NINETEENTHCENTURYFRENCHSINGERS

APRESSANTHOLOGY

CompiledbyKimberlyWhite

Proofreading:ClaudineJacques,StevenHuebnerProjectsupervisor, funding:StevenHuebner

TABLEOFCONTENTSPreface i

Detailedcontentslist iixxxi

Dossiers:

1.MariettaAlboni(18261894),nos.16 120

2.PaulBarroilhet(18101871),nos.79 2129

3.MarieCabel(18271885),nos.1011 3035

4.MariodeCandia(18101883),nos.1220 3666

5.LaureCintiDamoreau(18011863),nos.2123 6786

6.JennyColon(18081842),nos.2528 8798

7.JulieDorusGras(18051896),nos.2932 99121

8.GilbertLouisDuprez(18061896),nos.3344 122172

9.CornlieFalcon(18141897),nos.4557 173210

10.ClestineGalliMari(18401905),nos.5862 211219

11.EugnieMayerGarcia(18151880),nos.6364 220227

12.GiuliaGrisi(18111869),nos.6569 228246

13.LuigiLablache(17941858),nos.7072 247264

14.NicolasProsperLevasseur(17911871),nos.7374 265268

15.JennyLind(18201887),nos.7577 269284

16.MariaMalibran(18081836),nos.7886 285334

17.ClaudeMarieMcneMari(18111882),nos.8789 335342

18.CarolineMiolanCarvalho(18271895),nos.90121 343453

19.ChristineNilsson(18431921),nos.122130 454488

20.AdolpheNourrit(18021839),nos.131141 489532

21.FannyTacchinardiPersiani(18121867),nos.142143 533539

22.GiovanniBattistaRubini(17941854),nos.144146 540551

23.RosineStoltz(18151903),nos.147153 552580

24.AntonioTamburini(18001876),nos.145,154155 544547,581589

25.PaulineViardot(18211910),nos.64,156157 224227,590597

i

PREFACEIn the long nineteenthcentury, singers played a key role in how composers,librettists,andmetteursenscneconceivedofoperaticworksatallstagesofthecreative process: from initial inspiration through to shaping roles in rehearsalandrevival.ThepresentanthologyofpressarticlesincludesmanyofthemajorsingersofFrenchopera (bothdomestic and foreign) in thisperiod. Journalistsplayedakeyroleinthecultivationofstarstatusaroundperformersoftheage.The collection brings to light the kind of discourse that both built up, andoccasionally detracted from, the prestige of artists. Primary material providesinsightintoaestheticqualitiesofthevoiceandthekindofstagecraftthatfoundfavour in theperiodofgrandoperaandbeyond. Thecollection, therefore,hasmuch to offer as a tool for research into performing practice. It also providessubstantialinformationaboutthesocialhistoryofsingers:whatittooktolaunchand sustain a career, andwhat became of the artists afterwards. Press articlesrangewidely inapproachandscope: frombiographicalpieces, interviews,andaccountsofperformancestoobituariesandposthumousmemoirs.Becausesomeof the material was culled from artist press clipping files, bibliographicinformation for a number of items remains incomplete in the anthology.Communication to the anthology compiler or supervisor of any data to fill inbibliographicholeswouldbewarmlywelcomed.

StevenHuebner

ii

DETAILEDCONTENTSLIST

MARIETTAALBONI(18261894)No.1 TITLE LAlboni 1 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche29aot1847 ISSUE/YEAR No.35;10eanne AUTHOR Escudier PAGES 285286 SOURCE Journal No.2 TITLE MlleAlbonilOpra 4 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche17octobre1847 ISSUE/YEAR No.42;10eanne AUTHOR LonEscudier PAGES 341342 SOURCE Journal No.3 TITLE ThtredelOpra.DbutsdeMlle

Alboni.6

JOURNAL LaSylphide DATE 20octobre1847 ISSUE/YEAR Tome6;2esrie;8eanne AUTHOR HectorBerlioz PAGES 203204 SOURCE Journal No.4 TITLE MariettaAlbonietlartactuelduchant. 9 JOURNAL Revuedesbeauxarts DATE 15juillet1850 ISSUE/YEAR AUTHOR BndictJouvin PAGES 213217 SOURCE FPo,dossierdartiste No.5 TITLE Aujourlejour.MariettaAlboni. 16 JOURNAL Journaldesdbats DATE 25juin1894 ISSUE/YEAR [ditiondusoir] AUTHOR AdolpheJullien PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.6 TITLE 19 JOURNAL LaLibert DATE 6novembre1894 ISSUE/YEAR

iii

AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste PAULBARROILHET(18101871) No.7 TITLE tudesbiographiquessurleschanteurs

contemporains.2esrie.PaulBarroilhet.21

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche7mars1841 ISSUE No.10 AUTHOR Escudier PAGES 7375 SOURCE Journal No.8 TITLE BarroilhetdansGuillaumeTell. 25 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche19septembre1841 ISSUE No.38 AUTHOR C.M. PAGES 324325 SOURCE Journal No.9 TITLE Esquissesmusicales.Barroilhet. 28 JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche16janvier1842 ISSUE No.5 AUTHOR PAGES 23 SOURCE Journal MARIECABEL(18271885) No.10 TITLE Chroniqueparisienne 30 JOURNAL DATE May1885 ISSUE/YEAR AUTHOR AchilleDenis PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,4RO4883 No.11 TITLE MarieCabel(ThtreLyrique) 32 SERIES LesThtresdeParis DATE AUTHOR EmileDufour PAGES 14 SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,4RO4883

iv

MARIO,GIOVANNIMATTEO,CAVALIEREDECANDIA(18101883) No.12 TITLE RptitiondeM.deCandia 36 JOURNAL LaFrancemusicale DATE 25novembre1838 ISSUE/YEAR No.48;1ereanne AUTHOR MarieEscudier PAGES 23 SOURCE Journal No.13 TITLE ThtresdeParis.Premires

reprsentations.Revuemusicaleetdramatique.Acadmieroyaledemusique:DbutdeM.Mario.

37

JOURNAL LeMondedramatique DATE Dcembre1838 ISSUE/YEAR Tome7 AUTHOR Th.V. PAGES 363364 SOURCE Journal No.14 TITLE DbutdeM.Mario,lOpra,dans

RobertleDiable.39

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche2dcembre1838 ISSUE/YEAR No.49;1ereanne AUTHOR PAGES 4 SOURCE Journal No.15 TITLE ContinuationdesdbutsdeM.Mario

dansRobertleDiable.40

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche9dcembre1838 ISSUE/YEAR No.50;1ereanne AUTHOR MarieEscudier PAGES 34 SOURCE Journal No.16 TITLE MariodeCandia 43 JOURNAL LeMondedramatique DATE 3fvrier1839 ISSUE/YEAR Deuximesrie;Tome1 AUTHOR PaulPayne PAGES 6566 SOURCE Journal No.17 TITLE Mario.(DanslElissirdAmore[lElisir 45

v

dAmore].) BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR PierAngeloFiorentino PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste No.18 TITLE Galeriedramatique.(Srie.)No.1.

Mario(diCandia).49

JOURNAL LEuropelittraire DATE 17fvrier1848 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES 78 SOURCE FPo,dossierdartiste No.19 TITLE Mario,MarquisdeCandia 51 JOURNAL LeFigaro.Supplmentlittrairedu

dimanche

DATE 24novembre1883 ISSUE/YEAR AUTHOR MariodeCandia PAGES 186 SOURCE FPo,dossierdartiste No.20 TITLE Mario 60 JOURNAL LeMnestrel DATE 1884 ISSUE/YEAR AUTHOR BaldassareOdescalchi. PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste LAURECINTIDAMOREAU(18011863) No.21 TITLE MadameDamoreauCinti 67 JOURNAL LeMondedramatique DATE 1837 ISSUE/YEAR Tome4 AUTHOR HenriBlanchard PAGES 321325 SOURCE Journal No.22 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Deuximesrie.Artistesfranais.10e72

vi

tude.MmeCintiDamoreau. JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche29mars1840 ISSUE/YEAR No.18,3eanne AUTHOR Escudier PAGES 129131 SOURCE Journal No.23 TITLE MmeDamoreau.GaleriedeLaGazette

musicale.(Quatrimeetdernierarticle.)

78

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche15novembre1840 ISSUE/YEAR No.64,7eanne AUTHOR HenriBlanchard PAGES 545547 SOURCE Journal No.24 TITLE MadameDamoreau.(DansleDomino

noir.)83

BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR G.Bnedit PAGES [14] SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO4982 JENNYCOLON(18081842) No.25 TITLE JennyColon 87 JOURNAL LeMondedramatique DATE 1836 ISSUE/YEAR Tome2 AUTHOR PAGES 345346 SOURCE Journal No.26 TITLE MmeJennyColonLeplus(DansLaReine

dunjour)89

BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR EtienneArago

vii

PAGES [14] SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO4953 No.27 TITLE Ncrologie.MadameJennyColon

Leplus.93

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche12juin1842 ISSUE/YEAR No.24,5eanne AUTHOR AdolpheAdam PAGES 214215 SOURCE Journal No.28 TITLE UneamiedeGrarddeNerval:Jenny

Colon96

JOURNAL DATE [Dimanche18juillet1919] ISSUE/YEAR AUTHOR AristideMarie PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO4953 JULIEDORUSGRAS(18051896) No.29 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Deuximesrie.ArtistesFranais.9etude.MmeDorusGras.

99

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche8mars1840 ISSUE/YEAR No.10,3eanne AUTHOR Escudier PAGES 101103 SOURCE Journal No.30 TITLE Cantatrices.MmeDorusGras.7e

livraison.104

BOOK crivainsetartistesvivants,franaisettrangers.Biographiesavecportraits.Paris:bureaudujournalOutremer,1840.

AUTHOR X.EymaandA.deLucy PAGES 163188 SOURCE FPo,dossierdartiste No.31 TITLE MmeDorusGras.(DansRobertle

diable.)112

BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraits

viii

littraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR EtienneArago PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste No.32 TITLE VIII.MmeDorusGras. 116 BOOK Actricesclbrescontemporaines.

Magnifiquesportraitsgravssuracierparlesmeilleuresartistes.Textesparnossommitslittraires.Paris:Bureaudeladirection,1844.

AUTHOR Ad.leVicomtedePontcoulant PAGES 5561 SOURCE FPo,dossierdartiste GILBERTLOUISDUPREZ(18061896) No.33 TITLE Chroniquethtraledelasemaine. 122 JOURNAL LeMondedramatique DATE 22avril1837 ISSUE/YEAR Tome4 AUTHOR E.A. PAGES 255256 SOURCE Journal No.34 TITLE Acadmieroyaledemusique.Dbutde

DuprezdansGuillaumeTell.123

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche23avril1837 ISSUE/YEAR No.17;4eanne AUTHOR EdouardMonnais PAGES 142143 SOURCE Journal No.35 TITLE Duprez(LouisGilbert) 126 JOURNAL LeMondedramatique DATE Mai1837 ISSUE/YEAR Tome4 AUTHOR HenriBlanchard PAGES 294297 SOURCE Journal No.36 TITLE ThtredelOpra.DbutdeDuprez

danslesHuguenots.129

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche21mai1837 ISSUE/YEAR No.21;4eanne AUTHOR HectorBerlioz

ix

PAGES 175176 SOURCE Journal No.37 TITLE Miscellanes.Duprez. 132 JOURNAL LaFrancelittraire DATE Aot1838 ISSUE/YEAR AUTHOR DessallesRgis PAGES 477490 SOURCE FPo,dossierdartiste No.38 TITLE Duprez.GaleriedeLaGazettemusicale.

(Troisimearticle.)141

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche8novembre1840 ISSUE/YEAR No.62;7eanne AUTHOR HenriBlanchard PAGES 530531 SOURCE Journal No.39 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Deuximesrie.ArtistesFranais.7etude.Duprez.

145

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche19janvier1840 ISSUE/YEAR No.3;3eanne AUTHOR Escudier PAGES 2528 SOURCE Journal No.40 TITLE Duprez. 152 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR EugneBriffault PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste No.41 TITLE Esquissesmusicales.Duprez. 156 JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche2janvier1842 ISSUE/YEAR No.3;1ereanne AUTHOR PAGES 13 SOURCE Journal

x

No.42 TITLE Esquissesmusicales.Duprez(Deuximearticle).

159

JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche9janvier1842 ISSUE/YEAR No.4;1ereanne AUTHOR PAGES 12 SOURCE Journal No.43 TITLE Duprez.Chapitredtachdesmmoires

(indits)duncomdiendeprovince.162

JOURNAL LaFrancemusicale DATE 15juillet1855 ISSUE/YEAR No.28;19eanne AUTHOR douardDuprez PAGES 218220 SOURCE FPo,dossierdartiste No.44 TITLE LesdbutsdutnorDUPREZlOpra

deParis.169

JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR MarcelBonnissol PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste CORNLIEFALCON(18141897) No.45 TITLE Chroniquemusicale.ThtredelOpra.

