 .12ـ، ص 3000امالاف بأ دزب : النػص األسلببػ ب النظعو الجي من، منشػبرات إرياد الكجاب الععب، دمشمن، دط، 2 .413 األسلبب، ص امالاف بأ ذرب : الل 3الاقم فعالض ،اين ع دراسجو" ياب اأ األسلبب" بك ه ات ينظ األفكار ع النص :7111Buffon Guorges-7171 برج ببفبف-*

. الع ق ب الجع ادلؤلف .42، ص ـ 3000، 4األردف، ط ،بوين: فػأ األسلبب ارب العءبر األدب ، دار الءهاء للنشع الجبزو ، اهاف ثمح ػم آدـ 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

40

ادلخاطى: ػ مأ زا و3

شلا الشح ف و أف األسلبب مب و للهلج ح يكه بعاا ادل مع ع در اإلقناع الي ؽلجلكهػا أسػلببو : " األسػػلبب ػػب *ساادندال، و ػػبؿ 1" األسػػلبب سػػلياف الع ػارة " *فااالير للجػاث ع الهػػيف الضػػام ، و ػبؿ

، 2"لػػكي ون ػػ ذلػػكا الهكػػع أف ػلمثػػو أف يهػػ ف إىل فكػػع معػػ ال ػػ ادل بضػػات الكه لػػ ب ػػماث الجػػاث ا" األسلبب قبة ضاةي يجضػل الػح ضاسػ ال ػارئ بباسػي إبػعاز بعػا اناصػع سلضػل *ريفاتير و بؿ

.3إل ها " الك ـ مح ال ارئ الح االالج ا

ػ مأ زا و اخلياب:2

ؤسػيف ادلمرسػ ناؾ مأ ا ؿ إاياء مههـب لألسلبب االي قا مأ النص ع م ذايو الككع منه : مـ( مػػأ ػػ ؿ ثبثػػو ادل ممػػ ع ػػكا 4341ـ ػ4211)*د سوسااير دفردينانااالبصػػه ع العلػػـب الل بوػػ

اجملاؿ، ذلػػػػػح ػػػػػ فػػػػػعؽ بػػػػػ ضػػػػػ الل ػػػػػ الكاجنػػػػػ ع ط ػػػػػات معاالهػػػػػا ضػػػػػعها ػػػػػ ختػػػػػعج إىل رلػػػػػاؿ مػأ د قض ػ .لهعلبمػاتاالسجخماـ، ك يػؤدي ي هجهػا اإل اروػ ادلنبطػ ػا مػأ ال ػ األفكػار يبصػ ل

سبسػػػػ , النظػػػػاـ الل ػػػػبي إىل قضػػػػه : الل ػػػػ اخليػػػػاب، رأي بػػػػاف اخليػػػػاب وشػػػػجه الػػػػح مضػػػػجبو مػػػػأ .4االسجخماـ، اخلياب العادي ) النهع ( اخلياب األديب) الهين (

قػم يػاثع بػبؿ أ ػم زاهػاء ادلمرسػ العماوػ ع الشػعع الهعالضػ الػكي يػالمن ق ػ احلػعب العادل ػ األ ىل: Paul Valéryـ1491ػ 1781بػبؿ فػال ي * « الع يف»فال ي بالشااع ماالرم و قم أصمر فال ي م يباات شععو ري انباف

.11ص نظعو الجي من،امالاف بأ ذرب : النص األسلببػ ب ال 1* دوػع "،و0381اػاـ األمحػع األسػبد و عجػرب أ ػم أبػعز ػب األدب الهعالضػ ع ال ػعف الجاسػ أشػهع ر اوايػو ،ر اجػ فعالضػ : 1783)-(1842سػجنماؿ .للشخء اتيايت أعل أدب سجنماؿ ع الجحل النهض الباقع " باـر

. 21ـ، ص 3001، 4األردف، ط،وبسف أبب العم س: األسلببػ العؤو الجي من، دار ادل ضعة للنشع الجبزو ، اهاف 2، د أي عو بكجاب )صناا 1481كجابو )األسلبب ال ن بو ( ااـ أصمر با ألضين، الاقم أديب بن بي أمعوك ، أسجاذ ع امع كبدل ا، :ؿ روهاي ام ش*

، ف و وعي أالو ل يف مأ الص أديب د ف )أدب (، ال )أدب ( د ف الص أديب. 1484النص( .403ـ، ص 4333، 4األردف، ط،م ػممات اام ، األ ل ػ للنشع الجبزوػ ، اػهاف - ة األسلبب وبسف أبب العم س: ال 3احلمو ، راجم الض ه بلب ا الهعالض ال ن بولضاين سبوضعي ، وعم أب األلضن De saussure -F 7181-71714فعدوناف دي سبس *

.بعم فايو 7171كجاب ) زلاضعات ع األلضن العام ( الكي العو الشع ي م كيو ااـ ، وعي أف الل اء مأ الض ه بلب ا، ونضى إل و .40 -41ص ، ـ3002، 4،مءع،طةونظع: فجل اهلل أمحم سل هاف: األسلبب مم الظعي دراس يي ، دار األفاؽ الععب ، ال ا ع 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

41

جػ االو: " اسجخماـ الكايػى ألد ات يع وػ مػأ أ ػ ةاوػات أدب ػ وجه ػا ع النجب وععفو ب .1مأ ال باام الي ريمد معا األشكاؿ صبا ا "

ا ماكػػػػاف يععوػػػػف أو ػػػػ 2" يهجػػػػع طاقػػػػات الجع ػػػػ الكامنػػػػ ع الل ػػػػ " :االػػػػوب *شااااارل بااااال كهػػػػا وععفػػػػو ف ال اسػػ ادلشػػنيؾ بػػ ػػك ا راء ال عػػا ػػب ااج ػػار األسػػلبب سػػباء ع ادلههػػـب العػػعيب أ ادلههػػـب ال ػػعيب فػػ

ماوػػػػ يكهػػػػأ، 3ا لل ػػػػ و ػػػػـب الػػػػح اػػػػمد مػػػػأ اإلمكاالػػػػات اال جهػػػػاالت ادلجا ػػػػ ص ػػػػ ا األسػػػػلبب اسػػػػجعهاالا األسلبب ع ا ج ار ادل مع أللهايو بعناو ، ك ه يال هو لجلح األلهاظ الح زلبر النياك ى مأ منظبر ل ػبي

ؼلجلف اأ ادلعا األصل الكي ضع لو.

األسػلبب ادلهءػل اػأ اػم هػأ زا وػ ادلػجكل قم ينا ؿ األسػلبب بف ػكا ادلءػيلل مػأ ز اوػا سلجلهػ ،ف .4فكع صا و، أما مأ زا و ادلجل ف ء ب األسلبب إىل ري من ةاوج علا: اإلقناع اإلمجاع

أمػػا مػػأ زا وػػ اخليػػاب ف ػػم أالػػ ةال ػػ األسػػلبب الػػح أالػػو ذلػػح الجه ػػا ع االج ػػاء األد ات الجع وػػ االضلعاؼ اها ب معع ؼ ع الل .

عند النقاد العرب القدامى والمحدثين: 1-2

ىل إايػػػاء ـ الل ػػػ ال ةػػػ الععب ػػػ منػػػك العءػػػبر األب ع رلػػػاؿ الػػػ فب ػػػاد العلهػػػاء المارسػػػ ػػػا ؿ الن ىل ع يعاثنػا الن ػمي ال ةػ ن مأ باجلػك ر األسػ ، بلػويععوف ذلكا ادلءيلل ك ثضى يءػبرايو اخلاصػ

ا هػ نالف اسج ع كنظعو اله اضح ادلعامل ذلػا قباأيج معا ييبر إىل ذلك ادلءيلل، ل كبف باسجيااجنا .الي يه يها

.03،دط،دت ص ب ت، ل ناف ظلاء ال بم ، منكر ا اش ، معكا اإل :ب : األسلبب األسلبب ،يع 1* F.deدي سبسػػ كػػاف ا ػػماا مػػأ أبػػعز طػػ ب فعدوناالػػم ال بالاال ػػ د الضنضػكعوج اللغااة درس ف ػػو 1498 ػػػ 1865 ل ػػبي سبوضػػعي : شػارؿ بػػاي

Saussure، قاـ بالجعا ف م زم لو س شهايSéchaye العامػ اللساانيات مػنه ع»ريػ انػباف 1411، جبه زلاضػعات أسػجاذعلا الشػع ا اػاـ .م ظايها الي كاالا وضج هنا كاالا طال انم أضافا إل ها

2 .11امالاف بأ درب : النص األسلببػ ب النظعو الجي من، ص .32زلهم ا م ادلنع ها ح آ ع ف، األسلبب ال اف الععيب، المار ادلءعو للي اا ،مءع،دط،دت، ص 3 .421ص ونظع: امالاف بأ ذرب : الل األسلبب، 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

42

يع ض ػاألسلبب ب اليعو ػ الب ػو, ادلػك ى، كهػا و ػاؿ لل" :: رد ع لضاف الععبن منظوربا .1"خ أسلبب، ك طعومن شلجم فهب أسلببنمأ ال

سػػلى مػػأ سػػلك أسػػلبب فػػ ف، طعو جػػو مػػادة " : أسػػاس ال ةػػ " : كهػػا رد عشاار خالزم .2" ... ، ك مو الح أسال ى ضن

ع ، أمػػػا ف معنػػػا : اليعو ػػػ الك ه ػػػ ا مػػػأ ػػػ ؿ ػػػكا الجععوػػػف الل ػػػبي دلءػػػيلل أسػػػلبب وجهػػػل بػػػ صي ح ف هكأ أف البرد الجعارؼ الجال : اإل

و ػما ف ا، بنظ الك ـب: ل م ريمث اجلع اين اأ األسلبب ربيو عبد القاهر الجرجان ،ها مػػأ بعػػامبقعهػػا بعهػػ ضػػىثوبضػػ ذلػػا الكػػ ـ، د الػػي األةػػعاض ادلعػػاينع األلهػػاظ: "

ع يعك ى األلهػاظ بعهػها مػ أ كهفاألسلبب انم اجلع اين و، 3" اسجعهاؿ بعهها م بعا س يلح ادلعػاين ف اب يرأ م اال قم ضعب لكلح بعا الح ضلب وؤثع ع الهيف الضام ,

ف جػ ء يءػبوع ، الػي ؼلجار ػا صػا ها بعناوػ شب ػبر النمنهػا الء ػ ه ع الي يػ األص اغس حػب ب ػو ه دلعػاين الن ككلح ػاؿ الشػععاء ع يػب ،ةعبأ صبريو ى,جاأ ذلح أمأ

4.الي يعم زلءبال لكلح النظ

انػػػم كػػػ ا ػػػم ةهب ػػػبدفادلعػػػاين اأمػػػع األلهػػػاظ, أاألسػػػلبب يكهػػػ ػػػ ف الالأ ن خلااادونابااا وػػػعي ابااان و ػػػبؿ 5ءػػػاغ ػػػا ذلػػػح الجع ػػػ ع الك ه ػػػ الػػػي و اء, ادلاو ػػػشػػػانهػػػا ك ػػػف وضػػػجي اإلالضػػػاف الجع ػػػ

ط ػات الكػ ـ ع يال هػو ج ؼابػسػجعهاؿ ختجلػف " ػبدة الل ػ ب ةجهػا ع اإل مدع كا الء خلدونالح م جهح ، أسال والك ـ بجال فع الهضها, إظلا اجلا ةا مبااج ار يي و الح ادل اصم, ادلعاين

. 241ص ،2م ، 4331ـ، 4ل ناف، ط،ونظع: الاؿ الموأ زلهم أيب الهه ابأ منظبر، لضاف الععب، دار صادر، ب ت 1 .113دط،دت ،ص ل ناف، مادة )سلى(، دار ادلععف ، ب ت،الاسلشعي: أساس ال ة ، أبب ال اس زلهبد بأ اهع 2 .423ـ، ص 3002 ل ناف، دط،،، شعح واس األوبيب، ادلكج العءعو ، ب تع اجلع اين: دالج اإلاجاز ع ال ادلعاين ا م ال ا 3 .422 -423، ص ادلءمر الهضوونظع: 4م ا م العمحأ ونظع: 5 )كجاب العرب دوباف ادل جمأ اخلرب ع أ ار العج الععب الرببع مأ ااصع مأ ذ ي الضلياف األكرب( زلهم بأ لم ف، ادل م .110ـ، ص 3003در وش بومي، ادلكج العءعو ، ص ما، ب ت، دط، : يل

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

43

وعجي ضػػو م الػكي وػػعـ النهػػبض ال ءػػج ابػػ ادل ، مل ػلضػأ،االع ػارة اػػأ م ءػػبد ؿا ػػإذا ،ملكػ اللضػػاف .1" له ماف ال مرة ال و ...

ف ادلاوػػ ع أ ، عابػػ بعهػػها ظظػػ ادلهػػعدات يعل ػػمن األلهػػاالوػػعي ع األسػػلبب الجرجااان إذا كػػاف ف أ ،األسػلبب الػنظ بػ وهعؽ ين ال عطا امف ف از ، ا يلح األلهاظ غءا ع الك ه الي ي ذلح يكه 2"اللهظ ػ ل هػات ا النظ اة ريء اأ الج ،ل هات ادلعنبو ااذل اة الي ريء اأ الج " بانم األسلبب

اسى ػنػػػعاد الج ط ػػ" ضػػأ اال أػمػػ ،ع ع األسػػلببػيجبفػػ أ ػػ اخلءػػاجص الػػي البػػػم أف ين ػد وبضػػل ال عطا ػػ، ثػػع ك ػػ الػػحأ كػػ ذلػػح لػػو 3" رة مػػأ م ءػػم إىل م ءػػمءػػ مػػأ هػػ إىل هػػ ال االالج ػػاؿع ف الجلي ػػ

.الهيف الضام أ ال ارئ

، ال مامح أشػار ا إىل مءػيلل األسػلبب ةلى الن اد ال ة أف أ ادلجءهل لنياث الل الععب وعي راجهػا ياقلهػ مػ آ االيل مػأ ذايػا لجعػرب اػأ ،ا ػاء بػو األقػممبفدلفجاءت المراسات ادلعاصعة كججه

.لجضجه م منو مافالب

بنظعوػػ وربيػ ػ إايػاء مههػـب لألسػػلبب االي قػا مػأ الػنياث ال ةػػ حماد الشاااي أ ؿ ػا قػم ع ػهػاله ف فػ ، ػمضج لػ اف ري ػأمػأ كػ ـ الؽلكػأ أ ؿ مػايل ح ػ الي ػءبرة اللهظ الػف ذا كاال ، ػالنظ ادلػػجكل وػػؤدي أظ بػػكلح الكلػػ ع الهػػيف الكايػػى جف نػػ ،عي وعػػبد إىل ادلعػػاػاظ األ ػػػج فهػػا مػػ األلهػػجا

.4 ي هجو الي أ ك ذلا

.5"الح م ؿ الجبزو اال ج ارجلم ؿ بمنييا " :وػالاب محمد عبد المطل و ػف وعع

: 6ف عي مههبما لألسلبب االي قا مأ ث ث ركاجا د سالم المعبد الس أما

م ا م العمحأونظع: 1 .110، ص زلهم بأ لم ف، ادل م : منهػػػاج ال ل ػػػاء سػػػعاج األدبػػػاء، يػػػل: زلهػػػم احل ػػػى ابػػػأ اخلب ػػػ ، دار ال ػػػعب اإلسػػػ م ، ب ت أاحلضػػػ بأبػػػ ػػػاـز 2 ـ، ص 4320، 2ل نػػػاف، ط،ال عطػػػا ين

201 . : منهاج ال ل اء سعاج األدباء أاحلض بأب اـز3 .201، ص ال عطا ين .14ـ، ص 4333، 2ونظع: أمحم الشاوى: األسلبب دراس ب ة ريل ل ألصبؿ األسال ى األدب ، مكج النهه ادلءعو ، مءع، ط 4 .331ـ، ص 3001، 4مل الكجى احلمو ، األردف، ط، اااحلمو ن : اجتا ات الن اد الععب ع قعاءة النص الشععيبا سام ا 5 . 21ـ، ص 4311 ، المار الععب للكجاب، يباليف، دط،(ضلب بمو ألضين ع ال م األدب )ونظع: ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب األسلبب 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

30

4 .العكاس ألشع ال اث فكعا شخء : ب صه ح اإلى خاط ػ ادل

.أرسل إل وا مار ا إال مأ هي اب: رسال م ل الح الهضها الػػ اخلي3 2

.الكي ػلجهأ اخلياب وجاثع بو ى: ب ادللج خاط ػ ادل

ػػػد وهػػػ ف ػػػ يم ضػػػ ـ ادلا ػػػم الض الػػػو مػػػأ ءػػػاجص االجظػػػاـ أيا لألسػػػلبب ػػػ وػػػعي مههبمػػػا م ض . 1"فهب معببط بالك ل يف باجلاء ،ات الل بو كك ع اخلياب األديب ادلعك

ااا وػػػعي و سػػػجنو ػإالػػػ ،وجماوكشػػػف ر اػػػ الكايػػػى ط بسػػػ " ػػػب:بب ػاألسلػػػأف :دناااور الااادين الس .2" ػ اال ج ار البااػم الجع ػػل ع الكي الءػ االجو، العن

ا دلههبم : ا ف دلص شلا س من إىل أف مههـب األسلبب وجحمطل

الح أسػاس الجعػادؿ ىد يال هها م بعهها الح زلبر النياك الو ا ج ار ادل مع أللهاظ مع ن أ :اعلأ ال ج ؼ.أ اال وشابجأ ال

ذلػػح شػػعوي أف وءػػا ى ،اػػأ ادلعػػا األصػػل الػػكي ضػػ لػػو فالجػػال الػػو اضلػػعاؼ لػػكلح أا: هػػ ثاال ه . وع االضلعاؼ ي ه الال ي

األسلوبية النشأة والمفهوم: -2

ادلنه األسلبيب مأ أك ع ادلنا الن مو ادلعاصعة قمرة الح ريل اخلياب األديب بيعو اله ػ م ع وػ ػػػ ، مبضػػػبا هات اخلءػػػاجص الل بوػػػ ع العهػػػ الهػػػين ريموػػػم مػػػأ منيلػػػمن ل ػػػبي وضػػػهل بعصػػػم أ ػػػ الض

.ق هها اجلهال ال ارزة ف و

.20، ص ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب األسلبب ونظع: 1، دار ءءػ ، ببزروعػ ، اجلااجػع، دط، 3، ج(دراسػ ع الن ػم العػعيب احلػمو ، ريل ػ اخليػاب الشػععي الض ػعدي)ريل ػ اخليػاب، البر الموأ الض م: األسلبب 2

.32دت، ص

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

34

األسلوبية النشأة والدطور: 2-1

" الجيػػبر إىل ػػاين مػػأ ال ػػعف العشػػعوأ النءػػف ال ييػػبر اكجهالػػو ع يوالشػػاع األسػػلبيبوعػػبد الن ػػم الجػػارو أ ػػكت ادلنػػا العله ػػ اسػػ اشػػع، فهنػػك ذلػػحبػػماوات ال ػػعف الج الػػح الػػ الل ػػ منػػك أالػػكي طػػع

ػػ اإلالضػػػاال الججعو ػػ يا ػػاح ادلػػػنه الجػػارؼل اػػػأ مكاالػػو، بعػػػم أف بضػػ سػػ يعيو الػػػح المراسػػات ا مػػػأ رد ا، ذلح ةالهبذ معجهما الح الجع الكه ادلعاون ادل اشع ض ادلنه البصه ل ،1"الامأ ع سلجلف العلـب

ء البقػػػػػاج إدراؾ ماب نههػػػػػا مػػػػػأ ا قػػػػػات مج ادلػػػػػ ، يءػػػػػن ف بعصػػػػػم يضػػػػػج ادل ظػػػػػات الػػػػػح األشػػػػػ ا .2 ءاجءها يعي ها صف س اقايا

ػػوجب ايػػو الجيػػبرات شػػعع الن ػػم األديب ع يػػ ا و ػػارب مػػأ لػػو األاهػػاؿ األدب ػػ و يب هػػا اله ػػ لعػػامل الضبوضػػعي ح ذلػػح ع المراسػػات الل بوػػ احلمو ػػ الػػي أرسػػح دااجههػػا ازلػػا، جتل ػػالػػح ضلػػب صػػه

وءػػػف معي ػػػات الػػػنص ينلضػػػا ف أ الػػػ صػػػه ، لضػػػنأف ا ىلإ، ػػػ ذ ػػػى ريد سوساااد ناااينافرد .3 ادلنظبم الل بو رباألديب، و ظ وعاوأ لهه س

اسػػجخممب ا ع منػػا جه الػػي احملػػمث لضػػن األع ا ػػبؿ ر الهكػػع البضػػع منػػك ذلػػح احلػػ جتػػك عاألديب كػػكا ادلءػػيلحات ثػ الجحال ػػ الػي ط ب ػػا الػػح األ منا ع اليعاجػل ػػ وظهػع ذلػػح دراسػاي الل بوػػ ،

مػػأ العلػػـب الججعو ػػ العواضػػ الهلضػػه ا ػػع، الػػي اسػػجهم ا أصػػبذلآالػػي طه ػػ يجكػػاثع مػػأ با ػػ إىل . 4 النهض

األسػػلبب ) وابػع كجػػ يضػػم ـ ادلا ػػم الض ػػف الػػي أ رد ػػا ػروػػاحات الجعػ الػػح ادلءيلػػػعة سعوعػػػ بنظػػ، فهءػػػيلل لري ػػػاط البث ػػمن بػػػ المراسػػات األ ارئ مػػػمي االػم للػػػوجاكػػػ ( األسػػلبب ضػػػن بػػػ يلػػح العلػػػـب

.بدػ الب ػبمراس اػ وعػض مأ الهلضهػ قػح االالجبلب ا ػب ، الض إلػاالجبل

.31ـ، ص 3004،امالاف ض قػاس : االجتا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيب، المار الععب للنشع الجبزو ، مءع، دط 1 .31الهضو، ص ونظع، ادلع 2

.32، ص امالاف ض قػاس : االجتا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيب ونظع، 3 .33ص ، ادلع الهضوونظع: 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

33

ت اله اوػاء ػ اسػج مذلا مػأ مءػيلحا الباث ، مءػيلل*أرسطوكها ب مب بد الح م ا ارة مػػأ طانباالساادادلنيػػمن، مءػػيلل مػػأ مءػػيلحات الػػالباادي ،المرساا ر اد الظعوػػ اإلبػػ غ جءػػيلل

إىل ةػػ ذلػػح مػػأ ،1 .... ،اخل ػمػػأ العلػػـب العواضػػ قاا ث لا مءػػيلحات الهلضػػه الػػ الػػنهيف، مءػػيلل .ني كت مأ العلـب الهلضه النهض ادلادلءيلحات الي أ

بػػ ادلػػنه ؽ سبسػػ اػػعش المراسػػات البصػػه اػػأ الهلضػػه البضػػع ، كهػػا فػػع ػػكا رث سبسػػع المراسػػات أساسػػ ا ريػػبالا عقػػه اػػمت ػػك الج اػػأ ال ػػاين، األ ؿ ػػا مت امػػربز البصػػه ادلػػنه الجػػارؼل ،

.2سلبب ا ع ياص احلعك األسهاما اد إاة ع الجهك ال ن بي الكي داا إل و شل م الل بو ا

ها إىل قضػه : يعك ػ ػ قضهػػ ادلنظبمػ الل بوػػي جتهػػ قات الػػعض سبسػ للعػػح ذلػح يعػػ إلػػإضاف اسج مال ، إسجهاد منها ال ا بف ع دراساي األسلبب .

يػػػاث عت لضػػػن يبالػػػ الم راسػػػات الػػػي بعػػػم أف ضػػػ سبسػػػ جػػػع األسػػػاس ع رلػػػاؿ المراسػػػات ا ال كي وعم مؤسيف ال األسػلبب الهعالضػ مػأ شارل بال بافكار كا العامل الل بي، ع م م مجه يله ك

ـ"، ف ذا كاال ألضن سبس قم أصل ػ أسػلبب بػاي فػ ف 4330 ؿ مءن هو "األسلبب الهعالض سن إالشػاج *ياكبسونمعا شععو ااألديب فا ء بالن م ك األلضن الهضها قم ل مت اذل كل الي ا جك

.*3ريفاتير أسلبب *فتودورو

ف لضبؼ وبالاين قم كاف أ م ي م ك أف طبف معل اإلسكنمر األكرب. كجى ع مباض مجعمدة يشه اله اواء، :(ؽ.ـ 833 -833أرسيب ) * .ادلنيمن، ا ادة احل باف، األ اء، أشكاؿ احلك الشعع،

.423 -422 -422 -424ونظع: ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب األسلبب، ص 1

.21ونظع: امالاف ض قػاس : االجتا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيب، ص 2 قم كاف أ م أ .ادلمرس الشكل الع س مأ ر اد ر س اامل ل بي، الاقم أديب (: 1896- 1982) رومان أوسيبوفيتش ياكوبسون *

.، الهأ الشعع ع ال عف العشعوأ ذلح جلهبد العاجمة ع ييبوع الجحل النيك يب لل الل الهاءاقم فعالض لم ع صبف ا مأ أصبؿ ر س ، شارؾ ع بلبرة الن م الشك ين بنشع أاهاؿ ال7191TodorovTzetan :ياوهجاف يبد ر ؼ *

. عك الشك ال الع س ، مأ أ أاهالو ع كا ادل ماف كجابو :ال م الن م الظعوات العما ضلأ ا ع ف .23، ص امالاف ض قػاس : االجتا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيبونظع: 3كتابه )األسلوبية البيوية( أصدر باحث ألسي، واقد أدبي بيوي أهريكي، وأستاذ في جاهعة كولوبيا، : ل ريفاتيراهيش*

، وفيه يرى أه ليس هي ص أدبي دوى )أدبية(، وال )أدبية( دوى ص 1484، ثن أتبعه بكتاب )صاعة الص( 1481عام

أدبي.

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

32

ال حػ اػأ يلػح ػ قم ام باي ال األسلبب فعااا مأ ال الل ، رأي باف مهه العامل الل بي ال ػػ ا هػ فال ػباال الل بوػ الػي ريكػ اهل ػ ا ج ػار ادل ػمع الل ػبي، أمػا اػأ ي هػ احمللػ األسػلبيب انػم

الي ريك اهل اإلبماع األديبال باال اجلهال لحا1.

كػػكا اري يػػ األسػػلبب ع مههبمهػػا انػػم بػػاي بػػالعل الػػكي وعػػا بجحل ػػ الل ػػ الكػػ ـ الػػح ضلػػب . اص، د ييب رت ام ت منهجاا وضجخمـ ع ريل النءبص األدب

مفهوم األسلوبي ة عند الغرب: 2-2

ا ؿ ك منه ي م مههػـب ذلػكا ادلءػيلل ا ػ األسلببػ لػمي الن ػاد الل بو ال عب يعمدت مه األ عي، سن ـب بععض أبعز ا: النظع اأ هات فمأ ه الظع ختجل

اهنػػػػا "دراسػػػػ لبقػػػػاج الجع ػػػػ الل ػػػػبي مػػػػأ زا وػػػػ مهػػػػهبهنا ب: اػػػػعؼ األسػػػػلبب شااااارل بااااال ألسلبب باجلاالى العاطه لل ."، رب باي مههـب ا2الب ماين

ال وعا بمراس ا ثار األدب دراس مبضػبا )...( وعي أف األسلبب : ميشال ريفاتير "ينيلػػمن مػػأ ااج ػػار األثػػع األديب بن ػػ ألضػػن يججػػا ز مػػ الضػػ اؽ ادلهػػهبين جتػػا زا اصػػا أي

هن ػ )...( متكػ ال ػارئ مػأ دراس النص ع ذايو لكايو يهحص أد ايػو أالػباع يشػك يو ال ءاجص األسلبب الهين إدراكا ال موا م الػبا دلػا ري ػو يلػح اخلءػاجص مػأ االجظاـإدراؾ

ككػػ الخطاااب"، ع يععوهػػو يعك ػػا الػػح انءػػعوأ مػػأ العهل ػػ الجباصػػل 3ةاوػػات ياجه ػػ ي ػل هػا مػأ بػ البيػاجف الجاث وػ الػالمخاطا مجكام جتػى دراسػجو دراسػ مبضػبا

ذلح اخلياب ف و.

.10، ص ا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيبامالاف ض قػاس : االجت ونظع: 1 .02، ص األسلبب ب ، األسلبب 2 .41فع اف بمري احلعيب: األسلبب ع الن م الععيب احلمو ، ص 3

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

31

صػػف للػػنص األديب، ضػػى طعاجػػمن منج ػػاة مػػأ اػػع ؼ األسػػلبب باهنػػا: :ميشااال أريفااا "طػػعؽ األسػػلبب فػػعع مػػأ اللضػػاال ات العامػػ يضج ضػػأف "، ػػ وػػعي أروهػػاي 1اللضػػاال ات

س .مأ ادلعاو الي أرسح دااجهها العامل الل بي سب االي قاريل لها للنءبص األدب

يكهػػأ ع االلج ػاءفػ ف ال يػػ مػأ الن ػاط األ ػػعي مههػا وكػأ مػػأ ا ػج ؼ ع ةاوػػ ادلهػا ة ػػا للنءبص األدب وضجهمؼ يج الظا عة األسلبب للعه اإلبماا . امبضبا اااج ار األسلبب طع

مفهوم األسلوبي ة عند العرب: 2-3

مػػػأ ػ"وعمػػػ إىل ختلػػػ ص الػػػن ص األدبػػػ الػػػ ا الم ارسػػػ ػ أ األسػػػلبب ات كهػػػا ب ا ػػػا بعػػػػاألسلببػػػن الظ ػػػا عة األدب ػػػ النػػػا ع باأل كػػػاـ الن مو ػػػ مػػػا أمكػػػأ اػػػأ ػمؼ إىل الهػػػػاـ ادلع اروػػػ الك ق ػػػ وهػػػػاأل كػػػ

اإلالي ػػاع ةػػ ادلعل ػػ ، اقجحػػاـ اػػامل الػػك ؽ جػػح احلجػػى د الػػو، كشػػف الضػػع ع ضػػع ب اإلالهعػػاؿ الػػي دلههػـب ػكا ادلءػيلل، – امعػا الباػا مػا – إذا كاف ػكا الج ععوػف وعػم "،2األديب ع مضج لوؼلل ها األثع

: ف م ا جلف العموم مأ األسلبب بلو با ج ؼ مشار ال اف ، الككع منه

االهاد الط رابلس ػا أساسػها ال حػ :": وعع فها الح أهن شلارس ق ػ أف يكػبف الهػا أ منهجاال اإلبػػماع مت ػػا النءػػبص طػػاب الشخءػػ األدب ػػ لكػػ مؤل ػػف مػػمر س ) ... (، ع طعافػػ

بػػم ف هػػا مػػأ فحػػص للن ءػػبص مت ػػ جلب ع ػػا إ ػػعاء الجحل ػػ ع ظلػػاذج ب اال ػػ ختجػػار منهػػا الػػح .3"قباام ثابج لجكب ف للم ارس صبراا اضح كل اأ الن ءبص ادلمر س مضالح اإلبماع ف و

ا " ال ومرس الظاـ الل ضهأ الظاـ اخليابي اش منذر ع .4": اع ؼ األسلبب الح أهن

.32: األسلبب ال اف الععيب، ص حزلهم ا م ادلنع ها 1 .03 النشع امع با سلجار، اناب ، اجلااجع، دط، دت، ص ونظع: رابل بب بش، األسلبب ات ريل اخلياب، مموعو 2 .3ـ، ص 4333اذلادي اليعابلض : ريال أسلبب ، دار اجلنبب للنشع، يباليف، دط، 3 .414فع اف بمري احلعيب: األسلبب ع الن م الععيب احلمو ، ص 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

31

ػػا "نااور الااد ين الس ااد الػػ صػػه ريل لػػ ، يػػمؼ إىل دراسػػ : ريػػم ث اػػأ األسػػلبب رأي أهن مكب الات اخلياب األديب ريل لها، كها أهنا قابل السج هار ادلعارؼ ادلج ءػل بمراسػ الل ػ ، ل ػ

ا منا مجعم دة اخليا .1" مجما ل اال جءاصات ب األديب الح اخلءبص، ذلح ألهن

ااا مي أف األسػػػلبب "الػػػ ريل لػػػ جتعوػػػمي وعمػػػ إىل إدراؾ ضػػػ: وػػػعي ادل د ساااالم المعباااد الس ادلبضبا ع إالضاين ارب منه ا ين وكشف ال ءػهات الػي جتعػ الضػلبؾ األلضػين ذا

.2"مهارقات اهبدو

ػػػا –الػػػي سػػػ من ذكع ػػػا – ا لنػػػا أف ال ػػػارف بػػػ ادلهػػػا األربعػػػ دلءػػػيلل األسػػػلبب إذا سػػػنجم أهن ب نهػػا وكهػػ ع أف كػػ با ػػ قػػم ـ مههبمػػو مػػأ زا وػػ مع نػػ ، اال ػػج ؼ ػػو بع ػػم، أف مج اربػػ إىل ػػم

ا دراسػ األسػلبب ادلجهػع د عابلض رأي رك ا الح اص ا مة ع ادلههـب األسلبيب ف ذا كاف اذلادي الي باهن ع اخليػػػاب األديب فػػػ ف منػػػكر ا اشػػػ وشػػػنيط ع يلػػػح الم راسػػػ أف يكػػػبف ضػػػهأ الن ظػػػاـ الكل ػػػ للخيػػػاب األديب، وه ف البر الم وأ الض م الشعط ال اين ب أف يكبف ك الم راسػ فػمن مػنه صػه ريل لػ وعػم

وا ات الل بو ع العه اإلبماا .ادلضجبي األالضى للكشف اأ اإلالا ي ادلضم

ف ع مههػـب مجكامػ لألسػلبب باهنػا: دراسػ ب كا الكػبف قػم أاللنػا يلػح الن ػاط الػي ذكع ػا ال ػا للخياب األديب، فمن منه صه ريل لػ للكشػف اػأ اإلالاوا ػات د ضهأ النظاـ الكل األسلبب ادلجهع

الل بو لكلح اخلياب.

:بيةاألسلو اتجاهات -3

يا إىل يعهمن ك ع دقػاجمن اناصػع ا، اسػجج ء اليا ين اإلبماا الشععو ع ك ريب ريجاج اذلبو ا بعءػارة داجه ع بناجها الل ػبي ي حػ اػأ قػباال ثابجػ يجن ػمباطأ اجلهاؿ ف ها، بكلح يجه ا باج

ال مػػأ منيل ػػات لضػػاال يعػػمدت ادلنػػا ا جلهػػ من ذلػػا ذلػػح ينباػػ يلػػح ال ػػباأفكار ػػا، ػػي وجح ػػ

.1لععيب احلمو ، ص البر الموأ الض م: األسلبب ريل اخلياب، دراس ع الن م ا 1 .22ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب األسلبب ، ص 2

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

30

إىل سلجلهػ ، سػنععض ف هػا ولػ اجتا ػاتع بع اءيػا ثت األسلبب أ م يلح ادلنا الػي يػمم ا جتا اتاال جتا ات: أ ك اال

األسلوبية الدعبيرية: 3-1

جتا ب بلو: ذلكا اال إاياء يععوف م ض قم ا ؿ ب

وجهػل مػأ ،1"س ل يع و االي اا اص جخجلف ساج الجع الي ع ػبزة الل ػ درا "هػا جتػا ونءػى ػبؿ يلػح الشػحنات الجع وػ الػي يزلبر العه العج ض ع ػكا اال ؿ كا ال بؿ باف

العناصع الل بو دا اخلياب األديب.

ببقاج مأ ؿ ريموم دلبضبع ك المراس رب رلاذلا "م األسلبب الجع وػم شارؿ باي راجػ وعب ػ ػػػو اناصػػع الل ػػػ ػػكا ادلهػػهبف الب ػػماين الػػكي ريهلػػ، 2" الجع ػػ الل ػػبي مػػأ الا ػػ مهػػام نها الب ماال ػػ

عو ػ ي ػـب األسػلبب الجع ػ ،3" اػرب الع ػارة الل بوػ ، مهعدايػا يعاك هػا " - ػ ضػى بالػ-ى دراسجو جتالكي ع ع ػاين ادلع ػػػمث اللضػػػار احلػػػها ال ختػػعج اػػأ إطػػػع )...( الػػح أالػػػات الشػػك مػػ الجهض ػػػ ا قػػػ"الػػح دراسػػ، وجهل ذلح أك ع مأ ؿ 4" النظاـ الل بيػو، ينظع إىل ال ا ياجهها دا ػ ذايػمر فػالهضو أ ادل

ا ػعالا إل هػػسػباء الظػ مد ث ػ وػعي أف الل ػ " ػكا اإلجتػا ع رلالػو احملػػما اء بو بػاي مػأ أفكػار رؤي ي ػيعػػػرب اػػػأ الهكػػػعة )...( بالبسػػػاج الل بوػػػ ، متػػػع ال زلالػػػ ػػػ مػػػأ زا وػػػ ادلػػػجكل ، أ مػػػأ زا وػػػ ادلخاطػػػى،

فهػػػكا ادلهػػػهبف الب ػػػماين لل ػػػ ػػػب الػػػكي ؽل ػػػ ، 5" جبقػػػف ػػػماين مػػػأ م ػػػ األمػػػ أ الني ػػػ أ الءػػػرب ظع .ادلبضبع األساس لألسلبب ع ال

6اب األديب مأ شحنايو الب ماال قضهو إىل البا ػ شارؿ باي اخليػم يج ػ ق

.21ص ، ب ، األسلبب األسلبب 1 .21ادلع الهضو، ص 2 .420 -421رب : الل األسلبب، ص ذامالاف بأ 3 .41 -40ع الن م الععيب احلمو ، ص األسلبب فع اف بمري احلعيب، 4 .421 األسلبب ، ص رب ، اللذامالاف بأ 5 .420، ص امالاف بأ ذرب ، الل األسلبب : ونظع 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

31

منو ما ب ام لكايو ة مشحبف بش ء.-أ

ػػب –كهػػا سػػ من أف ذكعالػػا –، مبضػػبع األسػػلبب االالهعػػاالت منػػو مػػا ػػب امػػ للعباطػػف -ب بعاا الكايػى يكهػأ ع إد ػاؿ "ت العاطه ، اجلاالى الب ماين ممي ك اف اخلياب األديب بالشحنا كا

يلػػح الشػػحنات ع يهااػػ مػػ بعهػػها، ذلػػح أف الل ػػ ع ػػم ذايػػا رلهباػػ شػػحنات معا لػػ بعهػػها اػػأ .1"بعا

دلػػا كػػاف ا جهػػاـ بػػاي م جءػػعا الػػح احملجػػبي الب ػػماين لل ػػ ، علػػو ذلػػح وءػػعؼ النظػػع اػػأ اجلهال ػػ علو أوها و جعم اأ رلاؿ ؽ ا ع دراسجو، يعك ا الح الك ـ ادلنيب البللعه األديب، ال وع ذلا ا جهاما

الكامنػػ أ ادل ػػارة ع الل ػػ ، بالجػػاي أفػػعد ػػ ا جهامػػو ػػبؿ يلػػح ال ػػمرات " ،2الجبي ػػف األديب لألسػػلبب .3" دراس ال بة الجع و ع ل اجلهاا د ف اإل جهاـ بالجي ات الهعدو ذلا

ة البنيوية:األسلوبي 3-2

الظػػاـ، أي رلهباػػ مػػأ اإلشػػارات، يػػايت ق هجهػػا مػػأ الع قػػات جتػػا أف الل ػػ " وػػعي أصػػحاب ػػكا اال الهءػاؿ اػأ الح ػكا األسػاس ال ؽلكػأ ألي انءػع اال،4" ادلج ادل ف ها ب نها، فههأ ال ا يجعمد ي هجها

ا ا قػػات سلجلهػػ يعيػػ ال هػػ األسػػلبب ب ػػ العناصػػع األ ػػعي ذلػػح ع إطػػار بن ػػ ل بوػػ مجكاملػػ ريكههػػ .5دا النظاـ

، ف ػػػم محػػػػ رومااااان جاكبساااون وميشاااال ريفاااااتير قػػػم ي لػػػبر ػػػكا اإلجتػػػػا مػػػأ ػػػ ؿ مػػػػا ػػػاء بػػػو البسػاج األساسػ ع الل ػ الػػي الل بوػ ال بااػم ت اك ضػبف الجحل ػ األسػلبيب إىل مضػجبي )ال ن ػ ( ااجػػرب

الشػػػػععي، ذلػػػػح اػػػػأ طعوػػػػمن يعلػػػػمن الب ػػػػمات الل بوػػػػ بعهػػػػها بػػػػ عا ع اخليػػػػاب ا انهػػػػا الجع ػػػػ وػػػػجهخ

.421، ص امالاف بأ ذرب ، الل األسلبب 1جع، اجلاا،، مكج اقعأ، قضني ن (دراس ع األصبؿ ادل مل اإلشكاالت النظعو الجي ) ، زلاضعات ع منا الن م األديب ادلعاصع وونظع، بش يا روع 2

.413دط، دت.ص .413 ادلع الهضو، ص 3 .03ب ، األسلبب األسلبب ، ص 4 .420، ص 421ادلعاصع، ص األديب ، زلاضعات ع منا الن م وونظع، بش يا روع 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

32

الجيابمن بػ ) ػم ؿ ": اك ضبف األسلبب البي ه ادلعكاو ادلنظه للخياب مأ ؿام كها 1الشععيللنهي ػػػ الك م ػػػ ، و ػػػعر اإلالضػػػجاـ بػػػ مهػػػعدات (، الػػػكياال ج ػػػارللع صػػػف، ) ػػػم ؿ الجبزوػػػ ( الػػػكي .2" اإلب غ ( ... بااج ار ا ا مات اسج مال ، أي مات ل بو معجه ع اهل )النص األديب

االي قا شلا ذكعالا آالها وجهل باف اهل رصػف ادلهػعدات مػأ منيلػمن ا ج ػ وب ػم ادلنيػمن و لػو ع الػػػامأ، ج ال وجحػػػمد بجبافػػػمن اهل جػػػ مججػػػ الع ػػػ ، ينػػػج األسػػػلبب الل ػػػبي، بع ػػػارة أ ػػػعي فاألسػػػلبب "

جتا قاؿ بػاف النيك ى، قم أشار يا روعو إىل ما كا اال اال ج ار :علا 3" مجياب ج ع البي ه ث ػػ 4""األسػػلبب ال ن بوػػ ػػ رؤوػػ ال موػػ ماد ػػ أ معك ػػ بػػ زمػػعي ال ػػموج علػػا ال ن بوػػ األسػػلبب

قا مأ الع قات الي جته ب نها دا الظاـ ال ن .يجاسيف ال اجلهال للعناصع الل بو االي

األسلوبية األدبية )أسلوبية الكات (: 3-3

الج ل موػػ الػػي كاالػػ هعقػػ الج جتػػا ػػ رفػػا يلػػح راجػػم ػػكا اال *دزربليوساا هضػػا يوعػػم العػػامل الن قػػ الجع ػ بػالهعد اجلهااػػ ، جتػا ػب ا ي ػاـ كحػم فاصػ بػػ الل ػ األدب رأي بػاف رلػاؿ دراسػػ ػكا اال

ككا دراس ات كا الجع ع ا قجػو باألشػخاص ادلجحػمث بػو، معكػاا دراسػجو الػح األسػلبب الهػعدي للكايى أ أسلبب رلهبا مأ األفعاد ونجهبف إىل أم ا مة، ل ء بعم ذلح إىل يلػح الع قػ الػي جتهػ

أثػػع ك ػػ ع المراسػػات العل ػػا اجلامع ػػ لػػألدب األسػػلبب داهػػو " قػػم كػػاف ذلػػكا اإلجتػػا 5الل ػػ بػػاألدباػػاـ (الػػ الل ػػ يػػارو األدب ) 6ـ 1221اػػاـ (األسػػلبب دراسػػات ع )جار بجءػػاال هو ادلخجلهػػ ل بسػػ

م.1255د كجابو)ع األسلبب (ااـ ـ 1241

.414رب ، الل األسلبب، ص ذونظع، امالاف بأ 1 .414ادلع الهضو، ص 2 .414ادلع الهضو، ص 3 .420ادلعاصع، ص األديب ، زلاضعات ع منا الن م ووع بش يا ر 4منه الجا و ) (دراسات ع األسلبب)مؤلهايو أشهع أسلبيب وكجى باألدلاال اإلصلل او مأ : 7117Leo Spitzer-7111ل ب س جار) *

.(األديب .420، ص ، زلاضعات ع منا الن م األديب ادلعاصع وبش يا روع ونظع: 5 .422رب ، الل األسلبب، ص ذامالاف بأ 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

33

حػ األسػلبيب ؽلكػأ يلخ ءػها جار بلػبرة أفكػار فػمن م ػادئ يبضػل منهج جػو ع ال قم ا ؿ ل بسػ :1ف ها ول

بكايو. اقاجه ال بو اع ال ح األسلبيب العه األديب ع م ذايو ببصهو ك اال االالي ؽال ي -4ال حػػػ األسػػػلبيب ػػػب ج ابػػػ ل ػػػ البصػػػ بػػػ الػػػ الل ػػػ ، يػػػارو األدب .. ألف معاجلػػػ الػػػنص -3

لو.يهه بال ارئ إىل الكشف اأ الظع ؼ ادلءا الشخءػػ الػػكي ؽل ػػا اإلسػػجعهاؿ الل ػػبي للكايػػى ػػ ؼ االالاوػػاحذلػػح :الظػػا عة األسػػلبب ػػ -2

اإلسجعهاؿ العادي لل . الكايػػى سػػ ل مػػأ سػػاج الجع ػػ الػػي وعجهػػم ال هػػا ع البصػػبؿ إىل الهكػػعة الل ػػ مػػعآة لشخءػػ -1

م ذايػو ػب فكػع الكايػى الػكي و عػ ع الػنص الي وعوم يبص لها للهجل ػ ، م ػمأ العهػ األديب ع ػوعػػػم مهجا ػػػا للبلػػػبج إىل اػػػامل الجهاسػػػح الػػػما ل بػػػ اناصػػػع ، كهػػػا أف كػػػ انءػػػع ع العهػػػ األديب

.2النص" ال س إىل بلبغ العه األديب، بم ف الجعاطف م صا و أف األسػلبب ع اصػينااها -1 .3"الالي ااايا يء ل ال ما يعاطه ا ال ةا انو ، اهلها الجحل ل النيك يب(احلمس)

جار دراسػػجو األسػػلبب الػػح احلػػمس " فهػػا ال وجح ػػمن ع الع ػػارة ال وعػػم مسػػا بػػ ػػب قػػم بػػا ل بسػػ .ط ، فل يف للك أ مأ مس إال وعه وشك وعرب

.4" أف مأ وهء احلمس اأ الع ارة لأ وهجمي أبما إىل اجله ب نهها..

جار إىل ري ػو " ػػب ال يػ ؽلكػػأ أف الشػ إل هػا ع األ ػػ ػب اذلػمؼ الػكي ويهػػل ل بسػ لعػ أ ػ، ألف ر ح ادل مع ج اب النباة ادلعكاو الي وم ر بذلا الظاـ األثع البازاوالبصبؿ إىل الهض ادل مع م بلو

.423 -422، ص ادلع الهضوونظع: 1 .424 ، زلاضعات ع منا الن م األديب ادلعاصع، ص وونظع: بش يا روع 2 .423رب ، الل األسلبب، ص ذامالاف بأ 3 .423ادلعاصع، ص األديبزلاضعات ع منا الن م ،وبش يا روع 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

20

يضػعح إىل الجعهػمن ع الهضػ الضػ كبلب الػي ثػاث كا وػمؿ الػح أف دراسػجو ػاءت مجػاثعة باأل 1"كلو الكايى يهعد ا بالججعب األدب .

األسلوبية الوظيفية: 3-4

وعم ر ماف اك ضبف راجم كا اإلجتا ، داح كا األ إىل ال ح ع البيػاجف الل بوػ ، 2 ال ػػػ فكػػػعة مػػػأ مػػػجكل إىل سػػػام للخيػػػاب، رأي بػػػاف البي هػػػ األساسػػػ لل ػػػ ػػػ " اإلوءػػػاؿ أي

: 3يا وكبف كا اإلي ءاؿ فمن ادلخي الج

ي ػػـب كػػ اهل ػػات اإليءػػاؿ الل بو ػػ الػػح ايػػو العناصػػع سػػباء كػػاف اإليءػػاؿ م اشػػعاا أ ةػػ م اشػػع4

قم ا ؿ اك ضبف إاياء ي ه لك انءع مأ يلح العناصع ؽلكأ إالاذلا ع ادلخي الج اي5 :

.422، ص الهضوادلع 1 .02ب ، األسلبب األسلبب ، ص 2 .421 ، زلاضعات ع منا الن م ادلعاصع، ص وبش يا روع 3 .21، ص ، زلاضعات ع منا الن م ادلعاصع وبش يا روع 4 .02ب ، األسلبب األسلبب ، ص 5

المرسـل الرسالـة المستقبـل

محتوى (المرجع ) ال

الشفـرة ) اللـغت (

)المرجع( مرجعية

تياهيةان)الشفرة(

إدراكـية شعـريـة انفعاليـة

(()المرسـل))))))

)المستقـبل( )الرسالـة(

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

24

ػػػا ػػػععو مػػػأ ػػػ ػػػ ي هػػػ قػػػم رك ع ، 1 إبػػػ ة ػػػاك ضػػػبف ا جهامػػػو " الػػػح البي هػػػ الش ا األسلبب الي يػمرس اهل ػ بما لألسلبب البي ه ، رأي " ا ؿ روهاي أف وعي مهه الهضو ادلههار أهن

، نشػ اإلب غ مأ ؿ النءبص م النيك ا الح العناصع الي يضاام الػح إبػعاز شخءػ الكايػى أ ادلح إال ب هاع العناصع األسلبب ادلب بدة ع النص للجحل مأ ةػ ادلجل كا ال وجاي االج ا كب

.2 "االج اء مؼ الكشف اأ معاو البا مومة لألسلبب ..

أضػػاؼ روهػػاي بػػاف ادلجل ػػ أ ال ػػارئ العهػػمة ػػب ال ػػادر الػػح فػػح شػػهعات الػػن ص اسػػجخعاج أ ػػ .3الن صذلح ص األسلبب الي مت ا ا اخلءاج

: القة األسلوبية بالعلوم المجارةع -4

العموػم مػأ مػ ا مجما لػ منها ال األسلبب، غلػم اال من الي إف ادلجءهل لألصبؿ اإلبضج هبلب فاختػػكت مػػأ الػػ ، بػعز ادلعػػاو ادلبضػػبا الػػي ااجهػػميا ع دراسػجها الجي ػػ أمنهػػا العلػـب األ ػػعي مضػػج

الل ػػ مػػ ادلػػنه اللضػػاين الػػكي يضػػ ف ػػو، اختػػكت مػػأ ال ةػػ مبضػػبع المراسػػ ػػ ال حػػ ع طػػعؽ

.422 -421بش يا روعت، زلاضعات ع منا الن م ادلعاصع، ص 1 .422ادلع الهضو ، ص 2 .422ونظع: ادلع الهضو، ص 3

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

23

ينضػػ من الكػػ ـ ك ه ػػ رصػػف الكلهػػات مػػا ريمثػػو مػػأ الال ػػات ع الػػنص األديب، اختػػكت مػػأ الن ػػم المقػػ عػعؼ الػح ايػو الجػما ت بشػ ء مػأ لج سنحا ؿ ف ها ولػ اأثناء احلك ال و )النص األديب(، ادلبضبا الجهء .

