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Amenábar a Hollywood■ La presidenta de la Academia,Mercedes Sampietro,acom-pañada del notario Luis Rueda, anunció el 1 de octubre en la sede de la SGAE la elección por parte delos miembros de la Academia de la película que representará a España como candidata a la nominaciónal Oscar a la Mejor Película de Habla no Inglesa.La mala educación, de Pedro Almodóvar,y Tiovivo c. 1950,de José Luis Garci, eran las otras dos opciones. Mar adentro se disputará la candidatura con cintas pro-cedentes de otros 88 países. La última película de Amenábar viene precedida por su éxito en Veneciadonde consiguió el Gran Premio del Jurado y la Copa Volpi al Mejor Actor. ACTUALIDAD/6 y 7

El Fondo aumenta sudotación en un 89 por ciento■ El Fondo de Protección a laCinematografía práctica-mente doblará su presupues-to en el próximo ejercicio, sise aprueba el proyecto dePresupuestos Generales delEstado que el Gobierno pre-sentó a las Cortes a finales deseptiembre, y que entra aho-ra en un período de tramita-ción parlamentaria que se

prolongará hasta diciembre.La partida destinada al Fon-do ascenderá a 63 millonesde euros que se destinarána financiar las ayudas, el Pre-mio Nacional de Cinemato-grafía o el propio ICAA, entreotras cosas.

La última dotación delFondo fue de 33,6 millonesde euros. Los productores

agrupados en FAPAE han ex-presado su satisfacción poreste aumento y su esperan-za en que la dotación se man-tenga estable durante lospróximos años.

Los fondos destinados apolítica cultural en generalaumentarán en un 6,5 porciento.

ACTUALIDAD/15

NI TELEVISIÓN SIN CINE, NI CINE SIN TELEVISIONES/3

A C A D E M I A D E L A S A R T E S Y L A S C I E N C I A S C I N E M A T O G R Á F I C A S D E E S PA Ñ A

ACADEMIAnº 105 N O T I C I A S D E L C I N E E S PA Ñ O LOCTUBRE 2004 EN ESTE NÚMERO

ACADEMIA EUROPEA:Seis largos y dos cortosespañoles compiten porlos premios anuales

ACTUALIDAD/6

FUNDACION AUTOR-ALMA: Los guionistasreclaman un lugar en eldebate del cine

ACTUALIDAD/8

REPORTAJE: Celuloideoculto. Las dificultadesde las películasespañolas para llegar alpúblico

ACTUALIDAD/20-23

ICAA: Ayudas a laamortización,conservación ydistribución

ACTUALIDAD/24

FOTO: PIPO FERNÁNDEZ

FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN

Vivianne Reding:“Europa se hapuesto deacuerdo paraproteger su cine”

■ La Comisaria de Edu-cación y Cultura de laUnión Europea, Vivian-ne Reding, recibió el pre-mio a la PersonalidadEuropea del Año en elFestival Internacional deCine de San Sebastián.Noticias publica una en-trevista con la Comisariaeuropea en unas páginasespeciales dedicadas alFestival en las que se in-cluye el Premio Nacionalde Cine a Javier Aguirre-sarobe. La película Lastortugas pueden volar(Iran-Irak) ganó la Con-cha de Oro. /10-14

Entidades colaboradoras

CONSEJERÍA DE CULTURA Y DEPORTESDirección General de Promoción Cultural

División CineProfesional

2ACADEMIA

ACADEMIAA C A D E M I A D E L A S A R T E S Y L A S C I E N C I A S C I N E M A T O G R Á F I C A S D E E S PA Ñ A

DIRECTORA: Atocha Aguinaga (atocha@academiadecine.com)

PRODUCCIÓN: Ana Ros (anaros@academiadecine.com)/ REDACCIÓN: Eloísa Villar (eloisavillar@academiadecine.com)/ DISEÑO: Alberto Labarga(albertolabarga@academiadecine.com)

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>LA FUNDACIÓNEXTREMADURA DE CINEpresenta su página weboficial donde se puedeencontrar todo tipo deinformación sobre laentidad, las FilmCommissions y losservicios que prestanestas oficinas: www.ex-tremaduradecine.org

>LA EMPRESA DESONORIZACIÓN YDOBLAJE INTERNATIO-NAL SOUNDSTUDIO,con sede en Barcelona, harenovado recientementesu sitio y su dirección deInternet. La nueva eswww.international-soundstudio.com

>LA EMPRESA DEPRODUCCIÓN DEANIMACIÓN YRESTAURACIÓN DEPELÍCULAS ISKRA hacambiado de domicilio. Lanueva dirección postal esValentín Beato, 11. 28037Madrid.Tel. 91 3041763 yFax 91 3270882. Lapágina web sigue siendowww.iskra.es

ACADEMIA, Noticias del Cine Español, no se solidariza necesariamente con las opiniones expuestas en los artículos que publica, cuya responsabilidad corresponde exclusivamente a los autores.

TRIBUNA ABIERTA

ACADEMIA3

Pablo Núñez Los interesados en colaborar en esta sección pueden remitir sus originales inéditos a la Redacción.

Ni televisión sin cine, ni cine sin televisiones

Entramos en días decisivos para con-seguir un marco estable de la partici-pación de las televisiones en los pro-

yectos de cine español.A veces la prudencia aconseja guardar si-

lencio y pronunciarse, para bien o para mal,una vez que los acuerdos estén recogidosen documentos firmados. No es el caso, o ami no me lo parece. En el tiempo que llevo dePresidente de FAPAE echo en falta, y creoque no soy el único, una mayor comunica-ción entre los que participan en el proceso decreación de una película, desde que nace laidea hasta que llega a los espectadores.

Por eso agradezco esta tribuna, y estaoportunidad para desvelar ideas, pautas de

actuación y también preocupaciones, diri-giéndome directamente a los miembros de laAcademia.

Creo que hay general asentimiento, delque participan los productores, de la nece-sidad de redefinir las reglas que rigen la pro-ducción y comercialización de una pelícu-la. No basta con “poco más de lo mismo”para aparentar que mejoramos, que estamosen buen rumbo.

Hay esperanzas fundadas, y compromi-sos, de que la participación del Estado seva a adecuar al crecimiento del sector, tan-to para abordar proyectos de mayor ambi-ción como para contribuir al nacimiento deprimeras obras y otras de consideración es-

Pedro PérezPresidente de FAPAE

SIGUE EN LA PÁGINA 4

Datos correspondientes al 27 de septiembre de 2004, proporcionados por FILM INTERACTIVE

1 NINE SONGS Alta Classics 24/9/04 17.219,60 ¤ 9 RU2 SI YO FUERA RICO Fílmax 24/9/04 21.005,70 ¤ 44 FRA3 XX/XY Lolafilms Distribución 27/8/04 23.634,00 ¤ 2 EEUU4 QUIÉREME SI TE ATREVES Gólem Distribución 27/8/04 75.191,11 ¤ 8 FRA/BEL5 EL TREN DE ZHOU YU Vértigo Films 17/9/04 111.183,04 ¤ 30 CHI/HK6 SECRETARY Manga Films 16/7/04 114.806,34 ¤ 1 EEUU7 EL ARCA RUSA Indisa 7/5/04 147.928,65 ¤ 1 RUS/ALE8 GUERREROS DEL CIELO Y LA TIERRA Columbia TriStar 13/8/04 151.070,00 ¤ 1 CHI/HK9 WHALE RIDER Manga Films 11/6/04 172.635,08 ¤ 1 NZ/ALE

10 YU-GI-OH! La Película Warner Sogefilms - WB 27/8/04 202.133,00 ¤ 29 EEUU/JA

PELÍCULAS ESPAÑOLAS

PELÍCULAS EXTRANJERAS DE MENOR RECAUDACIÓN

TAQUILLAS SEPTIEMBRE

PELÍCULAS EXTRANJERAS DE MAYOR RECAUDACIÓNTÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS PAÍS

1 SHREK 2 U.I.P. - DreamWorks 30/6/04 28.455.897,00 ¤ 56 EEUU2 TROYA Warner Sogefilms - WB 14/5/04 20.276.283,00 ¤ 4 RU/Malta/EEUU3 HARRY POTTER Y EL PRISIONERO... Warner Sogefilms - WB 18/6/04 16.049.081,00 ¤ 6 RU/EEUU4 SPIDERMAN 2 Columbia TriStar 14/7/04 14.764.235,00 ¤ 35 EEUU5 YO, ROBOT Hispano Foxfilm 30/7/04 12.936.673,00 ¤ 28 EEUU6 EL REY ARTURO Buena Vista Internacional 13/8/04 10.278.030,97 ¤ 121 RU/EEUU/IR7 GARFIELD: La Película Hispano Foxfilm 1/9/04 7.652.150,00 ¤ 335 EEUU8 MYSTIC RIVER Warner Sogefilms - WB 24/10/03 6.115.217,00 ¤ 2 EEUU9 KILL BILL Volume 1 Buena Vista Internacional 5/3/04 4.947.053,40 ¤ 2 EEUU

10 SPY KIDS 3-D: GAME OVER Buena Vista Internacional 20/8/04 4.453.076,70 ¤ 146 EEUU

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS1 MAR ADENTRO Warner Sogefilms - Sog 3/9/04 11.649.358,00 ¤ 2892 ISI/DISI - Amor a lo Bestia Lolafilms Distribución / U.I.P. 23/7/04 6.642.060,00 ¤ 123 LA MALA EDUCACIÓN Warner Sogefilms - WB 18/3/04 6.017.472,00 ¤ 34 EL CID, LA LEYENDA Fílmax 19/12/03 2.556.585,90 ¤ 15 INCONSCIENTES Alta Classics 27/8/04 701.218,40 ¤ 496 ESCUELA DE SEDUCCIÓN Aurum Producciones 17/9/04 528.040,00 ¤ 1727 CÁMARA OSCURA Manga Films 27/8/04 486.804,66 ¤ 58 EL AÑO DE LA GARRAPATA Manga Films 20/8/04 477.498,66 ¤ 99 EL JUEGO DE LA VERDAD Manga Films 24/9/04 327.350,51 ¤ 191

10 NO TE MUEVAS Sólida 17/9/04 325.435,75 ¤ 9811 LA PROMESA Alta Classics 13/8/04 249.497,50 ¤ 312 MALA UVA Nirvana - Wanda Visión 10/9/04 188.465,21 ¤ 613 FUERA DEL CUERPO Sólida 13/8/04 183.850,00 ¤ 314 HORAS DE LUZ Warner Sogefilms - Sog 24/9/04 117.911,00 ¤ 8015 SALVADOR ALLENDE Alta Classics 24/8/04 7.304,46 ¤ 516 PERSEGUIDOS Nirvana - Wanda Visión 24/9/04 3.824,89 ¤ 917 25 GRADOS EN INVIERNO Alokatu 10/9/04 No Facilitada N.F.18 CÁSATE CONMIGO MARIBEL Art 2000 24/9/04 No Facilitada N.F.

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La mala educación

DIRECTOR:PedroAlmodóvarPRODUCTORA:El DeseoGUIÓN:PedroAlmodóvarDIR.PRODUCCIÓN:Esther

García PROD. EJECUTIVA:AgustínAlmodóvar, Esther García DIR.ARTÍSTICA: Antxón Gómez DIR.FOTOGRAFÍA: José Luis AlcaineMONTAJE: José Salcedo SONIDO:Miguel Rejas MÚSICA: AlbertoIglesias DIR. CASTING: José RamónCardiñanos MAQUILLAJE: AnaLozano PELUQUERÍA: Pepe JuezVESTUARIO: Paco DelgadoDISTRIBUCIÓN: Warner SogefilmsINTÉRPRETES: Gael García Bernal,Fele Martínez, Javier Cámara,Lluis Homar, Daniel GiménezCacho, Fran Boira.

Mar adentro

DIRECTOR:AlejandroAmenábar PRODUCTO-RAS:Sogecine/Himenópte-roGUIÓN:AlejandroAmenábar,

Mateo Gil DIR. PRODUCCIÓN: EmilianoOtegui PROD. EJECUTIVA: FernandoBovaira DIR.ARTÍSTICA: BenjamínFernández DIR. FOTOGRAFÍA: JavierAguirresarobe MONTAJE: Iván AledoSONIDO: Ricardo Steinberg MÚSICA:Alejandro Amenábar DIR. CASTING:Luis San Narciso EFECTOS ESPECIALES:Raúl Romanillos MAQUILLAJE: AnaLópez Puigcerver MAQUILLAJE ESPECIAL:Jo Allen PELUQUERÍA: Mara CollazoVESTUARIO: Sonia Grande DISTRIBU-CIÓN: Warner SogefilmsINTÉRPRETES: Javier Bardem, BelénRueda, Lola Dueñas, Mabel Rivera,Celso Bugallo,Tamar Novas, ClaraSegura, Joan Dalmau, FrancescGarrido,Alberto Jiménez. José MªPou,Alberto Amarilla

Tiovivo c. 1950

DIRECTOR:José LuisGarci PRODUCTO-RAS: NikelOdeónDos/EnriqueCerezo PC/PC 29GUIÓN: José

Luis Garci DIR. PRODUCCIÓN: JuanCarmona PROD. EJECUTIVA: Luis MaríaDelgado DIR. ARTÍSTICA: Gil ParrondoDIR. FOTOGRAFÍA: Raúl Pérez CuberoMONTAJE: Miguel González SindeSONIDO: Miguel Rejas MÚSICA: PabloCervantes MAQUILLAJE: PacaAlmenara PELUQUERÍA: Alicia LópezVESTUARIO: Lourdes de OrduñaDISTRIBUCIÓN: ColumbiaINTÉRPRETES: Alfredo Landa,AntonioDechent, Carlos Hipólito, ElsaPataki, Fernando Guillén Cuervo,Fernando Fernán Gómez, MiguelÁngel Solá, María Adánez,Santiago Ramos, Luisa Martín,AnaFernández, entre otros.

Mar adentro representará a España en la carrera hacia el OscarLA MALA EDUCACIÓN Y TIOVIVO C.1950 FUERON FINALISTAS EN LA TERNA

■ El cuarto largometraje deAlejandro Amenábar (Chile,1972) viajará a Hollywoodpara optar a la nominaciónen la categoría de Mejor Pe-lícula de Habla no Inglesa.

La Academia españolaresponde con este envío alllamamiento de la de Holly-wood, que en julio invitó a89 países a presentar sus pe-lículas para esta categoría.En estos días se están anun-ciando algunas de ellas: Ar-gentina y Chile han presen-tado las coproducciones conEspaña El abrazo partido(Daniel Burman) y Machu-ca (Andrés Wood), respecti-vamente, y México presen-tará Voces inocentes, de LuisMandoki. Las nominacionesse conocerán el 25 de enero.

La cinta de Amenábarsuena en las quinielas comoposible candidata a nomi-nación en alguna otra cate-goría, como la de Mejor Ac-tor para Javier Bardem, queya estuvo nominado hacedos ediciones por su inter-pretación del poeta cubanoReinaldo Arenas en Antesque anochezca, de JulianSchnabel. Fine Line, divi-sión dedicada al cine inde-pendiente de New Line, dis-tribuidora internacional en-tre otras de El Señor de losAnillos, ha adquirido Maradentro para su distribuciónen Norteamérica y todos losterritorios de habla inglesa.

En el caso de Amenábar,de resultar elegida su pelí-cula sería su primera vez enla lucha por el Oscar. Almo-dóvar y Garci tienen ya dosOscar el primero (Habla NoInglesa por Todo sobre mimadre y Guión por Hablecon ella) y uno el segundopor Volver a empezar.

ACADEMIA5

Mercedes Sampietro, presidenta de la Academia con Amenábar y parte del equipo de Mar adentro. FOTO: PIPO FERNÁNDEZ

pecial que no deben ser necesariamente unaaventura artesanal plena de ilusión pero tam-bién de desamparos. Así queda reflejadoya en el Anteproyecto de los PresupuestosGenerales del Estado para el año 2005. Si aestas medidas se aplicara la palanca fiscal dela desgravación, contribuiría a atraer re-cursos de otros sectores económicos. Y dichosea sin complejos puesto que el cine españoldevuelve al Estado por diferentes vías –cul-turales, de promoción o económicas– re-cursos superiores a la aportación por ésterealizada.

Pero el paso adelante, la pequeña revo-lución por llegar, no será posible sin el apo-yo convencido de los operadores de televi-sión, públicos o privados, nacionales o au-tonómicos, en abierto o de pago.

La bondad o no del apoyo no es cuestio-nable, pues sería tanto como no acatar unprecepto legal por fin desarrollado con su co-rrespondiente reglamento.

Queda por tanto definir tan sólo el “có-mo”, que no puede ser con la intención de de-mostrar la maldad de la norma o el fracasode sus objetivos.

El discurso que sobre el cine español ha-cen importantes directivos de los canalesde televisión –siempre con excepciones– no

invita al optimismo y provoca injusticiasdebido al desequilibrio en el tratamiento deotros productos audiovisuales, léase aconte-cimientos deportivos o lotes de películas delas majors.

El cine español hoy aguanta la compa-ración en audiencias y resultados con el deotras industrias que acaparan la pantalla.Con datos objetivos no se puede alegar pe-ores retornos de la inversión que los de otrosformatos. Datos que hemos puesto a dispo-

sición de las televisiones y de la Adminis-tración y que no pueden ser ignorados.

Cierto es que las películas españolas des-bordan el perímetro de los programadores,pues nacen y crecen fuera de las cadenas. Pe-ro hay fórmulas para conseguir una mayorimplicación y probablemente un mimo aho-ra inexistente en el cuidado del producto, pa-ra que lo sientan tan propio como otros pro-gramas cuyo lanzamiento y atención nosprovoca una muy descriptible envidia.

A pesar de no tener aún una industria decine consolidada –sí de producción para te-levisión– cada año se estrenan obras genia-les que despiertan la admiración y el respe-to de públicos muy distantes cultural o geo-gráficamente.

Pero siento cierta impotencia para hacercomprender y por tanto compartir estasideas con algunos de los sectores de las te-levisiones.

Creo que hacer público este debate pue-de contribuir a que esta impotencia no con-duzca al pesimismo, porque si el objetivoes sano e inteligente, el empuje de los quelo comparten acabará convenciendo a losque hoy no lo están.

Podrían decirnos que no hay autocríticapor nuestra parte ni reconocimiento de lo

mal hecho. Somos conscientes,pero a veces, la crítica exagera-da y desmedida debe ser contes-tada con el valor de lo bien hecho.

Es el momento, y apelamos a lainteligencia, para que la contribu-ción de las televisiones, si en unprimer estadio no pasa por su con-

vencimiento, que al menos pase por su efi-cacia.

Con el consenso de las televisiones po-dremos abordar, de manera conjunta, otrosdesequilibrios existentes en la actualidad co-mo la presencia en las salas de exhibición encondiciones de igualdad.

Y todo ello, sin introducir el debate de“concesión”, “servicio público”, “excepcióncultural”, etc … Estos, y otros, quedan pen-dientes... ■

TRIBUNA ABIERTA

4ACADEMIA

Ni televisión sin cine, ni cine sin televisiónesVIENE DE LA PÁGINA 3

EL PASO ADELANTE, LA PEQUEÑA REVOLUCIÓN POR LLEGAR, NO SERÁ POSIBLE

SIN EL APOYO CONVENCIDO DE LOS OPERADORES DE TELEVISIÓN, PÚBLICOS

O PRIVADOS, NACIONALES O AUTONÓMICOS, EN ABIERTO O DE PAGO

ACTUALIDAD

TECNOLOGÍA

ACADEMIA

ACADEMIA7

■ La asociación Autores Li-terarios de Medios Audio-visuales (ALMA) y la Fun-dación Autor (SGAE) pre-sentaron el 7 de septiem-bre un estudio conjunto so-bre la situación de los guio-nistas españoles, cuyos re-sultados preocupan a am-bas asociaciones. AgustínDíaz Yanes, presidente deAlma, aprovechó el en-cuentro con la prensa parareclamar un puesto paralos guionistas en el deba-te del cine: “A partir de es-te Informe tienen que re-accionar las televisiones ylas instituciones. Nunca secuenta con nosotros, ni si-quiera el nuevo ministerio

para llamarnos a una me-sa. De momento pedimosque se nos convoque, sen-tarnos con las partes pri-vadas y públicas para plan-tear cuestiones relativas asalarios, a títulos de cré-dito… o para que se esta-blezcan mayores controlesen el sistema de ayudas”.

También estuvieron enla mesa Tedy Bautista yManuel Gutiérrez Aragónpor la SGAE y Lola Sal-vador por ALMA. SegúnGutiérrez Aragón el pa-norama “Es desolador, co-mo se recoge en el libroen el que puede verse có-mo único signo positivo elhecho de que a todos los

encuestados lo que másles gusta hacer en la vidaes guiones; que a pesar delas dificultades son unosvocacionales”. Lola Sal-vador insistió en “dosgrandes carencias rela-cionadas con el guión:desarrollo y formación.Porque cursos y tallereshay a millares pero nohay nada que otorgue unaformación completa en-trando en aspectos pro-pios de la dirección, elmontaje, etcétera, cuyoconocimiento considerofundamental para elguionista”.Más datos sobre el informe enla página web www.sgae.es.

OSCAR TÉCNICOS EN FEBRERO■ Elnegativo de película de color Kodak Vision2500T está entre los seleccionados a los Oscar almérito científico y técnico 2004 de la Academiaamericana de las Artes y las Ciencias Cinema-tográficas. Estas emulsiones,presentadas en Es-paña el pasado mes de marzo, tienen una es-tructura de grano muy fino y agradable,y mues-tran tonos de piel más suaves y naturales.Tam-bién están en la lista los software de compo-sición y efectos After Effects de Adobe y Shakede Apple; el sistema de control de cámaras E-Gearing de FX Motion; los maquillajes espe-ciales con aplicaciones de silicona de Greg Can-nom,y los sistemas de cámaras telescópicas deTechnocrane, entre otros. El ganador se dará aconocer el próximo mes de febrero. En 2003la estación de trabajo para sonido digital Pro To-ols de Digidesign se llevó el Oscar.

NOVEDADES EN IBC ■ En la feria euro-pea del audiovisual IBC (International Broad-casters Conference), celebrada del 10 al 14 deseptiembre en Amsterdam,se han podido ver lasgrandes novedades tecnológicas de la industria.Allí estaba la Arri D-20, la nueva cámara digi-tal de Arri que dispone de un sensor con una re-solución superior a la de la alta definición. Es

el primer paso de esta marca de cámaras decine en el mundo de la captación digital.Con el tema “de camino hacia el 4K”Silicon Gra-phics ha mostrado algunas de sus iniciativas pa-ra que los flujos de trabajo en resolución 4K (unaresolución equivalente al fotograma de 35 mmde la película) sean una realidad. La novedosaimplementación de las soluciones Infinite Sto-rage permite realizar efectos de edición y com-posición,así como aplicaciones de corrección decolor para compartir contenido sobre múltiplessistemas operativos, lo que evita el coste y con-sumo de tiempo de la copia de ficheros. SGIincorporó la cámara digital Dalsa Origin co-nectada a un sistema SGI® Altix® 350 en su dis-play,y presentó un flujo de trabajo híbrido 2K y4K.Por otro lado,Kodak presentó su nuevo sistemade calibración para telecine (TCS), una innova-dora herramienta para directores de cine yprofesionales de la posproducción, que les ase-gura que las imágenes rodadas mantengan to-da su riqueza y vitalidad a la hora de transfe-rirlas a los formatos de vídeo digital.

Información facilitada por AITE (Asociación de in-dustrias técnicas del audiovisual español) Internet:www.aite.es

Los guionistas reclaman unlugar en el debate del cine

OCTUBRE >PROYECCIONES EN MADRID/ Cine Doré (Santa Isabel, 3). Sala 1 a las 17:30.Sala 2 a las 20:00.

V 1: CAMINO DE SANTIAGO (EL ORIGEN) de Jorge Algora

S 2: BAHÍA MAGICA de Marina ValentiniD 3: EL PRINCIPIO DE ARQUÍMEDES de Gerardo

HerreroM 5: FRANKY BANDERAS de José Luis García

SánchezX 6: FUERA DEL CUERPO de Vicente PeñarrochaJ 7: A+ (AMAS) de Xavier RiberaV 8: CLEOPATRA de Eduardo MignognaS 9: UNIBERTSOLARIAK, MUNDUAREN

ERTZAREN BILA (Los Balunis, en la aventuradel fin del mundo) de Juanjo Elordi

D 10: INCONSCIENTES de Joaquín OristrellX 13: LA VIDA QUE TE ESPERA de Manuel

Gutiérrez AragónJ 14: MUERTOS COMUNES de Norberto RamosV 15: LA MIRADA VIOLETA

de Nacho Pérez de la Paz y Jesús RuizS 16: AGUJEROS EN EL CIELO

de Pedro Mari SantosD 17: LA PROMESA de Héctor CarréM 19:EL COCHE DE PEDALES de Ramón BareaX 20: LAS VOCES DE LA NOCHE

de Salvador GarcíaJ 21: UN BOSQUE DE MÚSICA

de José Ignacio VilarV 22: DE NENS de Joaquín JordáS 23: ASTRONAUTAS de Santi Amadeo

ALZADOS DEL SUELO de Andrés Linares (Sala 2)

D 24: NUBES DE VERANO de Felipe Vega M 26:EL AÑO DE LA GARRAPATA de Jorge CoiraX 27: SANTA LIBERDADE de Margarita LedoJ 28: ISI & DISI de Chema de la PeñaV 29: CUENTOS DE LA GUERRA SAHARAUI

de Pedro Pérez RosadoLA MUERTE DE NADIE de Joan Dolç (Sala 2)

S 30 VIAJE A NARRAGONIA de Germán BergerD 31: SERES QUERIDOS de Teresa de Pelegrí

y Dominic Harare

>PROYECCIONES EN BARCELONA Filmoteca de la Generalitat de Catalunya (Avda.de Sarriá, 33). Sesiones a las 17 horas.V 1 A + (AMAS) de Xavier RiberaS 2 JANIS & JOHN de Samuel BenchetritL 4 EL AÑO DEL DILUVIO de Jaime ChávarriM 5 LA MIRADA VIOLETA

de Nacho Pérez de la Paz y Jesús RuizJ 7 EL PRINCIPIO DE ARQUIMEDES

de Gerardo HerreroV 8 NUBES DE VERANO de Felipe VegaL 11 CLEOPATRA de Eduardo MignognaM 12 INCONSCIENTES de Joaquín OristrellJ 14 FUERA DEL CUERPO de Vicente PeñarrochaV 15 SERES QUERIDOS de Teresa de Pelegrí

y Dominic HarareS 16 LA VIDA QUE TE ESPERA

de Manuel Gutiérrez AragónL 18 ROJO SANGRE de Christian MolinaJ 21 17:00- VIAJE A NARRAGONIA

de Germán Berger22:00- IRIS de Rosa Vergés

V 22 FRANKY BANDERAS de José Luis García Sánchez

L 25 UN BOSQUE DE MÚSICA de José Ignacio Vilar

M 26 BLOODY MALLORY de Julián MagnatJ 28 AGUJEROS EN EL CIELO

de Pedro Mari SantosV 29 NICOTINA de Hugo RodríguezS 30 MUERTOS COMUNES de Norberto Ramos

XIX Premios Anuales GoyaCine español en elFestival de Toronto■ ElFestival internacional de cinede Toronto exhibió en su últimaedición, que se clausuró el 18de septiembre, las siguientes pe-lículas españolas en sus diferen-tes secciones: Inconscientes (Jo-aquín Oristrell), Crimen Ferpec-to (Álex de la Iglesia), y las co-producciones La niña santa (Lu-crecia Martel), Familia rodante(Pablo Trapero) y Whisky (JuanPablo Rebella y Pablo Stoll) en lasección Cine Contemporáneo delMundo; Astronautas (SantiagoAmodeo) en la sección Disco-very; La mala educación (PedroAlmodóvar) y la coproducciónSalvador Allende (Patricio Guz-mán) en la sección Maestros yThe Machinist (Brad Anderson)en Midnight Madness. En SpecialPresentations se proyectó Maradentro (Alejandro Amenábar).