MlleFalcon.173

JOURNAL LeConstitutionnel DATE Samedi28juillet1832 ISSUE/YEAR No.210 AUTHOR [CastilBlaze] PAGES [12] SOURCE Journal No.46 TITLE Thtres.Revue.Acadmieroyalede

musique.179

JOURNAL Journaldesfemmes DATE 4aot1832 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES 331 SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.47 TITLE ThtresdeParis.Premires

reprsentations.180

xi

JOURNAL DATE 1840 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.48 TITLE Acadmieroyaledemusique.

ReprsentationdeMlleFalcon.182

JOURNAL Indpendance DATE 18mars1840 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.49 TITLE Revuedramatique.Acadmieroyalede

musique.ReprsentationaubnficedeMademoiselleCornlieFalcon.

184

JOURNAL DATE 20mars1840 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.50 TITLE Encoreunmotproposde

MademoiselleFalcon.187

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche5avril1840 ISSUE/YEAR No.14;3eanne AUTHOR Richard PAGES 140141 SOURCE Journal No.51 TITLE Lesbeauxjoursduthtre.Janvier1832. 190 JOURNAL IndpendanceParisienne DATE 8mai1868 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.52 TITLE Nostoilesdautrefois. 191 JOURNAL DATE Aot1892 ISSUE/YEAR AUTHOR FernandBourgeat PAGES

xii

SOURCE FPo,dossierdartiste No.53 TITLE MarieCornlieFalcon

CratricedurledeValentine,desHuguenots

195

JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR M.L. PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5119 No.54 TITLE LaFalcon 198 JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR CamilleBellaigue PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.55 TITLE QuelquessouvenirssurCornlieFalcon 201 JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR CharlesBouvet PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.56 TITLE Unanniversaire.CornlieFalconmourut

ilya30ans.205

JOURNAL DATE [25fvrier1927] ISSUE/YEAR AUTHOR JeanPaulDubray PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.57 TITLE Miettesdhistoiremusicale.DeJenny

NarychkineCornlieFalcon.207

JOURNAL LaSuisse DATE Dimanche18janvier1959 ISSUE/YEAR AUTHOR M. PAGES 910 SOURCE FPo,dossierdartiste CLESTINEGALLIMARI(18401905) No.58 TITLE MmeGalliMari 211

xiii

JOURNAL LAlbumdesthtres DATE Dcembre1867 ISSUE/YEAR No.3 AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.59 TITLE Lesjeunespremiresdujour.I.Madame

GalliMari.212

JOURNAL Lclair DATE 8dcembre1867 ISSUE/YEAR AUTHOR AlbertVizentini PAGES 3 SOURCE FPo,dossierdartiste No.60 TITLE Atraverslestribunaux 215 JOURNAL LeGlaneur DATE 8avril1877 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.61 TITLE 216 JOURNAL LeGaulois DATE 5janvier1880 ISSUE/YEAR AUTHOR FranoisOswald PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.62 TITLE Lavilleetlethtre.MmeGalliMari. 217 JOURNAL LEchodeParis DATE 7mai1887 ISSUE/YEAR AUTHOR HenriBauer PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste EUGNIEMAYERGARCIA(18151880) No.63 TITLE ThtreroyaledelOpraComique.

PremirereprsentationdEva,opracomiqueendeuxactes,musiquedeMM.CoppolaetGirard,pomedeMM.BrunswicketLeuven.MadameEugnieGarcia.

220

JOURNAL LaFrancemusicale

xiv

DATE Dimanche8dcembre1839 ISSUE/YEAR No.66;1ereanne AUTHOR Escudier PAGES 630631 SOURCE Journal No.64 TITLE PaulineetEugnieGarcia.GaleriedeLa

Gazettemusicale.224

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche25octobre1840 ISSUE/YEAR No.59;7eanne AUTHOR HenriBlanchard PAGES 503505 SOURCE Journal GIULIAGRISI(18111869) No.65 TITLE GiuliaGrisi 228 JOURNAL LeMondedramatique DATE Septembre1838 ISSUE/YEAR Tome7 AUTHOR D.Mondo PAGES 257260 SOURCE Journal No.66 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

MlleGiuliaGrisi.232

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche23dcembre1838 ISSUE/YEAR No.52;1ereanne AUTHOR MarieEscudier PAGES 13 SOURCE Journal No.67 TITLE MlleGiuliaGrisi.(DansSemiramide.) 237 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR L.Couailhac PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste No.68 TITLE ThtreItalien.RentredeJuliaGrisi. 241 JOURNAL LeFigaro DATE Jeudi13mars1856 ISSUE/YEAR No.112;3eanne

xv

AUTHOR B.Jouvin PAGES 78 SOURCE FPo,dossierdartiste No.69 TITLE Lesgrandsartistes.GiuliaGrisi. 245 JOURNAL LaSemaineillustre DATE ISSUE/YEAR AUTHOR LaFramboisire PAGES 12051206 SOURCE FPn,dossierdartiste LUIGILABLACHE(17941858) No.70 TITLE Lablache 247 JOURNAL RevuedeParis DATE Juin1832 ISSUE/YEAR No.39 AUTHOR CastilBlaze PAGES 177192 SOURCE Journal No.71 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Quatrimetude.LouisLablache.257

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche10novembre1839 ISSUE/YEAR No.62;2eanne AUTHOR Escudier PAGES 578579 SOURCE Journal No.72 TITLE Lablache.(DansOthello[Otello].) 261 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR L.Couailhac PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste NICOLASPROSPERLEVASSEUR(17911871) No.73 TITLE Esquissesmusicales.Levasseur. 265 JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche23janvier1842 ISSUE/YEAR No.6;1ereanne AUTHOR

xvi

PAGES 23 SOURCE Journal No.74 TITLE Esquissesmusicales.Levasseur. 267 JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche6fvrier1842 ISSUE/YEAR No.8;1ereanne AUTHOR PAGES 12 SOURCE Journal JENNYLIND(18201887) No.75 TITLE JennyLind 269 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche23mai1847 ISSUE/YEAR No.21;10eanne AUTHOR G.C. PAGES 174175 SOURCE Journal No.76 TITLE JennyLind 273 JOURNAL LaSylphide DATE 10juin1847 ISSUE/YEAR No.22 AUTHOR Untouriste[M.Carraguet] PAGES 311314 SOURCE Journal No.77 TITLE DeuxsouvenirsdeJennyLind. 279 JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche20novembre1887 ISSUE/YEAR No.47;53eanne AUTHOR ArthurPougin PAGES 372373 SOURCE Journal MARIAMALIBRAN(18081836) No.78 TITLE Biographie.MariaMalibran. 285 JOURNAL LeVoleur DATE 25septembre1836 ISSUE/YEAR AUTHOR LouisViardot(LeSicle)etP.A.

Fiorentino(LaPresse)

PAGES 873875 SOURCE FPo,dossierdartiste No.79 TITLE Miscellanes.MariaMalibran. 291

xvii

JOURNAL LaFrancelittraire DATE octobre1836 ISSUE/YEAR Tome1;deuximesrie AUTHOR St.A.Berville PAGES 197209 SOURCE FPo,dossierdartiste(GilbertLouis

Duprez)

No.80 TITLE MadameMalibran 299 JOURNAL LaComdie DATE Samedi6septembre1873 ISSUE/YEAR No.11;11eanne AUTHOR LodeMonti PAGES 12 SOURCE FPo,dossierdartiste No.81 TITLE Lescantatricesdramatiques.III.Maria

Malibran.I.301

JOURNAL LaChroniquemusicale DATE 1mai1874 ISSUE/YEAR Tome4;2eanne AUTHOR PaulFoucher PAGES 110116 SOURCE FPo,dossierdartiste;Journal No.82 TITLE Lescantatricesdramatiques.III.Maria

Malibran.II.307

JOURNAL LaChroniquemusicale DATE 1juin1874 ISSUE/YEAR Tome4;2eanne AUTHOR PaulFoucher PAGES 212217 SOURCE FPo,dossierdartiste;Journal No.83 TITLE Lescantatricesdramatiques.III.Maria

Malibran.III.312

JOURNAL LaChroniquemusicale DATE 15juin1874 ISSUE/YEAR Tome4;2eanne AUTHOR PaulFoucher PAGES 259265 SOURCE FPo,dossierdartiste;Journal No.84 TITLE Lescantatricesdramatiques.III.Maria

Malibran.IV.318

JOURNAL LaChroniquemusicale DATE 15juillet1874 ISSUE/YEAR Tome5;2eanne AUTHOR PaulFoucher

xviii

PAGES 5763 SOURCE FPo,dossierdartiste;Journal No.85 TITLE Lescantatricesdramatiques.III.Maria

Malibran.V.324

JOURNAL LaChroniquemusicale DATE 1aot1874 ISSUE/YEAR Tome5;2eanne AUTHOR PaulFoucher PAGES 105112 SOURCE FPo,dossierdartiste;Journal No.86 TITLE Noscharmeuses.LaMalibran. 331 JOURNAL Fantasio DATE 1mars1907 ISSUE/YEAR AUTHOR Flavio PAGES 9293 SOURCE FPo,dossierdartiste CLAUDEMARIEMCNEMARI(18111879) No.87 TITLE Acadmieroyaledemusique.Dbutsde

M.MarietdeMmeRoulledansLaJuive.

335

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche7juin1840 ISSUE/YEAR No.23;3eanne AUTHOR Escudier PAGES 223224 SOURCE Journal No.88 TITLE Acadmieroyaledemusique.

ContinuationdesdbutsdeMaridansGuillaumeTell.

338

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche14juin1840 ISSUE/YEAR No.24;3eanne AUTHOR Escudier PAGES 233234 SOURCE Journal No.89 TITLE Esquissesmusicales.Mari. 341 JOURNAL LaMlomanie DATE Dimanche20fvrier1842 ISSUE/YEAR No.100;1reanne AUTHOR PAGES 12 SOURCE Journal

xix

CAROLINEMIOLANCARVALHO(18271895) No.90 TITLE ThtreLyrique.Reprsentationau

bnficedeMmeMiolanCarvalho.343

JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche29mai1859 ISSUE/YEAR No.702;26eanne AUTHOR J.L.Heugel PAGES 201202 SOURCE FPo,dossierdartiste No.91 TITLE MmeMiolanCarvalho 346 JOURNAL LAlbumdesthtres DATE Fvrier1868 ISSUE/YEAR No.10 AUTHOR Daniel PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.92 TITLE Semainethtrale 347 JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche29novembre1868 ISSUE/YEAR No.52bis;33eanne AUTHOR GustaveBertrand PAGES 419421 SOURCE FPo,dossierdartiste No.93 TITLE Semainemusicale. 355 JOURNAL LaComdie DATE Dimanche2mai1869 ISSUE/YEAR No.333;7eanne AUTHOR H.Dumont PAGES 13 SOURCE FPo,dossierdartiste No.94 TITLE LAcadmieimprialedemusique.

Faust.RentredeMmeMiolanCarvalhodanslerledeMarguerite,le28avril1869.

360

JOURNAL LEuropeartiste DATE Dimanche2mai1869 ISSUE/YEAR AUTHOR LionelGarnier PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.95 TITLE MmeMiolanCarvalho 362 JOURNAL LaChroniqueillustre

xx

DATE Jeudi27mai1869 ISSUE/YEAR AUTHOR EdouardDrumont PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.96 TITLE Feuilleton:Revuedramatiqueet

parisienne367

JOURNAL LEchoducommerce DATE Dimanche22aot1869 ISSUE/YEAR AUTHOR LeopoldStapleaux PAGES [12] SOURCE FPo,dossierdartiste No.97 TITLE Revuedesthtres. 371 JOURNAL LeMoniteuruniversel DATE Mardi7dcembre1869 ISSUE/YEAR AUTHOR ThophileGautier PAGES [12] SOURCE FPo,dossierdartiste No.98 TITLE 377 JOURNAL LeSoir DATE Mercredi14janvier1874 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.99 TITLE Nouvelles 378 JOURNAL Lentracte DATE Dimanche21fvrier1875 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.100 TITLE Courrierdesthtres 379 JOURNAL LeFigaro DATE Dimanche21fvrier1875 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.101 TITLE Bruitsdecoulisses 380 JOURNAL LeGaulois

xxi

DATE Lundi22fvrier1875 ISSUE/YEAR No.2321 AUTHOR FranoisOswald PAGES 3 SOURCE FPo,dossierdartiste No.102 TITLE Nouvellesdesthtres 382 JOURNAL ParisJournal DATE Lundi22fvrier1875 ISSUE/YEAR No.52;8eanne AUTHOR EmileMendel PAGES [3] SOURCE FPo,dossierdartiste No.103 TITLE 383 JOURNAL LaLibert DATE Dimanche14mars1875 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.104 TITLE Nouvellesdesthtres 384 JOURNAL ParisJournal DATE 25avril1880 ISSUE/YEAR No.114;13eanne AUTHOR F.C. PAGES [34] SOURCE FPo,dossierdartiste No.105 TITLE MiolanCarvalho 385 BOOK LesActricesdeParis.PortraitdeE.de

Liphart.TexteparMM.mileBergerat,DanielBernard,mileBlmont,JulesClaretie,PierreElzar,MauriceGuillemot,.Paris:H.Launette,1882.