:بعلم اللغة دهاعالق 4-1

صػبؿ ادلععف ػ الػي سلبب بعل الل رجػا كػاف الضػ ى ع ذلػح األالن اد بؿ ا ق األ أراءا جله ةلػػى أسػػلبب غلعػػ سػػ من ع الظهػػبر مػػأ الػػ األأفكػػبف الػػ الل ػػ ،ة ااال ػػمن منهػػا ػػكا العلػػ احلػػمو النشػػ

.ضاففعع موم مأ فع ع شجعة الـب الل األسلبب أفالح اد غلهعبف الن

1" اإل عاج ػػ الػػح مػػنه لضػػاين ع ي ن ايػػا " ع ي ههػػا للظػػا عة الل بوػػ األسػػلبب ااجهػػاد أف و ػػم ػساسػػػم ايػػػا األ األ ػػػافدرس ل ػػػبي وه ػػػم ا ع ك ػػػ مػػػأ إىلصػػػل يجحػػػبؿ علهػػػا يججػػػا ز م ػػػماهنا األ

ػػها ادلنشػأ مفػا و عم ا بعػا الن ػاد الل ػح ع ادل ابػ ،سػلبب لكػ م ػمع هات األبد ب ال ح ع الض و ػـب بهحػص الظػبا ع الهضػها ػ الػ مػباز أل ض رلعد فعع مػأ اللضػاال ات بػ ػ " األسلبب ف اوع ف ب

و ػػلكي وجحػػعؾ مػػأ منيالنظػػعي الػػ اإلطػػارضػػاين النهػػبذج الل " ولمااان أ قػػم اػػم 2" مػػأ هػػ الظػػع اخلاصػػ . 3" سلبيبالجحل األ

م العموػم مػأ المارسػ وعػبد اىل اجملػاؿ الػكي يشػج ف ػو ػعلهػ انػالعق بػ ػسػاس الجهػأف أم ػكها صلػ ػ ػسلببػف األأأ ػع ػ ،اؿػمرس ما و ػب الكي و ال الل ف أ" : ػسلبب اللضاال ات ف ك مأ األ

ىل اػػػم إي أ وػػػك ى ػػػكا الػػػع .4" ف ا ػػػمآمضػػػجخمم البصػػػف الجحل ػػػ ع ،اؿالػػػي يػػػمرس ك ه ػػػ مػػػا و ػػػفكػار الػي ضػم ا فعدوناالػم باأل أذا كاف يارو ال الل قػم بػم ف ، الل احلمو ػمة ر الػسلبب ل األ

ار ػفكيو األف ا ف ،الح ممار اللضاال ات ف ها بعم اك اثع أ م ا امدا مأ ال هاوا الي كاف ذلا سدي سب ع ػفعلػػح سػػ ادل ػػاؿ ال احلءػػ ،ثاثهػػا الل بوػػ أهجهػػا ع يسػػلبب األ نهػػامة قػػم اسػػجهادت مػ ادلهػػا اجلموػػ

.32فع اف بمري احلعيب: األسلبب ع الن م الععيب احلمو ، ص 1 .33ـ، ص 3004سج هأ أ دلاف، األسلبب ال المالل ، يع ي : زل الموأ زلضى، دار اذلمي للنشع الجبزو ، ادلن ا،مءع، دط، 2 .44ادلع الهضو، ص 3 .10وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

22

سػػػػلبب ػػػم ر اد األأم انػػػم ػمػػػا صلػػػػ اكػ ػػػ، سػػػلبب مػػػأ الػػػػ الل ػػػ مههػػػبم الػػػػماؿ ادلػػػملبؿاأل تار ػاسجعػػػامءػيلل لجضػه فػاطلمنا ػالف سبسػ ع والػأةػ ادوماساو ألنساو ػب س اال اإل الػح الاذهن ك ر د الم

سػلبب ػ ال حػ ع الع قػ الػي ساسػ لألف البي هػ األا وعي بػ، 1لماؿالح الصورة الصوتيةادلملبؿ ع قػ الكاملػ الىل إجته ب الماؿ ادلملبؿ االي قا مػأ الع قػات الػي جتهػ بػ العناصػع اجلاج ػ للبصػبؿ

.2اجأ الل بيه شجات الكجتالي

االي قػا تاللضػاال ا رلػاؿ فجحػمد ،ىل احلػم بػ اجملػال إالعموػم مػأ المارسػ الربيا مأ كا ادلنيلمن ػب اخليػاب سػلبب مبضبع المراس األ أف ي ،كرب مة قابل للبصف اللضاينأمأ اجلهل بااج ار ا

.3ديباأل

فهػػػػأ اللػػػػ ادلءػػػػيلحات الػػػػي اسػػػػجعهلها اع مب ػػػػبدثا و ػػػح االشػػػػنياؾ بػػػػ العلهػػػػ قاجهػػػػا مػػػػاداـ الجػػػالػػح شومسااك ويلػػمن والبنيااة العميقااة نيااة السااطحيةبالالمارسػػبف مػػأ ػػ اللضػػاال ات صلػػم مءػػيلح

فمن النحب الجحبول يضجع الل ، 4الكفاية اللغوية الح ادلءيلل ال اين اللغو األداء األ ؿءيلل ادلمػأ االسػجعهاالت ػك االسػجعهاالت ػ الػي يعكػا ال هػا مجنػا ةػ ادبعمد زلم د مأ ادلضػاج لجنػج اػم

يعك ػى يعك ػى الػح أ ػعي أثع كله الػح ؤ لهايو بعناو وأجار ادل مع ؼل سلبب ع مظهع ا احلضاأل .5يبص ما وعوم ع دؽ أكبهنا ، عآ

فالضػع ،انػم يشبمضػك رة اللغوياةبالمقادسلبب بااج ار االاوا ػا فاالػو و ػ ضػهأ مػا وضػهح ا األم أ صػل اواح وكهأ ع ال بة الي ؽلجلكها ادلجل ع قمريو الل بو الح مععف ما ػب منػااح اػأ ادلعػا األالع اال

رلػػعد فػػعع مػػأ اللضػػاال ات بػػ ػػ الػػ مػػباز و ػػـب ي عػػم األسػػلبب ف مػػأ د فػػ، 6لبؼ ف ػػواللػػنص مػػا ػػ مػػهاثػػ بػػ العلهػػ ف ػػكا الج أ دلػػاف أ هػػ الظػػع اخلاصػػ وػػعي سػػج هأ بهحػػص الظػػبا ع الل بوػػ الهضػػها مػػأ

.11، ص ادلع الهضو 1 .11، صادلع الهضو 2 .24ونظع: البر الموأ الض م: األسلبب ريل اخلياب، ص 3 .10ونظع: وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 4 .10ونظع: ادلع الهضو، ص 5 .10ص ،أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي منوبسف ونظع: 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

21

ذا إوبازوػو سػلبيبأفه م اب ك قضػ رجػ يف مػأ اللضػاال ات نػاؾ قيػاع ،1ويعح ال اط الج اء شي ب نههاف اللػػ النيك ػػى فػػم ال األصػػبات :لػػكي ؽل ػػا بػػ ث ثػػ مكبالػػات للنحػػبمن النهػػبذج الجبل ػػمي الجحػػبول ا ػػط .2سبؼ يكشف اأ ك ال ن ال ث الهضها ألسلبب ا

ءػف الل ػ اهلػو و أمػضاين نهػا و ػػالل ػ ف اػمؼ ال وججػا ز فكػػ ػ م ػ ػ سػلبيبمأ اللضػاين األ ػ لكول ػػ بامػػاـ العهػػ د ،قابلػػ للجعهػػ 3 اخلػػع ج ب بااػػم ل بوػػ ، ػػكا البصػػف ا لنػػػلػػا ؿ د صػػها دق ػػا الكايػػى متػػاوا اػػأ ةػػ مػػأ لبب سػػأمععفػػ " ف حػػا ؿ ، وػػج مػػا ي ػػح مػػأ العهل ػػ سػػلبيب كػػلل ا ػػ األ

أ الءػػػعع أاخلاصػػػ ع ادلػػػنه ادلعاجلػػػ مػػػأ ػػػ ؿ الجحل ػػػ الءػػػبيت و ريموػػػم طعو جػػػا ػػػعوأ اب الكج ػػػو ف اهلػػػ وعهػػػ د ف الػػػ ثػػػم د يلػػػح ادلضػػػجبوات فػػػ أ أفال ؽلكػػػ األسػػػلبيب مػػػا داـ 4" الػػػماليأالنحػػػبي

األسلبيب.الكي وعه ع مضجبوات ذايا الي وعه ف ها 5و نيب بالهع رة مأ اه اللضاين

،هػاض الجعه ػ ةىل اإلإ الػكي ػلػا ؿ الجهعوػمن وءػ ،قػبف بػ العلهػ ةلى ال ا ال وهع أ أف الباق الػو الػص ل ػبي ادلػعاد أالػح ىل النص الكي وعهػ ف ػو إفالكي الظع " ىل ال او مأ ك العهل إذا الظعالا إال إ

ىل إ الػكي الظػع ،هػ فهػب با ػ ل ػبيعللجقابلػ سػال ى الكايػى للخػع ج ب بااػم ل بوػ اله ػ أمنو مععف ادلعاجلػػ مػػأ ػػ ؿ )...(سػػال ى الكايػػى متػػاوا اػػأ ةػػ أل ػػبي ادلػػعاد منػػو مععفػػ الػػص الػػو أالػػنص الػػح

.6 لضاينالجحل الءبيت الءعع النحبي المالي فهب زلل

البالغة :عالقدها ب 4-2

رسيب النظعوات الشععو اجلمومة ع أني ارب العءبر منك هن ال ة الح الجهك الشععي ادل قم يب ه ا جهامات 7اشع لك س ك ع بماو ال عف ال امأىل النظعوات اإ صبال ،ال ع ف البسيح

.33ونظع: سج هأ أ دلاف، األسلبب ال المالل ، ص 1 .32 -33ادلع الهضو، ص 2 .12وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص ونظع 3 .10ادلع الهضو، ص 4 .44ونظع: سج هأ أ دلاف، األسلبب ال المالل ، ص 5 .10وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 6 .31فع اف بمري احلعيب، األسلبب ع الن م الععيب احلمو ، ص 7

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

21

البااها مهجه بجلح البساج الي ومرلها الكايى اظلاط اخلياب باألىل دراس إ ىل ال ة ع ال ماوات األ فأ ص ح مت ا مأ د الشعع ف األديبقناع ادلجل ح ب ه ما د ا جء بعم ذلح بمراس اخلياب إب .1الشعع

وضػجه ال ػارئ باسػلببديب كاال طػعؽ ينضػ من الكػ ـ ك ه ػ رصػف الكلهػات ع اخليػاب األ دلا مػػا علهػػا ذلػػح يػػم ع ا قػػ ط ػػمة مػػ ػػ ادلبضػػباات الػػي ي حػػ ف هػػا ال ةػػ ف ػػم أع ف ػػو مػػأ وػػؤث

ال ػػػاش ع زلػػػا رةزلػػػ اثنػػػ معػػػاحلػػػمو اػػػأ يلػػػح الع قػػػ الػػػي يػػػعب اإل ف اسػػػلبب فكػػػوضػػػهح بعلػػػ األفػ ي ب ػ 2فاال ا بف المارسبف ذلح ع ثبثه الي قػممب ا ع ػكا الشػ أكم ،المراسات ادلعاصعة

.3" األسال ىهنا ال الجع ال م إب ة مو ذات شك مهااف أهناسلبب رو ال ة ف األأ

لػػو ػػك ر ضػػارب ع الػػنياث العػػعيب ذلػػح األسػػلببف الػػ أ إىل العػػعب كهػػا ذ ػػى بعػػا المارسػػااجلجػو ال ةػ اىل مإسػلبب يكػاد جتػنل ف دراسػ األ" إ :ادشاكر عي ابعبيو بال ة الععب ػ ال مؽلػ ف ػبؿ

الضػى اعوػمن ذات سػلبب األ" ضػاؼ أ 4" موػمة ف كاف ذلح وػج ريػ مضػه ات موػمة رؤوػ إال مؽل . 5"ىل ال ال ة إصبذلا يع أف أع المراسات الل بو ال مؽل

اعوػػػمن ع " أف األسػػػلبب ذات الضػػػى مااادخ لاااى علااام األسااالوباد ع كجابػػػو " شػػػكعي ا ػػػ وػػػعي . 6المراسات الل بو ال مؽل أف أصبذلا يع إىل الـب ال ة

ف ي ػػـب أالػػو مػػأ ةػػ ادلع ػػبؿ ف ، عيا بػػاألهػػمنه ل البث ػػ الػػي يػػعب كػػ الء ػػ ايػػو الػػح الػػعة مػػأ ع الن ػػػاط إالاذلػػػا ـ ال ةػػػ العكػػػيف صػػػح ل ف ػػػم فعقػػػ بػػػ العلهػػػ باالػػػى اػػػمة ؽلكػػػأ اسػػػلبب م ػػػاأل :الجال

.31ونظع: ادلع الهضو، ص 1 .31 - 31، ص فع اف بمري احلعيب، األسلبب ع الن م الععيب احلمو ونظع: 2 .03جي من، ص وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو ال 3 .413ـ، ص 4332ال ا عة، دط، ،ر اء ا م، ال ح األسلبيب معاصعة يعاث، منشاة ادلعارؼ، اإلسكنمرو 4 .03وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 5 .03ص ، ادلع الهضوونظع: 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

20

ػػم العناصػػع أسػػلبب ا جهامػػا ك ػػ ا بادلخاطػػى الجػػو النهضػػ اال جهاا ػػ ببصػػهو لػػ األأ هةلأع ،بماا ال ث الي يشك العهل اإل

ب ااجن ثال ـخاط ال ة ادل

.1 مأ ذلح مو العلهاء ادلهء اأ مياب الك ـ دل جهح احلاؿ ،بال ا ااجناءى ادلخاط

مكاالػات ديب ككا معاجل اإلال ة بال ح ع البع اص مأ الك ـ ب الك ـ األ ختجص أ نػػاسكػػ األسػػلبيب ال حػػ هالػػي يج حهػػا قبااػػم الل ػػ ع االسػػجخماـ الجع ػػ ي ب نهػػا وشػػ

. 2أداجوالك ـ طعؽ

بػػمااا إ ؽ الشخءػػ لله ػػمع فهػػب الػػكي و ػػمع الل ػػ سػػلبب ا جهامػػا ك ػػ ا ب هػػ الػػك يػػج األمنػػو ال ػػاع د ف ااجهػاد الػح ظلػاذج ال ػا وضػج وجناسػى مػ يكبونػو النهضػ اال جهػاا

ع ي ى شخء ادل مع ع ال ة الععب ػ ال مؽلػ الػي ااجهػمت الػح النهػاذج أسلببو، .3ق ادلءيهاة الح ب ة الل الهضهااالع

طػػػػ ؽ يلػػػػح إ اػػػأسػػػػلبب ب نهػػػػا يعػػػاؼ األ ػػػػ ه كػػػاـ الج ال ةػػػ الػػػػ مع ػػػاري وعسػػػػ األػػ األسػػلبب ديب قهههػػ عهػػ األالػػح ال كػػاـ الج ه ػػ األ لػػف ػػ ا و يكهػػأ ع ال حػػ اه

.4بماع ف و رصم مباطأ اإل داللجوذلح الكاجأ الل بي ب اف

رشػػػادي الػػػكي كػػػاف سػػػاجما ع يلػػػح بػػػ ةل ػػػ الػػػح ال ةػػػ ال مؽلػػػ ػػػ اليػػػاب اإل أ ػػ إف األدب ػ سػال ى معػ ك ه ػ اسػجخماـ األ يػاث إ ػماثىل طػعؽ إفال ة يعشم ادل مع ،ةالهني

ع " ع الهػػيف ادلجل ػػ كػػاف ػػكا اضػػحا الجػػاث ػػماث ذلػػح بنػػاء اجلهػػ النيك ػػى إلا بنهػػاذج مػػأ صػػح ه بشػػع بػػأ ادلعجهػػع ادلشػػهبرة مػػع را اث العػػعيب بػػمءاا الػػني مػػأظلػػاذج مجعػػمدة

اأم ،يب ؿ العضكعي ابأ ط اط ا ة مأ الن اد ال ة ال مامحأا ظ سلجله للج

.02، صوبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من ونظع: 1 .410: وبسف أبب العم س، ال ة األسلببػ ، ص ونظع 2 .01ونظع: وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 3 .12، ص وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من ونظع: 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

21

رصػػػػم شل اايػػػػا صػػػػهها أالبااهػػػػابػػػػا ج ؼ األدب ػػػػ اهػػػػاؿ ف اوجهػػػػا ال حػػػػ ع األ األسػػػػلبب .1" ريل لها

ناؾ ما غله ب نهها: ف أال إالي ال ظنا ا ب العله ج ؼاال و أ الح العة مأ

ف فػػ ،الهػػعدي األسػػلبب ػػضػػجخمـ ع ي ال موػػ ي ةداأديب ا للجع ػػ األكاالػػ ال ةػػ فن ػػ ذا فػػ سػػلبب الن موػػ فعلػػ األ أ كامػػوال هػػا مػػأ ػػكا الهػػأ ماديػػو الػػي و ػػين جضػػو األسػػلببالػػ

. 2 قاج الح ك ر ل بو ب ة

ععوػف ال ة ػ العػعب مياب ػ يفال ةػ ع ،سلبب ل ػاء مهارقػ األ ع يععوف ال ة إفسػػػػلبيب ع الػػػػمرس األالموقاااا اػػػػأ مءػػػػيلل اجلػػػػف ك ػػػػ ختاحلػػػػاؿ الػػػػي ال ح لكػػػػ ـ دل جهػػػػا

هػبر ادلجل ػ ع " سػلبب يهػنيض ف األأةػ ، 3 ادل ءبد ا معاااة اليعو ادلناس للجع ادلجل ػ إف بػ الشاء،اإلب ة عل كا احلهبر شعطا ضع روا الكجهاؿ اهل العهل اإل

ال ةػػ فػػػادلجل أمػػػا ، ػػػاة ع الػػنص بجل ػػػو يك قػػواحلسػػػلبيب ػػب الػػػكي و عػػ مػػأ منظػػبر األالػو أاؿ الػكي وعػين اال ا ا ما مػأ اجلباالػى ادلجعػمدة دلههػـب م جهػح احلػ إال انم ا ال وشك

. 4" تاك ـ مجه

فعلػ ادلعػاين وهػج بمراسػ ادلعػاين وظهع الج اط ب ال ة االسلبب مأ ػ ؿ الػ هاكػػػسػػػلبب يءػػػبوع ادلعػػػا يءػػػبوعا الال ػػػاأل ل ػػػو المراسػػػات إا يءػػػ ب ا الػػػكي ال ؼلجلػػػف ك ػػػ ا اه

الهكػػعة يادوػػ سػػلبب ع مػػ األ ػػجالػػ ال ػػاف الػػكي ول إىلبالنضػػ مػػع الهضػػو األ ،األسػػلبب ع ب ػػبدة انػػم كػػ ا ػػم دلعػػاين مفا "5ث ػػاالكػػ صػػ اة ي البا ػػمة بءػػ اةات ل بوػػ سلجلهػػ

جلػػف بػػا ج ؼ ط ػػات الكػػ ـ ع خت ػػبدة الل ػػ ب ةجهػػا ع االسػػجعهاؿ ،طػػبع كػػ فكػػع

.12ادلع الهضو، ص 1 20، صوبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من ونظع: 2 .24، ص ادلع الهضو : ونظع 3 .24ص ،وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من ونظع: 4 .20ونظع: ادلع الهضو، ص 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

22

ف افكػػػ "، 1 مل ػلضػػػأ د ذا ػػػا ؿ الع ػػػارة اػػػأ م ءػػػب إسػػػال و الػػػح م جهػػػح ملكػػػ اللضػػػاف أاػػأ جلػػف ختسػػال ى ل بوػػ ل هػػو ألاف بعااػػ ادل ػػمع يكهػػأ ع يأالػػح ػػمو ابػػأ لػػم ف وػػمؿ

ا اػػػػأ ػػػػ لك ه ػػػػات موػػػػمة وعػػػػرب ابجكػػػػار لبؼ ع اأ ادلػػػػاػػػػ ذلػػػػح ع ػػػػو ،الكػػػػ ـ العػػػػادي الكي وعوم. م ءبد

دب مباطأ اجلهػاؿ ف ػو كل هها ال ح ع األبر ف زلأالاؿ ال اط الج اط ب العله ع إ الضجي اال ج ػػػاراتجحل ػػػ ػػػك ل ػػػـب ب و يضػػػنيا االج ا ػػػ الضػػػام هشػػػكاؿ ب ة ػػػ يضػػػجأفادل ػػػمع ؼلجػػػار لنهضػػػو فال ةػ ،سلبب الن ي يلج ال ة األ ك انم " الكشف اأ سع ذلح اجلهاؿ باالاوا ايا ادلخجله

2" ث وػ اسال ى ق ه كػ منهػا اجلهال ػ الجمماف صبرا سلجله مأ ادلهعدات النياك ى األ سلبب ي األ.

الجءػػػبرات طػػػعؽ فػػػ ا مػػػأا سػػػلبيب اللضػػػاين زادرس األف ي ػػػمـ للػػػم أقػػػادرة الػػػح " ف ال ةػػػ أكهػػػا .3"بماا ك ساجلو الهن ع معاون النءبص اإلػل أفص اةجها ب اادةالجحل ؽلكنو

: األدب بالنقد دها عالق 4-3

ػػػ اإلشػػػكاالتمػػػأ بػػػ ػػػ ،ديبسػػػلبب بالن ػػػم األي ػػػ ا قػػػ األ ـ ادلضػػػم الػػػي طع هػػػا ا ػػػم الض ،د 4؟دبالهػػعاد بضػػلياف احلكػػ ع األىل اإلإ ريا يعمػػ صػػ ف كاالػػ ع إديب ض الن ػػم األف يعػػب أببسػػعها

مػػأ ،ديبسػػلبب الن ػػم األ بػػ األ ػػراء الن موػػ الػػي ال ظػػ يلػػح الع قػػ احله هاػػعض ادلضػػمي بعػػا ا سػلبب ف األبػم ف يػعدد أ و ػع ،د ػاسلبب مء ها الن م بو قبامهػا ب ف األأكم أب الكي اب نه

. 5الظعو ال مو بالهع رة بكلح يضجح

.110ابأ لم ف، ادل م م ، ص زلهم 1 .22وبسف أبب العم س، األسلببػ العؤو الجي من، ص 2 .22ادلع الهضو،ص 3 .401 األسلبب، ص ونظع: ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب 4 .401ادلع الهضو، ص 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

23

ػػ أالكػع ف يكػػبف أ سػػلبب ال يعػمف األاىل ال ػبؿ بػإع ي الػح بعػػا المارسػ النػػا ـ ادلضػم ا ػم الض صػبل األ ىل قباام إ ع رد ، موع ع يناو كا العل منازلو احل الج ااأ يهن أ د ،الها قاجها بكايوديب ثػػع األ اال ػػا ع ريل لهػػا للعموػػم مػػأ اجلباالػػى ع األ -األسػػلبب -هنػػا قػػم يجنحػػحاضػػاؼ بأالػػي قػػاـ ال هػػا ىل ي ػػ إ ػػبا ا الجحل ػػ اػػأ ختيػػ فهػػ قاصػػعة" : ضػػل ذلػػح قػػاج أديب مػػاـ الن ػػم األأفاسػػح اجملػػاؿ

فهػ الن ػم ،دب ػاـ اػأ رسػال األالل ماطػإع كامنػ م ب نهػا رسػال الن ػ ،ىل الجػارو إ باال جكاـديب ثع األاأل .1" ال بعهوإسلبب ما ع الن م سلبب زوادة ع األذف بعا ما ع األإ

ؿ الجعػا ف الػح الكشػف اػأ ادلظػا ع ادلجعػمدة للػنص سلبب الن م وج مأ لع الج ارب ب األ ػػػو أ ع كػػ ذلػػػا مههػػ ال حػػ أ سػػلبب قػػم االػػػ األذا ك فػػ ، ػػ النيك ػػى الل ػػػ ادلبسػػ حاألديب مػػأ جتا ز ذلح إىل العل األس اب فه الن م إذف بعا مػا ف الن م قم هجها ع النظاـ الل بي فيالنياك ى

. 2ع األسلبب زوادة ، ع األسلبب ما ع الن م إال بعهو

ف الظػػػعة فا ءػػػ وضػػػجما ف هػػػا سلجلػػػف ديب يكػػػب ىل الػػػنص األإف الظػػػعة الناقػػػم أوهػػػا أ مػػػأ ادل ػػػظ د احلكػػ الػػح ، الػػ الػػنهيف .... ، الءػػ اة ،الجػػارو ،م ػػ الل ػػ الػػك ؽ الهػػينجػػبفعة د ات الهن ػػ ادلاألسػلبب الظػعة الال ػ ي حػ ع يكبف النظػعة األ ،داءة االي قا مأ يلح ادلعي اتثع الهين باجلبدة الع األ

با ع الل بوػػػػػ الءػػػػػبي المالل ػػػػػ النيك ػػػػػ يػػػػػديب مػػػػػأ ػػػػػ ؿ سلجلػػػػػف األهػػػػػاؿ ع العهػػػػػ اجلطأ ااػػػػػأ مػػػػػب .3و اا اإل

ديب يضجهبوو يجبافمن مػ رؤوجػو اخلاصػ للعهل ػ ديب الح باالى مع ن ع العه األيعك ا الناقم األ ف إف ادلشػكل فػ دلعاجلػ ػك ، " ديبدة وكجنا ػا الػنص األم ػعي مجعػأبماا وكػبف مػمااة لججػا ز باالػى اإل

مكاالػػات ال حػػ إ يكػػبف ،لكهػػا الل ػػ جف وج ػػمـ ل هػػ ء باالػػى متأ اػػامل الل ػػ وضػػجي أال ا ػػ الل ػػبي ديب ل ػػػ البصػػػ بػػػ الن ػػػم األ أف رجااااء عياااد أي ػػػ ر ،4" ديب ممػػػ ل لػػػ للن ػػػم األ وػػػالل ػػػبي مؤد

.441، ص ا م الض ـ ادلضم ي: األسلبب األسلبب : 1 .421وبسف أبب العم س، ال ة األسلبب ، ص 2 .421،ص وبسف أبب العم س، ال ة األسلبب :ونظع 3 .434ر اء ا م، ال ح األسلبيب معاصعة يعاث، ،ص 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

10

مباصػل ر لػ ادل ػامعة ع وػا كػ الػ الل ، مأ ب ة ، ال المالل ، النحػب، ػـ ب سلبب ال األمػأ ػ )...( شك ع الياؽ المراس الل بوػ جسلبيب وفال ح األ ، "ديبال ح اأ الال ات النص األ

.1"... مكاالات الل الح منا جها ادلخجله الح بذلا ادلجعمدةإااجهاد الح

بػعاز إؿ اسجخمامها لبساج ال موػ يضػه ع سلبب مكهل للن م ذلح مأ المراس األ عم كها ي بػػػ الءػػػ يج ػػػ الع قػػػات ال اجهػػػ، ديبهػػػار ادلػػػملبالت اجلهال ػػػ ع الػػػنص األإي ،فكػػػار الكايػػػى رؤا أ

ءػػاء الءػػ معاال هػػا إالػػح باالاجهػػاد ػػكا وكػػبف ، كػػكا ا قػػ يلػػح الءػػ بادلعسػػ ادلجل ػػ ،الجع وػػ ادلعػػاو مبضػػبا ال يعجهػػم الػػح ك ي ػػح ػػ ، البي هػػ الػػي وؤدوهػػا كػػ يعك ػػى ، طعو ػػ يعك هػػا ،هػػايلهاأ

ىل إ ػػاف ػػ ؼ الن ػػم الػػكي ؽل ػػ ف ػػو صػػا و ع ك ػػ مػػأ األ ، ػػعآىل إالػػك ؽ الػػكي ؼلجلػػف مػػأ شػػخص صػمار كػ معػ الػح إفكػار ربايػو ادلكجضػ ل ضػجي بعػم ذلػح أ مػ بافػمنجيءبر مع رؤو اص ي

ي هو.الص ما

ب حػػػ الػػػ صػػػه وعػػػا" سػػػلبب ف األاةلػػػى ال ػػػا المارسػػػ ع ػػػكا اجملػػػاؿ بػػػأهػػػ لػػػكلح غل ديب الػكي يجهحػبر بلػو ثػع األديب اػأ طعوػمن الجحل ػ ادلبضػبا لألاخلءاجص الضهات الي مت ا النص األ

بػػو ب هلػػو كػػ ال ػػو الضػػ ا يػػك ؽ مت ػػ ،دباليػػع ي ل ػػى ع األ" مػػا الن ػػم فهػػب أ، 2" سػػلبب المراسػػ األ . 3" االسجحضافالح معايى اجلهاؿ أىل إ

رلػػػػاؿ فإهنهػػػا ولج ػػػػاف مػػػأ ػػػػ أال إسػػػلبب الن ػػػػم ادلب ػػػبد بػػػػ األ اال ػػػػج ؼ الػػػح الػػػػعة مػػػأ أديب جعػاؿ اهػا ػلػ بػو مػأ يػع ؼ س اسػ ثػع األيػمرس األ" ىل ف األأديب ة دراسجهها ب النص األ

ذا إال إ 4" ،بػػػو ضػػػاع احمل يػػػثنػػػاء دراسػػػ يلػػػح األأ ع هػػػمػػػا الن ػػػم فػػػ وأ ، ة ػػػاأهاا ػػػ ا جأيارؼل ػػػ ؼلهػػ الػػنص دلعػػاو الػػ " فك علػػا ،النهضػػ ع الن ػػم باالجتػػا سػػلبب النهضػػ ف هػػ مػػا وعبيهػػا اسػػج ن نا األ

.432ضو ، ص ونظع ادلع اله 1 .21فجل اهلل سل هاف، األسلبب مم الظعي دراس يي ، ص 2 .21ادلع الهضو، ص 3 .20ادلع الهضو، ص ونظع: 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

14

كجابايػو عى مػمي ياث ػا ظػع ؼ النهضػ ادلعا ػ ادل كػعة ليهبلػ الكايػالالبقبؼ الح و النهيف م او ض"1.

الػػػح علا ػػػمأ ػػػاىل اجلػػػـا بإشػػػكاؿ مل ينجػػػو راء الػػػي طع ػػػ ػػػكا اإلف سلجلػػػف ا أ مػػػأ ادل ػػػظ ، االيهػاؽلج ػارب ل ػمت ب نههػا ال ػاط ف إ مجبازو سلبب الن م وض اف الح ي ظ األفضج ، عا

2 ػعبػا اؿ ا ا ػمعلا معي يػأكػبف ب ػاء وف أالػو لػ يف جه ػا أ هػازج الكامػ كهػاالشػبء الج وأل جفهكا ال وعين ا ع صػػك ػػع ةب سػػلبب وبيػػف الجاججػػو لكػػ غل ػػى الػػح يضػػاؤاليو األفالن ػػم وضػػجه م مػػأ معي ػػات الػػ األ

3.ط ع العه اسجكشافا لع قايو ادلجعمدة ف ها راء الل

الدحلي األسلوب : ثانيا:

مت ػ الهػا ػماث ا وػم ر ع إطػار مػأ ادلنهج ػ ادلبضػبا ، ع األسلببعم األسلبب الظعو مشبل ي الػح ركػاجا مبضػبا البػم اليػوث ي ـب ع اهلها دا الػنص االشػ اذلا بجحل ػ اناصػع اسػجخعاج دال

لل ا ػػ األسػػلبيب مػػأ يلػػح ادلعي ػػات لجج ػػ الظػػا عة األسػػلبب ػػي وجضػػا االاليػػ ؽال هػػا االسػػجنادمػػأ ة مأ كا العه .لبصبؿ إىل األ ماؼ ادلع ب ا

منطلقات الدحلي األسلوب : -1

ال ن الل بو للنص ادلنيلػمن األساسػ الػكي ونيلػمن منػو العهػ األسػلبيب، كهػا و حػ ع سلجلػف مت مػػػباد ال نػػػاء الل ػػػبي " األداء الك مػػػ اامػػػ يعكػػػا النظػػػع الػػػح ك ه ػػػات الجع ػػػ )...( سػػػباء مػػػا يعلػػػمن منهػػػا

ثضػػػأ أبػػػادلهعدة النيك ػػػى بالءػػػبت ادلعػػػا بالءػػػ الماللػػػ باحلعكػػػ الءػػػبرة بجنػػػبع الػػػنص شػػػكلو وكبف ال ح ع ك ذلح باإلاجهاد الح الظبا ع ادلبيه يبي ها موما، اسجعهل 4"الكجاب ةعضها

– ه ويلااا رينااا ضػػػى –سػػػلبيب فػػػاخليبة األ ىل ع الجحل ػػػ األ 5، اصػػػا ل اوػػػات الال ػػػ ياث وػػػ اسػػػجعهاالا

.21ادلع الهضو، ص 1 .22، ص سل هاف، األسلبب مم الظعي دراس يي أمحم فجل اهلل ونظع: 2 .33،صـ 3003ل ناف، دط، ،و ا الشعؽ، ب ت ونظع: ص ح فه ، منا الن م ادلعاصع، إفع 3 .3اذلادي اليعابلض ، ريال أسلبب ، ص 4 .3ونظع: ادلع الهضو، ص 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

13

معاق اإلضلعافػات الل بوػ مػأ يكػعار للءػبت قلػى الظػاـ الكلهػات، بنػاء يضلضػ ت مجشػابك مػأ اجلهػ كػػػ مػػػا ؼلػػػمـ ياجههػػػا اجلهال ػػػ كالجػػػاث البضػػػبح أ ال هػػػبض الػػػكي وعيػػػ العهػػػ األديب طابعػػػا الال ػػػا

.1 اصا

اخليػػبة ال اال ػػ ع العهػػ األ ىل ع العهػػ األسػػلبيب، فػػ ف إذا كػػاف ريموػػم الظػػا عة الل بوػػ ػػب اخليػػبة ج ػػار، مضػػاءل العهػػ اإلبػػماا اػػأ مػػمي ػػ الجح ػػمن ع ا ج ػػار يلػػح الظػػا عة، اػػأ مػػربرات ذلػػح اال

مػ –فاسػجخماـ الكايػى للجهػ ال ءػ ة د ف اليبولػ " ،2صمؽ ذلح الجبي ف يػاث ع الهػيف ادلجل ػ األفعاؿ اسػجخمامو للحػع ؼ بيعاجػمن مع نػ ، ا ج ػار أل زاف د ف أ ػعي، كػ ذلػح ي ل و األباء الح –

، أي ي ع يعي ى أ ااء اجلهل وج عو ي ع ادلعػا، فاأللهػاظ )...( 3"وعم مأ صه ال ح األسلبيب .4 سلجله ، ادلعاين ذات النيي ى ادلخجلف ذلا ياث ات سلجله ذات النيي ى ادلخجلف ذلا معاين

كهػػا وضػػجي ال ا ػػ األسػػلبيب مععفػػ مػػمي اضلػػعاؼ الكايػػى اػػأ الػػنه ادلػػالبؼ ذلػػح بااجهػػاد الػػح ادلع ػػار النحػػبي مػػأ د الػػح ال ا ػػ األسػػلبيب " أف و ػػظ ع أثنػػاء ريل لػػو أف نػػاؾ فعقػػا بػػ ال ن ػػ

لنحػػبي وج عػػو ي ػػ ع نهػػبذج االنحبوػػ النهػػبذج النحػػبي )...( أف ي ػػ األلهػػاظ أ اسػػج ماذلا ب ػػا ع الح لل ا ػػ ذلػػح لػػأ وضػػجي البلػػبج إىل يلػػح العػػبامل اجلموػػمة مػػأ د ف ػػ يلػػح ، ال وجػػاي 5ادلعػػا العػػاـ

اإلشػػكال ات العاج ػػػ اػػػأ الههػػ " ريموػػػم ادلػػػبازوأ الػػي ػػػا يعػػػعؼ قػػ الظػػػبا ع لجيػػػعح مػػأ احلضػػػاب كػػػ ععفػػ مػػا اسػػج ع ال ػػو العػػعؼ ع البضػػ الل ػػبي )...( يػػا عة مضػػجعهل الػػح ةػػ ػػو الجبي ػػف اجلهػػاي م

.6"اسجعمادا لجحموم مظا ع الجع اناصع اإلضاف مباطأ اإلبماع ع النءبص ادلمر س

.23ـ، ص 3003األردف، دط، ،ونظع: طع اد الك ض ، مما ع الن م األديب، دار ال از ري العله للنشع الجبزو ، اهاف 1 .40 أسلبب ، ص ونظع: اذلادي اليعابلض ، ريال 2 .12مم الظعي دراس يي ، ص األسلبب فجل اهلل أمحم سل هاف، 3 .11ادلع الهضو، ص 4 .11، ص فجل اهلل أمحم سل هاف، األسلبب مم الظعي دراس يي 5 .40اذلادي اليعابلض ، ريال أسلبب ، ص 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

12

كػػكا ين ضػػ األسػػلبب الػػح " رقعػػ الل ػػ كلهػػا فجه ػػ الظػػبا ع الل بوػػ ابجػػماءا مػػأ األصػػبات ػػي .1"ء ء أساس ع الل ادلمر س ف اأ ؽلكأ أف يكش اأبن اجله األك ع يعك

إضػػػػاف إىل ال ن ػػػػ الل بوػػػػ للعهػػػػ األديب ف ػػػػم سػػػػعح العموػػػػم مػػػػأ الن ػػػػاد المارسػػػػ ع رلػػػػاؿ العهػػػػ األسلبيب إىل جتض م أ منيلمن لألسلبب ع ثبثه إ عاءاي الجي ادل مم ع كا اجملاؿ، فه كجابو

عابلضػ ادلبضػبا ضػابيا مععف ػا ع اهلػو الجحل لػ ، فهػػ ات(، وجخػك الي ) ءػاجص األسػلبب ع الشػبق ا مػػأ الشػػع ط الهػػع رو الػػي ون ػػ يبفع ػػا ع دراسػػجو، سلجلػػف وعػػممنبطػػ بنجػػاج ث ػػو الػػي وءػػ ب إل هػػا،

.2المراسات الععب األ عي

بػػػ سػػػ ل يبصػػػ عػػػم ادلػػػنه اإل ءػػػاج األك ػػػع دقػػػ جتضػػػ ما للهبضػػػبا ع ال حػػػ الجحل لػػػ و ادلػػنه اإل ءػػاج ع دراسػػايو ػػاعي اال ا ػػ إىل يلػػح ال اوػػ ع ريال لػػو األسػػلبب ، " قػػم ػػا ؿ اليعابلضػػ

األسػػلبب اػػأ طعوػػمن ضػػ اإل ءػػاءات الل بوػػ ع ػػما ؿ ػػي يكػػبف الجاججهػػا أداة وضػػجع ػػا ال ا ػػ .3"أسلب ا الح يهض إمج از أشعار )شبق ( بشععو الل ع

ادلػنه ادلبضػبا اإل ءػاء، وػعي " بػاف واا ج زلهم ا ػم ادليلػى ع كجابػو )قػعاءات أسػلبب ( بػ .4"اإل ءاج وجم ع ك ال عاءة له يبايا ادله أف ال وظ اإل ءاء ع إطار الكه

ع العهػػ األسػػلبيب ف النػػا إذا كػػاف ػػؤالء الن ػػاد ةػػ أايػػبا أعل ػػ لر ءػػاء ببصػػهو رك ػػاة أساسػػ يلػػح احلػػبا ا احلضػػاب ، ال ػػبص لػػبف مػػأ شػػاالو وءػػهبالو بهػػعف قمريػػو الػػح ختي ػػأ و ل وآ ػػع اصلػػم ال ػػاد

.5دا ذلح النض المالي ادلع م السجخعاج البياجف اجلهال ال ابع دا لو

.32ص ، ـ 3003، 4األردف، ط،نءبر احل ج ،دار رلمال ي،اهاف دراس ع شعع احلض بأ مد سل هاف، أماين دا 1 .412ع الن م الععيب احلمو ،ص األسلبب ونظع:فع اف بمري احلعيب، 2 .412ونظع: ادلع الهضو، ص 3 .413ونظع: ادلع الهضو، ص 4 .413، ص فع اف بمري احلعيب، األسلبب ع الن م الععيب احلمو ونظع: 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

11

أف ال ا ػ ػلػػا ؿ من الػػح األدب " يكهػأ عبػػاف ال يػ ضػعف ادلػػنه اإل ءػاج ادلي ػ شاريم وػعي مػأ المراوػ ، ال ػو ف النػا الءػ بباسػي ب ل ػ ال بااػم العواضػ الػح مػا وػعا بػالع أف ورب أ باحلضػاب

.1"ه إىل الجاج مشكبؾ ف ها الباا ما ال ينهعنا متاما طعو مكل

أسػػلبب الشػػااع، فاإل ءػػاء ثضػػى رأوػػو، ال وبصػػلنا داجهػػا إىل النجػػاج احل ػػ الػػي ي ػػ لنػػا ط عػػ ي ح يلح النجاج الض الباا ما ال الضجي يعه هها الح كاف الجا و الشععي.

ءػػػػادـ ع ا راء ػػػػبؿ ػػػػم ي ادلػػػػنه اإل ءػػػػاج أعل جػػػػو ع ػػػػج ؼ الج الػػػػح الػػػػعة مػػػػأ ػػػػكا االجهػػ العلػػـب الجحل ػػ األسػػلبيب " ف الػػو و ػػح سػػ ل لجح ػػمن ادلبضػػبا ع ال حػػ األديب ػػب مػػا وهػػعو ع قا

.2"احلمو ضهأ ادلعارؼ اإلالضاال ادل جه لع ح العءع

وظيفة الدحلي األسلوب : -2

مػػأ متػػاـ ال حػػ األسػػلبيب البصػػبؿ إىل األ ػػماؼ ادلع ػػبة منػػك بماوػػ ػػكا العهػػ ، ث ػػ وهػػمؼ " إف ج الل بوػ ادلضػجعهل ع إىل ادل ظ ادلنظه الجءػن ف ريموػم ادله ػاات الػي غلػم ا ع األسػلبب أ البسػا

ؾ األساسػػ ع اإلبػػماع األديب، ث ػػ شلػػا وهػػه الػػح العهػػ األديب ادلجعػػ الػػي يعػػم احملػػع " 3الػػنص األديب أفه دراس أسلبب الي يػنه ع ػك ات " والو نسأمادو و بؿ أ م الن اد ال عب ع كا الءمد .4"رة ع اإلشجعاؿ الكي وشجع أشم ادلجع ع العه األديب الي جتع اللهى

لػػأ وجح ػػمن لله ػػمع ذلػػح إال مػػأ ػػ ؿ الجبي ػػف ادلجااوػػم لألسػػال ى الججعوموػػ الػػي ختلػػمن ع ذ ػػأ ج ادلضجهع ألسعار مباطأ الاؿ يلح األسال ى اإلبماا .ادلجل ر ح ادل امعة الج

ه الي قم و يهادي يلح األ كاـ الج كها وهمؼ ال ا األسلبيب إىل ري من ادلبضبا ع اهلا. فادلبضػػبا ػػ اذلػػمؼ األبػػح الػػكي وضػػعح األسػػلبيب إىل ري ػػو مػػأ ػػ ؿ إ عاءايػػو يءػػمر انػػو اافاػػ

ؿ ع ريل لػػػػو الػػػػح ادلػػػػنه عػػػػب الجي ػػػػ الػػػػح العهػػػػ اإلبػػػػماا ، ال ا ػػػػ األسػػػػلبيب ع كػػػػ ذلػػػػح قػػػػم " و

.413ع الهضو، ص ادل 1

.400، ص ادلع الهضو 2 .412ادلع الهضو، ص 3 .23طع اد الك ض ، مما ع الن م األديب، ص 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

11

يع ػػ أعل ػػ 1"قػػ النجػػاج ادلبضػػبا اد الم ري ػػا للح ػػاإل ءػػاج ػػب مػػأ م جهػػ ات ال حػػ العلهػػال عم اإل ءاج ع دراسػ األسػلبب إىل قمريػو الػح "الجه ػا بػ مػا وجهػهنو الػنص مػأ اضلػعاؼ مجهػعد داؿ

اص عم باف و اي الكي ال مجع ف و )...( ذلح أالو ل يف ك إضلعاؼ موع ع اسجعهاؿ الل ب الش . 2"بب ام أسل

يج األسلبب بمراس النص األديب دراس صه ريل ل جعاؿ اأ الظع ؼ اخلار ػ منػو، يجبقػف انػػم ػػػم د الضػػهات األظلػػػاط الجع وػػػ الػػي يججػػػا ز ي هػػ اإلبػػػ غ، فهههجهػػػا ػػ دراسػػػ كػػ مػػػا وػػػؤدي

.3و ادل مع ع اهلو األديب ي ه شععو ع اخلياب األديب، أي ذلح اجلاالى اجلهاي الكي و

ػػػ حػػػ ع " األظلػػػاط الجع وػػػ الػػػي اسػػػجعهل ع وي أف الجحل ػػػ األسػػػلبيب ـ ادلضػػػم وػػػعي ا ػػػم الض مد مههػ الجحل ػ األسػلبيب " حػكهػا يج 4يعؼ مع ألداجها للهكعة العاطه انم ادلجكل مأ ص عك

امع )...( يػمؼ األسػلبب إىل كشػف ال يػاء اػأ ػلمث بءػه اهبوػ لػمي الضػ ياألثع الكع دراس . 5بك ر األسلبب مأ كامن ع أبض أشكاؿ الجع

ي ح مهه األسلبب اضح مهها ا جله اإلجتا ػات اليعاجػمن اإل عاج ػ لجنػا ؿ الن ءػبص األدب ػ ع ػػػػػ صػػػػػهها ريموػػػػػم ا ث ػػػػػ يججلػػػػػح مههجهػػػػػا كهػػػػػا سػػػػػ من أف ذكعالػػػػػا " ع مععفجهػػػػػا دلخجلػػػػػف أد ات الج

وهػػا ع إقامجهػػا ظلبذ ػػا لألسػػال ى الجع وػػػ أ يءػػن هها، مععفجهػػا دلخجلػػف ظلػػاذج ادللهبيػػات، كهػػػا يججل ػػح ونيػػبي هػػا راء األلهػػاظ كػػكا الضػػ اؽ مػػأ م ػػاي معػػاينا يكهػػأ ع الكشػػف األسػػلبيبفعهل ػػ ال حػػ 6"

.از ال ال ة اجلهال ف وال ها النص إبع

عرض لبعض الدراسات األسلوبية المعاصرة: -3

.11فجل اهلل أمحم سل هاف، األسلبب مم الظعي دراس يي ص 1 .14ص ـ ،3003، 2اامل الكجى،ال ا عة،مءع،ط سعم مءلبح، األسلبب دراس ل بو إ ءاج ، 2 .32ونظع: أماين دا د سل هاف، األسلبب الءبف ، ص 3 .23البر الموأ الض م، األسلبب ريل اخلياب، ص 4 .43ادلع الهضو، ص 5 .23ب ، األسلبب األسلبب ، ص 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

10

، غلمر بنا ال ح ع اإلطار الجي الػكي سػارت ة األسلبب الشا دلها عم كا الععض النظعي ب ف و األسلبب كنظعو اله قاجه بكايا ذلا معادلها قباام ا اخلاص ا، لكا كاف لاامػا ال نػا أف العػعج الػح

بمراسػػايا ع ػػكا اجملػػاؿ كػػاف ذلػػا فهػػ ك ػػ ع الجععوػػف ػػكا العلػػ احلػػمو بعػػا اجلهػػبد الػػي أسػػهه النشاة.

:لغرب ف مجال الدحلي األسلوب اإلسهام ا 3-1

ع إرسػػػػاء سػػػهه أضػػػباات الػػػي ب ينػػػا ؿ شػػػارؿ بػػػاي ع رلػػػاؿ المراسػػػات األسػػػػلبب العموػػػم مػػػأ ادلاػػػػاـ (اجملهػػػػ ع األسػػػػلبب ) كجابػػػػو (لهعالضػػػػ ع األسػػػػلبب ا )ـ كجابػػػػو 1292اػػػػاـ رفاصػػػػم قبااػػػػم ازلا اليػو جػع األسػاس الػكي قػاـ ال ػو تم ا ػالكوأ أقامههػا الػح الب ماال ػ يع وػ الل ػ ، قػم ـ 4301

.1صعح األسلبب

ـ اػػأ مبضػػبع 1234الػػكي صػػمر اػػاـ (األسػػلبب األسػػلبب )كهػػا ريػػمث ب ػػ ػػ ع كجابػػو .2أ ال بؿ فأ الكجاب ، فأ األدب اهبمااألسلبب ب دراس ف

د يبالػػ بعػػم ذلػػح أثػػاث المارسػػ ع ػػكا اجملػػاؿ، زلا لػػ مػػنه يعسػػ م ػػادئ ػػكا العلػػ ، فءػػمر الػػكي داػػا بهػػع رة ربػػ لفرياادري ديلااوفرا (األسػػلبب الشػػععو الهعالضػػ )ـ كجػػاب بعنػػباف 1299اػػاـ

الػػكي (ع األسػػلبب ال ن بوػػ )كجابػػو نيقااوال ريفاااتيرـ أصػػمر 1291 ع اػػاـ 3ل ػػ األسػػلبب بادلعػػارؼ ال ع ع الػػي يػػؤث ف ػػو اجلهال ػػ ػػ ي اخليػػاب ث ػػ ادله ػػاة لل ػػبؿ دا ػػ اخلاصػػ بأ ضػػل ف ػػو بػػاف األسػػلبب ػػ

.4ادلجل

اػػػأ ال ػػػاط مو ػػػو ع ا ػػػما مػػػأ الػػػكوأ أسػػػههبا ع إذكػػػاء الػػػمرس األسػػػلبيب ساااديفن أولماااان عػػػم و بػػ ادلعي ػػات الػػي ويع هػػا الجحل ػػ الػػمالي ادلعي ػػات الػػي ويع هػػا الجحل ػػ األسػػلبيب، االلج ػػاءاط الج ػػ

.423رب ، الل األسلبب، ص ذونظع: امالاف بأ 1 . 423، ص ادلع الهضو ونظع: 2 .422الهضو، ص ونظع: ادلع 3 .422، ص امالاف بأ ذرب ، الل األسلبب ونظع: 4

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

11

أمػا الػ األسػػلبب فهػب وعػػا ع قهػ ال حػػ اػأ ادلعػا ادلعػػعع، الػ الماللػ و ػػ ا جهػػاـ رزلػب رأي بػاف .1كها وعرب اأ ذلح سج هأ أ دلافقه ادلعا الجع ي أ جعا آ ع وعا ما راء ادلعا ادلععع،

إضػػاف إىل العموػػم مػػأ المراسػػات األسػػلبب األ ػػعي الػػي االيل ػػ مػػأ ظلػػاذج لضػػاال مع نػػ ، فػػ هكأ فيرلاا أرياان دراسػػ (الجحل ػػ األسػػلبيب الجهضػػ األديب )ويدوسااون الع ػػبع الػػح سػػ ادل ػػاؿ إىل دراسػػ

.2منهها الح ظلبذج ال المالل الجبل مي، قم ااجهم ك االيضاؽ(النيك يب االضلعاؼ)

اإلسهام العرب ف مجال الدحلي األسلوب : 3-2

ل م قمـ العموم مأ الن اد الععب قعاءاي ل عا النءبص الشععو احلمو مأ ؿ إقامػ يءػبراي وضػػجج ى دلعي ػػات اخلاصػػ اػػأ ادلنهج ػػ األسػػلبب د ف أف ونكػػع ا يػػاثع الك ػػ بالن ػػم ال ػػعيب الػػح ضلػػب

قاب لهح شهعات النءبص الععب قمؽلا مو ا. اجمنهالعه األديب وضجح ف و الجحل األسلبيب

ل ح الن ػػاد العػػعب األسػػلبب د ف رفػػا أ معارضػػ ، لعػػ الء ػػفهنػػك منجءػػف الضػػ ع نات ي عو ػػا يل ػػ اه عػ الن ػاد العػعب ونشػع ف م ػاالت كج ػػ الج ػارب الك ػ ب ػن األسػلبب البث ػ الػي يػعب بػ ال ةػ

امومة بؿ األسلبب األسلبب ا لبا ف ها دراس كا ادلبضبع مأ ال باال و ينظ ا يي ا.

، مأ أ احملا الت ع دراسػ األسػلبب ال حػ ع رلااليػو، (األسلبب )وعم كجاب أمحم الشاوى قضػػهها إىل قضػػه : ع ال ضػػ األ ؿ يػػمرس ال بااػػم عي ـ اعضػػا لل ةػػ ال مؽلػػ ع ثػػبب اءػػ ػػ قػػم

الهنػبف األدب ػ مػأ م بمايػو، ع ال ضػ ال ػاين يػمرس األسػلبب مػأ ػ أالبااػو النياك ى بءه اامػ ، 3 أ الهباب الي ريكهها. ا ج ار ا ي ض هها

ة مػأ أ ػ احملػا الت الػح ا ػم(الجهػافع ادلنهجػ ع شػعع شػبق ) مت دراس ا م الض ـ ادلضميي أثنػاء دراسػػجو األسػلبب بػػ اجلاالػى النظػػعي كػكا الجي ػػ " د فػعؽ بػػ ا ادلضػػم ػكا الءػع م، ػػ م ػ

أ العلػػػا: مػػػا ويلػػػمن ال ػػػو أسػػػلبب الضػػػ اؽ ػػػ معي يػػػ بالجحل ػػػ الجي ػػػ مػػػأ اال هػػػا سػػػلبب أل ػػػالج ل

.40 -03سج هأ أ دلاف، األسلبب ال المالل ، ص 1 .44، ص ادلع الهضوونظع: 2 .30ونظع: وبسف أبب العم س: األسلببػ العؤو الجي من، ص 3

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

12

، د أضػاؼ ادلضػمي أف 1ع، ادل نيال بالجحل ػ األكػرب "األص ع )...( ويلمن الح األ عي أسلبب األثرلاؿ أسلبب الض اؽ ب احلمث الهعدي ع النص، البقاج الهن الػي وكجنا ػا اإلبػماع األديب، أمػا أسػلبب

الظػػا عة الهن ػػ الػػي بلػػ ادلػػادة الل بوػػ مػػأ أداة إبػػ غ يباصػػ إىل سػػ ل إبػػماع اكجشػػاؼاألثػػع فهجاذلػػا .2اث ي

أسه زلهم اذلادي اليعابلضػ جبهػم ك ػ ع رلػاؿ المراسػات األسػلبب مػأ ػ ؿ كج ػو ثبثػو كها ػػػ ػػػاهػػػ ػػػكا اجلاالػػػى مػػػأ المراسػػػات الن موػػػ ، ػػػ صػػػمر لػػػو مؤل الػػػي مض ) ف بعنػػػباف: اف مهه

ي للنءبص الشععو .بالمراس الج ج ا، (ريال أسلبب ) ( ءاجص األسلبب ع الشبق ات

ى ع كا اجملػاؿ اصػ أما سعم مءلبح ف م ا ج ع دراسايو بادلنه اإل ءاج فكاف لو هم ط 3( -دراس أسلبب إ ءاج -ع النص األديب ) (األسلبب دراس ل بو إ ءاج )ع كجابو

الػ األسػلبب ال ةػ ، رأي قم ريمث شكعي ا اد اأ فكعة األسلبب انم األدباء الػ الل ػ أف المراسػات ال ة ػ ال مؽلػ يعػم األصػبؿ األ ىل الػي اال ػمن منهػا الػ سػلبب قػم األبػاف احلػمو اػأ .4ذلح ع كجابو ) ال ح األسلبيب معاصعة يعاث ( مبضحاا األسلبب ف ها بعم

ذكػػػع ع بيب بعلػػػ الل ػػػ ، ث صػػػ ح فهػػػ اػػػأ الع قػػػ البث ػػػ الػػػي يػػػعب ال حػػػ األسػػػلريػػػم قػػػم أف ال يػػ الجهػػاوا ب نههػػا يكهػػ ع يعك ػػا الػػ األسػػلبب الػػح ريل ػػ ل ػػ األدب، آ ػػكا ع ااج ػػار ػػمو

كاف ص ح فه قم ريمث اأ مبضباات امومة ع كا اجملاؿ ،5با ادلن منهاالنظعوات الشععو الن مضػػػػجبوات ال حػػػػ النظػػػػعي لعلػػػػ األسػػػػلبب، ، ػػػػ طػػػػعح اإلطػػػػار(الػػػػ األسػػػػلبب ) ذلػػػػح ع كجابػػػػو

.6 إ عاءايو أ ماؼ ال ح األسلبيب منا جو داجعة اخلباص األسلبب

.333احلمو ، ص سام ا ابن ، اجتا ات الن ػاد الععب ع قعاءة النص الشععي 1 .300ادلع الهضو ، ص 2 .32ونظع: وبسف أبب العم س: األسلببػ العؤو الجي من، ص 3 .441ونظع: ر اء ا م، ال ح األسلبيب معاصعة يعاث، ص 4 .13ونظع: ص ح فه ، منا الن م ادلعاصع، ص 5 .34ونظع: وبسف أبب العم س: األسلببػ العؤو الجي من، ص 6

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

13

قػاـ بعصػم أ ػ المراسػات األسػلبب الجي ػ ع ػ كها كاف لنبر الموأ الض م باع ع كا اجملاؿ ػػالػػبطأ العػػعيب ػػا ؿ إدراؾ ك ه ػػ يبي ههػػا لػػألد ات اإل عاج ػػ ع ري هها إىل ل لهػػا للخيابػػات األدب ػػ ، قض

.1عديقضه ام : ريل اخلياب الشععي، ريل اخلياب الض

ـ يعك ػػا الػػح المراسػػات الل بوػػ 4313ضػػعم مءػػلبح، الػػكي صػػمر سػػن ل ع كجػػاب )األسػػلبب ( مبضػػػبا اإل ءػػػاج ، ػػػ رأي أف دراسػػػ األدب ون ػػػ ذلػػػا أف يكػػػبف الهػػػا منهػػػ يا ػلجػػػاج إىل معػػػاو

سجن اط، داا إىل ضع رة العه الػح إرسػاء مػنه ل ػبي ع ال ػم األدب العػعيب وكػبف لل اس البصف اال .2ف و النص ع م ذايو مبضباا للمراس ف ا للهعاو العله لكلح ادلنه

ااػوي إكها ا جبي كجاب )الن م األسلبب ( لعمالاف بػأ ذروػ إشػارات صػعػل إىل ادلػنه الػكي أراد وؤمأ بب مة النص ع الظػاـ ال ن ػ ، مضجععضػا أبػعز الن ػاد الضاال ابن بو اع مبضبع ث و، ث وكبف منهج

، كهػػػا ضػػػل اػػػمالاف مبقهػػػو مػػػأ مضػػػال احلماثػػػ باااارتو تاااودرفو غريماااا :يػػػاثع ػػػ ، مػػػأ ب ػػػنه أالػػػكوع األديب ال م العامل الػح ضهأ قاجه ادلهجه ب اف اإلبما ذكع أف اهلو ونمرج مبضبا جها،

.3ثضى رأوو يي من ادلنهج العهل ع ريل األدب

لع قػػ بػػ إشػػكال ا اشػػ ع ادلػػم الجنظػػ ي منػػكر ا طػػعح )م ػػاالت ع األسػػلبب (كجابػػو ع األسػلبب ف ػو فعػم 4) النظعوػ العامػ للضػاال ات ( أبػا :كلح منهجػا موػما لػ اقػنيح األسلبب اللضاال ات

فعاػػا مػػأ فػػع ع ػػك النظعوػػ د ريػػمث اػػأ اهػػ احمللػػ األسػػلبيب الػػكي وكهػػأ ع الكشػػف اػػأ " الظػػا عة ػػا ع اسػػجخمامو لل ػػ االاوا ػػو انهػػا أثنػػاء ادلخنياػػ أي راء دونام ك ػػ األسػػلبب عوػػ ادلهارسػػ الػػي وعػػرب

.5ينه ك أداجو"

. 01، ص ر الموأ الض م: األسلبب ريل اخلياب الشععي الضعديالب 1 .13 قاس ، االجتا األسلبيب ال ن بي ع ال م الشعع الععيب، ص امالاف ض 2 .22فع اف بمري احلعيب: األسلبب ع الن م الععيب احلمو ،ص 3 .31، ص ادلع الهضوونظع: 4 .31ونظع: ادلع الهضو، ص 5

....مدخل نظري األسلوبيةــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ األولالفصل

10

هػػم ا ػػم ادليلػػى الػػكي ريػػمث ف ػػو اػػأ حملع الشػػعع احلػػمو ( إضػػاف إىل كجػػاب ) قػػعاءات أسػػلبب منهجػػو ادلج ػػ ، ث ػػ أقػػع ال ا ػػ باالػػو وج ػػ طعو ػػ ال ن ػػبو ع البصػػبؿ إىل النجػػاج األ كػػاـ، فهػػب مػػنه

، د وءػػف 1ل ػػبي ال و جعػػم اػػأ الءػػ اة إال ب ػػمر مػػا وعػػبد إل هػػا كاشػػها مػػا أمكػػأ مػػأ يبا ع ػػا اإلبماا ػػ ريل ػػػ اخليػػػاب الشػػػععي باالػػػو " مضػػػاوع لي عػػػ الجبقػػػ ا ج ا ايػػػو مػػػأ الا ػػػ ءبصػػػ مضػػػار العػػػاـ ع

.2اخلياب يعال و مأ الا أ عي "

الععب ججهبع ما أصلا ع احلعكػ الن موػ ال عب ػ ادلعاصػعة جتلػح ا جهػامه ل م ا ج الن اد األسلبب ت األسػلبب اعفػ جني ايػا ي ن ايػا اإل عاج ػ ، كػكا ع يعالاي للعموم مأ ادلؤلهات الػي ي نػ المراسػا

الجال ف ادل اشع ع كا اجملاؿ االسجهادة مأ كا احل الل بي األديب الح الءع موأ النظعي الجي .