Saura y Albaladejo,premiados en Mon-treal■ Carlos Saura recibió elpremio al mejor director del Fes-tival de Cine del Mundo en Mon-treal por su película El 7º día.Ca-chorro, de Miguel Albaladejo,ob-tuvo el Zenith de Oro a la me-jor película europea, y la copro-ducción hispano-argentina Con-versaciones con mamá, de San-tiago Carlos Oves, ganó el deMejor Película latinoamericana.La mexicana El mago, de JaimeAparicio, obtuvo el Zenith deOro a la mejor opera prima deficción.

Curt Ficcions viajará aseis ciudades france-sas■ Curt Ficcions, el certa-men de cortometrajes que orga-niza la empresa de exhibiciónYelmo Cineplex en Barcelona yMadrid, exhibe hasta el siete denoviembre 12 trabajos españo-les seleccionados entre los par-ticipantes en Curt Ficcions 2004,en las pantallas de seis ciuda-des francesas.Se trata de Los pe-rros de Pavlov, Informativos, Lavaliente, The Nine Mile Walk,El tren de la bruja, 7:35 de la ma-ñana, Expreso nocturno, El as,Amigo no gima, La nevera, Uncuento chino,y Las superamigascontra el Profesor Vinilo.

6ACADEMIA

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Bardem y Amenábar triunfan en Venecia■ La prensa y el público del Fes-tival de Cine de Venecia se mostraron entusiastas en las proyecciones de Mar adentro, el cuarto lar-gometraje de Alejandro Amenábar, y el jurado respaldó este entusiasmo con dos premios: El Gran Pre-mio del Jurado para la película, y la Copa Volpi al Mejor Actor, segunda de su carrera, para Javier Bar-dem.El León de Oro y la Copa Volpi a la Mejor Actriz fueron para la británica Vera Drake,de Mike Leigh,y el León de Plata a la Mejor Dirección recayó en el surcoreano Kim Ki-duk por Bin jip. Stanley Do-nen y Manoel de Oliveira recibieron sendos leones de Oro por su trayectoria.

ACTUALIDAD

■ La Academia Europea deCine (EFA en sus siglas in-glesas) ha anunciado quepublicará la lista completade nominados para sus pre-mios de este año el día 5 denoviembre. Entre las 42 pe-lículas preseleccionadas delas que saldrán las nomina-ciones definitivas hay seisespañolas: El séptimo día(Carlos Saura), En la ciudad(Cesc Gay), Héctor (GraciaQuerejeta), La mala educa-ción (Pedro Almodóvar),Mar adentro (AlejandroAmenábar), Te doy mis ojos(Icíar Bollaín), y la copro-ducción No te muevas (Ser-gio Castellito). Dos corto-metrajes españoles partici-pan en su categoría: 7:35 dela mañana (Nacho Vigalon-do), y La nariz de Cleopa-tra (Richard Jordan). Barce-lona acogerá la entrega de

estos premios el 11 de di-ciembre, en una gala que di-rigirá Manuel Huerga en elCentro de Convenciones delFórum, con el apoyo delICAA, de la Generalitat deCatalunya y del Ayunta-miento de Barcelona. Lospremios especiales a todauna trayectoria se entrega-rán al director español Car-los Saura y a la actriz sue-ca Liv Ullman. También seconocen ya los nombres delos candidatos a los Premiosdel Público, que las audien-cias europeas pueden votara través de las revistas quelos patrocinan (Cinemaníaen España) e Internet(www.europeanfilmaca-demy.org). Están nominadosPedro Almodóvar por Lamala educación e Icíar Bo-llaín por Te doy mis ojos(Mejor Dirección); Fele Mar-

tínez por La mala educación(Mejor Actor) y PenélopeCruz, Laia Marull y Paz Ve-ga por No te muevas, Te doymis ojos y Carmen, respecti-vamente (Mejor Actriz).

EL FESTIVAL DE CINE DESEVILLA FIRMA UNACUERDO CON LA EFAEl director del Sevilla Festivalde Cine Europeo y Contem-poráneo, Manuel Grosso, y ladirectora gerente de la EFA,Marion Döring, firmaron enagosto un acuerdo por el cualel Festival crea la Sección Eu-ropa, Europa para proyectarlas películas seleccionadas ynominadas por la Academiapara sus Premios. Ademásel jurado de documentales dela Academia fallará el Premioal Mejor Documental Euro-peo del año durante el Festi-val (6 al 13 de noviembre).

Seis largos y dos cortos españolescompiten por los premios de la EFA

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FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN

■ La Concha de Oro se fue aIrán; el Premio Especial a Ser-bia, el Premio al Guión a Irlan-da. El jurado premió historiastristes sobre personajes ame-nazados por la guerra o queque acaban de vivirla y luchanpor recuperarse.

En la clausura de la 52 edi-ción del Festival Internacionalde Cine de Donostia-San Se-bastián, el iraní Bahman Gho-badi recibió la Concha de Oropor Las tortugas pueden volar,la historia de los huérfanos dela guerra que sobreviven en unpequeño pueblo kurdo iraquí,aterrorizados ante el inminen-te ataque norteamericano. Lacinta serbia Sueño de una no-che de invierno cuenta la es-pecial relación que entabla unsuperviviente de la guerra delos Balcanes con una niña au-tista, y fue Premio Especial delJurado. El drama sobre terro-rismo Omagh, basado en he-chos reales, obtuvo el Premioal Mejor Guión. Un palmarésmuy repartido en el que sólo re-pitió premio Hermanos, consendas Conchas de Plata a laMejor Interpretación Masculi-na y Femenina. La supuesta-mente polémica Nine Songsganó el Premio del Jurado a laMejor Fotografía.

En el Premio Fispresci delFestival, que otorga la críticainternacional, se coló una co-media: Bombón el perro, deCarlos Sorín, quien ya ganó elPremio Especial del Jurado en2002 con Historias mínimas,una película que pudo acabar-se gracias al programa Cine enConstrucción. La sexta ediciónde este programa, que se rea-liza en colaboración con losEncuentros Cinémas d’Amé-rique Latine de Tolouse y queha exhibido siete películas, seha saldado con el premio de lasindustrias técnicas para Ilumi-nados por el fuego, de TristánBauer. La cinta podrá termi-

narse gracias a los EstudiosExa, Kodak, La Luna Titra, Mo-linare, No Problem Sonido, RFSonido, Technicolor MadridFilm Lab y Titra Film. La an-terior película premiada por lasindustrias técnicas fue La som-bra del caminante, del colom-biano Ciro Guerra, que esteaño competía en la sección Za-baltegi / Nuevos Directores. Lafrancesa Innocence ganó elPremio Altadis-Nuevos direc-tores, y los 90.000 euros co-rrespondientes.

Además, el Gran Premio Fi-presci a la Mejor Película delAño fue para Notre musique,de Jean-Luc Godard. Se entre-gó durante la inauguración y lorecogió la productora RuthWaldburger. También duranteesta ceremonia Woody Allenrecogió el Premio Donostia,que en días sucesivos recibie-ron Anette Bening y Jeff Brid-ges. El Festival acogió como decostumbre presentaciones yreuniones como la que man-tuvieron Mikel Olaciregui, di-rector del Festival, y CarmenCaffarel, Directora General deRTVE, en la que se anunció laintención de TVE de volver alpatrocinio del festival. Tambiénse presentó el balance de laSpain Film Commission, queha propuesto al Festival queacoja la celebración anual deun encuentro de film commis-sions. En el Sales Office, queun año más contaba con el pa-trocinio de EGEDA, se presen-taron entre otras cosas el nue-vo sistema de recogida de da-tos de taquilla BOB, de ACNielsen y FEECE; la nueva dis-tribuidora Nostro Films, de ca-pital 100% español, que enprincipio distribuirá cine in-dependiente norteamericano;y el sistema Karina Anticopia,un invento español que previe-ne el pirateo de películas en sa-las emitiendo señales que dis-torsionan las grabaciones.

El impacto de las guerras llena el palmarésdcc

SECCIÓN OFICIAL>Concha de Oro a la Mejor Película:Las tortugas pueden vo-lar, de Bahman Ghobadi (Irán-Irak) >Premio Especial del Jurado: Sueño de una noche de in-vierno, de Goran Paskaljevic (Serbia y Montenegro) >Concha de Plata a la Mejor Directora a Xu Junglei por Car-ta de una desconocida (China)>Premio del Jurado al Mejor Guión: Guy Hibbert y PaulGreengrass por Omagh, de Pete Travis (Gran Bretaña/ Ir-landa) >Concha de Plata a la Mejor Actriz: Connie Nielsen por Her-manos (Susanne Bier, Dinamarca)>Concha de Plata al Mejor Actor: Ulrich Thomsen por Her-manos>Premio del Jurado a la Mejor Fotografía:Marcel Zyskind porNueve canciones, de Michael Winterbottom (Gran Breta-ña/ Estados Unidos) >Premios Donostia:Woody Allen,Annette Bening y Jeff Brid-ges>ZZaabbaalltteeggii:: Premio Altadis Nuevos Directores: Innocence, deLucile Hadzihalilovic (Francia). Mención a Karpuz Kabugun-dan Gemiler Yapmak, de Ahmet Uluçay (Turquía)>FFiipprreessccii:: Bombón, el perro, de Carlos Sorín>PPrreemmiiooss CCiinnee eenn CCoonnssttrruucccciióónn>Premio Cine en Construcción 6 de las industrias técnicas,y >Premio Signis Cine en Construcción 2004: Iluminados porel fuego, de Tristán Bauer (Argentina)>Premio Casa de América a la posproducción: Alma Mater,de Alvaro Buela>PPrreemmiioo AArrttee:: El cielito, de María Victoria Menis (Argentina)

OTROS PREMIOS>Círculo de Escritores Cinematográficos: Las tortugas pue-den volar, de Bahman Ghobadi.>Premio CICAE (Confederación Internacional de Cines de Ar-te y Ensayo): El cielito>Premio CICAE a la Mejor Película Europea: Omagh>Gran Premio FIPRESCI a la Mejor Película del Año:Notre mu-sique de Jean-Luc Godard,>Premio Horizontes: Mala leche, de León Errázuriz (Chile).>Mención a Fernanda Montenegro por O outro lado darua, de Marcos Bernstein (Brasil/ Francia) y mención a Da-mian Alcázar por Crónicas, de Sebastián Cordero (Ecuador/México/ España)>III Encuentro Internacional de las Escuelas de Cine:Final,deJosé Luis Montesinos>Premio Montblanc al Mejor Guión: Marc Gautron y FantaRégina Nacro por La Nuit de la Vérité, de Fanta Régina Nacro(Francia/ Burkina Faso)>Premio TCM del Público: Diarios de motocicleta, de Wal-ter Salles (EE UU/ Francia/ Argentina/ Gran Bretaña)>Premio Mercedes-Benz de la Juventud: In my Father'sDen, de Brad McGann (Nueva Zelanda/ Gran Bretaña)>Premio de la Asociación de Donantes de Sangre de Gi-puzkoa, a la Solidaridad / Elkartasun Saria: El cielito>Gehitu,asociación de gays, lesbianas y transexuales del Pa-ís Vasco:Premio Sebastian 2004 a Beautiful Boxer, de EkachaiUekrongtham (Tailandia)>Premio Signis: Sueño de una noche de invierno, de GoranPaskaljevic. Mención Especial para A Way of Life, de AmmaAsante, y Premio Futur Talent Signis para El cielito

Alo largo de los últimos tres o cuatro años el cine españoly latinoamericano se ha introducido de manera notableen Dinamarca, aunque todavía queda mucho camino

por recorrer para que se estrenen más de las muchas pelícu-las interesantes y de calidad que se hacen en el mundo hispa-nohablante. El Festival de Cine de San Sebastián se ha con-vertido precisamente en un lugar imprescindible para cono-cer la producción de cine de España y de los países latinoa-mericanos y este escaparate nos ofrece la posibilidad máscercana y de mayor variedad para enterarse de lo que pasaen una gama tan amplia de cinematografías.

Desde Dinamarca se percibe este cine hecho en español, so-bre todo hablando de cine latinoamericano, como una aporta-ción diferente. Destacan particularmente los temas que sedistinguen de lo que se puede experimentar en el cine danéso en el cine americano y la mayor parte del cine europeo, aúnsalvando las evidentes distancias. Los temas del cine latinoa-mericano se acercan mucho a la realidad; es muy interesantever cómo se refleja la vida cotidiana, cómo se introducen losproblemas de la gente, y cómo esos problemas hablan no yade vivencias sino de supervivencia. Si se puede hablar de unacierta tendencia del cine latinoamericano parece que se orien-

ta más a mostrar que a explicar, aunque sí hay una aparente bús-queda en un llamativo afán por desempolvar antiguos héroesy fantasmas del pasado. Así ocurre con títulos como SalvadorAllende, de Patricio Guzmán; Pinochet y sus tres generales,de José María Berzosa; Diarios de motocicleta, de Walter Salles;Looking for Fidel, de Oliver Stone, y La vida por Perón, deSergio Bellotti, películas ligadas al presente que quizás indagansobre una dirección en la que reemprender el camino. Europaretoma esa opción con una película sobre Hitler, dirigida porBernd Eichinger (Falta todavía la película que en este nuevoplanteamiento retrate a Franco, pero no puede estar muy lejos).

Desde otro punto de vista, el interés por estas cinemato-grafías en español es también un acercamiento a la lengua, unacuestión que en materia cinematográfica tiene importantes con-secuencias teniendo en cuenta, por ejemplo, la cuestión deldoblaje en España. Dada la mínima extensión de la lenguadanesa, en Dinamarca estamos muy acostumbrados a ver pe-lículas subtituladas, no doblamos nada. El problema vienepor los gastos de los distribuidores, porque hay que subtitularsiempre las películas y es un gasto que no es insignificantepara los distribuidores que se arriesgan a importar películas es-pañolas y latinoamericanas.

Por citar nombres concretos, podemos decir que en Dina-marca los más conocidos directores españoles son Pedro Al-modóvar, Alejandro Amenábar y Julio Medem. Obviamente, los

éxitos de Almodóvar y Amenábar en Estados Unidos son unallamada de atención para el público danés que se fija enton-ces en el cine español. Ocurre a veces lo mismo con el cine la-tinoamericano, como sucedió con Y tu mamá también, de Al-fonso Cuarón y protagonizado por el ahora muy famoso GaelGarcia Bernal, una película que ha abierto camino a otras quellegan ya directamente del otro lado del océano. El año pasa-do podíamos también ver en Dinamarca la mexicana El cri-men del Padre Amaro, de Carlos Carrera y ahora Diarios de mo-tocicleta, de Walter Salles. Llega también a Dinamarca y es-pecial mención merece desde luego el cine argentino con susmuestras del impacto económico en todos los niveles y un tra-tamiento emocionante y lleno de humor, un cine que tambiénsirve de empuje a otras cinematografías, la colombiana, porejemplo, con notable presencia en esta edición del festival deSan Sebastián. En el cine colombiano es llamativo que a me-nudo tratan del problema de la cocaína, pero no son películashechas solamente para entretener (como suele ser el caso de lassemejantes americanas) sino que se siente cómo el problema dela cocaina influye en todo el país hasta en la vida de la gente queno tiene nada que ver con esto. Es muy interesante ver pelícu-las colombianas sobre el problema de la coca como por ejem-plo Sumas y restas, de Víctor Gaviria. Y es que el cine tieneese enorme poder de mostrar, de permitir la entrada en todaspartes, de intercambio de culturas, algo muy difícil de conseguircon el actual estado de la distribución mundial de cine queexige un cauce alternativo. Mientras tanto, seguimos luchan-do por llevar películas de calidad en español a Dinamarca ■

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FOTO: PIPO FERNÁNDEZ

El cristal danésAnne Højgaard Christiansen y Steen DalinPeriodistas

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FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN

Néstor Martin

■ “Un premio a todo el cineeuropeo", así define la Comi-saria de Educación y Culturade la Unión Europea, Vi-vianne Reding, el premio a laPersonalidad Europea delAño, que le fue otorgado enel pasado Festival de San Se-bastián. Desde 1999, año enque se hizo cargo de un “ofi-cio muy deprimido”, la Co-misaria luxemburguesa hadesarrollado iniciativas de“dimensión pan-europea”como Cinedays Europa-Ci-nema (a la que se han suma-do 51 países con 1.400 pan-tallas que muestran un 50%de cine europeo), la red deJóvenes Cineastas Take off,o la acción financiera "i2i Au-diovisual" que se integrará enel programa MEDIA 2007,iniciativas compatibles connuevas y viejas dificultades.

“Nuestro problema es quelas películas nacionales só-lo se ven en cada país, tienenmuchas dificultades para sal-tar a otros países europeos,hemos perdido algunas ba-tallas pero no la guerra”, co-menta Reding. ¿Guerra con-tra el cine estadounidense?:“No, no es una guerra contranadie, son batallas por el pro-pio cine europeo del que de-bemos estar muy orgullo-sos”. En julio de este año ytras 38 años en el cargo, JackValenti dimitió como presi-dente de la MPAA; VivianneReding afirma que entre am-bos había una especie de“pacto entre caballeros”. Conel nuevo responsable, DanGlickman, antiguo secretariode agricultura con Bill Clin-ton, considera que “se man-tendrán las divergencias”

aunque todavía no se ha con-cretado ninguna reunión. LaComisaria considera quemás allá de batallas contra elcine estadounidense debe-mos aprovechar el talentoextraordinario que tenemosy a partir de ahí actuar enuna doble dirección: “Nues-tro punto de partida ac-tual es una cuota euro-pea media del 30%, portanto, hay que actuaren dos planos: hacerque el cine nacionalsea más fuerte y rom-per con los muros queexisten dentro del ci-ne europeo. El progra-ma Media está ahí paraayudar en ambos sen-tidos”.Valenti afirma-ba, quizás como excu-sa proteccionista, quelos estadounidenses noestaban acostumbra-dos al doblaje, del quetampoco es partidariala comisaria europea,“el mercado americanoes muy difícil, perocuando veo un proble-ma como éste piensoque hay también grandesoportunidades y que sólo po-demos mejorar, ir hacia de-lante”.

¿Es usted partidaria de la“excepción cultural”?: “No.Todo el mundo discute la ter-minología pero la cultura noha de ser una excepción, yoprefiero hablar de diversidadcultural, aunque necesite-mos adoptar medidas parasalvaguardar nuestro patri-monio. Europa se ha puestode acuerdo para proteger sucine. Las películas no son sa-cos de patatas. En el derechoeuropeo las ayudas de Esta-do no son posibles, pero la

cultura es muy delicada, muysensible, hay que ayudarlay habrá que derogar la reglageneral para permitir autori-zaciones especiales que nosean excluyentes".

Reding ya manifestó envarias ocasiones que el cineeuropeo viaja muy mal: "Si

una película española sólo seve en España estará per-diendo un mercado potencialde más de 400 millones”.Cierto, pero ¿no estaremostrasladando el problema dela hegemonía estadouniden-se al problema de la hege-monía francesa?: “No. Esverdad que los francesessiempre han luchado muchopor su cine, lo apoyan, tienenun público. Hay otro país,que en proporción, funcio-na muy bien, Dinamarca,donde hay un gobierno quehace una política muy acti-

va por su cine, invirtiendomucho en la educación a laimagen y el resultado es bue-no; la gente conoce a los re-alizadores y el público estáacostumbrado a ver estas pe-lículas. Alemania, un paísque prácticamente había de-jado de hacer cine, está con-siguiendo grandes éxitos co-mo Good bye, Lenin, y el pro-pio gobierno ha cambiado depolítica, antes apoyaban mu-cho al cine hollywoodiense yahora están invirtiendo en supropia cinematografía”.

Pero ¿cómo puede com-petir una película portugue-sa o polaca con una produc-ción francesa de 45 millones

de euros de presupues-to?: “Hay un grave pro-blema con los nuevospaíses que acaban deacceder a la Unión Eu-ropea. En muchos deestos países práctica-mente no hay un cinepropio y las salas de ci-ne que quedan son pro-piedad de las grandescadenas americanas.Aquí, es verdad, tene-mos que reconstruir ca-si todo, pero tampocopartimos de cero, hayun patrimonio y haytambién buenas escue-las de cine. En el últimoFestival de Cannes sehizo una reunión conlos Ministros de Cultu-ra de la Unión Europea,a la que acudieron ci-

neastas y profesionales delsector, primero para presen-tarlos y segundo para decir-les que están en una gran fa-milia que hace cine y que tie-ne un gran potencial”.

Una familia con parientesricos y menos ricos que tra-tan de fomentar y protegerpelículas que muchas vecesno consiguen siquiera ser es-trenadas: "Quizás habría quepreguntarse si no estaremosproduciendo demasiadas pe-lículas, en vez de producirmejor. En esto sí deberíamosaprender un poco de losamericanos en materia depublicidad, de promoción”.

VIVIANNE REDING

“Europa se ha puesto de acuerdo para proteger su cine”

Vivianne Reding en San Sebastián.FOTO: PIPO FERNÁNDEZ

José Luis Alcaine

Javier Aguirresarobe; tu nombre en el ge-nérico de una película significa siempreque veremos en ella un trabajo sorpren-

dente que admirar y del que aprender. Estássin duda entre los mejores directores de fo-tografía europeos –los mejores norteameri-canos son, en su mayoría, europeos–, y es-cribo europeo ya que la base, la esencia dela luz de todas tus películas es siempre creíblepara el espectador. Es decir, podría existir per-fectamente en la realidad, pero tú la has tra-bajado, llenándola de matices, de sombras ypenumbras, de cambios sutiles en los tonos,en los contrastes, para adaptarla a la histo-ria contada, y envolver, sin destrozar sus fac-ciones, bellamente a los actores.

En cada película se nota que tu bagaje deconocimientos, de experiencia, de riesgos asu-midos se amplía sin cesar. No te paras en tushallazgos, y vas cada vez mas allá, tratandode doblegar esa materia maravillosa que es laluz, buscando esa imposibilidad que se llamaPerfección.

Hace unos años obtuve un Goya por El pá-jaro de la felicidad. En la terna nominada es-taba tu película La madre muerta. Pensé en-

tonces y sigo pensando ahora que tu trabajo erasuperior al mío. En todos los premios acadé-micos de cine en el mundo existen una serie defactores como el éxito de público de la pelícu-la, productor o director apreciado por la ma-yoría de los académicos, participación mayo-ritaria en su realización de miembros de la Aca-demia, compensación con un premio distintopara no dejar a una película sin premio, votaren contra de un nominado en vez de a favorde un trabajo bien realizado... Ello es asumible,y cuando he sido, a mi entender, el perjudica-do, me ha parecido inherente al sistema, y noviendo otro mejor me he olvidado inmediata-mente del hecho. Pero sin embargo en el casoque cito aún me pesa en el ánimo la injusticiacometida con tu excelente fotografía porque dealguna manera soy cómplice involuntario y be-neficiario de una injusticia flagrante. Javierquiero decir con ello que te presento mis dis-culpas porque podrías perfectamente tener seisGoyas actualmente en tu poder.

Y ahora sintiéndome aligerado hasta cier-to punto de ese peso, te expreso mi más sin-cera enhorabuena por el merecidísimo PremioNacional de Cinematografía 2004, que debie-ras haber obtenido hace ya bastante años. Unfuerte abrazo ■

FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN

■ El director de fotografía Ja-vier Aguirresarobe recibió el18 de septiembre el PremioNacional de Cinematografíade 2004, dotado con30.050’61 euros. Aguirresa-robe es el tercer director defotografía que recibe estepremio, tras Jose Luis Alcai-ne en 1989 y Juan Mariné en1994. El galardonado se refi-rió en su discurso al hechode recibir el premio en "unfestival que nos ha apoyadoa mí y a más gente cientos deveces” en el que dijo sentirseen casa. En sus agradeci-mientos se refirió a todos losdirectores con los que ha tra-bajado, como Almodóvar,Amenábar, Uribe, Armendá-riz, Cuerda, Colomo, Miró,Trueba o Medem entre otros.