AUTHOR DanielBernard PAGES 97100 SOURCE FPo,dossierdartiste No.106 TITLE ChezMmeCarvalho.Laviedune

grandeartisteraconteparellemme.388

JOURNAL LeTlgraphe DATE Vendredi5juin1885 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste

xxii

No.107 TITLE MmeMiolanCarvalho 394 JOURNAL LeFigaro.Supplmentlittrairedu

dimanche

DATE Samedi6juin1885 ISSUE/YEAR No.23;11eanne AUTHOR E.A.Spoll PAGES 9091 SOURCE FPo,dossierdartiste No.108 TITLE MmeMiolanCarvalho 404 JOURNAL Journaldesdbats DATE Jeudi11juillet1895 ISSUE/YEAR AUTHOR AdolpheJullien PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.109 TITLE Aujourlejour.MadameMiolan

Carvalho.408

JOURNAL Journaldesdbats DATE Samedi13juillet1895 ISSUE/YEAR AUTHOR GeorgesClment PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.110 TITLE LamortdeMadameCarvalho.ChezM.

AmbroiseThomas.410

JOURNAL GilBlas DATE Mardi16juillet1895 ISSUE/YEAR AUTHOR AlbertCellarius PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.111 TITLE MadameMiolanCarvalho 413 JOURNAL LeGuidemusical DATE 21et28juillet1895 ISSUE/YEAR Nos.29et30 AUTHOR HenrideCurzon PAGES 583585 SOURCE FPo,dossierdartiste No.112 TITLE Ncrologie 418 JOURNAL LeGuidemusical DATE 21et28juillet1895 ISSUE/YEAR Nos.29et30 AUTHOR PAGES 602603

xxiii

SOURCE FPo,dossierdartiste No.113 TITLE Chronique.MadameMiolanCarvalho

avantsesdbutsauthtre.Souvenirsintimes.

420

JOURNAL LeSicle DATE Lundi29juillet1895 ISSUE/YEAR No.21758;60eanne AUTHOR OscarComettant PAGES [2] SOURCE FPo,dossierdartiste No.114 TITLE AlammoiredeMmeCarvalho.Le

monumentdeMmeMiolanCarvalho.425

JOURNAL LaLibert DATE Mercredi3novembre1897 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.115 TITLE InaugurationdumonumentdeMadame

Carvalho430

JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche7novembre1897 ISSUE/YEAR No.45;63eanne AUTHOR H.M. PAGES 356357 SOURCE FPo,dossierdartiste No.116 TITLE Tribunaux.TribunalcivildelaSeine(1re

Ch.)PrsidencedeM.BenotChampy.Audiencedu12juin1857.M.DelsartecontreMadameMiolanCarvalho.Demandeenpaiementdeleonsdechant.

433

JOURNAL DATE [1857] ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES 35 SOURCE FPo,dossierdartiste No.117 TITLE M.DelsartecontreMadameMiolan

Carvalho.Demandeenpaiementdeleonsdechant.Audiencedu19juin.

441

JOURNAL DATE [1857] ISSUE/YEAR

xxiv

AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.118 TITLE MadameMiolanCarvalho 444 JOURNAL DATE [1895] ISSUE/YEAR AUTHOR Ch.Formentin PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.119 TITLE LemonumentdeMmeMiolanCarvalho 446 JOURNAL DATE [1897] ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.120 TITLE Lammoiredelopra.MmeMiolan

Carvalho:Unecarrireexemplaire.448

JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR JeanLouisDutronc PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.121 TITLE QuelquessouvenirssurMadame

MiolanCarvalho.451

JOURNAL DATE ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste CHRISTINENILSSON(18431921) No.122 TITLE Bulletindethtreetdesarts 454 JOURNAL LAvenirnational DATE 30avril1868 ISSUE/YEAR AUTHOR Stephen PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.123 TITLE Petitcourrierdesthtres 456

xxv

JOURNAL LeFigaro DATE Dimanche22novembre1868 ISSUE/YEAR No.328;15eanne;3esrie AUTHOR JulesPayne PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.124 TITLE Troisportraits.MademoiselleNilsson. 458 JOURNAL LaChroniqueillustre DATE 11mars1869 ISSUE/YEAR No.41;2eanne AUTHOR E.D. PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.125 TITLE ChristineNilsson 461 JOURNAL Revueinternationaledelartetdela

curiosit

DATE 15avril1869 ISSUE/YEAR No.4 AUTHOR ErnestFeydeau PAGES 267286 SOURCE FPo,dossierdartiste No.126 TITLE ThtredeBade.Mignon,grandopra

entroisactes(rcitatifsnouveaux),musiquedAmbroiseThomas.MlleChristineNilsson.

474

JOURNAL LaComdie DATE 12septembre1869 ISSUE/YEAR AUTHOR Fr.Schwab PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.127 TITLE Thtre. 477 JOURNAL LePays DATE 18octobre1872 ISSUE/YEAR AUTHOR XBT PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.128 TITLE ChristineNilsson 479 JOURNAL LEuropeillustre DATE 15avril1873 ISSUE/YEAR AUTHOR MadameC.Serena PAGES

xxvi

SOURCE FPo,dossierdartiste No.129 TITLE Bruitsdecoulisses 481 JOURNAL LeGaulois DATE Jeudi21janvier1875 ISSUE/YEAR No.2289;8eanne AUTHOR FranoisOswald PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.130 TITLE Silhouettescontemporaines.Christine

Nilsson.483

JOURNAL LaRevuegnrale DATE 1avril1887 ISSUE/YEAR AUTHOR LouisEnault PAGES 143146 SOURCE FPo,dossierdartiste ADOLPHENOURRIT(18021839) No.131 TITLE Nourrit 489 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche2dcembre1838 ISSUE/YEAR No.49;1ereanne AUTHOR PAGES 2 SOURCE Journal No.132 TITLE AdolpheNourrit 491 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Jeudi21mars1839 ISSUE/YEAR No.23;2eanne AUTHOR JulesMaurel PAGES 175176 SOURCE Journal No.133 TITLE AdolpheNourrit 494 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche24mars1839 ISSUE/YEAR No.24;2eanne AUTHOR Ftis PAGES 185187 SOURCE Journal No.134 TITLE AdolpheNourrit 500 JOURNAL LeMondedramatique DATE 24mars1839 ISSUE/YEAR Tome1;2esrie

xxvii

AUTHOR JosephMainzer PAGES 177181 SOURCE Journal No.135 TITLE ObsquesdAdolpheNourrit 504 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche12mai1839 ISSUE/YEAR No.36;2eanne AUTHOR O.O. PAGES 296 SOURCE Journal No.136 TITLE Soixanteansdesouvenirs.Deuximeet

dernirepartie.ChapitreIX.AdolpheNourrit.

506

JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche27mars1887 ISSUE/YEAR No.17;53eanne AUTHOR ErnestLegouv PAGES 129130 SOURCE FPo,dossierdartiste No.137 TITLE Soixanteansdesouvenirs.Deuximeet

dernirepartie.ChapitreIX.AdolpheNourrit.(suite)

510

JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche3avril1887 ISSUE/YEAR No.18;53eanne AUTHOR ErnestLegouv PAGES 137138 SOURCE FPo,dossierdartiste No.138 TITLE Soixanteansdesouvenirs.Deuximeet

dernirepartie.ChapitreIX.AdolpheNourrit.(suite)

514

JOURNAL LeMnestrel DATE Dimanche10avril1887 ISSUE/YEAR No.19;53eanne AUTHOR ErnestLegouv PAGES 145147 SOURCE FPo,dossierdartiste No.139 TITLE Varits.Rivalitsdartistes. 520 JOURNAL LeTemps DATE 24octobre1929 ISSUE/YEAR AUTHOR AlbertDayrolles PAGES 5 SOURCE FPo,dossierdartiste

xxviii

No.140 TITLE AdolpheNourrit.Centenairedesamort

(8mars1839).527

JOURNAL DATE [8mars1939] ISSUE/YEAR AUTHOR HenrideCurzon PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste No.141 TITLE ChroniquedeParis.LeCentenaire

dAdolpheNourrit.Le8mars1839,legrandartistelyriquesesuicidaitNaples.

529

JOURNAL DATE [8mars1939] ISSUE/YEAR AUTHOR J.G.Prodhomme PAGES 1,5 SOURCE FPo,dossierdartiste FANNYTACCHINARDIPERSIANI(18121867) No.142 TITLE FannyTacchinardiPersiani 533 JOURNAL LeMondedramatique DATE Dcembre1838 ISSUE/YEAR Tome7 AUTHOR D.Mondo PAGES 353354 SOURCE Journal No.143 TITLE MmePersiani(DanslElisiredAmore

[lElisirdamore])536

BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR J.ChaudesAigues PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste GIOVANNIBATTISTARUBINI(17941854) No.144 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Troisimetude.Rubini.540

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche27octobre1839

xxix

ISSUE No.60 AUTHOR Escudier PAGES 538539 SOURCE Journal No.145 TITLE TamburinietRubini.Galeriedela

Gazettemusicale.(Deuximearticle.)544

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche1novembre1840 ISSUE No.60 AUTHOR HenriBlanchard PAGES 511513 SOURCE Journal No.146 TITLE Rubini.(DansIPuritani.) 548 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR J.ChaudesAigues PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste ROSINESTOLTZ(18151903) No.147 TITLE MmeRosineStoltz.(DansLaFavorite.) 552 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR HippolyteLucas PAGES [14] SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.148 TITLE MadameRosineStoltz 556 JOURNAL LaSylphide DATE 31avril1847 ISSUE/YEAR Tome5;8eanne AUTHOR JulienLemer PAGES 249252 SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.149 TITLE MadameStolzRioJaneiro 564 JOURNAL LArtiste DATE 1853

xxx

ISSUE/YEAR AUTHOR LordPilgrim PAGES 1314 SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.150 TITLE Nouvelles 569 JOURNAL LEntracte DATE Dimanche22aot1886 ISSUE/YEAR No.235;55eanne AUTHOR PAGES 2 SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.151 TITLE Cellesquisenvont.MadameStoltz. 571 JOURNAL DATE 1903 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.152 TITLE Blocnotesparisiens.RosineStoltz. 573 JOURNAL DATE 1903 ISSUE/YEAR AUTHOR ToutParis PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 No.153 TITLE LActualit.LesecretdelaFavorite:

LettresinditesdelaStolz.577

JOURNAL Lclair DATE 15aot1907 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPn,ArtsduSpectacle,RO5729 ANTONIOTAMBURINI(18001876) No.154 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Cinquimetude.Tamburini.581

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche24novembre1839 ISSUE No.64 AUTHOR Escudier PAGES 597599 SOURCE Journal

xxxi

[FromRubinisdossier] No.145 TITLE TamburinietRubini.Galeriedela

Gazettemusicale.(Deuximearticle.)544

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche1novembre1840 ISSUE No.60 AUTHOR HenriBlanchard PAGES 511513 SOURCE Journal No.155 TITLE Tamburini.(DansDonJuan.) 586 BOOK GaleriedesartistesdramatiquesdeParis.

40portraitsenpied,dessinsdaprsnatureparAl.Lacauchie,etaccompagnsdautantdeportraitslittraires.Paris:Marchant,etc.,18411848.

AUTHOR J.ChaudesAigues PAGES [14] SOURCE FPo,dossierdartiste PAULINEVIARDOT(18211910) No.156 TITLE DbutdePaulineGarciaLondres 590 JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche21mai1839 ISSUE/YEAR No.37;2eanne AUTHOR P.Richard PAGES 305306 SOURCE Journal No.157 TITLE tudessurlesartistescontemporains.

Siximetude.MllePaulineViardot.592

JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche15dcembre1839 ISSUE/YEAR No.67;2eanne AUTHOR Escudier PAGES 625627 SOURCE Journal [FromEugnieGarciasdossier] No.64 TITLE PaulineetEugnieGarcia.GaleriedeLa

Gazettemusicale.224

JOURNAL LaRevueetgazettemusicaledeParis DATE Dimanche25octobre1840 ISSUE/YEAR No.59;7eanne AUTHOR HenriBlanchard PAGES 503505 SOURCE Journal

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No.1 TITLE LAlboni JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche29aot1847 ISSUE/YEAR No.35,10eanne AUTHOR Escudier PAGES 285286 SOURCE Journal

LALBONI.