.441، ص ادلع الهضو: ونظع 1 .442ادلع الهضو، ص 2

الخصائص الصوتية في ديوان ) في القدس(: الفصـل الثاني أوال : اإليقاع الخارجي

الوزن -1 أنماط األوزان البسيطة 1-1 أنماط األوزان المركبة 1-2 النمط المزدوج الشكل 1-3 النمط المتعدد األوزان 1-4 القافية-2 حرف الروي 2-1 أشكال القافية في النسقين التقليدي والحر2-2

لقوافي المردوفةا -أ المتواترة القوافي -ب

القوافي المتداركة -ج

القوافي المتراكبة -د

القوافي المتوالية -ه

القوافي المتشابكة -و

ثانيا : اإليقاع الداخلي تكرار األصوات منفردة -1 الصوامت االنفجارية 1-1 الصوامت االحتكاكية1-2 الصوامت المكررة أو الترددية 1-3 الصوامت الجانبية 1-4 الصوامت األنفية 1-5 تكرار األصوات مجتمعة -2 التجنيس 2-1 الترصيع 2-2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

52

ػػػػ اسػػػػ ليف عػػػػراجبليػػػػع اجية ػػػػيع خءػػػػيف سػػػػل يف ؿ ا اػػػػ ا اجالءػػػػ اسػػػػ مظهػػػػةات جل عموس اجػػػ مو ػػػوع اج راسػػػع سبػػػييف ا اجقػػػ س ديػػػوافاجشػػػيةيع اؼبدػػػ مع ا األ زافاجػػػو دوجػػػ ايف اإليقيفعيػػػع

أخػػة ا مػػود اجي اجلدػػ دػػ عشػػةي يءػػي ة ـب لالػػع ا بليف هػػيف اجالػػق ا دملهػػيف يءػػيف أربيػػعمػػ ػػفج ي أ ج ػػػةار اجءػػػوت اجلكػػػو ا لم ػػػ األسػػػلوبيع اغبػػػة مػػػيف سػػػل يف ؿ اج شػػػ عػػػ اجقيمػػػع لدػػػاج دػػػ

مدػػ ال ي فبػػيف دالجيػػع داخػػ اجلظػػيفـ اجلكػػو ا أخػػة م قيفربػػعاؼبيف جػػ مػػ اػػيف صبيفجيػػع أ لمػػيفت م يفبيػػع اجي يػػع اجػػو دػػةب إىلملػػ اجقػػ ـ اجيػػةباجقػػ امف دقػػ دلب ػػ اجلكػػوي أسػػ دهيف ػػ ا فو اجكةبيػػي مػػ اجلقػػيفد االسػ قبيفحا أ االس دػيفف أ دير ع ا عبيفرات عيفمع . 1األسلوبا أثةايفلوا بيفؼبييفين بي األصوات

ا اجدػػػػمع مػػػػع عليفيػػػػع ا ػػػػ ع دبػػػػيف ييػػػػيفب ال دبػػػػيف اج ػػػػةاراجلالدػػػػذ اجػػػػ ثػػػػ اػػػػ ا األثػػػػةبيبػػػػيفرة أخػػػػة .2جل دب يفف اإلدي بذبل إىليد د دلبيهيف جلشيةا

اجلالػػر اػػو اعبػػواة اجػػ يقػػـو بػػ اج ق يػػع بػػ يو ػػ آجػػع :أنػػ فاجءػػوت علػػدل ػػ اعبػػيفعر ييػػةؼ خبػػة ج اجءػػوت علػػف إال ال ملجػػورا دػػيفف جػػ د ػػوف مػػيف موز نػػيف عة ػػيفت اجل ف أ... مث يضػػي 3اج ػػفجي

يػػب ا اجت اس دػػلوا مػػ عكػػعلمػػيف اجل ف أ ا ذجػػي يقػػوؿ ابػػ ػػق ، 4 ػػةب جػػ د األذفكبػػو دد دػػل 5 ا عػػبا ب نػػف كبػػو:آف ;كبػػو اؽبمػػعة مػػع اجلػػوف اغبػػيف مػػع اجبػػيف ;مػػيف دبيفعػػ ت ـبيفر ػػ مػػ اغبػػة ؼ

اهػػػة ملػػػ مػػػع يةيلػػػ أاجءػػػوت مػػػع نقيضػػػ ا مػػػيف دقػػػيفرب عة دػػػ علػػػف كبػػػو عدػػػ سػػػيفا اع ر اسػػػ قب وا .6 جءيال

ػػي ددػػ وي اجلكػػوي ػػ ا اجية إشػػيفراتعػػ يفنػػا عبػػيفرة فأمث ديمقػػا اج راسػػيفت اجءػػوديع بيػػ اجقيمػع اعبميفجيػع اجػو ققهػيف د ػةار إىليل ال ػوا أفد ف عىت يد قييف يواـ اجقءػي ة اجيةبيػع ألخة م ع

أد ػيفرايفبةز اجوسيف اجلكويع اجو يدػ يملهيف اجشػيةا جلقػ أد ةار م أصب اجءوت ا اؼب وف اجشيةيع ا ا دراسػػيفايف اجلكويػػع ة يػػعة مب يػػع السػػ ل يفؽ اجلءػػوص يي مػػ ايف اجلقػػيفد ا ػػ ث دءػػوية عػػوا الهيف اجػػو

.18ـا ص 2008ا 1اج بيفعع اجلشةااإلس ل ريعاط يفيلظة:قبو ؿبمود صيفبةادراسيفت أسلوبيع ب غيعادار اجوديف ج ني 1 .18اؼبة ع نالد ا ص 2 .61ص ،1ـا ج2001يش وي ا اؼب بع اجيءةيعاصي اابري تا دطا در :أبو عجميفف اعبيفعر ااجبييفف اج بي ا د عمة ب حبة 3 .61اؼبء ر نالد ا ص 4 .151ص ،2عب اغب ييف ب ؿبم ا ا اؼب بع اج وديقيعا اجقيفاةةا دطا دتا ج :د ،أبو اجال ب ق ااػبءيف عجميفف 5 .151اؼبء ر نالد ا ص 6

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

53

اجبليػػع اجءػػوديع ا اجلظػػيفـ اجلكػػو جلػػل أخال هػػيفاجشػػيةيع اؼبييفصػػةة اج شػػ عػػ اجػػ الالت اؼب لالػػع اجػػو يف هػػيف اج لوعػػيفت اجءػػوديع ا شػػية سبػػيال سػػل يف ؿ ديمػػيف يلػػذ اج شػػ عػػ اػػ ؿ اؼبيػػيفين اجػػو خل .اجشػػية

إ ػيفراجشيةيع ا اجق س مع اجويػوؼ علػ بيػمل اؼبءػ ل يفت اجػو دػ خ ا ديوان اجرغوثذ م خ ؿ .األديباج لي اجءويت جليم

الخارجي: اإليقاعأوال:

يف يبػ اجشػة ع ا هدراسع علميع دو ب علػف اجبيفعػت دو ػي بفيعرب ي اؼبء ل يفت اؼب يلقع ألمهيعنظةا ب اؼباليفاييف اإليقيفعمليفيشع مء ل ة هيف اس لبيفط دالالايف ا ج ا يفف جعاميف عليليف اع وا هيف ؿبيف جع دش

سبجي جل يفنب اعبميفيل ديهيف. األ جةاػبيفصع ب بوصال عميفد اجقءي ة اجيلءة اجل ػػػ إيقػػيفععلػػ اجيػػػةب مةدب ػػيف بيفؼبوسػػػيقف اجكلػػيف دهػػػو علػػ ابػػػ ملظػػور مػػػ اإليقػػػيفع ميػػى يػػ رد

. 1 يبيلهيف األغبيففيويع أف اجكليف او 2ن جيمع ب اجػوزف اجقيفديػع ميػيفأعيف م اجوزف رغيف د ـز اؼبء ل ذجي أمش أ ايفاةة اإليقيفع ي ي : 3ا مد وي بيفإليقيفع ا ث ي ل اا ميفـ ،

ف و ثي مػيف اصػ ل عليػ اغبػػ ا أ ( اػػ 1750ت ضبػ أعػة ض مػيف يللػ اػبليػ بػ إيقػيفع: األوؿ .اػبيفر ذ يفإليقيفعب

:اج لمع صودييف. عاج اخلذ يقيفب عل اجق ميف عليف اجب يع يف بلي اإليقيفعالثاني

اجػوزف ف إاجلكمع اجو د ةر بيفن ظيفـ ا اج ـ عيفمع اجشػية خيفصػع دػ ة ع بيفإليقيفع يفف اؼبقءود إذا عػػ اجيليفصػػة أ ا 4قءػػي ة اجيةبيػػعملهػػيف اجبيػػا اػػو عمػػيفد اج ي ػػفج نػػ ؾبمػػوع اج اليػػي ت اجػػو أ ػػ د علػػف ع يػػػ ة آرا ملال ػػيف علػػف مالػػيفاييف اإليقػػػيفعجػػع ا اجػػػل اجشػػية يبقػػف مءػػ ل ااؼب ونػػع اج األسيفسػػيع

.عل ا ث اجشيةا ملهيف اجلقيفد أ سوا ا اجتاث اجيةيب اجق مي

.يع(، ميفدة 5اب ملظورا جديفف اجيةبامج صبيفؿ اج ي 1 . 35يلظةا أميفين دا د سليميففا األسلوبيع اجءوديع اص 2ا 1ا دار اجيليف اإلمييفف جللشة اج وزيع طفآخة و سلع با إبةااييف أ(شوشع ؽاإليقيفع ا شية اغب اثعادراسع د بيقيع علف د ا ي ديفر ، يلظةاؿبم سل يفف 3 .29ا ص 2008ـ .20ـا ص2001ا ملشورات اربيفد اج يفب اجيةبادمش اسورييف دطا (ب اجبليع اج الجيع اجبليع اإليقيفعيع جعا يلظة: ؿبم صيفبة ااجقءي ة اجيةبيع اغب ي 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

54

:الوزف -1

ػػ دةديبهػػيف دػػ ندػػبع اسػػ امهيف مػػيف مي أ زانػػيف ـب لالػػع اسػػ ـ سبػػييف اجرغػػوثذ ا د انػػ ا اجقػػ س اج يفيل يو ذجي: ( 1 اػبالي ( اعب ؿ -م اجة -اجوادة -اؼب قيفرب -اجبدي - عاجة -وي يلذ اج

:ا ندب اس اـ اجب ور اجشيةيع ا اج يواف مي لليف يةا ايف علف اجل و اج يفيل دفملليف بي لػػ اجي يػػ مػػ اجععيفدػػيفت اجيلػػ ا مػػيف د ل يفالػػع ا ػػيف ديفم ػػاسػػ ـ سبػػييف حبػػة اج ويػػ بءػػالع م ج

اجب ػػور اجقيفبلػػع جلػػلق اجعيػػيفدة عػػر أ جػػة اػػو مػػ ؾبػػعأديفمػػيف دشػػ ي د ػػع دب لػػ اسػػ ـ حبػػة اجة .1 يفم ديفعلي دي مييفرسف فع ميف يدم جلشيفعة بعيفؼ اجيل و اجع ييديليفم بػةز اجقضػيفييف اجدييفسػيع أديهػيف اجشػيفعة حبة اجبدي دق يف عضور مليفسػبيف جلقءػيف اجػو عػيف أميف

إجيهػػػيفحبػػػة اجبدػػػي مػػػ اجب ػػػور اج ويلػػػع اجػػػو ييمػػػ يػػػ ع ػػػ اا مػػػيفـ اجشػػػيفعةا اجػػػو اسػػػ وذت علػػػف ػػػ

.110ـ ا ص 2010ا 1رب ااألردفا طأعيفمل اج ب اغب يتا (دراسع أسلوبيع يلظة:ؿبم اجيييفشذ لويناشيةيع اجقءي ة اجيةبيع اؼبييفصةة 1

نسبة استخدامو في الديواف عدد القصائد نوع البحر

٪5557 قصائد 7 ويلبحر الط ٪57,, قصائد 5 جزبحر الر

٪16 قصائد 7 بحر البسيط ٪586, فادتيقص حر المتقاربب

٪1598 قصائد 3 بحر الوافر ٪15,1 قصيدة واحدة ملبحر الر

٪151 أبيات متفرقة بحر الخفيف

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

55

ج جي قب دءليال مػ عيػت ندػبع إيقيفع ع جبعاجع موسيقيف دي زيع مي يفاعب اجشيةا غيفجبيف ا اؼبو وعيفت .1 ر د ا اج يواف ا اؼبةدبع اججيفججع

م وسػ يف يف عضور دق يفف عضورايف ؿب شميف دبيفجلدبع جلم قيفرب دق األخة بقيع اجب ور أميفنالدػ بيفجلدػبع األمػة ،يءي ة مل آخةا إالع يءيف ا مث العظليف غييفب ع ـ عودد أا منت اج يواف

ؾبػعأ دقػ ػيف ديفمػيف مػحبػة اجة إىلبيفجلدػبع أمػيف٪ ا2886جلوادة دق يف عضور بلدبع ػييلع ال د ػيف ز يف.ا يءي ة اع ة د يفف عضور شةدي

ػبيفجلدبع جب ة اػبالي ا دبيػ األمة جي مػ األخػريمػ عػ ـ عضػور ا يفجيلػيف ا اعبػع نيفدف .هيف اجشيفعة د اجلد اجيمود اجق ميمظنع اجقءيف ا اجو أاج يواف ا

بػع اجب ػور اجءػيفديع ا نػ زا ج بػ اجب ػور اؼبة أ ا اسػ اـ اجشػيفعة جلب ػور اجشػيةيع جيػ اؼب فم سػػي ع ارة ا اجشػػية اجيػػةيب ي ميػػ اجػػو اع لػػا اجء ػػ األ زاف أ جػػةويػػ اػػو مػػ بػػع قبػػ اج اؼبة أمػػيف

.2وي ال مش ورا ال ملهو يف ا ا سبب ددمي بيفج أ ؾبع ع يج ال ي وف

إذاس ا ال ويػػ بيفع بػػيفر مػػ اجب ػػور ويلػػع اجػػلػ يف عػػ حبػة اج نفشػػ حبػػة اجبدػػي اجػػ ال يقػػ إىل إ ػيفدع إىلظمػػا ا اجب ػػةي اج ويػػ اجبدػػي ا رب ػػيفج غلػػب اجقءػػيف اجػػو ن أ أفسػػل دإنلػػيفاجػػ يواف إىلنظةنػػيف

أر ػػ ية ػػع اجشػػيفعة اػػذ يضػػيع شػػيب اجػػ سػػلبا ملػػ أن قػػايضػػيع أاػػيفرصػػيفنع عمػػ ا اج يبػػري عػػ .غةيبيف ا ل دفصب دت عقوي ة ردبػػػػػػيف ييػػػػػػود اسػػػػػػ اـ اجشػػػػػػيفعة جلب ػػػػػػور اجءػػػػػػيفديع اجػػػػػػو د ػػػػػػوف مػػػػػػ دالييلػػػػػػع اعػػػػػػ ة اػػػػػػذ اجة ػػػػػػعا

االنالػ ت مػ اجقيػود اجةغبػع ا ربقيػ نػوع إىلاجشػيفعة اؼبييفصػة ي مػ ػوف إىلاجػوادة( اؼب قيفربااجةم ااجءػيفديع اغبةيػع اجػو يةيػ األ زافيلػع ا شػية ا ردبػيف عققػا جػ عػ ة اج اليجم اغبةيع ا اج شػ ي اجػوزين

اج يػ انػوع مػ إلعػ اث اإليقيفعاجلكع فدة يع عل يءةؼ ب جي نظة ع ع د اج اليي ت دي وف مػ اذ م اجب ور ذات اؼبوسيقف اػبيفد ػعاجو اس مهيف سبييف اجب ور اجءيفديع أف يف م،اجل اجشية

يليػع اجػػو اػبل األ زاف أ جػةبيفع بػػيفر األخػة مػػ اجب ػور اجشػيةيع غػري ثػػة اجة ػع عػ آيػ يفسبيمػ أفاؼب عػر

.64دتا ص دط،اجقيفديع ادار اؽب ايعا يدل يلعااعبعا ةا يلظة:نيفصة جوعيشذا مال يفح اجية ض 1

.54ا ص اؼبة ع نالد 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

56

بػ كيف اػو مػيف يقة خبالػوت اجػل اإليقػيفع ػع ببدػيف ع لويع ا داليي ايف ا مػيف ي ميػع حبػة اجة يد يع اجشيفعة اج .دا ةة اجلجة اغبييفة اجيوميع إىل اإليقػيفعا جيػ بييػع داليي دػ ذات ألخة اع غري م اجب ور اجشيةيع ثة ؤ ي ا ا ميف ي اجشيفعة

ػػ اجػػو ديػػر عػػ األ زافمػػ عػػ ا نظمػػ عػػ دا اػػيف مػػ يءػػيف ايف ةيع يلػػا اجشػػيةا يدػػ هل وف اجد بدػةعع د ػعؿ بػ جي آميفؽبػيفربقيػ إىل ؽد ػو أصػب ااجوعػود أراق هػيف أ االن ظػيفر أعييفاػيفنالدي هيف اجو

.ديب اجدل اجضيف يعبةز اج لوعيفت أ اػبليليع ددل يف ؿ ديميف يلذ اجب ت ع جأل زافا دلي ندب اس اـ اجشيفعة يفن إذا

اج يفجيع: األمنيفط اجو مي عءةايف ا (ا اجق س ا ديوان اإليقيفعيعمػ إيقيفعهيف ع ة اجشيةيع اجبدي ع اجو دش األ زاف يقء هبيف : البسيطة اإليقاعية األنماط 1-1

األمنػػيفط اػػذ ا 1ادبيػػيف ؼبق ضػػييفت اج يبػػري اجشػػية آلخػػةمييلػػع يػػ لػػ عػػ دايف مػػ سػػ ة د ػػةار دالييلػػع علػػػ اجشػػػيةا ا ػػػ ث اجػػػو ال زبػػػةج عػػػ اجب ػػػور اجدػػػبيع اجػػػو عػػػ دايف نػػػيفزؾ اؼب ػػػع ا يفهبػػػيفاجشػػيف يع

.2اجوادة( ؾبع م ا عا اؽبعجا اؼب قيفربا اؼب ارؾا اجة اج يفم ا اجة : اذ (يضيفييف اجشية اؼبييفصةواعيػع ربقيػ شػيم مػ اج إىل ايف اؼبم لع سيييف ملػ ب دش األمنيفط ي اس ـ سبييف اجرغوثذ ا جبيػػيفف ذجػػي نػػورد مػػ إيقيفعػػيفمػػ اجقيػػود اج لويػػع ا اج اليػػي ت ا اجت يػػع علػػف اج يػػ جكػػع الػػ تن اال

:3 ليهيفا ا اؼبق ع م يءي ة ر ع اجو يقوؿ ا ماجة ع رب ػػػت غ الم ة ب ر ا غ ي ي ت ب ر غ اي

رب ػػػغربة المقت أوداره عن ي ػػػب ت خ ت ل ظ ي ت الت و س ف نػ ن م

ب ػػب س وف د ػػػ ا بذ ا ك ه يغ ر ي ػػب ن ر أ اء ر و و د ع يػ ػػب ن ر أ ك

.7ـا ص 2001ا 1عد اجكةااعة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةاإدةيقييف اجشةؽ ااج ار اجبيضيف ا اؼبكةباط 1 .54-53لشةااجقيفاةةا دطادتا ص ادار يبيف جل بيفعع اج (اجيءة اغب يت يلظة: عب ب ادراسيفت ا اجل اجشية ا 2 .123ـ ا ص 2009ا 1ط ،سبييف اجرغوثذ اا اجق سا دار اجشة ؽا اجقيفاةة ا مءة 3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

57

ب ػػػػل ع ثػ اء ر و ب ل ع ا ثػ م ب ر و أ ا ػػػ مػػػ خػػػ ؿ اؼبق ػػػع اجدػػػيفب يػػػ اسػػػ ـ داليػػػي ت اجة ػػػع بفشػػػ يفؿ ـب لالػػػع ديفجشػػػيفعة مػػػيف اػػػو

اجععيفؼ يهػيم علػف اجػل بشػ ا ػ أف قب 3× مد اليل ع : اج يفمعداليي ت اجة إىل ديفإل يفدع دػب أ ػةب مػيف األ ع ا اجيػة ضاج اليي ت اؼب وي ػ إىل إ يفدعـببوجع أخة دليجة علف داليفعي ـببونع ا

اج لوعػيفت اجػو ال جيػوز ديهػيف اػ األخػة ر اجشػيفعة مػ ييػود بيػمل اج اليفعيػ ة جيونػع واعيػع ربػة اجقءي ع اجبي عل .دقع اجشيوريع ذبيف ل ع مي يف علف اج ءب ل وف اا ميفم م اجيلاجععيفديفت م

: 1 اجو نورد ملهيف ا ا اؼبق عش ة د م اؼب قيفرب ميف قب ا دقءي اد س ف ل ا ل ن ع فػ د ي ا و ين ف وح الر ة ح ص ن ع ر ى ا الد ن ل ات ق يػ و //1///1/1//1/1//1/1//1/1//1///1/1//1/1 فعوؿ فعولن فعولن فعولن فعولن فعوؿ فعولن فعولن

اد ه الج ات ف ص ن م ة ف ص ن م ي ز ف ب ح ل ل و //1/1//1///1///1/1//1/1//1/1

ولن فعولن فعولنفعولن فعوؿ فعوؿ فعدالجػػػع اجقءػػي ة دػػػ ػػيفبع غلػػػيف ذ إبػػةازبليػػػع اج يبػػري اجشػػػية اجػػو دق ضػػػذ مػػع ديفؼب قػػيفرب يػػ اندػػػ يف

اػػػو اجععػػػيفؼ نػػػوع مػػػ مػػػع دخػػػوؿ األ ؿا اؼبق ػػػع رأيلػػػيفلمػػػيف ج اجػػػ ػػػيف ديفمػػػيف م اػػػ ا اجب ػػػةيليفسػػػب ديوؿ. : ديوج اجد ةي األ ؿ اججيفينعلف دالييلو اجقبمل(

:2ملهيف ا ا اؼبق ع اجو نق ظبيف يفاع ارا ييف لذ ميف ب عيلي يب م اجةم قب يءي ة اء ػ ماس ي /1//1/

فاعالت ة ول ط ا الب م

.131اص اج يواف 1 .102ا ص اؼبء ر نالد 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

58

/1//1/1 فاعالتن

ة م ال ع ت ح ت ة ر ف ح /1//1 /1// /1/1

نػػفاعالتن فعالت و ام م أ د ج الم ال و ال ى ت ح ت و الم ف ل خ د ج الم د ي ر ن ال

/1//1/1/1//1/1 /1//1/1/1//1/1///1/1 فاعالتن فاعالتن فاعالتن فاعالتن فعالتن

اء ي ل و أ ا ن س ل ن ح ن /1//1/1/1//1/

فاعالتن فاعالت ة ام ر ك ل ب ا ن د ر أ ات ام ر ا ك م

/1//1/1/1//1/1/1//1/1 فاعالتن فاعالتن فاعالتن

ف اجشػػيفعة اسػػ ـ حبػػة اجةمػػ ؾبػػع فعيف جلػػيف دال ػػ اػػ ا اؼبق ػػع اجلظػػة ا داليي دػػ سػػل عر بػػ إذا : 1 ة اجةابعد ا اج ميف او مو

و ام م أ د ج الم ال و ال ى ت ح ت و الم ف ل خ د ج الم د ي ر ن ال /1//1/1/1//1/1/1//1/1/1//1/1///1/1

التن فعالتفاعالتن فاعالتن فاعالتن فاع ة اجشية أ ع ؼ اج الييلع األخرية علف سبي اإلجييفز اجشية خل شاجية ض م اج بإسقيفط ذجي

إالة ؤ جلقءي ة ا دب ة اجةم م اجب ور اجو ال ذبذ ؾبع اإليقيفعذنوع م اج ي ا اجلم

.102اج يواف ،ص 1

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

59

: 1 ي رد مش ورا ا اجد ة اججيفجتجلضة رات اجشيةيعا ة م ال ع ت ح ت ة ر ف ح /1//1/1///1/1

فاعالتن فعالتندػػػيفع ت( دػػػيفع د ءػػػة دالييل ػػػ مػػػع ي األ ؿ ملهو ػػػيف ا اجدػػػ ة اججػػػيفين دػػػيفع د (ا ػػػ ا اجدػػػ ة

إىلا جيػ ذجػي ييػود األخػة يفيءػع ا بيفييػع اؼبقػيف ع يفمػع اجل ا ا دةا عا داليي ت حبة اجةمػ بػ اج ذجػػي بدػػبب اجضػػكو يفت اجي يػػ ة اجػػو ليػػ ر عاؼب لقػػذ د يػػ إىلنقلهػػيف رادأد بػػ ب ا مشػػيفعة سبػػييف عػػ

حبدػػػب اج دقػػػع األخػػػة بػػػ اجاليلػػػع جي ػػػف دعػػػيف إىليهػػػيف ربوجػػػا عقبػػػيفت يءػػػيب زب إىلاسػػػ يفجا اجشيوريع .

جلقءي ة اجيةبيع ذجي ا يءي د ميف يظهة اس اـ اجشيفعة جلب ة اجوادة د اجلم اج قلي : 2( اجو يقوؿ ا م ليهيف مي اج مع

ا ن يػ ع م د ت ب ائ ص الم ي أ ن م ف ا ن يػ ع م ى ق بػ يػ ن ل ع م الد ين ع م //1/1/1//1/1/1//1/1 //1/1/1//1///1//1/1

فعولنمفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن فعولن مفاعلتن ان يػ ف اؿ ذ ن األ م ك ح و ت ي د ف ا ن م ر ا ر ح األ ف و ى اف م ز //1/1/1//1/1/1//1/1 //1///1//1/1/1//1/1

مفاعلتن مفاعلتن فعولن مفاعلتن مفاعلتن فعولن أبيػػػيفتاجععػػػيفؼ ا يفمػػػ لػػػ نػػػوع م ػػػوادة مػػػ اجب ػػػة اجػػػوادة ػػػيف دػػػيفـ اج اليػػػي ت ي ل أف مػػػ اؼب عػػػر

يفعلنت اجقءي ة او اجيءب : م ال اجيةب . أشييفرا او اجشيف ع ا لنتديفع ـ المركبة : اإليقاعية األنماط ,-1

.102ا ص اج يواف 1 .129اؼبء ر نالد ا ص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

60

مػػ د ػػةار دالييلػػع أ مػػ د ػػةار دالييل ػػ ا إيقيفعهػػيفبػػع اجػػو ي وجػػ اجشػػيةيع اؼبة األ زاف يقءػػ هبػػيف: .1مالءوج يفف ب الييلع اع ة أ رديفف م يف رديفف اؼب ة اع ةا عيت د وف اج الييل يفف ا

ويػػ ا اجػػوادةا اػباليػػ . دبيفجلدػػبع اػػذ اج بػػع مة أمنػػيفطنػػ اسػػ ـ ث ثػػع أ جلػػيف شػػية سبػػييف ي بػػ دبييفيلػػع ػػجل ( أاػػ علػػف يػػ ر جقءػػي ة اجشػػيفعة اخ يػػيفر ا زبميدػػ ويػػ ديم ا سػػلورد 2اج يػػب اؼب لػػي أليباجيػػـع

ع االد يفعذ ملهيف: ا ا اؼبق ـ او ػػس ي وس ف النػ اؽ و س أ ب ت و م و ـ او س ي ال ا ى ر ى د ار د ل وؿ ق أ

//1///1/1/1//1/1//1/1 //1/1//1/1/1//1///1/1 فعوؿ مفاعيل فعولن مفاعي فعولن مفاعيلن فعوؿ مفاعي

م ائ ز الع ي ت أ ت ـ ز الع ل ى أ ر د ق ى ل ع م اس ب ا الم ه تػ ن يػ ز ى ل تػ قػ و ج و أ و //1///1/1/1//1/1//1/1 //1/1//1/1/1//1/1//1/1 فعوؿ مفاعيلن فعولن مفاعي فعولن مفاعيلن فعولن مفاعي

ـ ر الك ر د ق ى ل ع ي ت أ ت و ـ ار ك الم ا //1/1//1/1/1//1/1//1/1 فعولن مفاعيلن فعولن مفاعي

األ ؿجبيػػا اججػػيفين ديفمػػيف د للػػ بيػػمل اجععيفدػػيفت ػػيفجقبمل ا ا األ ؿدقػػ ػػيف اجب ػػة اج ويػػ ا اجبيػػا مالػػيفعيل اؼبق ػع : أ ػعا اججػيفين: ديػوج ديػػوؿ اغبػ ؼ اجػ زبلػػ اجيػة ض اجضػةب ا يفمػػ

خلػػ شػػ إىل ذجػػي جلػػع ع اجشػػيفعة دقػػ ػػيف مشػػ ورا األ ؿمػػ اؼبق ػػع األخػػرياجدػػ ة مػػيفأمالػػيفعذ . ا اػػ ا إدػػةاداصبيػػيف ت اجيةبيػػع اموسػػيقذ يػػ ي ليفسػػب مػػع اؼبيػػيفين اجػػو ربملهػػيف اجقءػػي ة مػػ صػػ جلػػ

اجعميفف .د مػةد ا ػ شػ ة يػ يف مؤجالػع مػ دالييل ػ دػتد إيقػيفع مػ د ػةار عػ ة ي وج ػ دإيقيفعػ بيفجلدبع جلوادةا

.اس ك ؿ ا اجوع ة بيفج ءةؼ ا ندبع ر دايف

. 12عد اجكةا ا عة يع االيقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصة ا ص 1 .111اج يواف اص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

61

: 1 اجو يقوؿ ديهيف(غعؿ م منيفذج اجوادة ج سبييف يءي د و ل الغ ن م و ي ف ل ت الق ت ي أ ر ي ن إ ا ف ب نػ ذ م ك ل ي ب وا ح ب ى

//1/1/1//1/1/1//1/1 //1/1/1//1///1//1/1 مفاعلتن مفاعلتن فعولن فعولنمفاعلتن مفاعلتن

و ل الع ن ع ف ك ي ا ال ان خ ا د ن تػ ق نػ تػ اع ا ذ إ وف ك ن ال و وف ك ن //1///1//1///1/1///1 //1/1/1//1///1//1/1

مفاعلتن مفاعلتن فاعلتن مفاعلتن مفاعلتن فعولن اججػػػػيفين اػػػػو اجيءػػػػب(: األ ؿاجبي ػػػػ ن عػػػػر ا اػػػػ ا اؼبقظػػػػع نوعػػػػيف م ػػػػةرا مػػػػ اجععػػػػيفؼ ا عشػػػػو

ع اجق ػػػع( : اجيػػػة ض ا اجبيػػػا اججػػػيفين مػػػ عل ػػػدالييلػػػع أصػػػيفبمالػػػيفعلنت ا مػػػيف ن عػػػر مػػػيف مالػػػيفعلنت .ماليفعلنت ماليفعذ

النمط المزدوج الشكل: 1-3 ميف مييع اػ ا اجػلم اؼبعا ػع بػ اجشػ ل اغبػة اج قليػ معا ػع زبلػ ازد ا ػيف شػ لييف ا اجقءػي ة

زبمػيس دييفسػيع مػيف ا يءػي د ا جي عبو سبييف جلش اج قلي ميج ايفاةة ؽبيف صػل هيف اج 2اجواع ة قليػ علػف اجػةغيف مػ ويػ ادهػذ دلػ رج ػم اجشػ اج اجػو نظمهػيف علػف حبػة اج (اجيـع أا علف ي ر

ا اجقػػ سا ا اجػػ يواف اػػذ : م ا شبيفنيػػع يءػػيف اؼبيػػيفين اعب يػػ ة اجػػو ربويهػػيف ا ذبلػػف اػػ ا اجػػل يءي د إىل بيفإل يفدعاؼبؤمل ( أمرير مؤياا بييذا خ علف ي أمةساليلع نوحا اعبلي ا

:3 اجو يقوؿ ا م ليهيف (دقوؿ اغبميفمع جليل بوت

.121اج يوافا ص 1 .13عد اجكةا، عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصة، ص 2 .54-53اج يواف،ص 3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

62

ت ي س ن ـ أ ي ن ت ر ك ذ ت ة ي خ أ ت و ب ك ن ع ل ل ة ام م الح وؿ ق تػ //1/1//1///1/1//1/1 //1///1/1//1/1//1/1

فعوؿ فعولن فعولن فعولن فعولن فعوؿ فعولن فعولن ي ت ي بػ ار الغ ي ف ب ح الر ى ل ع ت ل ق فػ اء م ى الس ل ع ت اق ض ة ي ش ع

//1///1/1//1/1//1/1 //1///1/1//1/1//1/1 فعوؿ فعولن فعولن فعولن فعوؿ فعولن فعولن فعولن

... ................................................. ؟ام ه ى ل ر ا ج اذ م ة ي خ أ

//1///1/1//1///1 فعوؿ فعولن فعوؿ فعو

؟ام ل س ىر تػ أ ///1///1

فعلن فعلن ؟ن ي م ل ع تػ ل ى ة ي خ أ ا ي

/1//1///1/1//1 فعولن فعوؿ فع فعوؿ

طر تم س اء م الس ف أ ب د ع و ار ي الغ ف اف ك د ق ل //1/1//1/1//1/1//1/1//1///1/1

فعولن فعولن فعولن فعولن فعوؿ فعولنب ػػة اجءػػ ي أيبف اهلل عليػػ سػليف مػػع سػوؿ صػػل عػىت يدػػ يع اجشػػيفعة سػةد اغبيفدثػػع اجػػو ييػػا جلة

بػػ اج دقػػع اجشػػيوريع جػػ شػػية اج الييلػػع د ف ييػػود د إىلمػػ اجشػػ اجيمػػود ن قػػ ا ر ػػذ اهلل علػػ ;ءػػي ة مػػ اجععيفدػػيفت اجيلػػ شػػيفعة ا مػػيف قبػػ اجشػػيفعة يػػعا ج بػػ اجب ػػة اؼب قػػيفرب اؼب ػػ ارؾ د ف خلػػو اجقاج

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

63

دق ييهػيف اجية ػذ إاهػيفرعلف سػبي األبييفت إىلا دبيوددليف مج آلخةهيف ا اس ل يفيهيف م ع اجو دد يظهة جليف اجش اج يفيل:

ن فعوؿفعولن فعوؿ فعوؿ فعولن فعول فعولن فعوؿ فعوؿ فعولن فعولن فعولن فعوؿ فعولن فعولن فعولن

.......................... ........................ فعوؿ فعولن فعوؿ فعو ..........................

فعلن فعلن فع فعوؿ فعولن فعوؿ

فعولن فعولن فعولن فعولن فعولن فعولن ....................................

فعوؿ فعولن فعوؿ فعو فعلن فعلن فعلن

يع ا ي دالجع علف ي أداةاجشيفعة اس ـ اجب ةي ب ش ت ـب لالع يلهميف أف م اؼب عر اجية ذ بيفإليقيفع أف د ميف دق ضي اجضة رة اجشيةيع د ف آلخةم زف لق ل ي رد علف اج سب اجععيفديفت اجيل اجواردة ا اؼبق ع أنواعع أميفنوع م اج كيري ا إع اثمع رغبع يفؿبع ا ؼبفجوؼا

اجديفب ديم عءةايف ا: اجقءة: ديوج ديوؿ

اغب ؼ: ديوج ديو

اجب ػة: ديوج دع

اج يفيل : (2 نو هيف ا اعب ؿ األبييفت أنواعع أميف إليوالبحر الذي ينتمي ػػػونوع رقم البيت

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

64

المتدارؾ منهوؾ 5

المتقارب مجزوء 7

// مشطور 9

المتدارؾ // 11اؼب لقذ ال أفعلف سبي اؼبعا ع اجشيةيع ا دم اؼب عر أ اؼبعا ع ب اجب ةي عبجيف دفيت ج

بءةؼ اجلظة ع اجب ة اجو ت ان بيفا ش صيكع االس الهيفـ اؼب ةرة أفذجي إيقيفعذ دلق بفيشية اجب ة اؼب ارؾ اجو يف ت إىلاجو ان ما األخة ع اؼبقيف ع بقي إىلبيفجلدبع اجشففا جي إجي ان ما

: 1علف صيكع االس الهيفـ بءالع م ةرة ا؟م ه ى ل ر ا ج اذ م ة ي خ أ

ى ر أ ا م ى ر أ ال .................... ....................

قػ ىر تػ أ ار س أ ىر تػ أ ؟ال ت :األوزافمط المتعدد الن 1-4

م يػ دة حبيػت يدػ ق أ زانػيفذ دلي اجقءػيف اجػو ددػ ـ ا بليف هػيف اؼبوسػيق:م يقء هب ا اجل 2اجبي اجلالدذ اؼبةـ اج يبري عل م يب اجشيفعة أ زف دبق ع مي ي ليفسب دي اؼبوي اجال ة

ا اسػػػ ام ؽبػػػػ ا اجػػػلم زا ج بػػػ اجبليػػػػع اؼبوسػػػيقيع اجق ميػػػع اجبليػػػػع يفسبيمػػػ أفالػػػػيف اإلشػػػيفرة ذبػػػ ر يلػػيف سػػيفبقيف ا مي ػػ عػػ اجقءػػيف اؼبعد ػػع اجشػػ اػػذ نالدػػهيف اجػػو اسػػ ـ أاؼبوسػػيقيع اغب يجػػع اػػو مػػيف ر

.ع مييلعد ةي ي خ مق ع بوزف مي جل يبري ع موا إيقيفعم أ جةديهيف اجشيفعة حبػة إىلا عيػت ػيف اؼبق ػع االد ػيفعذ عمػود اجشػ يل مػذ (ا اجقػ س ا يءػي د اجشفف ميف او

:1وي اجو يقوؿ ا م ليهيفاج

.54اج يواف، ص 1 .13عد اجكةا، عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصة، ص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

65

اى ور س و ياد ع األ ف و ان ق ار الد ن ا ع ن د ر فػ ب ي ب الح ار ى د ل ا ع ن ر ر م //1/1//1/1///1///1//1 //1/1//1/1///1/1//1//1

ن مفاعيل فعولن مفاعلنفعولن مفاعيل فعوؿ مفاعلن فعول اى ور ز تػ ن ي ح س د الق ي ى ف ر ا تػ اذ م ة ف م ع ن ي ا ى م ب ر ي س ف نػ ي ف ت ل ق فػ

//1//1/1/1/1//1/1//1//1 //1/1//1/1/1//1///1//1 فعوؿ فاعيلن

اى ر و د ب ر الد ب ان ج ن م ت د ا ب م اذ إ و ال م ت اح ع ي ط ت س ت ا ال م ل ى ك ر تػ //1/1//1/1/1//1/1//1/1 //1/1//1/1/1//1/1//1//1

عولن مفاعل فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلنفعولن مفاعيلن ف ح ى ق ل تػ ن ي ح س ف نػ ل ا ك م و اى ير ظ ي اب ي الغ ل ك ال و ر س ا ت ه يبػ ب

//1/1//1/1/1//1/1//1/1 //1///1/1/1/1/1//1//1 عولن مفاعلن فعوؿ مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

............................. ............................. ............................... .............................

و أ ة از يج أ اء ض ي ق ف ر ك ف يػ و ت ج و ز ل ـ ر ا بػ ي ج ور ج ن م ة ر ض خ ع ائ ب س د الق في /1/1//1///1//1/1/1//1///1//1////1///1//1///1//1/1

ت ي البػ ء ال ي ط ف /1//1/1/1/1

متفعلن مستفعلناؼب بقيػع األبيػيفتحبػة اج ويػ ا ا عػ ان قػ اجشػيفعة ا إيقػيفعددػري دػ األ ىل األبييفت أفن عر حبػة اج ويػ بيفغبة ػػع سػ وف ا ديفجشػيفعة خػ إىلمػ عة ػع ذجػي ان قػيفال يػ ن أف مي ػ ػع ة اج إيقػيفع إىل

.07اج يواف،ص 1

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

66

وف اؼبؤيػػا ا ػػع بيفجد ػػحبػػة اجة اجاليفعليػػع مػػة را ردا زيػػيفرةا رؤيػػعا جقػػيف ا سػػة را دػػةاؽا ......( خػػ يظهػة ا اؼبق ػع بػيفجو ود إعديفسػ يظهػة األ ؿاجشػيفعة ا اؼبق ػع أف ص اجشوارع اجاللد يليع ا ميف

ا سييفؽ دقيفبلذ : ن قيفؿاالجليف ا ا يظهةبيفج هميش د إعديفس اج يلي بيفج هميش إعديفس بيفجو ود إعديفس

.س وف عة ع القافيػػة :-,

اغبػيفالت اؼب لالػع اجػو دػفيت عليهػيف ا ااػ يف هبػيف الػو شيةيع يػ مييف بي اجقيفديع ا اؼب وف اج فدليف ؿ اجية يو أسيفسػػيف يػػ يف بػػ اج مييػػع بػػ مػػيف اػػو داخػػ ا نػػوع اجشػػية مػػ يفاجل ػػيفة اجلكػػوي و ػػ غػػري اجية ػػي مػػ

. 1اج ـ فبيف جيس داخ ا ذجي اجلوع مل ػػيف دبػػ أ مػػ آخػػة عػػةؼ ا اجبيػػا إىل يػػ ربػػ ث اػبليػػ بػػ أضبػػ اجالةاايػػ ا عػػ اجقيفديػػع رأ أ

3ا اذ عل االخالش آخة لمع ا اجبيا 2أ ؿ سيف يلي مع اؼب ةؾ اج يب اجديف سػ ةاألأميف عل ا ث اجيةب دل ػ إبػةااييف أنػيس ييةدهػيف علػف أ ػيف عػ ة أصػوات د ػةر ا أ اخػة

ايفمػػيف مػػ اؼبوسػػيقف اجشػػيةيع دهػػذ دبجيفبػػع اجالواصػػ راػػيف اػػ ا ي ػػوف ػػع اأ األبيػػيفت مػػ اجقءػػي ة ا د ة . 4دايف اؼبوسيقيع ي ويع اجديفمع دةد

مةعلػع يػ ة خوجػبج ػـع بوعػ ة اجقيفديػع ا ااجشية اجيةيب اجق مي بػيفجب ور اجشػيةيع مػيف ج ـعا ي ربػ مػ ة اجشػيفعة ات ديهػيف و ػيف دفسػذ علهػيف أ إعػ اث بيػمل اج كػري ل ػاجشػيةا اج ؿعيف م اج ور

ا دلػػيف ديػػ اجقيفديػػع ػػة ريع ا يفيػػع اجدػػ ة اجشػػية ا ردبػػيف ػػيف ت بيػػ عػػ ة 5عةي ػػ ي ردػػ علػػف اج يبػػري . 6س ة أ ي يب ي اجشيفعة علهيف إذا شية م خ ؽبيف أ يف دوص أميفم مليفد االن ؽ اإلب اعأ

: .528ـا ص 2004ا 1اجةبيفطا ط ، اج ار اجبيضيف يف قا ملشورات ليع اآلداب اجيلـو اإلنديفنيع اؿبم إيواف ايضيفييف اجلق األديب عل عيفـز جلقة 1

:ا ص 1ـاج1934ا 1ؿبذ اج ي عب اغبمي ا م بيع ع يفز ا مءةا ط :أبو علذ ب رشي اجقري اين ااجيم ة ا ؿبيفس اجشية آداب اد اغبد 2

129.

:ـا ص 2000ا 1عب اغبمي ال ا ادار اج ب اجيلميع ابري ت اجبليففا طوب اجد يف ذا مال يفح اجيلـو اد : ييقيوس ب ؿبم ب علذ ب أيب 3

688.

: .246ا ص 1965ـا 3إبةااييف أنيسا موسيقف اجشيةا اؼب بع االقبلو مءةيعا اجقيفاةةا ط 4 .287ا ص ـ 2000اجيةبا دمش ا دطا ا ملشورات اربيفد اج يفب(اجبليع اج الجع يع اجي ييف ا شية اد نيس :يلظة: ر ا 5 .90يلظة: ؿبم سل يففا اإليقيفع ا شية اغب اثعا ص :6

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

67

ييفد ع ا ا اجيةؼ اؼبوسػيقذ ا جػري مػ يءػيف سبييف كري م اجشيةا اؼبييفصةي اج ي عيف جوا االب ب عليليف عل دراس ليف جلقيفديع ا شية اجت يع علف أمةي : إذا أردنيف اج ف م ذجي دو

األ ؿ: دراسع عة ؼ اؽب يف األ جة دةددا ا أ اخة اجبيا أ اجد ة اجشية اأ عةؼ اجة . ا اجق س ت ا اجقءيف اجو عواايف ديوان بةز أش يفؿ اجقيفديع اجو دةددأ اججيفين: رص.)

وي:حرؼ الػػر 1-,

لدػب إجيػ ...( اػو ذجػي اجءػوت اجػ : اغبةؼ اج دبى علي اجقءػي ة د بيمل اجلقيفد أن ييةد ال بػػ أف يشػػتؾ ديػػ ػػ يػػواا اجقءػػي ةا دػػ ي ػػوف اجشػػية مقالػػف إال بػػيفف يشػػ م علػػف ذجػػي اجءػػوت

ا جػػ ػػةج عػػةؼ اجػػة عػػ عػػة ؼ اؽب ػػيف اؼب يػػيفرؼ عليهػػيف ا اجلكػػع اجيةبيػػع 1بيػػيفت اؼب ػػةر ا أ اخػػة األ ي اس ـ سبييف عشػةة أصػوات ا ،2يف ج لهيف زب ل ا ندبع شيوعهيف دميظمهيف فبيف مي أف يقع ر ي

:اج يفيل ( 3 ةايف ا اج يواف ا اعب ؿمةدبع حبدب ندب دواد ذر ديوان ا

: .46أميفين دا د سليميففا األسلوبيع اجءوديعا ص 1 .46اؼبة ع نالد ا ص :2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

68

فبيف سب ي ض جليف إف أ جة اغبة ؼ اؽب يف يع اؼبد يملع ةؼ ر ا اج يواف او اغبػةؼ اؼبهمػوس مل ا أمػيف عػ اغبػة ؼ اؼب بقيػع اجػو ٪68864 اػ( عيت دوادة عضور ا كبػو سػ ع عشػة يءػي ة بلدػبع ثػػ ث أ أربػػع مػػةات ا ؾبمػػوع يءػػيف اجػػ يواف يػػةد ذ ةاػػيف دلػػيف ربقػػ أ ندػػبع ػػيفف عضػػورايف ال ي يػػ

ا شبيفنيػػع يءػيف اػػذ أعلػف ندػػبع مقيفرنػع ببقيػػع اغبػػة ؼ ٪084 ػ اد ضػػور اجيػيف ( مػػج ػيفف بلدػػبع ا اجضيفدا اجك ااجقيفؼ(.ا اج يفد األخة اعبييف ا اغبيف ا اػبيف ا اج اؿا اجد ا اجش اجءيفدا اجظيف

صفة الحرؼ نسبة استعمالو في الديواف قصائدعدد ال حرؼ الروي الهاء)ىػ(

مهموس 68564٪ 16

مهموس ٪556, 16 اء)ت(الت

مجهور ٪456, 16 وف)ف(الن

مجهور ٪18533 13 الميم)ـ(

مجهور ٪13516 14 الباء )ب(

مجهور ٪14598 ,1 اؿ )د(الد

مجهور ٪1157 13 الهمزة )ء(

مجهور ٪9557 11 اء )ر(الر

مهموس ٪6557 9 الكاؼ )ؾ(

مجهور ٪5558 9 العين )ع(

مجهور ٪,151 16 ـ )ؿ(الال

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

69

شػيوعهيف ا اجشػية يف ا يءػيف يقػ م اؼب عر أف ميظيف اغبة ؼ اجػو مل يدػ مهيف اجشػيفعة ر ي ػ ػػي اغبػػة ؼ أيفا أمػػيف اجءػػيفد دهػػو مػػ يلػػ ر ؾبػػذ اػبػػيف اجػػ اؿ اجػػعا اجضػػيفد اجكػػ ( ر ي ػػ يفاجيػػةيب مػػ

. 1يف ا اجشية اجيةيباؼبد يملع ر ي األصػوات مػ عيػت صػال هيف دالج هػػيف اؼبوعيػع ادل ػ أف األصػوات ارهػورة أ جػة ايملػع علػػف أمػيف عػ

ع عشة عةديف م صبلع اغبػة ؼ اؼبدػ يملع أاجقيفديع م األصوات اؼبهموسع فبجلع ا دديع أعةؼ م ب اؼبهموسػع ر ييف ا اج يواف ية ع ذجي إىل أف األصوات ارهورة أ ا اجدػمع أيػو مػ األصػوات

فبيف ييق رغبع اجشيفعة ا نق مشيفعة أعيفسيد بلرة دش ان بيف اؼب لقذ رب ث ا نالد دفثريا يوييف ا ا يبػ يػت غلبػا عليهػيف مدػ ع اغبػعف م عمػع بفصػوات اؼبقيف مػع اؼبل هبػع مػ عغلػب يءػيف أميف ؼبدػليف ا

شيب اج ردمل اػبضوع جلمد يمة.عػػ األصػػوات اؼبهموسػػع بلدػػبع عيفجيػػع د ػػيفد د ػػوف م دػػيف يع مػػع أاسػػ ـ ا اؼبقيفبػػ قبػػ أف اجشػػيفعة

٪ او م أ جة األصوات ذبدي ا جألمل 68864 مج ا صوت اؽبيف ( بلدبع يؾبموع األصوات ارهورة ات اآلاػيفت اؼب واصػلع اؼبييفنيفة بيفع بيفر عمي اؼب ةج ي ؿ علػف اجءػيوبع ا إرسػيفؿ اجءػوت جػةة اج له ػ

ت رخػػو مهمػوسا علػػ اجل ػ بػػ يظػ اؼبعمػيفر ملبدػػ يف د ف أف ي ػةؾ اجػػودةاف اجءػودييفف ج ػػ اػو صػو اػػ ا مػػيف ي ليفسػػب مػػع ، 2اليػػ يدػػمع ا أيءػػف اغبلػػ أ داخػػ اؼبعمػػيفر انػػ ديفع اؽبػػوا ػػ ث نوعػػيف مػػ اغب

دل ػػ ا غلػػب يءػػيف ييتيػػ اج يػػب اجضػػي اج و ػػع اؼبدػػ ميأاؼبيػػيفين اجػػو ذ ةنيفاػػيف آنالػػيفا ديفجشػػيفعة ا حبيػػػت دػػػةدد صػػػوت (يالػػػذ سػػػيفعع ع ددػػػ ي راع ػػػ ذجػػػي ا يءػػػي د عػػػ يءػػػيف ضػػػة يل ظػػػة اؼبلي ػػػأ

: 3عمةة اجو يقوؿ ا م ليهيف ـبيف بيف اؼبلي 31 اؽبيف ( ديهيف و ل اذ خ ر ى الد و ات ب ن م ي ل ذ خ ت ال و و ل ائ ق و ي ل و قػ ؾ د ي ف ي ة اع س ي ف ق

ػػو ل ائ س يب خ ي ا م اد و ج ع م د ب د ػػج ن م ز ع ي ن ن ي أ ن ي د ج ان و ال إ

.67يلظة: أميفين دا د سليميففا األسلوبيع اجءوديعا ص :1 .83اؼبة ع نالد ا ص : 2

: .97اج يوافاص 3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

70

1يف ا اجشية اجيةيب صبيع اغبة ؼ األخة رغيف يلع شيوع ر ي دق ـ يف ( اجإ يفدع إىل عةؼ اج جال األظبيفع ا م وف اجشية اجيةيب.أ عميفيف مة ييف ملم يف أسلوبييف عل سبي ي فبيف ي يت فد ػػػػ 2يف ( مػػػػ اغبػػػػة ؼ اؼبهموسػػػػع اجػػػػو زبلػػػػو مػػػػ اجيلػػػػو اجلػػػػرة اؼبةداليػػػػعإ ػػػػيفدع إىل أف عػػػػةؼ اج ػػػػ

زايف عدب أف عةض ميف يييفني م و ع اب ديع ج يض اؽبيف ( ا إعديفس اجشيفعة بيفألمل االس د ـ . اج يف ةبع اإليقيفعيع جة اجض : سقين التقليدي والحر في الن أشكاؿ القافية ,-,

د االخػػ ؼ ا اج ةبػػع لػػ نظػػيفـ اج قاليػػع علػػ اجشػػيةا اؼبييفصػػةي حبجػػيف مػػلهيف عػػ أسػػبيفب اج الػػة اجشيةيع ا ا ميف قب ا شية سبييف دق دي دت أش يفؿ اجقيفديع عل مي رص أبةزايف ديميف يلذ:

فة: القوافي المردو - أ ي جةت اجقواا اؼبةد دع عل 3 دؼ: أج أ ا أ ييف سيف لع د وف يب اجة اجة

:4يو ذجي (أنيف يل ظبيف يفجدميف سبييف بش الدا اؼبق ع اؼبوايل م يءي ة اء ق ر ز ة ير غ ص اء م ي س ا ل أن

ي لح ي ح ن هلل م ا د ال ي ب ى ف ع س أ و ي س أ ى ر ل ع ا ه ل م ح أ د ي ي ف ي ائ م س ي ذ ى

اء م الس ة ف ص ن م وف ر د ي ت ا الذ ه يػ ف اء ف ك ان و و ل ا ع يه ف

اء م و ار ن ن م ن ي د الض ق اف و تػ و اء ب الظ ك ات د ار ش ـ و ج ا ن ه يػ ف

اء ي الح و ي ال ع تػ ال ن م ن ي ج اله ق ل الخ ك ل ا ذ ه يػ ل و ع ل ح ي

.47يفين دا د سليميففا األسلوبيع اجءوديع ا ص أم :1

: .48-47 ا ص اؼبة ع نالد 2 .529يوافا يضيفييف اجلق األديب عل عيفـز اجقة يف قا ص إؿبم :3

: .21اج يواف ا ص 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

71

دػػيفألج اجػػو ػػيف ت يبػػ عػػةؼ اجػػة اؽبمػػعة( اػػذ مػػيف يدػػمف بػػيفجةدؼ مػػيف ر اح سبػػييف بػػ عػػة ؼ عػع علػف اعػ سػبي أربػع دؼ اجج ثع يف ت اجقواا اؼبةد دع علػ ا كبػو طبدػع عشػة يءػي ة موز اجة

اجقػػواا ؽبػػ ةج اجشػػيفعة ا اسػػ ام ٪ مػػ أبيػػيفت اجػػ يواف ا مل ػػ70865( بيػػا مػػيف ندػػب 471ميػػع عػػ شػػ اسػػ امهيف ا اجشػػية اجيػػةيب اأمػػيف عػػ اردالػػيفع ندػػبع ر داػػيف ا اجػػ يواف دييػػود ذجػػي إىل ػػوؿ

عػػػة ؼ اؼبػػػ فبػػػيف يدػػػهيف ا ديعيػػػع اؼبدػػػ و اإليقػػػيفعذ مػػػ هػػػع ديعيػػػع نػػػ ا اجشػػػيفعة اجػػػلالس اجػػػ ربػػػ دجلػػ ا مػػ أنػػ عةيػػع أمل حبيػػت قبػػ أف اؽبػػوا عػػيفؿ اؼبدػػ مة جلضػػمري اجيػػةيب مػػ هػػع أخػػة ا ؼبػػيف ا ا

اجل ػػ حبػػة ؼ اؼبػػػ اجج ثػػع مي ػػ خػػػ ؿ ؾبػػةا يدػػػ مة ا االم ػػ اد ال يق يػػ شػػػذ ال ميلػػع اسػػػ مةار أ جيلػ اغبػػ اجوعيػ اجػػ ال دقػ أميفمػػ ، 1عػيفرض ال يل هػذ اػػ ا اؽبػوا إال بيفن هػػيف ن ػ اجءػػوت نالدػ

وع اؼبهةايػػع اجػػو مل ي ال ػػ ا وؽبػػيف اجوعػػود اج يفذبػػع اجػػو أصػػب ا دبجيفبػػع ـبػػ ر سػػ د سبلػػع ا مػػيفر اجػػ م ماليوج . ن هيف يفبسةعيفف ميف يل هذ دفثري

القوافي المتواترة : -بػ جقػ عػيف ؿ سبػييف اج لويػع ا اجقيفديػع اؼب ػوادةة ، 2 هيف عةؼ م ةؾييالء ب سيف ل اجقواا اجو اذ

ا يءػي د اجػو اجق ميعا ذجي مػيف قبػ ف اجةغيف م اع اليفا بيفجبليع اؼبوسيقيعداخ اجقءي ة اجواع ة علحبيػت يدػيف اجقءػي ة إىل مقػيف ع ي ػوف ػ (علف ي ر أا اجيـع اج يب اؼب لي بيلواف يفيييفرض ديهيف أب

مق ػع مػػ بيػا أ شػػ ة ملالػةد ي مػػ ميػى اجبي ػػ اجدػيفبق يػػ ديمػ اجشػػيفعة ذجػي جيشػػري إىل اج ةبػػع : 3اجشيةيع اعب ي ة ا يقوؿ ا م ليهيف

ـ ػػاو س ي وس ف النػ اؽ و س أ ب ت و م و ـ او س ي ال ا ى ر ى د ار د ل وؿ ق أ م ائ ز الع ي ت أ ت ـ ز الع ل ى أ ر د ق ى ل ع م اس ب ا الم ه تػ ن يػ ز ى ل تػ قػ و ج و أ و

ـ ر الك ر د ق ى ل ع ي ت أ ت و ـ ار ك الم ا

: .52أميفين دا د سليميفف ا األسلوبيع اجءوديعا ص 1ا ص يوس يلظة: :2 .690اجد يف ذا مال يفح اجيلـو .111فا ص اج يوا :3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

72

ػػػاى ار ػر ش م ي ح الج ى س أ ار ن و ا ى ار ج ظ ف ح ي س ي ل اؿ ي ا ل ن تػ ل و اى ار غ ص ر ي غ الص ن ي ع يف م ظ ع تػ ا و ى ار ي ت اخ اؿ ج الر ن ي ا بػ م ؽ ر ف يػ

م ائ ظ الع م ي ظ الع ن ي ي ع ف ر غ تص و ن عر علف اؼبق ع اجديفب دلوعيف ا أعةؼ اجة دالذ اؼبق ع األ ؿ رد ميميف(ا ا اؼبق ع اججيفين

رد اػػيف ا( ا مث يواصػػ اجشػػيفعة اج لويػػع ا اجػػة إىل آخػػة مق ػػع ا اجقءػػي ة دل ػػ اسػػ ام جل ػػة ؼ جاليف ا اجعا ا اجك ا اج اؿا اجػ ـا اجالػيف ( اػذ ا اغلبهػيف عػة ؼ اج يفجيع اجبيف ا اجلوفا اجي ا اؼبييفا اج يف ا ا

ؾبهورة مليفسبع جللرة اجقويع ادديف هبيف إيقيفع اجقءي ة بيفس جليف عة ؼ اؽبمس اجج ثع اؽبػيف ااجالػيف ا اج ػيف (ا إ ػػيفدع إىل اسػػ ام جل ػػة ؼ ارهػػورة ا مو ػػع اؼب ػػةؾ يبػػ اجػػة يفملػػع يػػ بلػػ عػػ د األبيػػيفت اجػػو

.يفبي ع طبدميف يف ت يواديهيف م وادةة أربيع شبيفن القوافي المتداركة : -جػ يػػػػ اهػػػػة اػػػػ ا اجلػػػػوع مػػػػ اجقػػػػواا ا ، 1هيف عةدػػػػيفف م ة ػػػػيففييالءػػػػ بػػػػ سػػػػيف ل اجقػػػػواا اجػػػػو اػػػػذ

دبػػع أيءػػي د يالذ سػػيفعع إ ػػيفدع إىل اجظهػػور اؼب لػػيفثة مػػ عػػ ألخػػة ا يءػػيف أخػػة مػػ اجػػ يواف يػػ :2اجش اؼبوسيقذ اجق ميا يقوؿ ا م ليهيف ةاجقءي ا اجشيفعة ا

ػو ػل اذ خ ر ى الد و ات ب ن م ي ل ذ خ ت ال و و ػ لائ ق ي و ل و قػ ؾ يد ف ي ة اع ي س ف ق و ػػلػ ائ س ب ي ػػخ ا ي م اد و ج ع م د ب ي د ػج ن م ز ي ع ن ن ي أ ن ي د ج ان و ال أ

و ػ لاخ ب يػ اف ػػمى الز ر ج ي م ف ر ج ي م ل و ي ن اع ط أ ء ي ش ل ي ك ان ص ا ع ػا م ذ إ ة ػ لػا ث م ف ز ػػالح ب ائ و غ ع د ي ك ل ذ ك ا ه ع ي م ا ج اي ز ي الر ك ب أ ااي ز ى الر د إح ب بيػػا بلدػػبع 150رد اػػ ا اجلػػوع مػػ اجقػػواا ا طبدػػع عشػػة يءػػي ة مػػ اجػػ يواف موزعػػع علػػف يػػ

٪ بيفجلدبع إىل ع د اجقءيف . 2285

ا ص :يوس يلظة :1 .690اجد يف ذا مال يفح اجيلـو .97اج يوافا ص : 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

73

: القوافي المتراكبة - دا جقػػ ػػيفف عضػػور اػػ ا اجلػػوع مػػ 1يالءػػ بػػ سػػيف ليفايف ث ثػػع عػػة ؼ م ة ػػع اجقػػواا اجػػو اػػذ

اج لويع ا اجقيفديع دة ر د اإليقيفع اؼبوسيقذ ش ان بيف اؼب لقػذ مػ علف سبي اجقواا ا اج يواف يلي بيفج لػػيف ب مػػع اجقيفديػػع اؼب ار ػػع (اؼبػػوت ديلػػيف دػػيهيف اجالػػعع عػػ ألخػػةا يػػ ػػيفف عضػػورايف بػػيفرزا ا يءػػي ة

:2 اجو يقوؿ ا م ليهيف ػػع م ت س ي و ػم ه ل او ح أ د ه ش ي ع ػػب ت يػ ر ى الد ف ي ل ى أ ار س ف إ

ػواػع د ت ر وابػ ي ث الك و ي ل وا ع اد ز د ػػق فػ اء ق البػ ن ف م ه نػ ع ذ خ أ ي ػواػ عن تػ ا اقػ م وف ػوم ز ه م م ه بأنػ ػػػم ه ل وؿ ق يػ ف أ م ا ى م ل ك و

ـ د اإلق و ي ف ف ػ لي الخ ف ة ر ػػاى ظ ي م وا ف ار س ف أ ير س ي ع ز الج و ايءػػيف ا بلػػ عػػ د األبيػػيفت اجػػو اهػػةت ديهػػيف أمػػيف عػػ ندػػبع اغبضػػور دقػػ ػػيفف ػػيي ا كبػػو سػػا

٪ بيفجلدػػبع إىل اجيػػ د اج لػػذ جلقءػػيف مي ػػ أف نيػػ 1856بلدػػبع اجقيفديػػع اؼبتا بػػع سػػ ع عشػػةي بي ػػيف أ ج مػػ ث ثػػع أنػػواع : مةد دػػع ا م ػػوادةة فدةعيػػع زبللػػا اجلظػػيفـ ا ػػور جلقيفديػػع اؼب ػػاجقػػواا اػػ ا اجلػػوع مػػ

م ار ع ب ر ع أي . مػ أجػواف اجقػواا اؼب لالػع يدػهيف ا ربقيػ نػوع مػ اججػةا ميف دقػ ـ ذ ػة ف أند ل ج فبيف سب

