Teatromancia es un colectivo de reciente nacimiento en la Ciu-dad de México. Sus miembros estamos unidos por el deseo de llevar a las salas el teatro que nos gusta ver, un teatro inteligen-te que incluya al público real. La carrera de cada uno de nosotros, los integrantes de Teatro-mancia está estrechamente ligada con el escenario, sin embar-go, nos caracteriza también una vida en la docencia a nivel medio superior y superior. Por lo tanto, podemos preciarnos de conocer de primera mano a aquel público curioso que se cues-tiona constantemente su existencia, pero que no tiene ningún compromiso con los protocolos. Ahí es donde queremos llegar. Teatromancia se trata de hacer espectáculos creativos y pro-positivos, espectáculos que deleiten la mente y diviertan al espectador. Teatromancia se trata de invitar a las personas a disfrutar del arte que nosotros tanto disfrutamos. www.teatromancia.com

No hay burlas con el amor es una comedia de Calderón

que posee todas las cualida-des de su genio: una extraor-dinaria riqueza verbal, un in-genioso argumento dramáti-co y la gracia y coherencia de los personajes tan carac-

terísticas de este dramaturgo.

El noble galán Don Juan de Mendoza, atormentado por los obstáculos que encuentra para afianzar su amor con una dama de abolengo, Doña Leonor Enríquez, acude a soli-citar el auxilio de su amigo Don Alonso de Luna, famoso por su habilidad en las artes de la seducción ligera y por su desapego del verdadero sentimiento amoroso. Aquél le expone a éste lo que se interpone en sus planes: no ser Doña Leonor la hija primogénita y care-cer, por ello, del derecho natural a negociar partido para casamiento; tener enfrente, además, a su padre Don Pedro Enríquez, un hombre celoso de su deber como guardián del honor de sus hijas y de su apellido, y a su excepcional y excéntrica hermana mayor, Doña Beatriz, que se empeña, por si fuera poco, en custodiar y censurar toda acción de Doña Leonor. El ingenio de uno y otra, de criados y amos, desatará el enredo: Don Alonso intentará ter-ciar a favor de su amigo, enamorando falsamente a Beatriz con sus dotes de seductor, pero se enfrentará a la “extraña” condición de esta mujer, acaso uno de los personajes más ricamente trazados de toda la obra calderoniana: “anómala” inteligencia y cultura en una mujer de la época, sentido hipersensible de la castidad y, fundamentalmente, un estilo de hablar que supera el entendimiento y la paciencia de todos quienes la rodean. Conflicto amoroso por demás interesante que se resolverá de una manera ¿inesperada?, enmarcado, claro está, entre las dudas y los recelos del padre, los vaivenes entre el amor y los celos de la pareja que suscita el conflicto, las desventuras y los correlatos paródicos que de sus amos hacen los criados Inés y Moscatel, tan representativos del teatro de los Siglos de Oro. Confusiones, apremios, vencedores y vencidos que intercambian estatus conforme la obra trascurre: en fin, la sal y la pimienta de las comedias de Calderón que tan sabrosa sazón poseen. Para el espectador moderno, además de un garantizado entretenimiento, varias pregun-tas provocativas parecen flotar en el aire al concluir la tercera jornada: ¿el que intenta burlarse del amor sale siempre burlado?, ¿uno puede encontrar el amor en donde y cuando menos lo espera?, ¿es que no pueden predecirse ni manipularse voluntariamen-te los designios del corazón humano? Interrogantes que nos hacen apreciar la capaci-dad de Calderón para indagar en los más recónditos vericuetos de nuestra condición afectiva, al mismo tiempo que elaboraba un delicado retrato de las costumbres y de la mentalidad de su época. Retrato que de modo sutil, velado y, nos atrevemos a decir, ca-si cifrado, parece contener al mismo tiempo una profunda crítica a ese orden estableci-do de valores, jerarquías sociales y creencias que configuraron el rostro de la España de los siglos XVI y XVII y, de algún modo, el nuestro.

La puesta en escena

Dirección: Etienne Fajardo

Para interpretar el texto de Calderón, lo que siempre estuvo en mente fue que la comedia de enredos era divertida en el siglo XVII, y es divertida ahora. Teatroman-cia trabajó en una adaptación que redujera el tiempo de escenificación a 1 hora con 30 minútos, pero que mantuviera su espíritu ágil y respetara la riqueza verbal de la obra. Se diseñó una producción rica en colores y texturas, que recordara un tiempo ya

pasado, en el que los códigos de honor y respe-to eran distintos, que al mismo tiempo no pu-diera situarse en una época precisa, permitien-do, así, que el espectador viaje en su memoria al momento histórico que más lógico le parez-ca. El referente visual directo es un pintor con-temporáneo ruso de nombre Igor Samsonov (1963, Voronezh), pues su mundo, intrínseca-mente barroco, nos hace guiños constantes de modernidad. Los montajes realizados en la época de los co-rrales de comedias estuvieron centrados en el actor y en la historia. Con esa escala de priori-dades clara, quisimos que nuestro No hay bur-

las con el amor luciera una escenografía simple, basada en un sillón que se resignifique a lo lar-go de historia; un trasto de fondo atrezado en un collage de texturas barrocas y una ventana cuya posición en el escenario defina espacios interiores y exteriores.