Lavoixdecontraltocorrespondlavoixdebaryton,maiselleendiffresousplusdunrapport.Ilestcertain,parexemple,quelavoixdebarytonestlavoixnormaledelhomme,tandisquelecontraltoestuneexception,mmedanslchelledesvoixfminines.Enoutre, lebarytonestsympathiquedesanature,sans le secours de ltude et de lart. Il est susceptible de charmer loreille,dmouvoirlecur,parcequilpeuttourtourexprimerlesdouceslangueursde lamour et les agitations les plus profondes de lme. Le contralto, aucontraire, a quelque chose dpre et dinsolite qui provoque ltonnement bienplusquelasympathie.Cestunevoixgnralementpesanteetpteuse,dontonnepeuttirerdebeauxeffetsquenlopposantcelledusopranoetdutnor.Elleestlamusiquedramatiqueceque,enpeinture,lombreestlalumire.Depuisquelebarytonslevaurangquiloccupemaintenantdanslahirarchievocale,lecontralto,quintaitquuneanomalieplusoumoinsdsagrable,estdevenupresqueuneinutilit.Ilnepeutplustreconsidrquecommeunobjetdepurecuriosit. Il a exist trs peu de bons contralti. Les plus clbres ont t: laMalanotte;laGafforini,laPisaroni,laCecconeetlaMariani.MariettaBrambillaaeuaussisesbeauxjoursetmaintenantonencomptedeuxseulement,lAngrietlAlboni,quisoutiennentforcedetalentunrpertoirepassdemode.Cestlararetmmedecegenredevoix,quilafaitremarquerentretouteslesautres.LestengrandepartielesecretdelavoguetonnantequisestattachelAlbonidssapremireapparitionsurlascnedeCoventGarden. Cetteartisteest trop jeuneencore;elleapeinevingttroisans,sonexistence a t trop calme jusqu ce jour, pour que lhistoire de sa vie puisseoffrir un intrt dramatique. Je me contenterai donc de dire quelle est ne Csna,danslaRomagne,dunefamilledistingue.Sonpretaitcapitaineetluifitdonneruneducationexcellente.Songotpourlamusiqueservladetrsbonneheure;dj,lgedeonzeans,elletaitcapablededchiffrerpremirevue lamusiquedechant laplusdifficile.CestunmusiciennommBagiali,deCsna, qui linitia aux principes de son art. Cet obscur professeur est, diton,trsfierdesonlve.Ilsimaginesansdouteque,sanslui,lemondeseraitprivdundesplusbeauxtalensquiaientencorebrillsurlascnelyriqueitalienne.Alge de quinze ans ses parens la conduisirent Bologne et la prsentrent Rossini qui, aprs lavoir entendue, lui conseilla de recommencer toutes sestudesdechant.Lillustrecompositeurneddaignapasdeluidonnerluimmedesleons,et,depuis,ilnacessdelasuivreavecsollicitudedanssesglorieuses

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prgrinations.CestdoncRossiniquelledoitrellementtoutcequelleest,etnoussavonsquelleaconservpourcegrandhommeuneadmirationprofonde,unereconnaissancefiliale.EllenavaitpasencorequinzeanslorsquelledbutaBologne sur la scne du thtre Communale. Elle tonna le public par lahardiessedesonstyleetlasretdesonjeu.RossinisempressadeladsignerlhabileimpresarioMerelli,quiluioffritsanshsiterunmagnifiqueengagement. LAlboni passa du thtre Communale la Scala, de Milan, o elle achantpendantquatresaisonsdiffrentesreprises.Sonapparitionsur laplusvastescnedelItalieeutduretentissementdanstoutelaLombardie;onvenaitenfouledetouteslesvillesvoisinespourentendrecettenouvellemerveillequirenouvelaittouslesprodigesdelaPisaroni.Depuis,elleaparcourulAllemagneet laRussie, excitantpartout, au thtre commedans les concerts, laplusvivesensation.EnItalie,lAlboniachantenitalien.CestsalanguematernelleEnAllemagne,elleachantenallemand;si,commecestprobableellevientcethiverParis,ceserapourychanterenfranais,carelleparlepresquetoutesleslangues avec une tonnante facilit, par instinct, autant et plus que parprincipes;Viennelaaccueillieavecenthousiasme;SaintPtersbourgelleatcomblederoubles,decadeauxmagnifiquesetde triomphes;LondreselleabalanclessuccsdeJennyLind. IlnyapasunrledurpertoiredecontraltoquelAlboninaitabordetrempli avec succs. Ceux quelle prfre parce quelle y brille dun clat sansgal, sont: la Linda, Ursino de Lucrezia Borgia, Betly, la Donna del Lago,Tancredi,Cenerentola,laGazzaladra,RosinaduBarbiere[IlbarbierediSiviglia],ArsacedeSmiramide [Semiramide], et,pardessus tout, laFavorite,qui est leplusbeaufleurondesacouronne.LadernirefoisquelleachantlaScala,ellea relev ce thtre, qui tait sur lepointde fermer sesportes; elle la soutenupendant une saison entire avec la Favorite seulement et avec un entouragedartistesplusquemdiocres. Cequilfautsurtoutadmirerchezcettegrandeartiste,cestsoncaractre.Italienne dans lme, elle est dune indiffrence incroyable pour tout ce quitouchesesintrtsetsagloire.Elleaimevraimentlartpourlartluimmeetnonpourcequilrapporteenprofitsetenhonneur.Unbutluiestindiqu,elleymarchehardimentsansseproccuperdesmoyens.Queluiimportentlapresse,lopinion publique, les encouragemens des amis, les critiques, des ennemies?Ellechante,commechantelerossignol,parcequecestsonplaisir,sonbonheur,savie.Lesagitationsdu thtrenevontpassanature indolente;ellehait lesintrigues de coulisses, et jamais, depuis quelle est sur la scne, on ne la vueengage dans des discussions dintrts ou des querelles damourpropre.Complaisantelexcs,elleesttoujoursprtesesacrifierpoursescamaradesetpour son directeur. Il ny a pas pour elle ce quon appelle de mauvais rles;pourvu quon lui donne une phrase de // 286 // mlodie chanter, celui luisuffit: il ne lui en faut pas davantage pour enlever les applaudissemens etobteniruntriomphe. Jamais, chose bien rare de nos jours, lAlboni na sollicit unengagement; les impresarii sont toujours alls au devant de ses dsirs.

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Limprvuluiplat,parcequilladispensederflchirlaveillecequelleferalelendemain.Quandelle est envoyage etquil lui convientde chanterdansuneville, elle loue le thtre ses frais ou se fait entendre une premire fois pourrien.Partoutoelleaainsichant,sansstrefaitannoncerparlestrompettedelarenomme,sonmerveilleuxtalentafaitexplosion,etlarenommeestvenuelaprendreenquelquesorteparlamain.LorsqueM.Persiani, ilyaunan,voulaitlengager pour le thtre de CoventGarden, un missaire lui fut envoy enItalie; on la chercha longtemps en vain; il fallut quun petit journaldAllemagnevnt,parhasard,apprendrelimpresariocompositeurquelletaitalle, aprs sa saison de SaintPtersbourg, se reposer obscurment dans unemodeste habitation situe sur les bords du Rhin. Elle ne voulut signer aucuntrait,maisellepromitverbalementdtreLondresaumoisdemars,etjourfixelAlbonisetrouvaitsonposte. OnracontequenpassantparVenise,quelquetempsavantsesdbutssurla scnede la Scala, ellevoulut sessayer au thtrede laFenice.Limpresario,quinelaconnaissaitpas, luirefusammeuneaudition.LAlboninesetintpaspourbattue.IlyavaitVeniseun toutpetitthtrecompltementdlabr,quiservait dasile une troupe de comdiens ambulans. Elle proposa au chef decettetroupedefairerparerlasallesesfraisetdepartageravecluilebnficedesreprsentationsquelleydonnerait.Cetteoffre,commeonlepensebien,futaccepte avec joie.Enquelques jours la salle fut remise neuf, lAlboniparut,charmasesauditeurs,etlasecondereprsentationlasalletaitcomble.Enunmois,lartisteetlimpresariosepartagrentquarantemillefrancs! JenesauraismieuxcompltercetteesquissequenreproduisantcequejedisaisdeMlleAlboniaumoisdejuindernier,aprslavoirentendueLondresau thtre de CoventGarden. En tte de tous les artistes et dans lordre dusuccs vient se placerMlleAlboni, le plus sympathique contralto qui existe etpeut tre qui ait jamais exist; amis et ennemis de CoventGarden lui ontunanimement prodigu les tmoignages dadmiration. Elle trne ce thtrecomme Jenny Lind au thtre de SaMajest. Sa rputation bien lgitime sestfaite sans le fracas de la presse, sans le charlatanisme de la spculation. LadirectiondeCoventGarden,ellemme,enattellementtourdie,quelescentvoix du journalisme anglais ont peine suffi pour lui faire apprcier toutelimportancedecetteapparition.Quon simagineunevoixasseztenduepourchanter le rle de contralto deMaria di Rohan, crit pourMarietta Brambillaquand elle navait dj plus que ses notes graves, et celui de Rosine duBarbiere[IlbarbierediSiviglia];unefacilitdevocalismequiluipermetdetoutchanter avec un gal bonheur, le genre lger et le genre dramatique; unemthode admirable pour ne pas dire classique; un got exquis, une galitirrprochabledanstoutelchellevocale;uncharmeindicibledintonationetdetimbre; une mission naturelle, une justesse parfaite; un physique agrablequoique un peu trop puissant, lclat de la jeunesse, de beaux yeux bleus quilancentdestincellessousde longscilsnoirsetarqus;unealluredcidequiannoncelartistesredellemme,etonaurauneidepeuprsexactedecettebellenaturedartiste. ESCUDIER.

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No.2 TITLE MlleAlbonilOpra JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche17octobre1847 ISSUE/YEAR No.42,10eanne AUTHOR LonEscudier PAGES 341342 SOURCE Journal

MLLEALBONILOPRA.

Etquavezvousencoredemander?Quoi,ce talentsanspareilnevoussuffitpas?Maiscoutezdonc,lasalleestremuedefondencomble!Regardez:le thtreest inondderosesetdecamlias.Cettevoixrapide,vibrante,etquiestuniquedanslesarts,charmeetenivrelesoreilles.Osontelles,vosgrandeschanteusesquevousmettiezctdePasta,deMalibran,reinesquisontpassescomme desmtores? Quelles reviennent avec leur chant brutal, leur sourireeffront; et, sil y a pour elles une sympathie, une admiration, quon ouvreCharenton deux battants; il ne restera plus qu parquer dans ce mondedidiots les gens qui pourraient avoir lombre dune illusion sur la valeur deMmeStoltz. Oui,lecroiraiton?Ilsesttrouvdescritiqueshargneux:ilenfallaitpourfaire ressortir davantage les beauts du tableau.On veut tre paradoxal; cestunemaniredesefairevoir.Etrangemaniequontcertainsindividusdevouloir tout propos se mettre en vidence. Chaque foyer de thtre en possde aumoinsunedouzaine.Quellequesoitlopiniondelamajorit,vouslestrouvereztoujoursenoppositionaveclaraisonetlebonsens.Dequellecouleurestlimagedu ciel que vous voyez audessus de vos cheveux? Azure, rpondezvous:lhommeparadoxaldira:Elleestgrise.Ehbien!queluivoulezvouscettevoixdontlagilitdfieraittouslesrossignols,dontlafracheuretlclatrespirentlaforce et la jeunesse?Que lui voulezvous ce talentmerveilleux qui a vaincutoutes les difficults de lart, qui slance de la base au sommet avec unehardiesse dgalit dont on na pas dexemple? Mais ce nest donc rien, quepossderunorganedontlepremierchelonpartdumigravepourarriverceluide lut aigu, deux octaves et demie?Et quidonc a jamaismieux chant?Quidonc a jamais mieux saisi le papillotage mlodique de Rossini? Ah! vousvoudriez savoir si lAlboni comprend la musique dramatique: vous voulezsavoirsiellepossdelegrandartdevousmouvoirparlegesteetparleregard;mais cest un concert quelle vous donne, et non une reprsentation. Cest samthodeetsongosierquevousdevezjuger.Cequellefait,ellelefaitdefaonvousclouervotreplace,vousfermerlabouche,voustenirl,muetetlilcarquill toute une soire sans quil vous vienne la pense de chercher undfautdanscetteperfectiondsesprante,danscettevoixquisortnaturellementavec une lgret, une souplesse, un coloris, une puissance qui tiennent duprodige. Mais ilyaunenote faibledans lemdium,etencoreuneautrenoteunpeuvoile.Etrangedrision!Commesilesoleiltaittoujourspur.Et,dailleurs,

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demandezaupublic,cematresuprmequiapossurlefrontdelacantatricelacouronnedelarenomme;silsestaperuunesecondequelemdiumdelavoix manquait de fracheur et de vibration. Tout est pur, gal, sonore, toutsoupire,toutchante,toutroule,sansquilsoitpossiblededistinguerlatransitiondunenoteuneautrenote,tantlartistemetdhomognitdanslaliaisondessons. Estceuncontrealto,unmezzosoprano,unsoprano?Cesttoutcelalafois.Lebasestaussibeauque lemdium,et lemdium//342 //aussibrillant,aussi sympathique que laigu. Vous avez l trois voix en une seule; troisdiamantsdansuncrin. EtlOpra,quiveillecommeunesentinelleetregardetousleshorizonspourytrouverdestalentsnouveaux,aengaglAlboni.BelleconqutefaitesurlItalie. Ilyaencore troisouquatretoileschantantesquiparcourent lemondeaubruitdestriomphes;lOpraveutlesavoir,etillesaura.Ilfautenfinquecethtre revienne sa splendeur premire; que pas un nom, pas une gloiremusicalenepassentdevantluisanssarrter.Chaquesoiredoittreunefte.Lepublic,toujoursattentifetdsireux,esttoutlAcadmieroyaledeMusique.Ilyvientpourlechant,ilyvientpourladanse,etilyvientpourlamusiqueCestleroyaumedesplaisirs:ilfautquonpuissedire:OnsamuseParis,etcestlOpra. Les quatre concerts que vient de donner Mlle Alboni ont t autantdovations. Je ne chercherai pas vous dpeindre ce succs prodigieux. Audernierconcertdevendredi,plusdemillepersonnesonttrefuses.LAlboniatimmense:onluiafaitrpterleduoduBarbier[IlbarbierediSiviglia]avecBarroilhet, et lesdlicieux coupletsdeLucreziaBorgia, deDonizetti; elle aditencoredunemanireadmirable,lairdeSemiramide,lairdelItalienneAlger[Litaliana in Algeri], et le duo de Semiramide avec Alizard. On lui a fait unparterre de fleurs; on la rappele plusieurs fois avec enthousiasme. Etmaintenant,nousauronscettegrandecantatriceaumoisdefvrierprochain.ElleestpartiepourlaHongrie,olattendentdautresovations. LON.