ضػػػػيفعهيف جلظيفمػػػػ ؿ علػػػػف يػػػػ رة اجشػػػػيفعة ا ؿبيف جػػػػع بيػػػػمل ػػػػة ب اإليقػػػػيفع اجشػػػػية إخاؼبوسػػػيقذ يػػػػ اؼبوسػػيقذ اػبػػيفص مػػع ا يفدظػػع علػػف اجقيفديػػع اج قلي يػػع رغػػيف مػػيف شػػه د مػػ دكػػري ا عة ػػع عػػةؼ اجػػة

. مقي ة ديفرة أخة ب ةيي عةؼ اجة ديفرة د وف م لقع بإس يفف عةؼ اجة ، اجلدػػ ة ا اؼبق وعػػيفت اجػػو نظمهػػيف دػػ بيفجقيفديػػع اؼبوعػػ ج ػػعاـاالاجشػػيفعة عػػيف ؿ مػػيف ن عػػر أف

اجقيفديع اجواع ة ا اجشية اجيػةيب دليفسػب ػ ذجي أف اجقواا ب مق وعع أخة اخ لالااج قلي ل ػػػ اجشػػػيفعة ية ػػػع علػػػف ميػػػى اعػػػ ا أبيػػػيفت يليلػػػع دي ػػػوف حبيف ػػػع إىل داؼبليفسػػػبع شػػػية اؼبق وعػػػيفت اجبيػػػا اجواعػػػ فإاجواعػػػ علػػػف ذجػػػي اإذ فدييف نػػػ اجقيفديػػػع اجواعػػػ ة اجػػػوز إع ػػػيفـ اجػػػةب بػػػ بيضػػػهيف

ا ص : يوس يلظة :1 .690اجد يف ذا مال يفح اجيلـو

: .45اج يواف اص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

74

اؼبيػى أ اجشػيور ػيفم ث من يف م اج ويع يييفعب اجشيفعة بيفإلشبيفع اؼباليف فة اؼبقبوجع إىل أف ي مج ا اجق سا ي ة م اجقءيف اؼبعد ع اجلد ملهيفل ا مقيف ع ع. ا ا اؼبلم ن بي 1ا آخة اجبيا

مػػػػري اؼبػػػػؤمل (ا إ ػػػػيفدع إىل بيػػػػمل أاا أمػػػػة بييػػػػذا دقػػػػوؿ اغبميفمػػػػع جليل بػػػػوت خػػػػ علػػػػف يػػػػر مؤيػػػػ 2اؼبق وعيفت اؼبلالةدة ميف او اغبيفؿ ا مق وعع مي اج مع( اجو يقوؿ ا م ليهيف

ايػن ع م د ت ب ائ ػػالمص أي ن مف ا ن يػ ع ى م ق بػ يػ ن ل ع م الد ين ع م ػػان يػ ف اؿ ذ األن م ك ح و ت ي د ف ا ن م ار ر حألا ف و ى اف ػم ز

لى كراـ ل ػػ م ػاين ر اب ص ة ان ػػػمه ال ر ي ى غ ل ع نا البػ ر من قػتػ وعػػػع إىل يفي هػػػيف ادل ػػػ ايف م لقػػػع مال ةن عػػػر أف اجشػػػيفعة عػػػيفدر علػػػف اجقيفديػػػع مػػػ ب ايػػػع اجقءػػػي

اجوص حبيػت مي ػيفز اجالػ علػ اجل ػ بيفنيػ اـ أنػواع االعتا ػيفت أ اجيقبػيفت مػ ةيػ اؽبػوا يلشػف عػ بيػ أاع يفؾ يءيفعب اجل ج ا دإ يف ددمع بو وح م مديفدع اني اـ االعتا يفت أف يلي ـ ود أ اعبهػػة دليفسػػػب اجشػػػ ة اجلػػػوف( صػػػالعػػػةؼ اجػػة مػػػيف أف ، 3ب جػػري فبػػػيف يدػػمع غرياػػػيف مػػػ األصػػوات

اجقػوة ا اجل ػ مةدب ػيف دبػيف يةيػ اجشػيفعة يةغػب ا اج يبػري علػ اػو شػ اؽبمػيف دػةؾ مظػيفاة االن دػػيفر قةيع اجػو د لػب مػ اجشػيفعة راؾ ميف ديفت اإىل غري ذجي م عبيفرات اج س اذ ع اؼبيف ذ ؿبيف جع اج فس

.اجءويت غبةؼ اجة م ادبيفالردع مد و اإليقيفع ا صػييفغ هيف دػػ اجلدػ اغبػة ادقػ ديػ دت يواديهػيف بػ ادع اإلعدػػيفس أمػيف خبءػوص اجقءػيف اجػو سب ػ

قاليػػع عدػػب مػػيف يق ضػػي اؼبويػػ اجال ػػة اجشػػيور اجػػ ي كػػري دبق ضػػيف مل ػػػى األدا بضػػة رة دكيػػري اج س( ديميف يفيت: ا اجق قاليع عل سبييف ا ديوافاج بةز أمنيفطأ . مي رص 4اجلكو

.28يلظةا عد اجكةاا عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةا ص :1

: .129اج يوافا ص 2 .72ءوديعا ص أميفين دا د سليميففا األسلوبيع اج :3 .30عد اجكةاا عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةا ص : 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

75

:المتوالية يفواالق -ىػيػػوؿ اجشػػيفعة ا يءػػي د قبػػ امػػ ذجػػي 1جيمػػع مػػع جػػ إيقيفعهػػيف اج ميفثػػ اجءػػويتاػػذ اجقػػواا اجػػو :(2ر ع

ب ك و ي ك ف ب ك و ك ك ة يق د ح د ق أة ر ام ب ه بالش ت ج و ت

ب ه ت ل م ل ع ش م ب ة ر يػ ش م ب ك ر ا الم ه ش ح و ؽ و فػ ب ك ر تػ ب ك ر م ف ل أ ف ل أ ن م ب ك ر م ن م

ب ن ذ و و ل س أ ر ي ش م ي ب د ح أ ك ي ل م ل س أ ر ل ك و

ب ص ع م و اج ت ب ج و تػ م ب ى ذ الم ن ي الل ح ي ف الص ن م

ع اعبميفجيػػع اجػػو دلبػػق علػػف أسػػيفس اج ػػوايلمػػ اؼب عػػر أف مػػيف يػػرر اػػ ا اجلظػػيفـ اجءػػويت اػػو ييمػػع اجقيفديػػ وايل اؼبق يػػذ اجدػػمع ا ػػ ا اج ػػ اجءػػويت اؼب مجػػ ا صػػوت اجبػػيف ( اػػذ مػػ األصػػوات ارهػػورة اجوا ػػ ع ا

جلقيفديع اؼب وادةة. : افي المتشابكةو الق -

مػػيف اػػو اجػػ يلبػػق علػػف أسػػيفس اج يػػ د االخػػ ؼ احبػػت قبػػ أ جػػة مػػ ييفديػػع ا اجقءػػي ة اجواعػػ ة :3 اجو يقوؿ ديهيف اجشيفعةلذ ميف ب عيلي يف اع ارا ييف ظبيف اجشفف ا يءي ة يب

ـ م ح ن م ب ر اهلل س ت ا و ل ص م ه ي ل ع ن ا م وا ي ع م اس .1 { .أا

: .31عد اجكةاا عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةا ص يلظة 1 .125اج يواف ص : 2

: .105-104ا ص اؼبء ر نالد 3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

76

{ .بد د ر تػ يػ ي ػػػال ع ي األ ف اف ذ أ و .,

اار ه اهلل ج م ل ك ن م م ك ن يػ بػ .3

اار ى ن ل ص ي م ل ي ذ ال و .4

ا .جار ف د ا ن الج ت ر م ع ه ر م أ ن ع ي ذ ال و .5

اار ر س إ ر ى الد ى د م ا ي ح ي ي ذ وال .6

اار ر م ي ف خ ت س ي و و د ب ا يػ ب ائ غ و ا أ ر اض ح .7

اار ظ ت ان اس الن ب ع تػ أ د ق ي ذ ال و .8

{ .د د م ح م ف ل خ ن م اب ر ح ي الم ف اج ر مع ال ة ل يػ ل .9 {. ىػـ ال ا الك ن وا م ع م اس .11

.ز ن ي ع اش الخ ت و ف ي ص ا ف ن ل خ د و ا ل ون ر ذ ع أ .11 ى !.زض و فػ ـ ال ع اإل ب و ت ي اب و التػ ب .,1

. ز ن يح ال ا ص اد ب ع أ و أ اء ي ل و ا أ ن س ل ن ح ن .13 .ز ن ي ع د م م ك ئ ج ن م ا ل ن إ ر يػ غ .14

ـ ق ا الم ذ ى م ك ت ك ر ي ش ف د ج الم اؿ ن نػ ي ك .15 . ح ا .ط ن ي ر ب ج ا م ن ئػ ج ن ح ن .16

ػػ مق ػػع عػػا يواديػػ ادل ػػ خػػ اجشػػيفعة مل يل ػػـع بقيفديػػع اعػػ ة ابػػ دلو مػػ اؼب عػػر أف اجال ػةة م واصػلع حبيػت ت يواديهػيف سػل أف بال ةة مييلع ييفديع مييلع ا جو عيف جليف صبع اؼبقيف ع اجو دوع

ج ة اػبػيفمس عشػة سبيفثػ صػويت أسيفسػ اؼبػييف اؼبةد دػع بػيفأل ة اجييفشػةا اجد ػ ة األ ؿ اجد ػصبع بػ اجد ػاؿ(امث دػفيت اجػ ة اججػيفين اج يفسػع حبيػت اهػةت اجقيفديػع بإسػ يفف عػةؼ اجػة جي األمة بيفجلدبع جلد ػا اؼبةد دػع بػيفألج امث ليػا علػف أسػيفس سبيفثػ صػويت مق يػذ أسيفسػ اجػة واجيع ب اجقيفديع ا ارموعع ج( م

وف اؼبةد دػػػػع بيفجيػػػػيف ا ا بليػػػػا ا ارمػػػػوع ز(ا ط(ا علػػػػف أسػػػػيفس سبيفثػػػػ صػػػػويت مق يػػػػذ أسيفسػػػػ اجل ػػػػل ػ اجشػيفعة اجةغبػع ا االنالػ ت اجقءي ة سبيفث ت أخة د ؿ دالجع ا ع علف اججةا اجقيفدو اج مي

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

77

ػ ة مػيف يشػري دال ػة اجش ػم اجقوان اج قلي يع اجءيفرمع اجػو ذبػر علػف مواصػلع اجقءػي ة بقيفديػع موع يػػػ يوجو ذ ا مػػػيفعذ يميػػػذ اد ػػػ رب يػػػ شػػػ لذ أاجشػػػية علػػػ إىل رغب ػػػ ا االنالءػػػيفؿ عػػػ ايػػػع

.1إ يفر اؼبميفرسع اجدييفسيع اجو ا ؼ إيل دكيري اجوايع اجقيف يف ي خ ا اإليقاع الداخلي: ثانيا:

جق عيف جا اجقءي ة اجيةبيع اغب يجع إع اث دكيري ا اؽبل سع اؼبوسيقيع اجق ميع د ف إجكيف اجءلع ب ػ اجءػوديع اجػو ي ميػع هبػيف عػػ ذجػي ػبلػ عػيفمل ع قػذ يػ جػ إيقيفعػ اػبػيفص رمعي ،اجشػية موسػيقيف

اػيف صوات اؼبييفين ا يفيػع اج ػ ـ اإل يف يػع اجػ يوؿ اجػو ذبة اج ـ اجييفد او إيقيفع اعبملع ع األ .2اإل يف ات را ايف م األص ا اؼبلونع اؼب ي دة

ف يفنػػا دػػؤازر إمػػ غػػري اجػػوزف اجية ػػذ أ اجقيفديػػع ا فديفإليقػػيفع اجػػ اخلذ اػػو : ػػ موسػػيقف د ػػفد مػػيف أف موسػػيقف اجػػل ال د ويػػ ، 3عة ز رؤيػػيف اجشػػيف ديضػػ ػبلػػ إيقػػيفع شػػيفم جلقءػػي ة يجةيهػػيف ييػػع

األجاليفظ دق الايفب د ي ا إىل عليفصة أخة أ 4علف اإليقيفع اج يءيفعب دخوؿ اجوزف اجقيفديع علي قػػيفع داخلػػذ إيف ؽبػػيف دالالت أخػػة دالػػوؽ دالالاػػيف اؼبي ميػػع ددػػهيف ا خلػػ فأ ػػ ا اجب ػػوث اجلكويػػع بػػ

.5أ ؾب ميع دهيف مالةدة يفنا عة أزا ع اإليقيفع اػبيفر ذ اسوا أ مػػيف يػػيفؿ اعبػػيفعر: اجءػػوت اػػو آجػػع اجلالػػر اػػو اعبػػواة اجػػ يقػػـو بػػ اج ق يػػع بػػ يو ػػ اج ػػفجي

ج د وف عة يفت اجلديفف جالظيف ال ميف موز نيف ال ملجػورا إال بظهػور اجءػوت ا ال د ػوف اغبػة ؼ مػيف اجػػل أ ؾب ميػػع ا اجت يػػب بيػػع ربقػػ يفنبػػيف صبيفجيػػيف اجييفإؼبػػيف جلءػػوت مػػ يفيػػع 6إال بػػيفج ق يع اج ػػفجي

يف ا اجل اجشية .الا دهيف ع ة مييفين ؽبيف دالإ فلشي تكرار األصوات منفردة: -1

ا دار اجديفيذا بري ت (ص مع اغب اثعا سل ع اؼبور ث اجشية يةبا نيس ااججيفبا اؼب وؿ حبت ا اإلي اع اإلدبيفع عل اج دأعلذ أضب سيي :1

.230ص 4ا جـ2006ا 9اجبليففا ط .57ؿبم صيفبة عبي ا اجقءي ة اجيةبيع اغب يجع ب اجبليع اج الجيع اجبليع اإليقيفعيع ا ص : 2

: .27ـا ص 2008ا 1ا جللشة اج وزيع اعميفف ااألردف ا طإمييفف ؿبم أم عضة اج ي ينا ب ر شيف ة اجدييفب ادراسع أسلوبيع جشية ا دار 3 .248ـا ص 1999عب اجقيفدر اقا نظةيع اإلب اع ا اجلق اجيةيب اجق ميا ديواف اؼب بوعيفت اعبيفمييعا اجديفعع اؼبة عيع ب ع لوفا دطا :4

: .248اؼبة ع نالد ا ص 5 .61ا صأبو عجميفف ب حبة اعبيفعرا اجبييفف اج بي عمة :6

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

78

جق د ا اغب اثع علف اجل اجشية أبوابيف ي ة دجة اإليقػيفع دضػيفؼ إىل اجػوزف اجقيفديػع يفإليقػيفع . ي د م خ ؽبػيف إعدػيفس اجشػيفعة بقػييف اجءػوت اإل يف يػع 1ايفاةة جكويعاج ةار يي اؼبتدب ع اج ةار

علػ صػييفغع يءػيف إىل د ػةار عػ ات صػوديع مييلػع د شػ فديل ػ 2 ميف ي ػودة عليهػيف مػ يفيػيفت ديبرييػع ع اا ميفم هبيف ع اجءورة اجو يةي نقلهيف إىل اؼب لقذ.

سب ل هيف اصكة ع ة ا اجػل اجشػية ػب مػع أغةا ػ ي عيف ؿ سبييف دواي دلي اج يفييفت اإل يف يع اجو اصواديف مييلػع ب جيفدػع دالػوؽ اصػواديف أخػة ا ت يػع ـاجشيةيع حبيت قب اجشيفعة ا جري م يءيف يد

ا عشػػو نالدػػ اجءػػوت ا ي ييػػعز عػػةؼ اجقيفديػػع ب جيػػ علػػف صػػوت اؽبيف ( مػػج ا دقاليػػع بيػػمل يءػػيف مػػػيف اجػػػل يي يي ػػػذج ن بػػػيف أربيػػػع أصػػػوات م ميفثلػػػع صػػػودييف بشػػػ الدػػػا . أ دوايػػػ ث ثػػػع أ 3األبيػػػيفت

.إبييفد دالجيع ـب لالع أسلوبيع ذات

الصوامت االنفجارية: 1-1(بيفع بيفر اج ويػ أ االكببػيفس ج ميػع اؽبػوا اجػو يءػلع ملهػيف stops ددمف أيضيف بيفألصوات اجوياليع

عبدػػيف ديفمػػيف ا مو ػػع مػػ اؼبوا ػػع ا يلػػ ج عػػ اػػ ا ذجػػي بػػيفف ػػبس علػػ خة ػػ مػػ اجػػة 4اجءػػوت 5اغببس أ اج وي أف يضك اؽبوا مث ي ل سةاح ارة اؽبوا ذ د فة اديل دع اؽبوا ؿب ثيف صوديف انال يفرييف

: 6األصوات مةدبع عدب خة هيف م اػبيفرج إىل اج اخ يفأليت ا دفدق 5انال يفرييف يل ج صوت اجبيف ( اجبيف : حبيت دل ب اجشال يفف بش ديفـ ديهميف .اج يف ااج اؿااجضيفدااج يف احبيت يل قذ ةؼ اجلديفف بيفألسليفف اجيلييف مق مع اجلجع

)اج يفؼ: يل ج ا ا اجءوت بيفج قيف اجلديفف بيفغبلي األعلف اجدق اجيلو جلاليف

اؽبمعة اجق ييع: يل ج ا ا اجءوت م اغبل ةة مبيفشةة

.298دنيس اجبليع اج الجع ا ص أ: يلظة ر ايع اجي ييف ا شية 1 .35يلظة عد اجكةاا عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةا ص :2 .75سليميففا األسلوبيع اجءوديعا ا ص دا د يلظة أميفين :3 .143ـا ص 1998ا 1ردفا طعب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويع ادار صاليف جللشة اج وزيع عميففا األ :4

: .127ـا ص 1992ؿبمود اجديةافا عليف اجلكعا مق مع جلقيفرئ اجيةيبا دار اج ب اؼبءةيعااجقيفاةةا مءةادطا 5

: .143عب اجقيفدر عي اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص :يلظة 6

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

79

األصوات ا اج يواف اهةت جليف اجل يف ج اج يفجيع مةدبػع حبدػب در ػع ا بي يييفمليف بيمليع إعءيف يع جور د :(4ا اعب ؿ دوادةايف

نسبة استعمالها تواترىا في الديواف األصوات االنفجارية

٪55,1 مرة 115, اءالت

٪3595 مرة ,,15 الباء

٪568, مرة ,113 الكاؼ

٪561, مرة ,111 اؿالد

٪5,1, مرة ,85 القاؼ

٪1575 مرة 676 الهمزة

٪1587 مرة 338 ادالط

٪1568 مرة 65, ادالض

ببقيػػػع عاػػػو صػػػوت اج ػػػيف ( مقيفرنػػػ بلدػػػبع بػػػرية رد عضػػػورايف فبػػػيف سػػػب ي ضػػػ بػػػفف األصػػػوات اجػػػو

ا ي شب ر يف عيػ 1صوت اج يف ( م األصوات اؼبهموسع اجش ي ة األصوات االنال يفريع األخة ا يييءػػيف اجػػ يواف اجػػو غلبػػا عليهػػيف نػػرة عػػػعف اػػ ا مػػيف ي ليفسػػب مػػع ػػ 2ي ػػع خة بآاػػع عبيدػػع ذب

يف ديهيف أل يف نيفبيع م ذات م و يع ؿبب ع ؿب يفرة ب صيفر اجييش ديػ صػيبيف بػ غةبػع عميقع ال ري يف دبيت دي نرياف اغبل جوعع اجالةاؽ احبيت اجشيفعة ا صػوت اج ػيف ( نكمػيف صػودي دد هلي شبيفبيف ( خبءيف ميف ي ء عةؼ اج ، 3 اج يبري ع ا اجكةبع ب ي يفد جيد ايف ذبدي ا مديفع ا يده

.77يلظةاأميفين سليميففا األسلوبيع اجءوديعا ص :1 .77اؼبة ع نالد ا ص :2 .37جكةااعة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصةا ص عد ا :3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

80

ال جيػة ا اجلدػيفف أثلػػيف اجل ػ هبػػيف ـن قيػع ذبيلػ قػػ دلػي اؼبيػػيفين ا ديفج ػيف ( خيفديػع مدػػ قلع بػيفردة اجػػ عػ عيفجػع اإلعبػيفط اجػو يييشػهيف ا اج الالت اإل يف يع جلءوت دي س شيور اجكةبع عل اجشيفعة ديػر

غةب ػػ اػػو بػػ أعضػػيفن مػػ أ جػػة اجقءػػيف اجػػو عػػرت عػػ ذجػػي ت يػػ ػػ لػػ علػػف عيفجػػ ادػػيفزداد : 1 اجو يقوؿ ديهيف (ا اجق س اإلعديفس يءي د

ة اي ن ب ت س م ل و ا أ خ ي ش ت ح اف ص و ل س د ي الق ف ة يد ص ق ص ن ك ي ف ى ك ل ا ع وش ق نػ م ت د ج و ل

ـ ر الك ن ياب ن ي تػ ن اثػ و أ ا يف ة اء ر بػ ح ي ,ر ات ب ك الن ع اب ت تػ م غ ر س د ي الق ف

ة ل و د ن ل ع يػ ر يػ ط ي ـ ام ى الح ر تػ فػ ة ول ف ط يح ر و الج ن ي تػ اص ص ر ن ي بػ ح ي ي الر ف

جع ا ع دوعذ بش ة األمل أميف صوت اجبيف دق بلكا ندبع ا ا ا اؼبق ع ازب صوت اج يف ( دال ٪ اػػػو صػػػوت شػػػالو انال ػػػيفر ؾبهػػػور يكلػػػب عليػػػ اجو ػػػوح ي لػػػف عضػػػور 3895دػػػوادة ا اجػػػ يواف

:2ييفؿ اجشيفعة (ر ع بش م ج ا يءي ة ب ر ت المغ ة ب ر ا غ ي ي ت ب ر ا غ ي

ب ر ت المق ة ب ر غ و ه ار د ن ع يب ت خ ت ل ظ ي ت ت ال و س ف نػ ن م

ب ب س وف د ا ب ذ ا ك ه يف ر ي ب ن ر أ اء ر و و د ع يػ ب ن ر أ ك ب ل ع ثػ اء ر و و د ع ا يػ م ب ر و أ

ب ل ط الم ب ه د ه ج ن م ب ال ط م ك ب ط ع لل و ب ل ط م و ع فػ د ي

: .07:اج يوافا ص 1 .123ا صاؼبء ر نالد : 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

81

ة ػػع اج دػػة سػػوا ا عة ػػع اجػػة أ ا اغبشػػوا مػػ اؼب عػػر أف عضػػور صػػوت اجبػػيف ( مقتنػػيف حب حبيػت دػ اػ ا اجلػوع مػ اإليقػيفع 1 جي اجءوت اؼبل المل اؼب دور ي ؿ علف ال ييفر اغبعف اغبةيػع

إعديفس اجشيفعة بيفج هميش اػبضوع االس د ـ م ش ة ميف يييفني او ا ملف ع ل .٪ ي يفف عضور 2868عيت دوادة ا اج يواف بلدبع مث يفيت صوت اج يفؼ( ا اج ر ع اججيفججع م

.مةة ا ي يف ا اغلب مريا ـبيف بيف 115حبيت دةدد (خ علف ير مؤيا م جاليف ا يءي ة الصوامت االحتكاكية: 1-2 د شػػ اػػ األصػػوات علػػ ميف يضػػي ؾبػػة اؽبػػوا بػػ ر يفت م اليف دػػع اجلدػػب ددػػم جػػ بػػيفؼبة ر ا

ا علػػ خة ػػ اع يف ػػيف مدػػموعيف يػػ عف اجءػػوت اجلػػيفدج عػػ اػػ اجيمليػػع بيفجءػػوت حبيػػت ػػ ث اؽبػػو .2االع يف ذ

دش م األصوات االع يف يع علف ث ثع عشةا صوديف اذ: ؼ/ذ/ث/ظ/ز/س/ص/ش/خ/غ/ع/ج/اػػػػػا يػػػػ عيف جلػػػػيف رصػػػػ اػػػػ األصػػػػوات إعءػػػػيف هيف ا اعبػػػػ ؿ

دوادةايف ا اج يواف: باج يفيل حبد(5

نسبة استعمالها تواترىا في الديواف حتكاكيةاألصوات اال

٪3581 مرة 1463 الهاء)ىػ(

٪3511 مرة 197 ين)غ(عال

٪571, مرة ,114 الفاء)ؼ(

٪5,3, مرة 861 ين)س(الس

٪519, مرة 817 الحاء)ح(

.77 سليميففا األسلوبيع اجءوديعا صدا د أميفين 1 .144: يلظة: عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

82

ين)ش(الش

٪1535 مرة 5,1

٪,151 مرة 3,6 الصاد)ص(

٪1581 مرة 317 الخاء)خ(

٪1564 مرة 48, الذاؿ)ذ(

٪1561 مرة 34, الزاي)ز(

٪1561 مرة ,3, الغين)غ(

٪1549 مرة 191 الضاد)ض(

٪,153 مرة 1,5 الثاء)ث(

ف اجػػتدد األ ػػر جألصػػوات االع يف يػػع سبجػػ ا طبدػػع أصػػوات د ػػةرت بلدػػب في ضػػ فبػػيف سػػب بػػ

٪ اػو 3880 ع هيف عػةؼ اؽبػيف ( بلدػبم اليف دع اذ اؽبيف ا اجي ا اجاليف ا اجد ا اغبيف (ا يفيت ا مقػ م مػػػ أ جػػػة اجقءػػػيف اجػػػو دػػػوادة ديهػػػيف اػػػ ا اجءػػػوت يءػػػي ة 1صػػػوت عل ػػػة اع ػػػيف ذ مهمػػػوس مةيػػػ

: 2ا اجو يقوؿ ديهيف(زبميس علف ي ر أا اجيـع ػػػاى ار ر شػ م ي ح الج ار ى ن س أ ار ن ا و ى ار ج ظ ف ح ي س ي ل اؿ ي ا ل ن تػ ل و

اى ػػػار غ ر ص ي غ الص ن ي ي ع ف م ظ ع تػ و ا ى ار ي ت اخ اؿ ج الر ن ي ا بػ م ؽ ر ف يػ ػػم ائػ ظ الع م ي ظ الع ن ي ي ع ف ر غ ص ت و

.183عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويع ا ص :1 .111افا ص اج يو :2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

83

ءػيفؽبيف بػيفألج ر اجشيفعة عةؼ اؽبيف ( ا اؼبق ع اجديفب أربػع مػةات دػ دوادػ صػويت نػيفدج عػ اد ي ة ت ييفديػػػع ػػػةب اجبيػػػا األ ؿ ػػػ ا اججػػػيفين موادقػػػع جقيفديػػػع اجيػػػة ض األ ىل اججيفنيػػػع افبػػػيف مػػػل اؼبق ػػػع د ػػػيف

يف ذبيفنديف صودييف.دليفسبيف إيقيفعي يػػيفيل( مػػةة يػػ ػػيف صػػوت اؽبػػيف ( ا اؼبق ػػع اجدػػيفب ػػمريا ييػػود علػػف غيف ػػب دمػػةة ييػػود علػػف اجل

ع اجقل اجلالدذ اج يييش اجشػيفعة عػ اج ةبػع ظ دير ( مةة علف اؼبءيف ب(ا اذ أجاليفيفراجل علف اؼبةيػػةة اجػػو عيفشػػهيف مػػ ػػةا اؼبدػػ يمة اجػػ يفجػػا إييفم ػػ د ػػةج أنالػػيفس اجشػػيفعة آاػػيفت سػػيفخلع دػػوعذ بشػػذ مػػ اجلهػػيفث اجضػػي اج يػػب إذ ي ػػ اجالػػيف علػػ اجل ػػ بيفؽبػػيف ( ػػييف يشػػب اجو ػػع اجػػ ي ػػ

اػػػ ا مػػػيف ؼبدػػػليف ا اجي يػػػ مػػػ ، 1 ف دػػػةدب بػػػلالس عميػػػ يػػػوعذ بيفج ػػػعلػػػ اجل ػػػ بفصػػػوات اجلػػػ اجػػػو .اجقءيف األخة حبيت قب األج ( د لو اؽبيف ( ا ميظيف األجاليفظ فبيف يؤ اؼبيى اؼبشيفر إجي

٪ اػػػو 3811مػػػةة بلدػػػبع 1197أمػػػيف بيفجلدػػػبع جءػػػوت اجيػػػ ( دقػػػ بلػػػ عػػػ د دػػػوادة ا اجػػػ يواف عضػػػور دبيػػػيفين اجقػػػوة اجشػػػ ة ا مػػػ ذجػػػي يػػػوؿ ردػػػب ا يػػػ ،2 يف ذ ؾبهػػػور مةي ػػػع ػػػإ صػػػوت علقػػػذ

: 3(اؼبوت ديليف ديهيف اجالعع يءي د : اجشيفعة ا اػو ع نػ ا ص ػم ح ال الس ب م ك ود ن ج ة ك ر ع م ل ك د ع بػ ى د ع ل ل ل ق

ع ػػػػد الب م يك اهلل ف د ه ش ن و و م ك ل بػ قػ ة ل ز ا الع ن فػ ر ػع د ق ل ع ػػػز الف م ك ي ف ا و ن يػ ف ت و الم ل ج خ م ك ا ب م ا و ام ع وف ػت س او ػع م س ال و م ػك ل ثػ ى م ر ى الو أ ر ا م ف اة ز ي الغ اهلل ف م اك ز ػػخ أ

ػواع ر تػ ي اقػ ت ال ة ػع ر الق د ه ش ن م ل ا ه يػ اد ع أ ت ق تػ انػ وب ع الش ن ي ػح ع ػػض ا ي م ع ي ػض الو اء د ي ع ف و م ك ى ر ك ن ا ل ن ائ ف ك أ ب م ت س ل

مػةة ا مػيف دؿ علػف ميػى اجقػوة اجءػ بع ا اػذ ةجق د ةر صوت اجي ( ا ا ا اؼبق ع سػ ع عشػ األجاليفظ اجو رد ديهيف صوت اجي اجي ا مية عا صليواا اجالػععا...( ديفجشػيفعة يدػ م يودػ مػ ػي

: .84أميفين دا د سليميفف ا األسلوبيع اجءوديعا ص 1

: .180عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص 2

: .37-36اج يوافا ص 3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

84

االس شػهيفد ديفجشػهيفدة أءػة اجي اج مهميف بلكا يود دل يقل م عـع اؼبليف ػ اجاللدػ يق علػف اجل ربا فة اجظيفمل اؼبد ب . أصب ا غيفي أدض ج م اجييش

٪ اػػػػو صػػػػوت أسػػػػليفين شػػػػالو 2870اجػػػػ يواف أمػػػػيف صػػػػوت اجاليف ( دقػػػػ بلكػػػػا ندػػػػبع اسػػػػ يميفج ا خػػوة اج جػػرية يػ ربػػ ث علمػػيف اجلكػع عػػ اػػ ا اجءػوت اع ػػر مػػ األصػوات اجة 1اع ػيف ذ مهمػػوس

اجالػػػيف ( يل مػػػذ إىل ؾبموعػػػع ا مػػػيف أف صػػػوت2ي ػػػيش اػػػذ صػػػيبع اجل ػػػ يييفسػػػيف بلظيف ةاػػػيف اجشػػػ ي ة اج اػبءػيف سػيقا ج يػر . جي اػ3األصوات اجءالرييع اؼبل الضع اجو يضي ؾبة اؽبوا أثليف اجل هبيف

: 4(ا اجق س يءي د ع مةارة اج ةبع اجو يييشهيف اجشيفعة ايقوؿ سبييف ا وؽ ي الس ا ف ع ار ش ق ل غ يػ اش ب ح األ ن م ي ط ر ش س د ي الق ف

ن ي ر ش الع غ ل بػ يػ م ل ن ط و تػ س ى م ل ع اش ش ر يك ب الم ط ائ ح ي ح ت ة ع بػ قػ

اق ال ط إ س د الق ف و ر يػ ال ر ق ش ج ن ر اإلفػ ن م اح ي س و ار و ص م ه ض ع بػ ل وف ذ خ أ ي م اى ر تػ

ـ و اليػ ؿ و ط ات اح ي الس ف ل ج الف ع ي ب ت ة أ ر م إ ع م اف ح ي الر ن م ار و س أ س د الق ي ف ت ن م االس ن م اس ر تػ م س د ي الق ف

م ي الغ ؽ و فػ ن ي ل ع ت ن م د ن الج ب د س د ي الق ف ت ل ف ى اإلس ل ا ع ن يػ ل ص س د ي الق ف ت ن أ ال إ س د ي الق ف ن م س د ي الق ف

ا( اجػ لع ا عةؼ اعبػة مةات م مج عاليف ( ا ا ا اؼبق ع ث ثع عشة مةة ملهيف دديد ةر صوت اج اؼبة ػع اجػ يػػ ر عوجػ مو ػوع اجقءػي ة يػػ ػيف عػةؼ اجالػػيف ( ي ػم زمػيف ج لمػع اجقػػ س(اجو دػ ػيف

.158:عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص 1 .34ـا ص 2001ا م بيع اج ةامعادبا دطا :ؿبم بو قبمع ااجةمعيع اجءوديع ا شية اد نيس اج الجع اجءوديع اجءةديع 2

: .79يلظةا أميفين دا د سليميفف ااألسلوبيع اجءوديع اص 3

: .8-7اج يوافا ص 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

85

بءػػوت اؼبػػ ( دالجػػع علػػف االن دػػيفر إعدػػيفس اجشػػيفعة حبيفجػػع مػػ اجضػػييفع اجب ػػت عػػ يفم دػػورا مقتنػػ مييفمل اؽبويع اجو دق ايف اجشيفعة ا ل .

أميف عةا اجد اغبيف ( دق يف ت ندبع عضورايف ا اج يواف م قيفربع الشتا هميف ا صػالع اؽبمػس مػػع مػػيف ي زمهػػيف مػػ اػػ دعػػف إىل اج فمػػ اجيميػػ االسػػ ب يفف اؼب ػػفين أا يػػ عػػ ت األصػػوات اؼبهموسػػع

: 2(أنيف يل ظبيف يفجدميف ـ يوؿ اجشيفعة ا يءي د ميف دق بةز األمجلع علفأا م 1 ر يع زرقاء ةأنا لي سماء كالسماء صغير

سمائي في يدي يفي بالد اهلل من حي لحي ىذ وأسعىاحملها على راسي فيها الذي تدروف من صفة السماء

فيها علو وانكفاء وتوافق الضدين من نار وماء فيها نجـو شاردات كالظباء

ليها ذلك الخلق الهجين من التعالي والحياءيحلو ع فيها الرياح كما ىو المعتاد وعد وعيد تاريخها متكرر كالصبح فيها والمساء

لكنو كصباحها ومسائها في كل تكرار ,فريد يشػػػػية ديػػػػ بيفؽبػػػػ خػػػػ اجقػػػػيفرئ ميػػػػ ا رعل ػػػػ إىل عػػػػيفمل م ي ػػػػأ ػػػػيف ؿ اجشػػػػيفعة ا اػػػػ ا اؼبق ػػػػع ميف أعػ ث اجػ اة ديػ مػ دي فبل ع جلمظلوم ييي اس قةا اج واريخ اجي يقعا يء يلع يؤسس اجد

ػػ ع ػػب ا يػػ دػػ اػػ ( اجػػ اع ػػر مػػ عػػة ؼ اؽبمػػس اجػػو ؽبػػيف دالالت خاليػػع اؼبيػػيفين عػػةؼ اجد :4ا يقوؿ اجشيفعة3وا عع ؿ اج يلع اجوييفر اجل أدع اغبليفف اجد ؾبةدة ملهيف اجة

د ي ص ق ل ا ل ب ح , و ز ي ر ط ت ب و ا,ثػ ن يػ د و ة غ ا ل ن ل ثػ م ح ب ص ي س و أ از غ ل ك ل ح ر يػ س

: . 44نيس ا ص يلظة: ؿبم بوقبمع ااجةمعيع اجءوديع ا شية اد 1 .21اج يوافا ص 2

: .45سا ص قبمعا اجةمعيع اجءوديع ا شية اد نييلظة: ؿبم بو 3

: .24افا صاج يو 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

86

ود ب ا يػ م ا ك ان س ن إ ي ط ر الش ؿ و ح أ و ىر بػ الك ة ن تػ الف ذ ن م اف ط ل الس ة ر يػ س م ا ل ص ل خ م س ي ل و

ال ث م م ع ط ي م ف ال اد ن و أ ة ر ج أ ق ائ س د ال ي الب ا ف م اك ح ن ي ع أ ىر خ أ ة ن ه م ة ي أ و ي ط ع أ د ق و

وـ ك ح للم وـ ك ح م ال ن م م ل ظ م ه م ل ظ ر ثػ ك أ و ط ق فػ اف د ي م ه ل ن ي م اك الح ف إ ف ػػػشػػػ ييػػػيف ديػػػ دت مءػػػيفدر أن عػػػر ا اػػػ ا اؼبق ػػػع أف اؽبمػػػس ( قبػػػ إ ػػػيفدع إىل عػػػةؼ اجد

صػػػوت اغبيف (حبيػػػت دػػػوادة عضػػػور ا اؼبق ػػػع األ ؿ شبيفنيػػػع مػػػةات ااألمػػػة نالدػػػ ا اؼبق ػػػع اججػػػيفينا ييػػػ ا بػػيفغبل ةة د ف أف صػػوت اغبػػيف ( مػػ األصػػوات اجةخػػوة اؼبهموسػػع ا ييػػق اؽبمػػسا أف يلػػ دع اؽبػػوا مػػيفر

ؾبػػةا ا اغبلػػ اجالػػيف عػػىت يءػػ إىل ـبػػةج اجءػػوت اػػ ي بػػ ب ميػػ اجػػودةاف اجءػػودييففا مث ي ػػ اؽبػػوا .1اػبيفصيع اجءوديع د بع ا األصوات بيفجةيع اجضي

اؼبييفين دبمل ع األا اؼ اجبواعت اجو يةي اجشيفعة ربقيقهػيف اجقضػيف علػف ػ مظػيفاة ا ردب اا ي : 2 ايقوؿ اجشيفعةاجقوة اج ر

ط قف اح ز الم ل ج أ ن م ت ر ر ا قػ م ب ر و ن ي ب ي ط ن م أ اؿ ج ر ود ج و

يف الو ل الخ و اء ق نػ الع و وؿ الغ وف س ان ؤ يػ يد ي ي ف ي ائ م س ي ذ ى

األصوات المكررة أو الترددية: 1-3 ع بشػػػ م دػػػػيفرع ا جػػػ ا ظبػػػػذ ج ػػػاألصػػػػوات عػػػ ةيػػػ د ػػػػةار ػػػةبيفت اجلدػػػيفف علػػػػف اجل د ػػػوف اػػػ

ف يل دع اؽبوا م اجػة عيػت د بػ ب األ دػيفر اجءػوديع ا اغبل ػةة ف ث ذجي ب 3اؼب ةر بيفجءوت اعيػػت يءػػيفدؼ اجلدػػيفف مدػػتخييف ديضػػةب ةدػػ اجلجػػع ػػةبيفت و جالمػػا يشػػ اؽبػػوا ةيقػػ إىل اج ويػػ

: .44نيسا ص ؿبم بوقبمعا اجةمعيع اجءوديع ا شية اد 1

: . 25اج يوافا ص 2 .145عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص :3

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

87

صػوات األ صػوت اجػةا اجػ ميجػ اػ ديلػ ج بػ جي 1م ةرة ع ايف اجبيمل م اثليفف إىل ث ثػع ػةبيفت اج يفيل: (6 دوادة ا اعب ؿا سلب

نسبة استعمالها تواترىا في الديواف األصوات المكررة

٪4555 مرة 1751 اءالر

ا ( بشػػ م جػػ يءػػي ة يػػيف ايبػػع اجيػػةش اػبلػػذ مػػ مػػ بػػ اجقءػػيف اجػػو د ػػةر ديهػػيف صػػوت اجػػة

:2ع مقيف يهيفأ اؼبلوؾ اجو د ةر ديهيف ميع ث ث مةات ايقوؿ سبييف ا يد ال ي ب ف ر ي الط ح د م اء ر ع ى الش ل ع ب ع ص

و م أ ك اف م ى الز ل ع وف ر اب ي ص ل ى أ ف ار بػ ص اس الن ل ق ا أ ن أ ي و ن ن ك ل و

و ح د م أ ؼ و س و م ع ط ة ار ر ى م ل ع ار ظ ت االن ح د م أ و

اؿ ث األم ب ر ض م ي ي ى ت ال ر ب الص ة ار ر م ف ء ر الم ار ظ ت ان ف ى أ ل ا إ ه ع ج ر م

ام و ص ه ر م ع ل ع ج ي و م و ص ن ع ة ن ج ب اف م الز و ض و ع يػ ف أ ب ل ط ي فػ

ا ( ا اػػػ ا اؼبق ػػػع ث ثػػػع عشػػػة مػػػةة ا لمػػػيفت بييلهػػػيف اجءػػػرا صػػػيفبة فا اؼبػػػةارةا د ػػػةر صػػػوت اجػػػة ا اجشيفعة اليف يقةف صػالع اجءػر بيفالن ظػيفر يػة بع اج ظيفرا...( اجو ربم دالجع اجقوة اجء االن

ديهميف د زميف اس لعاميفا عيت شب االن ظيفر بيفجءـو علف ميف يش هي اؼبة م م يفع اغبييفة اجشيفعة يةي

.175عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكويعا ص :1 .30اج يوافاص :2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

88

د يمػ دالجػع االن ظػيفرا أ جػة ا ب جي اغبةيع ا ا ي لب مل صرا ل ا بريا عىت ي ق ج ذجػي امث :1اؼبق ع اؼبوايل

يد ل ي بػ ف اس الن ار ظ ت ان أف س و الق ار ظ ت بان يو ب ش

م ه الس ار ظ ت ان ك و ى و أ يح ي الر ا ف ه م ه س ة ع س ل ام ن ر تػ ف إ يو م ر ي تػ ت ال س و للق ر ت و تػ ن ي ن ا ر ن ى ار ظ ت ي االن ف يض ر ي الم ف ة ار ر الح ل ث م ة ح ي ص ف م س الج ف أ وؿ ق تػ

م ل س ي و يل خ الد ض ر الم ـ او ق يػ ل ا ( دؿ علػػف اجضػػك اال ػػ ةاب اجلالدػػذ اجػػ يييشػػ ف صػػوت اجػػة ف ن عػػر ا اؼبق ػػع اججػػيفين بػػ

اجءػػمود اجشػػ ي اجػػ دكػػى بػػ اجشػػيفعة اجشػػيفعة ا لمػػيف دؿ علػػف ػػود عة ػػع ؿبدوسػػع علػػف اجػػةغيف مػػ ذبلف ذجي ا اج لميفت اج يفجيع اجةي ا دةمي ا دةمنػيفا رنػ ا...( اجػو دػوعذ بيفجقػ رة علػف اجػ يف دقةيػة اؼبءػػري ا مػػيف ربمػػ جالظػػع اجػػةي دالجػػع اجدػػي ةة مػػ هػػع غضػػب اج بييػػع علػػف ػػ مػػيف عوؽبػػيف مػػ هػػع

.أخة :األصوات الجانبية 1-4جػػع ا ػػ ث ػػةؼ اجلدػػيفف بيفجل دءػػيفؿاـ( ي شػػ عػػ ةيػػ جلهػػيف ا اجلكػػع اجيةبيػػع صػػوت اجػػ مي

ديمػة اجالمػو ع يلػ دع اؽبػوا مػ اجػة دػيفغبل ةة عيػت ا ػع األ دػيفر اجءػوديع مػة را بػيفغبل اج ويػ ا 2ر مػ سػ اجالػيف ع يفني اجلديفف غبيلوجع ادءيفؿ ةؼ اجلديفف بيفجلجع ع ـ ظبيفعػ بػيفؼبة أاؽبوا م

اج يفيل: (7 اج ـ صوت ججو يفني ؾبهور منج ج وادة ا اج يواف بيفعب ؿ

.32-31ا ص اج يواف :1 .174يع ا ص عب اجقيفدر عب اعبلي ا األصوات اجلكو :2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

89

نسبة استعمالها تواترىا في الديواف األصوات الجانبية

٪11573 مرة 41,8 ـ)ؿ(الال

ر ندػبع عضػور عيفجيػع مقيفرنػع بيفألصػوات األخػة عيػت بلػ د ػةاـ( عق ػ م اؼب عػر أف صػوت اجػ

ا جػػػػػةة ر د ا اجػػػػػ يواف علػػػػػف اعبهػػػػػة بيفج ػػػػػ ٪ دج ػػػػػ10873مػػػػػةة أ بلدػػػػػبع 4128ا اجػػػػػ يواف اؼبييفر ع اججورة ع األ يفع اجو ديشيهيف اجشيوب اؼبد ضيالعا دبيف ديهػيف األ ػيفع اؼبعريػع اجػو يييشػهيف

: 1(أا اجيـع زبميس علف ي ر م لع يءي د اجشيفعة ا ل اؼبك ءب م ذجي يوؿ اجشيفعة ا ـ ػػاو س ي وس ف النػ اؽ و س أ ب ت و م و م ال س ي ا ال ى ر ى د ار د ل وؿ أق م ائ ز ي الع ت أ ت ـ ز الع ل ى أ ر د ى ق ل ع م اس ب ا الم ه تػ ن يػ ى ز ل تػ قػ و ج و أ و

ـ ر الك ر د ى ق ل ي ع ت أ ت و ـ ار ك الم ا ػػاى ار ر ش م ي ح الج ار ى ن آس ار ن ا و ى ار ج ظ ف ح ي س ي ل اؿ ي ا ل ن تػ ل و اى ار غ ص ار غ الص ن ي ي ع ف م ظ ع تػ ا و ى ار ي ت اخ اؿ ج الر ن ي ا بػ م ؽ ر ف يػ

م ائ ظ الع يم ظ الع ن ي ي ع ف ر غ ص ت و ـ( ا يػػوؿ اجشػػيفعة ال ق ػػع دؿ علػػف اجػػةدمل بقةيلػػع عػػةؼ اجػػ ـ( ا ب ايػػع اؼبن عػػر أف صػػوت اجػػ

ـ( يديفمل( حبيت صةح اجشيفعة ع رغب اعبيفؿبع ا ربةيي اؽبميف اج د ع اغبمف ا ميف رد صوت اج ا لميفت بييلهيف ي لف اجيػيفؿا ر ػيفؿا...( اجػو دػوعذ بءػيوبع اؼبويػ دل ػ اجشػيفعة عيف ػةا مػع شػيب

: (2ا اجق س ييض بلديفن ا يقوؿ سبييف ا يءي ة ب وارع يديفن اب ت الك ن ت م ن م ي س ن ا الم ه يػ أ ك ن يػ ع ك ب تػ ال

و أن م ل ع أ و ي ب ر ا الع ه يػ أ ك ن يػ ع ك ب تػ ال ن ك ل س د ي الق ف ن م س د ي الق ف

.111اج يوافا ص :1 .12ا صاؼبء ر نالد :2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

90

ت ن أ ال إ س د ي الق ى ف ر أ ال صوات األنفية:األ 1-5 د ػػوف اػػ األصػػوات عػػ ةيػػ اكببػػيفس ميػػع مػػ اؽبػػوا خيفر ػػع مػػ اجػػة ا مل قػػع مييلػػع مػػ ػػا ويػػ اج ؿ ارػػة اؽبػػوا ذ خبالػػمل اغبلػػيا يدػػلي ةيػػ األنػػ ميجػػ صػػوديف اؼبػػييف عيػػت ي يػػ ، ذجالم .1 وف ا ارموعع اجءوديع اجل نالػذ يػ ػيفف عضػور بػيفرزا ا اجػ يواف أت ارهػورة ا اػو صػوت شػالو صوت اؼبييف( مػ األصػوا ي يػ

وف مقيفرنػػػػػع ببقيػػػػػع األصػػػػػوات األخػػػػػة منجػػػػػ ج وادةاػػػػػيف ا اجػػػػػ يواف ااألمػػػػػة نالدػػػػػ بيفجلدػػػػػبع إىل صػػػػػوت اجل ػػػػػ اج يفيل: (8 ؿبيفعب

مػ صبلػع األصػوات اجػو ددػمف ذاألصوات األناليع مػ أ جػة اجءػواما ػوعيف ا اجدػمع دهػ ي دػ وف( أل ػػػيف دقػػػتب ملهػػػيف ا اؼب ػػػةج دشػػػتؾ ا صػػػالع ا ا اؼبػػػييفا اجل ػػػبفشػػػبيف اجءػػػوا ا اػػػذ اجػػػ ـ ا اجػػػة

2ع م عيت اجل هبيف اجو وح اجدميذ ميف أ يف دي ر م األصوات اجشيف يع اجدهلاغبػة ؼ بشػ م جػ ا لمػيفت مييلػع دشػ اػ اػبءيف يلا اجشػيفعة يدػ ـ ا جي

: 3(أمة بييذ ان بيف اؼب لقذ م ذجي يوؿ اجشيفعة ا يءي د و م ال ظ ب ح ن ف ا أ ن يػ ل ع م ت ا ح م ار ي الغ ف ة م أ ا ي

و م ال ق أ ال ام ح س ار د الم اؿ ف ط أ ي ز س ب ل يػ ح ب الص ت ي أ ي ر ن إ و م ال ك و ي ل ي إ ق ل يػ ع ار ش ن ا ع ث اح ب ع ار و الش ن ي ا بػ م ور د ي و

.146عب اجقيفدر عب اعبلي ااألصوات اجلكويع ا ص :1خيضة ليع قبيفح م ج ا بليف األسلوب ا ديواف عوؼبع اغبب اعوؼبع اجليفر جلشيفعة عع اج ي ميهويبا رسيفجع ميف د ري ا إشةاؼ بلقيفسيف ددعا يفميع ؿبم :2

.73ا ص 2007-2006اإلنديفنيع اال ميفعيع ا يديف األدب اجيةيبا اآلداب اجيلـو .60اج يوافا ص :3

نسبة استعمالها تواترىا في الديواف األصوات األنفية

٪6531 مرة 4,3, الميم )ـ(

٪5571 مرة 195, (وف )فالن

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

91

ب ه الل و ة او د الن ب ث و ل تػ ق ف ي أ ف ف كو ل ل و ع يػ ذ ي ل ير ظ ن ي واوم ق ار ي الغ ف ة ي بػ ا ظ ي ي م ا أ ي

ب ر الع ار ع ش أل ذ ي م ل ت ح ب الص مػػعا أمػػةة مػػ ذجػػي مػػيف ػػيف ا األجالػػيفظ اج يفجيػػع عشػػة وثلػػاد ػػةر صػػوت اؼبػػييف( ا اػػ ا اؼبق ػػع

األجالػػػيفظ عػػػ عيفجػػػع نالدػػػيع يييشػػػهيف اجشػػػيفعة دشػػػية بػػػيفػبوؼ اجقلػػػ اػػػ عػػػ يفا ا م ا....( يػػػ عػػػرت ػػ أمػػيف ا اج لمػػيفت اؼبػػ ارسا أي مػػ ا يػػومذ ا دلميػػ ةا...( دقػػ اكبػػةؼ اجػػ ا يف ذبػػيف مءػػري شػػيب ا

اؼبيى جي ؿ علف اس مةاريع األم اجءر. م األصوات ارهورة اجوا ػ ع ا اجدػمع يػ أ لػ عليػ ددػميع اغبػةؼ ي وف( ديػ أميف ع صوت اجل

وف( ا ديواف سبييف مػيف رد ا ع شيوع صوت اجل م أمجل1ن يةدب بيفجب يف ميف يفف سببيف دي أاجلواح أ : 2 اجو يقوؿ ديهيف(مي اج مع يءي د

ايػن ع م د ت ب ائ ص الم ي أ ن م ف ا ن يػ ع ى م ق يبػ ن ل ع م الد ن ي ع م ان يػ فديت وحكم األنذاؿ ف زماف ىو ف األحرار من ا

لى كراـ ل ػػم ارينػ اب ص ة ان ه الم ر ي ى غ ل ع نا البر من قػتػ ػاون ق تػ ن يػ و وف ر ظ ن وا يػ ار ص ا ف اي ن الم وؽ وا س ت وا أ م ه نػ أ ك

. ايتانػ بءػوت اؼبػ وف( بيفجقيفديع ميف رد ذ ة ا اغبشو عػ ة مػةات ا مػيف أف ي اس فثة صوت اجل ع األنػ إ ػيفدع إىل دالالت األمل اجضػي اغبػعف األج ( يي س ميف ييمق م دالالت اغبرية اج ضػة

يفا اجػػػو دضػػػمل هيف بيػػػمل األجالػػػيفظ اجتا يػػػب ا اجقءػػػي ةا ميػػػ ا زمػػػيففا اػػػوف األعػػػةارا اؼبهيفنػػػع ا صػػػيفبةيل دشػةي يلقػ جلػيف مشػيفعة اجػو اؼبليفييفا...( ديفجشيفعة يء ا أبييفد اجديفبقع ميف عػ بشػيب مػ ي ػ ذؿ

بيفغبةيػػع األمل اغبدػػةة علػػف مػػيف يييفنيػػ شػػيب مػػ الػػيف اسػػ ب اد دهػػو بػػيفؾ م لػػـو اجالػػؤاد اػػ ميػػيفين ديػػج ت اجلػػوف م مػػيف ج الجػػع يل ػػ هبػػيف ػػ بيػػا اندػػ ما مػػع مػػيف سػػيفؽ ؽبػػيف اجشػػيفعة مػػ عػػة ؼ د ػػيف صػػو

اجقءي ة ميف ربمل م أعيفسيس مشيفعة أؽبب هيف دموع شيب اؼبهةايع.

