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o Raymond Murray Schafer (18 de julio1933,Sarnia,Ontario)•Concepto soundscape “paisaje sonoro”: Composición universal donde los oyentes son

compositores

•1960. Inicio investigaciones. Universidad Simon Fraser en Canadá. Vancouver. 20 años de

grabaciones, archivo histórico de la evolución del sonido.

•Ideas Schafer:

1. CONCIENCIAR y educar en la escucha del entorno cambiante.TRANSFORMACIÓN

SOCIEDAD. Las futuras generaciones aprendan a ESCUCHAR.

2. Necesidad de DISEÑO ACÚSTICO ligado al urbanismo, equipos multidisciplinares.

3. CALIDAD URBANA visual y acústica a la vez

•Primeros libros:

1969 “El nuevo paisaje sonoro”.1970 “El libro del ruido”.Fija la atención “contaminación

acústica”

Ideas principales de dichos libros:

a) John Cage (música es sonidos). El silencio no existe. Universo sónico es la nueva orquesta.

b) El volumen sube con el progreso:

- 16 ciclos/seg (sónido),

- <16ciclos/seg infrasónico (masaje musical),

- >20.000 ciclos/seg ultrasónico (dolor).

c) Actualmente: 68% sonidos tecnológicos; 26% sonidos humanos; 6% sonidos naturales

d) Ruido: -“sonidos periódicos y no periódicos” (Hermann Helmholz)

-“fin del ruido como término desagradable y reclama que se abran los oídos a la

nueva música” ( Luigi Russolo)

-“cualquier señal sonora indeseada”( Schafer)

e) Esquizofonía: separación del sonido con sus fuentes naturales. (saber del entorno, holofonía

3d, grabaciones…) Qué tiene de positivo?


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f) Nuevos conceptos:

Objeto sonoro:

-altura

-intensidad

-duración

-timbre

Envolvente sonora:

-vida bio-acústica

-vida biológica del

objeto sonoro

g) Reflexión:

Invita a la prevención de ruido:”….ya no cantamos más en las calles de nuestras ciudades…”

•Primeros libros:


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•Libros más destacados M.Schafer:

“La afinación del mundo”.1977

“Manual de la ecología acústica”. 1978

“La Sintonía del Mundo” (keynotes / señales de sonido / soundmarks).

•2 tipos de paisajes sonoros:

HI-FI. Coloración acústica. NO enmascarar. Hay perspectivas. Sonido como expresión natural en el

horizonte acústico (ecos, reverberaciones).

Época Pre-industrial

Ejemplo: “August Rush” Evan taylor es capaz de escuchar música en cualquier parte.

LOW-FI. SÍ enmascarar. Espacio biaural reducido. Ruido anónimo. Pared de sonido. Bloqueo oyente.

No escucha. El sonido se controla. Incesantemente diálogo interior. Estrés y excitación sostenida

constante.

Época Post-industrial.

Ejemplo: “August Rush” "La musica esta a nuestro alrededor lo único que hay que hacer es escuchar"

•Propuesta:

Ir más lento, al propio ritmo de cada uno.

Llegar a ser “ seres humanos” y no “seres humanos haciendo”.

Necesidad de “ecología acústica en las ciudades” par que el hombre vuelva a percibir el entorno

no como algo agresivo y de lo que se deba proteger.


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oWSP “World Soundscape Project” (1960)Fundada por M.Schafer y grupo jóvenes compositores

Apoyados por la Fundación Canadiense Donner.

•Lugares de estudio del paisaje sonoro:

“El Paisaje sonoro de Vancouver”

Gira grabaciones Canadá

Europa( Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia)

“Diario sonoro Europeo”

“Los paisajes sonoros de 5 pueblos” 1977

•OBJETIVO:

Educativo y archivístico

Motivado por el deterioro del paisaje sonoro mundial.