Sueños rotos

96 x 122 cm, óleo sobre lienzo Igor Samsonov

Modelo de escenografía, Horizontalmente: 6 X 6 mts.

Verticalmente: 2.80 mts.

La puesta en escena

Diseños de vestualrio para las damas jóvenes.

Diseños de vestualrio para los galanes.

Diseño de vestualrio para Inés

La compañía

Ha trabajado como actor, director, productor, profesor, escritor y orador en distintas propuestas escénicas, fílmi-cas y radiofónicas destacando participaciones en el Festival Palafoxiano de la Ciudad de Puebla, en el Cen-tro Cultural Helénico durante el Festival de San Ángel , en el Centro Cultural del , en los teatros de la Sociedad General de Escritores de México (Los viejos de Rodolfo Usigli), de la FFyL (Escenas de Ricardo III y Los cómicos del 2000, ambas adaptaciones de Shakespeare), y el espectáculo de luz y sonido La Llorona (dramaturgia y dirección). Tiene estudios en teatro en México (CADAC, Héctor Azar, José Luis Ibánez) y Gran Bretaña (International Schools Theater Association y Shakespea-re Summer School de la Universidad de Cambridge).

Teatrera activa desde 1997. Interesada en la plurali-dad como fórmula para el crecimiento, ha preferido la vía independiente y el aprendizaje empírico para su formación. Desde hace 12 años se ha desarrolla-do profesionalmente como actriz, participando en más de veinte montajes. Ha impartido talleres de teatro para adolescentes en secundarias, prepara-torias y casas de cultura. Se ha presentado en distin-tos teatros de México, Argentina, Chile y Venezuela.

Poeta, actor, cantante y maestro, egresado de la carrera de Lengua y Literaturas Hispánicas (UNAM). Su trayectoria escénica comenzó en proyectos musicales. Participó co-mo actor en montajes de teatro clásico español como: El médico de su honra y La verdad sospechosa, entre otros espectáculos de teatro palatino. Como miembro de va-rias compañías de repertorio, y como director de ensam-bles para recitales líricos se ha presentado en prestigiados foros del país. Impartió conferencias para el ciclo Mural, tres siglos de teatro mexicano con la Compañía Nacional de Teatro.

Juan Carlos Estrada

Doña Beatriz

Zohar Salgado

Don Alonso

Yamil Narchi Sadek

Don Juan

La compañía

Cursó la carrera de Literatura Dramática y Teatro en la FFyL de la UNAM. Tuvo entrenamiento vocal con Hebe Rossell, Juan Pablo Villa, Indira Pensado y Tareke Or-tiz.Trabajó en talleres de empoderamiento para mujeres campesinas e indígenas con Jesusa Rodríguez, en los que la principal herramienta fue sido el teatro fársico. Paticipó en espectáculos de cabaret como Los Superjodidos diri-gido por Ana Francis Mor y Cecilia Sotres. Es fundadora de la compañía DesasTRES Cabaret, con la cual realizó los espectáculos Cuerpo pa´qué te quiero si tengo alas pa desear y CSI: México (Sí es ahí), que estuvieron en temporada en el Teatro-bar El Vicio. Actuó en el es-pectáculo que presentaron las Reinas Chulas La santa que nunca cede.

Julia Artaut

Doña Leonor

Liliana Paredes Es egresada del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la FFyL de la UNAM donde estudió con el Héctor Mendoza, Germán Castillo y José Luís Ibáñez. También ha tomado cursos en la Casa del Teatro con José Caballero y en el CUT con Euge-nio Barba. Ha participado como actriz en puestas en escena como El astrólogo fingido de Pedro Calderón de la Barca, con temporada en el Teatro Juan Ruiz de Alarcón, y K, adaptación de Los Hermanos Karamazov de Fedor Dostoievski . Fue asis-tente de Dirección en la obra El Problema de A.R. Gurney Jr., dirigida por Etienne Fajar-

do.