: .85أميفين دا د سليميففا األسلوبيع اجءوديعا ص 1

: .139اج يوافا ص 2

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

92

ميف يو نوع آخة م اج ةار ا او د ةار اجءوا ا اج ويلع أ عة ؼ اؼب األج ا اجوا ا اجييف ( اذ حبدػب اخػ ؼ اوااة صوديع ؽبيف يييف ديبرييع سبج ييمػيف ربػ ث مػ نكمػع موسػيقيع مقتنػع دبشػيفعة زب لػ

هػيف سػيع ـبة هػيف أل ػيف زبػةج د ف اجءػوا ا ا اجػ يواف ذجػي را ػع ػبال اػ عةؼ اؼب ا ي جة دػوادة . 1أف ييت هيف عيف ع يد ؾبة اجل

جءػػوت اؼبػػ أ( دقػػ ديفجلدػػبع، اػبيفصػػيع يلػػا اجشػػيفعة يقػػةف ايفدػػ اجءػػوا ا دبشػػيفعة مييلػػع اػػ جيػػ ٪ ا يءػػيف دي ػػس مػػيف 11810عققػػا عضػػورا م جالػػيف ا اجػػ يواف بلدػػبع عػػ مػػ أيػػو األصػػوات اجػػو

ميػػ ييمقػػ اػػ ا اجءػػوت مػػ إ ػػيف ات اغبػػعف األمل اآلاػػيفت اؼب واصػػلع مػػ ذجػػي مػػيف قبػػ ا يءػػي ة يقوؿ اجشيفعة:(اج مع

اين ل ا و د ا ش م اى ن د و ع تػ ى ت ح و ي ال ي ح ف ر ى ا الد ن فػ ر ع عر أف اإلعديفس بػيفألمل اجػ دػ صػوت اؼب أ(ييضػ صػوت آخػة ا اػو صػوت اؼبػ م اؼب

لميفت ي ي اشػػهي اا (ا اجػػ ييمػػ دالجػػع األنػػ اج و ػػع اجشػػيور بيفالن دػػيفر ا قبػػ ذجػػي ا اج .إىل صوت اؼب ( اج يبيت ا اجقءي ة نوع م اجقوة اإلعديفس بيفج ات اجو ود إ يفدع ..( ; .. مجتمعة : األصواتر تكرا -,لػػػػوا ا حبػػػػوثهيف اجلكويػػػػع مػػػػ جلالظػػػػع اؼبالػػػػةدة بي اإليقيفعيػػػػعاجلقػػػػيفد يػػػػ مييف عػػػػ يجيف بيفجقيمػػػػع اػػػػ يفاجقػػػػ

ق ضػػػػي ياعبميػػػػ اجػػػػ جإليقػػػػيفعا اجدػػػػييفؽ صػػػػودييف دالجيػػػػيف لبػػػػيف األجالػػػػيفظعلػػػػف اؼب مػػػػع بػػػػ إغبػػػػيفعهيف عليفيػػع اجتصػػيعجػػلم ،جػػ جي ػػ اج لػػيس ا دلػػوف اجبػػ يع مءػػ را مػػ مءػػيفدر اػػ ا ا رأ ا، 2اجػػلالس

اج ػ ـ بػ خوؽبميف أ ػعا يف مء ر اج ميفث اج ء ب كؼبيف يودة مهيف ....( م نديف قع م اجلقيفد علػػف اج ػػةار مػػيف دػػل يف علػػ أسيفسػػيفاؼبدػػ ثع دي مػػ األخػػة اجي يػػ مػػ اج قليػػيفت إىل إ ػػيفدع، 3عليػػ

. 4غليع م ي دة يفنيعبإمم اج ش ت ـب لالع دقتف

.86ـا ص1996ا 1دار اجال ة اجيةيب اؼبييفصة ابري تا ط،ضب ؿبم ي ر امبيفدئ اجلديفنييفت أ: 1 .249ب اع ا اجلق اجيةيب اجق مي، ص عب اجقيفدر اق،نظةيع اإل 2

.141،ص عب اجقيفدر اق،نظةيع اإلب اع ا اجلق اجيةيب اجق مي 3 .4عد اجكةا، عة يع اإليقيفع ا اجشية اجيةيب اؼبييفصة،ص 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

93

بػػػةز دالالاػػػيف اؼب لالػػػع ا بيػػػمل أاجظػػػوااة اجءػػػوديع رصػػػ اػػػ سػػػل يف ؿ ديمػػػيف يلػػػذ اج يػػػةؼ علػػػف يءيف اج يواف:

:جنيسالت 1-,عػػيف ؿ ر اد اجشػػية اجيػػةيب خلػػ ع ػػ يػػ ة ا م ػػو يف اجشػػيةيع عػػ ةيػػ د ػػةار لمػػيفت ـب لالػػع

ػػ إيقػػيفعديلػػ ج عػػ ذجػي د يػيفج ديمػػيف بيلهػػيف ؾبػيفزا اؼببػػ ع مػػ داخلػػذ عػػ ةيػ اج ميفثػػ اجءػػويت اجػ مي يةيبع م اج ػيفنس أ م يفندع يفم قيفرب بالض د ةية جبى جالظيع ـب لالع ميل أ اغبءوؿ علف نكيف موع

قوج : م دليف ؿ ا اجظيفاة بيفج رس ا يفب اجب يع( دييةد ب أ ؿ عبد اهلل بن المعتز. يي 1اجءويت دػػفجي دشػػبههيف ا أف ػػ ـ، ؾبيفندػػ هيف ؽبػػيف أ ا بيػػا شػػية األخػػة ذبػػذ اج لمػػع ذبػػيفنس أفاج لػػيس . 2اغبة ؼ

اجلكويػع اإلب اعيػع ػ يفييفدػ اجشػيفعة ػ ف أجةص ا اجظيفاةة ا اج يواف ن عر ا ؿبيف جع مق إىليدػػ مي اؼب لقػػذ ي ديػػػ إيقػػيفعذدوادػػ اث إعػػ ة اجشػػية ، دػػج قيػػ اج ميفثػػ اجءػػويت ا يفيػػع اج

: 3ذجي يوج أمجلعاؼبيى اؼبقءود م إىلم يفبيع اجقءي ة عىت يء ب اجشيفعة ر ج ح ن م اء ب ض يل ى أ

اف ن الج و ة ب ال ا الص ه يػ ف ور الح و ة اع د ا الو ه يػ ف اف م الز اؿ ا ط م ر ب الص و ر و الص و ع ر وا الش يل ى أ اف خ ي الد ف ات ر اى ظ و

: 4أيضيف يقوؿ

.252عب اجقيفدر اق، نظةيع اإلب اع ا اجلق اجيةيب اجق مي، ص 1 .5ـ، ص 1982 1غليف يوس ةادشالودد ذ،دار اؼبدرية ،بري ت،جبليفف،طأعب اهلل ب اؼبي ع، اجب يع، دع 2 .29اج يواف، ص 3 .74، صاج يواف 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

94

ان م وج س ن الم اه يػ أ

ان اد غ أو و ا ن ائ د ه ش م اك الح اه يػ أ وـ ك المح وـ ر ح الم ار ب الج اه أيػ

:1أيضيف يقوؿ ن ج ي الس ف س م الش ة ح س ا ف ن يخ ار ت و

يص ن ق اؽ ر بػ و أ ، ت ع قػ و ة م ج ن أو

يص ن ي ق ف ـ د و أ د ي ي ف ؽ ر ا ع ن يخ ار ت و إعػػ اث علػفاجشػػ ي عةصػ إىلاػ ا اجلػػوع مػ اجقػواا اؼب يفندػػع ييػود علػف جيػ دة يػع اجشػػيفعة

مػػػ ػػػوع جةدػػػ ا أ اإليقػػػيفعاؼب لقػػػذ مػػػ خالػػػوت ،عىت ال ميػػػ أخػػػة إىلمػػػ دػػػتة اإليقػػػيفعذاجػػػلكيف ة اؼب لقػذ بيػ دلقيػ اػع إيقػيفظ يف فاجػو مػ شػ اإليقيفعيػعة دلػي اؽبػع إعػ اثاجقءي ة ،دييم اجشيفعة علػف

.اج ميفث اجءويت ذجي بي دتة ر ود غيفب ديهيف 2اعبليفس ا اجقيفديع رصيع :الت ,-,ا األ عا ف دي دء ية مقيف ع : نيا م نيوت اجوزف اج ي وخ بفن ييةد ي امف ب يالة

وف اجيةب اجق امف يي ي يفف اجب إذا، 3م لس اع ا اج ءةي أ دشبي ب أ اجبيا علف س ع م ع يفجيع اجو ملهيف اجشيفعة اجق مي ا شية ا اغب يت ع ا ا اجلوف م اجظوااة اعبم أسةدوا

صيع ا اجت رأ ف دلي اجلظةة ف اجشيفعة اؼبييفصة زب إقيفس هبيف شية اجشيفعة، دمييفيري اعبودة اجالليع اجو ي د ف ا نالس اجديفمع د ف د ل اج فثريان بيف اؼب لقذ جش ألخةم ع إجيهيف ف سيلع دليع يل

. إسةاؼ :4(اعبلي ذجي ا ديواف سبييف ميف قب ا اؼبق ع اج يفيل م يءي د أمجلع م

يل ل الج وت ي ي بػ ف ة ق ل ع م وؼ ي س ب ر و

.15، صؼبء ر نالد ا 1 .112ؿبم سل يفف،اإليقيفع ا شية اغب اثع،ص 2 .80أبو دةج ب يالة،نق اجشية،د عب اؼبلييف خاليف ف،دار اج ب اجيلميع،بري ت،جبليفف،دط،دت،ص ي امف 3 .15اج يواف ،ص 4

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

95

وؿ ي الخ ار ب غ د ع بػ د اع ق التػ ار ب ا غ ى ال ع اد ه الج ى و و ي اله ف م ه يرتػ س وف ص ق ا يػ وخ ي ش ت س م أ ف

اد ع الم يط ر ي الش ف ة ط ق ا ل ن نػ ئ م ط ت ا فػ ضهون د ي ع ي دػػة اؼبلػػ ع د سػػلالوني كػػ ا ة، يسػػديبيػػت اػػ ا اج دػػ يع اؼب لػػيف ب نكمػػيف موسػػيقييف الػػ مػػ رديفبػػع األ

. خة أ ة ديفرة غموض اجال ةة ديفرة سبدبب وؿ األ ألخةنالس اجديفمع م ع إىلاج ي ي دل :1يل ظبيف يفجدميف أنيفا يءي د أيضيف م ذجي ميف قب

يد ي ي ف ي ائ م س ي ذ ى

اء م الس ة ف ص ن م وف ر د ي ت ذ ا ال ه يػ ف اء ف ك ان و و ل ا ع ه يػ ف

اء م و ار ن ن م ن ي د الض ق اف و تػ و اء ب الض ك ات د ار ش وـ ج ا ن ه يػ ف

اء ي الح ي و ال ع التػ ن م ن ي ج اله ق ل الخ ك ل ا ذ ه يػ ل و ع ل ح ي ة ا ػو سػاأل أ اخػةاجءػوديع ا تاؼب يفندػيف ثػ د ػيفيل اموسػيقييف فبيػع اؼبق ػع اجدػيفب ييػيف ي ل ػ

غليف ذ دةديلذ.يفت اجءػػوديع دبيػػت ا اج وازنػػ اػػ اسػػ اـ أفعلػػف هػػع نظػػة اجشػػيفعة ا اج ف يػػ ربءػػي اػػ ا اػػو

نءوص اجشيةيع ييميف دليع صبيفجيع مةدبع بيفجقييف اجشيوريع اج الجيع اجال ةيع اش االردبيفط دضػع اجيمػ اجالػق .األديب اإلب اعا در يفت عيفجيع م

جلب ػػور ا زبػري ػةأةاجشػيفعة مػػ فا ديػوا اإليقػيفعدػيف بػػ مػيف اد إىلنشػػري اػ ا اجالءػ ا خ ػيفـ ق هػػيف دلػػي اجقػػواا اؼب يػػ دة غرياػػيف مػػ وادقػػيفت اجءػػوديع اجػػو عق يةيع، ياليػػع ارػػيف زة بيلهػػيف ، ػػ جي اج اجشػػ

شػوة اجالليػع، ج ػ ر عذ اؼب لقذ دػوير ديػ اجل موسيقيع زب أ ةاسيفاجوسيف اجالليع اجو دبيت ا يءيف ا ، يػػػوزع لميفدػػػاألعيػػػيففبيػػػمل ا اؼبػػػفجوؼاجشػػػيفعة بقػػػذ شػػػ ي اجءػػػلع بػػػيفجوزف مػػػع عبجػػػ خة ػػػ عػػػ

اجد ور ج ل ال ؿ اجوزف.

.21اؼبء ر نالد ،ص 1

في ديوان "في القذس" اإليقاعيةـ الخصائص ــــــــــــــــــــالفصل الثاني ــــــــــــــــ

96

دراسة نحوية للجملة في ديوان "في القدس": الفصــل الثالث أوال: الجملة الخبرية

الجملة المثبتة -1 الجملة الفعلية 1-1

الجملة الفعلية البسيطة -أ الجملة الفعلية المركبة -ب

الجملة االسمية 1-2 الجملة االسمية البسيطة -أ الجملة االسمية المركبة -ب

الجملة المنفية-2 ثانيا : الجملة الطلبية

جملتا األمر والنهي -1

جملة األمر 1-1 جملة النهي 1-2

الجملة االستفهامية -2

الجملة الندائية -3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

99

سنحاول يف ىذا الفصل دراسة البىن الرتكيبية يف نصوص يويو ويليل وا وذلول شالعنوا كوف العيفيوة نيراسووة الرتكيوون النحووصي ل, وسنسووو أةوونيةناالووت كنووعلج هص ب ووا النصووص النووونةة يف ابنيونووة الووت شوون

لصحونية النييسوية يف كلليوة للونيرس النحوصي و وا األسواسهبوا امللوة شاكتبارىوا كتوللاأي دراسة الطون الوت .1والتصاصل

ومف ىذا ابنطلق و ن كل الباحث اللغصي يف يليلو لللستصى الرتكيو الصووصع كنوني ن وام امللوة أسواليب ا إىلمواني وا منونا أو ألفاظ واكلي ا مف كغين يف ةطنأ,و وما 2وينيةني وظايف ا أنصاك اوكصنيا

.3ابتونيدةو غناضوأو اإلنساينحا ات التوبن إىلك ا ابختلفة الت كستجين يف كنص كنطلوق موف دراسوة ون موف امللوة أهنوايف التحليول الرتكيو سونجني األسولصشيةطبيوة النيراسوة إىلوشالن ن إىلكنكعون كلو امنييوات وصوص و فنقطوة البوني 4شلكللوودراسة الفقنة ومف مث النص إىلامللة كاملة أو

كعوصن ال واىنة ابنيروسوة أن -مثللوا ذكننوا سواشقا– األسولصيكلا ةنرتط الونيرس 5واإلشنياكيكلية الولل الرتاكيووون يف كلووول موووللصعاننةووواح كوووف كلووو كنوووتلل أوكلوووو و أوفيووووشوووارزة ومتعووونرة يف ووون موووف الووونص

. 6وحني خيارات التوبنأكعصن أنأو ال اىنة الرتاكيون ختيوارا إىلسونجني فيوو موف اصصصصوية موا ةنيفووو مف الناحيوة الني ليوةشون ييو إىلن ننا وإذا

اللغوصي األدا كوال موف مسوتصى إىلوموف مث الصصوصل بفنداكوو اإلحياييوةالطاوات إشناز شإمعاهنااللغصةة والت .الت ولت ا التجنشة النوصرةة الصادوة اإلشنياكيةكعنا كف ونيرة الناكن

شنز اصصايص الرتكيبية الوت ميونت البنوا اللغوصي يف دةوصان يويو , ا إيلحاول يف ىذا الفصل التطن لوس ووا اصةةووة والطلبيووة منكوونة يف دراسووة امللووة اصةةووة كلوو امللووة ابثبتووة وابنفيووة يوذلوول شنيراسووة امللووة شنصك

.وا ستف ام والننيا يف امللة الطلبية واألمنوكل مجلة الن ي

م, 2003, 1حملني كناك , خصايص اصطاب النوني يف دةصان أي فناس احللنياين)دراسة صصكية كنكيبية(,دار ىصمة للطباكة والننن والتصزةع, ط 1123.

, 1ية للجللة يف سصرة البقنة(,دار اهلنيى للطباكة والننن والتصزةع, كن مليلة , امناين, طةن ن: حملني خان,لغة القنان العنمي )دراسة لسانية كطبيق 2 .16م, 2004

.16ابن ع نفسو, 3 .98-97ةن ن , أماين داوود سليلان, األسلصشية والصصفية , 4 .207م, 1994, 1حملني كبني ابطلن , البالغة واألسلصشية, الننكة ابصنةة الوابية للننن, ط 5 .98أماين داوود سليلان, األسلصشية والصصفية, 6

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

100

الجملة الخبرية: أوال: 1العوووذب أوةفيوووني فايووونية كاموووة حيسوووف السوووعصت كلي وووا حيتلووول الصوووني إسوووناديكيووون امللوووة كن

.شنصكي ا ابثبتة وابنفيةحاول فيلا ةلي دراسة امللة اصةةة يف النيةصان لوس الجملة المثبتة: -1

بووارة شو أو 2كلوو التغوون والتجوونيدودا وىوويو كوول مجلووة ةعووصن في ووا ابسوونني الجملةةة الليل:ةةة: 1-1 متقوونيما كلوو أكووانىووي امللووة الووت و ةعووصن ابسوونني في ووا فوووال ةوونيل كلوو احلوونيث واحلوونيوث سووصا أخوونىجمازةووا, وفالفووول أوحقيقيووا إسوونادانايوون فاكوول أوفاكوول إليووووةعووصن ابسوونني 3وونووك متوولخنا أم إليوووابسوونني ف لوا ونيارو,و انقطوع احلبولمف ووع كليو كقصلل:و سقط امو إىل,كلا ةسنني شإرادكو أو نيهمف إىلةسنني

. 4احلقيقةو كل فاكالن يف الصصرة, ولعن لا مل ةفوال شيئا :ويف صصر خمتلفة وابنكبةالبسيطة ,شنصكي اووني كصزكج امللة الفولية يف النيةصان

:البس:طة الليل:ة الجملةأ/ :ووني وردت يف صصر خمتلفة صنفناىا مفوصل شو ل+فاك فول+ : 1ورةةةالص :5ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ئ:ل ا ر س إ ف ق س ى و ى (, وىوص كنكيون إسوناييلموف فوول مواه )ىوصى( وفاكل)سوقا( ومفووصل شو) امللوةىوذه كتعصن شنية

األخنىكناصنه كف شقية الوناصن شلحني ةستغين أنشسيط ةستطيع ابتعلو إسنادي مفوصل شو متصل(+فاكل)ضلن فول + :2الصةةورة

: .35 ،ةن ن: حملني خان, لغة القنان العنمي, )دراسة لسانية كطبيقية للجللة يف سصرة البقنة( 1

: .86م نيةي ابخنومي, يف النحص الوني, )وصاكني وكطبيق(,دار النايني الوني, دط, دت, 2

: .42م, 2003, 1اكني النحص الوني, يف ضص ن نةة الن و, دار وايل للننن , طسنا محيني البيايت,وص 3

: .39حملني خان, )لغة القنان العنمي(, 4

: .80النيةصان, 5

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

101

:1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن وف : الس ن : ش خ ت

( كوووصد كلوو ضوولن ابخاطبووة نووصن النسووصةكتعووصن امللووة مووف فووول موواه وونةنووة كوونيل كلوو الفاكوول ) معتلووول الوناصووون شاسوووتثنا الفاكووول الوووذي وووا افجوووا الرتكيووون كادةووو )السووويصع( ومفووووصل شوووو (أنوووج )

ال شالفول.ضلنا متص فول+مفوصل شو+ ار وجمنور : 3 ورةةةلصا

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن س : ك ل ا ي ف س د الق ع ض أ

ةليو مفوصل شوو ااوا ظواىنا , وفاكلو مسترت و صشا كقنيرةو)أنا( مضاركا ووني ا الفول يف ىذه امللة ان شابفوصل شو ختصيصا وكويينا)القنيس( مث ار وجمنور )يف العيس( ومها متولق

فاكل+ ار وجمنور : فول+4 ورةةالص : 3وصل الناكن ومثالنا يف ذلل

وت ب ك ن ي لل ة ام م الح ول ق تة كتعصن شنية ىذه امللة مف فول مضارع )كقصل( وفاكل وىص احللامة و ار وجمنور )للونعبصت( ووني

.جمازا وجتسينيا لللصوا ابناد التوبن كنواسنني فول القصل للفاكل )احللامة( فاكل: فول + ار وجمنور + 5 ورةةالص

:4ومثالنا يف ذلل وصل الناكن ء ا س لن ا ى ل تة ق ل ا ى ل ع ت اح ن

: .59, النيةصان 1

: .16, ابصنير نفسو 2 .53: ابصنير نفسو , 3 .95ابصنير نفسو, :4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

102

أموا)التوا ( و وار وجمونور )كلو القتلو ( التلنيوثكعصنج شنية ىوذه امللوة موف فوول مواه موع ونةنوة وكولرنهوووني دل كقونيمي اموار وارونور كلو اىتلوام النواكن شقتلو شووبو ابعلوصم متلخناالفاكل فقني ا الننيةني شابصوا

: فول +فاكل)ضلن(+ ار وجمنور6الصورة : 1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ام ك الر ى ل ع ف ت ل ية انوو ضولن لللفوند إىلةنون دلوج كليوو صويغة الفوول)ةلتا( دموا إمنوامل ة ن الفاكل يف شنيوة امللوة ,

:2نكل النبات الطصةل يف وصل الناك دالغاين )ىص( ةوص ل ي و ط ت ا ب نة ق ا س ح ب ص ت ل ر و ط الس ل ص ت تة و

ل او ح ي , و م ا ك الر ى ل ع ف ت ل ية ر ى ز ية ن أ ا ز ج ا ع

فول +فاكل+مفوصل شو+ ار وجمنور : 7 ورةةالص :3ذلل وصل الناكن ومثالنا يف

ب اق ر م ل ا ى ل إ ة ق ر و ال ت م ل س كتعصن شنية ىذه امللة مف فول ةتلوصه فاكول متصول شوو مث مفووصل شوو )النواس( مث وار وجمونور ةعلول

.كل القيام شفول التسليو يف اباضي التلكينيموىن امللة , ووني ا ت مثبتة كفيني (+ ار وجمنور+مفوصل شورتضلن مست : فول+فاكل)8ةور ةالص :4ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ب ا و بة ال اس ن ل ا ى ل ع ق د أ

.39, النيةصان 1 .39, ابصنير نفس 2 .72نفسو, ابصنير 3 .70ابصنير نفسو, :4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

103

ألن النووواكن يف سووويا احلووونيةث كوووف نفسوووو ( ىنوووا ضووولنا مسوووترتا و صشوووا كقووونيةنه )أنوووالفاكووول وووا ا اموار وارونور ,وشقصني التخصيص ولفوج ا نتبواه مول النواكن إىل كقونيمي فاستولل صيغة ابفند ابتعلو

)كل الناس( كل ابفوصل شو )األشصاب(. حال +إليومضاع ار وجمنور ++(+ مفوصل شوضلن مسترتفاكل) فول+ :9ورةةالص

: 1يف ذلل وصل الناكن اومثالن ها ب ت ن م ع ر ا الش ة ي و ا ز ن م ر ا الن ق ل ط ي

نووو ضوولن لللفووند الغايوون أ إىلو صوويغة الفووول )ةطلووق( دمووا ةنوون ووا الفاكوول ىنووا مسووترتا ةوونيل كليوو واحلال )موووف زاوةوووة النووواكن( إضوووافيةومجلوووة )النوووار( )ىوووص( ةووووصد كلووو ابناظووول الفلسوووطيين وابفووووصل شوووو

.ابناضلختصص مضلصن امللة وكصصر لنا حال +مفوصل شوإليو: فول+فاكل+ظنع+مضاع 11ورة ةالص

2ل الناكنومثالنا يف ذلل وص و م ف ق و فة ط ح ي

كنكين ىذه امللة موف فوول مضوارع )حيط(وفاكول مسوترت كونيل كليوو صويغة ابضواركة وةووصد ةتللا .كل ابفوصل شو ووني دل كل ابعانكل الضلن الغاين)ىص( وكقنيم ال نع

:الجملة الليل:ة المركبةبة/ , ووووني وردت يف صووصر خمتلفووة شوواألخنحوونيمها موونكبط أ فوولكثنوىووي ابعصنووة مووف موونكبن اسوونادةن

فيلا ةلي: أشنزىاديعف حصن إليومضاع مفوصل شو+ فول+فاكل+مفوصل شو)مجلة مصصصلية(+ ار وجمنور+ :1ورة ةالص

:3ومثال ذلل وصل الناكن س م الش ء ا ق تة ا ا ه ب د ا ر أ ن م ة د ي ر الج ع ف ر

.68, النيةصان :1 .124 ، وابصنير نفس :2 .23 ابصنير نفسو، :3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

104

مصصووووصلية كتعووووصن مووووف) مصصووووصل +فول+ ووووار لووووة مووووف فووووول )رفع(وفاكوووول ووووا مجلووووةامل كتووووللا ( فاكلوووو حموووذوع كقووونيةنه ضووولن الغايووون ابفوووند وىوووص الوووناشط شووون ضووولايو امللوووة أرادوجمنور(والفوووول )

ابصصصلية و ا ت امللة كصضيحية للحنيث الذي وبل ا يف زمف اباضي (اسو مصصصل: فول+فاكل+مفوصل شو)2ورة ةالص :1ومثال ذلل وصل الناكن

ن ا م الز ن م ء ا ش أ ا م ر :ة غ أ وصووولة فجوووا اسوووو مصصوووصل )موووا(فووووصل شوووو أموووا اب ( وأغووونكتعوووصن ىوووذه امللوووة موووف فوووول وفاكووول )

ابصصصل حمل هلا مف اإلكناب. يوإل+ ار وجمنور+مضاع إليو: فول+فاكل+مفوصل شو )مجلة مصنيرةة(+مضاع 3ورة ةالص

: 2ومثال ذلل وصل الناكن ة د : ص الق م ا ت خ تى ح ء ا الم ظ ل ح أ ن أ د ه ج أ

دلووج كليووو (أنوا)ضوولن ابووتعلو كقونيةنه مسووترت و صشووا ( وفاكول أ وونيكتعوصن ىووذه امللووة موف فووول ) .إليوع ةليو ار وجمنور متبصكا هضا )مصنير مؤول(مجلة مصنيرةة ، مث صيغة الفول ابضارع

:فول+فاكل+مفوصل شو+حال 5ورة ةالص :3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ى ل ع أ ن ا م ث الج ع ف ر نة وكتعصن مف فول مضارع وفاكلو ضلن مسترت كقنيةنه)رمف( مث ةليو مفوصل شو اسو ظاىن مث حال ا

شصيغة اسو التفضيل .

.25, النيةصان 1 .18, ابصنير نفسو2 .18, وابصنير نفس 3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

105

االسم:ة : الجملة 1-2وا سوو ىوص اببتونيأ أو احلعوو كليوو ىوص اصوة وامللوة 1موف فوولت كصنيرت شاسوو و خلوج ىي امللة ال

شسيطة ومنكبةوىي نصكان: 2لللبتنيأا اية كفيني موىن راشتا, أي كفيني ربصت اصة الجملة االسم:ة البس:طةأ/

منكبوة كنكيبوا غون أوواحني يف كنكيب وا و وا ت كناصونىا مفوندة شإسنادوىي امللة ا اية الت اكتفج ابطلقوة اصاليوة موف الونمف األحعوام أوالثاشتوة األوصواع -غالبوا-وكفيوني امللوة ا ايوة البسويطة 3إسونادي .4النحصي

فيلووا أشنزىووايف صووصر خمتلفووة ديعووف رصووني أةوونيةناووووني وردت امللووة ا ايووة البسوويطة يف ابنيونووة الووت شوون ةلي: ( إليو )مضاع+مضاع ضلن(+ خة)مبتنيأ :1ورة ةالص

:5ومثال ذلل وصل الناكن ت و الم ب و نة ذ ن ح ن

أموا شصيغة مجع ابتعللن )رمف( حمل رفع منفصال يف ا ضلنا مبتنيأىذه امللة مف كتللا فالنوواكن وشوووبو محلووصا أوزارىووو ابووصت وىووي )ابووصت( ااووا مفووندا مضووافا إىل اسووو شووونيه جووا فة اصوو لة كل اليلس واإلحباط وفقنيان األمل يحيث أصب ابصت هثاشة ابتة مف ضيا رقيل. د

( إليو(+ خة)مضاع +مضاع أشارة اسو ) مبتنيأ: 2ورة ةالص : 6ومثال ذلل وصل الناكن

ى ر الو ب ا ر ح م ك ئ ل و أ

.424 ،2ن, دط, دت, جابعتبة الوصنةة, صينيا, شنوت, لبنا: حملني حمي النيةف كبني احلليني,اشف ىنام, مغين اللبين كف كتن ا كارةن, ك : 1 .148ضص ن نةة الن و, ةن ن, سنا محيني البيايت, وصاكني النحص الوني يف: 2 .77حملني خان ,لغة القنان العنمي, : 3 .77ابن ع نفسو, : 4 .98النيةصان, : 5 .118 وابصنير نفس :6

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

106

) الوصرى( إليووناب( ومضواع )حمشاإلضوافة( وخوة موونع إشوارة)اسوو مبتنيأكعصنج ىذه امللة مف كليو والتلكينياصة إرباتيف امللة اإلضافةموىن أفادووني

+خة+ ار وجمنور مبتنيأ :3ورة ةالص :1ومثال ذلل وصل الناكن

ة س ب ا ال: ى ل إ ق ا ت ش م ل الك مووىن امللوة أمت)العل(وخة ا وصفا منتقا خمصصا جبار وجمنور مبتنيأكتعصن ىذه امللة مف

أمونيمنوو منوذ أفتعوجواحتضوانو حلنةتوو الوت األموانشون إىلو ا كناةة كف شص الناكن مع شوبو .شويني خة مقنيم+مبتنيأ+اسو موطصع :4 ةور ةالص

:2ومثال ذلل وصل الناكن ر و الص و ع ر ا و الش ي ل ى أ

التخصويص ,ةليوو مبتونيأ مؤخن)النوصارع( )أىلوي( كقونيم شغونهكتللا ىذه امللة مف خة مقونيم و إموانا يف كصضي الصصرة البايسة الت ةوين ا الناكن وأىلو استولل الوطا.

حمذوع خةنوج + + ار وجمنور+مبتنيأ :5ورة ةالص :3ومثال ذلل وصل الناكن

ر ق ش ج ن ر فة ال ن م ح ا : س وووذه امللوووة كتعوووصن موووف مبتووونيأ نعووونة وكقووونيةن العوووالم )سوووياح شوووقن موووف اإلفووونن مص وووصدون( ف

مصصووصفة مث ووار وجموونور متولقووان شاببتوونيأ ةليووو خووة حمووذوع كقوونيةنه )مص ووصدون( مث نوووج متوولخن لعللة سياح.

)ضلن(+خة+ ار وجمنورمبتنيأ :6 ةور ةالص

.52, النيةصان :1 . 29, وابصنير نفس 2 .08, ابصنير نفسو 3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

107

:1ومثال ذلل وصل الناكن د ال: ي ف م ش الو و ى

ن ابفووووند )ىووووص( ةوووووصد كلوووو ابناظوووول الفلسووووطيين واصووووة يف ىووووذه امللووووة ضوووولن للغايوووو اببتوووونيأ ووووا و ار وجمنور ةفيني ختصيص اصة (الصشو)

+خة مبتنيأ :7الصورة :2وصل الناكنومثال ذلل

ة ب ي تة م ة م أ النواكن متص ووا أطلق وامة( واصة وصا منوتق )متوبوة( , وووني وا ت امللوة وىوة طصةلوة أ) فاببتنيأ

شووبو وختليصوو دموا إغاروةاحلنوب. فجوا الرتكيون اكتوذارا كوف كونيم ونيركوو كلو أرىقت االت توأممف حال .لللبتنيأىص فيو , فجات الصفة)اصة( مطاشقة

( ر+خة ) ار وجمنو مبتنيأ: 8الصورة :3ومثال ذلل وصل الناكن

ل ا ج ر ن م ة م أ لللبتونيأة ار وجمنور )مف ر ال( وا ت خصيصوا مة( , وخأ) مبتنيأىذا الرتكين مف ةتللا

.الذي وبلو خبة حمذوع قمتول وجمنور ار (+إضايف) منكن مبتنيأ : 9ورة ةالص :4ومثال ذلل وصل الناكن

وت ر :ة بة ي ف ل ات ق م م ا د ن ى خبوة متولوق وار وجمونورو , إليووتعوصن موف مضواع ومضواع م مبتونيأشنية ىوذه امللوة موف كتللا

و ا ت امللة مثبتة. )ىناك(,كقنيةنهحمذوع

.17, لنيةصانا 1 .88ابصنير نفسو, 2 .87, النيةصان 3 .68ابصنير نفسو, 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

108

مبتنيأ:خة) ار وجمنور(+11الصورة :1ومثال ذلل وصل الناكن

ان خ : ش ر ا الغ ي ف نعنة مؤخن)شيخان( خمصص شامار وارنور ومبتنيأشنية ىذه امللة مف خة ) ار وجمنور ( كتللا

صان ىتلام الناكن شاصة وكقنيديو كف ابخة كنو.الذي وبلو, ووني كثنت ىذه الصيغ يف النية الجملة االسم:ة المركبة:بة/ أومجلوة )صوغنى( إىلمف وحنية اسونادةة كوةى كفنكوج شووا كناصونىا كتللاوىي امللة الت

2ووظايف ا الت كؤدة ا يف صلن امللة العةى أشنيت اخمتلفة يف أكثن يف صصر خمتلفة ديعف حصنىا فيلا ةلي: ووني وردت امللة ا اية ابنكبة

+خة) مجلة فولية(اببتنيأ:1الصورة :3ومثال ذلل وصل الناكن

ا ه س ل نة ف ر ي تة س د الق ةفول وا متووني وىوي مجلوة فوليو ةمبتنيأ اسو ظاىن ,و ا اصة مجلوة فوليو فكتعصن ىذه امللة م

. واووة خة لللبتنيأ وبل ا خة)مجلة ااية(+مبتنيأ :2الصورة

:4ومثال ذلل وصل الناكن ب ط الق ك ا ه ال م ج ة ق ية د ح

مبتونيأ ا ااا ظاىنا وخة مجلة ااية فنكية متعصنوة شونيورىا موف مبتنيأ فامللة مىذه وكتللا .ضلن وخة شبو مجلة إىل مضاع

خة )مجلة فولية(+ ار وجمنور+ مبتنيأ :3الصورة

.53النيةصان, 1 .97: حملني خان, لغة القنان العنمي, 2 .9النيةصان, 3 .123, ابصنير نفسو 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

109

:1ال ذلل وصل الناكنومث ىق ل تة ر و النة ن م ة ك ب ش

مفند)شوووبعة( ةليوووو وووار وجمووونور ,و وووا اصوووة مجلوووة فوليوووة مبتووونيأىوووذه امللوووة موووف تعوووصن ك .)كلق (,و ا ت امللة مثبتة يف صيغة ابضارع

+خة)مجلة فولية(+ ار وجمنورمضاع +مبتنيأ :4الصورة :2ومثال ذلل وصل الناكن

اء ض الل ي ف د اج س م ون ن بة ية ين الد خ و :ة ش مفند)شووووويصخ( ةليوووووو مضووووواع,و ا اصوووووة مجلوووووة فوليوووووة )ةبنوووووصن كتوووووللا ىوووووذه امللوووووة موووووف مبتووووونيأ

مسا ني(متعصنة مف فول مضارع اركبط شو فاكلو )الصاو( ومفووصل شوو )مسوا ني( مث وار وجمونور)يف .الفضا (

الجملة المنل:ة:: 2ةنقا ما يف ذىوف ابخاطون أنابتعلو كننيما ةنةني إلي ا لالت ةلج األسالينالنفي مف صبأسلةوني

النفوووي أدواتةسوووتخنيم ابوووتعلو ذلووول، ويف 3فنسووول ابوووتعلو النفوووي مطاشقوووا بوووا ةقتضووويو حوووال ابخاطووون أواحلاضن أو الفاكل يف النمف اباضي إىلابختلفة ؛ فلن ا ما خيتص شامللة الفولية ، فينفي نسبة الفول يف زمووف يوونيده القوونايف ابقاليووة اببتوونيأ إىلابسووتقبل ، ومن ووا مووا خيووتص شامللووة ا ايووة فينفووي نسووبة اصووة

ووووني كووونيدت صووصر امللووة ابنفيووة يف 4فينفووي كالمهوواو ايووةوا وابقاميووة ، ومن ووا موواىص منوورتك شوون الفوليووة يو الةغصري وىي ) ما، ، لويس ، مل، لوف( مصزكوة كلو الناكن يالت استخنيم ا األدواتابنيونة يحسن

ذكنىا : األيت األمناطمضوواركية ووووني اختلفووج أو نفووي )مووا( ومجلووة فوليووة ماضووصةة أداة: ةتعووصن ىووذا الوونلط مووف الولط ةةةةالنم

ما ةلي: إىلصصره وديعف كصنيفو

.34, النيةصان 1 .42، وابصنير نفس 2 .277 و، سنا محيني البيايت، وصاكني النحص الوني، يف ضص ن نةة الن 3 .121حملني خان ، لغة القنان العنمي، 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

110

ما +فول مضارع+ ار وجمنور +فاكل :1الصورة :1اكنومثالنا يف ذلل وصل الن

يال : الل ر م الق ب ض : بة ا تة م النفوووي )موووا( ، وفوووول مضوووارع وكقووونيم اموووار وارووونور كلووو الفاكووول أداةكتعوووصن شنيوووة ىوووذه امللوووة موووف

ختصيصا لو ما +فول ماضي+فاكل)ضلن متصل(+مفوصل شو :2الصورة

:2ومثال ذلل وصل الناكن اه ن فة ر ا ع م

النفوووي )موووا( ،وفوووول ماضوووي وفاكووول ضووولن متصووول كووونيل كليوووو نوووصن أداةكيووون موووف كتعوووصن شنيوووة ىوووذا الرت الفوول والوت كووصد كلو وخونكونيل كليوو )اهلوا ( يف أةضوا الفوول شبنيوة كصولاو مفووصل شوو ابتعللن )رمف( .الضلن الغاين ىص

ايةا + مجلة ط الثاني:ةةالنم ( ،ووني يثل حضصره يف صصركن شارزكن نذكنمها:) شلداةةتعصن ىذا النلط مف مجلة ااية منفية

(فولية)مجلة شبو مجلة +خة +مبتنيأ + :1الصورة : 3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

:ف ا ي خ ء م ن ى ذ ال ش ي ,مث وا اصوة مجلوة )شوي ( ةليوو شوبو مجلوة اا وامث ةوليت النافيوة للجونس ىذه امللة موف ) ( كتللا

يا(. فولية )خي مضاع إليو+ ار وجمنور+اا ا+مضاع إليو + :2الصورة

: 4ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

.46-67النيةصان، 1 .22، ابصنير نفسو 2 .64ابصنير نفسو، 3 .61، النيةصان 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

111

و م ل ع ن ى م و نة س ر غ ال يف حمول نصون أداة النفي مث اا ا مضواع ةليوو شوبو مجلوة ) وار وجمونور( فامللة م هكتعصن ىذ مصصصل شو ضلن مفند . خةىا

+خة) +مجلة فولية(نيأمبت النمط الثالث: النفوي) ( ومووف شوولداة ىوذا الوونلط موف مجلووة اايوة منكبووة ،ةعوصن في وا اصووة مجلوة فوليووة منفيوة وةتوللا

شنز صصره متا ةلي:أ (ة) +مجلة فولي+خة مبتنيأ : 1الصورة

:1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن ى و ال ية ب اد ر ن ا

أداة نفوي فشارز و ا اصة مجلوة فوليوة كتعوصن مو عرف ضلن ا مبتنيأمف كتعصن شنية ىذه امللة امللووة تمث فووول مضووارع فاكلووو مسووترت كقوونيةنه ىووص مث ضوولن متصوول يف حموول نصوون مفوووصل شووو ,ووووني ووا

جمازةة دلج كل ابصت الذي ةبحث كنو النون الفلسطيين كضحية وافتنيا للصطف. ولية + مجلة ف النمط الرابع: نز صووصره ن وونا شووأ) ( ، وسوونحاول فيلووا ةلووي رصووني شوواألداة ةتعووصن ىووذا الوونلط مووف مجلووة فوليووة منفيووة

لعثنة كصاكنه يف النيةصان: +فول+فاكل)مضلن(+مفوصل شو :1الصورة

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن ب ح ال ل ك أ ي ال

الغايوون)ىص( ارع فاكلووو مضوولن ةوووصد كلوو الضوولن نفووي ) ( وفووول مضوو أداةىووذه امللووة مووف كتووللا شو وىص كنكين شسيط معتلل الوناصن.ومفوصل

.91، ابصنير نفسو 1 .83، النيةصان 2

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

112

( + ار وجمنور +مفوصل شو )ضلن متصل(إ ) استثنا أداة +فول+فاكل+ :2الصورة : 1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ك ال : ي خ ف ال إ ن اط ل الس د وج ي ال (و ار وجموونور اركووبط شووو إ ا سووتثنا ) أداةنفووي ) ( وفووول مضووارع وفاكول كليووو أداةالرتكيوون مووف ةتوللا

)العاع(.مفوصل الفول :مل+مجلة فوليةالخامسالنمط

ووني كونيدت صصره يف النيةصان نذكن من ا: مل+فول مضارع :1الصورة

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن م و الق ض ر ال ت ب ن تة م ل

( األرهنفووي)مل( وفووول مضووارع )كنبووج( وفاكوول ) أداةالرتكيوون مووف كناصوون شسوويطة متعصنووة مووف ةتووللا ابضاركة لتنيل شذلل كل نفي ووصع األفوالمل خيتص شالنيخصل كل واألداةومفوصل شو )القصم (، .3الفول يف النمف اباضي

ل+اسو مصصصل+ صلة ابصصص مل+فول مضارع +فاكل مضلن+مفوصل شو :2الصورة :4ومثالنا وصل الناكن

واع ر تة ي اقة ت ال ة ع ر الق د ه ش ن م ل نفي)مل( ،وفوول مضوارع ةليوو فاكول مسوترت كقونيةنه)رمف( ةووصد كلو النوون أداة فالرتكين مةتعصن ىذا

وصلة ابصصصل . لةليو اسو مصصص شو الفلسطيين، يف وصل الناكن،مث مفوص ( +مفوصل شو + ار وجمنورسترتاكل )م: مل+ فول مضارع +ف3الصورة

: 1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

. 61، ابصنير نفسو 1 .47ابصنير نفسو، 2 .139ةن ن: حملني خان، لغة القنان العنمي، 3 .46صان، النية 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

113

ام ه نة م اد ح أ د ج أ م ل دلووج كليووو اهللوونة ابتصوولة شبنيووة الفووول فاكلووو مسووترتنفووي )مل( ،وفووول مضووارع أداةامللووة مووف كتووللا

ومفوصل شو ةليو ار وجمنور. فوصل شو )مجلة مصنيرةة(مل+فول مضارع+ ار وجمنور+فاكل+م :4الصورة

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن ان ر ذ ح ت ن أ ا اهلل ه ل ن ذ أ ي م ل

نفوي )مل( وفوول مضوارع و وار وجمونور ،ةليوو فاكول ومفووصل شوو وا مجلوة أداةكتعصن ىذه امللة مف .مصنيرةة

لف +مجلة فولية ط السابع:ةةالنم )لف(مف صصره: شلداةمضاركية منفية ةتعصن ىذا النلط مف مجلة فولية إليو: لف+فول مضارع +فاكل+مفوصل شو+مضاع ومضاع 1الصورة

:3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن م ى د ل ب م ل ع أ :ذ م ل الت ي ح ي ن ل

،وىووي إليووونفووي وفووول مضووارع وفاكوول ومفوووصل شووو مضوواع ومضوواع أداةكتعووصن شنيووة ىووذه امللووة مووف . ا ت يف زمف ابستقبل مللصفاسيطة منكبة كنكيبا مجلة ش

لف+فول مضارع+مفوصل شو+حال+فاكل :2الصورة : 4ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ة ام م ح يد د الج ار الغ س ر ح ت ن ل النفي )لف( وفول مضارع )ينس( ومفوصل شو )الغوار( كقونيم كلو الفاكول أداةىذا الرتكين مف ةتللا

.خصصج حال ابفوصل شو وحال

.55، النيةصان 1 .ابصنير نفسو، 2 .50، ابصنير نفسو 3 .59، النيةصان 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

114

وةنيل زمف ىذه امللة كل ابستقبل. متلخنوفاكل :ثان:ا الجملة الطلب:ة

مجلو مجل فولية ،يتصي ىذه املل أنالطلن موىن ىام ة يلف كل امللة ،وسياوو سيا فولي أي أو كنضووواإو ينيوووا أوكن يوووا أودكوووا أونووونيا ا أواسوووتف اما أوهنيوووا أو موووناأكلووو طلووون موووون ووووني ةعوووصن الطلن الت كعنر استخنيام ا يف النيةصان: أساليننز أش دراسةختصيصا ، وسنحاول فيلا ةلي

والنهي: المرجملتا -1دل كلوو ا سووتوال إذاحقيقيووا األموون أسوولصبىووص طلوون القيووام شفووول يف زمووف ابسووتقبل ،وةعووصن واألموون

. 1واإللنامد ت إىلوكووذلل الن ووي األموونلوول الفووول وكنكووو ،و ووووني خيوونج الن ووي ف ووص طلوون العووا كووف ذ أمووا

وول در وة أكف و مف السويا ووونايف ابقوام كالونيكا موثال حيوث كتغون در وة اامون والنواىي فتصوب أخنى .2ابن يو أو ابلمصرمف : ووني كونيدت صصرىا يف النيةصان ،نذكن من ا ماةلي: المرجملة 1-1

إليو(+مفوصل شو )ضلن متصل(+ ار وجمنور )مضاع ومضاع مسترتضلن:فول+فاكل )1الصورة : 3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن م ك ر ى د ل ع ه و ر ثة نة أ م ك ل :ل ل الج :د ل ا الو ذ ه فة

مونكبط هفوصلوو الوذي وا ضولنا متصوال ،وفاكول مضولن دلوج كليوو أمونىوذه امللوة موف فوول كتللا وووني إليوونوتو( ةليوو وار وجمونور متعوصن موف مضواع ومضواع أكل ضولن ابخاطون ) وةوصد األمنصيغة

. ا الرتكين كاما مستصفيا لوناصنه (+ ار وجمنور+مفوصل شومسترتفول+فاكل) :2الصورة

: 4ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

.299ةن ن: سنا محيني البيايت، وصاكني النحص الوني يف ضص ن نةة الن و، 1 .191حملني خان، لغة القنان العنمي، 2 .18النيةصان، 3 .34، النيةصان 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

115

ان ذ ال م ه نة ع د د س أ مووىن أفوادتكوف ابفووصل شوو ىتلوام النواكن شوو ،وووني كامة وونيم امار وارنور ا ت كناصن امللة

.والصلصد يف و و الونيواإلصنار (+ ار وجمنور)مفوصل شو(متصل+فاكل)أمنفول :3الصورة

:1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن اه وا ب :ر س

والوووووت كووووووصد كلووووو ضووووولن فاكلوووووو )واو املاكوووووة(و اركوووووبط شووووو أمووووونكنكيووووون امللوووووة موووووف فوووووول ةتوووووللا .نتو(،و ار وجمنور يف حمل نصن مفوصل شوأخاطن)اب إليو(+مفوصل شو )ضلن متصل(+ضنع+ ار وجمنور+مضاع مسترت+فاكل)أمنفول :4الصورة

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن :ن ن الح ر ك ذ ن م اآلن ن ع د

كل الضلن ابخاطون وةوصد األمنوفاكل غن ظاىن كنيل كليو صيغة أمنمف فول كتعصن ىذه امللة إليوو مضاع و، واركبط ابفوصل شو شالفول وةليو ظنع زمان و ار وجمنور ةتبأنج

صل(+ مفوصل شو+حالت+فاكل) ضلن مأمن: فول 5الصورة :3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

ا:د ح ا و : اق ر وا ع ق ابة الفووول والووت كوووصد كلوو أخوونالووصاو( يف اركووبط شووو فاكلووو ودلووج كليووو ) أموونىووذه امللووة مووف فووول كتووللا

امللوة أةضواامللوة مووىن التلوين ،كلوا محلوج أفوادتنوتو( ومفووصل شوو ةليوو حوال ،وووني أضلن ابخاطبوة ) .الساشقة األسطنكل ذلل لالتقنةع ودموىن

( + ار وجمنور+مفوصل شومتصل+فاكل )أمنفول :6الصورة

.47، ابصنير نفسو 1 .44نفسو ، ابصنير 2 .96، النيةصان 3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

116

:1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن ر ذ ا الي ن ا م و ل تة اقة

نووتو و أ)الووصاو( الووذي ةوووصد كلوو ضوولن ابخاطبووة فاكلووو حوونع والرتكيوون مووف فووول أموون اركووبط شوو ةتووللا امار وارنور كل ابفوصل شو ىتلام الناكن شو. م كقني شنز صصرىا فيلا ةلي:أ: وديعف رصني جملة النهي 1-2 ( ار وجمنور) (+مفوصل شورتمستالن ي) (+فول مضارع+فاكل ) أداة :1الصورة

:2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن هم ب ل ل ح ت ال

، ةليووو مفوووصل شووو كقوونيةنه)أنج( مسووترتهنووي ) ( وفووول مضووارع وفاكلووو أداةشنيووة ىووذه امللووة مووف كتووللا سوبقت ا ودل كلو ذلول امللوة الوتامللوة مووىن ابسواننية النفسوية للنواكن أفادت، ووني اوجمنور ا ا ار

(.ةطلقصن وناشل الغاز ابسيل للنيمصع كلي يفل هبوإذ وكقصل يل ): (+مفوصل شو )مضاع(مسترتهني ) (+فول مضارع+فاكل) أداة:2الصورة

:3ومثالنا يف ذلل وصل الناكن و م ل ق أ ق ر س ت ال

الضووولن ابخاطووون د كلووو هنوووي وفوووول مضوووارع اركوووبط شوووو فاكلوووو وةووووص أداةكتعوووصن شنيوووة ىوووذه امللوووة موووف ضلن وىذا كنكين كادي للجللة الفولية إىل( ،ومفوصل شو مضاع أنج)

هني) (+مجلة فولية+فا السببية+مجلة كوليلية)ااية منسصخة( أداة: 3الصورة :4وصل الناكن ومثالنا يف ذلل

د الر يء ط ب ل ج ر و ن أ ف و :ب ض غ تة ال

.86ابصنير نفسو، 1 . 10، ابصنير نفسو 2 .63، ابصنير نفسو 3 .65، النيةصان 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

117

( واركوبط أنوج)كقونيةنهنفوي ) ( وفوول مضوارع فاكلوو ضولن مسوترت أداةللوة موف ةتعصن كنكين ىوذه ام ( أن) أداةابفوصل شالفول ةليو مجلة ااية منسصخة سبقج شفا السوببية فسونت سوبن الغضون متعصنوة موف

.إليواركبط هبا اا ا وىص ضلن متصل مث خةىا ةليو نوج ةليو مضاع (+مفوصل شووووو )ضوووولن متصوووول(+ ار ضوووولن متصوووولمضووووارع +فاكل)الن ي) (+فووووول أداة :4الصةةةةورة

وجمنور : 1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

م ك ب ر ب وه ل تة ق تة ال الوونيو )كلو ةووصد متصول)واو املاكوة( الن ي ) ( وفول مضوارع فاكلوو ضولن أداةالرتكين مف ةتللا

مووووىن الرت وووي أفوووادتر وجمووونور وووووني وووا ضووولنا متصوووال شالفوووول ةليوووو وووا أةضوووا ومفووووصل شوووو الغاصووون( وا ستوطاع .

إليوالن ي ) (+فول مضارع+فاكل)ضلن متصل(+مفوصل شو+صفة+مضاع أداة :3الصورة :2ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

اد النة ل وس س ب وا اآلج ال أ ع د ت ح ال (اا وال)كلوو )الوصاو( ومفووصل شوو نفي ) (وفول مضارع اركوبط شوو فا أداةشنية ىذه امللة مف كتللا

.(النفصس) إليوكتبوو صفة ةلي ا مضاع الجملة االستلهام:ة:-2

يحعوو موف أوالنسوبة، أود طلن الف و ؛والف و صصرة ذىنية كتولق شابفن أساسولغصي أسلصبا ستف ام .3كل شل أوظف،أو ، سصا كانج النسبة وايلة كل ةقن األحعام

إىلكعووصن فوليوة ،وووني ةوونيل كن ووا أنفي وا واألصوليف املوول اصةةوة إ لنسوبة ةعوصن وا سوتف ام كوف ا. 4وىووذا مووا شينووو القوونيما ابقصووصد إفووادةاببالغووة يف أوامللووة ا ايووة ضوونب مووف ا كسوواع يف ا سووتولال

.96، ابصنير نفسو 1 .91ابصنير نفسو، 2 .264م نيي ابخنومي ،يف النحص الوني نقني وكص يو، 3 .221حملني خان، لغة القنان العنمي، 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

118

نو(،وووني اسوتخنيم ا سوتف ام، ابستف و،وابسوتف و منوو، ابسوتف و ك أداةوكتعصن امللة ا سوتف امية موف ) وأمعووف ، بوواذا، كيووا(مووف ،ملابختلفووة )اهللوونة، مووا، ىوول، شلدواهتوواالنوواكن امللووة ا سووتف امية يف دةصانووو

التالية: األمناطيف أشنزىاحصن كنكين استف امي ةوتلني كل اهللنة: الولط ةةةالنم

اهللنة +فول+فاكل)ضلن متصل( :1 الصورة :1ومثالنا يف ذلل وصل الناكن

؟ت ن ن ج أ ،ووووني اركووبط شووو فاكلووو )التووا ( اضوويمووف فووول مكنكيب ووا ا سووتف ام اهللوونة، وةتعووصن أداة امللووةكتصوونير

:2والت ةقصل في ا أخنىة للجللة الننيايية وبل ا والت اركبطج جبللة استف امية ا ت امللة كتل ؟ت ن أ ق م ح أ ،ور الس اء ر و ي اك الب اه ية أ ا ي

؟ت ن ن ج أ اب ت الك ن ت م ن م ي س ن الم اه ية أ ك ن :ة ع ك ب تة ال

+مجلة ااية((+مفوصل شومسترتاهللنة+مجلة فولية)فول+فاكل) :2الصورة

:3ومثال ذلل وصل الناكن ؟اه م اس اه تة : ط ع أ ت ن أ ا ار د ر ك ذ ت أ

( ةليوو أنوجابخاطن ابسترت ) ضلن إىلفول مضارع مسنني و لنة ا ستف ام اهل أداةالرتكين مف ةتللا +مفووصل شوو(لضولن متصو )وخوة )فوول +فاكول مبتونيأمفوصل شوو و وا ت امللوة الثانيوة اايوة متعصنوة موف

.12النيةصان، 1 .10ابصنير نفسو، 2 .114، النيةصان 3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

119

وووووني دل الرتكيوون كلوو النرووا والبعووا كلوو الطلوول وابخاطوون ىنووا ىووص النسووصل.إليووومضوواع إىلمضوواع ( .وكليو وسلو صل اهلل كنكين استف امي ةوتلني كل األداة ماط الثاني: ةةةنمال

ما + فول مضارع+فاكل)ضلن متصل( :1الصورة : 1ومثال ذلل وصل الناكن

؟ين ر ص ب ا تة م فوووول مضوووارع اركوووبط شوووو فاكلوووو وىوووي كتعوووصن امللوووة موووف و يف ىوووذه الصوووصرة ىوووي )موووا( ا سوووتف ام أداة

مل ةستصع مفوصلو. ألنو م مفوصل شو للفول شونيىاا ستف ا وأداةالفول وخن)النصن( يف (ضلن مسترت)ماذا+ فول مضارع+فاكل :2الصورة

: 2ومثال ذلل وصل الناكن ؟يد ر ا ت اذ م

كوونيل كليووو صوويغة الفووول وةوووصد (ضوولن مسووترت)فووول مضووارع فاكلووو و ا سووتف ام موواذا أداة كتصوونير امللووة مل ةستصع مفوصلو. ألنوشو للفول شونيىا لماذا مفوص م ا ستف ا وأداة (أنجكل الضلن ابخاطن)

ىل األداةكنكين استف امي ةوتلني كل ط الثالث:ةالنم ىل +مجلة فولية +ظنع +مجلة فولية :1الصورة

:3ومثال ذلل وصل الناكن ؟ى ل ت ذ ك ر ين غ د اة أ ن اد يك

فاكلو ضلن مسترت ةوصد كلو ضولن ابخاطبوة وفول مضارع (ىل)استف ام أداةشنية امللة مف كتللا ( أنووا)( ةليووو ظوونع زمووان ووا ت شووونيه مجلووة فوليووة فاكل ووا ضوولن مسووترت ةوووصد كليووو ضوولن ابووتعلو أنووج)

.55ابصنير نفسو، 1 .86ابصنير نفسو، 2 .54، ابصنير نفسو 3

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

120

موا حونيث يف نستحضوةفالنواكن النمف احلقيقوي للجللوة ف وص الونمف اباضوي أماشو اركبط شالفول ، لومفوص الساشق شصيغة ابضاركة.

+سن التسصةا+فول مضارعىل :2الصورة :1ومثال ذلل وصل الناكن

و؟ج ن أ س ل ى ضووولن وفووول مضووارع سبوووبق شسوون التسووصةا وفاكوول (ىوول)اسووتف ام أداة كتعووصن شنيووة ىووذه امللووة موووف

(.أنا)ابتصلة شبنية الفول وةوصد كل ضلن ابتعلو األلادلج كليو مسترت ىل +مجلة فولية :3الصورة

:2الناكن ومثال ذلل وصل ؟ق ش م د ون ل خ د ي ل ى

وفاكلووو وووا اسوووتف ام )ىووول( ومجلوووة فوليوووة متعصنوووة موووف فوووول مضوووارع أداةكتعوووصن شنيوووة ىوووذه امللوووة موووف ,ووني أفادت ىنا احلسنة والرتونشو)دمنق( مفوص ضلنا متصال )واو املاكة( مث

الجملة الندائ:ة: -3 :اسوتوللج هلووذا الغونه وىوي أدواتكووف ىوذا ابوووىن لتفوات وةووةا والنونيا كنبيوو ابنووادى ومحلوو كلوو

. وكتعووصن امللووة 4من ووا البويووني ،وةنووادى القنةوون شوواهللنة األوىل شوواألرشع،ةنووادى 3، ىيووا، أي،اهللوونة(أةووا)ةا، ، صاب الننيا (. الننيا أداة، ى،ابناد يكناصن )ابناد أرشوةالننيايية مف

ابسووتخنيمة في ووا ، واألدواتن يوويو شصووصر خمتلفووة شوواختالع كناكيب ووا ووووني وردت امللووة الننياييووة يف شووو وديعف حصنىا فيلا ةلي:

(ةا) األداةمجل ننيايية كوتلني كل :الولط ةةالنم (أمنالننيا +منادى+ صاب الننيا )مجلة أداة: 1لصورة ا

.61، النيةصان 1 .65، ابصنير نفسو 2 .301م نيي ابخنومي ،يف النحص الوني نقني وكص يو، 3 .216حملني خان، لغة القنان العنمي، 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

121

:1ومثال ذلل وصل الناكن و ت ار ث إ ن ي ع ل ك ت ن ا ب ي

نعنة مقصصدة,أما مجلة صاب الننيا فقني وا ت مجلوة الننيا )ةا(،ومنادى أداةمللة مف ا ىذه كتللا العوا كوف حمواورة التوارةا فلوا والغاةوة ىنوا ، ةليو ار وجمنور أمنةة متعصنة مف فول وفاكل )ةا ابخاطبة(

. النمان لف ةصلحو ا ستحضار والبعا كل الطلصل البالية أفسنيه مجلة خةةة نيا +منادى+ن أداة: 2الصورة

:2ومثال ذلل وصل الناكن اه :ة م د ى ق ل ي ع ش م ا ت وم ج ا ن ي

و ووصاب النونيا مجلوة خةةوة متعصنووة ,نوونيا ومنوادى منصوصب وىص)ذمصموا( أداةةتعوصن ىوذا الرتكيون موف ةليو ار وجمنور.كقنيةنه )ىي( , ضلن مسترتمف فول وفاكل

(أمنةة(+ صاب الننيا )مجلة إليودى)مضاع ومضاع ننيا + منا أداة: 3الصورة : 3ومثال ذلل وصل الناكن

ع م ت اج ي ب الن اء س ا ك ي متعصنوة أمنةةلفظ الن ، و صاب الننيا مجلة إىل مضاع ننيا ومنادى منصصبأداة الرتكين مف ةتللا

(أنجمف فول وفاكل حمذوع ةوصد كل الضلن ابسترت ) )مجلة استف امية( صاب الننيامجلة ننيا +منادى+ أداة :4الصورة

:4ومثال ذلل وصل الناكن ؟ة ول ط ا الب م اء م ا س ي

.65النيةصان، 1 .127، ابصنير نفسو 2 .44ابصنير نفسو، 3 .102، النيةصان 4

ديوان "في القدس" يالثالث ـــــــــــ دراسة نحوية للجملة ف الفصل

122

اسوتف ام )موا( أداةموف ننيا ومنادى كليو مجلوة اسوتف امية متعصنوة أداةةتعصن كنكين ىذه امللة مف ا سوتف ام أداة نإنقصل أنفيلعف ناشيةاإلكاحلالة أمادخلج كل لفظ مفند وىص الني ابستف و كنو ،

وما شونيىا خة والغنه مف ا ستف ام ا ستوالم كف ماىية اصة وصفاكو. مبتنيأ ا ت يف حمل رفع مجل ننيايية كوتلني كل اهللنةيةط الثانةالنم:

+ ار وجمنور( أمنننيا +منادى+ صاب الننيا )مجلة أداة: 1الصورة :1ومثال ذلل وصل الناكن

ره : ي ت س م ن م ك ل الم د ر ت ي اس ب ل قة أ كتعوووصن موووف فوووول أمنةوووةلنووونيا يف ىوووذا الرتكيووون ىوووي اهللووونة وابنوووادى )ولووو ( و وووصاب النووونيا مجلوووة ا أداة

.ستقبل ابومفوصل شو ةلي ا ار وجمنور وزمف الرتكين يف ضلن مسترتوفاكل (+فا السببية +مجلة)ااية(أمنننيا +منادى+ صاب ننيا )مجلة أداة: 2الصورة

:2ومثال ذلل وصل الناكن ة :ي ق و اة : الح ف ح ل س ي ت ب ل قة أ

)كسوول ( أمنكتعووصن مووف فووول أمنةووةالنوونيا ومنووادى و ووصاب النوونيا ووا مجلووة أداةالرتكيوون مووف ةتووللا الووونشط أفووادتلووت ا يحوونع )الفووا (ةليووو مجلووة اايووة سوووبقج ضوولن مسووترت و صشووا كقووونيةنه )أنووج(فاكوول الو

وخة(. مبتنيأالسب وامللة ا اية معصنة مف )

.28 ، ابصنير نفسو 1 .28 ، ابصنير نفسو 2

الظواهر األسلوبية في ديوان في القدس الفصل الربع: أوال : االنزياح

مفهوم االنزياح-1 مفهومه عند الغرب والعرب-2 تجليات االنزياح في الديوان -3 االنزياح اإليقاعي3-1 االنزياح التركيبي3-2

االنزياح الداللي3-3 ثانيا الرمز

أهمية الرمز في الدراسات المعاصرة-1 أنواعه -2 الرمز الخاص1 -2 الرمز األسطوري2-2

ثالثا: التكرار مفهومه-1 تجلياته في الديوان -2 تكرار البداية1 -2 تكرار النهاية 2-2 تكرار االشتقاق 2-3

رابعا التناص: مصطلح التناص في الدراسات النقدية العربية والغربية-1 مجاالت التناص -2 التناص من الشعر2-1 :استحضار الشخصيات2-2 ، الشخصيات الدينية -أ

:الشخصيات التاريخية-ب

خاتمـــة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

174

خاتمةلن أهنااليت توصلت إليها بوصفها متطلبا أكاددييا ملحا،بيد تلخيص النتائج ىو دراسةكان معىن خاسبة إن

جل نتائج الدراسة التطبيقية فهي منبثة يف ثنايا البحث كلو أحصي أنتنجو من خلل معن ،فمن الصعب علي وخاسبة دراسيت ىي دراسيت كلها .