Javier Aguirresarobe recibe el Premio Nacional de Cine

dcc

10ACADEMIA

Filmografía2004 Obaba2004 Poetic Unreason2004 Mar adentro2004 El puente de San Luis Rey2003 Mauvais Sprit2003 Soldados de Salamina2002 Deseo2002 Hable con ella2000 Sherman1999 La fuente amarilla1998 Lorca1998 El milagro de P.Tinto1998 La niña de tus ojos1997 Noventa y nueve punto nueve1997 Secretos del corazón1996 Agurra (CORTOMETRAJE)1996 Bwana1996 El perro del hortelano1996 Tierra1996 Tu nombre envenena mis sueños1995 Antártida1995 Mujeres a flor de piel1994 Aquel ritmillo (CORTOMETRAJE)1994 Días contados1993 Una chica entre un millón1993 Dispara1993 La madre muerta1992 El sol del membrillo1990 Andar Bengala (DOCUMENTAL)1990 La luna negra1990 El sueño de Tánger1989 Donde termina el corazón1988 Ngira - Gorilas en la

montaña (CORTO DOCUMENTAL)1987 El bosque animado1987 Laura, del cielo llega la noche1986 Veintisiete horas1985 Bihotzez, de todo corazón

(CORTO DOCUMENTAL)1985 Fuego eterno 1985 Golfo de Vizcaya1984 Ikuska (SERIE DE CORTOS

DOCUMENTALES EN 17 ENTREGAS)1984 La muerte de Mikel1983 Chillida, retrato en casa

(CORTO DOCUMENTAL)1983 Disa, cincuenta aniversario. De

hoy en adelante (CORTO DOCUMENTAL)

1983 Guipuzkoa - Donostia, costa guipuzcoana (CORTO DOCUMENTAL)

1983 La huella árabe en España (CORTO DOCUMENTAL)

1983 Que nos quiten lo bailao1983 Rumores de furia

(CORTO DOCUMENTAL)1983 Venir al mundo

(CORTO DOCUMENTAL)1982 Pasos en el tiempo n. Dos

(CORTO DOCUMENTAL)1981 La fuga de Segovia,1981 Mensaje a Margarita

(CORTOMETRAJE)1980 Barregarearen Dantza

(CORTOMETRAJE)1980 Euskera y deporte (SERIE DE

CORTOS DOCUMENTALES EN 3 ENTREGAS)1980 Paisaje (CORTOMETRAJE)1980 El proceso de Burgos1978 Irrintzi (CORTO DOCUMENTAL)1978 ¿Qué hace una chica como tú en

un sitio como este?1977 Ez (CORTOMETRAJE)1976 Ir por lana (CORTOMETRAJE)1976 Una pareja como las demás

(CORTOMETRAJE)1976 Pomporrutas imperiales

(CORTOMETRAJE)1975 En un París imaginario

(CORTOMETRAJE)1974 Lola, Paz y yo (CORTOMETRAJE)1973 Escena (CORTOMETRAJE)1969 Margarita y el lobo

(CORTOMETRAJE)

La luz que narra

Javier Aguirresarobe entre la ministra Carmen Calvo y la consejera de Culturadel Gobierno Vasco, Miren Azkarate. FOTO PIPO FERNÁNDEZ

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Películas españolas estrenadas200425 GRADOS EN INVIERNOStéphane Vuillet Alokatu(Es)/ Man’s Films Production(Be)/ Lancelot Films (Fr) 10/9200 KM.Discusión 14Quimelca 9/01A+ (AMAS)Xavier RiberaActividades Mediáticas Audiovis.Singulares/DEA Planeta 28/5AGUJEROS EN EL CIELOPedro Mari SantosITP Prod.Aud./ Pedro Mari Santos 9/01A LA SOMBRA DE LOS SUEÑOSEmilio Ruiz BarrachinaRío Purón 7/5ALZADOS DEL SUELOAndrés LinaresAlea/GM 7/5ANTONIA, UNA HISTORIA DE CHILEMariano AndradeImval Madrid (Es)/ Calatambo (Ch) 2/4ASTRONAUTASSantiago AmodeoTesela/ La Zanfoña 5/3ATÚN Y CHOCOLATEPablo CarbonellMaestranza Films/ Intercartel 30 /4BAHÍA MÁGICAMarina ValentiniCinco Media Group/ MDA Films (Es)/ Naya Films/ Industrias Audiov.Argentinas/ Cinecolor y Videocolor/ JZ y Asociados/ Mundo Marino (Arg) 6/02BLOODY MALLORYJulien MagnatAlquimia Cinema (Es)/ Fidelite Productions (Fr) 30/4CACHORROMiguel AlbaladejoStar Line/ Hispanocine 27/02CÁMARA OSCURAPau FreixasIris/Manga Films 27/8CAMINO DE SANTIAGO: EL ORIGENJorge AlgoraAdivina PC/ Telecable Compostela 18/6CENTENARIOAntoni RibasProducción El Balneari 2/4CLEOPATRAEduardo MignognaAlquimia (Es)/ Patagonik/ Telefé (Ar) 26/3CREPÚSCULO ROJOEdgardo CozarinskyLes Films D’Ici (Fr)/ Manga Films/ Mallerich Audiovisual 25/6CUENTOS DE LA GUERRA SAHARAUIPedro Pérez RosadoNisa/ Dexiderius/ PRP 16/01DE ESTO NADA A NADIEJulio NavasJulio Navas/Jacinto Santos Parras/ Aldo S. Brell 14/5DE NENSJoaquín JordáMassa D’Or PC 26/3EL 7º DIACarlos SauraLolafilms 23/4EL ABRAZO PARTIDODaniel BurmanWanda Visión (Es)/ Bdecine (Ar) 2/4EL AÑO DE LA GARRAPATAJorge CoiraFilmanova 20/8EL AÑO DEL DILUVIOJaime ChávarriGona Films/ Oberón Cinematográfica 28/4EL CHOCOLATE DEL LOROErnesto MartínAlma Ata International Pictures/Enrique Cerezo PC 24/9EL COCHE DE PEDALESRamón BareaAlokatu/ Tráfico de Ideas/ Malvarrosa Media (Es)/ Take 2000 (Port) 16/01EL JUEGO DE LA VERDADAlvaro Fernández ArmeroMorena Films y DeAPlaneta 24/9EL MISTERIO DE WELLSPaul McGuiganRenaissance Films (Ru)/Kanzaman/MDA Films (Es) 11/6EL PRINCIPIO DE ARQUÍMEDESGerardo HerreroTornasol 2/4

EN UN MOMENTO DADORamón GielingTieter van Huystee Films and TV (Hol)/ La Productora (Es) 28/5ESCUELA DE SEDUCCIÓNJavier BalaguerWorld Entertainment/Ábaco Movies/Troto Int. 17/9FBI: FRIKIS BUSCAN INCORDIARJavier CárdenasManga Films 4/6FRANKY BANDERASJosé Luis García SánchezEnrique Cerezo PC 20/02FUERA DEL CUERPOVicente PeñarrochaCartel 13/8HAZ CONMIGO LO QUE QUIERASRamón de EspañaStar Line TV Productions 13/02HÉCTORGracia QuerejetaElías Querejeta PC/ DeAplaneta/ Ensueño 7/5HORAS DE LUZManolo MatjiLa Fiesta para Sogecine 24/9IMAGINING ARGENTINAChristopher HamptonImagining Argentina (RU)/ Multivídeo (Es) 16/4INCAUTOSMiguel BardemAlquimia Cinema 9/7INCONSCIENTESJoaquín OristrellTornasol/Messidor Films 27/8IRISRosa VergésOvídeo 16/7ISI&DISI (AMOR A LO BESTIA)Chema de la PeñaLolafilms 23/7JANIS & JOHNSamuel BenchetritAlquimia Cinema (Es)/ Fidelité (Fr) 11/6LA MALA EDUCACIÓNPedro AlmodóvarEl Deseo 19/3LA MIRADA VIOLETANacho Pérez de la Paz y Jesús RuizCanal Mundo Ficción 30/4LA MUERTE DE NADIEJoan DolçMalvarrosa Media 25/6LA PROMESAHéctor CarréTesela 13/8LA PUTA Y LA BALLENALuis PuenzoWanda Vision (Es)/ Patagonik/ Historia Cinematográfica (Ar) 7/5LA VIDA QUE TE ESPERAManuel Gutiérrez AragónTornasol/ Continental 30/01LAS MALETAS DE TULSE LUPER:DA VAUX AL MARPeter GreenawayKasander (Hol)/ ABS PC (Es)/ Delux (Lux)/ Focus Film (Hun)/ Net Entertainment (Al)/12 A Film Studio (Rus)/ Gam (It) 11/6LAS PASIONES DE SOR JUANAAntonio García MolinaDistribución y Negocios de imagen Cardona/ Jacinto Santos (Es)/ Producción Fílmica Real (Mex) 21/5LAS VOCES DE LA NOCHESalvador García RuizEsicma/ DeAPlaneta PC 27/02LOS BALUNIS EN LA AVENTURA DEL FIN DEL MUNDOJuan José ElordiBaleuko 14/5LOS NIÑOS DE SAN JUDASAisling WalshLolafilms 9/4LOS SIN TIERRAMiguel BarrosEl Deseo/Sogecable (Produce+) 30/7MACHUCAAndrés WoodTornasol (Es)/ Chilefilms/ Mamoun Hassan (Ru)/ Paraíso (Fr) 11/6MALA UVAJavier DomingoWanda Vision/Fénix PC 10/9MAR ADENTROAlejandro AmenábarSogecine/Himenóptero/UGC Images (Fr)/Eyescreen (It) 3/9

MUERTOS COMUNESNorberto RamosKarbo Vanitas/ Castelao 28/5NAVIDAD EN EL NILONeri ParentiFilmauro (It)/ Lolafilms (Es)/ Mercury Films (RU) 16/01NICOTINAHugo RodríguezCacerola Films/ Altavista Films/ Videocine/ Fidecine (Méx)/ Arca Difusión (Ar)/ Oberon Cinematográfica (Es) 26/3NO TE MUEVASSergio CastellitoAlquimia Cinema 17/9NUBES DE VERANOFelipe VegaTornasol/ Messidor 30/4OPERACION ALGECIRASJesús MoraZeta Films 23/7PERFECTO AMOR EQUIVOCADOGerardo ChijonaFénix PC/ Wanda (Es)/ ICAIC (Cuba) 25/6PERSEGUIDOSEterio OrtegaElías Querejeta PC 24/9P3K: PINOCHO 3000Daniel RobichaudJulio Fernández para Filmax Animation (Es), CinéGroupe (Can)AnimaKids (Fra) 9/7PLAUTODavid GordonIuno Films 7/5ROBLE DE OLORRigoberto López PegoIgeldo Komunikazioa/ICAIC (Cuba) 4/9ROJO SANGREChristian MolinaCanónigo Films 23/4ROMASANTA. LA CAZA DE LA BESTIAPaco PlazaFilmax 14/5SALVADOR ALLENDEPatricio GuzmánJBA Production (Fr)/Les Films de la Passerelle (Be)/CVFilms (Al)/Mediapro (Es)/ Univers. de Guadalajara(Mex.)/P. Guzmán PC 22/9SANTA LIBERDADEMargarita LedoNós/ Filmanova/ CRTVG (Es)/Tango Bravo (Ven)/ Grupo Novo de Cinema (Br)/ Textimedia (Por) 11/6SERES QUERIDOSTeresa de Pelegrí/ Dominic HarariTornasol 9/7SEXAntonio DyazDigital Virus/ Beni Films/ Manuel Alonso Erausquin PC 4/6SOBRE EL ARCOIRISGonzalo López GallegoCLG Media Producciones Cinematográficas 26/3TÁNGERJuan MadridWorld Entertainment/ Ábaco Movies 21/5TÍO VIVO C. 1950José Luis GarciEnrique Cerezo PC/Productora Cinematográfica/Nickel Odeón Dos 16/9TORAPIAKarra ElejaldeMedia Pro 6/8TRES EN EL CAMINOLaurence BoultingFilmanova/ CTV/ TVG 23/7TRILEROSAntonio del RealMáscara Films/ Ensueño Films/ Telemadrid 30/01UN BOSQUE DE MÚSICAIgnacio VilarVía Láctea Films 21/5UNA DE ZOMBISMiguel Ángel LamataAmiguetes Entertainment/ IJV 2/01VIAJE A NARRAGONIAGermán Berger HertzGrupo Cinearte (CECC)/ABS Production 26/3YO PUTAMaría Lidón (Luna)Dolores Pictures 7/5

ACTUALIDADAndrés Vicente Gó-mez■ fue nombrado en sep-tiembre Caballero de la Ordende las Artes y las Letras de Fran-cia,en reconocimiento a su laborcomo productor comprometidoen la formación a través de laMedia Business School del Pro-grama Media y por los serviciosprestados como presidente de laFederación Internacional de Aso-ciaciones de Productores de Fil-mes (FIAPF).

Geraldine Chaplin, Ar-turo Fernández, Car-men Sevilla y Conra-do San Martín■ recibie-ron el 16 de septiembre sendasMedallas de Oro al Mérito en lasBellas Artes de manos de los Re-yes de España,acompañados porla ministra de Cultura, CarmenCalvo, y de otras autoridades.El acto se celebró en la catedralSanta María la Mayor de Cáce-res.

Isabel Coixet■ directorade cine, y el actor JJoosseepp MMaarriiaaPPoouu recibieron sendos PremiosNacionales de Cultura de la Ge-neralitat de Catalunya,en un ac-to que se celebró el 27 de sep-tiembre. El jurado otorgó a Coi-xet el Premio Nacional de Cine yAudiovisual por la película Mi vi-da sin mí y a Pou el de Teatro porsus interpretaciones en Celoberty Bartleby, l'escrivent.

Icíar Bollaín■ recibió el27 de septiembre el premioanual del Observatorio contra laViolencia Doméstica y de Géne-ro por la película Te doy mis ojos,en reconocimiento por “su ayu-da en la concienciación de la po-blación en contra de la violenciade género”.

7:35 de la mañana■ elcortometraje de Nacho Vigalon-do, ha obtenido en septiembretres nuevos premios en sendosfestivales (Odense -Dinamar-ca-, Montalbanejo y Albacete)con lo que suman ya 39 los pre-mios obtenidos en diferentesfestivales nacionales e interna-cionales.El cortometraje es can-didato a la nominación al Os-car de su categoría por haber ga-nado el Festival de Gijón.

El Fondo aumenta sudotación a casi el doble

dcc

Fomento de la industria cinematográfica en su conjuntoOBJETIVO 2003 2004 2005

PRESUPUESTADO REALIZADO PRES. EJEC. PREVISTA PRES.

(MILES ¤) 60.700 60.528 33.067 33.067 63.967

INDICADORES 2003 2004 2005PRES. REALIZ. PRES. EJEC. PREVISTA PRES.

DE RESULTADOS:Películas producidas (Nº) 100 110 110 110 130Películas producidas con créditos (Nº) 70 70 70 70 85Películas en coproducción (Nº) 40 43 50 50 55Recaudación películas españolas (MILL. ¤) 90 100 100 100 110Espectadores películas españolas (MILL.) 20 21,7 20 20 22Cuota mercado cine español (%) 16 15,8 15,8 15,8 17Salas de exhibición activas (Nº) 4.250 4.253 4.300 4.300 4.350Empresas productoras activas (Nº) 120 121 121 121 140Estudios y publicaciones (Nº) 3 3 3 3 4

FUENTE: MINISTERIO DE ECONOMÍA Y HACIENDA

■ El Fondo de Protección a laCinematografía verá aumen-tada su dotación en un 89,2%,hasta los 63,13 millones deeuros, según el proyecto dePresupuestos Generales delEstado presentados el 28 deseptiembre. La dotación de2003 fue de 33,6 millones,aunque en diciembre se pro-metieron 27,8 millones de eu-ros adicionales. Los objetivosdel programa de Cinemato-grafía, dentro del presupues-to global del Ministerio deCultura, son “el fomento de lacinematografía española co-mo reflejo de la diversidadcultural del país, su promo-ción y difusión exterior dan-do una importancia especiala los países de Iberoaméri-ca, y la recuperación, restau-ración, conservación y difu-sión del patrimonio cinema-tográfico español”.El programa explica la ne-cesidad de que existan apo-yos públicos al cine como“medio básico” para su des-arrollo, mantenimiento y cre-cimiento: “La industria de laproducción audiovisual ha si-do declarada de interés es-tratégico por la Unión Euro-pea, existiendo apoyos e in-centivos públicos para su fo-mento en todos los países de

nuestro entorno. Si financiaruna película es difícil por lasgrandes inversiones inicialesque hay que hacer, siemprecon un incierto resultado,aún más difícil es amortizar-las en un mercado abierto ycompetitivo”.

El programa especificaalgunas de las partidas, co-mo las ayudas selectivas a lasproductoras para paliar losgastos de asistencia a festi-vales, con 1.022.000 euros,y una reserva para “impre-vistos” de 400.000 euros. Elimporte global de las previ-siones para las distintas ayu-das asciende a 60 millonesde euros. Además, la Geren-cia de infraestructuras yequipamientos de Culturaparticipa en el programa conel proyecto de construccióndel nuevo Centro de Conser-vación y restauración deFondos Fílmicos.

Los 63,13 millones de eu-ros anunciados como dota-ción para el Fondo de Cine-matografía del 2005 se ade-cúan según FAPAE a lo quese había pedido a la Admi-nistración, ya que esta canti-dad “permitirá mantener elcrecimiento de la inversiónprivada en la producción ci-nematográfica y contribuirá

a la creación del ámbito idó-neo para atraer nuevos in-versores”, según una nota dela Federación.

El gasto destinado a polí-tica cultural para el ejerci-cio de 2005 es de 933 millo-nes de euros, un 6,5 más queen ejercicio anterior.

INDUSTRIA Y FAPAE.El Mi-nistro de Industria, Turismoy Comercio, José Montilla, sereunió en septiembre conPedro Pérez y Fabia Buena-ventura, Directora Generalde FAPAE, para abordar losasuntos más urgentes delsector de la producción au-diovisual independiente des-de el punto de vista indus-trial. Entre otras cuestiones,FAPAE presentó al Ministrosu propuesta de un nuevomarco de financiación queincida en las desgravaciones,que aspiran a aumentar del5% actual al 20%, frente a lasayudas directas. También sehabló de la necesidad de es-tablecer nuevos incentivosfiscales y de trabajar en lacreación tanto de seguros debuen fin que acoten el riesgoa la hora de invertir en el sec-tor como de fondos de inver-sión específicos del sector,públicos y privados.

12ACADEMIA

El montador Pablo del Amo trabajó entre otras en

las películas Con el viento solano, La busca, La caza,El espíritu de la colmena, Cría cuervos, Pascual Duar-te, A un dios desconocido, Habla mudita, El caso Al-mería o El viaje a ninguna parte.En la base de datos del

Ministerio de Cultura (www.mcu.es/cine) figuran co-

mo suyas un total de 157 películas. También figura

información filmográfica en la base de datos de cine

Internet Movie Database (www.imdb.com).

Retrato de Pablo del Amo

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

PABLO G. DEL AMO1927–2004

Ahora que Pablo del Amo ha muerto, re-cuerdo cuando lo conocí en el otoño de

68 en el jardín derruido de Villa Valeria,en los altos del Guadarrama, donde se reu-nía un grupo de progresistas los fines de se-mana para lamerse las heridas y soñar conel final de la dictadura. Entonces yo lleva-ba su nombre asociado a las películas deCarlos Saura y al entorno de Querejeta. Pa-blo del Amo tenía ya una personalidad muyacreditada como montador, pero al prin-cipio me conmovió sobretodo su historiapersonal de preso político y la fortalezade su moral laica. Usaba un puritanismomarxista unido a un desgarro castizo.

Presumía de saber condimentar el me-jor bacalao a la portuguesa, aprendido enLisboa donde pasó algunos años, y a vecesen aquellas reuniones solariegas realizabapruebas culinarias que solían resultar ne-gativas. Pablo era mejor montador que co-cinero. Su vocación cinéfila se desarrollódurante el asedio de Madrid. Bajo los pri-meros bombardeos vio hasta el infinitoEl acorazado Potemkin y así empezó todo.Fue un rapaz espabilado que se bandeó co-mo pudo en los años cuarenta y porque nodesertó de las ideas que había mamado fuedetenido por propaganda ilegal y en losaños de cárcel aun acrecentó su pasión porel cinematógrafo estudiando la teoría demontaje en libros clandestinos en la sole-dad de la propia celda. Salió de la cárcel delDueso convertido en un técnico en la ma-teria y desde entonces lo más logrado delcine español pasó por sus manos.

La amistad que tuve con Pablo del Amome permitió conocerlo bien. He aquí al-gunos adjetivos que le pertenecen: punti-lloso, cariñoso, ortodoxo, austero, orde-nado, irónico, sarcástico, meticuloso con eldinero, sobrio hasta la austeridad, agudoen la observación de las gentes que le ro-deaban y risa franca frente a sus debili-dades. A final de su vida se le atemperóla rebeldía espartaquista y el rescoldo deuna ira profunda ante las injusticias deri-vó en una comprensión que ya no se dis-tinguía del desencanto político. Amó el tra-bajo bien hecho, el horario cumplido, elsueldo bien ganado, el ordenado paso delos días abrazado a la moviola y el calor dealgunos amigos incondicionales, que le re-cordaremos siempre.

MANUEL VICENT

Ironías de la vida. El día siguiente (9 deseptiembre) que la parca se había lleva-

do en Madrid a Matías Prats Cañete (90años), nos arrebataba a la vez en Barce-lona a los críticos Josep Maria Baget iHerms (60 años) y Joan Francesc de Lasa iCasamitjana (86 años). Periodista y locu-tor de radio y televisión el primero (pan ycirco, quiero decir: fútbol y toros), fue “LaVoz de No-Do”, redactor del mismo (1947-1971) y su director (1974-1976). Ensayis-ta y estudioso de la televisión y el cine el se-gundo, elevó a categoría la crítica televi-siva, por cuanto la mayoría de los que es-criben sobre lo que en ella ven-y-oyen sonmeros reseñadores, gacetilleros, casi mer-cenarios: corre-ve-y-dile al burgo. Bien alcontrario. Baget (Barcelona 1944), licen-ciado en Hispánicas y en Periodismo, em-pezó ejerciendo la crítica en 1964 en El Co-rreo Catalán, tarea que extendió a Gace-ta Ilustrada, Diario 16, Mensaje y Medios,Comunicación XXI, etc. hasta aposentarsediariamente en La Vanguardia, donde des-plegó su magisterio. Pero es que ademásfue profesor de televisión y comunicaciónaudiovisual en la Autónoma de Bellaterray luego en la Pompeu Fabra de Barcelo-na, y escribió los primeros libros de refe-rencia sobre televisión, debutando en 1965con Televisión, un arte nuevo (¡ojo al añoy al título!). Luego vinieron Historia de laTV en España, en fascículos (1975), queabarca de 1934 –año de las primeras prue-bas en Barcelona- a la TV por cable y en co-lor (1975), texto que aprovechó para 18años de TVE (1975). Le siguieron El dra-mático documental. Un nuevo género tele-visivo (1977), tesina cum laude; La televi-sión a través de 20 años de “Tele-Progra-ma” 1966-1986 (1986); Història de la tele-visió a Catalunya (1994), con MontserratCarvajal, su puesta al día y revisión, 40anys de televisió a Catalunya (1999), y suúltimo trabajo historiográfico, La nostra:20 anys de TV3 (2003). Nació con la saludcomprometida desde el primer día y serefugió en la privacidad del cine y la TV, pe-ro no para distraerse, sino para estudiarlos,historiarlos y criticarlos con radical liber-tad de miras. Un sabio tan centrado co-mo discreto.

JOAQUÍM ROMAGUERA I RAMIÓ (AEHC)

Hortensia Blanch Pita, nacida en La Ha-bana en 1914, de padre catalán y ma-

dre gallega, en 1931, al proclamarse la Re-pública, se afincó en Barcelona. A los 18años se dio a conocer como escritora, su vo-cación, en el suplemento literario de Las No-ticias y luego en El Día Gráfico. Su principalinterés fue siempre el cine, de ahí que ini-ciara colaboraciones críticas o ensayísti-cas en la revista Popular Film (1936), FilmsSelectos y Proyector (1936). En julio 1936pasó a ocuparse del Departamento de Pu-blicidad de la Paramount en Barcelona, ensubstitución de otra excelente escritora, Ma-ría Luz Morales, al tiempo que escribía enUmbral (1937-1939), La Vanguardia, aquícrónicas de la guerra entre otros reportajes,o Nuevo Cinema, revista de la que fue se-cretaria desde 1938 y donde publicó artí-culos de mayor empeño personal y anchosde miras. Su exilio se inició en Francia y pro-siguió en México, junto a su marido Ricar-do Mestre. Allí editó su Diario de una refu-giada, primero en la revista Hoy en capí-tulos y en 1940 en libro, con el título de Éxo-do. Y continuó ejerciendo la crítica y la opi-nión cinematográfica en Arte y Plata, pro-digándose en el periódico Excelsior duran-te largo tiempo. Una recopilación sus textosdescubriría una pluma que, como las de Ire-ne Polo o la citada Morales, está más cer-ca del ensayo y la reflexión que de la reseñao la crítica. No regresó jamás. Falleció enMéxico, DF, en agosto de 2004.

JOAQUIM ROMAGUERA Y RAMIÓ (AEHC)

SILVIA MISTRAL1914–2004

El cine ha sido siempre mi gran pasión.Fui contemporánea de Shirley Tem-

ple y de Diana Durbin y crecí con sus pe-lículas. Yo hacía Teatro. A los trece años, endos meses hice mis cuatro primeros pa-pelitos en el cine. Mis cuatro escenas lashabía tenido con Martita Santaolalla, Isa-bel de Pomés, Luchy Soto, Mary Sampere,Alfredo Mayo, Luis Peña, Antonio Casaly Rafael de Penagos. Los directores fueronGonzalo Delgrás, José López Rubio, Car-los Arévalo e Ignacio Iquino. Este últimofue el primero que me propuso quedar-me a trabajar con él, pero me contrata-ron para estrenar una obra en Madrid ylo acepté. Pero me interesaba por el trabajoque seguían haciendo aquellos famososque me habían tratado tan bien. De prontome encontré con una nueva estrella deIquino: Mercedes Vecino.

Lo primero que me llamó la atención deesta actriz nueva fue su voz y sus ojos, me-jor dicho, su mirada. La mirada en el cinees lo más revelador. La mirada de Merce-des la convertía en la mujer más adora-ble o en la más perversa. No coincidimosnunca ni en un trabajo, ni en una fiestade premios hasta que ella estuvo retiradapor cuestiones de salud. Me acerqué a ellay sin darme tiempo a decirle lo que la ha-bía admirado desde sus primeras películasme dijo tantas cosas agradables, era tanatractiva y tenía una voz tan hermosa quecuando volvió al cine seguí siendo esa ad-miradora que siempre fui. Yo era una sen-cilla “fan” de Mercedes Vecino. No nos vol-vimos a ver. La semana pasada de madru-gada en un programa que se habla de todo,dieron las imágenes de su familia despuésde su funeral. No sabía que había muer-to. Me puse triste y furiosa. ¿Cómo no lohabían dado en todas las cadenas? Fue unaactriz maravillosa, una cantante esplén-dida, hizo películas de gran éxito, era sim-patiquísima y buena persona. Merecía unprograma de dos horas como homenaje asu trayectoria. Nadie lo hizo. En mi hu-mildad reivindico ese homenaje. MercedesVecino fue una de las más grandes y aun-que mi voz se pierda en el aire repito: fui laprimera “fan” de esa bellísima vampire-sa, de esa dulce Madre Guapa y de ese la-berinto de belleza, maldad, simpatía, bue-na voz, buen hacer y humanidad que se lla-mó Mercedes Vecino.