Inés

La compañía

Licenciado en Literatura Dramática y Teatro, egresado de la FFYL de la UNAM. Actor universitario en las puestas en escena de: El Misántropo de Menandro; Dirección Néstor López Aldeco. La inocencia acorazada de Miguel Ángel Álvarez; Dirección: Héctor Mendoza. Trabajó como actor y asistente de dirección del maestro Héctor Mendoza en las obras de Principio y fin (NET) y La desconfianza (TELEVISA-UNAM-INBA). Secretos de familia (CNT-UNAM) Juicio sus-pendido (CNT) La amistad . Actualmente es Coordinador y profesor del departamento de Lengua y literatura del Co-legio Green Hills. Participó como actor en la puesta en es-cena de Lizzie; adaptación de la obra La puta respetuosa de Jean Paul Sartre, representando el papel de bracero, escrita y dirigida por Mauricio Matus en el CNA. Actor y coodirector en la puesta en escena de Central Park West de Woody Allen con producción de la compañía Teatral Las dos carátulas.

Alejandro Montes

Don Pedro Enríquez

Iván Herrera

Moscatel

Se tituló con mención honorífica de la Lic. en Literatura Dramática y Teatro de la FFyL, UNAM. Ha tomado cursos de actuación con el maestro Rodolfo Valencia y con el Doctor Jean Frederick Chevalier. También cursó diplomados de Bioenergética y otras técnicas psico-corporales. Ha actuado en obras como: El lugar; La danza de la muerte y Carnaval Shakespeare. Trabajó durante dos años en el teatro Legaria, actuando en ocho obras, entre ellas: Retablo de Maravillas; El tartufo y El Mesías precoz. Ha dirigido Encuentro en el parque peligroso, Intimidad, The Wizard of Oz, y La caja misterio-sa. Ha presentado tres ponencias sobre la obra de Rodolfo Valen-cia en diferentes estados de la República. En su experiencia docen-te ha dirigido más de 21 obras con alumnos de nivel bachillerato, seis de ellas estrenadas en teatros de la UNAM. Actualmente dirige el taller de Teatro del TAE.

La compañía

Don Diego. Musicalización

Emiliano Pérez

Ha tomado clases de música desde los ocho años. En 2001 ingresó a la Escuela Nacional de Música de la UNAM a la carrera de flauta de pico. . Fue aceptado en el programa Virtuoso Recorder en el Festival de Música Antigua de Am-herst en la Universidad de Connecticut, recibiendo una be-ca por parte de la American Recorder Society. Ha tomado cursos y clases magistrales con Philip Pickett, Elisabeth Joyé, Pedro Bonet, Bart Spanhove, Reine-Marie Verhagen, Alison Melville, Marilyn Boenau, Tom Zajac, Anette Bauer, Ana Margules, Reiner Johansen, Isabel Schau.Ha tomado clases de actuación como oyente con Mario Martínez Lage y Ma-rio Balandra en la FFyLde la UNAM..

Etienne Fajardo

Director de teatro y poeta, así como Coordinador de Artes y Asuntos Culturales en la Escuela Tomás Alva Edison. Es egresado del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la FFyL de la UNAM. Ha trabajado con Héctor Mendoza, Germán Castillo y Iona Weissberg, y ha sido alumno de Mónica Raya, Eugenio Barba, José Luis Ibáñez y José Caba-llero. Trabajó en la Codirección de K, y ha puso en escena las obras El Problema de A.R. Gurney Jr. Y El Purgatorio de William B. Yeats

Director

Don Luis

Omar Esquinca

Es estudiante de la carrera de Literatura Dramática y Teatro en la UNAM. Actuó bajo la dirección de Iván Herrera en Pe-regrinos por error; La danza de los vates muertos; El búcaro azul de Hernán Galindo; y El médico a palos de Moliére ob-teniendo el reconocimiento a la mejor expresión corporal por el papel de Geronte en la Muestra Cultural del Sistema Incorporado de la UNAM en 2008. . Ha tomado clases de acrobacia aérea en telas y trapecio. Tomó el curso Cuerpo y Máscara en la Commedia dell'arte, impartido por Augus-to Albanez Actualmente es parte del programa Cosquillas que se transmite en el 660 de am, Radio Ciudadana.

Imágenes

Contacto No hay burlas con el amor de Pedro Calderón de la Barca

Don Alonso de Luna: Juan Carlos Estrada Don Juan de Mendoza: Yamil Narchi Moscatel: Ivan Herrera Don Luis: Omar Esquinca Don Diego: Emiliano Pérez Don Pedro Enríquez: Alejandro Montes Doña Beatriz: Zohar Salgado Doña Leonor: Julia Arnaut Inés: Liliana Paredes Musicalización: Emiliano Pérez Asistente de Dirección: Omar Esquinca

Dirección: Etienne Fajardo

Teatromancia

Producción: Ivan Herrera herrera@teatromancia.com Administración Yamil Narchi narchi@ teatromancia.com Prensa y Difusión: Etienne Fajardo fajardo@teatromancia.com Relaciones Públicas: Juan Carlos Estrada estrada@teatromancia.com Zohar Salgado salgado@teatromancia.com 52-50-64-16 04455-28-49-30-02