ق ،ديكن تثبيت النقاط التالية تعرض تبعا مع كل فصل :ويف ضوء ما سب :األولالفصل *

األدبحد رلاالت نقد أوىي ،من أحدث ما سبخضت عنو علوم اللغة يف العصر احلديث األسلوبيةتعد سلوبيةاألاعتمادا على بنية اللغوية ورصد خواصها التعبنية والكشف عن القيم اجلمالية اليت زبتفي وراء البىن

ذلذا النص . األسلوبيةمشويل للسمات إدراك إىلجل الوصول أمن ،ادلهيمنة يف النص الشعري : *الفصل الثاني

خبصائص صوتية تبعث يف نصوصو الشعرية قيما فنية ومجالية امتازالنظام الصويت يف ديوان"يف القدس" إن - اإلبداعمن وتضع ىذا العمل الفين يف درجات عالية ،االرتباطشد أمرتبطة بالقيم الشعورية والداللية والفكرية

. األديبزبلق جوا من ادلوسيقى العذبة داخل إيقاعاتن عالشعرية ادلختلفة أوزاهناعرب البنية العروضية ربليل كشف -

شجات امو دبا احتوت بو من نغمات تضافرت مع األخرىتعد سنفونية تتميز عن النظام اللغوي ،فكل قصيدةولقد كان ذلذه (. يالشعر العمود الشعر احلر و بن خل منطياشجات شكلية )تدا(، ومو األوزان)تداخل وزنيو

.جددت حركية القالب العروضي إيقاعيةثر يف خلق سبفصالت أادلواشجات يليو % 55,5ىو حبر الطويل بنسبة ةيهيمن على قصائد الديوان من حبور شعري ما أن اإلحصاءات تكشف -

على تفعيالت ىذه البحور فقد ارتبطت طرأتالزحافات والعلل اليت أما، % 5,,,حبر الرجز بنسبة استدعتها تلك اخلصائص أسلوبيةظهورىا يف ذبليو بىن أسهمباخلصائص النفسية اليت يتمتع هبا الشاعر ،حبث

واع. النفسية بشكل ال

خاتمـــة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

175

يتم بو أساساكل القوايف يف النصوص الشعرية للديوان ،كوهنا القافية لفحص نظم تش وقد مشل البحث زلاولة -عاصرين ،فنجد الشعراء ادلمن الكالم ومما ليس داخال يف ذلك النوع منوالتمييز بن ما ىو داخل يف نوع الشعر

ده يف شعر سبيم التفرد واالختالف ، وىذا ما جن أسبابخيتلفون يف نظام التقفية يف متوهنم الشعرية حبثا منهم عن سهم ذلك يف ربقيق من الثراء ادلوسيقي يدل على قدرة الشاعر يف زلاولة بعض أالقافية عنده و أشكالفقد تعددت

لنظامو ادلوسيقي اخلاص مع احملافظة على القافية التقليدية رغم ما شهدتو من وإخضاعها الشعري اإليقاعضروب بتحريكو. أخرىحرف الروي ومقيدة تارة بإسكانة فتارة تكون مطلقتغن يف حركة حرف الروي،

الشاعر بقيم الصوت إحساسرلتمعة أومنفردة أكانتادلكررة يف الديوان سواء األصواتكما نقلت لنا تكرار وحدات صوتية معينة تكشف إىلوما يتوفر عليو من طاقات تعبنية ،فيلجأ عند صياغة قصائده اإلحيائية

.ادلتلقي إىلالصورة اليت يريد نقلها عن اىتمامو هبا وعن الفصل الثالث: * خصص ىذا الفصل لدراسة البىن الرتكيبية يف نصوص سبيم وربليلها وذلك بالوقوف عند نظام اجلملة وتصنف

.اللغويحبسب وظائفها يف البناء وأمناطصور إىل، فتم تصنيفها أنواعها وإنكاراالشاعر ذبسيدىا للمتلقي، ونفيا أرادواقعية ألحداث وتأكيدا تاإثبافجاءت اجلملة اخلربية بنوعيها -

القارئ وجعلو عضوا انتباهزلاوال بذلك شد آلخرحلاالت شعورية تعصف بنفسيتو وربد من صموده من حن للحدث واحلوار. مشاركا

الشاعر: أحاسيسبتنوع أساليبهااجلملة الطلبية فقد تنوعت أما - ومرة ومواصلة اجلهاد اإلقدام إىلوالنهي مد وجزر جيعل الشاعر يف حنة ،يدفع شعبو مرة األمرمجلتا فنجد يف *

جل نصرة شعبو.أواخلوف من مصن رلهول ،وكلها مشاعر نابعة من قلب مكلوم يتمىن ادلوت من اإلحجام إىلعلى قصائد الديوان، فكانت واإلحياء ثنوالتأالقوة إضفاءبدور فعال يف أسهمتاجلملة االستفهامية فقد أما *

احلرب وجراحها. مهبمو يف صورة حوار بن الشاعر ونفسو ادلثقلة معظمها

خاتمـــة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

176

ادلستضعف من قبل العدو شعبو إليها آلوالتحسر عن احلالة اليت األسىمشحونة دبعاين البدائيةوجاءت اجلملة * .احملتل

الفصل الرابع : * األساسص اليت ربويها النصوص الشعرية للديوان وفح األسلوبيةالبحث رصد الظواىر حاولنا يف ىذا اجلزء من

:) االنزياح،الرمز أمههاالعميق الذي تنبين عليو،وذلك باستجالء ما يرتشح منها من وظائف مجالية على التكرار،التناص(، حيث جند لكل ظاىرة داللتها يف النص الشعري ربقق من خالذلا نوعا من التماسك

:إليهاالنتائج ادلتوصل أىممستوى البنية الكلية للقصيدة ،وسنعرض لكل منها على حدى بذكر االنزياح: -1 برز التقنيات الفنية اليت تكسب العمل الفين أنو من أمجع عليو النقاد والدارسن على أ أسلويباالنزياح مصطلح -كثنة عند أوصاف،فقد تعلقت بدائرتو دبيتو وذلك بابتعاده عن لغة الكالم العادي مع اختالفهم يف التسمية أ

العرب والغرب منها )العدول ،االحنراف،التجاوز، اخلرق، االنتهاك، ...( .دلبدع للغة ومهما يكن من اختالف يف التسمية والتعاريف فاذلدف من وراء ىذه الظاىرة واحد وىو استعمال ا

وقوة جذب واسر، وإبداعيتصف بو من تفرد أنحبيث يؤدي ما ينبغي ومألوفاستماال خيرج هبا عما ىو معتاد وذبلى ذلك يف الديوان من خالل مستوين:

: االنزياح التركيبي * تركيب اللغة من إعادةبرز الظواىر اللغوية اليت ذلا القدرة على أبوصفو والتأخنوذلك من خالل مبحث التقدمي

ادلستوى الفين . إىلمستواىا العادي

* االنزياح الداللي:

خاتمـــة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

177

مستويات االحنراف اليت سبيز لغة أعمقالشعر، وىو من أعمدةيعد اجلانب البالغي عمودا مهما من حيث بيو.برز عنصر وىو التشأاخلطاب الشعري عن النثري مع منحو شرف الشعر وخصوصيتو وذبلى ذلك يف

الرمز: -,الدراسات ادلعاصرة للنصوص الشعرية على احلاجة ادللحة يف صناعة الرمز باعتباره عنصر من عناصر أكدت -

وطاقة رلازية تتعدى حدود الواقع . فضاء واسعا من اإلحياءاتالشعري األسلوب الشعرية اليت تكسب الشاعر وذبسيد واقعو ادلعاش، وىذا ما وجدناه أحاسيسقل يعد الرمز من التقنيات الفنية ادلعاصرة القادرة على ن -

يف ديوان سبيم ،حيث وظف يف قصائده عدة رموز سامهت بشكل كبن يف الكشف عن رؤيتو لعادلو اخليايل الذي عامل مثايل حييا فيو الشاعر بسالم . إىلاليت ربن أحالموال ربده زبوم تكبح مجاح

التكرار: -3،وقد أظهر لنا توظيف الشاعر األديبمتميزة ذلا داللتها وقيمها البالغية يف العمل أسلوبيةىرة يعد التكرار ظا -

ذلذه الظاىرة نتائج نذكر منها: دلعناىا وشد انتباه ادلتلقي ذلا تأكيدامن عنايتو بسواىا أكثرالشاعر على جهة معينة من العبارة يعىن هبا إحلاح -يريد الشاعر نقلها للقارئ، فهو هبذا ادلعىن ذو داللة نفسية قيمة تفيد لشعورية اليت باحلالة ا اإلحساستعميق -

وحيلل نفسية كاتبو. األثرالذي يدرس األديبالناقد وقيمة مجالية تبعث احلياة يف الكلمة وربيي اخلطاب الشعري . إبداعيةخلق طاقة - وزيع حروفها .ربقيق شيء من النظام والتناسق يف ىندسة القصيدة وت - التناص: -4والنقدية قدديا وحديثا ، واعتربوه من األدبيةالعديد من النقاد يف دراساهتم أقالمالتناص ظاىرة استوقفت -

.األديبوظائف مجالية يف العمل اليت تدر األدبيةالوسائل صوص أخرى حيقق معها التناص يدعو النفتاح النص وزبليو عن حدوده وزليطو اخلاص متجاوزا ذلك إىل ن -

.التفاعل النصي الذي يربزه وجيعلو متميزا

خاتمـــة ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

178

حيقق التناص وظائف مجالية يف اخلطاب الشعري،نذكر منها: - الواحد . األديبيف اجلنس األدبيةالعالقة وتأسيس اإلبداعية* الكشف عن حقائق التجربة

أنادلتلقن،باعتبار أذىانيف األدبيةكرة * عده بعض الدارسن طرح معريف موضوعي يبعث الرتاب وحييي الذا عميق يشمل مبدئيا مجيع النصوص السابقة عليو . إرثعلى اإلبداعينصا يرتكز يف جانبو األديبالنص

* تكثيف التجربة الشعرية عند الشاعر نصوصا قصائده لقد استفاد الشاعر من التجارب الشعرية اليت سبقتو قدديا وحديثا، فنجده يستدعي يف كثن من -

شعرية يعيد صياغتها دبا يتوافق مع بنائو الفين ذلذه القصائدبذاكرتو الواعية عالقةتارخيية ظلت وأخرىكما استحضر الشاعر يف ديوانو العديد من الشخصيات الدينية -

فعمقت ذبربتو الشعورية وكثفت ذبربتو الشعرية. ،دلاضيو احلافل باالنتصارات ة للدراسة:فتح آفاق مستقبلي

البحث قد اتضحت بعض معادلو ،وانقشعت عنو بعض الضبابية اليت أحاطت بو بداية، ولو أنحسب أوختاما من تلك اليت توصلت إليها،وال ضن يف ذلك أكملتظهره يف صورة أفضلربقيق نتائج إىلطمح أمازلت أنين

تستحق أن يقف لبحث ،تنكشف لديو ثغرات أخرىفالباحث وعلى الرغم من زلاوالتو اجلادة يف سد كل ثغرات اوسيكون ىذا يف دراسات مكملة ذلذا العمل يف ادلستقبل القريب بعون اهلل تعاىل.كما أدعو عندىا فيضيف ويعدل

كل القراء وادلهتمن إىل الغوص والتعمق يف دالالت ىذا الديوان والبحث يف معانيو وفتح أبواب أخرى للمناقشة، نة العلمية يف ىذا اجملال. مواصلة للمس

ــــــــــــــــــــــــــ حيـاتـهـــــــ ملحق

981

سيرة ذاتية مختصرة لتميم البرغوثي

ما عاللامج ها اا اوال والواار واعمه، ع ا ، القاارر يف9111عاا ولد فلسطيين شاعر الواااعر بياال الي،اانه ، شااا الواااعر ا متاادا الواااه مبااين الي،اانه ، نعااا رمااا يف فلسااط اااار مبااين ااا

مباين، ما ر عامتما مع شارالما وممتدعيما يف الوتات، لك النط الاريب اآلن بكافمج شطيافا الققافيامج راار خالل موان ت القنرمج يف مسابقمج شما الواارا ، الار ارد شهاداه ا يف شبان كاا، تلا ا درمامج الار ش امت

ممان علن ومارفمج، وسانرمج ترفع مهن الوار الاريب اع يل م حميط إىل خليج .

ا ماضال مرراد الي،انه ، الوااعر شبيا م خاالل شهمت مبين شاعر مسكنن بالنط الذد ما ولد في ، ترعارا راذا الوااعر، ونضاع هال الاربيامج وهال وشمهوعروبيمج والدت نضان عاشانن، ويف بيا هقافامج وعلان

اللغنراامج واليمياامج، ليااايغ ا لمااا هااال شاااررمج تاادخل شمواتاا شاااعرا مكاات ال تلاا إليمااااجل ياال، ليجاار اعمه، 9111 نعمج لا باللغامج الااميامج اليلساطيميمج، يف الااا جم شول! ، عرفما مبين م خالل ناستئذاالقلنه بال

عماد راذا الوااعر الياذ، ليواغل الاااد بقاايدت الوا وجم نعتا الاامج اإلباداع مث تنال ع لياات اللا يل بت اااااااااااااااااااااااااااااااااااااال مااااااااااااااااااااااااااااااااااااااار لاااااااااااااااااااااااااااااااااااااا ماااااااااااااااااااااااااااااااااااااا عااااااااااااااااااااااااااااااااااااااان . الاااااااااااااااااااااااااااااااااااااااي ااااااااااااااااااااااااااااااااااااااالنا

الواااعر شبياا ب شاااان لاايال إ ااا د رتاا هر ش رباامج شاااررمج ةدرااد ، اسااج ايساا ا ماا ايساا ا، ن،اان اامتماا عاماا، د اقارش لت اين شاارا ةدرادا يف الانط ، اعفاذا الكمت مررد الي،نه ، و اا را عاام الواارا

حنااانه ا متاادع وا متيف اا يف خااية النطمياامج اوقيقياامج، ود ااار ارت امااا رااذ ر ماا متاال ا سساامج الر ياامج يف راذ ا سسامج رقنمراا شنةيل ، و ا لما يف تابات ساابقمج شبما انه ربمج رذا الواعر، ا جتليمج ع اليلسطيين يف الان والداخل، و ان ةل مه ان الت ا خ خلا اإلبداع مققينن هقيقينن ر ت نن بالو ن بااال كااان ع ليااامج وضاااع الياااد ، علااا راااذا ا ماااال الققاااايف الناساااع اإلبااادااوكاااالي ن النمهيااامج لاااي كااان

ماا رتساااوه ما اان يف ع لياامج الت ااار وشع ااال شخمتااانض علااي ن، وةااداا رااذ ا سساامج ااتن بمواار واليضاايابيااا الواااار ش ااادنراورااا بالل جااامج الااميااامج اعوىل، هااار عرفماااا مااا خاااالل جم نعتااا واإلفساااامواليساااام

. 9111اليلسطيين يف الاا

ــــــــــــــــــــــــــ حيـاتـهـــــــ ملحق

911

وشةررا ، وشخمتان باعمهالا الاربيمج الاي ات لل درث ع مبين، وشغل ا ت شفرمت رذا الوااعر رقياز شن اآلخرر ، لمس ع م خالل رنا واإل اعيمجالا ييمج شوما اللقا ات سنا التليزرنايمج

الااريب، وما هد، مكتييا بادعن حممتيا يف الانط شمرهلمج، يف ا سابقمج مون شد معن ن م إىلم مرهلمج لقايدت القدخ شار عد ن المص و ان اللغامج والااطيامج اجلياشامج الار امات ت إلقال طررقمج إىلاست ع

اقار علا مسااماما الاروالم اجل يلامج الار تامتا هباا والقاايد ، اماا ما مباين ماا د اسا ا عا القادخ ، هبا . ا درممج ا قدسمجرذ

مواور ر : مخسمجل

. 9111 9مان الواااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااروه القاااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااارر ماااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااار القااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااادخ، يف .9111ميجمااااااااااااااااااااااااااااااااا، عاااااااااااااااااااااااااااااااا بياااااااااااااااااااااااااااااااا الوااااااااااااااااااااااااااااااااار اليلسااااااااااااااااااااااااااااااااطيين باااااااااااااااااااااااااااااااارا ا عااااااااااااااااااااااااااااااااا . 9119ا ميفااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااار، عااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااا مان الواااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااروه بالقاااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااارر عاااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااا . 9112 ااااااااااااالنا يل بت اااااااااااال مااااااااااااار لاااااااااااا ماااااااااااا عااااااااااااان ، عاااااااااااا مان الوااااااااااااروه بالقااااااااااااارر عااااااااااااا . 9112مقااااااااااااااااااااااااااااااااا عااااااااااااااااااااااااااااااااراه، عااااااااااااااااااااااااااااااااا مان شطلاااااااااااااااااااااااااااااااا للموااااااااااااااااااااااااااااااااار بالقااااااااااااااااااااااااااااااااارر عاااااااااااااااااااااااااااااااااا

اور االد يف عدم م الا واجملالت الاربيمج خمتان اعمه، والدستنن، والاريب القاررراات، والساي اللمتمااياااااااااااااااااااااااااااااامج، والاااااااااااااااااااااااااااااارشد اعنماياااااااااااااااااااااااااااااامج واعراااااااااااااااااااااااااااااااا واويااااااااااااااااااااااااااااااا اجلدرااااااااااااااااااااااااااااااد اليلساااااااااااااااااااااااااااااااطيميت .

. 9112هال عل الد تننا يف الالن السياسيمج م ةامامج بنسط بالن رات ا ت د اعمرركيمج عا ع اال شسااتا اا مساااعداا للالاان السياساايمج باجلامااامج اعمرركياامج بالقااارر ، مث ع اال بمتاقاامج اعماان ا ت ااد يف

السنمان. تل مقا ا شسمتنعياا عا التاانرا الااريب واةنرامج يف ةرراد الادرل ساتان اللمتماايامج الماطقامج باإلبليزرامج 9112-9112 اااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااد ساااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااممج مااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااااا

! وبمااا الدولاامج النطمياامج يف كاال شلاان السياساايمج: اعول باماانان: النطمياامج اعليياامج: لاا تابااان يف الالاان ، والقااااا باإلبليزراامج عااا مي ااان 9111ا سااتا ان ااادن عاا مان الكتااال والنهااال القنميااامج بالقاااارر ، عااا اعممج يف الااد الاريب ورن حت الطمتع يف مان بلنتن للمور بلمدن.

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

تميم البرغوثي -قصيدة: في القدس

مررنا علــى دار احلبيب فردنا

وسورىا عن الدار قانون األعادي

فـقلت لنفســي ردبا ىي نعمة

تـزورىا س حي فماذا تـرى يف القد

تـرى كل ما ال تستطيع احتمالو

الدرب دورىا إذا ما بدت من جانب

وما كل نفس حي تـلقى حبيبها تـسر

يضريىا وال كل الغـياب

فإن سـرىا قبل الفراق لقاؤه

فليس دبأمـون عليها سـرورىا

العتيقة مرة مىت تـبصر القدس

تديرىا فسوف تراىا العي حيث

يف القدس، بائع خضرة من جورجيا برم بزوجتو

يف طالء البيت يفكر يف قضاء إجازة أو يف

يف أحكامها يف القدس، توراة وكهل جاء من منهاتن العليا يـفقو فتية البولون

..السوق حباش يـغلق شارعا يفيف القدس شرطي من األ

رشاش على مستوطن مل يبلغ العشرين،

ادلبكى قـبعة ربيي حائط

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

وسياح من اإلفرنج شقر ال يـرون القدس إطالقا

لبعضهم صورا مع امرأة تبيع الفجل يف الساحات طول اليوم تراىم يأخذون

اجلند منتعلي فوق الغيم يف القدس دب

يف القدس صلينا على األسفلت

!يف القدس من يف القدس إال أنت

وتـلفت التاريخ يل متبسما

زبطئهم،! وتبصر غريىم أظنـنت حقا أن عينك سوف

وىامش ىا ىم أمامك، مت نص أنت حاشية عليو

السميك سبت أن زيارة ستزيح عن وجو ادلدينة، يا بـن، حجاب واقعهاأح

لكي ترى فيها ىواك

يف القدس كل فىت سواك

وىي الغزالة يف ادلدى، حكم الزمان ببـينها

إثـرىا مذ ودعتك بعينها ما زلت تـركض

وىنت اك رفقا بنفسك ساعة إين أر

يف القدس من يف القدس إال أنت

يا كاتب التاريخ مهال، فادلدينة دىرىا دىران

دىر أجنيب مطمئن ال يغري خطوه وكأنو ميشي خالل النوم

كامن متلثم ميشي بال صوت حذار القوم وىناك دىر،

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

..والقدس تعرف نفسها

ميع ىناك اخللق يدللك اجل أسأل

ادلدينة فكل شيء يف

ذو لسان، حي تسألو، يبي

يف القدس يزداد اذلالل تقوسا مثل اجلني

القباب حدبا على أشباىو فوق

ر السني عالقة األب بالبني نهم عبـ تطورت ما بـيـ

يف القدس أبنية حجارتا اقتباسات من اإلصليل والقرآن

أزرق،يف اجلمال مثمن األلال القدس تعري

عزك، قـبة ذىبية، فـوقو، يا دام

ملخصا فيها تبدو برأيي، مثل مرآة زلدبة ترى وجو السماء

تدللها وتدنيها

تـوزعها كأكياس ادلعونة يف احلصار دلستحقيها

من بعد خطبة جعة مدت بأيديهاأمة إذا ما

ويف القدس السماء تـفرقت يف الناس ربمينا وضلميها

أكتافنا حال إذا جارت على أقمارىا األزمان وضلملها على

يف القدس أعمدة الرخام الداكنات

كأن تعريق الرخام دخان

ائس،ونوافذ تعلو ادلساجد والكن

النقش باأللوان، أمسكت بيد الصباح تريو كي

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

،”ال بل ىكذا“وىو يقول:

،”ال بل ىكذا“فـتـقول:

حىت إذا طال اخلالف تقامسا

فالصبح حر خارج العتبات لكن

أراد دخوذلا إن

فـعليو أن يـرلى حبكم نوافذ الرحن

ة دلملوك أتى شلا وراء النهر،يف القدس مدرس

أصفهان لتاجر من أىل بغداد باعوه بسوق طلاسة يف

اليسرى، أتى حلبا فخاف أمريىا من زرقة يف عينو

فأعطاه لقافلة أتت مصرا

ادلغول وصاحب السلطان فأصبح بعد بضع سني غالب

الزيت بال واذلند يف دكان عطار خبان يف القدس رائحة تـلخص با

واهلل رائحة ذلا لغة ستـفهمها إذا أصغيت

: ”هبم ال ربفل“وتقول يل إذ يطلقون قنابل الغاز ادلسيل للدمو علي

”!أرأيت “وتفوح من بعد اضلسار الغاز، وىي تقول يل:

ليس ينكرىا العباد، يف القدس يرتاح التناقض، والعجائب

القماش يـقلبون قدميها وجديدىا، كأهنا قطع

باليدين وادلعجزات ىناك تـلمس

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

يف القدس لو صافحت شيخا أو دلست بناية

نص قصيدة لوجدت منقوشا على كفيك

يا بن الكرام أو اثـنتـي

، ريح يف القدس، رغم تت طفولة، ابع النكبات، ريح براءة يف اجلو

رصاصتـي فـتى احلمام يطري يعلن دولة يف الريح بـي

تراهبا يف القدس تنتظم القبور، كأهنن سطور تاريخ ادلدينة والكتاب

الكل مروا من ىنا

نافالقدس تقبل من أتاىا كافرا أو مؤم

لغات أىل األرض أمرر هبا واقرأ شواىدىا بكل

فيها الزنج واإلفرنج والقفجاق والصقالب والبشناق

واألتراك، أىل اهلل واذلالك، والفقراء وادلالك، والفجار والنساك، والتتار

من وطئ الثرى فيها كل

ادلدينة قبلناكانوا اذلوامش يف الكتاب فأصبحوا نص

يا كاتب التاريخ ماذا جد فاستثنيتنا

مرة أخرى، أراك حلنت يا شيخ فلتعد الكتابة والقراءة

عن باهبا العي تـغمض، مث تنظر، سائق السيارة الصفراء، مال بنا شاال نائيا

والقدس صارت خلفنا

والعي تبصرىا دبرآة اليمي،

الغياب يـرت ألواهنا يف الشمس، من قبل تـغ

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

تسللت للوجو إذ فاجأتن بسمة مل أدر كي

أمعنت ما أمعنت قالت يل وقد

يا أيها الباكي وراء السور، أحق أنت؟

أجننت؟

ال تبك عينك أيها ادلنسي من مت الكتاب

العرب واعلم أنو ال تبك عينك أيها

يف القدس من يف القدس لكن

.ال أرى يف القدس إال أنت

أمر طبيعي

أرى أمة يف الغار بـعد زلمد تـعود إليو حي يـفدحها األمر

الدىر ىر لو أنص لك آنفا كأنك أنت الد أمل زبرجي منو إىل ادل

فمالك زبشي السيوف ببابو كأم غزال فيو جدىا الذعر

د من ظلها الصخر قد ارذبفت فابـيض باخلوف وجهها وقد ثـبتت فاسو

ية يف الغار لاقت عن خطاىا كل أقطار ادلمالك يا أميت يا ظبـ

يف باذلا ليل ادلذابح والنجوم شهود زور يف البوج

يف باذلا دورية فيها جنود يضحكون بال سبب

جنود على حجارة غارىاوتـرى ظالال لل

"فـتظنهم جنا وتـبكي: "إنو ادلوت األكيد وال سبيل إىل اذلرب

يا ظبـييت مهال، تـعايل وانظري، ىذا فـىت خرج الغداة ومل يصب

"يا ىذي عليك من اخلروج يف كفو حلوى، يـناديك: "اخرجي، ال بأس

ولتذكري أيام كنت طليقة،

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

تـهدي خطاك النجم يف عليائو، واهلل يعرف من خاللك

يا أمنا، وادلوت أبـلو قـرية يـهذي ويسرق ما يطيب لو من الثمر ادلبارك يف ساللك

عام عن قتالك وألنو ي ا أم أبلو، فـهو ليس دبنتو من أل

حىت أتاك حبامالت الطائرات وفـوقها جيش من البـلهاء يسرق من حاللك

اللك ويظن أن بغزوة أو غزوتـي سيـنتهي فـرح الثمار على ت

!يا موتـنا، يشفيك ربك من لاللك

نا أن ضلب ظالمو يا أمة يف الغار ما حتم عليـ

دارس حامال أقالمو إين رأيت الصبح يـلبس زي أطفال ادل

، باحثا عن شاعر يـلقي إليو كالمو ويدور ما بي الشوار

ليذيعو للكون يف أفق تـلون بالنداوة واللهب

ية يف الغار قومي وانظري يا أمىت يا ظبـ

ألصبح تلميذ ألشعار العرب

يا أميت أنا لست أعمى عن كسور يف الغزالة،

ا عرجاء، أدريإنـه

إنـها، عشواء، أدري

ا الزمان وإهن إن فيها كل أوجا

مطرودة رللودة من كل شللوك ومالك

أدري ولكن ال أرى يف كل ىذا أي عذر العتزالك

لطان. أية سطوة؟يا أمنا ال تـفزعي من سطوة الس

ما شئت ويل واعزيل، ال يـوجد السلطان إال يف خيالك

: "ىل سأصلو؟ ية يف الغار تسألن وتلح "يا أميت يا ظبـ

عام. إن يف ىذا جوابا عن سؤ "الك قـلت: " أنت سألتن من أل

يا أميت أدري بأن ادلرء قد يشى ادلهالك

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

191

لكن أذكركم فـقط فـتذكروا

قد كان ىذا كلو من قـبل واجتـزنا بو

، وال مفاجأة ىنالك ال شيء من ىذا يي

إنو أمر طبيعي،يا أميت ارتبكي قليال،

وقومي،

إنو أمر طبيعي كذلك

قفي ساعة يفديك قـولي وقائله

قفي ساعة يفديك قـويل وقائلو وال زبذيل من بات والدىر خاذلو

أنا عامل باحلزن منذ طفوليت رفيقي فما أخطيو حي أقابلو

كاىلو وإن لو كفا إذا ما أراحها على جبل ما قام بالك

يـقلبن رأسا على عقب هبا كما أمسكت ساق الوليد قـوابلو

ويملن كالصقر يمل صيده ويـعلو بو فـوق السحاب يطاولو

البو طاح ىالكا وإن ظل يف سلالبو فـهو آكلو فإن فـر من سل

لهم عموم ادلنايا ما ذلا من ذباملو عزائي من الظالم إن مت قـبـ

ه إذا أقصد ادلوت القتيل فإنو كذلك ما يـنجو من ادلوت قاتل

ي كثرية وىم حسنات ادلوت حي تسائلو فـنحن ذنوب ادلوت وى

يـقوم هبا يـوم احلساب مدافعا يـرد هبا ذمامو ويادلو

لى يف بالدي كرمية ستبقيو مفقود اجلواب ياولو ولكن قـتـ

ترى وأبلو وادلوت يـهطل الطفل من ربت اجلدار مناديا أب ال زب

يشري بكفو وتـعجز عن رد الرصاص أناملو ووالده رعبا

أرى ابن جال مل يفده جالو ومنذ ميت ربمي القتيل شائلو

لة نـرى موتـنا تـعلو وتـهوي معاولو على نشرة األخبار يف كل ليـ

مختارات من الديوان ـــــــملحق ــــــــــــــــــــــ

199

أرى ادلوت ال يـرلى سوانا فريسة كأنا لعمري أىلو وقـبائلو

لة خلمسي عاما ما تكل مغازلو لنا يـنسج األكفان يف كل ليـ

دقق الرسم غازلو وقـتـلى على شط العراق كأنـهم نـقوش بساط

نو متـناولو يصلى عليو مث يوطأ بـعدىا ويرف عنو عيـ

إذا ما ألعنا شامها وعراقها فتلك من البـيت احلرام مداخلو

مطيقيو عدوا نصاولو أرى الدىر ال يـرلى بنا حلفاءه ولسنا

فـهل مث من جيل سيـقبل أو مضى يـبادلنا أعمارنا ونـبادلو

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

521

ختضػػػم ية اػػػ اف ػػػد ايمػػػرب يثػػػل دتػػػام ايزةػػػهند يلغػػػلحم سةةاػػػاة ثل ػػػ ي هحمػػػ ه ػػػ اػػػ ف ب اليةةػػ د ي ػػر وػػلر ا ػػ سػػ سةضػػ ريف حركػػ ت سثةةةػػ اػػلد ي ػػد ك ػػد لايلغػػالة يلحمػػج حمة ػػ

ديباأشػػػػ ؿ ايةماػػػػ سػػػػ ػػػػث ايػػػػث ايةشػػػػ ملت افةة مػػػػ يلرتػػػػهات ايياكاػػػػح ايي اػػػػح ايها ػػػػ أسهجػػ ت شػػمرحم سةل لػػ م ػػا كمػػ يفة ايشػػ ير يف يلػػي ربػػج ايشػػمهرحم بثػػ يف اومػػج افمػػ ش ح ػػح ػػ ذج رتػػهرحم سةثهيػػ راػػ ك يػػل رتػػملب ايةشػػ اي ػػد ايػػا ضػػة فةهاياػػ ت اهةػػي ايشػػمرحم يلحمػػج نل ػػ افػػ د

ايلػرايف ػل ي يف سث شػ ت ىيػل ايلاليل كث ة اجمل زحم ايم ئل ػه سػ لم ػ ػةلر يف وػ ع ايػ اكرة ايهايد. اإلي لس ةةرة سم ايم ر

سػػ ػػ ا افثس ػػد ػػثج ؿ يػػهج يػػهات ايلغػػالة ايةةاةاػػ ا ػػة مليف يث رتػػر ايشػػمرحم ا ػػ ا ػػةثس ؽ ايمرب ي ش ير يةد اية رب ايشمرحم يلحمج. اإلبلاعايثة ذج افممة ب يم ي ا اهة يا ايش لة ي ر

النزياحأوال: ا :ربعوال الغربمفهومو عند -1

مفهومو عند الغرب:1-1أسػػ يثػػل اي ػػرب لػػل م لػػل بػػلائرة االياحمػػ ح سغػػس ج ت أ رتػػ ؼ كثػػ ة امػػز يثػػج جػػهف كػػه

بػي راػ اأ ػ هبايةمػرؼ ي ػر ياامػ جبها ػسة اي " الث يف ايغػا ة ػ (االية ؾ)اغس . 1ذا ج" هباأ ك ف ا االية ؾ ه

سػ إىليف وهيج:" االياحم ح حم هف رو ي لهايل حاثػ هػهيفا (افرؽ ) حممز يثج ساش ؿ رحمم اغس . 2"آ رحاث س ايغاغ حمثلر

.568 ةل يال افس ح اياملة اأ هبا ص 1 .16ص ـ2001 5ما ي لرا ت ايثشر ايةهزحمم ب ت ياث ف ط اه سؤ اف أمحل ةل حما االياحم ح س سثةهر ايلرا ت اأ هبا 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

526

بػج افاػلع يػج:" ارػراؼ ػرد ػةأ حممر ػج ياه ػاةار ي ػر 1(اية ػ ز) أي ػد ي اػج ػ ي سغػس . 3ايثجػه افضػ د" أ يػج:" سم جةػ يثجػه اي ػ ألحمل س ايثل د اأ ػ هبا ي ػر كة ير ج ايم 2د ف ة ه"

أف س ةا ت سةملدة غح يف سم ـه احل سػؤداه أ رت ؼ ملرت ايلهؿ أف سغس االياحم ح ذبةج أفاالياحمػػ ح ا ػػةمة ؿ افاػػلع ي ػػ ا ػػةمة ال " ػػرج تػػ يةػػ ػػه سمةػػ د سػػ يهؼ اػػ حمػػؤد سػػ حمثا ػػد يػػج

4 ر"أحمةغف بج س مرد إبلاع وهة ج ب مفهومو عند العرب:1-2 رددت يف ايياث ايمريب سغس ج ت يلحملة دتا سم ـه االياحم ح ي ر درج ت سةم سػ ايلػرب

ايامل راػ كػ ف سغػس ايمػل ؿ أوػهى افغػس ج ت ايلل ػ ماػ ا يػ ػ ا افم ػـه وػل رد يف ي ػ ف يرحمل ػػػ أ حملػػ ؿ:" يػػليل ايلابػػػ ةػػ ىل 5يػػػهج"ايػػػ ايسرحمػػد أ سػػ ؿ حملػػػ ؿ يػػلؿ أ ايمػػرب: "يػػلؿ

ف افمػػػػػػظ إ. إذا كػػػػػػ ف افمػػػػػػظ اي ػػػػػػه ي مةػػػػػػ ايمػػػػػػل ؿ ػػػػػػه افػػػػػػر ج يػػػػػػ ايسرحمػػػػػػد ايغػػػػػػجا 6يسمة ػػػػػػ "االرتسملحد هل ه ا ةمة ؿ اي ملـ ي ػ سمثػ ه اأرتػ د ايػ ػم يػج " ػي كػملـ جػرى يػ اأرتػي

. 7لة زائلة حملغر ي أدايف ايهظام ايشمرحم ايا ةةاا ت خمة ف اأية ؿ اأدبا " ه س أ ئبرز ايةلثاػ ت ايمثاػ ايػا ػح ايمةػي ايمػرب أدباةػج ذيػد ب بةمػ ده أ ت ا حم هف سغس االياحم ح س

اية ػػةا ث ػػل يػػ ي ػػ اي ػػملـ ايمػػ د ػػه سػػ أشػػ ر إياػػج ايملحمػػل سػػ ايثلػػ د ا ػػلن سػػم ا ػػةمل م يف ػػر ج اي ػػ يػػ ايمػػرؼ ايثثػػر افمةػػ د ك ػػر :ايػػ حممػػرب (االرػػراؼ)رتػػملح ضػػي حممػػز ي اػػج اغػػس

. 8وهايل اأدايف اف يه

.15حمثةر: افرجم يم ج ص 1 .15حمثةر:افرجم يم ج ص 2 .571ـ ص 2005يةر أ ك ف اي افس ب أ رحملا ايشرؽ ايلار ايااض يف اف رب دط 3 .7أمحل ةل حما االياحم ح س سثةهر ايلرا ت اأ هبا ص 4 .707 ص 2سثةهر ي ف ايمرب سجاب 5 .190اياخمشر أ س اياملة ص 6 .517ـ ص 2007 ةل رتملح زكد أبه محالة اياملة اأ هبا يثل اي كد سثشهرات احت د اي ة ب ايمرب دط 7 . 15حمثةر:امحل ةل حما االياحم ح س سثةهر ايلرا ت اأ هبا ص 8

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

527

جػي شػ اي ل ياػ افسػ ب افشػجهف أيج:" ارػراؼ يػ افػ يهؼ سػ أ ركة حممر ج يهر ايلحم اي ل ي .1بس و ت ن حم "

ف االياحمػػ ح :اسػػةملؾ اي ػػ يػػلالالت روػػ ذات إبػػلاع ل ياػػ سػػم جػػهد سػػزرات حمػػرى شػػ ر ياػػ د أ . 2داليا حم ةسام ايل رئ أ اي سم د رسهز ة رةم ر و هت بمالا ي ايةما ايم د اف يهؼ

:تجليات االنزياح في الديوان -2 أجػاايفحمشػةي أف إ يػج ايث أجاايفنث س ا أ يج ال حمثجغر يف جايف أاالياحم ح أمها "يمي مم حمؤكل

يػج مةهيػ سػ اي ةػ ت اهةػي ػربا باث ػ أ إذا ك ف وهاـ ايػث حمةجػلد ي ػر 3كثام سةثهي سةملدة" 4لػػػػػػػديف يف اي ثػػػػػػػ سػػػػػػػ ػػػػػػػج اي ةػػػػػػػ ت اهةػػػػػػػي" أفف االياحمػػػػػػػ ح وػػػػػػػ در ي ػػػػػػػر يملوػػػػػػػ ت خمة مػػػػػػػ ػػػػػػػ

ياحم ح حمةش ي يف نملث س ةهحم ت د ك ية يل:ف اال جي ذيد رت ايلهؿ بأ س : اإليقاعياالنزياح 2-1شػػػػا ي ت اال ةمل ػػػػ ت افم جةػػػػ ت ايػػػػا اػػػػلن ةػػػػ بم افلػػػػ يم سػػػػ اإل جي ػػػػاج سةػػػػها شػػػػ " إلحملػػػػ ع

ذيػػػد امػػػ فػػػ اأ ىل وػػػل سػػػ رس ايشػػػمرايف ػػػ ا ايثػػػهع سػػػ االياحم حػػػ ت سثػػػ ايمغػػػهر ايشػػػمرحم 5ايغػػػه ا " ار اسػػل اية اػػ ات برةاػػ هتم بة ػػ ر ماسػػ يةػػ ج م ح ػػ اأ زاف رات ايشػػمرحم يػػل لةضػػاج ايضػػر

اياجػهر ي ػر سػرأ أد ات ػد 6 ذيد بمضي س ه ره ايم ي اياح ت س حرحم يف ايثشػ ط اال ةاػ ر .ايشمرحم ةل ي س رتراس ايهزف ايشمر ا حمةم ايش ير وغال ج د ف افر ج يثج

كز اياحم ح ه االياحم ح ي ايلغالة ايثةهذج ا ةالاهل بشػمر ايةمما ػ أ ايمغر ادحلحم ف أس يف يف ذيػػػد يػػػزىاايػػػ ايةةػػػل اػػػج ايشػػػمرايف ي ػػػر يةػػػ ـ ايةمما ػػػ ايهاحػػػلة ب ػػػةةلاـ اياجػػػهر ايغػػػ ا وػػػل

.579هبا حت اي افس ب صيهر ايلحم اي ل اأ 1 .517حمثةر:رج يف يال اياج اأ هيب سم رترة راث ص 2 .555 ص افرجم يم ج 3 .555حمثةر:افرجم يم ج ص 4 .116ـ ص 5980ياث ف دط يال ادحةال جالة اال ت ادحلحملة يف ايشمر ايمريب افم رتر سؤ يه ي ب ت 5 .216يا ت ساال هت ي ر افس ب ايشمر دار ايم ـه اهاائر دط دت ص حمثةر راب بهحهش اي 6

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

528

ي ػاد يف يشػر بػ ر ايملحمل س ايشمرايف ي ر رأ م ي زؾ افملئ بلر ش كر اي ا ب اي حم كػ ف هلةػ ا اية لحمل ايشمر .

ي ل يف ػ ا افلػ ـ بغػلد ادحػلحم يػ شػمر ايةمما ػ ال يػ شػرح ػ ا اف ػةهى سػ االياحمػ ح لػل ػػهى اآلفف حتػػلنل يثػػج يف ايمغػػي ايثػػ ل أ ردت يػػج رتػػمج ت رتػػ يػػ حم ػػهف حػػلحمثد يثػػج أ ػػاد

ةهى ايث ل س االياحم ح.اف إىلاجيارا ف و ةج بل ي ا يةلي سا شرة االنزياح التركيبي: 2-2 و ة كا حم : إىلاال ةةلاـ اي ه حمثل م أفحمةمد ي ة يف ي م اي ادحلحم ي ر

ركاػػػح ايماػػػ رة أف سػػػ افلػػػرر " 1اأدباػػػ اي ػػػ أ اف ػػػةهى ايمػػػ د أ اي ػػػ افما رحمػػػ اف ػػػةهى ايمػػػرب اةػ حتة ػج سػ وػام 2 ة ػف يػ ركاا ػ يف اي ػملـ ايمػ د " ر رػه ػ صي س ايشمرحم سث ي اأدبا

ل ياػ سػ ػػملؿ ػا و اهلحمػػل اػ لػػهؿ يثػ سػػ ال لهيػج ػػد يف ػم ايساامػػد افمةػ د " افاػػلع اف يه ت اػػ لمػػي ايةثاػػؤ ب يػػ إيػػ رادحػػد ػػه سػػ ة ػػد ايلػػلرة ي ػػر شػػ اي اي ػػ ل ياػػ اػػ حمة ػػ ز

ب حمػػػلحمر يف اأيمػػ ظ شػػ اي اي ػػ اهلحمػػػلة "حمةػػ ر ي شػػ ير حػػ حمةثػػ ؿ 3ةػػ مم ػػ " أسػػرا ا ػػ ج . 4س مليفسل سم ربةج اي ا ا حممال ر اا م يف ا ؽ ص بج" إذايم ج حىت

اف ػةهى إىلمػ د س ػةها اي ركاػح اي ػ سػ إيػ دةبرز ايةها ر اي هحم ايا هل ايللرة ي ػر أ يمي سػػ أمهاػػ إىل" أرتػػ ايمػػرب ساجػػ ايةلػػلل ايةػػ فػػ يػػج سػػ س يػػ سرسهوػػ يف ايػػلرس اياملةػػد ر ػػل يف

بهرتػػمج احػػلا سػػ 5" أدباػػ سػػ اأدبسػػ يملوػػ ت ػػد يف ادحػػد رتػػ ح سػػ يف اأديبحملػػـه يف اي ػػملـ ر اػح إيػ دةيج حملـه ي ػر أي ايث ال اة سا ح ي م افم ل اي "حممظ باث يف اهة دالية دا

5غر طحمثةر ةل ايل هود اياثا اي هحم يف ايث ايشمر ػ درس ساالد يف ي م اأ هب ػ دار ايم م اإل ف ي ثشر ايةهزحمم كمر ايشاخ س 1 .56ـ ص 2007

.520اأ هبا ص محل ةل حما االياحم ح س سثةهر ايلرا تأ 2 .520افرجم يم ج ص 3 .91ـ ص 2005 5ي رتر ي د بثا ايلغالة يف شمر ةهد در حمش دار رس ي ثشر ايةهزحمم ية ف اأردف ط 4 .561ـ ص 2002اي ة ب ايمرب دسشد دط دأمحل ةل حما االياحم ح يف ايياث ايثلل اياملةد سسام احت 5

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

529

أةػراضيةجلاػد إال ال حمػةم ذيػد يةلػللا)...( حمػؤ ر سػ حلػج ايةػ الػلـ سػ حلػج س هي ت اهة .1ايمريف د ف حتلال أ اأرت دبملةا أ هبا ول اهؿ اياث يف

د رتا ة ت خمة مػ سػ حمػلؿ ي ػر نػرايف يف دحمهاف دتام ذيد يف يلة وغ ئل اية ول رد ايةللل برز ايغهر ايش ئم يف ايلحمهاف :أ ا اه يح يثله ثج ؿ اة حم د ا ةةراج

للل اه ر اجملر ر ي ر ايم يي :األولىالصورة :2 سث يث يف ذيد وهؿ ايش ير

ا ن د ر فـ ب ي ب ح ل ا ر ا د ى ل ع ا ن ر مر عا دي ن و نـ ا ق ر ا د ل ا ن ع ا ى ر و س و األ

ا ةةػ ـ ايشػ ير بػلاره ايػا سثمػل إىل للل اه ر اجملػر ر يف ايشػسر اي ػ بد راجػم أف س افملحظ يثج كة حمةض يث س ملؿ ا اييكاح سلى ةضح ايشػ ير سلةػج ي لػ يهف ايػ حػ ؿ د ف د هيػج

بمل ةا ب داـ يهحممل. أر ج إىل : 3أحمض سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

نا م ف ا ع ض و إلي ي و أ ي األ للل ايم يي ي ر ايممي الصورة الثانية:

: 4 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير بتـع لي ماتها ي ن ي ت أ ت ن ج ل ا

مػػػي ايي اػػػح افػػػ يهؼ ب يم ةة سػػػجاسػػػ أكثػػػر يشػػػ ير يف اييكاػػػح اي ػػػ بد حمة ػػػر ا ةة سػػػج ب يم يػػػي يػػج ساةػػلأ بػػي أ للسػػج ي ػػر ةةػػ ـاال ةػػ ايشػػ ير )اهػػ ( بشػػديف سػػ ( ػػ ارب اهػػ بةم اة هتػػ )ي ة ػػ

.55ايسا ي ايثشر اإل ثلرحم سغر دط دت ص لل اية سا ح ايياكاح ب اياملة اأ هبا دار ايه يف يلياخمة ر يسا ايةل 1 .7ايلحمهاف ص 2

.12ص افغلر يم ج3 .21افغلر يم ج ص 4

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

510

ي اػج سػ سمػظ ػه بةةغاغػج أكهيػج ساةػلأ حمػ ح سػ يػر إىليج يي "أف حتهحم ج س كهيج ػ يمل أي ر .1 سثجج اال ةة ـ"

ر ايم يي للل افممهؿ بج ي الصورة الثالثة: : 2 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

و ش ي ج و ي بـ ن ا ج ن ي ز يـ إياػجافممهؿ ي ر ايم يي ياسػج اال ةغػ ص ػ اا ايثةػر ةللل (حماحم جاشج ج يااج)رتي اهة أ

.اح اهة يمل ايةا ه افة لد إن ر ج ايهوهؼ ي ر ياام ر ر ر ي ر ايممي للل اه ر اجمل الصورة الرابعة: :3 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

م ي غ ل ا ق و فـ ن ي ل ع ت ن م د ن ج ل ا ب د س د ق ل ا ي ف فل ت ى ل ع ا ن يـ ل ص س د ق ل ا ي ف اإل س

أر ػج ةللل اه ر اجملر ر يف كمل اي ػسرحم داؿ ي ػر سػلى حػرص ايشػ ير ي ػر ػ اا ايضػهيف ي ػر أفكةػ سػ ايلغػالة اأ ػرى اأ ػسرافمػظ ايمػ ـ يف بػ ود إيا ػ اياؤرة ايرئا ايا حمة ػج ا ة ا م

افة لد. يةا ها ه ايغهرة س ايةللل اية حتلث يهي س س ايةشهحمد يمل سر ي ر ايممي إياج للل اه ر اجملر ر افض ؼ الصورة الخامسة: :4ر سث ؿ ذيد وهؿ ايش ي

با ر ة ـر ش ن ى ـل عـ خ ـو ل و ا ع م ي و ه تـ و و ل ع تـ ا ن تـ و م ى ر تـ ة ل يـ ل ل ك ي ف األ لو ي ر م ع ل ن ـأ كـ ة س ي ر ف ا ان و ى س ض ر يـ ال ت و م ل ا أرى و ــل ئ ا ب قـ و أى

.567س ل افةا سد يف ايثجه ايمريب يلل هجاج ص 1 .11ايلحمهاف ص 2 .8 ص افغلر يم ج 3 .98 ص ايلحمهاف 4

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

515

ج ي ةػز ايػ حمرحمػل ايشػ ير بث ػ ا س ررا يف رتػلر ايااػل كاػل إياج ؼ ثة للل ي ر اجملر ر افض .إيا ركااا ي ر س حتة ج ج ايياكاح س سض ؼ ايةثااج

للل اه ر اجملر ر ي ر افممهؿ بج الصورة السادسة: :1 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

او ع د ت بـ ا و ر يـ ث ك ل ا و ي ل ا ع و د ا ز د ق فـ ء ا ق البـ ن ف م ه نـ ع يأ خذ ي يث م شاثها ا ؿ يف اية رحمخ د ي أمس ؤ مةال اي حم ك أ يةد ةة ـ ايش ير ث حملم ي ر

اآل ػػػػػػرةحللػػػػػػها سػػػػػػراد م ػػػػػػ ف هلػػػػػػم اجملػػػػػػل يف ايػػػػػػليا اف ػػػػػػهد يف أف إىل ةلسػػػػػػم تػػػػػػم أف بػػػػػػلادحرحمػػػػػػ يػ ا ػج ي ػر سلغػله ايػ حمر سػج حمام يف اييكاح ي ةػ وهحمػ ػلؿ دال أ هب ايش ير ت ه ايغا

. ملهل س بج ادح ؿ ي ر ايم يي ؿافممه لللالصورة السابعة: :2 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

ا ر تـ س و ل ت و بـ ك ن ع ل ا ط و يـ خ ن م ال و ة م ا م ح د ي د ج ل ا ر ا غ ل ا س ر ح ت ن ل فـ إحلانجي ر( يف رتلر اياال حمام يهي س اية يا افه الد اي ال حم ةسام ا ةللل افممهؿ بج )

.إياجي افة لد ي ةم اج يمل ايةا ج إن رةايم يي يف أفاييكاح ايم د ي ة كة للل اه ر اجملر ر افممهؿ بج ي ر ايم ييالصورة الثامنة:

: 3 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير ر خ ص ل ا ا ه ل ظ ن م ود اس

.11 صافغلر يم ج 1 .19ص افغلر يم ج 2 .19 ص ايلحمهاف 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

512

سغػػهر لػػلـ اي ػػاح يف جم ػػ إىلا ػػة ة ؿ ايغػػهرة واػػي ايهرتػػهؿ أرادايشػػ ير أف سػػ ايها ػػ بػج افممػهؿ ػة ا سةغػمل يف لل ػج ركاػا ي اػج ر ػااا ايػ ( ايةػي )ج ػههحمةػ هدايف كالا ي ةمظ ل

. ايم يي الث يهي س ايةشهحمد أفس ايم يي كة أمها أكثر ايةا ره للل افز يف اهة االمسا الصورة التاسعة: :1وهؿ ايش ير سث ؿ ذيد

ا ه م ا م ح ي ل ع س ا ق ا ــه م ل س و ا ى د ر بـ ك ل ه تـ ن ي ح ي و د ع ى ل ع و

و ػػػهة ادحةػػػ ـ ي ػػػلي ب دحةػػػ ـ رسػػػا ي جثػػػ ف ايمسػػػف يػػػه كػػػ ف إىل( اػػػج ثااػػػج لػػػلل افػػػز )وػػػ س .و ه ج ايا سر سث ايش ير ادحة ـ ال ي ر ي ف اييكاا ي ر (ي د مح س و س )ايم ا

اإل ا ف بج بمل اه ر اجملر ر : افاةلأ الصورة العاشرة: :2 سث ؿ ذيد وهؿ ايش ير

ــخ ي ر ا ت ل ا و ب ل خ م ى ل ع ب و تـ ك م د ه ف ل ا افاةػػلأ تػػ ه ايغػػهرة اػػج يػػهع سػػ اياملةػػ يف ايةماػػ ايلػػلرة ي ػػر اي مػػح ب يياكاػػح اي هحمػػ ػػ

.(اية رحمخ س ةهب ي ر خمملبج ايم ل ) ةللحمر اي ملـ ايشمرحم اأ سر إحلاث جرس سه الد دا ي ةلػػلل ايةػػ يف خمة ػػف س ػػةهحم ج ػػا بملةاػػ مػػح د را ال حم اػػح يػػ ايا حػػ ف ايإ ي اػػج ػػ

داليػػ ي ػػر ايةةغػػا يمػػل ايةاػػ ه سملحةةػػج ػػه االرػػراؼ ايػػ اػػا ي ػػ ايشػػمر يػػ ايث ػػد ايمػػ دف باػ - ػ بل رأحمثػ كةػ – ايةػ يف ا ةملؼ اةػ ت ايةلػلل 3أ رهافة لد ره س ولسج ايش ير س

ي لاليػ ايػػا حمر س ػػ ايشػ ير ار ا ي ػػ ب يلضػػا افسر حػ يفػػةم حػػلحمثث يف ػ ا افاجػػ بػػ يثةر يف س اػػ

.92 ص افغلر يم ج 1

.91 ص افغلر يم ج 2 .15حمثةر ةل ايل هود اياثا اي هحم يف ايث ايشمر ص 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

ياػػ ي ػػه ه ػػر يف اير ػػ ي إىلاالياحمػػ ح يف حػػل ذا ػػج ػػه "يػػاا ػػل يف ذا ػػج إال حتػػهؿ ايػػث .1"اإلا يف د ةجظام د ي شمرحم دا ي ي ايثثر إىل ه ا ايش ير إ ذاهت

االنزياح الداللي : 2-3ف اي مة سثمردة ياثػ أذيد اأديب ة ت يمةا هل دالالت خمة م يف ايمةي رحم باي ايشم ة م

يف حمػػل ايشػػ ير افػػ ر ثج ػػ ي وػػ شػػمرحم بللر ػػج اي ا اػػ اػػ حم ػػ ي ػػ اي ة بػػ ايم دحمػػ سػػ او ذيػػد ث ا ةمة هل ا ةمة ال خمغهرت " ب رشػال سةهازيػ ال شػ ه سػ ايي ػي ال ةمةػل سما أيم ظ يةل يف ب

ج يف درجػػ ايث ػػ اأديب ة ذتػػ يث رتػػر ايممػػي ب إلرتػػ يفيثػػل اي ةػػا يااػػ افػػ اؽ روالػػ اي ػػةم حرحمػػ أف ػ ي ايشمرحم د اية رب ايشمرحم م ة س ملؿ اي ة ت سػ 2"اية ثاف ايررتل ايهايد

.3 اإلوث ع" اإلسة عحتة ج س سم ل دالالت " ه ر ي ةة لد ايماش يف حضهر نث ئا افمػ ل ا ػث ت ايالحمماػ إن رةايشمر يغهر اياا يا أيةلة حممل اه يح اياملةد "يةهدا س ة س

مي ايل رئ سشػل دا سث ػ ب ولرة ي ر اية ز ايةةسد ا ل أكثر 4وهايح اي ايشمرحم " أ مس .سةملدة ي مة ايهاحلة إا يفاتايلالالت ايمةال س حتة ج اي س ةثااحم اأديبب يمةي

س بػج سػػ ايغػهر ايمثاػػ ايػا ػػهحد بزايػ ايشػػ ير ال بػػ أدباػ حاػػااجنػله إيثػػ دحمػػهاف دتػام إىل بػ يثةر س أكثر ايلغػ ئل ايػا ػل ا ػ سملسػ االياحمػ ح مر افغح ولر ج ي ر اف د ايمرب ايةغهحمر ايش

كة د أ ةايا جل (ايللس)ي يل يف سهجم اااةج ايا حتلث ا ايلاليل وغال ج)يف ايللس( أ ػهيف زز ي ما ف يف كسش ل ظ ل اي اكرة ه أس سجيلى ايمل ة ا ل ي اف ايمرو يلحمج رايفت

شػػػمهر مػػػد إالحمثر ػػػ ثػػػ ت لةػػػم باث ػػػ ت ػػػ ه ايغػػػهر ايػػػا ر ػػػال يف الشػػػمهر ايشػػػ يررتػػػهر سػ شػا افػهت ايػ بػ ت ج ػ حمػؤرؽ شػماج يف ايالةػ ادح ػم ػ ا ب فهؼ سػ اف ػةلاي اجمل ػهؿ

1لس ت ايةم اةا دار اف ل يا ي ثشر ايةهزحمم ايلا اهاائر ع سا غهؿ سل ؿ أديب م درا ت أدبا سركا اياغ ة ي اجهث اال ةش رات اف 1 .92ص ـ 2050 ام

.195 ص2002 5يال ايل در يال اه اي اأ هبا نملنا ايل ائر اياملةا دار رتم يف ي ثشر ايةهزحمم ية ف اأردف ط 2 .195افرجم يم ج ص 3 .12 ص.2002ةرحمح ي ثشر ايةهزحمم ايل رة سغر دط ةل رت حل ايض يم اأ هبا ايغه ا دار 4

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

ايهرتػػف أ ػػ هب إىل ا ػػيلحمػػج ػػ ه ايغػػهر أنػػ رايشػػ ير ػػه ايػػ أيةػػ ؽافػػهؼ اي اػػ ايضػػ رب يف :1حملهؿ ايش ير اف رجد س ةماث بلالي اجمل ز يف ه ا ايغهرة

ات ن اك الد ام خ الر ة د م ع أ س د ق ل ا ي ف ان خ د ام خ الر يق ر ع تـ ن أ ك

س ائ ن الك و المساجد و ل ع تـ ذ اف و نـ و ان و ل األ ب ش ق النـ ف ي ك و ي ر ت اح ب الص د ي ب ت ك س م أ

"اذ ك ى ل ب ال "ول ق يـ و ى و "اذ ك ى ل ب ال "ول ق تـ فـ ا اسم ق تـ ف ل الخ ال ط اذ إ ىت ح ن ك ل ات ب ت الع ج ار خ ر ح ح ب الص ف

اه ول خ د اد ر أ إن ان م ح الر ذ اف و نـ م ك ح ب ىض ر يـ ن أ و ي ل ع فـ

بلاليػػ اياسػػ ف ايةم اػػي ػػه ادحػػرؼ (يف)رؼ افمػػظ سػػ ا ػػةمة يج دحػػ أكثػػريشػػ ير ا أف سػػ افملحػػظ ايةةغػا ااػ ف يةةػ اية كاػل ايلالي ث ػد ( يف ايللس)يم ج اي ا ةمة ج يف يثهاف ايلغالة