ELVIRA QUINTILLÁ.

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

MERCEDES VECINO1916–2004

En realidad nos había dejado ya haceseis años y dos meses. Aunque le vié-

ramos llegar, temprano, al cuarto de ma-quillaje, colocar lápices, pinceles y colores,poner una música suave, prender un po-co de incienso para que todo estuviese ar-mónico cuando llegaran los actores, Mi-guel no estaba allí. Fingía, hacía como queestaba y, a veces, cuando los demás nos en-fadábamos o nos poníamos tristes porquenos parecía que las cosas a nuestro alre-dedor no se hacían bien, se permitía de-cirnos que no nos lo tomáramos demasia-do en serio, que, al fin y al cabo, las pelí-culas eran solo una forma de trabajo. Yo,entonces, me enfadaba más, porque melo decía precisamente él, que era puro ri-gor, exactitud, precisión, detalle, amor a suprofesión. Pero lo decía sin estar allí. Es-taba cada día más lejos, más cerca de don-de él sabía que iba, de donde quería estar.Allí donde se había instalado ya su interiorhace seis años y dos meses. Aquí se que-dó el cuerpo, haciendo películas, maqui-llando, aguantando algunos desaires deciertos diosecillos que se ejercitan comoaprendiz de brujo quitando y poniendonombres en los equipos, pero al cuerpoya no le hacían mella esos caprichos. Él es-taba llegando a su meta, reuniendo sus pie-zas, juntando todo lo que necesitaba paradar el último impulso y agarrar, dulce-mente, la mano de Paquita. Ahora estánotra vez juntos, del todo, como antes, pa-ra siempre.

MARISOL CARNICERO

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

MIGUEL SESÉ1942–2004

Prolífico escritor y eminente historiador.Nacido en Vilafranca del Penedès en

1909 y fallecido en Caracas en 2004. Fueuno de los fundadores de la revista van-guardista Hèlix (1929-1930), surgida en suciudad natal e impulsada por intelectua-les plurales de la talla de Lloréns, Díaz-Pla-ja, Masoliver, Clavería o Solanes. En 1934publicó en la revista Institut-Escola, del’Institut-Escola del Partc de la Ciutadellade Barcelona (Institut Giner de los Ríos),un artículo sobre el dibujo animado, unatécnica cinematográfica que él considera-ba emparentada con la poesía. En 1936se exilió a Francia y luego pasó a residir enCaracas, donde en 1946 puso en pie y fuecatedrático de la Facultad de Filosofía y Le-tras de la Universidad Central de Vene-zuela. El conjunto de su obra, compiladaen 18 volúmenes, y su legado bibliográfico,constituido por cerca de setenta mil volú-menes, que donó a la Universidad Metro-politana de la capital, representan un le-gado único y de un inmenso valor. Es des-tacable su trabajo sobre la relación de la li-teratura venezolana y el cine, de 1938, asícomo de interés su sección (Página cine-matográfica), que le publicó el periódicoCrítica a partir de febrero de 1940, aunqueno tuvo continuidad. Se trata, pues, de unomás de los intelectuales españoles de ladiáspora republicana en América Latinaque se interesó por el hecho cinematográ-fico de forma independiente, aunque elgrueso de su aportación sea hoy y aquí des-conocida.

JOAQUIM ROMAGUERA Y RAMIÓ (AEHC)

PERE GRASES I GONZÁLEZ1909–2004

ACADEMIA15

Horas de luz 2004 Carmen 2003La luz prodigiosa 2003El Caballero don Quijote 2002Juana la Loca 2001Jara 2000Torrente, el brazo tonto de la ley 1998La desaparición de Garcia Lorca 1997Flamenco 1995Huidos 1992Semos peligrosos uséase Makinavaja 2 1992Retrato de familia 1992El laberinto griego 1991Balada da Praia dos Cães 1987Tata mía 1986Trágala, perro 1981Solos en la madrugada 1978Asignatura pendiente 1977Zorrita Martínez 1975Los ojos azules de la muñeca rota 1973El jorobado de la Morgue 1973La Casa de las Chivas 1972Las Melancólicas 1971Tristana 1970¡Se armó el belén! 1970Los Flamencos 1968Las 4 bodas de Marisol 1967Tres de la Cruz Roja 1961Amor bajo cero 1960

Flores de otro mundo 1999Pepa Doncel 1969 ¿Qué hacemos con los hijos? 1967 Es mi hombre 1966 Currito de la Cruz 1965 La Verbena de la Paloma 1963 Cariño mío 1961 Mara 1959¿Dónde vas Alfonso XII? 1958 Lecciones de buen amor 1945 El testamento del virrey 1944 El rey de las finanzas 1944 Un enredo de familia 1943 El escándalo 1943 El pobre rico 1942 La culpa del otro 1942 Los ladrones somos gente honrada 1942 La madre guapa 1941 El sobre lacrado 1941

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

JOAN FRANCESC DE LASA I CASAMITJANA. 1918–2004

Linterna Mágica 1952Si la Rambla pudiese hablar 1954Josep Maria de Sucre 1964Una historia del cine en Catalunya (TV)

14ACADEMIA

EN EL RECUERDO

Joan Francesc de Lasa i Casamitjana(Barcelona 1918-2004), crítico, realiza-

dor e historiador cinematográfico, empezóa escribir muy joven en la revista Infor-mación Cinematográfica con motivo delestreno de Tiempos modernos de Chaplin(1936). Acabada la guerra reemprendióla crítica en la revista Alerta cuando estu-diaba segundo de Derecho con Néstor Lu-ján, Antoni Vilanova, José María de Mar-tín, Carlos Fisas y Juan Perucho. Colaboróen las revistas Destino, Revista, Imáge-nes y sonido y Serra d'Or.

Fundador de los primeros cine-forumcatalanes en los años cuarenta, creó y di-rigió la Semana del Cine de Molins de Rei(Barcelona). Como historiador es autor delibros como El món de Fructuos Gelabert(1989), y Els germans Baños. Aquell primercinema català (1995). Joan Francesc de La-sa, a quien conocí y entrevisté en los añosochenta y noventa, afirmaba que los pri-meros operadores cinematográficos cata-lanes “tenían más entusiasmo que forma-ción”. Y recordaba que el primer críticocinematográfico catalán, y pionero delgénero, fué Josep Palau en la revista Mi-rador. Joan Francesc Lasa, descanse enpaz.

PERE TIÓ

JOSEP MARIA BAGET I HERMS1943–2004

les de 1999, en nueve días y con 54.000euros de presupuesto, ganó el Premio delPúblico al Mejor Largometraje en el Fes-tival de Cine Inédito de Islantilla en el2001. Se calificó por el ICAA en el 2002y se estrenó en abril de 2003 en un únicocine de Barcelona, en julio se estrena-ría en Madrid con dos copias. Según sudirector “la distribuidora vasca no hizoNADA para promocionar la película, re-ciben las subvenciones para distribuircine español e incluso el dinero de lospremios y luego no lo invierten en apo-yar el estreno”. Y aún no siendo exac-tamente una opera prima, uno de los ca-sos más sonoros de estos últimos añosfue el de Pintadas (Juan Estelrich, hijo,1997) segunda película de este rea-lizador tras la accidentada La vida lác-tea (1993). Se rodó en 1996 y estaba ba-sada en un relato de Rafael Azcona queéste y Juan Estelrich, padre, habían re-escrito como guión en los años setenta.Ni siquiera el nombre de Azcona en loscréditos facilitó su estreno aunque sí pu-do exhibirse en televisión.

De los títulos hasta ahora citados exis-ten datos en el MCU. No ocurre lo mis-mo con otras muchas películas, que, sen-cillamente, son “invisibles”. Cactus(Pau Freixas, 1999) igualmente inéditaen salas, fue exhibida en Festivales (Má-laga 2001) y emitida por televisión en oc-tubre de 2003, pero, según el MCU, noexiste porque no fue calificada para es-treno. Ni siquiera directores con bagajeestán exentos de desaparecer de los lis-tados “oficiales”. Alice et Martin, co-producción con Francia dirigida por An-dre Techiné, inauguró a concurso la Se-minci de 1998, se estrenó a finales de eseaño y se exhibió en televisión, todo muynormal si no fuera porque en el MCU nohay ni rastro de ella. Y no pensemos queesto sólo afecta a pequeñas produccio-nes. En el 2001 se rodó en Sevilla unagran producción europea, con Alemania,Francia e Italia, Semana Santa (Pe-pe Danquart, 2001) que tenía un presu-puesto de 1.500 millones de pesetas. Enella Mira Sorvino interpretaba a la de-tective de policía María. Ni siquiera elgancho de la actriz y el telón de fondo na-cional sirvieron para que esta película seestrenara, no constando siquiera en el

16ACADEMIA

REPORTAJE

Celuloide oculto

Contaba Perich, en un chistepublicado en 1971, que si losamericanos habían inventado el

cine negro, nosotros habíamos inventado"el cine gris”. Es posible que nuestro cinehaya sido siempre un cine grisáceo (másoscuro o más claro) cuya producción,distribución y exhibición, son, en muchoscasos, puros “actos de fe” (me he permitidoampliar la respuesta dada por uno de losprincipales distribuidores y exhibidores deeste país, Enrique González Macho,cuando en 1998 afirmaba que “la distribu-ción de cine español es una cuestión defe”)*. Hace unos años, en un artículo delABC titulado Imperialismo y Cinematógra-fo se atacaba duramente “el monopolio dehecho que los americanos ejercen en lacinematografía y lo ominosa que resulta suinfluencia”. Un texto que firmaríamos hoymismo si no fuera porque ya lo hizo JuanPujol el 8 de enero de 1930. ¡Hace sólo 74años!Numerosas producciones españolas,presentan enormes dificultades, primero,para ponerse en marcha y concluir susrodajes, y segundo, para ser estrenadas ytener una mínima vida comercial, siendo,muchas de ellas, condenadas de antemanoal fracaso o a la invisibilidad más absoluta.No es extraño que muchos de estos títuloscorrespondan a óperas primas de ínfimacalidad, a burdos cortometrajes hinchadoshasta la saciedad y que han recibido lassubvenciones oportunas. Pero hay tambiénpelículas dignas que hubieran merecidomejor suerte. Expondremos a continua-ción algunos títulos recientes que nolograron estrenarse en salas comerciales obien, que aunque fueron exhibidos, lohicieron de forma tan penosa que pasarontotalmente desapercibidos en nuestrascarteleras atiborradas de clónicas america-nadas. Dos caras de una misma moneda:las dificultades del cine español porhacerse un hueco en su propio y falso libremercado. *El País, 7 de marzo de 1998.

ACADEMIA17

Pintadas

Ernesto J. PastorHistoriador y escritor cinematográfico

Según datos del MCU, y por lo tanto,del ICAA, entre 1992 y el 2003 se han

producido en España un total de 980 lar-gometrajes y se han estrenado un totalde 885 películas españolas; es decir, te-nemos un total de 95 producciones (un9,7%) sin estrenar. Ahora bien, debemossuponer que en 1992 pudieron estre-narse producciones de años anteriores,de la misma manera que produccionesdel 2003 se estrenarán en el 2004 o enaños siguientes. Si centramos el estu-dio entre los años 1997 y 2003 (como año“natural” de estreno de producciones del2002) tenemos que el porcentaje de pe-lículas españolas que ostentan ese du-doso don de la invisibilidad se ha redu-cido a un 5,6% (679 producciones y 641estrenos) lo que su-pone un total de 38producciones. Elaumento en el nú-mero de pantallasde los últimos añosha venido acompa-ñado de un aumen-to en la producción,que para muchos,no se correspondecon las dimensiones de nuestro merca-do. En realidad y sin que podamos con-cretarlo con exactitud, el número depelículas no estrenadas ha de ser, en bue-na lógica, mucho mayor, dado que granparte de los títulos aquí indicados noaparecen siquiera en los registros delICAA.

Si ya es difícil para un director no-vel (normalmente autor del guión) con-tar con el apoyo de una productora pa-ra su debut en el largo, más difícil le re-sultará conseguir una buena distribucióny exhibición de la obra de un descono-cido. Numerosas operas primas, rodadasen parte gracias a las ayudas que se otor-gan a nuevos realizadores, permane-cen inéditas o se han exhibido de for-ma casi “familiar”. Y no pensemos queesto sólo tiene que ver con la calidaddel producto. Durante el Festival de SanSebastián del 2003, Elías Querejeta nosrecordaba que en 1973, cuando se pro-

yectó por vez primera El espíritu dela colmena, opera prima en solitariode Víctor Erice, recibió numerosos “pé-sames” y nadie quería distribuirla. Se su-pone que la posterior obtención de laConcha de Oro facilitó algo su estreno.La obtención de premios en Festivales“menores” no parece ayudar mucho a laexhibición de las películas galardonadas.La fabulosa historia de Diego Ma-rín (Fidel Cordero, 1996) obtuvo un Pre-mio Especial al Patrimonio Hispano enel II Festival de Cine Hispano de Miamide 1997 por reflejar “la idiosincrasia his-pana”. Este premio permitió que se ven-diera en el circuito de televisiones his-panas lo que reportó, según su direc-tor, “los únicos ingresos que tuvo la pe-lícula”. Su productor José María Lara co-menta “no encontramos distribuidor ydecidimos no estrenarla a fin de evitar

más gastos, es unapelícula digna, co-rrecta, pero que notuvo la suerte de serestrenada”. Eso mis-mo le ocurrió a Bert(Lluís Casasayas,1998) que se rodó afinales de 1996 y queobtuvo el Premio alMejor Largometraje

en la Muestra Cinematográfica delAtlántico de Cádiz o a Rincones delParaíso (Carlos Pérez Merinero, 1997)que ganó el Premio Festival de Cine deAlcalá de Henares en 1998, dentro dela Sección Pantalla abierta a los Nue-vos Realizadores, se vendió a varias te-levisiones, entre ellas la mexicana, pe-ro no logró estrenarse. Según BeatrizNavarrete, de producciones El Paso “secontactó con diez o doce distribuido-ras, pero a ninguna le interesó, no en-traba dentro de sus planes”.

Tampoco la obtención de algún pre-mio presupone un buen resultado detaquilla. Bala perdida (Pau Martínez,2002) opera prima que ganó el premio almejor largometraje y a la mejor bandasonora en la Mostra de Valencia, se es-trenó a finales de 2003 con 51 especta-dores y 204 euros de recaudación (datosMCU). Otra opera prima, Cualquiera(David Marqués, 2001) rodada a fina-

En 1973, cuando se proyec-tó por vez primera El espíri-tu de la colmena, Erice reci-bió numerosos “pésames” ynadie quería distribuirla

ACADEMIA19

MCU. Figurar en el MCU no es, ni re-mótamente, garantía de fiabilidad. Se-ñores niños (Pierre Boutron, 1997) apa-rece en el MCU como coproducción mi-noritaria con Francia de El Deseo(20%), sin embargo, y según la propiaproductora, el coproductor francéscompró la parte española “práctica-mente al finalizar el montaje” con loque se supone que la película es 100%francesa. Más enrevesado resulta el ca-so de Sin malicia (en alguna publi-cación aparece con el título de Histo-rias picantes) una coproducción conGrecia e Italia, rodada en 1993 y diri-gida por Dimitris Makris. Según datosde EGEDA la película se registró en1994. El productor español murió en1998 sin haber conseguido estrenarlaen España. Problemas posteriores en laaceptación de la herencia, dificultaronaún más los derechos legales sobre lapelícula. Enriqueta Foret, viuda delproductor español, indica que la pelí-cula quedó como "coproducción no es-pañola y perdió fuerza”, aún así, en labase de datos del MCU figura como co-producción hispano-griega (20%-80%)del año 2000.

El martirologio en el que están in-cluidos muchos productores y directo-res es sintomático de la realidad en quenos movemos. Xosé Xoán Cabanas,productor de Blanca Madison (Car-los Amil, 2000) afirma que aunque te-nían “distribuidor formal, éste se echópara atrás en el último momento”. Pos-teriormente se presentó a otras seis dis-tribuidoras cuyas respuestas dejabanpocas dudas: “poco comercial, ya he-mos perdido mucho dinero con otraspelículas españolas”. Incluso admiteque “algún distribuidor llegó a pedirmedinero para poder estrenarla en Ma-drid, poniendo yo las copias”. Final-mente y con distribución del propio pro-ductor, pudo estrenarse, en mayo de2003 con 18 copias en Galicia y dos enAsturias “en condiciones de publicidadpaupérrimas” y con mínimo resultadode taquilla. No le fue mucho mejor aMucha sangre (Pepe de las Heras,2002) cuyo rodaje, iniciado en 1998, hu-bo de suspenderse por falta de finan-ciación, reanudándose en mayo de2002. Pudo ser estrenada en septiembrede 2003, es decir, cinco años despuésdel comienzo de su rodaje. Premoni-torio fue el título de Tres historiastristes (Piel de cactus) (AlbertoOmar Walls y Aurelio Carnero, 1998)

que se estrenó en enero de 1999 en unúnico cine de Santa Cruz de Tenerife.Según Aurelio Carnero “estuvo una se-mana en cartel con fracaso absoluto depúblico, los taquilleros recomendabanque no se viera y uno se quedaba con lamoral a nivel del subsótano”.Curiosamente, la películacircula en el mercado del ví-deo ilegal en Cuba, gracias alorigen cubano de su directorde fotografía.

Muchas producciones au-tonómicas, rodadas en ca-talán, vasco, gallego... pre-sentan dificultades añadidaspara su comercialización entodo el territorio nacional.Títulos como Primates,Babaouo, Por Júpiter. . .se circunscriben a ámbitosmuy reducidos. Dripping(Vicente Monsonís, 2001)fue rodada en valenciano ylos propios actores se dobla-ron, con el consiguiente en-carecimiento de costes, aotra versión en español, Dio-rama se encargó de la dis-tribución de las copias en es-pañol y Tierra a la vista delas copias en valenciano. Se-gún Nuria Signes, de Tierraa la vista, “hemos trabajadocon pocas copias y a largoplazo... al día de hoy, segui-mos distribuyéndola en elcircuito comercial pero con-tratando los pases directa-mente con los exhibidores,sin intermediarios... espera-mos llegar a los 50.000 es-pectadores antes de Navi-dad”.

Las temáticas ajenas demuchas coproducciones, es-pecialmente las minoritarias,presentan un handicap a ve-ces insalvable. La producto-ra española Camelot, rodó entre 1997 yel 2002, cuatro coproducciones conPortugal: Gloria (Manuela Viegas,1998), Mal (Alberto Seixas Santos,1999), La mujer policía (Joaquim Sa-pinho, 2002) y La sombra de Caín(Paco Lucio, 1999). Sólo esta últimaaparece en el MCU dado que es la úni-ca de las cuatro que se estrenó en Es-paña. Según el productor de Camelot,Luis Collar “al tratarse de películas di-fíciles con director y actores portugue-

ses hemos decidido no estrenar nin-guna de estas tres películas en España...ni siquiera íbamos a recuperar la in-versión”. Lo mismo sucede con las nu-merosas coproducciones con Latinoa-mérica. Francisca (¿de qué lado es-

tás?) (Eva López Sánchez, 2002) co-producida con México y Alemania, seestrenó en Valencia y Barcelona con-tabilizando 279 espectadores. José Ma-ría Lara, productor español de la pelí-cula comenta que iba a ser estrenada enMadrid y Pamplona pero “en ambasciudades los exhibidores anularon elcompromiso que tenían” y añade “laprensa española pasó olímpicamentede la presencia de la película en el Fes-tival de Berlín (Panorama)”. Con Chi-

le se rodó en el 2000 Antonia, unahistoria de Chile (Mariano Andrade,2001) que se estrenó en aquel país endiciembre de 2001. Según su productorespañol lo que pretendían hacer en Es-paña “era conseguir una preventa para

televisión e invertir ese dine-ro en un lanzamiento conpublicidad que permitiera al-gún éxito”. Ninguna televi-sión se interesó y después demoverla por algunos festiva-les se calificó en el MCU enel 2004, y se estrenó "con unpoco de dinero que hemosreunido" en julio de este añocon seis copias. También conChile se rodó Tuve un sue-ño contigo (Gonzalo Justi-niano, 2000) que no se es-trenó comercialmente. JoséNolla, de la productora Icó-nica, comenta que “no fui-mos capaces de encontrar undistribuidor, estábamos em-pezando a producir cine,después de muchos años deproducir para televisión ypublicidad, y no se nos per-cibía como productoresasentados”.

La relación de títulos quesufren de invisibilidad co-mercial es muchísimo másamplia (documentales, ex-perimentales, animación).En todos ellos las circuns-tancias son muy similares alas ya expuestas y muchasserían las preguntas que sepodrían extraer: ¿es precisolimitar el número máximo decopias? ¿se puede obligar aun exhibidor a mantener enpantalla una película espa-ñola con nula recaudación?¿puede el mercado españolasumir 137 producciones na-cionales como en el 2002?

¿se debe gravar el precio de las entra-das de cine no comunitario? ¿es justopara el consumidor?... Quizás encon-tremos algunas respuestas en un diá-logo que sostuvieron, hace muchotiempo, dos genios como Shakespea-re y Buñuel. Don William afirmaba quesi dos montaban un mismo caballo“uno debía ir detrás” y Don Luis, con suhabitual ironía, le respondió que para irpor el mismo camino “no hacía falta seramigos”. Pues eso. ■

dcc

•A LA HORA DE HABLARde esas dificultades re-sulta esencial tener muyclaro cuáles son las fe-chas que se están ma-nejando. El tiempo quetranscurre desde que seinicia un guión o un ro-daje, hasta que se fina-liza o estrena una pelí-cula, nos puede dar unaidea aproximada del cal-vario que a veces supo-ne. Y es aquí donde ladisparidad de datos rozael absurdo. Las fuentesconsultadas han sido va-rias: datos del ICAA quefiguran en la base delMinisterio de Cultura(en adelante MCU),Anuarios del ICAA,Aca-demia. Revista del CineEspañol,Academia. No-ticias del Cine Español,EGEDA, catálogos defestivales, declaracionesde directores,producto-res,etc.El cruce de todosestos datos ha supuesto,aparte de la lógica esquizofrenia, la con-firmación de las enormes discrepancias queexisten a la hora de abordar un dato, apa-rentemente tan nimio, como la fecha deproducción, discrepancias que vienen da-das,principalmente,por la confusión que elMCU genera al equiparar cuestiones tandispares como la calificación administra-tiva y la producción industrial, y esto por nohablar de estrenos “fantasmas” o de pelí-culas “malditas” que no aparecen en re-gistros oficiales y de cuya existencia sólopuede dar fe la madre del director.

• PARA UN MISMO TÍTULO podemos ma-nejar años muy distintos: rodaje, copiaestándar, depósito legal, copyright, califi-cación administrativa, estreno... Películascomo NNoocchhee ddee RReeyyeess,, 880000 bbaallaass o SSóólloommííaa,, que se ruedan, califican y estrenandentro del mismo año, son poco frecuen-tes. Lo normal es que todo este procesose alargue durante años. Un ejemplo re-ciente: el 11 de junio de 2004 se estrenó EEllmmiisstteerriioo ddee WWeellllss de Paul McGuigan; unacoproducción hispano-británica que em-pezó a rodarse en octubre de 2000, de laque había copia estándar en el 2001 y quese calificó en el ICAA en el 2002. Cuándose analice la producción del 2002 se ha-blará de esta película como coproducida

ese año sólo por el hecho de que fue, enel 2002, calificada.Y no es un caso aisla-do: LLooss qquuee ssee aammaann coproducción de Ge-rardo Herrero rodada en 1998 y califica-da y estrenada en el 2002, LLaass ppaassiioonneessddee SSoorr JJuuaannaa de Antonio García Molina, ro-dada en 1999, calificada en el 2003 y es-trenada el 21 de mayo de 2004 con dos co-pias, mínima campaña de promoción ycompartiendo estreno con otras doce pro-ducciones. Resultado: nula taquilla. Lassituaciones kafkianas son de lo más va-riopinto: AAnnddrreeaa (Sergi Casatmijana y Her-mann Bonnin) una producción de 1995, es-trenada en agosto de 2001 y que concurrióa los premios Goya de ese año, es decir, seisaños después de su producción, o el ex-traño caso de EEll ffoorraasstteerroo (Federico GarcíaHurtado) de la que existe copia estándaren el 2001 (confirmado por el copyright delos créditos) pero que se termina de ro-dar en julio de 2002 según MCU (sic).Y es-to por no hablar de la aberración que su-pone comprobar cómo películas porno-gráficas, se incluyen, por parte del MCU,dentro de la producción anual de largo-metrajes (véase año 2001). Las normasde calificación oficiales tergiversan gra-vemente los datos de producción, restan-do veracidad y contaminando cualquieranálisis riguroso que quiera hacerse.

•• EEll bbuuzzóónn ddee llooss ssuueeññooss (César Muñoz, 2002).

Ficción carcelaria.

•• CCoorraajjee (Alberto Chico Durant, 1998).

Coproducción con Perú.

•• DDeessppuuééss ddee llaa lluuzz (1999) y MMeettrrooppoolliittaann

(2001) de Salomón Shang.

•• EEnn aallggúúnn lluuggaarr ddeell vviieennttoo (Fernando H. Guz-

mán. 1997).Ámbito canario.

•• HHuueelleeppeeggaa.. LLeeyy ddee llaa ccaallllee (Elia Schneider,

1999). Coproducción con Venezuela.

•• NNaattuurraall ddee MMeelliillllaa (Driss Deiback, 2002).

Documental.

•• PPrriimmaatteess (Carles Jover, 1997).

Rodada en catalán.

•• EEll sseexxoo lloo ccaammbbiiaa ttooddoo (Luiz Carlos Lacerda,

2002). Coproducción con Brasil.

•• VViivviirr aassíí (Luis Martínez, 1999).

Rodada en 16mm en julio de 1997.

dcc

Otros títulos inéditos

REPORTAJE

18ACADEMIA

Las pasiones de Sor Juana.