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No.3 TITLE ThtredelOpra.DbutsdeMlleAlboni. JOURNAL LaSylphide DATE 20octobre1847 ISSUE/YEAR Tome6;2esrie;8eanne AUTHOR HectorBerlioz PAGES 203204 SOURCE Journal

THATREDELOPRA.

DBUTSDEMLLEALBONI.

Lapparition de cette incomparable cantatrice a produit lAcadmieroyaledeMusiqueleffetleplusextraordinaire,leplusmagique;ceneserapasduresteunmtoreblouissantlesyeuxetquisoubliedsquilnexisteplus;lavenue de Mlle Alboni exercera une influence relle sur les destines de lart,comme sur lavenir de lOpra; pour rendre compte de leffet produit par lagrande virtuose, il nous faudrait tenter de bien srieuses considrations, etsomme toute, nous croyons rendre une justice plus clatante encore lartistehors ligne etmieux satisfaire nos lecteurs en empruntant la plume savant etfaciledeM.Berlioz,jugesuprmeenpareillematire,leslignessuivantes: Voilunedecessoiresdebelenthousiasmecommeonnenconnaissaitplus lOpra depuis longtemps. Et ces applaudissements, ces clameursadmiratives, ces bouquets jets par des damesdupublic, cesbis, ces rappels,tout ce tumulte dun vrai triomphe, venaient dun sentiment galement vrai,dont les tripotages des compres, des prparateurs, des manipulateurs et desmarchandes de succs navait rien altr la sincrit. Cela fait tant de biendentendre rellement chanter! Cest si rare! et les belles voix naturelles,expressives, justes et souples sont si peu communes! La voix deMlle Albonipossde au plus haut degr ces excellentes qualits. Cest un contraltomagnifique, dune immense tendue (deux octaves et une sixte; presque troisoctaves,dumigravelutaigu),dontlasonoritestparfaitepartout,mmedansles dernires notes du registre infrieur, notes si fcheuses chez la plupart descantatrices qui croient possder un contralto, et dont lmission a presquetoujourslairdunrlement,noteshideuses,encecas,etquirvoltentloreille.Lavocalisation de Mlle Alboni est dune grande lgret, peu de soprani semontrentaussiagiles.Lesregistresdesavoixsontsiparfaitementunisentreeux,que dans les gammes on ne sent jamais le passage dun registre lautre; letimbreenestonctueux,caressant,velout,mlancolique,commeceluidetouslescontralti, mais moins sombre cependant que le contralto de la Pisaroni, etincomparablement plus pur et plus limpide. Comme ses sons naissent sanseffort, cette voix est propre toutes les nuances; aussi Mlle Alboni peutellechanterdepuislepianoleplusmystrieuxjusquauforteleplusclatant.Etcestcelaseulementque jappellechanterhumainement,cestdiredune faonquidclelaprsenceduncurhumain,dunemeetduneintelligencehumaines.Tandisque lescantatricesdpourvuesdecette indispensablequalitdoivent,mon sens, tre ranges dans la catgorie des instrumensmachines. Celles qui,toujours froides et calmes, peuvent seulement mettre de jolis sons, doux,

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agrables,flts,plusoumoinshabilementgroups,sansforceetsansvellitsdenobtenir,sontdesserinettes.Lesautres,dontlavoixdureetcriardenesortqulaideduneffortetreste,enconsquence,impropretouslesaccensdelarverie, de la tendresse et de la timidit, ne sauraient parcourir les nuancesgraduesquisparentlesoupondunehorriblecertitude,lespoircrpusculaireduneenivrantejoie,lamenacedelaviolence;chezcellesl,lahaineetlacolrenont que des clats sans se concentrer jamais; la passion a des cris,mais napoint de tendres murmures; la nave gat, la gentillesse, tous ces gracieuxcapricesdunjeunecurfmininleursontinterdits.Cestlamusiqueplanequiseuleleurconvient;ellessontdestineschanterexclusivementdesTeDeum;ces cantatrices sont des orgues jouant plein jeu; orgues de cathdralesquelquefois, orgues de Barbarie trop souvent. La musique expressive,passionne, dramatique, humaine enfin, ne saurait rencontrer de plusredoutables interprtes, soitque lacantatricenesentepasetsebornedonnerles sons dont elle dispose, sans que rien dcle dans sa poitrine plus de curquonnensouponnedanslessouffletsdesorgues;soitque,pauvremedailes,beautcouvertedunvoileimpntrable,Arielenfermdansletroncdunchne,elleseconsumeententativesimpuissantespourdompterunorganerebelle,pourlemettreenharmonieavecunesensibilitrelle,maisincapabledesemanifester.Cesorganisations,ilestvrai,neserencontrentgure;lanature,encecas,seraitpar trop cruelledunirdansuneartiste legniede sonart unorganequi enparalyse les lans. A cellel, le compositeur le plus exigeant pardonneratoujours, car sil souffre, il voit ce quelle souffre aussi: elle veut et ne peut;tandisquelautre,quinepeutnineveut,estmiseaumondeuniquementpourladamnation des matres et la destruction de leurs uvres; et je pardonne degrand cur, je lavoue, le petitmouvement de vivacit du grandHandel, qui,exaspr de la sorte par une cantatrice anglaise, saisit cette fille demarbre aumilieudunerptitionetlajetaparlafentre. MlleAlboninaura jamais cedanger courir,dabordet surtoutparcequelleadelme,parcequesonchantesthabilementetnaturellementnuanc,ensuiteparcequelleaunecertainecorpulenceetque,poursedbarrasserdelle,commeHandelfitde//204//saserinette,ilfaudraitlaforcedunHerculetoutaumoins.Plaisanteriepart,MlleAlboni,peinegedevingtdeuxans,estdunetaille assez forte et assez leve; sa physionomie, intelligente, vive et anime,prenddes teintescharmantes, illumineparlinspirationmusicaleetparla joienavequelle prouvedebien chanter.Cestuneartiste tout entire lart, quinest point encore entre dans le commerce: elle na jamais song ce quepourraient lui rapporter annuellement ces dlicieuses notes, perles sans prixquelleprodigueavec tantdebonheur.A linversede tous lesartisteschantansde notre poque, les questions dargent sont les dernires dont elle veuille seproccuper.Sesprtentionsontjusquprsenttmodestes.Onluireconnatenoutreuncaractreduneloyautoriginale.Elleserefuse,parexemple,donnersasignaturepourlaplupartdesengagemensquonluipropose;saparolesuffit.Ellenymanque jamais, toutenserservantchaqueanneun tempsde libertquelleemplietoutsimplementvivre,sepromener,rver,siellenapointenviedechanter.Alorselledisparat,vasecacherdansquelquevillagedItalieoudAllemagne,sebaignerdansleTibreoudansleRhin, joueraudisqueaveclesTransteverini, ou fumer sapipe dansune cavedeBonneoudeCologne en

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vritabletudiant.Aveccettediffrence,quelestudiansallemandsportentunelonguechevelure,etque lasienneestcoupe; cequidonneencoresagrossetteuncaractresingulierdejovialitetdebonhomie.Quandsessuccscausentdesragesvidentessesrivales,aulieudentriomphercommecellesciferaientenpareilcas,elleenplaisanteellemmeavectantdesimplicitquellefaitrirelesenvieusesetlesdsarmeparquelquebonmot. MlleAlboniparle,diton,plusieurslangues,grcelducationsoignequeluifitdonnersonpre.ElleestneCesena,danslaRomagne.Unmusiciendecepaysl luidonna lespremires leonsdesolfge.Aonzeans,ellesavaitlire, cestdire chanter premire vue toute musique chantable. Mais sansdoutecematre lavaitengagedansunemauvaiseroutepour lcoleduchantproprement dit; car ses parens layant conduite plus tard Bologne, o ils laprsentrentRossini,celuici,aprslavoirentendue,futdavisquesestudesde chant taient entirement recommencer, et luidonnamme ce sujetdesconseilsetdesleons.ElleavaitpeinequinzeansquandelledbutaBologneauthtreCommunal;delellepassasurlavastescnedelaScala,Milan,etleretentissementdesestriomphesdItalielaconduisitbienttenAllemagne,enRussieetenAngleterre,oelleabalanclesuccsdeJennyLind. En notre qualit de retardataires du mouvement musical de toutelEurope, nous ne lavons eue que les derniers, mais nous lavons enfin. Lagarderons nousmaintenant?MlleAlboni, engage Pesth, doit y aller passerdeux mois incessamment; puis lAngleterre la rclame pour trois printempsencore.Nousnepourronsdonclentendrequunepartiedelanne,sonretourdeHongrie.Maisquoiquilpuissetredescirconstancesquinouslaramneront,il reste deux questions assez importantes rpondre:MlleAlboni chanttelleassezpurementlefranais?Onledit,maisondevraitnousenfournirlapreuve.Or, dans les concerts o elle vient se faire entendre lOpra, elle chanteraseulementen italien.Puiscettepreuvemmetant faitesonavantage,onsedemandequelrleonpourraitluioffrirdanslerpertoiredelOpra.OnparledeceluideMmeStoltzdansRobertBruce.Ilpourraiteneffetluiconvenir;maisonditquelleajouavecgrandbonheurceluidelaFavorite,quimeparatpourelleplusavantageux.Entoutcas,cesdeuxrlessuffiraient,cemesemble,pourles deux premiers mois de ses dbuts, en lon trouverait aisment, dici lasaisonprochaine,letempsdencrireunspcialementpoursontalentetpoursavoix. H.BERLIOZ.

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No.4 TITLE MariettaAlbonietlartactuelduchant. JOURNAL Revuedesbeauxarts DATE 15juillet1850 ISSUE/YEAR AUTHOR BndictJouvin PAGES 213217 SOURCE FPo,dossierdartiste

MARIETTAALBONI,

ETLARTACTUELDUCHANT.

LAlboni, laquelle notre admiration lve une renomme de grandeartiste, la mme heure o lAngleterre consacre et enrichit la rputation deJenny Lind, lAlboni est ne trop tard pour obtenir dans sa patrie gloire etfortune.Savoixdorquinousravit,sontalentromputouteslesdifficultsdelexcutiondesouvragesdeRossini, lagrce inaltrable, lapuissance contenuede son inspiration, toutes qualits que nous apprcions et que nousapplaudissonsfort,sontautantdobstacleslarussitedelminentechanteuseaudel des monts. Les Italiens ne font plus sur leur thtre mme une placesecondairelavoixdecontralto: lagilitdelorgane,lestyleorn,lamusiquedeRossini, sont en outre pour eux de la vieilledfroque thtrale, indigne deleur attention. Par caprice, pardsuvrement ou par espritdemoquerie, il sepeut faire quils aillent encore applaudir le vieux Donzelli dansOtello, quilsassistent,Milan,larepriseduBarbierdeSville[IlbarbierediSiviglia]:maiscesreprsentationsinsolites,toutbrillantquensoitlersultat,necomptent,danslartmodernedelamoderneItalie,qutitredecuriositshistoriques:lavie,lemouvement,lamusiquenesontpasl.