.ايفملذ ايملر ػػ س اإل ريجاف ةمةر وا اي ا ح أية عماش ايللس ادحااا د ي ا ث ايا : 2حملهؿ ايش ير

وق الس ي ا ف ع ار ش ق ل غ يـ اش ب ح األ ن م ي ط ر ش س د الق في ين ر ش الع غ ل بـ يـ م ل ن ط و تـ س ى م ل ع اش ش ر

ىك ب الم ط ائ ح ي ي ح ت ة ع بـ قـ اق ل ط إ س د الق ن و ر يـ ال ر ق ش ج ن ر فـ اإل ن م اح ي س و

.50ايلحمهاف ص 1 .8-7 ص افغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

ار و ص م ه ض ع بـ ل ون ذ خ أ ي م اى ر تـ م و اليـ ول ط ات اح الس ي ف ل ج الف ع ي ب ت ة أ ر م ا ع م

:ا ةمةي ايش ير يف ا افلسم االياحم ح اي ه ا يا هغ االياحم ح ايلاليل ذيد يف وهيػج س ػةهى ايلاليػ يػل ؿ ي ػر س ػةهى ي ػر ه اياحمػ ح ( إيملوشلر ال حمر ف ايللس اإل ريج ا ح س )

آن ر ػ جػي ايةةةػم برائجػ ايلػلس ر يػ أايػ حمػل م افػ ؿ سػ يػلى اي ػ ئ اف يه افمظ خم يم ايل يلة ايلػلس ب ػ م سػ االياحمػ ح ػه حمثمػد يثػج رؤحمػ ث يملحظ ش بد ايلاليػ يف ػ ه اهائاػ ايمةال ..اي ػا ح ايشػلر : ث اجةة ع ايثلػ ئ ايثملنػ يف ػ ه ايغػهرة (اام ايم ي سرأةا )رتهرا هلم سم حم ف

-ادحػر ب ايغػ ااا - اف ماػ اية ر اػ اي ػاة اأرتػيبلاليػ اي ػهف يػ ايلػلس أج يح أهنم ايلالي ث كر ت حمػ إذل ؿ ايللس ر ية ػ برايفهتػ ا ػةمةي ايشػ ير يف ذيػد اياحمػ ح ادحػ ؼ ال حمر ف أهنم دالي ؿ ايا يف ياد اف د حرس اف ف ه سمظ س هت يثػج يف ايػث افلغهد س رؤحمة م اهة اهللؼ

.حم ةث ذ ايل رئ ايم ػػساثا ايغػػ سلة ايػػا ػػر ي ةػػرأة إجػػملؿ اػػج (ايػػا ااػػم ايم ػػي يػػهؿ ايث ػػ ر ي ةػػرأة )ذكػػره أسػػ . ةة د ل يف ايال يف حةملؿاال :1س ايلغالة آ ر ير يف سلسم حملهؿ ايش

ل ه م يخ ار الت ب ات ك ا ي ان ر ى ا د ى ر ى د ة ين د الم ف

م و النـ ل ل خ ي ش م ي و ن أ ك و ه و ط خ ر يـ غ يـ ال ن ئ م ط م ي ب ن ج أ ر ى د . م و الق ار ذ ح ت و ص ل ي ب ش م ي م ث ل تـ م ن ام ،ك ر ى د اك ن ى و

يةػد افم يػ ة ايػا هاج ػ يثػ ايش ير ب م ايللس اياـه ه ل ل ااي بل حمرب اأ سر يف ر ػ أسػ ادح ػم ايالةػ وػلر ا ةػـه يف ك يػجسملزسػ يةػ رحمخ افلحمثػ أرتػا ايػ اأجثػيبممي اسرة

.9-8ايلحمهاف ص 1

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

516

ايغػػ يلة يف ػػيات اأجاػػ ؿ أبثػػ يف اػػج ا آل ػػريه ايضػػمم يف سػػ حػػ لػػ سسةه ػػ أرتػػا ادحلالػػد لػػل حرك افش ل ايةغهحمرحم ايةةلت بثاػ ايةشػااج يف حػل د ادح ػا سػ أف افملحظ س . اإلحا ط ايا س

إبلاياػػػ ي ػػػاج اػػػ ؿ ايشػػػ ير حاػػػ وػػػلسل ية ج ػػػ ايغػػػا ةد ي ػػػر س ػػػةهى اي ػػػس ايمةػػػد ب مػػػ يفة ير ي ػر سهحمػم ايػل اؿ لػ فػ دت اػج ي اػج وراةػج حللل حتهالت داليا س ثم م ا ي ةة لد ولرة ايش

ايشمرحم .ايشػػػ ير حمرنػػػد يثػػػ أف. حمػػػيايفى يثػػػ (حمػػػ ااػػػ ايمػػػرش اف ػػػد سػػػ اف ػػػهؾ)بمثػػػهاف أ ػػػرى يف وغػػػالة

ايرجػػ ؿ ايمةةػػ يف ايػػ حم أ يةػػد حمرنػػد ك يػػجافػػلا م يػػ حرسةػػج أرتػػج بجسػػ جيرشػػ ػػمل أمػػ ده ػػ يل .(رتملح ايلحم ) أسث ؿم يرش ايللس تااة ةهفك يها

: 1حل سل يم ايلغالةأحملهؿ ايش ير يف و اب ب ر أ ن ع ار و الز ل أ س ي ي ل خ ش ر ع و اب ي ث و و اج ت ب ك ي ل الم ن ع اض ع تـ اس د ق و

أسػياحمةاةػر ذيػد لػله ي ػ ػري ف سػ أف أسيذيد ايمرش ي ر أرتج بب حماج ايش ير ي .ي ر ادحاي ةل ذ ج ي ة ت ايرحم مش ال جثهب د لف ك اي ي

:2حملهؿ ايش ير ال ب ى الح ل ع يل س غ الك ق ل ع يـ ل م أ اق ل ع م ال ز يـ ال و اح ي الر ه ذ خ أ ت اد ك ت ال م الش و أ وب ن الج ف ل ى خ ل ا ع ه يـ ا ف ي و ل تـ م

ح ي الر ل ع ف ب اي ش ت ن م ون ء االر و ن ظ ي ام ل أ ت م و أ ام ل ك يم ظ ع ل م أ

.27ايلحمهاف ص 1 .12ص افغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

517

ج ر ض ب ر ي الح ف ام الد ب يد ه الش ى ك ل و ا تـ ن ل قـ

يف هجاج يسركا ايثل ه رة ايةغهحمر يف ا ايةش اي ايمرب ةي يف جج ايشاجؤ ب أف س افملحظ ػه دياػي ي ػر أسػياي اي( اهمػ ؼ ػه افمػظ افشػيؾ -اأسي يمةا ) ةهى ايلالي ب إية ج

لػػف بممػػي ايرحمػػ ح ايػػا ةغػػ دسج لػػد بػػج ي ػػر و ريػػ أف إىل ػػةلرار اال اأسػػ ايشػػد ايالػػ يف يػػهدة 1 ػرج أفد ي اػج واػي اػادحث ػرة ثس أ ػ ر ػا ةا يػج ايشػ ير بغػهت ػ د اأ ة أيم جايسرحمد حم مظ حملهؿ ايش ير:

يالذ ي يق ق الح ل م األ اه يـ أ ا ي يق ر الط ة ع ار ق ا ب وب ل ص م وك ك ر تـ وك ل م أ ت يـ م ل و اس الن ك ن ع ر م و

ثا ي ػر رح ػ اياجػ افضػ إرتػرارهايش ير يف كي سػرة ثةػه يف س ةػج ر ح ايغػةهد حمةهارتػي أفة :2حملهؿ ايش ير ل ذ ةج ادحر ب رسل بج ي ر شهايئ ايث ا ف يثج ادحااح اي ي

اي ر ذ ج ء ي ش ال اه اق ر و أ ن م ت ي ر ع ي الت يف ر الخ ار ج ش أ ىر بـ ك ة ر اى ظ م ي ف اد ي أ ك اه انـ ص غ أ ك ب ش ت اى ر ج ه تـ ال أ يل و ط اش ق ن د ع بـ ر ر ق تـ ور ي الط و

أهن ة ػ افرحمػف ايػا شػ رايش ير حمر م نملث يهحػ ت ما حمػ راسػاة يرح ػ ثػج يػ يثػج إف اي هحػػػ ادحػػر ب ح رتػػػره افػػهت سػػػ كػػي ج يح وغػػػ يػػ دسر ػػػج اأررتػػم ي ػػػر أ راو ػػ ايرحمػػ ح يثػػػرت

بػػل سػػ يػػج الأذات داليػػ مػػرب إشػػ رةيف سةػػ رة ػػد ك حمػػ د ػػ ه ايشػػ رة أةغػػ فايث ياػػ ػػد شػػ بد . سهاج مه ا اي ااة ب يثما اه لايثض ؿ ا ةلايف ا ايهي

.11ايلحمهاف ص 1 .19ص افغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

518

حػػةملؿاال سهومػػج ايغػػ سل ػػ ه ي ػػافث اي هحػػ ايث يثػػ ػػد ػػال يغػػةهد ايشػػمح ايم ػػسارب أسػػ بػػ يػػريف اال ػػةم رة رتػػهرة ايساػػهر رةظافثػػ يغػػهرة ايشػػمرحم ثػػ رتػػهرة ك شػػم يملياحمػػ ح يػػ يرحمػػد شػػلة

رتهرة ايشمح. إىلايسػ رة أر احػج حم ػ كػد أبهابػجحممهد شا افهت حمس رد شػماج اف ػـه حمسػرؽ أ رى سر أ يف

.ب رئ :1ايش ير حملهؿ

ل ل ت االح ش ي ج ل ث م م ه ابـ و بـ أ ت و الم ق ر ط ي ت و الم ان أ ول ق يـ و

واح ت افـ ت ئ ج وا؟ح ت افـ ون م ائ ي ن ل ل ي ق م ك ت ئ ا ج م ل ك

( سػػ اياحمػػ ح داليل رتػػ ةج ايشػػ ير أبػػهاتم حمةشػػ ي ايمضػػ يف ايشػػمر يف اهة ػػ ايشػػمرحم )حمسػػرؽ افػػهت جػػاش االحػػةملؿ( ملمهػػ -ايةم يػػي بػػ ركثػػ ػػ س وػػ ئم ي ػػر يملوػػ افشػػ ت مهػػ )افهت أ ػػ سي ػػر

اال ة ػػػملـ ي ةػػػهت اإلر ػػػ ؽ يػػػ شػػػلة ايةمػػػح سغػػػلر ي مثػػػ يف سم روػػػ ادحاػػػ ة يف وهيػػػج )ي ئةهف(كث حمػػػايا ب ػ حاػ افػهت إىلاػج سة ػم لػ ؼ تػم اية أسػهاجسض جم م حميك م اأسيح حم در أحا ي ايلالي ايا ثسه ي ا ه اي ة ت حتةػي سمػظ سم ك ػ ي ةمػظ ايةػ ر أف تم ة حميب اأبل

ايةةػػرد ايثػػهرة إىلسمػػظ سضػػ د ػػه ايػػليهة إبػػراز إىل اأ ػػ ر سيف اي ػػ اػػ ػػ مهل يملسػػ اال ػػةم ـ .اأسي يةجلاد

:2حملهؿ ايش ير ،و م ه نـ م ل ف الط قيامنا يم ق ي م ار الك ون ك ي ث ي ح ب ى ذ ي

ا"د ي غ م اس ب ح ب ى الص ل ع م ل "س ك ف ك ل ب ق يـ

.81ايلحمهاف ص 1 .86 ص ايلحمهاف 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

519

ام ن يـ ل ة ر ى ز ي ف ل خ د ي م ث اه اق ر و أ ل ف ى الط ل ع م ض ت

:يو اج ن تـ و و ل ل د ت و يب ب ا ح ي م ن د ي ه ا ش ي م ن ر يـ م أ ا ي م ن ك ي ل ام ي م ن

ػ ه أفافمػظ إىل اإلشػ رةايلاليػ إيةػ جبثاةػ سةث وضػة مةػملف سمػ ي ػر إىل يلغالة سثشسرة هؿ وهال سػهجاا سػم دالالت ثاػ ذات ظػملؿ ا ػم " ػ م ي ػر ايغػا بػ مسد ةػلا" ػد ايغا م ج حمل اي بل د ايغجهة س ايثـه ا ةلا ؿ ر جلحمل. اأ سرايش ير يف أ ردهحتةي ي ا س

ز:ــيا الرمــثان أىمية الرمز في الدراسات المعاصرة: -1أكل ايملحمل س ايا حث ايلار ي لغالة ايمربا ادحلحمث ي ر ادح ج اف ج إىل رتث ي ايرسا

ا م س اإلا يفات ا ض يف ايةا ره س ايةلثا ت ايمثا افم رترة ايا أك ال اأ هب ايشمر لايا ت حتةي ةجهؿ إىل لـه ية ا اييساا ي ر س ةهى ذ رب "لمي اي ملل ا أي و ايم دحم

ةاةمل ب يد افمردات ي دالالهت ايل رة دا ي ايثة ج ايشمر ةجهؿ إىل 1يف بثاة سض س رساحم " لا ي ر س ب ايةها م ي اج س دالالت وةغ رب ال" دالالت حم ةجاي ة أ ايلا ي ا

إا يفات ايةة يف ادحا ة ايشةغا ي مرد يف افمردات إذ أهن ة ز ذيد ية أيهاي ظملال

.17 ص202008يب افم رتر سثشهرات بهي ي اجهث ايلرا ت يث ب اهاائر طاي مال به لس ايرسا ايغهيف يف ايشمر ايمر 1

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

510

رب احة كج ب يم ت سم س حمثاثد ي ه اية رب س غهرات و درة ي ر إ راغ بم افمردات س .1" ةهحم هت يشجث بلالالت جلحملة رتا و رة دا ي ايثةهذج ايشمر

ساة ل اومج اف ه مز ي جم ايش ير امي افس ب ايشمر يثل دتام بغهر شمرحم را ةربةج يف يثج ثث ل ام ايرسهز اف ةةرج س وغ ئل ايلحمهاف إىل رتثم يةمرض هل ب يلرا

ك ية يل: أنواعو -2 الرمز الخاص : 2-5

ما حم ايل درة ا م ي ش ير افم رتر حا لل اج ايه ا اية ا ايثهع س ايرسهز حمش ي ض يف ي ر يلي ربج د ف اإل غ ح يث ام دؿ يمةد حم شف يث ي رؤحم ايش ير يم فج افا يل اي ال حتله ختـه ا ل ح أحملسج ايا حت إىل ي ت سث يل ةثمج سم ت ايساام س كي ج يح ر اا كي

" ياا ث ؾ شديف س ه يف يف س اى رت االر ا ط بة ربةج ايشمهرحم ايا حمم يا ايش ير ةةث اأشا . 2ذا ج أ م س أ شديف آ ر ب يث ا ي ثما د بؤرة اية رب "

أ ج يج اي ا ا ج ول ظف ايش ير يف وغ ئله يلة رسهز رت مهل بش ي كا يف يلي مههس ةهند )ادحة ـ( ي سا إىل االجةة يا اي ا ا اإلي يا مد وغال ج )يف ايللس( حمهظف دتام ايز

: 3اي ملـ افملهد يف يثج يف يم ج حملهؿ ايش ير ة ول ف ط يح ، ر و ي الج ف ة اء ر بـ ح ي ،ر ات ب ك الن ع اب ت تـ م غ ر س د في الق ن ي تـ ــاص ص ر ن ي بـ يح ي الر ف ة ل و د ن ــل ع يـ ير ط ي ام م ى الح ر تـ فـ

ي حمس ه ح م اي ملـ اي حمرا د ايش ير اي حمضديف حمثسمئ يف حا ة شماج افثةةر دحة ـ ا . حةملؿاالهل ا اي ملـ افة رج س ب اأرض اي ة يف حىت حممهد إىل يثج حمثة د ك بهس

17.اي مال به لس ايرسا ايغهيف يف ايشمر ايمريب افم رتر ص 1

.19 صافرجم يم ج 2

.55ايلحمهاف ص 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

515

أس ايرسهز ايمثا ايمةال ايا حمش ايش ير أ حماة ر حمهظم ية ال ح ؿ شماج اوم يثج اأيام إهن كث ة يف وغ ئل دتام را ل وغالة "أسر ياامد" ايملحمل س ايغهر ايشمرحم ايراساة ايا

: 1حماة ر ايش ير يف ا و ت ايلغالة إا يفاهت حملهؿ ا ك ال م الم ار ط ق أ ل ا ك اى ط خ ن ع ت اق ض ار ي الغ ف ة ي بـ ا ظ ي ي ت م ا أ ي

وج ر ي البـ ف ور ز ود ه ش وم ج والن ل اب ن الق ل ي ا ل ه ال ي ب ف ب ب س ل ب ون ك ح ض ي ود ن ا ج يه ف ة ي ر و ا د ه ال ي ب ف

اى ار غ ة ار ج ى ح ل ع ود ن ج ل ل ال ل ى ظ ر تـ و "ب ر ى اله ل إ يل ب س ال و يد ك األ ت و الم و ن :" إ ي ك ب تـ ا و ن ج م ه نـ ظ ت فـ ب ص ي م ل و اة د الغ ج ر ى خ ت ا فـ ذ ي ،ى ر ظ ي وان ال ع ،تـ ل ه ي م ت ي بـ ظ يا وج ر الخ ن م ك ي ل ي ع ذ ا ى ي س أ ب ال يج ر أخ يك اد ن ى،يـ و ل ح و ف ي ك ف

ة يق ل ي ط ت ن ك ام ي ي أ ر ك ذ ت ل و ك ل ل خ ن م ف ر ع يـ الل ،و و ائ ي ل ي ع ف م ج الن اك ط ي خ د ه تـ

يلغالة س اة ب يرسهز اإلش رات اإل يفات ايا ال ث شف سليهالهت ب هي أ س ايلرايفة اأ ىل إ حتة ج إىل وم يهحم حت اي يةاد ا ةجض ر فم م ايش ير ايمرب سة بم ا و ت

س س أ ؿ ايلغالة إىل آ ر .ايلغالة رتهر افةش ب افياب إف ايش ير اي حمر م رتهرة بملده ا ة بمل أف ك يل ظاا ي ال ال ا واهد ةغ ر ب

اف ةمةر اإل رائا د أرتاجل ختةائ يف اي ر شا ايهوهع يف حمل ايمل غهرة )ايةاا ( )اي ر( هة ا ث ايا حمماش ايم سارب ي اي ث ه )ياي()ايلث بي( )ادح رة( ك رسهز سمزة ي و

ايمل ا ةي حمملحلج ا ؿ أف حمضمف رتةهده حماياع نلةج يف يم ج يف شماج )د رحم ا جثهد حمضج هف بمل اح( جه جهده) إيج افهت اأكال ال ااي إىل اهلرب(.

.60 صايلحمهاف 1

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

512

)حم ظااا ايةر ا ىت رج اي لاة ت ي ايش ير حمةس م إىل أر ج افملهدة حمةة د رهت حمغح( ةر ج ايمىت ي ةل س يهد ج ف حمام يف يم ج افةما اأسي س جلحمل حمم ي هن حم سرح سة ة يف حا ة ايشمح ايم سارب بلاحم سرح جلحملة وهد ايش لايف لل ح ف ايهول

ل س سهاج افهت بغهرة ل يا لـ ايش لايف أرت ب ي ةهاج ت حممل ث ؾ م ؿ ي ةشرد ال ب اي حم اهارت هف ا ةةلاـ ادحغ ر افمر ض ي ا م ملح حمةجل ف بج كي ايغمهب ت افث لام

:1حملهؿ ايش ير ك ال ه ى الم ش خ ي د ق ء ر الم ن أ ي ب ر د ي أ ت م ا أ ي

وار ك ذ ت فـ ط ق فـ م ك ر ك ذ أ ن لك و ا ب ن ز تـ اج و ل ب قـ ن م و ل ا ك ذ ى ان ك د ق ك ال ن ى ة أ اج ف م ال ،و يف خ ا ي ذ ى ن م ء ي ش ال ،ي يع ب ط ر م أ و ن ،إ يل ل ق ي ك ب ت ر اي ت م ا أ ي

ي،وم ق و .ك ل ذ ك ي يع ب ط ر م أ و ن إ

أةغ يج حمهس بمل حمـه يةةيؽ يث ف اي ة يف ا ر أ راوج حمةي ايش ير سةة ةج اي ثةه ثل ةة ـ س ايل ف افةغ يل إىل اي ة يف س لج رتهارحمخ ايمل ه حمةش ي ةاهس هتسي سسرا

:2 غهب ربام حملهؿ ايش ير يف وغال ج )أس افؤسث ( ؟ة وء ب ى الن ر تـ ال أ يو ه يـ م ه ح ل س د ع ص ا ي ن ح ل س و

.65ايلحمهاف ص 1

.80 صافغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

وخ ار ى الص ل ع ب ل ب ا ل م ن اه س ى ك ت ح و ي ل ع ف ت ل أ و

ر ى ز أ م ث ر بـ ك الل أ د ل و اح ص يل ائ ر س إ ف ق ى س و ى و

يش ير ي ر ايرةم س أالسج افؤرو افةما سغ در ي ابج حايج ايا لامهج س اأيلايف ضد يف داد ه اشةم ال ي را كا أج د ايش لايف أف افث ي ايم سارب س هف ب دحا ة اا ج حما

ن يا يف ايربام بمل يهؿ جم ؼ يف ايغاف يام ث اال د رهت اي س س هف ب فغهب ايال يف :1 افرحمف ادحا ة ايا ثج يج ايش ال حملهؿ ايش ير يف وغال ج) اأسر(

ه ر ائ ش ع ير ث الك ت و ى الم ل ا ع ن د ا ز ن نـ إ ، ف وس ف النـ اد د ع أ ال آلج وا اب س ح ت ال ه ر اد ب نـ ن ح ن ا و ن ر اد ب يـ ال و ى و ان ط ل ي س ف يل ائ ر ز ع ك ش ي و

.ه ر ام و أ اع ط ت ل ى ر ظ ن يـ م ،ث ه ر م أ ي اه ر تـ فـ :الرمز األسطوري 2-2مل اال ةة ـ ب يرسا اأ سهر أحل افم ت اأدبا اهل س يف شمر ادحلان ول ك ف ذيد يةا ب

ي هيد ايمةاد بساام اأ سهرة حا حم ايشمرايف إيا ي ةما ي وام إي يا لدة أ أ ا ب ية حمرحمل س أ ر ا ا ب ف حمةة ايش ير اأ سهرة أ ايشةغا اأ سهرحم "وث ي حممز س مليج

سمةللات ثا ي ةملحل اي ا ا أ ايلحمثا شةغا ت اأ سهرة ة ر ةمد مج اي ح يالهؿ .2كي س حمرحمله ه يف س س س اي أ افثمر"

.90ايلحمهاف ص 1 .211 ص5998 5يف يلل ايشمر ايمريب افم رتر درا ل يا دار ايه يف يليا ايسا ي ايثشر اإل ثلرحم ط رسض ف ايغا غ 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

حممهد هظاف اأ سهرة يف افس ب ايشمر افم رتر إىل اية نر ب يشمرايف اأ ربا " ي ر رأ م ول نر بج The megthical method حح سغس افث ج اأ سهر "رتت.س.إياهت

ة م ب يد حممل ي ت )اأ سهرة( 1( ياا ب اياا ب رتملح يال ايغاهر أدكث ف سث م )اي ا ح يها ك هت ايةم يي سم "سثام ي ةا ؿ ايشمر يثغر إلنرايف اية رب ايشمرحم نر ا ت ايشمرايف

:2ايلغالة إىل س ح ت رحا كثام ب يلراسا ايلالالت اي سض اإلا يف ايلاليل" ةجهيلؿ أ سهرة دتام س ايشمرايف ا لن اي حم ظمها ايرسا اأ سهر يف شمر م حمة ر ذيد س مل

:3لهؿ ا ايملحمل س ايشمرايف ذيد يف وغال ج )أي يل مس يف ك ي ة يف( ايا حم )ايمثل يف( ايا ا ة هت اي و ى ى ل ع ان م الز ن م اء ش ا أ م ر يـ غ أ

ر ق و فـ و يم ال ع و ى م ال ي ع س أ اي نـ د ب ت س ي ي ل ت ا ال ي نـ ي الد ائ م س و يق و ا فـ ه ل ظ م ي ،خ اء ق نـ الع ك ي ى و

يب ان ا ج اى ب ان ي ج م ح ي و ي ح ل ي ح ن الل م د ل ي ب ى ف ع س ت ي و ن ل م ح ت ق ي الح ي ف ت ال ي ى و ول ص الو ة ه ا ج ف ار ش م يل و الط ر ف ي الس ف اء ق نـ الع ب ل خ م ن ي م ن ن ك ل

ار ك ش اء ق نـ ا ع ي ول ق أ ين ت ح ن م ال ي الخ ب ء ي ش ل ك

ا .ه ل م ك أ ا ب ي نـ ى الد ل ا ع ك ل م ي ن ت ل ع ج و

.219 ص يما افرجم 1 .295 صـ5995 5إبرا ام رس ل اي ةهض يف ايشمر ايمريب ادحلحم دحمهاف افساهي ت اه سما ط 2

.21ايلحمهاف ص 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

ايمثل يف ي ئر أ سهر ذ خم يح و ةسا أبس ؿ اأ سهرة يا ا ت ي ر غهس م ول ظف ايش ير ا ايرسا اأ سهر يمش ج يف اجةا ز اومج ايا ئا حمرحمل حتلاد سم اة س حمارب س ملهل

ف هؼ أ ردد .ي فج افا يل حممز ا ية لهؿ يف دا ج س ر دترد د يش ير ث حم ة م أ سهرة ايمثل يف حمةثما يف أجهائ ياهوظ اث اإلح س برح ةج ايش و ث ي

سر يملس ف حتلاد رة ئح اي ات كاثهية يف ا ايرسا دالالت اياج ية رايف ايساام اهلر ب س اوم سرحمر ال س ف اج ي ضمم يف.

ر:كراــالت -ثالثا :اللغوي واالصطلحي مفهومو -1 لغة: 1-1ج يف يف ي ف ايمرب:" كرر ايشديف كركره أي ده سرة بمل أ رى اي رة ي ةرة اهةم اي رات حمل ؿ

كررت ي اج ادحلحم كركر ج إذ أردد ج ي اج كركر ج ي ك ا كركرة إذا أردد ج اي ر ايرجهع ي ر ايشديف .1 سثج اية رار"

: حااصطل 1-2حممرؼ اية رار ي ر أيج ظ رة ي هحم افراد ت " إي دة ذكر ك ة أ يا رة ب مة سمث يف سه م

ه يثل ي ة يف اياملة : "دالي اي مظ ي ر افمظ سرددا كلهيد ف 2آ ر أ سها م سةملدة" . 3 ةلياج: أ رع أ رع إف افمظ سردد اي مظ احل"

رب يف كة بج )افغ ئ ( حلحمث يف )ب ب االحةا ط(حملهؿ:" أي م أف ايمرب إذا غ يج اب ج أرادت افمظ س ثةج احة يل يج ة ذيد ايةهكال ه ي ر رب أحلمه رحمر اأ ؿ ب مةج ه

.511 ص1 س دة)كرر( جاب سثةهر ي ف ايمرب 1 .255رسض ف ايغا غ يف يلل ايشمر ايمريب افم رتر درا ل يا ص 2 .50 ص5981 5 ةهد اي ال شاةهف أ رار اية رار يف ي ايلراف س ةا اي ا ت اأز رحم ط 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

516

. ية رار يثله س يرؽ ايةهكال ه يهي س 1ره وهيد:و ـ زحمل ايث ل رحمر اأ ؿ فمث ه " مظ سثج س بج افمظ د ف ايةمغاي يف ثج س ئج يف اييكاح.اي أس اب رشاد لل أ ؼ ي ة رار و ة ن يث ه رار اي مظ افمظ ايةزه ياا س ياهب ايةما

.2بلهيج:" س حمهجل يف اي مظ افمظ ه اف الف بماثج"ار يف ايلرآف اي رل ذيد أيج ر س أ رار ايلرآف رب س ا ةثظ ل هر اياملةا ظ رة اية ر

ر ب ايللرة اإلبلايا يف ايلهؿ بج كة ب اهلل م ىل ه ج يح س جهايح اإلي ز .3أيج الد ب ية رار س ةةج يف ثاال ايملالة يف ايثمهس إر يف ايمض ئي يف أية ؽ ايث س

)وض حم ايشمر افم رتر( نازك الملئكةي هل اية رار اة ر كة ب أس ايلرا ت افم رترة ايا س ايا يزت يثج بلههل :" اية رار يف حلالةج إدح ح ي ر ج س يف ايما رة حممظ ت ايش ير أكثر

يث حمةج ب ها ]حا [حم ا ايضهيف ي ر يلس ح يف ايما رة حم شف ي ا ةة ـ ايش ير افة م ت . ب 4 ا افمظ ذ دالي يم ا واة مال ايث ول اأديب اي حملرس اأنر ا ي يم ا ك اج" ه ت

أ ل ي زؾ افملئ ب ف اية رار ت ةث يج كةح اياملة ايلل ي ر أيج أ هب س أ ياح ايةما يةه م يف لهل يث رتره ايشمر اإلبلايا بي ايةز ج أ هب ن يهحم يف اي ت لم ح ج إىل ا

.5 مغا ج :6إىل نملن أو ـ -ح ح داليةج– ول و سل ي زؾ افملئ بةل ام اية رار

ه أب ا أرتث ؼ اية رار ث ج ايالحمما بة رار:)) ا آاليف رب ة : رار اياا ل -5 . ب ف(( يف هرة ايرمح اي رض سثج اية كال ي ر اي ة اف ررة أ ايما رة

.251-255 ص1اب جرب افغ ئ ج 1

.70 ص2اب رشاد ايمةلة ج 2 .516اأ هب يف دحمهاف يهف ادحح يهف ايث ر ي ش ير يا ايلحم سا هيب ص حمثةر: جن ح سليي بث يف 3 .276ي زؾ افملئ وض حم ايشمر افم رتر دار ايم م ي ةملحم ب ت ياث ف دط دت ص 4 .271حمثةر:افرجم يم ج ص 5 .287-281-280حمثةر:افرجم يم ج ص 6

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

517

ه رار ك ة أ يا رة يف ة ـ كي سلسهي س ايلغالة س ايثة ذج رار ايةل ام: -2 افش هرة يج وغالة ) ايسمل م(يػ)إحم ا أيب س د( .

حملـه ي ر غهحمر ا هس اف جد س افش ير اإلي يا شرط أف :اية رار ايملشمهر -1إىل تؤدي ة س ب ف ايما رة اف ررةلديف يف ا ؽ شمهر كثاف حما غ أحا ي درج اف ر م س ةهى ايشمهر يف ايلغالة إىل درج ة ي دحم .

أس ادحلحم ي أةرا ج ظ ئمج يف ايلغالة اة ايلهؿ : ب ف اية رار ال حممل ل ال يف حل ذا ج لديف يف ج إىل أف ا ا ايش ير رتثم ا رد ا ةمة يج " إ ه ك ئر اأ ياح يف كهيج ة

. 1س يج س ايلغالة أف ة ج حمل ايش ير د اي ة اي جرحم ايا ام ادحا ة يف اي ة ت "

اية رار ياا ياا س ياهب افس ب ايشمر ه حملغل ي حمة "ل يا يمما " "ذيد ب ة ملؿ ـ ايةث د يف ثل ايلغالة هزحمم ض يف ايلغالة ش مل سمظ هزحمم س ايةهزحمم الـه ي ر ايثة

حر إذا ار اا ذيد ب فمظ ك ف زحم دة اج أس س ي حا ايش ي ة ل ايلغالة ذ ظام واة .2ل يا "

كة حممل اية رار يف حل ذا ج " ا س ايه ئي اي جرحم ايا مةةل ي ر ن اي ة اف ررة يف يمةي اي جر )...( هحد ب ةهض افمظ اي حمث اي ب يةا ره سهج إحلاث يةا سماث يف ا

. ثةغ حلحمثث يف ا افاج ي رار 3يغاا يف شاج اة ف سر ي حم أ ة س أحا ي "اي ة ت ول اد أف حتلنث يف درا ةث ي اثا ايغه ا ي لحمهاف ي رار ادحر ؼ بش ي سمغي

واة اهة يا . وةث بررتل دالالهت يلل ح يل درا رار اي ة ت س ملؿ اأ ط ايا رزة يف ايثغهص ايشمرحم ي لحمهاف

د: رار ايالاحم رار اجمل رة رار االشةل ؽ.

.295-290ي زؾ افملئ وض حم ايشمر افم رتر ص 1 .598 ص2001 5يال ايرمح زس اياثا اإلحمل يا ي لغالة افم رترة يف اهاائر دار ايم ر ي ثشر ايةهزحمم ط 2 .10سغسمر اي ملل اياثا ت اأ هبا يف ي ايشمر ايمريب ادحلحم سثش ة افم رؼ اإل ثلرحم دط دت ص 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

518

أنماط التكرار في الديوان: -2

تكرار البداية: 2-1ش ي سةة بم ة سةة بم حم ةر أحمض ه أف ة رر يمة أ رتا سماث يف أ ائي اي سهر ب

حممل ا ايش ي أكثر أيهاع اية رار يف دحمهاف دتام إذ إيج يف أة ح وغ ئله س ( اال ة مليل)ب ية رار : (9) ذجج س ررتلي ه يف ا اهل ؿ

الكلمات المكررة في البداية

الصفحة عنوان القصيدةعدد التكرار

يف ايللس يف ايللس7-8-9-50-55-

52 21

02 52 يف ايللس ال اد ياثد

02 51 اه اي جثهيب

01 51 اه اي ر ث

01 51-51 اه اي يف ا ايش ـ

02 56 اه اي حمهس

01 51 اه اي ج اي

02 58 اه اي ك ف اه اي

أي يل مس يف ك ي ة يف رت ة زرو يف

01 21-22-25 أي يل مس يف ك ي ة يف

07 22-25 ي ة يفأي يل مس يف ك ا

02 29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ أي سث ة حم ظااة ف

01 29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ أ د

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

519

02 29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ ا

حم ك يف ايثييثر سهز ف شمر سثثهر يف حلحم اي يف حلة اأس

12-11-11 52

ا مهر يف يثر سهز ف شمر سثث

حلحم اي يف حلة اأس 11 01

55 -12-15-10-19 ال شديف ج رحم ال شديف ج رحم

02 10 ال شديف ج رحم ب ي

02 15 ال شديف ج رحم اثلـ

02 15 ال شديف ج رحم حمهارتي

أ اج س ذا جرى هلة

01 11-11-11 لهؿ ادحة س ي مث اهت

01 11-11-11 لهؿ ادحة س ي مث اهت أ رى ة

01 65-60 أسر ياامد حم أسا حم ظاا يف اي ر

02 60 أسر ياامد يف ب هل

02 65 أسر ياامد أهن

02 61 ايل هة ال

02 61 ايل هة ه يةد

02 61 ايل هة حمث اث

02 61 ايل هة ي

01 68-67 ا ي ر وز سؤول ب

01 71 ا ي ر وز سؤول أحم

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

510

02 85 أس افؤسث دحم ر

01 81 ماث يهح م

02 81 ماث يهح ز هر

02 81 ماث يهح م حمضج هف

01 86 ماث يهح ل حم

07 88-87 ماث يهح أس

الد ا اية رار امل ج افةملدة هازحم رته ا ا ج كة حم م يف ربا يث رتر ايلغالة ه

م رتاي ايم رة ايغهرة د ف س ي افة لد يةا هل ا اية رار ا يف دتلحمل ايما رة يرض اي ث س :2 س أسث ذيد وهؿ ايش ير 1افثةةم هة أ ي ة

ان ح ي الر ن م ار و س أ س د ي الق ف ت ن م س اإل ن م اس ر تـ م س د ي الق ف

م ي الغ ق و فـ ين ل ع ت ن م د ن الج ب د س د ي الق ف ت ل ف س ى اإل ل ا ع ن يـ ل ص س د ق ي الف ت ن أ ال إ س د ي الق ف ن م س د ي الق ف

حمملحظ أف رار )يف ايللس( مخا سرات يف سه م ن بل أ ؿ اي سر ايشمر أيسل ه اهة ايمل سث أيهاـ ةةغاجادالي يةال ي لضا يش ير حماج ي هحمةج يف يثج ي س يج اي

ل ه حمسرح وضا أر ج ل ل س أج . حمملحظ أف رار )يف ايللس(بش ي سةة بم د ايثزة ادحاحمث يلبا ت . ـيفحمملجها سةه را يف ايما رة

: 1 سي ا اي هف س أيهاف اية رار يف وهيج -أحمض –

.526حمثةر: ةل س ف اإلحمل ع يف شمر ادحلان ص 1 .08ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

515

اب ت الك ن ت م ن م ي س ن ا الم ه يـ أ ك ن يـ ع ك ب تـ ال و ن أ م ل ع أ و ي ب ر ا الع ه يـ أ ك ن يـ ع ك ب تـ ال ن ك ل س د ي الق ف ن م س د ي الق ف

ت ن أ ال إ س د ي الق ى ف ر أ ال ررت يا رة )ال اد ياثد( سر سةة ياة ج يف اية رار ث يامةد دالي افلسم اأ ؿ بثزة

مح ا ام ايسة ياث يف يما ايش ير إ إىل د إحمل ع حم اسر ي ر افة لد الف يثل ايلائرة ايلاليا هل ا اف رر.

:2سملحة ا ايش ي س ملؿ وهيج –أحمض - ة اب ه الم و ي ل ع ل ف ط

و ي ف و و ي ف و اق ي ت اش و ي ف و ول ض ف و ي ف و ي ل ي ي ب ظ و و ي ل ي ي ب ظ " ل ال ع "تـ ير ش ي

ل ي و ا ط ف ص ض ر األ ر ى آخ ل إ اء ر ي الع ف ت ف قـ ا و ه ن ى س ل ع

اء ب ظ ن م ة م أ ام م ح ن م ة م أ

ال ج ر ن م ة م أ اء س أمة من ن

ام ك أمة في الر اء م الس ي ف ة م أ

ة ب ع تـ م ة م أ

.52 صايلحمهاف 1 .88-87صافغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

512

لج بشماج ت خمة م يةلل إح س ايش ير مال مد اي سهر اي بل ررت ك ة )أس ( بلال ة رة حميايفى يج ظا يف حمم ا ي اوةث رت ايغا د ف سرة مح ـ حمثمم ب ي ملـ يف رح ب اي ة يف ايها م سرة رج ال ي يف ال غل م وهى ايمل ي يث م رة أ رى حميايفى يج شماج سةما س جرايف

.افهاوف ادحر ب ايا ار لل ك ج أحاسل يا ةج حلت س رتةهده يف كث س كة أ م ا اي هف س اية رار يف إحلاث إحمل ع س ش يج اية ن يف يما افة لد شل ايةا ج

اهلاةث ي اج. تكرار المجاورة: 2-2 اجمل رة 1حملـه ا ايثةا س اية رار ي ر أ س اية ر ب يمةة سةة بمة د ف رتي باث ة

ا حميدد يف اياال يمةة ف كي احلة سث ة جب يح اأ رى س ة أف دتثي يهي بلحمما س ةلمل .2 هف إحلامه ي ها ال اة ج إيا

اية يل: (50) ررتل اي ة ت افة رة يف اهل ؿ

. ع يف شمر ادحلان لحمثةر ةل س ف اإلحم 1 .105حمثةر ةل يال افس ح اياملة اأ هبا ص 2

الصفحة عنوان القصيدة الكلمات المتجاورة

25 أي يل مس يف ك ي ة يف حد دحد

21 يفأي يل مس يف ك ي ة ا ـه ي ةج م

ال اليثر سهز ف شمر سثثهر يف حلحم اي يف

حلة اأس 19

28 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ اي ة ؿ س اي ة ؿ

12 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ ايش ال ك يش ال

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

11 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ أيهاـ أيهاـ

11 س اف هؾ حم اا ايمرش اف د ادحة ـ ي ر ادحة ـ

15 ال شديف ج رحم اا اا

19 أسر ياامد شمهب شمهب

70 ا ي ر وز سؤول ايرسي رسي

85 ا ي ر وز سؤول دترة دترة

85 ا ي ر وز سؤول يا يا

87 ماث يهح اج- اج

89 ماث يهح احلا احلا

91 حغ ب ب

96 حغ ايلحم دحم

96 حغ حي حي

501 وا د س ب ياثا اية ار حم مس يف اي ف اي ف

USA 521رجا كهكح كهكح

USA 521رجا أيف أيف

USA 526رجا حمث ح حمث ح

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

:1 ا ايش ي س اية رار يف شمر دتام وهيج يف وغال ج)حم اا ايمرش اف د س اف هؾ( أسث س ام ل ك يم ظ ع ل م أ ام الد ب ج ر ض ب ر ي الح ف

يد ه الش ى ك ل و ا تـ ن ل قـ اه ر ا نـ ان اي ر ى م ل ع يد ه الش و

ام س ت ب ا م ح ب ص م حم ةش ل ا اأ ىلكرر ايش ير ك ة )ايش ال( سر يف اي سر ايث ي ايرابم امثا خمة م يف افرة

يف يمهس شماج س اأسي ت حمةة س حتلاد س حمرحمل ب ااد ايش ير سة ف خم م رايفه شما اأسيايثغر ورحمح ا ايةم د ايةم ؤؿ بغا ح جلحمل حمثمم اج ب دحرحم سم شماج أفجلحمل ه ي ر نل س

ظ ر س ملؿ وهيج)ي ر سراحم ي يراه سغاج ساة ة (. ::2وهيج أحمض ا اية رار أسث س

م ه ل ثـ م اال ج ا ر ر ظ ت ن م ق ل الخ ي أ ان ك ل ى ام و ع أ و ام و ع أ د ع بـ ن م اد ن الع و ر ط ق الم ت و الم ن م

ي ة يةل ر ا بمالا ي لضا أيسل( يف اي سر ايشمر ايث ل أيـه رار ك ة ) أفحمملحظ اه ر ايياث يف ايةة ر رج ؿ حممال ف اأرض ه سث ثهات يهاؿ ه ل ل س أجي وضا .

ايةا ه مةاد دالية ج ب ايش ير يفيرةا ا كال (أيهاـ)ي مة هي املد مل ا ةلملهل يف رار م يف ركااه وهؿ أ اإلح س ول يةد ا اأ رافة لد ف حتة ج ه اي ة س سم ل ادح رة

مث د(.ايش ير)س افهت افلسر اي

.12: ايلحمهاف ص 1 .11 صافغلر يم ج 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

511

:1وهيج أحمض ذيد أسث س اء ب ر ه الك اع ط ق ي ان ف

ف ص الق ت تح يد ح و ت س ل ر م الت ك ود س أ ل ي الل ن إ و

ة ر م ت ة ل يـ ل ل ك ، د الي ت ال از م و ة ر م ت ة ر م ا ت ه ف ط ق تـ

ة ل يـ ل ة ل يـ ل و ات ر م الت ه ذ ى إال ة ن الج ن ي بـ ي و ن ي بـ س ي ل و ن إ و

سةهشج ب هاد اي اي اي سث ج اإلحا طحمة م افلسم اي بد بثزة حاف ال ح م جم س زس ا كاليا كث حم ي افث ي ايم سارب يف راره ي مةا )يا دترة( يايمل كايش ير ب يةةر ثاج حمل .إياجه افة لد ي ةمظ لهحمةج شل ايةا

تكرار االشتقاق: 2-3 إىليف بثاة ايغر ا ب يلا س إال حمةم ب اي ة ت افشةل س يما اه ر اي ه ايا ال ختة ف

. 3ايةهازيا ايا حضال ب ةة ـ كا يف ايشمر ايمريب ايللل اآليا ت حممةز االشةل ؽ س ،2بمض (55)يف اهل ؿ أبرز يف بث يف يغهرتج ايشمرحم ررتل يلل ايةةله ايش ير بغم س ثم

.85-80 ص ايلحمهاف 1 .29ح اي ريف حركا اإلحمل ع يف ايشمر افم رتر ص 2 .518دحمهاف يهف ادحح يهف ايث ر ي ش ير يا ايلحم سا هيب صيف ح سليي بث يف اأ هب جن 3

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

516

الصفحة عنوان القصيدة الكلمات المشتقة

51 اه اي حم جر- جر ا

51 اه اي سم-ي ةم

51 اه اي ايامل -بمل

51 اه اي شاه ث -شاهخ

51 اه اي اي اهؼ- اهؼ

51 اه اي ايس -ايساهر

25 ي ة يفأي يل مس يف ك س -ايساهر

25 أي يل مس يف ك ي ة يف رتا ح -ايغا

22 أي يل مس يف ك ي ة يف ي ر ج-ير ث ه

21-22 أي يل مس يف ك ي ة يف سرا م -سرا م ت

21 أي يل مس يف ك ي ة يف اآلذاف-افؤذف

21 أي يل مس يف ك ي ة يف افث د -ي دى

21 أي يل مس يف ك ي ة يف ا ـه-ادح كة

27 اا ايمرش اف د س اف هؾحم سثجه -رةل

12 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ ايرحم -ايرحم ح

11 افهت اث ا م ايماع ر ا-حم ا

11 افهت اث ا م ايماع ايلسم-وسم

16 افهت اث ا م ايماع ي مها-حمس م

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

517

آيف ب ايمث رتر اف هي هن د ولر كا س االي ـ اية اية رار ايا س ش أش ؿ االشةل ؽ س ه ب افة لد " ف رر يف ايث ياا اإلحمل ع إظ ري ر دالية ال ب يد اية كالي ث ايشمر .1"إياجيف يم ا ايش ير اي حمرحمل س افة لد االيةا ه اأ م ه اهايف إ أجاائجأ جايف س

:2يللس(ذيد وهؿ ايش ير يف سس م وغال ج )يف ا أسث س اى ور س ي و اد ع األ ون ان ق ار الد ن ع ا ن د ر فـ يب ب الح ار ى د ل ا ع ن ر ر م

.525 ةل س ف اإلحمل ع يف شمر ادحلان ص 1 . 07ايلحمهاف ص 2

16 افهت اث ا م ايماع اوييها-ايلري

28 اا ايمرش اف د س اف هؾحم دتث هؾ-سث هؾ

29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ ايمرش-يرش

29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ اا أ- اا

29 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ حم ف-اف ف

10 حم اا ايمرش اف د س اف هؾ س ةلامل-س ةلاي

10 هؾحم اا ايمرش اف د س اف رت بر ف-ايغز

11 لهؿ ادحة س ي مث اهت محال-محاة ة

16 لهؿ ادحة س ي مث اهت ايثاهت-ايثا ت

19 أسر ياامد ظ ر-ظ ر

19 أسر ياامد رب-حممظ

61 ايل هة حمر اد-حمرب ج

79 أس افؤسث كر-حم كر

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

518

اى ور ز تـ ن ي ح س د ي الق ى ف ر ا تـ اذ م ف ة م ع ن ي ا ى م ب ي ر س ف ي نـ ف ت ل قـ اى ر و د ب ر الد ب ان ج ن م ت د ا ب م إذا و ال م ت ح ا يع ط ت س ت ا ال م ل ى ك ر تـ

ةرحما يثج اة ر يث اية رار يف ك ة )ايلحم ر( ايا دتثي أرتا يش ير يف ا افلسم حمرند يثج اي أحض فبمالا ي بؤرة ا ةة ـ ايش ير ايشجث افمثهحم ايلاليا اي سث يف يم ج افر ل س مر يهحمي

دحم ره ت لل س حم ره بي جل كي س يفه كلر إىلية بج ادحث شله ايشهؽ ة ي د س ي كر يل ئج بهيثج اي رتله يثج ايمل ن يا ي كر أ ال يره ي ر ا ررت ك ة )ايلحم ر(

يش ير حمم ل سرارة اي رب أر جحلال ايمل شج ايغل ر ةمل حللا ي ر ا ايمل اي ا رتر إحمل ظ ا حممةي ي ر إحمل ع د إىل إ اية رحمح ن يث يربا يث رتر ايلغالة بمض بام

افة لد االيةا ه جالا ي ش ير. :1وهؿ ايش ير أحمض ذيد أسث س

يد ل ي بـ ف ر ب الص ح د م اء ر ع ى الش ل ع ب ع ص و م أ ك ان م ى الز ل ع ون ر اب ص يل ى أ ف ار بـ ص اس الن ل ق أ ان أ و ي ،ن ن ك ل

و ح د م أ ف و س و م ع ط ة ار ر ى م ل ع ار ظ ت االن ح د م أ و

يالرر حلال شماج ولر ج اأ ىلايثملن اأ سر رار ك ة )ايغز( يف إىل حم - ث - يش ير مل ا ةي ا م ك ة )ايغز( ة سث اأسي ايةة ر ر جلحمل ي ر ايغةهد يف جج اي

حمثمم اج افث ي ايم سارب ب يماش اي رل. :2 يف وهؿ ايش ير

ىد الم و ب ال ط و م ل ا ح ذ ان ك ن م

.10 ص افغلر يم ج 1 .15 ص ايلحمهاف 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

519

و م ح ي ل فـ و م ل ح ن م و س ف نـ اض ي أ م ح ي ل و

ار ى د أ ر بـ يك م ل الح ف و م و ي ي ف

يل ح ت س ى ي ت ح ر ى الد ن ي د يد ز ي و ايشػػػػػػػػػػػػػ ير حم ػػػػػػػػػػػػػرر ك ةػػػػػػػػػػػػػ ت هلػػػػػػػػػػػػػ دالالت يةالػػػػػػػػػػػػػ يف يمػػػػػػػػػػػػػا ايشػػػػػػػػػػػػػ ير افة لػػػػػػػػػػػػػد أفحمملحػػػػػػػػػػػػػظ

س ػػ حمرا يلاليةػػج يف اي ػػسر ايث يػػ ػػد اأ ؿسم )ادح م اةج ايػػل ر( يف ػػرار يمةػػ ادح ػػم يف اي ػػسر اأ ىلس ػ حمرة ؤكػل ه ػم دائػرة داليػ اي مػظ حاثةػ ذكػر ي ةػرة سث وض بي ػد أ يا ل س حمرة ي ا

سث ػ أس سػجافث ي ايم سارب ي ر ايةة د ةج س ة ي ؿ بػج االيةةػ ر ة لػل اأ ىل ه حمليه يف يػػلـ اال ة ػػملـ افضػػهع ي ج ػػم د ف اي ػػمد رايفه ب ه ػػ د ايثضػػ ؿ إىل حمػػليهه يف افػػرة ايث ياػػ اأسػػي

.اأي س يج اأ ةلة حىت ث يج

::التناص رابعا مصطلح التناص في الدراسات النقدية العربية والغربية -1

ايثللحم بليف بةغم ايػياث اأدبا ايملحمل س ايثل د يف درا هتم أوملـل ه اية رة ميس ف ا ةهو رتػػػرة يثلػػػ د افةلػػػلسهف يروػػػها بػػػ ب ايمرباػػػ ايم فاػػػ افم اآلداب إىليثػػػل ايمػػػرب اي ػػػرب رتػػػهال اأديب

يالػػػ ت جػػػهؿ )وضػػػا االيةجػػػ ؿ يف كث حمػػػ إىل ابـــن ســـلم الجمحـــياي ػػػرو ت ايشػػػمرحم سث ةػػػ يػػػرؽ ه اية رة يف يغري ادحػلحم ػلر ظػ ئف ل ياػ أرتاجل ر ي ر هن ج اي ث يف ح (ايشمرايف

ب كة ػجايػث ػ حمف ال أحم ثال سغلاوا ية ج حمةلال ايش ير ام حم يلل أفشرحمس اأديبيف ايمةي . يثجأس إىل اإلش رةد ف

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

560

حتػهحمره و ػامل أ ايمةػي ك ػج ب ػ إال أدباػ ال ةر ػرو أرتاجلاي رو أف محمد منذور حمرى اأدبا يف ح حي ايةث ص يف ايم ر ايثلل ادحلحم ي اي رو ت 1ي ر ااي االيةج ؿ"

-Mikhael Bakhtine (5891 بـاختين لميخائيـايث وػل اير ػد إىليةثػ ص رجػم جػ ر ا Poetique (شػمرحم د ةهحمما ػ د) يػج سث ػ أيةػ ؿس ػل هلػ يف يػلة أ ( ايػا ػم يث ػ 5971

de dostovski) رتػلر أحهؿ اير احمػ دستويفسكي تولستوي سة نرا ا أية ج اي ا ف اير ا فيػػػػ د ػػػػةه (افسػػػػ ب يف ايػػػػث اير ائػػػػد) يف درا ػػػػةج 2ـ5929" يػػػػ ـ (ةهحمما ػػػػ دشػػػػمرحم د )كة بػػػػج

يػػػج ال اةػػػي رتػػػهت افؤيػػػف أحمم ػػػ د ال حػػػظ بػػػ ة جػػػهد ػػػلا ي بػػػ ايثل ػػػ ت يف ايػػػث اير ائػػػد ( ي لاليػػػ ي ػػػر ذيػػػد مػػػد سمػػػرض اي ػػػملـ يػػػ Dialogism ج ػػػح ا ػػػةمةي سغػػػس ادحهارحمػػػ )

حم ػةثاا سث ػ اي ػح أ رى أ ياحاي ح حمةلا ي سم يلة هبأ أفاير احم الحظ ب ة أ هبيػػ ج اأديب اػػ حمغػػا ايػػث (اأ ػػ ياحأ ػػ ا )مسػػ ه أاير احمػػ مةةػػل ي ػػر سػػ أفافػػ ص ذيػػد أ ػػ هبج . 3اف ص أ هبج م ي ل سم ي اي ح يلت اأ رىمةهي س ايثغهص يةل يفاي أمسةػػػػجسػػػػ أ جوليــــا كرســــتيفا يػػػػل سغػػػػس جلحمػػػػل ي ػػػػر حمػػػػل ب سػػػػهر سغػػػػس ادحهارحمػػػػ بمػػػػل ذيػػػػد كػػي أفـ ايػػا ا ػػةثاسةج سػػ بػػ ة يف درا ػػةج يل ةهحمم ػػ د حاػػ و يػػل:" 5969يػػ ـ (ايةثػػ ص )

. 4"أ رىي ه يا رة ي ام يف س االوةا ت كي ي ه شرب حتهحمي يثغهص ا ػػةةرت اياجػػهث يف ايثلػػل اي ػػريب افم رتػػر حػػهؿ يةرحمػػ باػػ اأد اأ ػػ ث شػ ع سغػػس ايةثػػ ص يف

يػػج:" درا ػػ ك اػػ ايػػث يف يملو ػػج أ(ي ػػر Todorof )تودوروفايةث ص ملدت سم اةج امر ج . 5"اأ رىسم ك ا ايثغهص

ركا اياغ ة ي اجهث اال ةش رات افلس ت ايةم اةا دار اف ل يا س هود اي رو ت اأدبا هارد افهاير م درا ت أدبا حمر امحمثةر: يال ادح 1 .19صـ 2050 ام 1ي ثشر ايةهزحمم ايلا اهاائر ع

.10ص حمثةر افرجم يم ج 2 .565حمثةر :جن ح سليي بث يف اأ هب يف دحمهاف يهف ادحح يهف ايث ر ي ش ير يا ايلحم سا هيب ص 3 .122 ص5980فساة اية م ايث د اأديب ايثل يف جلة اي مهدحم دط يال اهلل اي اسد ا 4 .528 ص2005 5ي رتر ي د بثا ايلغالة يف شمر ةهد در حمش دار رس ي ثشر ايةهزحمم ية ف اأردف ط 5

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

565

كػإجرايف يلػل ذيػد يف افثةػلى ايػل يل ياهحمسالاػ ايػ (ايةثػ ص )ـ ب ارب سغػس 5979 يف ي ـ يل ة ي فا ي ايةثػ ص يف ج سمػ كهيهسااػ حتػل أواةل( يف يما اي ث Revaterreةج رحمم )ية

.1ـ5985ي ـ (اأدب)يف م أية هل رحمم يشرت إشراؼياػػة م (سمةػػ ر ايػػث )( كة بػػج ايشػػ G .Genet) جيرارجينيــت رتػػلر أـ 5982 يف ػػث

: 2 كة حم دي افةم يا ت ايثغا ايا حلد intertexte(, Intertexte ualite) : ايةث ص األولالنوع

( Paratexteualite)paratext:افث صالنوع الثاني

Metatexteualite ,metatex ) :افاة ي النوع الثالث ( Architexteualite ), Architexte رحم ايث ة:سمالنوع الرابع

إىلذيػػد اايث "حمةمػػ ىل يػػ يم ػػج حمةةسػػر حػػل ده اسػػج افػػ ص سة ػػ ز أفثاػػل حاػػ حمػػرى جا ػػػ ا ايةمػػ يل ايثغػػد حمةضػػػة " 3الػػد سم ػػػ ايةم يػػي ايثغػػد ايػػػ حمػػززه لم ػػج سةةاػػاا" أ ػػرىيغػػهص

ايةلا ي ايثغد ب ي س ػةهحم ج لػل حم ػهف ػ ا ايةػلا ي جػهدا ي هحمػ سػ يغػهص ة ئاػ سهظمػ بشػ ي ػػل ي ػػةثج لافلػػر يف وػػدا ػػي وػػهاي يف ايػػث اأ ػػرياػػ رة يػػ ا ةشػػ د بػػ يث أ ك سػػي أ ي ػػي .4") افم ر ا ك ة اي رة يملو اية ا ( ايةل ملت ايثغا سثيس أ رى أيهاع أحمض ايا حث ايمرب يف ايمغر ادحلحم افم رتر لل ا ة مل ج ت ايثةر حهؿ ا يثل ايلار أس غػس ذيػد بةمػػلد دالال ػج سم اةػج يف ايلرا ػػ ت ايثللحمػ ةػػثة سػ يػ ص اف ػػ ي ايةث رتػا بػػهيد اف

ايثلػػ د ايمػػرب ايػػ حم ارتػسثمها ػػ ا افغػػس اػػ ػػه أ ائػي ايػػ حممػػل سػػ "صــبري حــاف سمػريف يػػ كر:

.15حمثةر يال ادح ام رحمهود اي رو ت اأدبا هارد افهاير ص 1 .12 ص افرجم يم ج حمثةر 2 .561:جن ح سليي بث يف اأ هب يف دحمهاف يهف ادحح يهف ايث ر ي ش ير يا ايلحم سا هيب ص 3 .512 ص2001ل ؿ سا ركد ايةث ص ل ياةج يف ايشمر اهاائر افم رتر إرتلارات رابس اإلبلاع ايثل ا دار هس ي سا ي اهاائر دط 4

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

562

اإلزاحػ أ اإلحػملؿيج:" ايةم يػي بػ ايثغػهص سػ ػملؿ أحا يرؼ ايةث ص ي ر 1"اآلفج ر ي اج . 2ايي اح " أ ـ ز يف مخا يشرة رتػمج 5981 اي كةح ي ا افغس ي ـ محمد مفتاحب حم ب بمله

.3ياة بمل ذيد فم ـه ايةث ص ه م يد يغهص سم ي حلث ب اما ت خمة م ػػػػلا ي )سغػػػػس حتػػػػل (افساةػػػػ اية مػػػػ )يف كة بػػػػج سغػػػػس ايةثػػػػ ص ياػػػػل اهلل اي ػػػػ اسد أ ردكةػػػػ