Las dificultades

ACADEMIA21

DESNUDOS ALEMANIA MUSIDORA FILMS 96.363,60 ¤10.000,00 ¤

DOGVILLE DINAMARCAGOLEM 123.912,12 ¤15.000,00 ¤

DOMINGO SI DIOS

QUIERE, EL FRANCIA FESTIVAL FILMS 74.771,27 ¤ 10.000,00 ¤

DOS AÑOS DESPUES LOS

ESPIGADORES

Y LA ESPIGADORA FRANCIA SHERLOCK FILMS 13.200,00 ¤ 6.000,00 ¤

EDÉN FRANCIA VERTIGO FILMS 43.500,68 ¤ 5.000,00 ¤

EN AMERICA R. UNIDO HISPANO FOX 622.000,00 ¤10.000,00 ¤

EN UN LUGAR DE ÁFRICA ALEMANIA INDISA KAPLAN 477.650,00 ¤10.000,00 ¤

ESPÍRITU DE LA

COLMENA, EL ESPAÑA WANDA VISION 24.000,00 ¤10.000,00 ¤

FLOR DEL MAL, LA FRANCIA WANDA VISION 314.176,00 ¤15.000,00 ¤

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GOOD BYE LENIN ALEMANIA WANDA VISION 475.519,00 ¤13.000,00 ¤

HANNA K FRANCIA WANDA VISION 28.479,00 ¤ 5.000,00 ¤

HÉCTOR ESPAÑA WARNER

SOGEFILMS 279.000,00 ¤31.000,00 ¤

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AL CIELO ESPAÑA LOLAFILMS 86.415,00 ¤16.000,00 ¤

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MALA EDUCACIÓN, LA ESPAÑA WARNER

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PARA SIEMPRE DINAMARCA GOLEM 79.709,41 ¤ 7.500,00 ¤

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VIDA, LA FRANCIA VERTIGO FILMS 60.951,87 ¤10.000,00 ¤

CONSERVACIÓN

Título Empresa Importe ayuda

ALQUIMISTA IMPACIENTE, EL CONTINENTAL P 3.538,11 ¤

AÑO DEL DILUVIO, EL GONAFILM 5.804,50 ¤

ARO TOLBUKHIN,

EN LA MENTE DEL ASESINO OBERÓN CINEMATOGRÁFICA 11.208,46 ¤

ASTRONAUTAS TESELA 8.299,76 ¤

AUNQUE ESTÉS LEJOS TORNASOL FILMS 9.141,53 ¤

CABALLÉ, MÁS ALLA DE LA MÚSICA IBITS PRODUCTIONS 6.077,47 ¤

CABALLÉ, MÁS ALLA DE LA MÚSICA MORENA FILMS 18.232,41 ¤

CACHORRO STAR LINE TV P 12.527,87 ¤

CAJA 507, LA SOCIEDAD GENERAL DE CINE 12.242,20 ¤

CARMEN STAR LINE TV P 14.895,68 ¤

CÁSATE CONMIGO, MARIBEL FILMAYER INTER 11.037,05 ¤

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DÍAS DE FÚTBOL TELESPAN 2000 6.337,19 ¤

DOS TIPOS DUROS IMPALA 1.734,67 ¤ ¤

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DIAKONOVA GALA OVIDEO TV 16.226,45 ¤

EMBRUJO DEL SUR, EL CASTELAO P 1.358,37 ¤

EMBRUJO DEL SUR, EL LOTURA FILMS 1.918,70 ¤

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NUBES DE VERANO MESSIDOR FILMS 6.589,12 ¤

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ORO DE MOSCÚ, EL AMIGUETES ENTERTAINMENT 3.687,73 ¤

ORO DE MOSCÚ, EL ARRIABALA 3.687,73 ¤

ORO DE MOSCÚ, EL ENRIQUE CEREZO PC 3.698,81 ¤

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DEL ESCORPIÓN 5.464,78 ¤

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OUIJA ELEVEN DREAMS 12.410,86 ¤

PACTO DE BRUJAS ORIGEN 7.059,14 ¤

PRINCIPIO DE ARQUÍMEDES, EL TORNASOL FILMS 8.991,57 ¤

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TE DOY MIS OJOS ALTA P. UNIPERSONAL 4.500,81 ¤

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VIDA MANCHA, LA IBERROTA FILMS 3.180,02 ¤

VIDA MANCHA, LA TORNASOL FILMS 7.420,04 ¤

VIDA QUE TE ESPERA, LA CONTINENTAL P 2.206,35 ¤

VIDA QUE TE ESPERA, LA TORNASOL FILMS 7.020,22 ¤

VOLVERÁS OBERÓN CINEMATOGRÁFICA 10.974,03 ¤

ACTUALIDADAyudas del ICAAConvocatoria 2004

AMORTIZACIÓN DE PELÍCULAS

Título Productora Coste Total ayuda

13 CAMPANADAS CASTELAO PRODUC. 2.757.242,60 ¤ 168.525,65 ¤

13 CAMPANADAS CONTINENTAL 2.757.242,60 ¤ 168.525,65 ¤

13 CAMPANADAS ENSUEÑO FILMS 2.757.242,60 ¤ 168.525,65 ¤

13 CAMPANADAS TORNASOL FILMS 2.757.242,60 ¤ 168.525,65 ¤

800 BALAS PÁNICO FILMS 4.458.859,96 ¤ 699.599,90 ¤

ALAS ROTAS DEAPLANETA 1.907.616,66 ¤ 284.376,04 ¤

ALAS ROTAS PC DEL MEDITERRÁNEO 1.907.616,66 ¤ 284.376,04 ¤

AMNESIA ALQUIMIA CINEMA 1.779.609,00 ¤ 541.054,95 ¤

APASIONADOS ALQUIMIA CINEMA 940.958,00 ¤ 294.693,65 ¤

ARO TOLBUKHIN... OBERÓN CINEM. 1.639.618,06 ¤ 2.089,01 ¤

ASESINO EN SERIO AMIGUETES ENTER. 964.990,49 ¤ 295.943,34 ¤

CABALLERO

DON QUIJOTE, EL GONAFILM 4.901.056,74 ¤ 608.155,61 ¤

CALLAS FOREVER ALQUIMIA CINEMA 902.855,39 ¤ 282.447,61 ¤

CÁSATE CONMIGO,

MARIBEL FILMAYER INTER. 1.946.631,32 ¤ 590.549,78 ¤

CASITA BLANCA,

LA CIUDAD OCULTA, LA DIAFRAGMA 410.159,95 ¤ 1.359,35 ¤

CASITA BLANCA… ELS QUATRE GATS 410.159,95 ¤ 1.359,35 ¤

CASITA BLANCA… FILMS DE L' ORIENT 410.159,95 ¤ 582,58 ¤

CASITA BLANCA… PC DEL MEDITERRÁNEO 410.159,95 ¤ 582,58 ¤

CRAVAN VS CRAVAN BENECÉ PRODUCCIONS 354.901,04 ¤ 171,68 ¤

CRAVAN VS CRAVAN MALLERICH FILMS

PACO POCH 354.901,04 ¤ 171,68 ¤

CRIMEN DEL PADRE

AMARO, EL WANDA VISIÓN 562.127,82 ¤ 30.483,11 ¤

CURVA DE LA FELIC. LA ESICMA 794.763,42 ¤ 7.345,94 ¤

DARKNESS CASTELAO P. 9.261.214,87 ¤ 710.973,67 ¤

DESEO LOLA FILMS 3.555.124,47 ¤ 673.255,96 ¤

DÍAS DE BODA ATLÁNTICO FILMS 1.178.630,76 ¤ 336.132,53 ¤

DRAGON HILL (LA MILÍMETROS

COLINA DEL DRAGON) DIBUJOS ANIMADOS 1.551.656,62 ¤ 470.986,21 ¤

EFECTO IGUAZÚ, EL CRE-ACCIÓN FILMS 380.233,07 ¤ 1.646,29 ¤

FIEBRE DEL LOCO, LA EL DESEO 160.302,55 ¤ 938,72 ¤

GRAN GATO, EL ELS FILMS DE LA RAMBLA1.088.333,73 ¤ 307.138,30 ¤

HISTORIA DE UN BESO ENRIQUE CEREZO PC 3.133.118,62 ¤ 174.206,50 ¤

HISTORIA DE UN BESO NICKEL ODEÓN DOS 3.133.118,62 ¤ 452.936,90 ¤

HISTORIA DE UN BESO PC VEINTINUEVE 3.133.118,62 ¤ 69.682,60 ¤

KAMCHATKA ALQUIMIA CINEMA 1.532.236,00 ¤ 524.051,27 ¤

KÁRATE A MUERTE

EN TORREMOLINOS NUEVA 218.841,23 ¤ 74,99 ¤

KÁRATE A MUERTE… TELESPAN 2000 218.841,23 ¤ 74,99 ¤

LISÍSTRATA A. LLORENS OLIVE PC 2.476.068,91 ¤ 338.199,31 ¤

LISÍSTRATA FAIR PLAY P. 2.476.068,91 ¤ 338.199,31 ¤

LUGARES COMUNES TORNASOL FILMS 1.898.894,30 ¤ 612.514,15 ¤

LUNES AL SOL, LOS ELÍAS QUEREJETA PC 2.916.285,37 ¤ 435.996,82 ¤

LUNES AL SOL, LOS MEDIAPRODUCCION 2.916.285,37 ¤ 435.996,82 ¤

MI MARIDO

ES UNA RUINA CARTEL 1.067.673,13 ¤ 324.855,24 ¤

NÓMADAS DEL VIENTO WANDA VISIÓN 986.170,49 ¤ 12.723,89 ¤

NOS MIRAN BOCABOCA 2.394.053,13 ¤ 695.967,27 ¤

NOVIA DE LÁZARO, LA 78.430,45 ¤ 78,68 ¤

NOVIA DE LÁZARO, LA VENDAVAL PROD. 78.430,45 ¤ 314,72 ¤

PASOS DE BAILE LOLA FILMS 5.615.392,28 ¤ 634.216,11 ¤

PEOR IMPOSIBLE,

¿QUÉ PUEDE FALLAR? MORENA FILMS 1.382.968,30 ¤ 421.599,66 ¤

PONIENTE... AMBOTO AUDIOV. 2.420.596,75 ¤ 335.616,65 ¤

PONIENTE… OLMO FILMS 2.420.596,75 ¤ 335.616,65 ¤

PRIMER Y ULTIMO AMOR SAGUEL FILM 1.193.855,79 ¤ 362.837,38 ¤

PUERTA DEL TIEMPO MAGIC FILMS 1.887.826,11 ¤ 573.278,23 ¤

REFUGIO DEL MAL, EL ORIGEN 2.045.511,59 ¤ 554.594,54 ¤

REFUGIO DEL MAL, EL UNIVERSAL STU. NET. 2.045.511,59 ¤ 61.621,62 ¤

ROBO MAS GRANDE

JAMÁS CONTADO, EL LOLA FILMS 3.628.390,54 ¤ 682.397,09 ¤

SALOME ZEBRA P. 1.862.461,29 ¤ 1.740,89 ¤

SEGON NOM, EL

(SEGUNDO NOMBRE,EL) CASTELAO P. 2.083.932,98 ¤ 297.128,49 ¤

SEGON NOM, EL

(SEGUNDO NOMBRE,EL) JUST FILMS 2.083.932,98 ¤ 297.128,49 ¤

TRAJE, EL TESELA PC 1.787.598,67 ¤ 526.537,21 ¤

ULTIMO TREN, EL TORNASOL FILMS 979.076,07 ¤ 305.606,55 ¤

UNA CASA DE LOCOS CASTELAO P. 1.758.109,02 ¤ 279.225,02 ¤

UNA CASA DE LOCOS MATE PRODUCTION 1.758.109,02 279.225,02 ¤

VIAJE DE CAROL, EL AIETE-ARIANE FILMS 2.640.770,16 ¤ 348.481,77 ¤

VIAJE DE CAROL, EL SOGECINE 2.640.770,16 ¤ 348.481,77 ¤

VIDA DE NADIE, LA ENRIQUE CEREZO PC 1.886.792,93 ¤ 285.775,68 ¤

VIDA DE NADIE, LA PEDRO COSTA PC 1.886.792,93 ¤ 285.775,68 ¤

VIRGEN DE LA

LUJURIA, LA IBERAUTOR 1.987.455,11 ¤ 68.969,20 ¤

VIRGEN DE LA... MATE PRODUCTION 1.987.455,11 ¤ 264.053,52 ¤

VIRGEN DE LA... TUSITALA 1.987.455,11 ¤ 264.053,52 ¤

VOLVERÁS OBERÓN 2.430.386,58 ¤ 669.649,32 ¤

DISTRIBUCIÓN

Título País Distribuidora Presupuesto Importe ayuda

5 HOMBRES PARA LUCY FRANCIA MANGA FILMS 79.000,00 ¤ 8.000,00 ¤

7º DIA, EL ESPAÑA LOLAFILMS 486.000,00 ¤31.000,00 ¤

A BOUT DE SOUFFLÉ FRANCIA PIRAMIDE FILMS 22.323,93 ¤ 5.000,00 ¤

A LO GRANDE! R. UNIDO ALTA CLASSICS 181.825,93 ¤10.000,00 ¤

AGUJEROS EN EL CIELO ESPAÑA BARTON FILMS 68.349,90 ¤15.000,00 ¤

ALZADOS DEL SUELO ESPAÑA DIAZ Y GALLEJONES19.712,65 ¤ 9.000,00 ¤

AMAR AL LIMITE ALEMANIA FESTIVAL FILMS 172.000,00 ¤ 8.500,00 ¤

ANTONIA, UNA

HISTORIA DE CHILE ESPAÑA PIRAMIDE FILMS 11.614,00 ¤ 5.000,00 ¤

ATRACO A LAS 3... ESPAÑA COLUMBIA 1.008.156,44 ¤16.000,00 ¤

ATUN Y CHOCOLATE ESPAÑA WARNER

SOGEFILMS 440.000,00 ¤16.000,00 ¤

BABY ALEMANIA QUIMERA FILMS 54.164,88¤ 5.000,00 ¤

BEING LIGHT FRANCIA MANGA FILMS 10.800,00 ¤ 5.000,00 ¤

BESEN A QUIEN QUIERAN FRANCIA VERTIGO FILMS 504.906,16 ¤10.000,00 ¤

BICI DE GHISLAIN

LAMBERT, LA FRANCIA VERTIGO FILMS 102.521,77 ¤ 8.500,00 ¤

BIENVENIDOS

A BELLEVILLE FRANCIA VERTIGO FILMS 187.207,09 ¤10.000,00 ¤

BUEN LADRÓN R. UNIDO MANGA FILMS 341.300,00 ¤ 8.000,00 ¤

BUEN VIAJE EXCELENCIA ESPAÑA LOLAFILMS 266.759,00 ¤16.000,00 ¤

CAOS FRANCIA VERTIGO FILMS 125.055,06 ¤ 7.500,00 ¤

DEEP BLUE ALEMANIA WANDA VISION 214.505,00 ¤ 7.500,00 ¤

20ACADEMIA

“Es una come-dia disparata-da. Nuestroobjetivo es di-vertir a todoel que vaya averla, no sóloal público in-fantil sinotambién al fa-miliar. En elámbito artís-tico destaca-ría la combi-nación de di-ferentes téc-nicas emplea-das, habiendo

combinado la tecnología más avanzada en animación 3D jun-to a las clásicas ya conocidas. Una de las peculiaridades de es-ta película es la integración de nuestros divertidos personajesvirtuales en maquetas reales”.

RICARDO RAMÓN

22ACADEMIA

FFIINNAANNCCIIAACCIIÓÓNN PPAARRAA EELL FFOOMMEENNTTOO DDEE LLAA PPRROODDUUCCCCIIÓÓNNAAUUDDIIOOVVIISSUUAALL EEUUSSKKAADDII 22000044 Destinatarios: Productos audiovisua-les vascos.Se establecen dos líneas definanciación, dotadas con 9 millonesde euros,en forma de préstamos rein-tegrables sin interés para la produc-ción y de préstamos a bajo interés pa-ra la financiación de contratos.Plazo: Hasta el 18 de octubre.■ Información: Tel. 94 5017900. In-ternet: www.euskadi.net. Orden dela Consejería de Cultura del GobiernoVasco publicada el 17 de septiembreen el Boletín Oficial del País Vasco

XXXXVVIIIIII CCEERRTTAAMMEENN NNAACCIIOONNAALL DDEECCIINNEE PPRREEMMII CCIIUUTTAATT DDEE TTEERRRRAASSSSAANNoovviieemmbbrree 22000044Destinatarios: Aficionados residen-tes España con obras en cine o vídeorealizadas después del 1 de enero de2002.Plazo: Hasta el 19 de octubre.■ Información:Tel. 93 7842508 ó 937883932.

VVIIII FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE CCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESS YY CCIINNEEAALLTTEERRNNAATTIIVVOO DDEE BBEENNAALLMMÁÁDDEENNAA((FFIICCCCAABB 22000044))..SSeecccciióónn ccoommppeettiittiivvaa ddee ccoorrttoossDDeell 1133 yy 2200 ddee nnoovviieemmbbrreePlazo: Hasta el 22 de octubre.■ Información: José Ramón Martí-nez. Tel.95 2445329. E-mail: festci-nebenalmadena@yahoo.es.Internet:www.benalmadena.com/ficcab

II FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE CCIINNEE SSOOCCIIAALL DDEE TTOORRRRIIJJOOSS,,TTOOLLEEDDOO.. CCOONNCCUURRSSOO DDEE CCOORRTTOOSSDDeell 1177 yy 2211 ddee nnoovviieemmbbrree Plazo: Hasta el 15 de octubre.■ Información: Tel.925 770801. E-mail: alcaldia@ayto-torrijos.com. In-ternet: www.ayto-torrijos.com

IIVV FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESSPPLLAAYYAA DDEE LLAASS AAMMÉÉRRIICCAASS AARROONNAA22000044 TTeenneerriiffee,, DDiicciieemmbbrree 22000044Destinatarios: Residentes en Españacon obras de ficción en cine o vídeo.Plazo: Hasta el 22 de octubre.■ Información:Tel.922761600. Inter-net: www.arona.org

OOTTRRAASS MMIIRRAADDAASS.. CCOONNCCUURRSSOOIINNTTLL.. DDEE CCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESS SSOOBBRREEDDIIÁÁLLOOGGOO IINNTTEERRCCUULLTTUURRAALL DDiicciieemmbbrree 22000044Requisitos: Obras realizadas o sinop-sis de cortos sobre diálogo intercul-tural entre países de la UE y de la ri-bera sur del Mediterráneo.Plazo: Hasta el 30 de noviembre (cor-tos) y hasta el 4 de octubre (sinopsis)■ Información: E-mail: coordina-tion@euromedcafe.org. Internet:www.euromedcafe.org.

SSÓÓLLOO PPAARRAA CCOORRTTOOSS.. IIII FFEESSTTIIVVAALLIINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE CCOORRTTOOMMEE--TTRRAAJJEESS DDEE TTEEMMÁÁTTIICCAA SSOOCCIIAALLBBaarrcceelloonnaa, 1100 aall 1133 ddee mmaarrzzoo ddee 22000055Plazo: Hasta el 5 de noviembre.■ Información: Internet: www.solo-paracortos.org.

IIXX FFEESSTTIIVVAALL CCOORRTTAADDAA ((YY IIII FFAANNTT--CCOORRTTAADDAA)) 22000044VViittoorriiaa--GGaasstteeiizz,, 1133 aall 1166 ddee ddiicciieemmbbrreeddee 22000044Requisitos: Cortometrajes españolesen 35 mm, realizados o calificadosdesde el 1 de noviembre de 2003.Plazo: Hasta el 15 de noviembre.■ Información: Festival Cortada. Cen-tro Cultural Montehermoso.Tels: 945141060 y 615786678 (AsociaciónKulturama)

VV PPRREEMMIIOO BBAANNCCAAIIXXAA DDEE PPRROOYYEECCTTOOSS PPAARRAA CCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESSDestinatarios: Nacidos o residentes enla Comunidad Valenciana.Plazo: Entre el 8 y 19 de noviembre■ Información: Internet: www.ban-caja.es/obrasocial

2277 FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAATTIIOONNAALL DDEEFFIILLMMSS DDEE FFEEMMMMEESSDDeell 1111 aall 2200 ddee mmaarrzzoo ddee 22000055Plazo: Hasta el 30 de noviembre de2004■ Información: Tel. (33) (0)1 49803898. E-mail: filmsfemmes@wana-doo.fr. Internet: www.filmsdefem-mes.com

VVII PPRREEMMIIOO PPIILLAARR MMIIRRÓÓ DDEE GGUUIIOONNEESS PPAARRAA TTVV--MMOOVVIIEESS DDEE LLAA AATTVVPlazo: Hasta el 31 de diciembre.Requisitos: Guiones en lengua caste-llana originales e inéditos sin premiosen otros concursos.■ Información: Tel. 91 5121079. In-ternet: www.academiatv.es

Festivales/ Premios FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE CCIINNEEDDEELL SSÁÁHHAARRAA.. TTIINNDDOOUUFF,, AARRGGEELLIIAA1166 aa 1199 ddee ddiicciieemmbbrreeDestinatarios: El Festival, que preten-de sensibilizar a la comunidad inter-nacional sobre la situación de los re-fugiados saharauis, convoca a todoslos profesionales del cine a participaren esta segunda edición de sus tra-bajos más recientes, con su presenciao con cualquier otra forma de cola-boración.Plazo: Hasta el 15 de noviembre■ Información: II Festival Internacionalde Cine del Sahara. C/ Pez 27 of.316,Madrid (28004).Tel: 91 5321180. Fax:91 5324996. E-mail: festival-2@fes-tivalsahara.com. Internet: www.festi-valsahara.com

FFEESSTTIIVVAALL DDEE JJOOVVEENNEESS RREEAALLIIZZAADDOO--RREESS CCIIUUDDAADD DDEE ZZAARRAAGGOOZZAADDeell 33 aall 1111 ddee ddiicciieemmbbrree ddee 22000044Destinatarios: Españoles o residentesnacidos después de enero de 1969.Plazo: Hasta el 15 de octubre de 2004■ Información:Tel.976 383201 E-mail:info@jovenesrealizadoresdezarago-za.com. Internet: jovenesrealizadores-dezaragoza.com

VVIIIIII CCUURRTT FFIICCCCIIOONNSS 22000055CCnneess IIccaarriiaa YYeellmmoo CCiinneepplleexx ((BBaarrcceelloo--nnaa)),, IIddeeaall YYeellmmoo CCiinneepplleexx ((MMaaddrriidd)),,LLooss RRoossaalleess YYeellmmoo CCiinneepplleexx ((AA CCoorruu--ññaa)) yy GGoorrbbeeiiaa YYeellmmoo CCiinneepplleexx ((VViittoo--rriiaa)),, 2200 ddee eenneerroo aa 1155 ddee mmaarrzzoo ddee22000055..Destinatarios: Cortometrajes de fic-ción y animación.Plazo: Hasta el 26 de noviembre de2004■ Información:Tel.93 3208092.E-mail:curt_ficcions@yelmocpx.com. Inter-net: www.yelmocineplex.es

Ayudas

CONV

OCAT

ORIAS

SINOPSIS: Cristóbal Molón esun buhonero farsante quellega al bucólico país dePraderia sin sospechar quese está metiendo en el líode su vida. Envuelto en lasmaquinaciones delambicioso ministroDestruzzio, es lanzado a laLuna -cuando siente pánicoa volar- en compañía delrey Pinzón, a quien odia, yde Carabix, una pelmazaempeñada en casarse conél. En la cara oculta de laLuna -que, por supuesto,está habitada- serántomados por locos yobligados a rebuscar en supropio interior y dar lomejor de sí mismos.

ACADEMIA23

Cristóbal Molón –ANIMACIÓN–

SINOPSIS: Bob Dylan, auténtico mito e icono vivo del rock, que a sus63 años sigue enganchado a la carretera en su “gira de nuncaacabar”, es visto a través de los ojos y las opiniones de sus fans asícomo de los críticos musicales o personas del arte, la música o elcine a quienes ha influido o que le han conocido personalmente.

DIRECTOR: Fernando Merinero PRODUCTORAS:Vendaval Produc-ciones en coproducción con So-nia GómezGUIÓN: Fernando Merinero y So-nia Gómez PROD. EJECUTIVA: SoniaGómez (preproducción), Fer-nando Merinero (posproducción)DIR. PRODUCCIÓN: Modesto P. Re-dondo JEFE DE PRODUCCIÓN:Alan Ja-mes Hammans DIR.ARTÍSTICA: Jai-me Losa Romay DIR. FOTOGRAFÍA

Y MONTAJE:Fernando Merinero sO-NIDO DIRECTO: Santiago Samanie-go MÚSICA: Bob Dylan ENTREVISTADOS: Luis Eduardo Au-te, Amaral, Pablo Carbonell,Diego Manrique, Jesús Ordovás,Javier Rioyo, Gay Mercader,

Ángeles González Sinde,Benja-mín Prado, Cristina Rosenvige,Joaquín Sabina,Quique Gonzá-lez, Jose María Cámara y fansanónimos de Bob Dylan de to-do el mundo durante su gira porEspañaINICIO DE RODAJE: 07/07/2004SEMANAS DE RODAJE: 12PRESUPUESTO PREVISTO: 350.000 ¤LOCALIZACIONES: Barcelona, Be-nidorm, Motril, Córdoba, Ma-drid,Alcalá de Henares, León,A Coruña y Santiago FORMATO: DV Cam a 35mm DURACIÓN: 90’INFORMACIÓN:Tel.91 4461615 E-mail: vendaval-producciones@telefonica.net

“La idea de esta película es mostrar una máscara más de ese personaje público creado por Robert Zimmerman, de nombreBob Dylan, a través de sus fans y estudiosos. Un artista que a sus 63 años está más vivo y joven que nunca en su “gira denunca acabar”. Esperamos de esta película la aproximación de los públicos más jóvenes a una figura fundamental en la cultu-ra del siglo XX”. FERNANDO MERINERO

Dylanitas Forever

DIRECTOR: Iñigo Berasategi,AitorArregiPRODUCTORAS:Dibulitoon Studio/IrusoinGUIÓN: Joanes Urkixo PROD. EJE-CUTIVA: Fernando Larrondo y Ri-cardo Ramón DIR. PRODUCCIÓN:Oskar Tejedor DIR. ARTÍSTICA: Ri-cardo Ramón DIR. FOTOGRAFÍA:Ángel Alonso MONTAJE: AitorArregi, Iñigo Berasategi SONIDO

DIRECTO Y MEZCLAS: Irusoin EFECTOS

ESPECIALES: Dibulitoon StudioINICIO DE RODAJE: 01/06/2004SEMANAS DE RODAJE: 50 semanasPRESUPUESTO PREVISTO: 1.2millo-nes ¤ AYUDAS: Gobierno Vasco DISTRIBUCIÓN: Barton filmsFORMATO: 35 mm DURACIÓN: 70’INFORMACIÓN: Dibulitoon. Ricar-do Ramón Tel. 94 3633556. E-mail: ricardo@dibulitoon.com.Internet:dibu@ dibulitoon.com

GisakuDIRECTOR: Baltasar Pedrosa PRODUCTORAS: Filmax Animation y Sociedad Estatal para Expo-siciones InternacionalesGUIÓN:Angel E. Pariente PRODUCTOR: Julio Fernández PROD. EJE-CUTIVA:Carlos Fernández y Paco Rodríguez CREATIVE EXECUTIVE: Jo-sep Pozo DIR. PRODUCCIÓN: Oriol de la Torre DIR. ARTÍSTICA: CarlosRuano MONTAJE: Félix Bueno MÚSICA: Oscar Araujo EFECTOS ESPE-CIALES: Francisco Álvarez PROMOCIÓN Y PRENSA: Manel Vicaria INICIO DE PRODUCCIÓN: 22/03/2004PRESUPUESTO PREVISTO: 3.961.225 ¤AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES: ICAA y Xunta de Galicia DISTRIBUCIÓN: SogedasaFORMATO: 35 mm DURACIÓN: 70 minINFORMACIÓN:Filmax.Ariane Riera Tel.93 336 85 55.E-mail: a.rie-ra@filmax.com. Internet: www.filmaxanimation.com

SINOPSIS: Gisaku es lahistoria de una luchaentre el bien y el mal. Enella,Yohei, un poderososamurai, ayudado por ungrupo muy especial,defenderá la Llave deIzanagi del demonio máspoderoso de la historia,Gorkan. El objetivo: salvarla Tierra. La batalla final:España, 2005.