Delapartdunpeuplelespritimpressionnableetmobile,ilnyapasl,

croyezle,departipriscontreRossinipersonnellement.Non!legrandmusicienest respect, vnr et mme consult par ceux qui haussent les paules auxcabalettes de laGazza ladra; et nous ne serions pas tonn quil se prtt debonnegrcecetteimmolationdesagloirepasseparlesenragsverdistesdeBologne;surtout,lorsquesavervedItalienpeutatteindredummecoupBellinietDonizetti,quelItalieluidonnaautrefoispourrivauxetsuccesseurs,etquelleoubliemaintenantpour lauteurdeNabucco etdesLombards [ILombardi allaprimacrociata].

Ceque les Italiens entendentproscrire, en faisant ainsi litiredes succs

du pass, cest la satit dun plaisir quils ont got sans modration. Ilsressemblentdesbuveursqui,rveillsdeleurivresse,noseraientplusregarderau fond des coupes vides. En fait de compositeurs, ils proscrivent ceux de laveille et ne sinquitent pas des hommes du lendemain: lheure prsente leursuffitetilsluiappartiennenttoutentiers.

Fautildiretoutenotrepense?ehbien!cetteingratitudenativedupeuple

italien,cettelgretimpardonnableapporteladmirationdeschosesdelart,cetengouementsansvergognequiconfondlegnieternelaveclesfutilitsdu

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moment, nous regrettons presque de ne point les rencontrer dans le caractrefranais. Ingratitude, lgret, engouement, tout cela estmoins pernicieux auxproductionsartistiquesvenirquenotre immobilitadmirative.La jeunesseettoujourslajeunesse!voicipourlItalielemeilleurpasseportduchefduvrequiapparatetdugrandhommequisurgit!Lajeunesse!cestchezelleunhonneur,et presque un signe de talent; tandis que cest chez nous la marque de lartrprouv, le pch originel que bien des organisations heureusement douesnontpuracheterparlebaptmedelafoule!

EnItalie,unhommedegnieaparcourulesdiversesphasesdesacarrire

trentesixans;enFrance,ilaquelqueschancesdtreconnu,lorsquesoncrneestnuetpolicommeceluideSocrate.

Cimarosameurtquarantedeuxans,demortviolente,lguantquarante

ouvrageslapostrit.Rossiniquittelaplumetrenteseptans.Aubercommencecrirequaranteans.//214//Rameau,moinsheureux

encore,avaitsoixanteansrvoluslorsquilcomposasonpremieropra.Qui peut calculer le nombre de chefsduvre que nous avons tus en

germedans le cerveaude ces deux hommes ? car lesilence du talent, cest unmeurtreaussi!

Fautil ajouter aux hommes suprieurs de la France qui ont manqu

produire,pournousservir icidune locutionbienconnuedAlexandreDumas,lexempleleplusconcluantetleplusdouloureuxquenousconnaissions?FautildirequHrold,bouillantdegnieetdinspiration,adpasserlesbellesannesdesajeunessedirigerlechantlOpraetaccompagneraupiano,auxItaliens,lesrcitatifsdurpertoirebouffe;tropheureuxencorequunditeurluiconfitlesoindedoigter,pourlescommenants,unarrangementdepianosurquelqueopraenvogue!

Hrold,llvechrideMhul,legrandprixdeRome,lemusicienauquel

levieuxBoeldieuprdisaitdehautesdestines,HroldneputobtenirquauprixdesavielhonneurdcrireMarie,ZampaetlePrauxClercs!

Puisquecetteparenthsenousamomentanmentloignedenotresujet,

quonnouspermettedelafermerparlanecdotesuivante:ceseraunappendicellogedunhommedebien,logetracparlaplumespirituelledenotreamiGeorgesGunot.

Hrold avait crit la Clochette, le ballet de la Somnambule, Marie,

lIllusion etZampa.Atteintdjde lamaladiedepoitrinequidevait le tuer, lelendemain du succs de son dernier ouvrage, il venait de faire reprsenter lOpraComiqueunactesansimportance:laMdecinesansMdecin.Alissuedelapremirereprsentation,HroldsenvatrouverM.Troupenas,diteurdemusique, et lui dit avec le ton dorgueil et dsespoir de lhomme de talentmconnu:

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MonchermonsieurTroupenas,ilfautquevousmachetiezlaMdecinesansMdecin,etilfautquevousmelapayiezbiencher.Envousvoyantdevenirmonditeur,peuttrecroirontilsquejaidutalent

Puis,frappantsursoncur,Hroldajouta:Croyezenmaparole,ilyaplusdunchefduvreenferml!M.Troupenas,aveccetactquinelajamaistromp,acceptadesmainsdu

musicienuneoprettesansvaleurquilpayasixmille francs,etquelquesmoisaprs,ilditaitlaproductiveetpopulairepartitionduPrauxClercs.

Cette courte digression termine, nous nous retrouvons juste lendroit

o commence ce rcit, cestdire Bologne et auprs de Rossini.Or, dans lacourantede1840,unebelleetjoyeusejeunefilletaitadmiseauConservatoiredeBologne. La beaut de sa voix et son intelligence instinctive du chant ornfrapprent Rossini, qui nest pas facile impressionner cependant ; le matre,devinantletrsorquelehasardenvoyaitlcolequildirigeavectantdactivit,voulut faire luimme lducation de la nouvelle pensionnaire. Lenseignementnefutnilong,nidifficile,nisurchargdeprceptesdogmatiques,commeonlepensebien:llvecomprenaitdemimotetleprofesseurtaitmoinsavaredeconseilsquedeleons.

Uneannescoula.Danslespremiersjoursduprintempsde1841,laville

de Bologne tait mise en moi par lannonce dune solennit importante: ilntaitquestion,parmilesnobles, lesbourgeoiset lepeuple,quedelexcutiondu Stabat de Rossini, dans des conditions vraiment merveilleuses. Donizetti,heureuxderendrehommagelaplushauterenommemusicaledenotretemps,stait charg de diriger lorchestre ; Poggi et la Frezzolini taient accourus BolognededeuxpointsoppossdelItalie;TamburiniavaitquittlAngleterrepour venir prendre sa part de cette glorification dun grand homme et duneuvreadmirable;lesvillesenvironnantesavaientexpdidessymphonistesenfoule ; enfin, laristocratie bolonaise avait fourni une arme aguerrie de deuxcentschoristes.

LexcutionduStabateutlieuauthtredelaville,enprsenceetsousla

prsidence,enquelquesorte,delillustreauteurdeluvrereligieuse.Nousnedevonsmentionnernilesuccsdecettemouvantesoire,nilesincidentsquilatraversrent.Notreattentionetcelledulecteurneseporterontquesurunpoint:lestradeosigentlessolistesduStabat.Aumilieudestroisillustrationsvocalesque nous avons cites plus haut, les spectateurs remarqurent avec surprisedabord, avec curiosit ensuite, et finirent par applaudir avec le plus vifenthousiasme une jeune, belle et robuste enfant charge de dire la partie decontralto.Durantlexcutiondeluvre,sonnom,murmurparonnesaitqui,circuladelogeenlogecommeunetranedepoudrelaquellelenthousiasmemet le feu,et, //215 //bienavant lafindelasance, toute lasallecria:EvvivalAlboni ! avec une seule voix et avec accompagnement de madrigaux et decouronnes.

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Le contralto, devenu clbre en une seule soire, tait llve deprdilectiondeRossini.

La Frezzolini baisa la jeune cantatrice au front en lui redisant ce tu

Marcellus eris que, cinq ans auparavant, elle avait recueilli, pour son proprecompte,delaboucheprophtiquedeMariaMalibran.

Onnepouvaitentrerdanslemondedesartsparuneplusbelleporteque

cellequi souvrait sous lepasde lcolireduConservatoiredeBologne.Mais,nous le rptons, la fortunede lAlboninepouvaittrenidurable,niclatantedansunpaysolamusiquedeVerdiestleseulalimentdeschanteursenrenom.LAlbonine rencontrait l,ni impresario qui se soucitde lengager,ni troupefaonne la musique quelle pouvait chanter, ni rpertoire, et sur plus dunthtre,nispectateurspourlapplaudiretlacomprendre.Illuifallaitdailleurssemontrerdansdesrlessinonsecondaires,dumoinspisodiques,etsecontenterdetriompherdansleBrindisideLucrceBorgia[LucreziaBorgia].Dautrefois,comme lachose luiarrivaVenise,ellesevitdans lancessitderecruterdeschanteurs pour lui donner la rplique ; virtuoses du dernier ordre quelleentassait avec des chiffons dans un fourgon de voyage ; valetaille dramatiquesemblable celle dont Mlle Rachel se montre entoure dans ses excursionsdpartementales.

Lhistoire des reprsentations de lAlboni Venise vaut, du reste,

lhonneurdtreraconte.Lentrepreneur du thtre de la Fenice avait trait avec notre contralto

pourunesaison.Marietta,ponctuellecommeunedate,arriveVeniseetsemetladispositionduthtre.Mais,lchancedelengagementarrive,ledirecteurntait plus aussi press de le remplir. Rus et de mauvaise foi comme toutItalien de bonne souche, limpresario faufile, dans les conditions lastiques ducontrat qui le liait lAlboni, une foule de conditions nouvelles qui rendentlengagement inacceptable pour celleci. Elle rompt sur lheure avec la Fenice:cestcequenotrehommevoulait.Prvoyantdavancecersultat,ilavaitengag,parprcaution,unecompagniedopraseriaquicomptaitsattelaGazzaniga.

Pendant quon rptait laborieusement Ernani la Fenice, lAlboni,

fumantlacigarette,vivaitentouristeetvisitaitlesantiquitsvnitiennes.Maislejourmmeoloperaseriaouvraitsesportesaupublic,uncartello,placardauxquatre coins de la ville, annonait linauguration de San Samuele, avec laSIGNORAALBONIdanslItalianainAlgeri. IlestncessairedesavoirqueSanSamueleestunescnedudernierordre,unbouge,commequidiraitlabaraquedilsignorPulcinella:cestlespectaclefavoridestitisvnitiens.

Lopra San Samuele: ctait une nouveaut si inoue, si impossible

mme, que lannonce de lItalienne Alger [lItaliana in Algeri] provoqua unimmenseclatderiredanslacitdesdoges.Puis, lhilaritcalme,lacuriositsveilla. De la curiosit lempressement il ny a quun pas ; si bien qulouverturedubougedeSanSamuele,aulieudestitis,seshabitusordinaires,cefut laristocratie de Venise qui assigea les portes du thtre. Le succs de

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lAlboniallaauxtoiles,commeonditdelautrectdesmonts,et ledirecteurde laFenice, semorfondantattendredesspectateurs invisibles, sevitdans lancessit de clturer la saison dopra seria aprs le rsultat ngatif. Dans unaccsdemauvaisehumeurfortexcusable,ilvoulutmmeadmettrelhonneurdevoirexpirerdonaSoletHernani, lestitisexpulssdeleurthtrefavoriparlempressement vnitien ; mais ceuxci refusrent de sennuyeraristocratiquement: ils prfrrent, stationnant aux abords de San Samuele,attendre lAlboni lissuede chaque reprsentation,pour faire faire la jeunefemme, pesant dj autant que la gloire de la cantatrice, un voyage brasdhommestraverslesruesdeVenise.

ToutelacarriredenotrecontraltoenItaliefutdoncunesriedaccidents

demmesorte.SessuccsdanslaCenerentolaetlItalienne[lItalianainAlgeri]ne purent jamais dcider un directeur faire crire expressment pour lachanteuseunepartitionaumatrelamode.LAlbonisexpatria,visitanttourtourlAllemagneetlaRussie,yobtenantdessuccs,yrecueillantdesflorinsetdesroubles,maisrestantpournousltatderputationnatre.Sonometsontalentnousfurentrvlslafoisdansltde1847,poqueoellechantapourla premire fois Londres, en compagnie de notre troupe italienne migre CoventGarden. CoventGarden faisait concurrence Majestys Theatre et Jenny Lind. Les triomphes remports par la chanteuse sudoise, // 216 //triomphesexagrsdansunintrtdespculation,nempchrentpaslenomdelAlboni de traverser le dtroit et de sonner heureusement aux oreillesparisiennes. Aussi, lexpiration de la saison de Londres, larrive de lacantatrice italienne parmi nous, proccupatelle srieusement Paris, et lesconcerts quelle donna lOpra virentils renouveler laffluence qui staitporte,dansletemps,auxsoireshoffmanniquesdePaganini.