ول ي د اي ػ اسد ي ػر ػ ا افم ػـه ب يػج "سةسػهر جػلا يف كشػف ( Intertexteualityايثغهص ايهاحػل يف وا س ػ اأديببػ ايثغػهص يف اهػثا اأدباػ يف ػاا ايمملوػ اإلبلاياػ حلػ ئد اية ربػ

." 4ي ر ا ؽ حمشة ايػػث يةاػػ راه ػػهيد يشػػمرحم ايثغػػهص ثس ػػد سػػ ايةثػػ ص "يػػرح سمػػريف س أف ســامي ســويدان حمػػرى

5رث يةاد حمشةي سالئا لام ايثغهص اي بل ي اج"إي ر اإلبلايديغ حمر ا يف ج ياج اأديب سم رترة ا أ بلهيج:" ايةث ص ش اي ي جلحمل س يغهص بل محمد عزام ير ج

رتػػا ةة بشػػ ي أياػػلت باث ػػ دتجػػد ادحػػل د افةثػػ ص ملرتػػ يمػػلد سػػ ايثغػػهص ايػػا حم ػػل ايػػثذ افػػػػزة إال ػػػػمل حملركػػػػج اأرتػػػػيجلحمػػػػل اػػػػ ت حماػػػػد سػػػػ ايثغػػػػهص اي ػػػػ بل ػػػػهى س دهتػػػػ ةػػػػ ب

. 6 افراف"ال حمػػةم اأديبايػػث أف ايمػػرب ا ػػلن ػػ يثػػ اي ػربا بمػل ػػ ه ايةمػػ رحمف افةمروػػ بػػ ايلار ػػ

ػػػل ي سمػػػج يف أ ػػػرى أدباػػػ اي ػػػح لػػػا بػػػي حمػػػةم هيػػػج سػػػ ػػػملؿ يغػػػهص سػػػ ػػػملؿ رؤحمػػػ إبلايػػػجيملوػػػ ت خمة مػػػ " )شػػػرح م ػػػ سم ر ػػػ ا ةشػػػ د ...( ب اماػػػ ت خمة مػػػ )ظػػػ رة ماػػػ ( ػػػ ه

.211ـ ص2007 ي ثشر ايةهزحمم اهاائر دط يال اف د سر ض يةرحم ايث اأديب دار هس 1 .11يال ادح ام رحمهود اي رو ت اأدبا هارد افهاير ص 2 .525 ص5992 1حمثةر ةل سمة ح حت اي افس ب ايشمر )إ يا ا ا ايةث ص( افركا ايثل يف ايمريب ايلار ايااض يف اف رب ط 3 .51يال اهلل اي اسد افساة اية م ص 4 .528ي رتر ي د بثا ايلغالة يف شمر ةهد در حمش ص 5 .11يال ادح ام رحمهود اي رو ت اأدبا هارد افهاير ص 6

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

561

اياسػػ ف اف ػػ ف بسرحملػػ يمهحمػػ ةملؼ بػػ آ ػػرحم ي ةػػ ب أ ايثغػػهص افةم ي ػػ وػػل ػػهف يػػثما اي ػػح 1سلغهدة بإش ؿ سةثهي ب االجيار االسةغ ص افم ر ادحهار "بسرحمل أ )ايةا يا (

ايشػػ ير ا ةجضػػػر يغهرتػػ سػػػ ايشػػمر ايمػػػريب ايلػػػلل أف سػػ ػػػملؿ درا ػػةث ي ةثػػػ ص يف ايػػلحمهاف ػػػ ر اػػ ي اػػج ةثجغػػر درا ػػةث أ ػػرى ادحػػلحم يف بمػػ وغػػ ئله كةػػ ا ةجضػػر شةغػػا ت دحمثاػػ

ا ةجض ر ايشةغا ت -ايشمر بػ -له يف م ي مه : أهل ا افم ـه يث :مجاالت التناص -2 التناص من الشعر: 2-1

ايمريب ايللل ث له حم ةليد يف كث سػ وغػ ئله يغهرتػ ايشمر يلل ا ةم د ايش ير س افهر ث سػػ حم مػػل أ ؿ فإيػػلحمهاف ػػا إىل بػػ يمهدة هلػػ ه ايلغػػ ئل حمماػػل رتػػا ةة اػػ حميا ػػد سػػم بث ئػػج ايمػػرب شػػمرحم

حماػلأايةا ه افة لد ػه يثهايػج ايػ جػ يف بغػا شػاج اهة ػ )يف ايلػلس(ايا جم ػ ايشػ ير الزسػ شػمرحم ادحػػػػلحم يػػػػ كػػػػي أرادوغػػػػ ئل ايػػػػلحمهاف )يف ايلػػػػلس( يمػػػػي ايشػػػػ ير أ ىل ا ػػػػ كػػػػي سلسػػػػم سػػػػ سلػػػػ يم

: 2حل سل يم ايلغالةأيف ش ير حملهؿ جنل اي ايةث وض ت افهجهدة يف ايللس د ف ختغا شديف سم اد ب ا الع ى ر ك ن يـ س ي ل ب ائ ج والع ض اق ن التـ اح ت ر يـ س د الق ي ف

اى يد د ج ا و ه يم د ق ون ب ل ق يـ اش م الق ع ط ق اه نـ أ ك ن ي د الي ب س م ل تـ اك ن ى ات ز ج ع الم و

و أ ا خ ي ش تفحاص و ل س د الق ي ف ة اي ن ب ت س لم ة يد ص ق ص ن ك ي ف ك ل ا ع وش ق نـ م ت د ج و ل

ن ي تـ ن اثـ و أ ام ر الك ن ا اب ي

.11 ص يال ادح ام رحمهود اي رو ت اأدبا هارد افهاير ص 1

.55ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

561

ةػ ال مةػ ر ي)حمةث ص يثهاف ايلغالة ث رت سةس بل سم وغالة ةهد در حمش )يف ايللس( سػ دحمهايػج :1حا حملهؿ در حمش (س م ل

يم د الق ور الص ل اخ ي د ن ع أ س د الق ي ف ىر ك ذ ل ب ن م ز ىل إ ن م ز ن م ير س أ ون م س ت ق يـ اك ن ى اء ي ب ن األ ن إ ي ،ف ن ب و ص ت اء م الس ىل إ ون د ع ص .. ي .س د الق يخ ار ت ة ب ح الم ا،ف ن ز ح و ااط ب ح إ ل ق أ ون ع ج ر يـ و

ة ن يـ د الم ىل إ ان م اد ق و ن اس د ق م م ل والس جندية ة أ ج ف ت اح ص ؟د ع ا بـ اذ م و

؟ك ل تـ قـ أ م ل أ ة ي ان ث ت ن أ و ى وت م أ ن أ ك ل ثـ م يت س ن ... و ي ن ت ل تـ قـ ت ل قـ

سػ أرتػمح ػمل شػديف أزسةجرته ج سم رتهت اب ب له اي حمش ركج يةج ـا يش ير ال حمرى س يم يف ي ػر أشػملؤهح را مماو ث نرت حم ةثسددسر ج ي اف ادحر ب ئ ي سس ض أيل ضافريف ي ر حمماش أف

غػػ ؿب ال إياػػجايػػ كػػ ف حمثةةػػد حم ػػةمال ذكػػرى ػػمج اأ ؿ يشػػ ير يف افلسػػم افلحمثػػ يروػػ ت أررتػػم ة ػد اػج شػديف ػه اي رحمػح ال هح ػر إىلاف ػد ب ػري ف سػ حممػهد أحض ف اإلو س ا حمردتد ب ايثملنػػ يف افلسػػم ايثػػ ل اجػػ ؿ ايشػػ ير ث ػػد س ػػاج اأزسثػػ يف حػػ ةشػػ بد يػػ يثػػج افشػػرد يثػػج

اية د ي ح ره بم اف ةلاي اف ديف ب ي ملـ .: 2 س ايةث ص ايشمر ايا حملهؿ ا آ ر هذج (وا د س ب ياثا اية ار حم مس يف)يف وغال ج

اي ب ن ء ر الم ح ب ص ي ار ر ط اض ف م ه ي ل الل ع ة ن ع ل

(.pdf) 18-17 ص رحم ض ايرحما ي ةح ايثشر دط دت ةهد در حمش ال مة ر ية م ل 1 .501ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

561

اء ي ب ن أ ا ون ل ع ج اء م ا س ي اار ذ ت ا اع ي نـ يـ ع ن ي ا بـ م ي ل ب ق

حاػ حمةهارتػي اايم ػسارب يف يا ػج ايشػ دة مػز افث ػياي ػ بل حتػلث دتػام يػ وػلر اأ سر مد ايا (اي اي آ ر)س دحمهايج (اأمحر ذج ي ايغ اح أةثا )ر حمش يف وغال ج د سم ايش ير ث : 1حملهؿ ا

اي ب ن ل ف ط ن م ل ع ج ت ي ت ال ن ي اط ي الش ب ىر د أ ن ح ن ان يـ ا ى ئ ب ع ك ل أ س أ م :.... ل ل ائ الق عم ل ق

اي و ا ق ر ه ي ظ ن ط ع ي! أ ه ل ا إ ي وةػػػي شػػػػرحمل سػػػػ واػػػػي إر ػػػػ بي ػػػ بد يةػػػػ حم لػػػػ ه ايسمػػػػي ايم ػػػسارب سػػػػ احممػػػز ايشػػػػ ير يف افلسػػػػم

ه افمػظ ك أيااػ يف هى ياػي ايشػ دة ػه يف رتػزه ياسػج حتة ػج أس سج ا ر ال (االحةملؿ)ايشاس ف .سم ايث ل اأ ؿاي حم ةلد اج افلسم

حممػ رض شػمراؤه ايمجػهؿ ايػياثافمةهح ي ػر ايةػ رحمخ اأ ؿياس ا إىلحمثةلي ايش ير أ رى يف وغالة ايػػا اأزسػػ حمةهارتػػي سػػم سم لػػ يةػػر بػػ ك ثػػـه بسرحملػػ ةػػ يػػلهت (سمػػ ايػػلسم) ث ػػله يف وغػػال ج

ي د يث د م اية م ايػ حػي تػ يف دحمػ ر يةػر أسج يح يةر ب ك ثـه ي ش ايش ير ااثة سمػػ ت إنػػره ملشػػل ي ػػر بشػػماج سػػ ظ ػػم ا ػػةالاد ايم ػػساثا ارتػػم سػػ أت اأـدتػػام بػػ ثػػل يػػح

: 2ايفة ياغا ايسمي شاة اير ام ك مل حملهؿ ايش ير يف سس م ايلغالةز اي اين ـع م د ت ب ائ ص الم ي أ ن م ف ا ن يـ ع ى م ق بـ يـ ن ل ع م الد ن ي ع م ح و ت ي د ف ا ــن م ار ر ح أل اا ن و ى ان م ز انـ ي ف ال ذ ن األ م ك اين ر ـاب ص ة ان ــه ى الم ل ـع ام ر ى ك ل تـ قـ ن م ر ــا الب ن ل م

(.(pdf 26 ص 5991 ةهد در حمش آ ر اي اي دار ايمهدة ب ت ياث ف دط 1 .529ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

566

ما سػ ايم ساثا ايػا ػ ح ايػلسم اف ػراؽ ي ػر سػ حػي بشػ اأـاي بل اأ سر يح دتام يف ةجػلث 1 م ػف ايػلسم فغػ ئح كثػ ة ةػ أ افغػ ئح ا ػد أفوةي ذؿ شػرحمل ي ياػ سث ػ

دتػػام سػػ سهوػػم ػػمف ػػه ا ػػ افث ػػي ايم ػػسارب اف ػػـه حمةجػػلث يةػػر ابػػ ك ثػػـه سػػ سهوػػم وػػهة أسػػػج سس م ػػػ خم ياػػػ وهسػػػج ر ػػػج ادح ػػػي ب اليةغػػػ رات الػػػهؿ يف ب مػػػ د حتػػػ لػػػل يةػػػم سم لةػػػج سمةةػػػرا

:2أحمض بحيناف ك ن ح ص ي ب ب ى ال أ اين ر د ن األ ور م خ يق ب تـ ال و اص اين خ ا س ه ط ال خ اء ا الم م اذ إ ا يه ف ص الح ن أ ك ة ع ش ع ش م

دح ر اي ال ة ػد اػج ب ايلسمل رت ةج أفايش ير بمل إيا س يلس ايضا ع ايةشرد ايا رتي سة ػ ئمل يػ المتنبـيزس إىل اأزس رجم ب ي اكرة يز ايا يف ي ر ايس ي اأحلاث هى كر شاة

يةػػػم دتػػػام ىل ملشػػػل سم فػػػج وػػػل ب يػػػجايػػػاس ػػػه يف وػػػرارات يم ػػػج حمم ػػػم حملاثػػػ ذيػػػد يػػػهدة إس ياػػػ ر ػا شػمر افةة ػ ت وػل جػرت ايمػ دة بػ ف ي ػ(ايمػـا أ ػيمخػاا ي ػر وػلر )وغال ج ايػا حتةػي يثػهاف

.اأ ؿ رج ايش ير ت ي ا و أالمظ ايلغالة ايلل ف ا كالر أ حم هف ايةةةاا ك فم (ايمػػػـا أ ػػػيي ػػػر وػػػلر )ايساػػػح افةثػػػي أيبحملػػػهؿ:" حتةا ػػػد يلغػػػالة دتػػػام يف حلحمثػػػج يػػػ ايلغػػػالة

حم ػهف سه ػهع وغػالة أف اػلال سػ ي ػر يلػح )...( رأ ػ لا و اػج يةػأسمث دت س أة أف"ح يل حم ػػهف سه ػػهي بمػػل ايةةةػػاا (و مػػ ادحػػلث )ايساػػح افةثػػي سهومػػ بػػ ػػاف ايل يػػ ايػػرـ يثػػل أيب

3يف ا اياس ف" إ رادالم رتم ي ا ث : 4حملهؿ ايش ير يف سس م ايلغالة

م او س ي وس ف النـ اق و س أ ب ت و م و م ال س ي ا ال ى ر ى د ار د ل ول ق أ م ائ ز الع ي ت أ ت م ز الع ل ى أ ر د ى ق ل ع م اس ب ا الم ه تـ ن يـ ى ز ل تـ قـ و ج و أ و

.http://pulpit.alwatanvoice.com/articles ةل اهرادات ذج س ايةث ص اأديب يف دحمهاف دتام ايزةهند)يف ايللس( 1 . 511 ص2050 5 بال ادح ة ي ثشر ايةهزحمم ايم ة اهاائر ط ممحل ايا زل شرح افم ل ت اي اأ أبه يال اهلل ادح ب 2 .509-508ايلحمهاف ص 3 .555 ص افغلر يم ج4

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

567

م ار ك الم ام ر الك ر د ى ق ل ع ي ت أ ت و ايةغػػػ ر ػػػاف ايل يػػػ ي ػػػر فإبػػػ (ايمػػػـا أ ػػػيي ػػػر وػػػلر )ايساػػػح افةثػػػي يةػػػم وغػػػال ج أبػػػهكػػػ ف ػػػإذا

ػم إياػج آؿيةػ سةجػلن ا ػف دتام يةم وغالة ايةجةاا إ د هيج و م ادحلث الدمستق الرومي شػة ف بػ حػ ؿ ايمػريب يف يغػر افةثػي ح يػج اأسػم يال ي اػج أفايمريب س ذؿ ا بمل اإلي ف

.1ث ا ت ايث تيف يغر دتام يغر ايل ال اج افم ام يةل اج اي استحضار الشخصيات: 2-2 ر ا ظ ل ي يلػ بػ اكرة ايشػ ير أ رىا ةجضر ايش ير يف دحمهايج ايملحمل س ايشةغا ت ايلحمثا

ايهايا ف اج ادح ي ب اليةغ رات ي كر سث : : الشخصيات الدينيةأ/

:2( لهؿ ادحة س ي مث اهت)حملهؿ ايش ير يف وغال ج ت ـيس ن أم ي ن ت ر ــك ذ ت ي خ أ وت ب ك ن ع ل ل ة ام م الح ول ق تـ

يت ي بـ ار ي الغ ف ب ح ى الر ل ع ت ل ق فـ اء م الس ي ل ع ت اق ض ة ي ش ع يت ـم ح م أ ا ه ـم و ا يـ م ـه ت ي م ح ين م ل ع تـ ال ان خ ي ش ار ي الغ ف و ت يت ش ع يم ج ل م ش ات ذ ة ـــم أ ا ح ب ص ا ي و ج ن يـ ن إ ن نيناج وت ر ــب الج ن م م ه نـ ع ح ــيالر ف ق ا ت م ه ونـ ب ل ط ي او تـ أ م و قـ و

........................ .......................... وت ي البـ ىى و أ و ام م الح يش ر ب ي ف س ل ك ن م ن ي يبـ ر ي الغ م ح ن س

.............................. ين ر ك ذ ت ل ى ة ي خ أ ا ي

ك ل ل ى ك ل ل ى يك اد ن أ اة د غ

.201-202 2ي رتاف ايا زجد ايمرؼ ايساح يف شرح دحمهاف أيب ايساح دار رت در ب ت دط دت سج 1 .11ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

568

ك ل ى و أ يل ى أ ار الغ ل خ د ن ن أ ء ي ش ل ك ن م ع س و أ ار الغ ف

ك ل بـ قـ ي و ل ب قـ ان ي ك الذ ري ائ الد ر د الق و ى أف اوػػم حمرجػػهه ايشػػ ير إىلحمػػةة سػػ ججػػام اف ػػد افػػر ج سػػ اومػػ افرحمػػر أفايشػػ ير أراديلػػل

سهط ػرة اير ػهؿ "رتػ ر اهلل ي اػج ػ م"س س ػ ية ربةجحم هف يهرا رتم يف ةةلـ كةا سث ظر ف :حمةي ي لغالة س ةهحم "ر د اهلل يثج" ا " بكر الصديق أبيافلحمث بر ل إىل

ربػ سه ػهيا إىلحتهيػل أف ػه ػ ه اية ربػ بمػل آ ػرس ةهى سا شر ه اية رب ايشةغا س ةهى 1ايةجرر ادحا ة" إىل اإلي في س د هؽ

ايػا سػ سلحمثةػج ج الػرر افػر اأيػامايش ير ه ا ؿ اهلػر ب سػ اومػج يث ل يرى بلرايفة افلسم ا إل هايػػػػجسث ػػػػ . يػػػػج أ ػػػػم ح بةػػػػجاي ػػػػ ر ػػػػه يف ر إىل كػػػػ ف ر جػػػػ و رحمػػػػ ا ػػػػسرارحم ي اػػػػج بػػػػج ػػػػ ول

افضس لحم .ايش ير ي ر ربةج اف رت يهي س ايشةهؿ ايمةهسا يف ذكره ي ج دن ديػهة رتػرا أ مريلل حمة ػر بػ يلهة . إالا ػ بػ يلهة ال حم ػيد ةػ ل ذيد ي ر سشافل س اه د يف ااي اهلل ي غز إىل( ياامػد أسػر)ايغػلحمد "ر ػد اهلل يثج" ا ػج يف وغػال ج ب ػر أىبايش ير بلغ اير هؿ ص ر الج نرحملػهؿ . ةماد ي ر رتلاه كػي ايشػمهب ايمرباػ اف ػةمةرة أي رشل رتهت أهل بثزة ها حممهد رار ح

: 2ايش ير يف سس م ايلغالة ر م ا األ ه ح د ف يـ ين ح و ي ل إ ود ــ عت د م ح م د ع بـ ار ي الغ ف ة م أ ىر أ ر ى الد ف ص ن أ و أ ر ى الد ت ن أ ك ن أ ك اف آن ك ل الم ىل إ و ن م يج ر خ ت م ل أ

ر ع ا الذ ى د م ج و ي ف ال ز ــ غ م أ ك و اب ب ب وف ي الس ين ش خ ت ك ال م ف ت س و ق ر ه ا ظ ه ل س ي ل اء ب ه الش ة ر الك ي ىـ ام ــن أ ك ف ا ى ر ه ا ظ ه نـ م

.269ص -درا ل يا -يلل ايشمر ايمريب افم رتر يف رسض ف ايغا غ 1 .19ايلحمهاف ص 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

569

ر خ ا الص ه ل ظ ن م د و اس ف ت ت ب ث د ق و اه ه ج و ف و الخ ب ض ي ابـ ف ت ف ج ت ار د ق ة ر م ل و أ ن ي نـ ثـ أ و ي ل إ ت ل خ د ر ع ا الو م ه ب ىش ا و يق د ص ا و ي نب ر ج ا الف ه ل وق ر يـ ال وف ي س ار ذ ح ىد ي الر ف ر ج ا الف م ه نـ م ل ك ئ ب خ ي

ر ذ الع و ل ان ك ل يم أ ا ي اف خ و ل و و ب ر م ك ا ح م ه نـ م ر ح اف ا خ م و ر ص ا الح ه ب يط ح ا ي ا م وب ع ا ش وب ع ش ة م أ م أ ا ي م و اليـ ت و د ا غ م ل فـ ر ج الم ر ك س الع و ب ر الح اد م ع يك ف ى و د الع ن م ين م ت ح ت و ي ل إ ت ع ج ر

أيػملالخمةاةػ يف ه ػ سة ةػ حما ػهف اأحمػل س ةه ػ أسةجايش ير ومهد يف ه ايلغالة حم ةث ر ب ايثي"ص" ي ديه ج ايا اة ي ر ي لػج باثج مهد ه ت ا حمؤكل د ر ايثاهة ي ر شماج أف ىب : 1س ايلغالة آ رت يرحمد االيةغ ر حملهؿ ايش ير يف سلسم دشا

و م ل ظ ب ح ن ن أ ا ن يـ ل ع م ت ا ح م ار ي الغ ف ة م أ ا ي و م ل ق أ ل م اح س ار د الم ال ف ط أ ي ز س ب ل يـ ح ب الص ت ي أ ر ين إ و م ل ك و ي ل إ ي ق ل يـ ر اع ش ن ا ع ث اح ،ب ع ار و الش ن ي ا بـ م ور د ي و

به الل و ة او د الن ب ن و ل تـ ق ف أ ي ف ن و ك ل ل و يع ذ ي ل ير ظ ي وان وم ق ار ي الغ ف ة ي ب ا ظ ي يت م أ ا ي

ب ر الع ار ع ش إل يذ م ل ت ح ب الص ايا حغ ل يف ي ل اير هؿ يلحلاثايي اح افثسلد إىل أ ماى اأبا تشمرحم ه إف

سػ ياػهة ركػا ا ةةػ ـ ايشػ ير سػ حغػي اػجكػ ف اي ػ ر ػه س اأ ىلد ايغػهرة مػ اهلل ي اػج ػ م" رت ر" ." كد حم د يرحمل رتما اف يد ر اهلل ي اج مرت "درب ايثي أي رت

.60 ص افغلر يم ج 1

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

570

ػػ إىل بػػ يثةر ػػد بػػؤرة اال ةةػػ ـ امػػل اإل ػػملسا ث ػػل يشػػر ايػػليهة ي حمػػاية ػػ ا داي ػػسر افػػهايل حماك ايثةػػػرة ايةم ؤياػػػ ايػػػا ػػػةم تػػػ ا ػػػج يف س ػػػ اة حمة ػػػر ذيػػػد اي ػػػهف يلايػػػ ايثػػػهر يػػػاةل حمػػػ باية ةػػػ

: 1ايش ير وغال ج يف وهيج ك ال مه ى ال ش خ ي د ق ء ر الم ن أ ي ب ر د أ يت م أ ا ي

وار ك ذ ت فـ ط ق فـ م ك ر ك ذ أ ن ك ل و ا ب ن ز تـ اج و ل ب قـ ن م و ل ا ك ذ ى ان ك د ق اك ن ى ة أ اج ف م ال و ، يف خ ا ي ذ ى ن م ء ي ش ال ييع ب ط ر م أ و ن إ ، يل ل ي ق ك ب ت ار يت م أ ا ي

،يوم ق و ك ل ذ ي ك يع ب ط ر م أ و ن إ

ػػػ تب يلضػػػا يػػػز تػػػ ايشػػػ ير يةػػػ شػػػمر بػػػج إالك ةػػػ ت حم ػػػ ة ال رتػػػ هلػػػ اأدايفسػػػهاد ػػػ ا إف ا ػػد ا ثػػ و ػػهة ايػػاس سماػػ ة دؽ ك ةػػ ت ك ػػ بلة لػػرة افث ػػ تػػ ا ايػػث م ايغػػ ػػ يةم حمػػ كد

أ ػػرسة ايةجػػل ايهوػػهؼ يف جػػج اي رتػػح ا ةػػي ي بمػػ سػػ يمػػا و ئػػي س ةػػ ع حمثػػ ر ب إلرتػػرار س اةػػ ف شهاظ حمغجاج يف كي ك ة ت وغ ئله. أسةجوضا شماج

ي اػػج اي ػػملـ " سػػ جػػرى ي ػػر ) حالمســيسهوػػف إىلسػػ دحمػػهاف ايشػػ ير يػػراه حمثةلػػي أ ػػرى يف وغػػالة

: 2(اب سرل)حملحمج س سم اات حملهؿ ايش ير يف وغالة ين ر ظ ت ن ت ك ب ر ا ب اذ م ف وه ب ل ص د ق ل ن اب ال ا و يح س م س ي ل و وه ب ل ص د ق ل لو إ

اه ن ج ب ن ذ ي أ و أ م الد و ك ف س ل و أ ور الز و ول ق ل و أ ال الم و ت ق ر س ل وه ب ل ص د ق ل

.65 صايلحمهاف 1 .91 صايلحمهاف 2

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

575

ين د ى و و ع د ل وه ب ل ص ي م ل و ين ر ظ ت ن تـ ك ب ر ا ب اذ م ف

ي م الع و م ك والب م الص ئ ر ب يـ ن ك ي م ل و م أ ا ي و ة ن م ؤ م ة وع ر ص م س أ ر ن م ن الج ج ر خ ي م ل

ر يـ ط و ي ف ك ن ي بـ ن م ف ا ر م و ة ن ه الك و ن ي ائ ر الم ذ خ ت يـ م ل و ن ي م أ وح ر لياليو ي ف و ي ت أ ي م ل و

ن ي ر ظ تن تـ ك ب ر ا ب اذ م ف يلل حتلث دتام يف وغال ج ي شةغا اف ا ي اج اي ملـ ك ه س ايشمرايف افم رترحم ايػػا جػػرت ي ة ػػا اأحػػلاثيف ػػرد أيم ػػ مايمثػػ ف أي لػػهاحمػػ بثػػهع سػػ ادحر إزايف ػػ أح ػػهاحاػػ

حمثمػػ اػػج مػػي ايغػػ ح م س حمػػ اياشػػر أياػػ يفحمةجةػػي إذ (ايمػػلايف)ي اػػج اي ػػملـ غهرتػػ ايغػػ ح .اآل رحم جي حا ة أ هت س

يف سػػػياأنػػػهرة حتررحمػػػ حتػػػد إىلا ػػػة ملال شػػػمرحم ال يهرتػػػهيج اأيااػػػ يف ػػػ ا ا ػػػة ي ايشػػػ ير وغػػػ أس سػجيف يما ايش ير س ػ را يم ػا رتػ حتػلدت خت تاايثمهس ادحاحمث ج ح بي ي ههن وغغ

ايرا ث . ب زسثةجبامل شمهر حمر اا الشخصيات التاريخية:بـ/ ايمػػػريب مػػػله اإلي ػػػ فحػػػ ؿ ايشػػػ ير يف ايملحمػػػل سػػػ وغػػػ ئله دتثػػػي س ػػػاج ايلػػػلل ايػػػ حمػػػ كر بمػػػا

ذكػػرى يف ا يػػج بػػليف با ػػله إىلي اج ػػة ايمرباػػ اأس ثػػ زي زحم ػػ ػػد أوااػػ إىلؿ ايضػػ ئم ايػػ حتػػه :1(ايللس )ادحااح ايللس حملهؿ ايش ير يف وغال ج

ر ه النـ اء ر ا و م م ىت أ ك و ل م م ل ة س ر د م س د الق ي ف

.50 صايلحمهاف 1

الفصل الرابع ـــــــــــــــــ أبرز الظواىر األسلوبية الفنية في الديوان

572

ان ه ف ص أ ي ف ة اس خ ن وق س ب وه اع ب ت ل ىر س الي و ن ي ع ي ف ة ق ر ز ن م اى ر يـ م أ اف خ ا ف ب ل ح ىت أ اد د غ بـ ل ى أ ن م راج

ول غ م ال لبغ ين ن س ع ض ب د ع بـ ح ب ص أ ف ا ،ر ص م ت ت أ ة ل اف ق ل اه ط ع أ ف ان ط ل الس ب اح ص و

ايػا كػ ف هلػ د ر كاػ يف ا ػةم دة (الظـاىر بيبـرس)اي بل شةغػا اأبا تحم ةجضر ايش ير يف و ػػػره ايغػػػ ااا ذيػػػد يف حر بػػػج سػػػم ايػػػا ػػػ دت ايػػػليا يف اف ػػػد اإل ػػػملسا ايمرباػػػ سمػػػ ت ادحضػػػ رة

ةة ػػر يثػػ سشػػ ير دتػػام مماوػػ بػػ ايرجػػ يف ايرنػػ يف ػػه سػػ ي حاػػ حمرنػػد (يػػ جػػ يهت)ي ة ػػهؿ يف سهومػػ سةم ػد ب يرجػ يف ايمػرج يػهدة أ ػرىة اي ااة سػ ي حاػ ا ع ايللس لياا ايهي افللس س ا

ػر ايس اػ ف اية ػم ايلةػم ػد أ دة ايلػلس ايػهي ا ةػي خت اغػج سػ مال ػة اأسػ ايلهة هلػ ه اأم د سرارات يةالػ ركػل آالـوغال ج سرنا ي ات ايمربا ا س أ ةج جم ل أ ماةجح ؿ شماج ايا

ت أح ػاا ك ػ رتػرا بػ هراح اهلةػـه ايم امػ افلحممػ اإلحا ط ايا سا ي ه س ايش ير هن .ايمرح أ ايةم ؤؿ أ م ال ي راح أية وج يؾ يف

ملحق ــــــــــــــــــــــــــ صور للشاعر تميم البرغوثي

022

ملحق ــــــــــــــــــــــــــ صور للشاعر تميم البرغوثي

022

ملحق ــــــــــــــــــــــــــ صور للشاعر تميم البرغوثي

020

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

081

:المصادر -0ينشاملك نن ش2لمرينن ينش,ننمينشحميننلشحمننعشاعننليهشل ننلشا يكننلينشجابننهشامننممينشالننيشاعغ كنن شلننهش نن شاأ .0

ش.اععصري ينشصكلاينشبريوتينشع نمنينشدطينشدتا سهشأبوشلغعشبهشرشكقشاعقريواينشيناععيلةشيفشحممسنهشاعمنعرشوادابنتشين,نمينشحمنعشاعنليهشل نلشا يكنلينش .2

ش.0مينج0391ينش0اط ع شحجمزيينشاصرينشطش .2113ينش0كمشاعربغوثعشينيفشاعقلسينشدارشاعمروقينشاعقمارةشينشاصرشطمت .9

،ش0ع نننمن،شط-،شدارشصننمدر،شبننريوت9مجننملشاعننليهشحميننلشألشاعن ننظشابننهشاناننور،شعسننمنشاععننرب،شانن .1ش.0331

مشانجننمجشاع غلننمجشوسننراجشاأدبننمج،ش,ننممشحميننلشا كنن شابننهشا وينن ،شدارششهحننمزمشأبننوشا سنن .5 اعقرطننميي ش.0381،ش9ع نمن،شط-اعلربشاإلسالاع،شبريوت

حميننلشبننهشنغننلون،شاملقل انن ش،,ننممشدرويننتشيويننلي،شاملك نن شاععصننري ،شصننكلا،شبننريوت،شل ننلشاعننر هش .1ش.2112دط،ش

رشاجلريننننمينمشداإلننننظشاإللجننننمزشيفشلغننننمشاملعننننمين،ششننننرحشيمسنننن شاأيننننول،شاملك نننن شاععصننننري ،شال ننننلشاعقننننم .1ش.ش2119ع نمن،شدط،شش-بريوت

ش.0382ش0مطكوسش را,منوفسكع،دارشاملسريةش،بريوت،ع نمن،طل لشاهللشبهشاملع ز،شاع ليع،ش,عشاغن .8لثيننمنشأبننوشاعننن مشبننهشيننيشينا صننمإلحل،ش,ننممشل ننلشا كننكمشبننهشحميننلينشينشاملك نن شاع وفكقكنن ينشاعقننمارةينش .3

ش.2دطينشدتينشجبننننننهش ننننننرشأبننننننوشلثيننننننمنشاجلننننننمحيشيناع كننننننمنشواع كنننننن ينش,ميندرويننننننتشيويننننننليينشاملك نننننن ششليننننننرو .01

ش.0ينشج2110اععصري ينصكلاينبريوتينشدطينشأبنننننننننوشفنننننننننرجشبنننننننننهشيعنر،ىقنننننننننلشاعمنننننننننعر،,مشل نننننننننلشاملننننننننننعمشنننننننننننمي ،دارشاعك ننننننننن ششقنننننننننلاا .00

.اععغيك ،بريوت،ع نمن،دط،دت

ش.أسمسشاع الغ ،شدارشاملعرف ،شبريوت،ششدط،دتش،حميودشبهشليروشأبوشاعقمسم .02ش.حميودشدرويتش،اش,ع ذرشليمشفعغت،شريمضشاعريسشعغك شواعنمر،دط،شدت .09

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

080

ش.0339ريوتشع نمن،دط،شدارشاععودةش،ب ،انرشاعغكظحميودشدرويت .01يوسننبشبننهشحمينننلشبننهشلغنننعشبننهشألشيعقنننوبشاعسننكم عينشان نننمحشاععغننومشين قكنننقشل ننلشا يكنننلش .05

ش.2111ينش0انلاويشيندارشاعك شاععغيك شينبريوتشينع نمنينشط :المراجع -2

الكتب العربية:أ/ش.0315ينش9إبرااكمشأىكسينشاوسكق شاعمعرينشاملك شااجنغوشاصري ينشاعقمارةينشط .0ش.0330،ش0،شاعليوضشيفشاعمعرشاععرلشا لي،،شديوانشاملط ولمتشاجلماعك ،شطإبرااكمشرامين .2،بكنننننننننتشا كيننننننننن شعغنمنننننننننرششع نننننننننلشاعزوزين،شنننننننننرحشاملعغقنننننننننمتشاعسننننننننن أأبنننننننننوشل نننننننننلشاهللشا سننننننننن شبنننننننننهش .9

ش.2101،ش0واع وزيع،اععغي ،اجلزاإلر،طاملصننري ،شاأسننغوبشدراسنن شبالغكنن ش غكغكنن شأصننولشاأسننمعك شاأدبكنن ،شاك نن شاعنج نن شش،أ ننلشاعمننمي .1

ش.ش0333،ش9اصر،شطش.0331ينش0 لشحميلشقلورشينا مدئشاعغسمىكمتشودارشاعنكرشاععرلشاملعمصرشينبريوتينشطأ .5اعك نمبشاععنرب،شدامنق،شدط،ششدأ لشحميلشويس،شااىزيمحشيفشاعرتاثشاعنقليشواع الغعش،اط عن شا نم .1

ش.م2112جلماعكننن شعغلراسنننمتشواعنمنننرش نننلشحمينننلشويس،ااىزينننمحشانننهشانانننورشاعلراسنننمتشاأسنننغوبك ش،امل سسننن شاأ .1

ش.2115،ش0واع وزيع،بريوتشع نمن،شطىننكسشيناعثمبننتشوامل حبننولش نن،شيفشاإليننلاعشواإل, ننمعشلنننلشاععننربينشصننلا شا لاثنن ينشوسننغط شاملننوروثشوشدأ .8

ش.1ينشج2111ينش3اعمعريينشدارشاعسمقعينشبريوتشينع نمنينشطش شعغ حبنننوثشواعلراسنننمت،شاعسنننعكلشبوسنننقط ،شاعرانننزشاعصنننويفشيفشاعمنننعرشاععنننرلشاملعمصنننر،شانمنننوراتشبوىننن .3

ش.ش2118،ش2لنمب ،اجلزاإلر،طش.0332 معكظشأسغوبك ،شدارشاجلنوبشعغنمر،ش,وىس،شدط،شش،اهلمديشاعطرابغسع .01دراسنن شيفششنعرشا سن شبنهشانصنورشا ننالجش،دارشش،أانمينشداوودشسنغكيمنينشاأسنغوبك شواعصنوفك .00

ش.2112،ش0جملاوي،ليمنش،اأردن،شط

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

082

بننلرششننم رشاعسننكمبشيندراسنن شأسننغوبك شعمننعر ينشدارشواإلنننظش ننرشاعكننكالينينشنإميننمنشحميننلشأانن ش .02ش.2118ينش0عغنمرشواع وزيعشليمنشيناأردنشينشط

دراسننن شيفشاأصنننولشواملالانننمشش-بمنننريش,نننموريرت،شحمم نننراتشيفشاننننما شاعنقنننلشاأدلشاملعمصنننرش .09شاجلزاإلر،شدط،شدت.-قرأ،شقسنطكن اواإلشكماتشاعناري شواع ط كقك ،شاك ش

معك نتشيفشاعمنعرشاجلزاإلنريشاملعمصر،إصنلاراتشرابطن شاإلبنلاعشاعثقمفكن ،شمجملشا مر ع،اع ننمصشومج .01ش.2119دارشاوا شعغط مل ،اجلزاإلر،دط،ش

حسنننننهشاعلريفينحر كننننن شاإليقنننننمعشيفشاعمنننننعرشاععنننننرلشاملعمصنننننرينإفريقكمشاعمنننننرقشيناعنننننلارشاع ك نننننمجينش .05ش.2110ينش0امللربينط

ش–غنمنرشواع وزينع،شلينمنشفننهشاأسنغوبشلنربشاععصنورشاأدبكن ،شدارشاعصننمجشعش، كننلشادمش,نويي .01ش.2111،ش0اأردن،شط

عننن شبنننميعشخم نننمر،شلنمبننن ش،شرابنننمشبوحنننوش،شاأسنننغوبكمتشو غكنننظشا طنننمب،شاليريننن شاعنمنننرشيما .01ش.دط،شدتاجلزاإلر،

شرابمشبوحوش،شاعغسمىكمتشو,ط كقمهتمشلغ شا طمبشاعمعري،دارشاععغومشاجلزاإلر،دط،دت .08عننمرا،شاإلسننكنلري شاعقننمارة،شدط،شريننمجشلكننل،شاع حبنن،شاأسننغولشاعمصننرةشو,ننراث،شانمنن ةشامل .03

شم.ش0339ينشانمنوراتشا نمدشاعك نمبشاععنربينشدامنقينش-اع نكن شواعلاعن –دوىكسشأرواي شاعكحبكمويينششعرش .21

شم.2111دطينشاعك نننن شا ننننلي،،شجتماننننمتشاعنقننننمدشاععننننربشيفشقننننراجةشاعنننننحلشاعمننننعري،شلننننم شاش،سننننماعشل مبننننن .20

ش.ش2111،ش0اأردن،شط،ش9لننننننم شاعك ،اعقمارة،اصننننننر،طششإحصننننننمإلك ،شسننننننعلشاصننننننغوح،شاأسننننننغوبك شدراسنننننن شعلوينننننن .22

ش.م2112ينش0سننننمجش كنننلشاع كمدينقوالنننلشاعنحبنننوشاععنننرلينشيفش نننوجشىاريننن شاعننننامينشدارشواإلنننظشعغنمنننرشينشط .29

ش.م2119

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

089

ش2112ع نمن،شدط،شش–صالحشف ظ،شانما شاعنقلشاملعمصر،شإفريقكمشاعمرق،شبريوتش .21ش–يكننن شعغنمنننرشواع وزينننع،شلينننمنشطنننر ادشاعك كسنننع،شانننلانظشيفشاعنقنننلشاأدل،شدارشاع نننمزوريشاععغ .25

شم.ش2113اأردن،شدط،شجتمانننمتشا لينننلةشيفشاعمنننعرشاععنننرلشاملعمصنننر،شا سسننن شىوفنننظ،بريوتشل نننلشا يكنننلشيكنننلة،شاا .21

شم.0381ع نمن،دط،شل ننننلشاعننننر هش,ربامسنننن ،شاع نكنننن شاإليقملكنننن شعغقصننننكلةشاملعمصننننرةشيفشاجلزاإلننننر،دارشاعنجننننرشعغنمننننرش .21

شم.2119،شش0واع وزيع،طلارشاععربكن شحننوشبنليظشأعسنيشيفشىقنلشاأدب،شاعنش-اأسغوبك شواأسنغوبش،ملسل يل لشاعسالمشا .28

شم.0311عغك مب،ش,وىس،شدط،ينش0ل لشاعقمدرشل لشاجلغكظينشاأصواتشاعغلوي شيندارشصننمجشعغنمنرشواع وزينعشلينمنينشاأردنينشط .23

م.0338

ل ننننننننننلشاعقننننننننننمدرشل ننننننننننلشاجلغكظ،اأسننننننننننغوبك شوثالثكنننننننننن شاعننننننننننلواإلرشاع الغكنننننننننن ،دارشصنننننننننننمجشعغنمننننننننننرش .91شم.2112،ش0واع وزيع،ليمن،اأردن،ط

ل لشاعقمدرشايينشىاري شاإلبلاعشيفشاعنقنلشاععنرلشاعقنلدينشدينوانشاملط ولنمتشاجلماعكن ينشاعسنمح ش .90ش.م0333املر زي شبهشلكنونينشدطين

شم.0381ل لشاهللشاعلذااع،ا طكئ شواع كنري،اعنمديشاأدلشاعثقميف،يلة،اعسعودي ،دط، .92ش.م2111دل،دارشاوا شعغنمرشواع وزيع،شاجلزاإلر،دط،ل لشاملغكشار,مض،ىاري شاعنحلشاأ .99دراسنننننننننمتشيفشاعننننننننننحلشاعمنننننننننعريينشاععصنننننننننرشا نننننننننلي،شيندارشق نننننننننمجشعغط ملننننننننن ش،ل نننننننننل شبنننننننننلويش .91

ش.واعنمريناعقمارةينشدطيندت،ش2اعغلننن شواأسنننغوب،ش,نننمشحسنننهش كنننل،شجمنننلاويشعغنمنننرشواع وزينننع،شطشش،لنننلىمنشبنننهشدزبنننظ .95

شم.2112اعنننحلشواأسغوبننك شبن شاعنارين شواع ط كنق،شانمننوراتشإ نمدشاعك نمبشاععنرب،شش،للىمنشبهشدزبظ .91

شم.2111دامق،شدط،ش

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

081

ااجتننم شاأسننغولشاع نكننويشيفشىقننلشاعمننعرشاععننرل،شاعننلارشاععربكنن شعغنمننرشش،لننلىمنشحسنن شقنننمسم .91شم.ش2110واع وزيع،شاصر،شدطش

شم.2110ب،شدط،اعغل شوا طمب،شأفريقكمشاعمرق،اعلارشاع ك مج،امللرشش،ليرشأو من .98اأسننننغوبك شاننننلنظشىاننننريشودراسنننن ش,ط كقكنننن ،شدارشاأفننننمقشاععربكنننن ،شش،فنننن مشاهللشأ ننننلشسننننغكيمن .93

ش.م2118،ش0،اصر،طةاعقمارشاأسنننغوبك شيفشاعنقنننلشاععننرلشا نننلي،،شدراسننن شيفش غكننظشا طنننمب،شجمنننلششمفرحننمنشبنننلريشا ننرل .11

شم.2119امل سس شاجلماعك شعغنمرشواع وزيع،شدط،ش شاعغلوي شيفشاعنحلشاعمعريشنشدرسش,ط كقعشيفشلغنمشاأسنغوبشنشدارشاععغنمشاع نك،حميلشاعلسوقع .10

شم.2111،ش0ع وزيعش، نرشاعمكخش،اصر،طواإلميمنشعغنمرشوالنننم شاعك ننن شش-دراسننن شأسنننغوبك –شنننعري شاعقصنننكلةشاععربكننن شاملعمصنننرةشش،حمينننلشاععكمشنننعش ننننوين .12

ش.م2101ينش0ربليناأردنينشطأا لي،ينلننننلشحنننمزمشعغقرطنننمييينشانمنننوراتش غكننن شا دابشواععغنننومشق نننميمشاعنقنننلشاأدلش،حمينننلشإينننوانش .19

شم.2111ينش0اإلىسمىك شيناعربمطينشاعلارشاع ك مجينشطشدوىنننننكسشاعلاعننننن شاعصنننننو,ك شواعصنننننرفك شينشاط عننننن شأاعرازيننننن شاعصنننننو,ك شيفششننننعرش،حميننننلشبنننننوشجنيننننن ش .11

شم.2110اعكراا يندبينشدطينشةشاع قننرةديندارشاهلننل شنشاعكننردشردراسنن شعسننمىك ش,ط كقكنن شعغجيغنن شيفشسننورشاعلنن شاعقننرشمحميننلشنننمن .15

شم.2111شين0عغط مل شواعنمرشواع وزيعينشل شاغكغ شينشاجلزاإلرينشطشوشنن ينشإبننرااكمششقاإليقننمعشيفششننعرشا لاث يندراسنن ش,ط كقكن شلغنن شدواويننهشفننمروش،حمينلشسننغطمنش .11شم.2118ينش0وانرونينشدارشاععغمشواإلميمنشعغنمرشواع وزيعشطشسن أوش نمدشإاع نكن شاعلاعكن شواع نكن شاإليقملكن ينشانمنوراتشاعقصنكلةشاععربكن شا ليثن ينشبن ش،حمينلشصنمبرش .11

ش.م2110اعك مبشاععربيندامقينسوريمشدطينشاعقصننكلةشاععربكنن شا ليثنن شبنن شاع نكنن شاعلاعكنن شواع نكنن شاإليقملكنن شينانمننوراتشش،حميننلشصننمبرشل كننل .18شم.2110 مدشاعك مبشاععربشيندامقينشسوريمينشدطينشإ

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

085

رينننننننننننننننننننننننن شعغنمننننننننننننننننننننننننرشاأسننننننننننننننننننننننننغوبك شاعصننننننننننننننننننننننننو,ك ،دارشغش،حميننننننننننننننننننننننننلشصننننننننننننننننننننننننم شاع ننننننننننننننننننننننننمعع .13شم.2112واع وزيع،اعقمارة،اصر،دط،

اع الغ شوشاأسغوبك شلننلشاعسنكم ع،شانمنوراتشا نمدشاعك نمبشش،حميلشصالحشز عشأبوش كلة .51شم.2111اععرب،شدط،

شم.0331ينش0اع الغ شواأسغوبك ينشاعمر ششاملصري شاععمملك شعغنمرينشطش،حميلشل لشاملطغ .50واع كنننننننننمنشاععنننننننننرل،شاعنننننننننلارشاملصنننننننننري ششاأسنننننننننغوبك ش،حمينننننننننلشل نننننننننلشاملننننننننننعمشنننننننننننمي شواننننننننننرون .52

ش.عغط مل ،اصر،دط،دتنصننننمإلحلشا طننننمبشاعمننننعريشيفشديننننوانشألشفننننراسشا يلاينردراسنننن شصننننو,ك شش،حميننننلش ننننرا ي .59

ش.م2119ينش0,ر ك ك ديندارشاوا شعغط مل شواعنمرشواع وزيعينشطينشلغمشاعغلن ينشاقلان شعغقنمرئشاععنرلينشدارشاعك ن شاملصنري يناعقمارةينشاصنريندطش،حميودشاعسعران .51

م.0332

ششش0أسننننننرارشاع كننننننرارشيفشعلنننننن شاعقننننننران،شاك نننننن شاعكغكننننننمتشاأزارينننننن ،طش،حميننننننودشاعسننننننكلششك ون .55شم.0389

شماع قنننلدشواع ننن نريشوا محننن،شاعرتا كننن شبننن شاع الغننن شواأسنننغوبك ،دارشاعوفنننمجشعنننلىك،خم نننمرشلطك .51ش.اعط مل شواعنمرش،اإلسكنلري ش،اصر،دط،دت

عمنننننعرشاععنننننرلشا لي،،انمنننننمةشاملعنننننمرا،شاع نكنننننمتشاأسنننننغوبك شيفشعلننننن شا،اصنننننطن شاعسنننننعلينش .51ش.اإلسكنلري ،دط،دت

ش.يفشاعنحبوشاععرلينشرقواللشو,ط كقديندارشاعراإللشاععرلينشدطينشدتش،اجليعشامل زواع .58ش.ق ميمشاعمعرشاملعمصر،شدارشاععغمشعغيالي ،شبريوت،ع نمن،دط،دت،ىمزكشاملالإلك .53واع وزيع،ليننمنشاأردنششرىمصننرشلغننع،شبنكنن شاعقصننكلةشيفششننعرشحميننودشدرويننت،دارشفننمرسشعغنمنن .11

شم.2110،ش0طىمصننننرشلغع،بنكنننن شاعقصننننكلةشيفششننننعرشحميننننودشدرويننننت،شدارشفننننمرسش،عغنمننننرشواع وزيننننع،شليننننمنش .10

شم.2110،ش0اأردن،ط

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

081

.ىمصرشعوحكمعينشان محشاععروضشواعقمفك شيندارشاهللاي ينشقسنطكن يناجلزاإلرينشدت .12

ريوت،دط،دت،ششمصننكبشاعكننمزيع،شاععننراشاعطكنن شيفششننرحشديننوانشألشاعطكنن ش،دارشصننمدر،بى .19ش.2ا

جنننننننننننننننو شحميننننننننننننننودشصمبريندراسننننننننننننننمتشأسننننننننننننننغوبك شوبالغكنننننننننننننن يندارشاعوفننننننننننننننمجشعننننننننننننننلينشاعط ملنننننننننننننن ش .11شم.2118ينش0واعنمريناإلسكنلري ينط

،شدارشاعقصنن شعغط ملنن ش2اأسننغوبك شو غكننظشا طننمبشاعمننعريشواعسننردي،شجش،ىننورشاعننليهشاعس ننل .15ش.واعنمر،شاجلزاإلر،شدط،شدت

دراس شيفشاعنقلشاععرلشا لي،،ش غكظشا طمبششاأسغوبك شو غكظشا طمب،ش،ىورشاعليهشاعس ل .11ش،شدارشاصص ،شبوزريع ،شاجلزاإلر،شدط،شدت.2اعمعريشواعس ردي،شج

حمينننننلشان ننننننمح،ش غكننننننظشا طننننننمبشاعمعريرإسنننننرتا,كجك شاع نننننننمصد،املر زشاعثقننننننميفشاععرل،اعننننننلارش .11شم.0332،ش9اع ك مج،امللرب،ط

اأردن،ش-ملكسرةشعغنمنرشواع وزينع،شلينمناأسغوبنك شاعرؤي شواع ط كق،شدارشاش،يوسبشأبوشاععلوس .18شم.ش2111،ش0ط

-اقنلامتشلما ،شاأاغكن شعغنمرشواع وزيننع،شلننيمنش-اع الغ شواأسغوبك ش،يوسبشأبوشاععلوس .13 م.ش0333،ش0اأردن،شط

ب/ الكتب المترجمة ش.دتبكريشيريومشاأسغوبشواأسغوبك ،,ر،شانذرشلكمشع،شار زشاإلمنمجشاعقواع،شع نمن،شبريوت،دط، .0

سنن كنهشأوملننمن،شاأسننغوبك شولغننمشاعلاعنن ،ش,ننرشو,ننعمشحمننعشاعننليهشحمسنن ،شدارشاهلننل شعغنمننرشواع وزيننع،ش .2

ش.ش2110املنكم،اصر،شدط،ش

الدوريات والرسائل:-3سننماك شحمصننولش،اقننملشأدل،جمغنن شدراسننمتشأدبكنن ،شار ننزشاع صننريةشعغ حبننوثشوااس مننمراتشوا ننلامتش .0

.مش2101فكنري،ش5يع،شاعق ،شاجلزاإلر،عاع عغكيك ش،دارشا غلوىك شعغنمرشواع وزش

ــ قائمة المصادر والمراجعــــــــــــــــــــــــــــــ

081

ل لشا غكمشريوقعش،اعسرقمتشاأدبك شو,واردشا واطر،جمغ شدراسمتشأدبك ش،شار زشاع صريةشعغ حبوثش .2،ش5وااس ممراتشوا لامتشاع عغكيك ش،دارشا غلوىك شعغنمرشواع وزيع،شاعق ،شاجلزاإلر،ع

ش.م2101فكنريي، شا نن شينلوملنن شاعنننمرشعغمننملرشلننزشاعننليهشاكجننولينشرسننمع شجنننمحشاننلعظينشبنننمجشاأسننغوبشيفشديننوانشلوملنن .9

اميس ريشينشإشرااشبغقمسمشدف ينشيماع شحميلشنك رش غك شا دابشواععغنومشاإلىسنمىك شوااي يملكن شينش م.2111-2111قسمشاأدبشاععرلينش

المواقع االلكترونية: -4 .داعقنننننننننلسشحمينننننننننلشاجلنننننننننراداتش،مننننننننننميجشانننننننننهشاع ننننننننننمصشاأدلشيفشدينننننننننوانشمتنننننننننكمشاعربغنننننننننوثعريف .0

http://pulpit.alwatanvoice.com/articles.ش

2. http://www.google.dz/search

204

ج-ب-أ..............................مقدمة................................................ 13-...................................................الفصل األول: األسلوبية مدخل نظري

14-.......................................................األسلوبية مفاىيم وأصول. أوال : 15-............................................................األسلوبمفهوم -1 17-...............................................رب القدامى واحملدثنيغعند النقاد ال 1 -1 22-................................................رب القدامى واحملدثنيععند النقاد ال 1-2 22-............................................................األسلوبية النشأة وادلفهوم -2 22-..........................................................األسلوبية النشأة والتطور 2-1 23-........................................................ربغمفهوم األسلوبية عند ال2 -2 24-........................................................ربعمفهوم األسلوبية عند ال 2-3 25-...................................................................اجتاىات األسلوبية -3 26-...................................................................األسلوبية التعبريية3-1 27-....................................................................األسلوبية البنيوية3-2 29-.....................................................................األسلوبية األدبية3-3 32-...................................................................األسلوبية الوظيفية3-4 32-.........................................................عالقة األسلوبية بالعلوم اجملاورة-4 32-....................................................................عالقتها بعلم اللغة4-1 33-......................................................................عالقتها بالبالغة4-2 37-........................................................................عالقتها بالنقد4-3

42-......................................................................األسلويب لثانيا التحلي 42-.........................................................منطلقات التحليل األسلويب -1 43-............................................................وظيفة التحليل األسلويب -2

44-.......................................عرض لبعض اجلهود يف جمال التحليل األسلويب -3 45-.................................................اإلسهام العريب يف التحليل األسلويب3-1 46-.................................................اإلسهام الغريب يف التحليل األسلويب3-2

52- ..................................يف القدس( الفصـل الثاين: اخلصائص الصوتية يف ديوان ) 53-....................................................................أوال : اإليقاع اخلارجي

205

54-................................................................................الوزن -1 56-................................................................سيطةأمناط األوزان الب 1-1 62-.................................................................أمناط األوزان ادلركبة 1-2 61-................................................................النمط ادلزدوج الشكل 1-3 64-................................................................النمط ادلتعدد األوزان 1-4 66-.................................................................................القافية-2 67-........................................................................حرف الروي 2-1 72-...............................................أشكال القافية يف النسقني التقليدي واحلر2-2

72-..............................................................القوايف ادلردوفة -أ 71-..............................................................القوايف ادلتواترة -ب

72-.............................................................القوايف ادلتداركة -ج

73-..............................................................القوايف ادلرتاكبة -د

75-...............................................................القوايف ادلتوالية -ه

75-.............................................................القوايف ادلتشابكة -و

77-.................................................................ثانيا : اإليقاع الداخلي 78-............................................................تكرار األصوات منفردة -1 78-.............................................................الصوامت االنفجارية 1-1 81-.............................................................الصوامت االحتكاكية1-2 86-......................................................الصوامت ادلكررة أو الرتددية 1-3 88-................................................................الصوامت اجلانبية 1-4 92-................................................................الصوامت األنفية 1-5 92-............................................................تكرار األصوات جمتمعة -2 93-............................................................................التجنيس 2-1 94-.............................................................................الرتصيع 2-2

97-................................الفصــل الثالث: دراسة حنوية للجملة يف ديوان "يف القدس" 122-.......................................................................أوال: اجلملة اخلربية

122-........................................................................اجلملة ادلثبتة -1

206

122-......................................................................اجلملة الفعلية 1-1 122-......................................................اجلملة الفعلية البسيطة -أ 123-.......................................................اجلملة الفعلية ادلركبة -ب

125-......................................................................اجلملة االمسية 1-2 125-......................................................اجلملة االمسية البسيطة -أ 128-.......................................................اجلملة االمسية ادلركبة -ب

129-.........................................................................اجلملة ادلنفية-2 114-......................................................................ثانيا : اجلملة الطلبية

114-................................................................مجلتا األمر والنهي-1

114 -.......................................................................مجلة األمر 1-1 116-........................................................................مجلة النهي 1-2

118-............................................................اجلملة االستفهامية -1

122 -................................................................اجلملة الندائية -2 124-.....................................ديواناليف أبرز الظواىر األسلوبية الفنية بع: االفصل الر

125-..........................................................................أوال : االنزياح 125-......................................................................مفهوم االنزياح-1 125-مفهومو عند الغرب والعرب..................................................... -2 125-مفهومو عند الغرب...............................................................-2-1 126-مفهومو عند العرب............................................................. – 2-2 127-...........................................................جتليات االنزياح يف الديوان -3 127-...................................................................اإليقاعياالنزياح 3-1 128-...................................................................االنزياح الرتكييب3-2

133-....................................................................االنزياح الداليل3-3 139-...............................................................................ثانيا الرمز

139-......................................................أمهية الرمز يف الدراسات ادلعاصرة-1 142-..............................................................................أنواعو -2 142-.......................................................................الرمز اخلاص1 -2

207

143-.................................................................الرمز األسطوري2-2

145-..........................................................................ثالثا: التكرار 145-.......................................................................مفهومو -1 148-..................................................................يف الديوان أمناط -2 148-....................................................................يةتكرار البدا1 -2 152-....................................................................اجملاورةتكرار 2-2 155-..................................................................تكرار االشتقاق 3-1 158-...........................................................................ابعا التناص:ر 158-...................................مصطلح التناص يف الدراسات النقدية العربية والغربية-1 162-.....................................................................جماالت التناص -2 162-..................................................................التناص من الشعر2-1 166-.استحضار الشخصيات............................................................2-2 166-..................................................................الشخصيات الدينية -أ

171-...............................................................:الشخصيات التارخيية-ب 174-...خامتة...............................................................................

182- ..............................................وادلراجع................... رقائمة ادلصاد 189-ملحق.)حياتو،خمتارات من الديوان،صوره(................................................ 224-...الفهرس.............................................................................