RODA

JES

RODA

JES Shevernatze. Un ángel corrupto

"Contrariamente a lo que se pudiera pen-sar, Shevernatze es una palabra inventa-da, inspirada en una psicofonía y no en elnombre del antiguo gobernador de Geor-gia que nada tiene que ver con la pelícu-la. Podría haber sido cualquier otra pala-bra que nos hubiera hecho gracia. En unade las versiones de guión que le dimos a le-er a una amiga nos comentó que el títulode la peli le parecía muy acertado ya quecuenta la historia de un hombre que con-duce marcha atrás. Y nos decubrió queShevernatze leído al revés dice "EZ-TAN-RE-VES". Toda una casualidad, lo juramos".

PABLO PALAZÓN Y CARLOS YUSTE.

““HHaaccee ddooss aaññooss ccoommeennzzaammooss aa iimmaaggiinnaarrnnooss SSuudd EExxpprreessss ssiieemmpprree ccoonn llaa iiddeeaa ddee hhaacceerr uunnaa ppeellííccuullaa ddiiffeerreennttee ssoobbrree eessttaa lleeggeennddaa--rriiaa llíínneeaa ddee ttrreenn,, qquuee ddeessddee LLiissbbooaa aa PPaarriiss,, uunnee ppuueebbllooss yy cciiuuddaaddeess ddee ttooddoo eell ssuurrooeessttee eeuurrooppeeoo.. EEll pprrooppiioo ttrreenn ccaammbbiiaa,, mmoodduullaa,,iinntteerrffiieerree,, aacceerrccaa yy aalleejjaa aa ccaaddaa uunnoo ddee eessttooss ppuueebbllooss yy ssoobbrree ttooddoo aa ssuuss ggeenntteess.. YY eessttoo eess lloo qquuee mmaass nnooss iinntteerreessaa:: eell llaaddoo hhuummaa--nnoo ddeell vviiaajjee,, ppoorrqquuee ssoonn llaass ppeerrssoonnaass llaass qquuee hhaacceenn llaa hhiissttoorriiaa ddee eessttee ffeerrrroovviiaarriioo vviiaajjee.. RReettrraattaarreemmooss ttooddoo aaqquueelllloo qquuee ssuucceeddaa;;oobbsseerrvvaannddoo,, ppeerroo ttaammbbiiéénn pprroovvooccaannddoo.. EEnn ddeeffiinniittiivvaa,, uunnaa ppeellííccuullaa qquuee eexxpprreessee eell eessppíírriittuu ddeell ttrreenn yy llooss sseennttiimmiieennttooss ddee ssuuss vviiaa--jjeerrooss.. EEssee ttrraavveelliinngg iinntteerrmmiinnaabbllee qquuee eess mmiirraarr ppoorr llaa vveennttaanniillllaa mmiieennttrraass lllleeggaass aa ttuu ddeessttiinnoo””.. CCHHEEMMAA DDEE LLAA PPEEÑÑAA YY GGAABBRRIIEELL VVEELLÁÁZZQQUUEEZZ..

DIRECTOR: Pablo Palazón PRODUCTORA: Suplentesde RichardASISTENTE DE DIRECCION:Carlos Yuste GUIÓN: Pa-blo Palazón,Carlos Yus-te PROD. EJECUTIVA: PabloPalazón. PRODUCTOR ASO-CIADO: Carlos Yuste DIR.PRODUCCIÓN: José Sán-chez JEFA DE PRODUCCION:Marta Orozco DIR.ARTÍS-TICA:Raúl Fernández DIR.FOTOGRAFÍA: Jorge Floret-ta MONTAJE: Pablo Pala-zón,Carlos Yuste,MoiraGarcía. sONIDO DIRECTO:Manuel Rojas, Iván Ma-nuel Vázquez SONIDO

MEZCLAS: Sintonía 2 MA-QUILLAJE Y PELUQUERÍA:Arancha Tejedor, AnaRenedo, Clara RollánVESTUARIO:Rocío Gonzá-lez EFECTOS ESPECIALES:ArtVector CASTING: EsterCocero INTÉRPRETES: Jesús No-guero,Melanie Olivares,Saturnino García, Ro-berto Álamo, José Na-

var, Txema Blasco, Al-bert Roca,Paul Loustau,Eduardo Gómez,RaquelPérez, Monigote, JuanDoñate, Roberto Cres-po, Silvia Casanova,Carlos Yuste, Silvia Mir,Ricardo Fernández, Ma-ría Dolores Ibáñez, EvaMoreno Ruiz, Elena Ve-cino,Mar corzo,ÁngelesAranceINICIO DE RODAJE: 19/7/2004SEMANAS DE RODAJE: 4PRESUPUESTO PREVISTO:600.000 ¤AYUDAS, COLABORACION:Art Vector, Sintonía 2,ADN, Cooperativa deActoresLOCALIZACIONES: Madrid,ÁvilaFORMATO: DVC pro 50DURACIÓN: 90´INFORMACIÓN: Pablo Pa-lazón, Carlos Yuste.Tel.91 781422 y 616277061.E-mail: suplentesderi-chard@yahoo.es

DIRECTOR: Chema de la Peña y Gabriel Velázquez PRODUCTORAS:Artimaña ProduccionesGUIÓN: Chema de la Peña, Gabriel Velázquez PROD. EJECUTIVA: Ga-briel Velázquez y Chema de la Peña JEFE DE PRODUCCIÓN: FerericaRomeo DIR. FOTOGRAFÍA: David Azcano MONTAJE: Antonio Lara sO-NIDO: Eva Valiño y Nacho RoyoINTÉRPRETES: Personajes de la vida realINICIO DE RODAJE:Agosto 2004SEMANAS DE RODAJE: 12PRESUPUESTO PREVISTO: 300.000 ¤DISTRIBUCIÓN:Alta FilmsLOCALIZACIONES: Línea de tren París-Salamanca-Lisboa (Francia,Es-paña y Portugal)INFORMACIÓN:Tel.91 5215288.E-mail: gabriel@artpro.es. Internet:www.artpro.es

SINOPSIS: Jonás, un profesor de au-toescuela común y corriente, si-gue enamorado de María, su exnovia que trabaja en la misma au-toescuela. Se vino con ella de Ávi-la hace años para darse a cono-cer en Madrid batiendo recordsGuinness. Cuando Jonás está apunto de concursar en el campe-onato mundial de aeromodelismo,su viaje se ve frustrado por un pro-blema laboral. Para descargar surabia, Jonás decide hacerse un re-portaje mientras viaja de Madrida Avila marcha atrás. En el camino,cuando está a punto de abando-nar, se encuentra con un extrañoautostopista que se solidariza exa-geradamente con su proeza.Porotro lado, María va a vivir una ex-citante aventura con su amanteen un intercambio de parejas enuna caravana. Estas dos historiasse mezclarán para contar una ro-ad movie muy inusual.

Sud Express

SINOPSIS: Sud Express es un experimento.Se trata de viajar en tren de París a Lisboa, registrando todo aquello que suceda du-rante el viaje: Retratando a los personajes que “viven” el tren. Es, pues, un experimento vital. Porque el tren siempre hasido eso: emociones en movimiento.

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DIRECTOR: Luis de la Madrid PRODUCTORA: Castelao ProductionsGUIÓN: Manu Díez basado en una idea originalde Jaume Balagueró PRODUCTOR: Julio FernándezPROD. EJECUTIVA:Carlos Fernández DIR. PRODUCCIÓN:Teresa Gefaell y Reyes Matabuena DIR.ARTÍSTICA:Esterina Zarrillo DIR. FOTOGRAFÍA: David Carre-

tero (AEC) MAQUILLAJE:Karol Tornaria PELUQUERÍA:Manel Villagrasa VESTUARIO: Gloria Viguer CAS-TING: Pep Armengol y Luci LenoINTÉRPRETES: Anita Briem, Belén Blanco, CristinaPiaget,Manu Fullola,Alistair Freeland,Teté Del-gado, Oriana Bonet, Paulina Gávez, NataliaDicenta, Lola Marcelli

INICIO DE RODAJE: 2/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 7 y mediaPRESUPUESTO PREVISTO: 2’8 millones de ¤DISTRIBUCIÓN: SogedasaLOCALIZACIONES: Barcelona y TerrasaINFORMACIÓN: Filmax. Tel. 93 3368558 E-mail:a.riera@filmax.com. Internet:www.filmax.com

La monja

SINOPSIS: Seis quinceañeras viven internadas en un sinies-tro colegio, maltratadas por una monja. un día, la mon-ja descubre que una de ellas está embarazada e intentapurificarla. Sus amigas la ayudan presas del miedo. lamonja desapareció y el colegio cerró repentinamente.17años después, el asesinato brutal de dos de las mujereshace que las restantes asocien sus muertes y se reúnande nuevo para enfrentarse a su oscuro secreto.Deben aca-bar con la monja en el lugar donde todo sucedió: el in-ternado.

“Las palabras juventud y terror hacen una buena pareja. Y parademostrarlo una vez más, qué mejor que la historia sobrenatu-ral de un grupo de niñas aterrorizadas por la sádica figura de sututora en el internado. Varios años después, las ya mujeres de-berán reencontrarse para hacer frente a un horror que marcósu infancia y que ha regresado con sed de venganza. En la línea depelículas como Sé lo que hicisteis el último verano o Scream, lanueva producción de la Fantastic Factory supone el debut trasla cámara del reputado Luis de la Madrid, responsable del mon-taje de películas como Darkness o El espinazo del diablo. FDO.JULIO FERNÁNDEZ

Misión impensable: ellos robaron la picha de Hitler

DIRECTOR: Pedro Temboury PRODUCTORAS:Telespan 2000/Angelino FilmGUIÓN: Pedro Temboury, Pablo Álvarez PROD. EJECUTIVA: Eduardo TorallasDIR. PRODUCCIÓN: Sergio Romero Castaño DIR. ARTÍSTICA: Arturo Artal DIR.FOTOGRAFÍA: Benjamín Gordon MONTA-JE: Lourdes Olaizola SONIDO DIRECTO: Jo-sé Antonio Ochando MÚSICA: Jorge Mu-ñoz Cobos MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA: Ra-quel Torn VESTUARIO: Javier Núñez Gon-zález PROMOCIÓN Y PRENSA: Telespan2000FORMATO: Vídeo DigitalDURACIÓN: 85 min.SISTEMA: PalINTÉRPRETES:Manuel Gancedo,Manuel Ta-llafé, Silvia Superstar, Jaime Noguera,Christian Sanpedro, Curro Cruz, LucioRomero, Bibian NoraiINICIO DE RODAJE: 4/8/2004SEMANAS DE RODAJE: 5PRESUPUESTO PREVISTO: 480.000 ¤LOCALIZACIONES:Torremolinos,Torcal de Antequera, Málaga capital y BerlínINFORMACIÓN:Telespan 2000. Sandra Peña Tel. 91 5624532.E-mail: sandra@telespan2000.com. Internet: www.telespan2000.com

SINOPSIS: Berlín 2004. Unos trabajadores turcos descubrenel búnker secreto de Hitler. En su interior, fielmentecustodiado por el cadáver de Eva Braün, se encuentra el

miembro incorrupto de AdolfHitler conservado en unaurna. La noticia del estreme-cedor hallazgo da la vuelta almundo y llega a oídos de unviejo científico nazi escondi-do en Torremolinos, el DoctorWeissmann, que trama unmalévolo plan para sustraerel pene y clonar un ejércitode Führers a partir de él. Paraconseguir su objetivo, eldoctor recluta a cuatro

skinheads totalmente imbéciles que arriesgarán la vida eincluso su hombría por el éxito de la misión enfrentándo-se a un grupo de misteriosas amazonas dispuestas a todopor poseer el preciado trofeo.

“Dirigido a un público adolescente y sin perjuicios que sólo busca divertirse (es decir, la mayoría), Misión impensable: ellosrobaron la picha de Hitler, es la comedia más irreverente e iconoclasta del Telespan 2000. Acción, violencia, sexo y rock androll combinados en una delirante explosión de cine gamberro, políticamente incorrecto y oportunamente transgresor. Una pe-lícula absolutamente única y necesaria dentro del panorama cinematográfico nacional.” . EDUARDO TORALLAS PIZARRO

DIRECTOR: Miguel Martí PRODUCTORAS:Morena Films/ AnimatógrafoII/ AContraluz.GUIÓN: Juan Carlos Rubio PROD. EJECUTIVA:Pe-dro Uriol DIR. PRODUCCIÓN:Catherine Leroux,Pilar Robla DIR. ARTÍSTICA: Artur PinheiroDIR. FOTOGRAFÍA: Antonio González (AEC)MONTAJE:David Pinillos sONIDO DIRECTO:Fran-cisco Veloso MEZCLAS: Charlie SchmuklerMÚSICA: Eduardo Arbide MAQUILLAJE: AnaLorena PELUQUERÍA:Mario Leal VESTUARIO: Isa-bel Quadros EFECTOS ESPECIALES: Juanma No-gales CASTING:Geli Albadalejo,Patricia Vas-concelos PROMOCIÓN Y PRENSA: Manga FilmsINTÉRPRETES: Jordi Vilches,Alvaro Monje,An-dreu Castro,Yohana Cobo, Pau Roca,Aida

Folch.INICIO DE RODAJE: 11/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 6PRESUPUESTO PREVISTO: 2,279 millones de ¤AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES:Tele-madrid,TV3, Canal 9, ETB y TV Castilla laMancha, Canal + España, Manga Films,ICAADISTRIBUCIÓN: Manga FilmsLOCALIZACIONES: Lisboa (Portugal),Benidorm(Alicante)FORMATO: Super 16 mmDURACIÓN: 90’SISTEMA: Dolby DigitalINFORMACIÓN:Manga Films.Christian Parra.Tel. 93 2384030

Fin de curso 2005SINOPSIS: Quedan menos de dos meses parael final del último curso del Liceo Español deLisboa y ha llegado el momento de decidirel destino del viaje de fin de curso. Lo queno sabe el tutor de la clase es que esadecisión va a provocar una situación de“guerra civil” entre dos grupos irreconcilia-bles: los “buenos chicos” de la clase queproponen la sensata y aburrida opción deviajar a París; y los “vividores”, que prefierendisfrutar esa semana divirtiéndose en lasplayas y las discotecas de Benidorm. Laguerra está servida.

DIRECTOR: Daniel Calparsoro PRODUCTORAS: Star Line Productions/Estudios PicassoGUIÓN: Daniel Calparsoro, Ray Lóriga,Elio Quiroga PROD. EJECUTIVA: Juan Ale-xander DIR. PRODUCCIÓN: Javier ArsuagaDIR.ARTÍSTICA:Pilar Revuelta DIR.FOTOGRA-FÍA:Josep María Civit (AEC) MONTAJE: IvánAledo sONIDO DIRECTO: Iván Marín MÚSI-CA: Carlos Jean MAQUILLAJE: AlmudenaFonseca PELUQUERÍA: Martha Marín VES-TUARIO:Bernard Cervignon CASTING:Ama-do Cruz PROMOCIÓN: Star Line Produc-tions y Estudios Picasso PRENSA: Star

Line Productions,Estudios Picasso,DYPINTÉRPRETES: Ariadna Gil, Jordi Mollà,Nacho Pérez, Omar Muñoz, Mar So-dupeINICIO DE RODAJE: 17/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 7PRESUPUESTO PREVISTO: 4 millones de ¤LOCALIZACIONES:Alrededores de MadridFORMATO: 35mm. ScopeSISTEMA: Dolby DigitalINFORMACIÓN: Star Line Productions.Pascale Dillemann.Tel.. 91 4263490.E-mail: pascale@starlineprods.com.Internet: www.starlineprods.com

SINOPSIS: Julia, una ejecutiva que acaba de perdersu trabajo, y su compañero Samuel decidencambiar de vida. Junto a Félix y Luis, los dos hijosde éste, se instalan en su nueva casa, un bonitochalet en una idílica urbanización en las afuerasde la ciudad. Sin embargo, su nueva vida noresulta ser como Julia esperaba. Desde el primerdía tiene la sensación de que algo extraño estásucediendo alrededor de esta urbanizaciónsorprendentemente desierta. Julia se ve envueltaen inexplicables circunstancias que la sumergiránen una terrible pesadilla

Ausentes

DIRECTORA: Lola Guerrero PRODUCTORAS:Telespan 2000/ ImagitalGUIÓN: Lola Guerrero PROD. EJECUTIVA:Tomás Cimadevilla, Daniel Mas DIR. PRODUCCIÓN: Bea-triz Delgado DIR. FOTOGRAFÍA: Ignacio Giménez Rico MONTAJE: Fernando Pardo sONIDO DIRECTO:Juan Borrell sONIDO MEZCLAS: Bela Da Costa PROMO-CIÓN: Telespan 2000 PRENSA: DYPINTÉRPRETES: María Botto, Rafael Amargo, Fernando Ro-dríguezINICIO DE RODAJE: 17/8/2004SEMANAS DE RODAJE: 6PRESUPUESTO PREVISTO: 630.000 ¤LOCALIZACIONES:Almería, MadridFORMATO: 35 mmDURACIÓN: 90’INFORMACIÓN: Telespan 2000. Beatriz Delgado. Tel.915624532. E-mail: bdelgado@telespan2000.com Inter-net: www.telespan2000.com

SINOPSIS: El bailarín Rafael Amargo le ofrecea la actriz María Botto interpretar el papelde la novia en su nuevo montaje de Bodasde Sangre de Lorca. María comienza una

investigación sobre supersonaje y descubre latragedia sucedida en Nijaren 1928 y otro librobasado en los mismoshechos, Puñal de Clavelesde Carmen de Burgos.Asíinicia un viaje a Almeríaen busca de respuestaspara crear su personaje.

SINOPSIS: Nunca es fácil llevar a cabo una boda, pero en Reinas, las cosas secomplican cuando los contrayentes son todos chicos y sus madres unasestrellas.

La leyenda de un crimen

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DIRECTOR: Manuel Gómez PereiraPRODUCTORA:Warner BrosGUIÓN:Yolanda García Serrano, Joaquín Oristell y Ma-nuel Gómez Pereira PROD. EJECUTIVA: José Luis Esco-lar DISEÑO DE PRODUCCIÓN: Carlos Conti DIR. ARTÍSTICA:Bárbara Pérez-Solero DIR. FOTOGRAFÍA: Juan Amorós(AEC) MONTAJE: José Salcedo sONIDO DIRECTO: MiguelPolo MÚSICA: Bingen Mendizabal MAQUILLAJE: JuanPedro Hernández PELUQUERÍA: José Lucas Casas VES-TUARIO:Paco Delgado CASTING: Luis San Narciso PREN-SA Y PROMOCIÓN: Warner SogefilmsINTÉRPRETES: Marisa Paredes, Carmen Maura,Veró-nica Forqué,Mercedes Sampietro,Bettiana Blum,Ti-to Valverde, Lluis Homar, Gustavo Salmerón, UnaxUgalde, Jorge Perugorría, Hugo Silva, Paco León, Ra-úl Jiménez y Daniel HendlerINICIO DE RODAJE: 17/08/2004 SEMANAS DE RODAJE: 9DISTRIBUCIÓN:Warner Sogefilms LOCALIZACIONES: MadridINFORMACIÓN:Warner Bross Producción España/ Dpto.de Prensa de Warner Sogefilms. Teresa FigueroaTel.917688800. E-mail: teresa.figueroa@warner-bros.com. Internet: www.reinas-es.com

Reinas

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DIRECTOR: Isidro Ortíz PRODUCTORAS:Lotus FilmInternacional GUIÓN: Cristobal Garri-do, David Alonso DIR.PRODUCCIÓN: EnriqueBellot DIR.ARTÍSTICA:Car-los Bodelón DIR. FOTO-GRAFÍA: Pedro del RíoMONTAJE: Mane sONIDO

DIRECTO: Julio Reucero,Agustín Peinado MAQUI-LLAJE: Raquel Fidalgo PE-LUQUERÍA: Oscar Aram-buru VESTUARIO: EvaArreche EFECTOS ESPECIA-

LES: MolinaINTÉRPRETES:Goya Toledo,Oscar Jaenada,NanchoNovo, Chete Lera, Ma-nuel Dios, Jordi Dauder,Txema Blasco, Gary Pi-quer, Uxía Blanco.INICIO DE RODAJE: 17/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 8LOCALIZACIONES: Galicia,MadridINFORMACIÓN: LotusFilms Tel. 91 5472364.E-mail: lotus@lotus-filmsint.com

SINOPSIS: Andrea es una joven y brillanteneuróloga que decide volver al lugar dondeestudió –el complejo universitario de Linza, enla isla de Salerma– para hacerse cargo de unimportante experimento financiado por elConsejo Rector de la Universidad. El proyectobusca encontrar la forma de transmitirinformación entre ordenadores y el cerebrohumano aprovechando ciertos estadosespeciales que se generan durante las horas desueño.Andrea ve en el experimento un enormepotencial para curar importantes enfermeda-des tanto cerebrales como motrices.

“La idea de fondo es la alta tecnología en el corazón de la naturaleza. Tres aspectos son fundamentales para hacer cre-íble al espectador la atmósfera de ciencia ficción de Somne: la dirección de arte, en especial en cuanto a las esce-nas en el laboratorio; la fotografía, utiliza una imagen de alto contraste y colores desaturados con un punto decrudeza, y, finalmente, los efectos visuales que aportan veracidad a la historia”. ISIDRO ORTIZ

Somne

DIRECTOR: José Corbacho y Juan CruzPRODUCTORAS:Tusitala,Castelao Pro-ductions (Es.), Monica Ester Roza(Arg.), Moro Films (Méx.).GUIÓN: José Corbacho y Juan CruzPROD. EJECUTIVA: Luisa Matienzo DIR.PRODUCCIÓN: Josep Amorós DIR. AR-TÍSTICA:Mireia Carles DIR. FOTOGRAFÍA:Guillermo Granillo (AEC) MONTAJE:David Gallart sONIDO DIRECTO: Nat-xo Ortuzar MÚSICA: Sergio VainikoffMAQUILLAJE: Pepa Navas PELUQUERÍA:Maite Mendivil VESTUARIO:Toni Mar-tín EFECTOS ESPECIALES: Salvador San-tana CASTING: Irene Roqué PROMO-CIÓN Y PRENSA: FilmaxINTÉRPRETES: Ángel de Andrés, MaríaGaliana, Ruben Ochandiano, Elvi-ra Mínguez, Darío Paso,Alberto deMendoza, Eduardo Blanco, RosarioPardo, Blanca Apilánez,Alberto Jo

LeeINICIO DE RODAJE: 23/ 08 / 2004SEMANAS DE RODAJE: 5 PRESUPUESTO PREVISTO: 1.600.000 ¤AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIO-NES: Ayuda a la amortización delICAA.Ayuda a la amortización delICIC. Ayuda a la coproducción deIbermedia. Colaboración de TVE.Colaboración de TV3DISTRIBUCIÓN: Filmax LOCALIZACIONES: Barrio Santa Eulà-lia de Hospitalet de LlobregatFORMATO: 1’85 DURACIÓN: aprox. 90’SISTEMA: 35 mmINFORMACIÓN:Sandra Ejarque.Tel.933368555.E-mail: s.ejarque@filmax.com. In-ternet: www.filmax. com.

SINOPSIS: Cincohistorias se entrela-zan en una ciudadperiférica deBarcelona. Cincomundos unidos en eldía a día, con el bar,los comercios y elmercado comopunto neurálgico. EnTapas muestran susinquietudes, susmiedos y sus sueños.