Nous en appelons aux souvenirs palpitants encore du premier concert

donnlOpraparlAlboni,enoctobre1847:yatil,danslhistoireduthtre,sans en exempter Mme Catalani, exemple dune pareille rvlation et dunsemblable triomphe ? Lorsque la cantatrice se fut crie, sur les premiresmesuresdurcitatif:Enfin,mevoicidansBabylone!Lemurmurequislevatout coup dans la salle, aux premiers accents de cette admirable voix, nerponditil pas la secrte pense de la grande virtuose ? ne ditil pas cettedernire:Oui,voustesBabyloneetvousenteslareine!Aprslmissiondecesquelquesnotes,disonsnous,larenommedelAlbonitaitconsacre,sonsuccs certain, son influence sur le public, irrsistible et indiscutable. Pourladopter, comme nous avions adopt vingt ans auparavant, sur cette mmescnedelOpra,larputationtransatlantiquedelafilledeGarcia,ilntaitplusbesoinquelAlbonifitentendrelesmerveilleusesgammesduduoduBarbier[IlbarbierediSiviglia]etletrillecristallinduBrindisi:toutcelataitprvudslespremiresnotesdelacavatinedeSmiramis[Semiramis].

Ladmiration causepar lapparitiondu contraltobolonaisprit,dans les

journaux qui se firent lcho dumonde et du thtre, toute la place rserve,nousnedironspaslacritique,maisseulementlexamen.Danscetempsl,unfeuilletonnistequiseftavisderaisonnersonenthousiasme,etcourulerisquedtrelapid.Lhyperboleparaissaitfadeetlepointdadmirationrestrictif.Pour

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nepointsevoiraccussdanalyserlavoixdelacantatrice,quelquesunsdenosconfrresserejetrentsurleshorsduvreetfirentdupaysageaulieudcriredu compte rendu.Cest ainsiquils apprirent au lecteurque lAlboni faisait enAllemagnedesexcursionspdestres,traversantlesrivireslanage,portantlescheveuxcourtsetlebretdeltudiantallemand.

La critique ne reconquit quelquesuns de ses droits que lors de

lengagement de la cantatrice Ventadour, dans la saison 18471848. Elleremarqua,dscemoment,quelAlbonitaitavanttoutuneadmirablechanteusede concert qui avait su russir au thtre. Ce correctif tait de notre faon.Comme lapptit vient en mangeant, le feuilleton ne sarrta pas en si beauchemin.Ilretrouva,pourlappliquerlAlboni,lemotdesublimeserinette,dontGarat avait gratifi autrefois Mme MainvielleFodor. Avant la reprise duProphte, un critique fort comptent, puisquil est enmme temps un de noscompositeurspopulaires,taitall,lui,jusqudirequelecontraltobolonaistaitimpossible au thtre.Moins dunmois aprs la promulgation de cet arrt endernierressort,lAlbonijouaitlerledeFids,crparMmeViardot,etyobtenaitsonsuccsde1847.

AloccasionduProphte,lacritiqueestrevenuesespremierserrements.

CraignantouddaignantdentrerdansunetudesrieusedutalentdelAlboni,ellesestamusedenouveaufaireletremplinsurlaphraseadmirative.Ilnoussemblepourtantquelanalysedecetalentquiressuscite,entempsdervolution,lesbeauxjoursdelOpra,nestnilonguefairenidifficileformuler.Deplus,nous croyons quen lexpliquant elle namoindrit point les proportionsharmonieusesduneorganisationmusicaledlite.

Nous prenons notre courage deuxmains et nous risquons undoigt,

pourparlercommeJulesJaninsattaquant,danslaRevuedesdeuxMondes,larputationpopulairedeBranger.

La voix de lAlboni est un contralto franc, sur lequel est juxtapose, en

quelque sorte comme une chelle harmonique, une voix de soprano slevantsanseffortjusqulutaigu.Lchellevocaledelacantatricepeutsereprsenterlilparunepyramide,largesabase,etperantcommeduneflcheleznithsonsommet.Lecorpsdelavoixestvolumineuxsanstrepuissant;cettevoixade lampleur et manque de nerf. Le son en est tour tour onctueux, grave,religieux, lger, charmant, cristallin, mais toujours pur et sympathique. Voicipourlesmoyensmatrielsdelillustrecantatrice.

Quantsonartdevirtuose,ilnapasbesoindtreparfait:ilestexquis.

Cest la grce,mais une grce si pntrante, quelle est la sensibilitmme, etque,coupsr,elletientlieulAlbonidelmotionabsente.Encoutantcettevoixdevelours,dirigeparlegrandartitalien,vous//217//tessibienbloui,si profondment mu, que vous ne tenez pas rancune la cantatrice de restercalmeetmatressedesoninspirationlapogedunesituationdramatique.

CeuxquicraignaientpourlAlbonilpreuvedurpertoirefranais(etils

taientengrandnombre!)ontttoutsurprisdelavoirsejouer,pourainsidire,

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des difficults scniques du rle de Fids. Ils ont cru que la chanteuse avaitprofondment rflchi sur une cration que Mme Viardot a longuement etsavammenttudi: ctaientdeleurpartune illusionetuneerreur.LAlboniatmretouchanteetsimplequenousavonsapplaudie,sanslesavoiretpresquesanslevouloir.Ellesestabandonneauxlansdesanaturequisentjuste,siellene sent pas profondment ; elle a, par cela mme, vit lexagration danslaquelle tombent les organisations qui se tendent lexcs. Sa voix dor et sonadmirabletalentontfaitlereste.LAlboninechanttelle,dansleProphte,quelaphraseduduo:Alavoixdetamre,quellemriteraitlesuccsdefanatismequelleestentraindobtenirlOpra.

Etmaintenant,nousnousdemanderonssousformedeconclusion:quelle

influencedoitavoirsurnotrepremirescnelyriquelengagement,ouseulementlapparitiondelillustrecantatrice?

Linfluencequexerce toutnaturellementuneorganisationprivilgie,en

prouvantparsonexemplequelpointlexcutantpeutsemontrerpathtiqueettouchant sans efforts et sans cris, lAlboni a peuttre port le dernier coup lcoleduchantcri.

Danscecas,aprslavoirjustementadmire,ilfaudraitencorelabnir. B.JOUVIN.

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No.5 TITLE Aujourlejour.MariettaAlboni. JOURNAL Journaldesdbats DATE 25juin1894 ISSUE/YEAR [ditiondusoir] AUTHOR AdolpheJullien PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste

AUJOURLEJOURMARIETTAALBONI

LAlboni,quivientdemourirsoixantedixans,aprsavoirjouipendantpresque trente annes de la gloire quelle avait acquise et des regrets quavaitprovoqussaretraiteprmature,taitlinterprteparexcellencedelamusiquede Rossini. Et celuici semblait avoir devin ce quelle deviendrait quand il ladcouvritdanslcoledechantdeMmeBertolatti,Bologne,etquilluidonnadesconseilsquilamirententatdedbuteravecclatlaScaladeMilan. Des commencements de sa carrire en Italie et de ses voyages enAllemagne,enAutriche,enRussie,desestriomphesLondres,enrivalitavecJennyLind;de lavoguequelle acquitviteParisquandelle chantadansdesconcertslOprapuisauThtreItalien,en1847,dautressjoursenAngleterreet dautres concerts dans les principales villes de France, de son passage lOpra o elle chanta le Prophte et cra laZerline dAuber, de ses tournestriomphalesenEspagneetdanslesdeuxAmriques,detoutecettepriodedesavie, il ny a rien dire que ce quon trouve dans toutes les biographies.Dispensezmoidoncdevousenparler. MaislavoilfixeauxItaliensdeParis,verslemilieudelEmpire.Elleypassealorsprsdedixannes,de18541863,quisontpeuttrelesplusbellesde sa carrire. LOpraItalien jetait alors ses derniers feux Paris; la salleVentadourtaitlerendezvousdelasocitlapluslgante,et,silescauseriesetlinspection des toilettes taient le principal dlassement de ce riche auditoire,encore faisaitil peuprs silence, lamode italienne, lorsquuneartiste aussirenommequelAlbonieffectuaitsonentreetattaquaitsongrandair. Dailleurs,ellesemblaittrealorsleplussolideappuiduthtre,et,tandisque des artistes comme Mme Frezzolini, Marie Battu, Penco, BorghiMamo;comme Mario, Tamberlick [Tamberlik], Naudin, Badiali, Graziani, DelleSedie[DelleSedie]gravitaientautourdelleetdisparaissaientunhiverpourrevenirlasaisonsuivante,elletaittoujoursl,toujourssurlabrche,avecsonadmirablevoix, dune tendue extraordinaire, dune galit, dune puret incomparables,aussilargeetpuissantedanslesadagiosquelgreetbrillantedanslesallegros:ctait le triomphede labellevoixpour ellemmeetde lartdu chant leplusparfait,leplussr. Enrevanche,ellenebougeaitnonplusquuntermeet,mmeavantdtregne par un embonpoint formidable au point demarcher avec peine, elle ne

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connaissaitguredautregestequunesortedervrenceoudepetitsalutquelleesquissaitlafindunenotebienfileoudunerouladeadmirablementperle.Et ni dans la petite Cendrillon, ni dans lespigle Rosine, elle ne sanimaitdavantage. Mlle Alboni, qui joue Rosine, crivait Mrime aprs unereprsentationdIlBarbiere[IlbarbierediSiviglia],chanteadmirablement,aveclexpression dune clarinette. Avec elle, lentre dArsace, dans Semiramide,tait presque pouffer de rire. Il savanait lentement, ce jeune guerrier dunembonpointnorme,avecungrandcasquesurlatte;puis,quandiltaitdevantle trou du souffleur, il enlevait gravement son couvrechef, le remettait unfigurantquisaluaitavecdfrenceetattaquaitenfinsongrandrcitatif:EccomialfininBabilonia. LItaliana in Algeri, o elle avait pour partenaires Blart, un tnorespagnol dou dune voix charmante, et Zucchini, le dernier buffo que nousayonsvuParis,taitundesestriomphes,etRossinigotaittellementlAlbonidanssapartitionprfre,quillaluifaisaitchanterparfoispourluiseul.MaffioOrsini,deLucreziaBorgia, son rlededbut la Scala, en1843; laNancy,deMaria;laMaddalena,deRigoletto;lAzurcena,dIlTrovatore;lasorcireUlrica,dUnBallo inmaschera;AnnaBolena,danslopradeDonizetti; laDorabella,deCosi fan tutte; enfin la vieille Fidalma, dIl Matrimonio segreto, quellerejoua trois fois par faveur insigne, en 1872, ct deMme Penco, voil lesrlesoceuxdemagnrationontpuleplussouventlentendreetlapplaudir. En1863,lAlboniavait renoncau thtreaprsvingtansdunecarriretoute remplie de gloire et sans que ses moyens eussent baiss le moins dumonde: elle avait pris cette rsolution par prudence et pour ne pas laisser unmauvaissouvenirdelleaupublic.MaisellestaitfixeenFranceetnenbougeaplus.ElleconservatoujoursunvritablecultepourlammoiredeRossiniet,lorsdesfunraillesdumatre,elletaitaupremierrangdessolistes,laplusancienne coup sr et la plus prs du cur du compositeur dfunt parmi ces illustreschanteurs:MmesKrauss,Patti,Nilsson,M.Faure,etc.,quisefirentundevoirdeprter leur concours aux obsques. Elle y chanta avec Mme Patti un Liberscriptus,adaptsurleQuisesthomoduStabat,defaonsouleverpresquelesapplaudissements.Cette crmonie, avec ce grouillement de la foule autour etdans lintrieurde lglise,tait sipeu funbreetserapprochait tellementdunconcert!... Lannesuivante,en1869,quandBagier, ledirecteurdes Italiens,obtint,pouramliorersesaffairesetrendrehommageRossini,defaireexcuter,lasalleVentadour, laPetiteMesse solennellequi navait t entendue, jusquel,quedanslessalonsdelhtelPilletWill,lAlboniconsentitsortirdelaretraiteet ce fut un enchantement, pour ceux qui la connaissaient seulement derputation,quedepouvoiradmirercemerveilleuxorganeauxnotestoujourssiamples, si sonores. Pensez si la runion de deux artistes comme la Krauss etlAlboni,alorsdans tout lclatde leur talent,dutcontribuerausuccsdecettemesse.EtpuisRossini,vraiment,taitmortdepuistroppeudetempspourquonne fit pas un accueil enthousiaste la plus considrable dentre ses uvresposthumes:quelquesannesplustard,enrevanche,aprslamortdesaveuve,

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lelotcompletdesesproductionsinditesnetrouvaitdacqureurquepourunesommedrisoire,forcederabais. En 1892, enfin, lAlboni, pour clbrer le centenaire du matre, avaitorganis dans son htel, vous vous en souvenez peuttre, une sorte decrmonie laquelle elle avait associ les plus clbres dentre les artistes quiavaient connu Rossini, o lon ne chanta que des uvres de Rossini, o ellemmeexhumacertainairqueRossiniavaitcritjadispourlaMalibran.Etjamaisellenefutplusvivementapplaudiedetouslesgensquiformaientsonentouragehabituel ou quelle avait convis en raison de leur inaltrable admiration pourlauteurdeSemiramideetdOtello. Cette femme aimable et dun heureux caractre, qui riait mme assezvolontiersdeson fcheuxembonpoint,avaitquelquefois la rpartiecruelle.Unjour,ctaitlunedessoireslgendairesdeRossini,lundeceslundisolespetitsfoursetlesrafrachissementstmoignaientdelastricteconomiedelamatresse de maison, certaine jeune fille doue, elle aussi, dune bellecorpulence,etqui,deplus,avaitdegrandesprtentionsdechanteuse,coutaitavidement les compliments que lAlboni lui adressait par politesse: Eh! eh!Mademoiselle,vousmgalerezbientt.Jycompteunpeu,Madame,rpondlajeune fille avec aplomb. Dieu vous en prserve! continue tranquillementlAlboni; cest trs gnant, jen sais quelque chose et vous engage voussoigner. La jeune fille, ce quil parat, ne savisa plus de chanter devantlAlboni. ADOLPHEJULLIEN.