The WSP /1973; left to right: R. M. Schafer, Bruce

Davis, Peter Huse, Barry Truax, Howard Broomfield

•Involucrar al oyente para completar su red de significados cognitivos (contexto ambiental/psicológico)

• Otros trabajos:

“Entry to the harbour”

10 programas de radio CBC “Soundscapes of Canada”

“Summer Solstice”

•Concepto “comunicación acústica”: intercambio de información entre el entorno y el individuo. Oír en

alerta.Utilizar la tecnología para acentuar la comunicación acústica…aparecen las primeras

composiciones con objetos sonoros del paisaje sonoro.

•“Composiciones encontradas”: donde todo sonido es objeto de composición musical.


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•Importante labor educativa y compositiva de Hildegard Westerkamp y Barry Truax.

o Hildegard Westerkamp (WSP; Osnabrück, Alemania, 1946)•Fundó el Foro Mundial para la Ecología Acústica (WFAE) y

la Asociación Canadiense para la Ecología del Sonido (CASE).

•En su composiciones combina: voces, silencio, ruido, música,

medios de comunicación, diferentes culturas.

•Radio, bandas sonoras de películas, representaciones en vivo.

•Algunas composiciones:

Cordillera,

Harbour,

Nada,

Under flight path,

Deserts,

Meditation,

Streetmusic,

o Bauhaus. Ideas que influyeron en el WSP y en H. Westerkamp:

•“Bauhaus y estudios sobre el paisaje sonoro”.

Diseño industrial (BAUHAUS) y diseño acústico (PAISAJE SONORO)


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•“La más importante revolución en la educación estética en el siglo XX fue la

realizada por la bauhaus. Muchos pintores famosos enseñaron en la bauhaus,

pero los estudiantes no se convirtieron en pintores famosos, dado que el propósito

de la escuela era diferente. Juntando el arte con los oficios industriales, la bauhaus

inventó el campo totalmente nuevo de DISEÑO INDUSTRIAL”.

•“Actualmente se está necesitando una revolución equivalente entre los varios

campos de los estudios sonoros. La revolución consistirá en la unificación de

aquellas disciplinas que se ocupan de la ciencia del sonido y aquellas que se

ocupan del arte del sonido. El resultado será el desarrollo de las interdisciplinas

ecología acústica y DISEÑO ACÚSTICO”.

•Paralelismo entre DISEÑO INDUSTRIAL y DISEÑO ACÚSTICO:

DISEÑO INDUSTRIAL

Bauhaus

Oficios industriales

Arte plástico

Desarrollo de superficies libres de

ornamento

Walter Gropius

DISEÑO ACÚSTICO

Paisaje Sonoro

Ciencia del sonido

Arte del sonido

Deseo de silencio

Murray Schafer


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•Al igual que se propone un diseño funcional no ornamentado en lo visual, Schafer

propone en el diseño acústico liberar al paisaje sonoro de su carga de ruidos y de

todo “perfume” acústico.

•Corporación Muzak, música ligera, melodías simples, producida para las

masas,de carácter “universal” lo importante es la

comercialización…PELIGRO!!!...la gente deja de escuchar, con ella la música se

descontextualizay desaparecen los paisajes sonoros.

•Los efectos de la sociedad industrial…”comercialización”

-Edificios similares

-Embotellamiento de los sentidos

-Los edificios se encierran en sí mismos…”mal aliento”

-”Efecto cañón”, superficies muy reflectantes de fachada”

-La música se descontextualiza del lugar SE QUEDA HUÉRFANA,

músicas “universales” muzak.

-No se escucha como medida de protección

-Los individuos se aislan

•Sonido como “VOZ DE LA SOCIEDAD”. Si TRANSFORMAMOS la

sociedad (reflejo íntimo de las condiciones sociales, políticas, tecnológicas y

naturales) se MODIFICA esl paisaje sonoro del lugar. (H.Westerkamp)


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o Barry Truax (WSP)•Música electroacústica aplicada al paisaje sonoro: “Comunicación Acústica” (1984)

•Implementaciones en tiempo real de la síntesis granular sincrónica y asincrónica (1986)

•Síntesis granular: sonido como partículas o cuantos, pequeñas explosiones de energía

encapsulada

en envolventes. “Time streching”(recuerdos y asociaciones

auditivas).Combinación/Yuxtaposición.