Tapas“Hace unos años, ni muchos ni po-cos, y muy probablemente anima-dos por las pelis de Spike Lee y Ke-vin Smith, pensamos que sería bue-na idea escribir un guión en el quela acción se desarrollara en la ciu-dad en la que hemos pasado y pa-samos buena parte de nuestra vi-da. Tapas nace de esa vocación dequerer explicar historias que po-drían darse en cualquier punto delplaneta porque todos los conflic-tos que se abordan son comunes algenero humano, pero situándolasen uno de los lugares que mejorconocemos, o sea, la ciudad que so-portó nuestro bachiller”. JUAN CRUZ Y JOSÉ CORBACHO

DIRECTOR: Eduardo Mig-nogna PRODUCTORAS: Retratos/Tesela GUIÓN:Eduardo Mignonay Graciela Maglie PRO-DUCTORES: Eduardo Mig-nona,José Antonio FélezPROD. EJECUTIVA: ClaudioEtcheberry DIR. PRODUC-CIÓN: Enrique Pavón Pe-reira DIR. ARTÍSTICA: Mar-garita Jusid DIR.FOTOGRA-FÍA: Marcelo CamorinoMONTAJE: Marcela SáenzsONIDO DIRECTO: JaimeBarros SONIDO MEZCLAS:Daniel Goldstein MÚSICA:Juan Ponce de León MA-QUILLAJE:Dora Roldán PE-LUQUERÍA:Alberto MocciaVESTUARIO: Beatriz di Be-nedetto EFECTOS ESPECIA-LES: FX Stunt PROMOCIÓN

Y MARKETING:Cristina Su-therland,Ana Ferri PREN-SA: Elio SeguíINTÉRPRETES:Federico Lup-pi,Antonella Costa,Pa-blo Cedrón, MarianaBriskyINICIO DE RODAJE: 26/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 7PRESUPUESTO PREVISTO: 1.2millones de ¤DISTRIBUCIÓN:AltafilmsLOCALIZACIONES: BuenosAires y alrededoresFORMATO: 1.1:85SISTEMA: 35mmINFORMACIÓN:Tesela.AnaFerri Tel. 91 367 6776.E-mail:ana.ferri@tesela.com. Internet: www.te-sela.com

El viento

“En la tragedia griega, cuando un hombre es llamadofeliz, el porvenir se anuncia negro para él. Los ejes te-máticos de El viento son también la esencia de la tra-gedia: “La muerte de la madre”, “La identidad”, “La jus-ticia”. Los tres conflictos me han rozado y me handejado huellas. El dolor, el crimen y la búsqueda de lafelicidad son elementos universales. Por eso me em-peñé en dirigir este film, que soñé en Madrid hacetres años y realicé en Buenos Aires entre julio y sep-tiembre de 2004. ” EDUARDO MIGNOGNA

SINOPSIS: El viaje aBuenos Aires deFrank, un campesinode La Patagonia quenunca salió de supueblo, parareencontrarse con sunieta Alina. Un viaje através de lossentimientos y losrecuerdos, el pasadoy sus fantasmas quetermina por descu-brir los lazosafectivos y las ganasde vivir de los dosprotagonistas.

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DIRECTOR: Guillermo Navajo y AlejandroSuárezPRODUCTORA: Estirpe PCGUIÓN:Alejandro Suárez, Guillermo Na-vajo PROD. EJECUTIVA: Julio Suárez DIR. PRO-DUCCIÓN: Julio Suárez DIR. ARTÍSTICA: Euge-nia Navao y Reyes López DIR. FOTOGRAFÍA:Pablo Bürmann MONTAJE: Marino GarcíasONIDO DIRECTO: Juan Ferro y Pablo Prie-to MEZCLAS: Juan Ferro MÚSICA Carlos Bra-gado y Pablo Vega MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA:Beatriz Rojas VESTUARIO: Andrea Fernán-dez y Mª Ángeles Lafuente CASTING: Ale-jandro Suárez, Guillermo Navajo PRO-MOCIÓN Y PRENSA: Antonio RubialINTÉRPRETES: Sergio Sánchez,Alberto Ma-teo, Sara RiveroINICIO DE RODAJE: 29/07/2004SEMANAS DE RODAJE: 1PRESUPUESTO PREVISTO: 36.000 ¤AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES: Jun-ta de Castilla y León y Caja EspañaDISTRIBUCIÓN: Estirpe PCLOCALIZACIONES: Ponferrada, León, MadridFORMATO: 1,88:1DURACIÓN: 20 min.SISTEMA: 35 mm.INFORMACIÓN: Estirpe PC,Antonio RubialTel. 987 215859. E.mail: estirpepc@wa-nadoo.es

“Un escorzo es el símbolo de toda una generación de jóvenes enproceso de cambio, aterrados por una realidad en la que no quie-ren dar la cara; una generación con síndrome de avestruz, queesconde la cabeza bajo tierra para eludir las responsabilida-des; educada para soñar pero no para alcanzar sus sueños;una generación, en definitiva, un poco perdida en la que to-dos somos actores y la vida es un gran casting al que no po-demos no presentarnos”

ALEJANDRO SUÁREZ

SINOPSIS: Pablo es unchico que roza latreintena y seencuentra en unasituación límite ensu vida, su sueño deser actor se estádesmoronando y conél todas las personasa las que quiere. Unmiedo escénico a lavida real y a lasresponsabilidadeshace que no consigaverse lo que le llevaa huir de sí mismo.Una visita inespera-da le llevará a tocarfondo lo que leobligará a tomar unadecisión inminente:hacer algo con suvida o tirar la toallay volver a casa conlas manos vacías.

DIRECTOR: Juan Pinzás PRODUCTORA:Atlántico FilmsGUIÓN: Juan Pinzás PROD. EJECUTIVA:Pilar Sueiro DIR. PRO-DUCCIÓN:Concepción Conde DIR. FOTOGRAFÍA:GerardoMoschioni (AEC) MONTAJE: Juan Pinzás sONIDO DI-RECTO: Wildtrack MEZCLAs: Johnny Bleep MÚSICA: JuanSueiro VESTUARIO: Pilar Constanza CASTING Y PROMO-CIÓN: CIG PRENSA: Atlántico FilmsINTÉRPRETES: José Sancho, Beatriz Rico, Javier Gurru-chaga, Carlos Bardem, Isabel de Toro,Víctor RuedaINICIO DE RODAJE: 4/10/2004SEMANAS DE RODAJE: 4AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES: ICAA/ Xuntade GaliciaLOCALIZACIONES: GaliciaINFORMACIÓN:Atlántico Films.Tel. 91 5931781. Pi-lar Olivares.Tel. 91 5472989 E-mail: prensa@atlanticofilms.com. Internet:www.atlanticofilms.com.

SINOPSIS: Un director de ciney una productora, queocultan un oscuro pasado,llegan a Galicia pararealizar una película basadaen la novela de un escritorde éxito, con tendenciashomosexuales, que ha rotocon su matrimonio deconveniencia y compartesu vida con un joven gay.Alencuentro del escritor con

la productora y el director, se suman tres amigos del primero. El conflictosurge de forma insospechada cuando los personajes ponen en práctica unjuego peligroso: escarbar en sus respectivos pasados esperando que seproduzca la catarsis.

El desenlace

Escorzo

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CORT

OMET

RAJE

S

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“Con El desenlace cierro la trilogía iniciada con Érase otra vez (2000) y Días de boda (2002). Cada película ha participado enmás de una veintena de festivales internacionales en Europa, Estados Unidos, Latinoamérica o África, en muchos de los cua-les he tenido el placer de presentarlas y comprobar la reacción entusiasta de un público interesado por este tipo de cine di-ferente. A todos ellos que ahora esperan El desenlace, y especialmente a mis seguidores de España, va dirigida la más ambi-ciosa de la trilogía”. JUAN PINZÁS

PARA EL SENTIPENSANTE... "Una vez leí, que unos pesca-dores colombianos habían in-ventado esa palabra para definir el lenguaje de laverdad. Y su verdad... como ÉL, está lle-na de matices, tanto como pa-ra ver en mí a una princesa. Me entregó el corazón de Ca-ye...Me llamó bonita y me subió alcielo con las azafatas... Compartía mi Nostalgia... Y lo más bonito... me hablabla de ventanas mági-cas...pero su magia estaba a su al-tura, tan alta que por momen-tos, no llegaba, pero luché poracceder a ella, abrir una... y encontrármelo en las Vegas."

CANDELA PEÑA

DIRECTOR: Fernando León de Ara-noa PRODUCTORAS: Reposado PC/ Me-diaproGUIÓN: Fernando León de AranoaPROD. EJECUTIVA: Carlos de Muns,Javier Méndez,Sergio Agüero DIR.PRODUCCIÓN: Marina Ortiz DIR.AR-TÍSTICA: Llorenç Miquel DIR. FOTO-GRAFÍA: Ramiro Civita MONTAJE:Nacho Ruiz Capillas sONIDO DI-RECTO: Miguel Rejas MAQUILLAJE:Carlos Hernández PELUQUERÍA:Manuel García VESTUARIO: BinaDaigeler CASTING: Carmen UtrillaPRENSA: Warner Sogefilms INTÉRPRETES:Candela Peña,Micae-la Nevarez, Flora Álvarez, LlumBarrera,Alejandra Lorente,Viole-ta Pérez, Mónica Van CampenINICIO DE RODAJE: 31/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 11DISTRIBUCIÓN:Warner SogefilmsLOCALIZACIONES: MadridINFORMACIÓN:Reposado PC.Tel.915060550.E-mail: princesas@reposado.net

DIRECTOR: Daniel Cebrián PRODUCTORAS:Aiete-Ariane Films/ Sogecine GUIÓN: Daniel Cebrián e Imanol Uribe PROD. EJECUTI-VA:Andrés Santana DIR. PRODUCCIÓN: Andrés Santa-na DIR. ARTÍSTICA: Marta Blasco DIR. FOTOGRAFÍA: Gon-zalo Berridi (AEC) MAQUILLAJE: Romana GonzálezVESTUARIO: Helena Sanchís PROMOCIÓN Y PRENSA: So-gepaqINTÉRPRETES: Darío Grandinetti, Álex González, EvaMarciel, Pepo Oliva, Maru Valdivielso, Alberto Fe-rreiro, Francesc Orella, Laura Aparicio, Juan Calot.INICIO DE RODAJE: octubre de 2004SEMANAS DE RODAJE: 8AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES:TVE, Canal +DISTRIBUCIÓN: Sogepaq a través de Warner SogefilmsLOCALIZACIONES: MadridFORMATO: 35 mm PROMOCIÓN: Sogecine INFORMACIÓN:Warner Sogefilms.Rosa García.Tel. 91 7367450

SINOPSIS: Madrid 2004. Unaciudad que se reconstruye sobresu propio escombro, se reedificasobre un tejido social cambian-te.Ángel intenta, a la edad deveinte años, también reinven-tarse a sí mismo. Ha crecido sinpadre, cojo de alma y falto deun modelo, en un barriomarginal y abocado al realojo,entre el infraempleo y suaficción al boxeo.Vidal, unantiguo amigo de la familia,llega de Argentina y comienzala película.

DIRECTOR: Jaume BalagueróPRODUCTORAS: Castelao Productions/ Future FilmGUIÓN: Jaume Balagueró y Jordi Galceran PROD. EJE-CUTIVA: Julio Fernández, Joan Ginard, Carlos Fer-nández y Antonia Nava DIR. PRODUCCIÓN: Teresa Ge-faell DIR. ARTÍSTICA: Alain Bainee DIR. FOTOGRAFÍA: XaviGiménez (AEC)MONTAJE: Jaume Martí sONIDO DIRECTO:Antonio Bloch MÚSICA: Roque Baños MAQUILLAJE: PepeQuetglás PELUQUERÍA: Blanca Sánchez VESTUARIO: Pa-tricia Monné EFECTOS ESPECIALES: DDT-David Martí CAS-TING: Wendy Brazington PROMOCIÓN Y PRENSA: Manel

VicaríaINTÉRPRETES: Calista Flockart, Richard Roxburgh, ElenaAnayaINICIO DE RODAJE: 30/08/2004SEMANAS DE RODAJE: 9AYUDAS, SUBVENCIONES, COLABORACIONES: ICAADISTRIBUCIÓN: SogedasaLOCALIZACIONES: Barcelona, UK INFORMACIÓN: Filmax. Manel Vicaría Tel. 93 3368555.E-mail: promociones@filmax.com. Internet:www.fil-max.com y www.filmaxinternational.com

SINOPSIS: El hospital deMercy Falls está a punto deser cerrado. Cientos deniños van a ser trasladados.Pero hay algo allí dentroque se resiste a serabandonado.Algo malo,peligroso, descontrolado...extremadamente frágil.

“Es un orgullo para Filmax y para mí personalmente el ver cómo todas las expectativas depositadas en un joven talentocomo Jaume Balagueró se acrecentan a cada nueva película suya. Después de los éxitos de los largometrajes Los sin nom-bre y Darkness y del documental OT La película, el proyecto de Fragile es una apuesta todavía más ambiciosa, en la que seha conseguido la participación de dos de las actrices más magnéticas del cine actual como son Calista Flockhart y ElenaAnaya. O lo que es lo mismo, Estados Unidos y España unidas por el amor y el respeto al género fantástico de ayer, dehoy... y de siempre. ” JULIO FERNÁNDEZ

Fragile

Princesas

Segundo asalto

SINOPSIS: Esta es la historia de dos mujeres, de dos putas,de dos princesas. Una se llama Caye, tiene casi treintaaños, el flequillo de peluquería y un atractivo discutible,de barrio. Zulema es una princesa desterrada, dulce yoscura, que vive a diario el exilio forzoso de la desespera-ción. Cuando se conocen están en lugares diferentes, casienfrentados, pero no tardan en comprender que, aunquea cierta distancia, las dos caminan por la misma cuerdafloja. De su complicidad nace esta historia.

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FECINEMA 04.Collateralabrirá elFestival deCine Ne-gro deManresa,que am-plia el Offfestival yhomena-jea al des-aparecido

Vázquez Montalbán. En esta ediciónse programan los concursos de cortosy guiones y las secciones Negro (con10 películas confirmadas, entre ellasScènes du crime y Agents secrets, deFrédéric Shoendoerffer, y El Lobo, deMiguel Courtois), Fantástico y Pan-talla de Actualidad (con los últimostrabajos de Theo Angelopoulos y Ste-phen Frears, entre otros), la Cena Ne-gra y la CineFeria. Se proyecta un do-cumental sobre Placido de Berlanga.■ Información: Tel. 93 8721422. In-ternet: www.cinemanresa.com

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEY DERECHOS HUMANOSEl Festival recorrerá Barcelona,Bilbao,Girona, Madrid y Vinarós con 180obras a concurso repartidas en las sec-ciones Oficial:Visiones y Realidades;Ser Humano: Cuerpo,Vida, Esfuerzo;Fronteras, Refugiados y Memoria; Ungrito desde el corazón (Palestina); Elgran Sol del Este (Asia); Trabajandocon los otros, y Yzo-Yzo: 10 años delfin del apartheid en Sudáfrica.■ Información: Tel. 93 2023264. E-mail: GANDHIJI@telefonica.net. In-ternet: www.elcinetienederechos.org

FESTIVAL DE CINE DE PONFERRADALos largometrajes seleccionados sonMuertos comunes (Norberto Ramos),Las huellas que devuelve el mar (GabyBeneroso), Catarsis (Ángel Fernán-dez Santos) y Matar al ángel (DanielMúgica).Se programan espacios de ví-deo alternativos, conciertos, una ex-posición y coloquios.■ Información:Tel. 607600771.E-mail: festivalcine@miretina.org.Internet: www.miretina.org

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINEGAY Y LÉSBICO DE BARCELONAEl Festivalpresenta co-mo noveda-des, ademásde sus clási-cos Premi Di-versitat yPremi Doc-Lgtb, el Pre-mio DocLGTB al me-jor docu-mental y el Premio de Fotografía Visi-bilidad LGTB. Estarán representadasen esta edición las cinematografías de20 países. Participan en diferentessecciones los cortometrajes españo-les ¿Con qué la lavaré?, Implicación,Mi cuerpo inerte en un paraje deso-lado, Los armarios de la dictadura y eldocumental en vídeo Diario íntimo.■ Información: E-mail: prensa@gay-barcelona.net. Internet: www.gaybar-celona.net/ficglb

CERTAMEN DE CORTOMETRAJESOCTUBRE CORTO Participan a concurso los cortometra-jes españoles El tren de la bruja, 10 mi-nutos, Llévame a otro sitio, Sueños,7:35 de la mañana, Expreso nocturno,Amigo no gima, Eduard y el resto, Ra-wal recicled, La ruta natural, Lepokoa,Recursos Humanos, Corre Adrián, Loque el ojo no ve, Mirados, Física II, Cons-truir y La valiente.■ Información: Tel. 636735784. E-mail: aborigen@arnedoaborigen.com.Internet: www.arnedoaborigen.com

VALLECAS PUERTA DEL CINEEl Festival In-ternacionalde Cine y Ví-deo Experi-mental, ade-más de la sec-ción oficial aconcurso, de-dica el apar-

tado Ciclo de Autor a Lars Von Trier,y en la sección Otras miradas se mos-trará un resumen del Festival KANS2004 (Siberia, Rusia) y otro del Mi-cronino Festival de Serbia.■ Información:Tel. 91 7770760.E-mail: vtc@vadevallecas.org. Inter-net: www.vadevallecas.org

MADRID, 22-23/10

ARNEDO, 19-23/10

PONFERRADA, 15-30/10

BARCELONA 14-24/10

MADRIDIMAGEN La 9ª edición Madridimagen entregarásu premio de honor, el MadridimagenGolden Award, a Andre Techiné, autorentre otras películas de Lejos, Alice yMartín y Juncos salvajes. La muestra de-dicará al homenajeado una retrospec-tiva con sus principales trabajos. Lassecciones programadas para este añoson:Sección Oficial Fotografía Interna-cional, Sección Ópera Prima y SecciónOficial de Cortometrajes,donde se ana-lizarán los mejores trabajos del año y sepresentarán las novedades tecnológicasmás interesantes.■ Información:Tel.91 5211252.E-mail:madridimagen@madridimagen.com.Internet: www.madridimagen.com

SEMANA DE CINE FANTÁSTICO Y DETERROR La Sección Competitiva de Largome-trajes ofrece una selección de los mássignificativos del género,que compitenpor el Premio del Público. Entre ellos,Atomik Circus (Francia), Hair High (EEUU), One Missed Call (Japón), La peaublanche (Canadá), Saw (EE UU), Tearsof Kali (Alemania),Tempus fugit (Espa-ña) e I tre volti del terrore (Italia). LaSección Competitiva de Cortometrajesotorgará,además de los premios del ju-rado y del público internacional, el Pre-mio DAMA al Mejor Cortometraje Es-pañol. Se programa una Retrospectivasobre la productora británica HammerFilms.También se ofrece Cine infantil enel Auditorium Kursaal, exposiciones so-bre las obras de Gabe Bartalos,AntonioGraell, José Luis Macías, Sergio Bleda,Enrique Ventura y Antología del cómicespañol de ciencia-ficción■ Información:Tel.943 481183.E-mail:cinema_cinema@donostia.org. Inter-net: www.donostiakultura.com/terror

SAN SEBASTIÁN, 29/10-06/11

MADRID, 9-16/10

ACADEMIA31

MANRESA,14-18/10 BARCELONA, 18-24/10

FEST

IVALES

FESTIVAL DE CINE DE PAMPLONA Este año el Festival ha recibido 211obras en las diferentes secciones, queson Alternatif (sección a concurso na-cional), Educactif (cortos, documen-tales y lardos en una Muestra de Ci-ne Solidario), Valor Visual (para

ONG´s y co-lectivos socia-les), Cineactiv(cine social ysolidario) yConcurso deguiones sobrediscapacidad.■ Informa-ción: Tel. 94

8291086 y 94 8153033. E-mail: al-ternatifprensa @wanadoo.es y alter-natif@wanadoo.es. Internet:www.fes-tivalcinepamplona.com

DOCÚPOLIS La cuarta edición del Festival Interna-cional de Documental de Barcelonapresenta en el Concurso Internacional635 documentales en cuatro cate-gorías: Docúpolis Mejor Documen-tal; CCCB Mejor Documental de Te-mática Urbana;El 33 Mejor Corto Do-cumental, y Ópera Prima. Concursan16 cintas españolas. Santiago Álva-rez protagoniza la Retrospectiva Au-tor y será presidente de Honor. El Re-trato del Experto se dedica a Yves Je-anneau, director del Canal Arte. Esteaño se presenta la nueva sección Ver-sión Catalana. En MEDIMED se veránobras de los países mediterráneos.■ Información:Tel. 600781149 y 933064100.E-mail: info@docupolis.org.Internet: www.docupolis.org

CINESPAÑA El Festival de cine español de Toulouse,que se desarrollará también en Marse-lla y Lyon, rinde homenaje a CarlosSaura y a Manuel Vázquez Montalbán,con una retrospectiva de la obra deSaura (Los golfos, La caza, El jardín delas delicias, Ana y los lobos, La primaAngélica, Cría cuervos, Elisa, vida mía,Deprisa, deprisa, Carmen, Ay! Carme-la y El 7º día) y una proyección especialde El misterio Galíndez en memoria deVázquez Montalbán. Se proyecta elciclo Goyas en femenino,con películascuyas protagonistas obtuvieron el Pre-mio de la Academia.En la Sección Ofi-cial se presentan largos y cortos

inéditos en Francia y producidos en Es-paña entre 2003 y 2004■ Información:Tel. 0561121220. E-mail: contact@cinespagnol.com. In-ternet: www.cinespagnol.com

FESTIVAL DE CINEMA DE GIRONAEn la sección de cine gerundensecompiten 30 cortometrajes en vídeode autores de la comarca. En la sec-ción de 35 mm. compiten 7:35 de lamañana, Ana y Manuel, Calla parasiempre, El ciclo, El siguiente, Els ma-tins, Implica-ción, Kundas,La simetría,Las Superami-gas contra elProfesor Vini-lo, Les Banyis-tes, Lo que elojo no ve, Ma-leteros, Mesapara dos, Micuerpo inerte en un paraje desolado,Minotauromaquia, Pablo G.M., ¿Porqué lloran?, Rawal Recycle, Sin un pe-so y Vámonos.También se proyecta-rá Instante,un corto de Tomàs Mallol.■ Información: Tel. 972 477323. E-mail: info@gironafilmfestival.com. In-ternet: www.gironafilmfestival.com

SEMANA DE CINE JOVEN DE CÓRDOBAEl Festival ofrecerá ciclos de proyeccio-nes dedicados a Jeunet y Caro, al tra-tamiento cinematográfico de la figuradel monstruo y a los éxitos recientes deljoven cine español. Incluye tres certá-menes competitivos:Cortos del IAJ pa-ra obras de jóvenes andaluces en vídeo;III Festival de Cine Instantáneo queplantea el reto de rodar un corto en24 horas, y el Autocine, como nove-dad de este año,propone rodar un cor-to en el interior de un automóvil.■ Información: E-mail: info@cinecor-doba.com. Internet: www.cinecordo-ba.com

CÓRDOBA, 8-16/10

GIRONA, 07-12/10

TOLOUSE, 6-17/10

BARCELONA, 6-10/10

SEMINCI María querida,de José Luis García Sán-chez, será el largometraje español quecompita en la Sección Oficial de la49 Semana Internacional de Cine deValladolid, además de otras tres pro-ducciones con participación española:Luna de Avellaneda (Juan José Cam-panella), que inaugura el Festival; AeFond Kiss (Ken Loach) y Chemins detraverse (Manuel Poirier). La secciónTiempo de Historia programa entreotros 20 años no es nada (Joaquim Jor-dá), Las cajas españolas (Alberto Por-lan), El cielo gira (Mercedes Álvarez),Más allá de la alambrada (Pau Verga-ra), El tren del wolframio (Ramón deFontecha) y la coproducción Herenciaflamenca (Michael Meert). En La Sec-ción Oficial de cortometrajes compi-te Adiós, de Ignacio Gutiérrez-Sola-na, y otros cinco cortomentrajes par-ticipan en La noche del corto espa-ñol: Cuadrilátero (José Carlos Ruiz),El invierno pasado (Rubén Alonso),K.O. (Nicolás Tapia), Metamorfosis(Fran Estévez),y Platicando (Marisa La-fuente). El ciclo Docs in Europe llegaeste año a su tercera y última entre-ga con Tierra sin pan (Luis Buñuel,1932) y Canciones para después deuna guerra (Basilio Martín Patino,1971), por parte española. La secciónSpanish Cinema proyectará los 14 lar-gometrajes más relevantes de la tem-porada 2003-2004.Además se dedi-ca un ciclo a Imanol Uribe, se celebrael VI Encuentro de Nuevos Autores yse programan las seis prácticas fin decarrera de la Promoción 2004 de laECAM.■ Información: Tel. 983 426460. E-mail: prensa@seminci.com. Internet:www.seminci.com

PAMPLONA, 04-09/10 VALLADOLID, 22-30/10

FEST

IVALES

30ACADEMIA

FUENTES DE EBRO, 22-30/10

32ACADEMIA

SEMANA DEL CINE Y LA IMAGEN.CERTAMEN REGIONAL DE CORTO-METRAJES

Se ofrecenlos homena-jes Dama deFuentes a Jo-sé Luis Borau,José AntonioDuce y Se-gundo deChomón. Lamuestra pro-gramará 35

cortometrajes y documentales ara-goneses,y los largometrajes Incautos,Furtivos, Culpable para un delito, Dí-as de fútbol, 4ª Planta, Mi vida sinmí, Héctor, Una de zombis, La malaeducación y Balseros. El premio Va-lores Humanos José Couso & Julio A.Parrado será para Te doy mis ojos (Icí-ar Bollaín)■ Información: Tel. 607250042. E-mail: aguilarjoseantonio@yahoo.es yscife@scife.es. Internet: www.scife.es.

CANARIASMEDIAFESTEl Festival de Vídeo y Multimedia deCanarias ha seleccionado, entre losmás de 400 trabajos de todo el mun-do, 103 obras videocreativas para lasnueve categorías oficiales:Videocrea-ción, Animación, Documental,Vide-oclip Canario, Multimedia, Net-Art,Spot Publicitario, Novísimos Crea-dores y Educativo.Además se celebranuna exposición internacional de foto-grafía digital, muestras de Net-Art,proyecciones cinematográficas y ac-tos al aire libre. Del 25 al 29 de oc-tubre se celebra el seminario Tocarla imagen: riesgos y oportunidades pa-ra la creación digital y en red. Deba-tirán entre otros Romá Gubern, Enri-que Bustamante, Concha Jerez, EmiliPrado y J. Mª Álvarez Monzoncillo.■ Información: Tel. 928 250587 y610565437. Internet: www.canarias-mediafest.org

FESTIVAL INTERNACIONAL ORSONTHE KID, CINE HECHO POR NIÑOS Este año los países invitados a pre-sentar sus cortometrajes realizadospor niños son Uruguay con la escue-la Dodeca,Argentina con el taller LaMatatena, Bélgica con la escuela deanimación Zorobabel, Francia con eltaller La Cathode, Reino Unido con

el taller Open The Door y España conla escuela de cine Orson the Kid. Seofrecen seminarios de acercamientoal storyboard, cámara y maquillaje.■ Información: Tel. 91 4203235. E-mail: orsonthekid@wanadoo.es. In-ternet: www.orsonthekid.com.