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No.6 TITLE JOURNAL LaLibert DATE 6novembre1894 ISSUE/YEAR AUTHOR PAGES SOURCE FPo,dossierdartiste

OnconnatmaintenantlesdispositionstestamentairesdeMmeAlboni,lagrandecantatrice,encequiconcernelessommesimportanteslgueslaVilledeParisetlAssistancepublique. Voici ledtailde ces libralitspeu communes:MmeAlboni laisse laVilledeParisunerente30/0de10,000fr.quidoit servirconstituerquarantelivrets annuels de caisse dpargne de 250 fr. chacun, raison de deux pararrondissement,unpourlesfillesetunpourlesgarons. 100,000 fr. vont tre dlivrs, en outre, lAssistance publique, pour lacrationdedeuxlitsouplus,silestpossible,danslundeshpitauxdeParis. De plus, aprs le dcs de divers usufruitiers, 52,000 fr. de rente 3 0/0reviendrontenpleinepropritlaVilledeParisetserontaffectslacrationdedeuxcenthuitlivretsdecaissedpargne,galementde250francschacun,rpartirentrelajeunessedesdeuxsexesdesvingtarrondissements. Cesdiverslegsreprsententunevaleurtotaledeplusdedeuxmillion.

*** 1 Une rente de 10,000 fr. en 3 0/0 qui servira former 40 livrets de laCaisse dpargne dune valeur de 25 fr. chacun pour les meilleurs lves descolespubliquesmunicipales; 2Lapropritdunerentede36,000fr.en30/0dontlusufruitestlaisssonmari,M.Ch.Ziger.Cetterenteseraaffecte,commelapremire,doterdelivretsdeCaissedpargnede250fr.,auproratadunombredescolesdechaquearrondissement. LAssistance publique de Paris bnficie dun legs de 100,000 fr. pourfonderetentretenir,dansundeshospicesdelaVilledeParis,deuxlitsouplus,silasommelepermet,quidevronttreaffectsexclusivementauxpersonnesdenationalititalienne. Lglise SaintPierre deChaillot, entirement tenduede noir, tait ornedegrandscussonso,aumilieudunecouronnedelaurier,taitpeinteunelyreaveclesdeuxinitialesM.A. Parmilesassistantstrsnombreuxettrsmus:

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S.A. la princesse Mathilde, MM. Ambroise Thomas, Alexandre Dumas,gnral Fvrier, Ressman, ambassadeur dItalie; Poubelle, prfet de la Seine;baronLarrey,Delsart,Diemer,HectorSalomon,marquisdeCastrone,Leloir,M.etMmeHeugel,M.etMmeArcos,M.etMmeBariquand,M.etMmeJarislowski,M.etMmeKinen,MmeetMlleConneau,MmesChristineNilsson,MarieBattu,RoseCaron,Marimon,ReneRichard,ThuillierLeloir,etc.,etc. FaureadlicieusementchantlEgosumdeGounodetlePieJesudontilacomposlamusique,etMlleDelnaafaitvaloirsonadmirablevoixdanslairdeStradella.Lesdeuxartistesonttremarquablementsecondsparlamatrisequiestexcellente. Aucimetire,desdiscoursonttprononcsparMM.Poubelle,prfetdelaSeine,etPuech,dlguduConseilmunicipal.

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No.7 TITLE tudesbiographiquessurleschanteurscontemporains.2esrie.

PaulBarroilhet. JOURNAL LaFrancemusicale DATE Dimanche7mars1841 ISSUE/YEAR No.10 AUTHOR Escudier PAGES 7375 SOURCE Journal

TUDESBIOGRAPHIQUESSURLESCHANTEURS

CONTEMPORAINS.2eSrie.

PAULBARROILHET. PaulBarroilhetestunedesplusbellesorganisationsmusicalesquisoientclosessouslesbrisesharmonieusesdesPyrnes.Ilfaitpartiedecettepliadedartistesquionthonor,ouhonorentencorelemididelaFrance.IlyapeudetempsquelenomdeBarroilhetaretentidansnotrecapitaledesarts.Leschosde la presse ultramontaine nous avaient souvent racont ses succs sur lesdiverses scnesde lItalie,maisona tellement appris sedfierdesnouvellesquenoustransmettentlesjournauxdeltranger,etdelItalieenparticulier,quelepublicfranaispouvaitparfaitementconfondrecetartistesuprieuravecunefouledemdiocritsquisontvenueschouersurnosscneslyriques,aprsavoirt lobjet des loges les plus exagrs.Cette fois, cependant, il faut le dire, lapresse italienne, dhabitude si extravagante dans ses admirations, si rampantedevant les artistes qui la paient, ncrivait que la vrit; les succs quelleproclamaitntaientniinventsniexagrs.AvantdesuivreBarroilhetenItalie,remontonsaudbutdesacarrire. PaulBarroilhetestnBayonne,lavilledecommerceparexcellence,quisendort et sveille, comme Venise, au doux bruissement des flots, sous unebrillantecoupoledazur,etqui,pluspotiquepeuttrequeVenise,reoitnuitetjour les mlodies parfumes que lui apportent les vents de lEspagne, et leschantsharmonieuxdesmontagnesoellesemblesebercer.Commelanatureestanime dans ces contres toujours riantes, toujours joyeuses! Allez dans lesPyrnes, et, chaque pas, vos yeux sarrteront devant les paysages les pluspittoresques;vosoreillesserontcaptivesparleschansonslesplussuaves,parlesvoix lesplus fraches, lespluspures, lesplushardies.Dans cesvallonsquiserpententcommedesjardinsfleuris,traverslachanedesPyrnes,lepeuplenat musicien et pote tout la fois. Si vous cheminez dans ces vallonsmerveilleux, vous assistez un concert continuel. Ici ce sont des travailleurssortant lematinde leurhameau, etqui, enbaignant leurspiedsdans la rose,rptentenchurdesrefrainsptillants;plusloin,vouscoutezavecdliceslesvoix de jeunes filles, soupirantdes hymnesdamour; plus loin encore, cest lebcheron qui remplit lair de ses mles accents, tout en faisant tomber, encadence,sahachesurlesbranchesdeschnessculaires;l,cesontdesvieillardsqui traversent un sentier, le bton la main, un fardeau sur les paules; ils

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fredonnent les chantsde laveille;partout enfinvous tes enivrdemusiquetourtourvive,mlancolique,tendre,passionne,maistoujoursduncaractresimpleetsympathique. NousavonssisouventparcourulesPyrnes,lesimpressions//74//quenousyavonsreuessontencoresi fraches,quonnouspardonnerasansdoutecette courte digression. Au reste, elle ntait pas sans utilit pour expliquerlapparitiondesnombreuxartistes, chanteursou compositeurs, qui,de tous lestemps,noussontvenuesdecescontresmridionales. PaulBarroilhetappartientunefamillequioccupeunrangtrshonorabledans le commerce, Bayonne. Sa vocation lui a donn assez de courage pourrsister la volont de son pre, qui ne ngligeait rien pour diriger sonintelligence vers les travaux prosaques du ngoce. Comme tous les hommesdontlimaginationabesoin,pourvivre,duneatmosphredartetdeposie,ilasoutenuedelonguesluttesavantdepouvoirsuivresansobstacle,lavoiequelanatureluiavaittrace.Ilavaitungotbienarrtpourlechant,etsonespritnepouvaitsefaonnerlavieuniformeducomptoir.Iltaitnmusicien;aucuneinfluencenauraitpuledtournerdesavocation. Barroilhet,bienjeuneencore,avaitunevoixtrsagrable,trsflexible;ilretenaitaismentlesairsquilentendaitauthtre,etilallaitensuitelesrpterdanslemonde,oilrecevaitlaccueilleplusencourageant. Or donc, un beau jour, un personnage de distinction, ami intime deRossini,entendnotre jeuneamateur; il lapplaudit, luitendlamain,lembrasseet luioffredeleconduireParis.Barroilhetpart,vient trouverRossini, lui faitentendreunairdellIngannofelice:Unavocemhacolpito.Dscemoment,sacarrire est faite; Rossini le prend sous sa protection, le fait entrer auConservatoire; Bandrali se charge de son ducation, et, en peu de temps, ildevient un chanteur quimanque seulement lexprience pour paratre sur lascne. Barroilhet qui ne veut pas jouer tout son avenir dans un dbut sur unthtredeParis, quitte leConservatoire, tous sesmatres; il se faitdonnerparRossiniquelqueslettresderecommandation,etlevoilsurlaroutedelItalie.IlarriveMilan,etdupremiercoup,ilselancesurunthtre,ctdeRubini,deGalli,dePasta,cestdiredesplusgrandschanteurs,etilobtientuntrsbrillantsuccs.Desoffresdengagementluiarriventalorsdetouscts;ilnaplusquchoisir,etilpassetourtourdeMilanGnes,deGnesVronne,deVronne Brescia, de Brescia Bergame, de Bergame Trieste, de Trieste Turin, deTurin Palerme, de Palerme Rome, etc. Partout il est accueilli comme il lemrite; ilestpartoutapplaudi,ft,etenfin,pourcouronnertoussessuccs, ilestappelNaples;cestlquesarputationsagrandit,cestlencorequelesmastri contemporains les plus en vogue, crivent pour lui des rles trsimportants. Ainsi, il parat successivement, et avec beaucoup dclat, dansIsabella degli Albenanti, Sveno, de Reimondi;Odda di Bernaver, Il Conte diChalais, de Lillo; la Battaglia di Navarino, du baron Staffa; I Due Savoiardi,

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dAspa;ElenadaFeltre,laVestale,deMercadante;AssadiodiCalais[LassediodiCalais],RobertoDevereux,Colombo,deDonizetti. Il est peu de chanteurs qui aient un rpertoire plus vari, sinon plusremarquablequeBarroilhet;auxoprasquenousvenonsdeciter,ilfautajouterle Giuramento, de Mercadante; Belisario, Pia di Ptolomei [Pia de Tolomei],GemmadiVergi [GemmadiVergy], TorquatoTasso,Parisina, deDonizetti; IlBarbiere[IlBarbierediSiviglia],deRossini;laBeatricediTenda,deBellini,quiontconsolidsarputationdanstoutelItalie. BarroilhettaitNaples,attachauthtreSanCarlo,lammepoqueo lemalheureuxNourrit recevait, sur cette scne, lesplusbrillantesovations.Lidamitiaveccegrandartiste,quiavaittantbesoindeconsolationsurcetteterretrangre,olepoursuivaitsanscesselesouvenirdesapopularitdanssoningrate patrie, il devait chanter le rle de Svre, dans lesMartyrs, opra queDonizettiavaitcompospournosdeuxcompatriotes.Mais,lacensuredeNaples,sichatouilleuselendroitdesprjugsreligieux,mitlindexlabelletragdiedeCorneille,adapteparNourritluimmeauxexigencesdelascnelyrique.Onsaitque,depuiscedcretfatal,laviedeNourritnefutquuneagoniededlire.Aprs la catastrophe qui vint anantir la plus glorieuse carrire de gloire quejamaisartisteetparcourue,Barroilhet,tristeetfrappaucur,nesongeaplusququitterNaples,otoutluirappelait lamiti,lemalheuretlagloiredesoninfortun camarade.Mais unemaladie srieuse le retint encore quelque tempssurunlitdesouffrances.Pendantplusieursjours,sesdouleursfurentsicruelles,quon dsespra de le sauver; les journaux de Milan allrent mme jusquannoncersamort,etlaFrancemusicale,quiavaitsuiviavecintrtconstantlestriomphesdeBarroilhet,reproduisit,danssescolonnes,lanouvelledelapresseultramontaine. A cette poque, le pre de notre compatriote tait aussi trsdangereusementmaladeBayonne:cettenouvelledelamortdesonfilsluifuttellementsensiblequilnysurvcutquepeudejours. Barroilhet se rtablit, et revint auprs de sa famille qui avait perdu sonmembrelepluscher. AumilieudestriomphesquilavaitobtenussurlesdiversthtresdItalie,unepensesurtoutleproccupait,celledeparatrelAcadmieroyaledeParis.Silselivraitcontinuelle