•Algunas composiciones:

“Wings of Nikes”, “Riverrun”, “Tongues of Angels”,

“Pacific”, “Dominium”, “Basílica” “Songs of Songs”,

“Sequence of Later Heaven” “Basílica”o PRINCIPIOS de Composición de Paisajes Sonoros:

1. El oyente reconoce la FUENTE SONORA

2. El oyente completa la red de significados, gracias a su conocimiento del contexto ambiental y

psicológico.

3. El compositor influye en la composición en todos sus niveles

4. La pieza realza nuestra compresión del mundo.

OBJETIVO: Re-integración del oyente con el medio ambiente en una relación equilibrada.

o UNESCO. Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial (20.04.2006)

Archivos sonoros fuente de información cultural. Conservación de las culturas regionales y

locales.


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• Al igual que se propone un diseño funcional no ornamentado en lo visual,

Schafer propone en el diseño acústico liberar al paisaje sonoro de su carga de

ruidos y de todo “perfume” acústico.

o LEONARDO FIORELLI

• “Diseño sonoro urbano”. Trabajo de investigación en la Universidad Do Parana,

Curitiba, Brasil

• PAISAJE SONORO ACTUAL / PAISAJE SONORO POSIBLE.

• Sociedad dinámica en constante cambio.

• Herramienta del cambio: EL DISEÑO

• Ejes-temáticos

• RELACIONES+variable sonora = nueva RELACIÓN

• Equipos multidisciplinares en URBANISMO

• Parámetros de diseño urbano:

1. La TRANSMISIÓN del sonido

2. El RECEPTOR del sonido

3. La FUENTE del sonido


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o LEONARDO FIORELLI. Parámetros de diseño sonoro urbano:

1. La TRANSMISIÓN del sonido

Ancho de las calles : NSI=NSW-10lg d – 8 + ID.

Estratificación según el tipo de tráfico (A) urbano, suburbano, peatonal, vehicular…

B) circuitos perimetrales, debajo del nivel del suelo, en altura…)

2. La FUENTE del sonido

Disminución de los desplazamientos (disminución de la intensidad de ruido de tráfico)

3. El RECEPTOR del sonido

La ubicación de las actividades (parques, calles peatonales, plazas, vías de alto tránsito

circulatorio)

Diseño de las fachadas y materiales propuestos (evitar “efecto tambor” y reverberaciones)

• Es un inicio de plantear las PREGUNTAS ADECUADAS, se empieza a investigar sobre

DISEÑO SONORO URBANO.


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o Ludwing Hilberseimer (1885-1967).

• Departamento urbano de la Bauhaus de Dessau, Departamento urbano del Illinois Institute

of Technology of Chicago

• “La arquitectura de la gran ciudad”, 1927. Ciudad vertical. Estratificación de circulaciones

donde resuelve de alguna manera los conflictos sonoros entre las diferentes fuentes.

• Estratificación de circulaciones: interurbano, urbano, vehicular, peatonal, comerciales,

residenciales, actividades comunitarias. Es una actuación directamente sobre la

TRANSMISIÓN DEL SONIDO como señalaba Leonardo Fiorelli en su trabajo de

investigación “Diseño Sonoro Urbano”.


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• CONCLUSIONES: La sociedad empieza a DESEAR cambios / desarrollar el diseño

acústico como algo ligado al urbanismo / El diseño acústico debe hacerse desde el diseño

urbano de las formas / Intercambio de información complejo entre el oyente y el entorno,

mantener la identidad sonora del lugar / El sonido es la manifestación primera de todo

espacio habitado.

• Acentuar nuestra COMUNICACIÓN ACÚSTICA


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