CERTAMEN DE CORTOMETRAJES DEANTEQUERASe presentan tres secciones: Corto-metrajes, Terror/ Suspense Español(Tuno negro, Los Otros, Los sin nom-bre, El espinazo del diablo) y Goyas2003 (Te doy mis ojos, Soldados deSalamina, Días de fútbol, Carmen).Seproyecta El Cid tras una conferenciasobre creación digital.■ Información:Tel. 95 2708134. In-ternet: www.antequera.es. Internet:fmc@antequera.es

FESTIVAL DE CINE ÓPERA PRIMA CIU-DAD DE TUDELALa sección oficial se cierra el 8 de oc-tubre. En la sección paralela Su ope-ra prima se homenajea a un directorconsagrado, este año Miguel Picazo,con la proyección de La tía Tula y unacharla coloquio. En el acto de clau-sura se estrena Dí que sí, opera pri-ma del director tudelano Juan Calvo.■ Información: Tel. 948 825868. E-mail: info@operaprimafestival.com.Internet: www.operaprimafestival.com

CERTAMEN NACIONAL DE CORTO-METRAJES AULA 18Los cortos seleccionados se pasan endistintos bares y locales municipa-les. El público vota en las urnas quecoloca la organización del certamen.La asociación cultural Aula18 actúacomo moderadora. El certamen se in-augura en el en el teatro municipalcon la proyección del largometrajeAdiós Cordera. El 8 de noviembre seproyectarán todos los cortos astu-rianos que se presenten.■ Información: Tel. 655273637. E-mail: certamenaula18@hotmail.com.Internet: es.geocities.com/cortosau-la18

EL ENTREGO, 25/10-29/11

TUDELA, 29/10-06/11

ANTEQUERA, 25-30/10

MADRID, 23-27/10

LAS PALMAS, 23-30/10

FESTIVAL DE CINE EUROPEO DE ANKA-RA (TURQUIA)1-10/10Amigo no gima, El secleto de la tlompeta

FESTIVAL DE RAINDANCE (LONDRES)1-10/10Cachorro

FESTIVAL INTL. DE NUEVA YORK (EE UU)1-17/10La mala educación

FESTIVAL INTL DE CINE DE FLANDERS(BÉLGICA)5-16/10Youth

FESTIVAL DE CINE DE BOGOTÁ (COLOM-BIA)7-14/10Dalí la persistencia de la memoria, La suer-te dormida, Nubes de verano, Historia deun beso, Platillos volantes, BienvenidoMr. Marshall, La isla del holandés, Cuen-tos de la guerra saharaui,Cien maneras deacabar con el amor, Machuca, Son de mar,La voz de su amo, Héctor.

MUESTRA DE CINE INTERNACIONAL DESANTO DOMINGO (REP. DOMINICANA)7-16/10La flor de mi secreto,Solas,Te doy mis ojos,En la ciudad, La flaqueza del bolchevique,La luz prodigiosa, Las horas del día, La mi-rada violeta,Celos, Los amantes del Círcu-lo Polar, Salto al vacío, La Comunidad,Vi-sionarios, Krampack, El séptimo día

FESTIVAL DE CINE DE VARSOVIA (POLO-NIA)7-18/10The Machinist, Nicotina,Youth

FESTIVAL DE CINE SAN JUAN DE LUZ(FRANCIA)13-17/10La mirada violeta

FESTIVAL DE CINE LATINO DE TORON-TO (CANADÁ)15-20/10Lugares comunes

FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL DE SUD-ÁFRICA8/10-18/11El alquimista impaciente, Carlos contrael mundo, Cosa de brujas, Días de boda,Rencor

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DELONDRES (REINO UNIDO)20/10-4/11Tira tu reloj al agua

FESTIVAL DE CINE DE NIÑOS DE CHICA-GO (EE UU)21/31-10El rey de la granja

Peliculas que participan en muestras y festivales extranjeros

VIENE DE LA PÁGINA 36

FEST

IVALES

XXXXVVIIII FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALLIINNDDEEPPEENNDDIIEENNTTEE DDEE EELLCCHHEE3300//77Premio CAM a la Mejor producciónBedford, de Andrés SanzMejor Fotografía: Vlad Subotic porBedfordPremio del Ayto. de Elche a la MejorPelícula de Ficción, Premio del Públi-co,Mejor Guión (A.Ruiz Rojo) y MejorInterpretación Masculina (G. Salme-rón): Diez minutos, de A. Ruiz RojoPremio a la Divulgación de Valores So-ciales: La llamada,de David del ÁguilaPremio a la Mejor Producción de Ani-mación: El desván, de José CorralPremio de la Prensa: Amigo no gima,de Iñaki PeñafielMejor Dirección: Daniel Guzmán porSueñosMejor Interpretación Femenina: Mar-ta Belaustegui por Temporada baja,deSergio G. SánchezMejor Montaje:Paco R.Baños por Ne-cesidades, de Paco R. BañosMejor Música:Zacarías Martínez de laRiva por Niebla, de Mónica Alonso

VVII SSUUEELL--RR 220000441155//88Mejor Cortometraje: Amigo no gima,de Iñaki PeñafielMejor Cortometraje Extranjero: El la-berinto de Simone, de Iván Sáinz-PardoMejor Corto de Animación: Conquis-tadores, de Eloy Tomás y Martí RocaMejor Director: Sergio García por SanSalvadorMejor Guión: San SalvadorMejor Actor: Guillermo ToledoMejor Actriz: Paz Gómez

II FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCIINNEE DDEE CCOOMMEEDDIIAADDEE TTAARRAAZZOONNAA YY EELL MMOONNCCAAYYOOPPAACCOO MMAARRTTÍÍNNEEZZ SSOORRIIAA2222//88Mejor cortometraje:Canciones de in-vierno, de Félix ViscarretDiplomas: Profilaxis, de D. SánchezArévalo y Carisma, de D. PlanelMención Especial del Jurado: NataliaMateo y Marta Aledo, por Carisma.Homenaje:Álex Angulo Galardones:Antonio Mercero y VíctorGarcía León

IIII FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESSEEAAVV ((EESSCCUUEELLAA DDEE AARRTTEESS VVIISSUUAALLEESSDDEE MMAADDRRIIDD))3300//77Ganadores: Final, de José Luis Mon-tesinos, El séptimo mandamiento,de Lluís Hereu, y El mundo bizarro,de Emilio J. López

IIIIII CCIICCLLEE DDEE CCUURRTTMMEETTRRAATTGGEESSAAGGUUSSTTÍÍ CCOOMMEESS DDEE VVIINNAARRÒÒSS 3300//77Mejor Corto en Cine: El balancín deIván, de Darío Stegmayer

VVIIII CCEERRTTAAMMEENN IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALLDDEE CCOORRTTOOSS PPAAÍÍSS DDEELL BBIIDDAASSOOAA 33//99Helecho de Oro: Archipiélago, de Le-ón SiminianiHelecho de Plata y Helecho de Bron-ce del Público: Niebla, de MónicaAlonsoHelechos de Bronce: Amigo no gima,de Iñaki Peñafiel,y El salto de Beamon,de Añe MuñozHelecho de Bronce a la mejor foto-grafía: Rawal Recycle, de Marc Giralt

VVIIII MMEECCAALL 2200004444//99Mejor Cortometraje:Meine Eltern, deNeele Leana VollmarPremio Fundación AISGE a la Mejor In-terpretación: Gustavo Salmerón, porDiez minutos, de Alberto Ruiz RojoPremio Fuji al Mejor Corto de Pro-ducción Española: Los perros de Pau-lov, de Kike MailloPremio Mond a la Mejor Banda So-nora de Producción Española: Fernan-do Velázquez,por Temporada baja, deSergio G. SánchezPremio del Público Sección Oficial:Nogo, de T.Stallmeister y C.Stampler

VVIIII CCEERRTTAAMMEENN NNAACCIIOONNAALL DDEECCOORRTTOOSS CCIIUUDDAADD DDEE AASSTTOORRGGAA 1111//99Mejor Cortometraje: Física II, de Da-niel Sánchez ArévaloHomenaje: Basilio Martín PatinoSegundo Premio:Diez minutos,de Al-berto Ruiz RojoTercer Premio y Premio del Público: Lallamada, de David del AguilaMejor Interpretación Femenina:BelénLópez, por Llévame a otro sitioMejor Actor: Conjunto de intérpretesde Mus, de Patxi AmezcuaMenciones Especiales:P.Amezcua,porel guión de Mus,P.Gaigne,por la ban-da sonora de Lepokoa, de S.Nebbou yAmigo no gima, de I. Peñafiel

IIXX CCEERRTTAAMMEENN DDEE CCRREEAACCIIÓÓNNAAUUDDIIOOVVIISSUUAALL DDEE CCAABBRRAA 1188//99Premio al Mejor Trabajo: La ruta nat-ural, de Álex PastorPremio al RTVA a la Mejor CreaciónAndaluza: Detrás del maíz, de Nico-lás Pacheco

XXXXVV MMOOSSTTRRAA DDEE VVAALLEENNCCIIAA2244//77Palmera de Oro: Al fuego, de Pjer Za-lica. Bosnia-Herzegovina Palmera de Plata: A passagem da noi-te, de Luís Filipe Rocha. Portugal Palmera de Bronce:Or,de Keren Yeda-ya. Israel Mejor Interpretación Masculina:Bran-ko Djuric,por Queso y mermelada.Es-loveniaMejor Interpretación Femenina: Leo-nor Seixas, por Pasaje nocturnoMejor Banda Sonora: Dimitris Papa-dimitriou, por Totalmente casado.GreciaMejor Fotografia:Assaf Sudry,por Sed.PalestinaMejor Guion: Pjer Zalica, por Al fue-go, y Luis Filipe Rocha,por Pasaje noc-turnoMejor Director: Luis Filipe Rocha, porPasaje nocturno. PortugalPremio del Público:Mala Uva,de JavierDomingo. EspañaPremio FIPRESCI: La sala de espera,de Zeki Demirkubuz.Turquía

VVII AABBYYCCIINNEE 2200004433//99I Concurso de Largometrajes DigitalesAbycine Digital:Premio Junta de Comunidades de Cas-tilla-La Mancha: Desnudos, desnudos,de Chumilla CarbajosaPremio especial a la Originalidad de lapropuesta digital: Sobre el Arco Iris, deGonzalo López-GallegoPremio Especial de Interpretación:equipo de Un año en la lunaPremio Especial del Público Museode la Cuchillería: Muertos Comunes,de Norberto RamosConcurso de Cortos en 35 mm:Primer Premio: Sutura, de D. CastroSegundo Premio: La Valiente,de IsabelAyguavivesTercer Premio: Bedford, de A. SanzMención Especial a la Originalidadde la Propuesta:7:35 de la mañana,deNacho VigalondoMención Especial al Mejor Trabajo In-dividual en un cortometraje a la actrizBelén López, por Llévame a otro sitioPremio Especial del Público: 10 Mi-nutos, de Alberto Ruiz RojoMención Especial de del Público a laMejor Película Joven: Astronautas, deSanti Amodeo

PREM

IOS

ACADEMIA33

ACADEMIA35

El polivalente Ale-jandro Amenábar(Santiago de Chile,1972) se ha hechosiempre cargo de las

músicas de sus propios filmes y también ha escrito la de algunos ajenos, con ma-yor o menor acierto. Su amor incondicional por el cine y sus conocimientos de los recursos y las op-ciones ofrecidas por la música en el medio audiovisual lo avalan como un autor de gran solven-cia e inteligencia, aunque por sus resultados la de compositor no sea su mejor baza.

Ya en Tesis (1996) –cuyapartitura coescribió con

Mariano Marín– Amenábar fo-mentó la interrelación entreimagen y música con una ban-da sonora de tonalidad opre-siva, con melodías surgidas enbuena medida a partir de lasmiradas de la protagonista, demodo que la partitura fue tan-to expresión de percepcionessubjetivas como plasmacióndel horror real y ambiental.Más contundente fue, de nue-vo con la ayuda de Marín, enAbre los ojos (1997) –quizás sumejor banda sonora hasta lafecha–, donde la intrincada es-tructura del guión hizo que lamúsica resultase necesaria pa-ra cohesionar una historia re-latada en base a saltos en el es-pacio y en el tiempo, sueñosy confusas realidades. Dosfueron sus principios: por unlado, ser la manifestación de loonírico y del contraste entre losoñado y lo real; por otro,ahondar en la aflicción de unamor tan apasionado como in-asequible. En los dos casos,la música plasmó un ciertosentido pesimista que, por mo-mentos, llegó a ser implaca-blemente fatídico pero que de-rivaba hacia cauces más atem-perados, en consonancia concierta piedad y compasión porel personaje. Por fin, en LosOtros (2001), donde ya no co-laboró con Marín, empleó lamúsica como elemento deapoyo puntual, sin otras pre-tensiones que las de reforzarmomentos concretos. Su es-trategia fue la de comenzarcon una suave melodía paradespués ir desarrollando lapartitura de una manera lenta,hasta llegar al instante en elque su fuerza emotiva sí era

realmente importante, ya al fi-nal. No fue, cinematográfica-mente hablando, una bandasonora especialmente intere-sante, pero cumplió su come-tido, aunque dejó la sensaciónde que podía haber llegado amucho más.

DEL DRAMA AL MELODRAMAQue un tipo de música deter-minada puede cambiar porcompleto el sentido de una pe-lícula es algo que se eviden-cia en la por otra parte her-mosísima Mar adentro (2004),filme que se asienta en el po-der de sus interpretaciones, la

cuidada interrelación entre lospersonajes y su sobria puestaen escena. Con su partitura,Amenábar ha optado por do-tar a su filme de un cariz cui-dadamente añejo, en forma demelodrama a la antigua usan-za pero con elementos mo-dernos, en un contraste que,aunque discutible, es en todocaso perfectamente lícito, por-que el cine es como cada unoquiera contarlo.

Amenábar, conocedor delos recursos dramáticos de lamúsica, aprovecha su poten-cial para condicionar al es-pectador y llevarlo a un terre-no donde nada se cuestiona y

donde es más fácil manejar lasemociones. Si la acción del fil-me discurre apacible, la for-taleza de su música provocaun deliberado quiebro quepretende lo que consigue, y esuna incondicional adhesión. Yes bastante difícil resistirsecuando lo que suena –con mú-sica celta y colaboración deCarlos Núñez incluidas– eshermoso y muy sentido. Par-ticipar o no en esta trampa (yhay que insistir que es perfec-tamente legítima y que el me-jor cine se ha alimentado enno pocas ocasiones de los tru-cos de la música) correspondea cada uno de los espectado-res: para algunos supondráuna forma de avivar senti-mientos favorables y agrade-cidos; para otros, un excesomanipulador que quizás seademasiado unidireccional.Frente a la tímida música deLos Otros, la de Mar adentrose destaca precisamente porsu falta de cautela, especial-mente en algunas secuenciasen las que el brillante direc-tor quiere que el espectador serinda a la evidente belleza delas imágenes.

En todo caso no hay que ol-vidar que el propio montaje–base sobre la que se asientala narración del cine– es tan-to o más manipulador que lamúsica, y es curioso que al-gunos exijan a la música cartade honestidad cuando el res-to de los elementos que con-figuran el cine no la tiene. Unacosa es manipular, que es lí-cito; otra, bien distinta, es ha-cer juego sucio. Que Amená-bar haya jugado o no limpiodepende, insistimos, del pris-ma con el que se mire su pe-lícula.

INFORMACIÓN

ELABORADA POR

Conrado XalabarderWWW.MUNDOBSO.COM

La música de Amenábarpara Mar adentro

BAND

AS SO

NORA

SPremio Especial: Bedford, de A. SanzMención Especial: Tinta china, de Vir-ginia RodríguezAccésits a Mercedes Bernal, por su in-tepretación en Necesidades, de PacoR. Baños, y al guión de De buena tin-ta, de Marco Besas

PPRREEMMIIOOSS DDEE CCIINNEE OOLLIIDD MMEELLIIÁÁ1155//99Mejor Película: Te doy mis ojos, deIcíar BollaínMejor Actor:Roberto Enríquez por Nu-bes de Verano, El principio de arquí-medes y La mirada violetaMejor Actriz: Laia Marull por Te doymis ojosMejor Director: Pedro Almodóvar porLa mala educación

IIII MMUUEESSTTRRAA IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALLCCÁÁDDIIZZ..DDOOCC1188//99Premio al mejor trabajo andaluz:Desconcierto, de A. Jiménez yC.Caruso Premio al Mejor Documental:Paraíso, de A.TeodorescuPremio Derechos Humanos: Modosde muerte, de Patricio Henríquez(Canadá) y El sueño perfecto, deJuan Pablo Félix (Colombia)

INTERNACIONALFFEESSTTIIVVAALL IINNTTLL DDEE GGIIFFFFOONNII2244//77Grifone de Oro a la mejor película:Planta 4ª, de Antonio Mercero

XX FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCIINNEE GGAAYY YY LLÉÉSSBBIICCOO DDEE FFIILLAADDEELLFFIIAA2277//77Mejor corto de temática gay: ¿Conqué la lavaré?, de María Trénor

VV LLUUCCAANNIIAA FFIILLMM FFEESSTTIIVVAALL DDEEMMAATTEERRAA YY PPIISSTTIICCCCII ((IITTAALLIIAA))3311//77Mejor Actriz: Eva Marciel, porDiez mi-nutos, de Alberto Ruiz Rojo

FFEESSTTIIVVAALL FFAANNTTAASSIIAA UUBBIISSOOFFTT 22000044DDEE MMOONNTTRREEAALL 11//88Bronce al Mejor Filme Internacional:Romasanta, de Paco PlazaBronce del Público al Mejor Filme In-ternacional: Palabras encadenadas, deLaura MañáMención Especial del Jurado de laAQCC: Palabras encadenadasOro del Público: I'll See You in my Dre-ams, de Miguel Angel Vivas

3322 FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCIINNEE DDEE GGRRAAMMAA--DDOO.. BBRRAASSIILL2211//88Largometrajes latinos: Premio Kikitodel Jurado al Mejor Filme,Mejor actriz(Mirella Pascual) y Premio del públi-co: Whisky, de Juan Pablo Rebella yPablo Stoll. Premio Especial del Jura-do y Premio de la Crítica: Suite Ha-bana, de Fernando Pérez

5588 FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEECCIINNEE DDEE EEDDIIMMBBUURRGGOO2299//88Prix UIP Mejor Corto Europeo: La na-riz de Cleopatra, de Richard Jordan

VVIIIIII FFEESSTTIIVVAALL IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEECCOORRTTOOMMEETTRRAAJJEESS DDEE LLOOSS AANNGGEELLEESS1133//99Mejor Fotografía Bedford, de A. Sanz

VV BBUUSSTTEERR CCOOPPEENNHHAAGGUUEENN IINNTTLLCCHHIILLDDRREENN''SS FFIILLMM FFEESSTTIIVVAALL1199//99Premio del Jurado Infantil: Planta 4ª,de Antonio Mercero

3366 MMUUEESSTTRRAA CCIINNEEMMAATTOOGGRRÁÁFFIICCAADDEELL AATTLLÁÁNNTTIICCOO ((AALLCCAANNCCEESS''22000044))1188//99Mejor Cortometraje ex-aequo aFísica II de D. Sánchez-Arévalo yMinotauromaquia, de J. PabloEtcheverryCaracola del Público al MejorCortometraje: Diez minutos, de A.Ruiz Rojo Mejor Actriz: Belén López, porLlévame a otro sitio, de David Martín Mejor Actor:Andrés Lima, porRecursos humanos, de José JavierRodríguezPremio RTVA al Mejor Corto andaluz:Necesidades, de Paco R. BañosPremio Pecera Estudio al MejorSonido: El ciclo, de Víctor GarcíaPremio Fernando Quiñones al MejorGuión: Física II

IIIIII LLAACCIINNEEMMAAFFEE.. FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCIINNEELLAATTIINNOO DDEE NNUUEEVVAA YYOORRKK2233//88DocumentalesMejor producción: Galíndez, de AnaDíezCortosMejor Cortometraje:Terminal, de Ait-zol AramaioLargometrajesManzana de Oro a la mejor produc-ción: Paloma de papel, de FabrizioAguilarMención especial del jurado: El pola-quito, de Juan Carlos Desanzo

FFEESSTTIIVVAALL DDEE CCOOPPEENNHHAAGGUUEE 2299//88Cisne de Oro al Mejor Actor: Luis Tosarpor Te doy mis ojos, de Iciar Bollaín

PREM

IOS

EL PUENTE DE SAN LUIS REYMery Mc GuckianKANZAMÁN/PEMBRIDGE PICTURES

(RU)/DAVIES FILM (FR)/SPICE

FACTORY AND MOBISIN

EN EL MUNDO A CADA RATOP. Ferreira, J. Corcuera,P.J. Ventura, ChusGutiérrez, J. FesserTUS OJOS PC.

MARÍA QUERIDAJ.L. García SánchezMAESTRANZA/REDACCIÓN 7ANDALUCÍA

22 29CRIMEN FERPECTOÁlex de la IglesiaPÁNICO FILMS, SOGECINE Y PLANET

PICTURES (ITALIA)

EL POLAQUITOJuan Carlos DesanzoALMA ATA INTERNATIONAL PICTURES

OUIJAJuan Pedro OrtegaELEVEN DREAMS/ IBARRETXE & CO.

FILMOTECA DEANDALUCÍAEmpieza el cciicclloo SSoommbbrraass eelléécc--ttrriiccaass:: CClláássiiccooss ddeell cciinnee mmuuddoocchhiinnoo.. Comienza también CCiinneeyy pprreennssaa:: 7755 aaññooss ddeell AABBCC ddeeSSeevviillllaa,, con títulos como Ciu-dadano Kane, El gran carnaval,El hombre que mató a LibertyValance, Primera plana o Todoslos hombres del presidente.Conla colaboración de la embaja-da de México se proyecta el ci-clo MMééxxiiccoo,, ssiigglloo XXXXII,, con pelí-culas de los últimos años.Ade-más,CCiicclloo MMaarrlloonn BBrraannddoo,, CCiiccllooCCoosseecchhaa 22000033,, DDiioosseess yy mmoonnss--ttrruuooss,, JJeeuunneett yy CCaarroo y AAnniimmaaccoorr22000044.■ Información:Tel.95 74720 18.Internet: www.cica.es/filmo

FILMOTECA DE ASTURIASEn el ciclo de octubre,bajo el tí-tulo TTaarrddeess ddee eessttrreennoo,, se pro-yectan los documentales Com-pañía Asturiana de Comedias:Tradición en el siglo XXI, y Loscarromatos,ambos de Juan Ma-nuel García, y el largometrajeJuno and the Paycock,de AlfredHitchcock, con la intención decomparar los teatros popularesirlandés y asturiano.■ Información:Tel:98 5207350.Fax: 98 5207352

FILMOTECA CANARIA Continúa el cciicclloo IInnggmmaarr BBeerrgg--mmaann con Como en un espejo yLos comulgantes en los cinesMonopol de Las Palmas y Víctorde Santa Cruz de Tenerife.■ Información:Tel: 922 200979 E-mail:filmoteca@socaem.com

FILMOTECA DE CANTABRIA Desde el 6 de octubre, CCiicclloo CCii--nnee FFaannttáássttiiccoo,, con El hombre in-

visible, El Dr. Frankestein, La no-via de Frankestein, Dioses yMonstruos, Freaks o Amane-cer de los muertos, entre otras.En CCiinnee EEssppaaññooll,, Torremolinos73, y en EEssttrreennooss,Capturing theFriedmans y Cinco condiciones.Se proyecta El pequeño Salva-je en el 20º Aniversario de lamuerte de Francois Truffaut.■ Información:Tel:942 319310 Internet: www.palaciofestiva-les.com

FILMOTECA ESPAÑOLAFilmoteca Española progra-ma en octubre un ciclo de lasmejores películas de AAnn--tthhoonnyy MMaannnn,, en colaboracióncon el Festival Internacionalde Cine de San Sebastián. Seproyectan 45 títulos, entreellos Colorado Jim, Cima-rrón, El Cid o La caída del Im-perio Romano. También serecordará al montador PPaabbllooddeell AAmmoo con la proyecciónde La caza y una mesa re-donda con José Salcedo,Die-go Galán y Carlos Saura.Continúa el cciicclloo ÓÓppeerraa yy CCii--nnee y las proyecciones de pe-lículas candidatas a los Pre-mios de la Academia.■ Información:91 4672600.Tel. Cine Doré: 913691125. Internet: www.mcu.es/cine/

FILMOTECA DE LA GENERALITAT DE CATALUNYAEste mes termina el ciclo Pres-ton Sturges y empiezan los ccii--ccllooss LLooss hheerrmmaannooss DDaarrddeennnnee,,CCeenntteennaarriioo ddee GGrraahhaamm GGrreeee--nnee (con El cuervo, El tercerhombre The Quiet American–Mankiewicz-,El americano im-pasible –Noyce- y El ministe-rio del miedo) y JJeeaann--PPaauull RRaapp--

ppeenneeaauu. En EEll ffiillmm ddeell mmeess,, El-vira Madigan.Además,continúael ciclo de películas candidatasa los Premios de la Academia.■ Información:Tel.93 3162780.Internet:cultura.gencat.net/fil-mo

CENTRO GALEGO DE ARTES DA IMAXEEmpieza el cciicclloo FFrriittzz LLaanngg enAmérica,con Deseos humanos,Los sobornados, El ministeriodel miedo y Encubridora.Ade-más, en EEmmiilliiaa PPaarrddoo BBaazzáánn eenneell cciinnee,, Escritores y artistas(Eduardo Zamacois, 1920), Lasirena negra (Carlos Serranode Osma,1947) y El indulto (Jo-sé Luis Sáenz de Heredia,1960).Se programan también las se-siones especiales CClláássiiccooss yyCCoonntteemmppoorráánneeooss con Captu-ring the Friedmans (Andrew Ja-recki), Ludwig (Luchino Viscon-ti),Kill Bill, Vol. I y II (Quentin Ta-rantino),Northfolk (Michael Po-lish) y Las cinco condiciones(Lars Von Trier y Jorgen Leth).Además, MMuueessttrraa ddee CCiinnee ÁÁrraa--bbee AAmmaall 0044..■ Información:Tel:981 203499.Internet: www.cgai.org

FILMOTECA DE MURCIAEste mes se programan siete ci-clos: PPaannoorraammaa ddee aaccttuuaalliiddaadd(Un filme falado, Casa de losbabys, Cinco condiciones, Laherencia),EEnn rreeccuueerrddoo aa MMaarrlloonnBBrraannddoo (El último tango en Pa-rís, Apocalypse Now, Un tran-vía llamado deseo),TTeerrrroorr eenn llaaFFiillmmootteeccaa (La marca del vam-piro, Drácula, La parada de losmonstruos, Muñecos inferna-les) MMaaeessttrrooss iittaalliiaannooss (8 1/2,Medea), CClláássiiccooss (El testamen-to del Dr. Mabuse), CCiinnee ssuueeccooaaccttuuaall (Canciones del segundopiso, Ilusiones, El invisible, Una

canción para Martin) y RReeaallii--zzaaddoorreess mmuurrcciiaannooss (Desnudos,desnudos).■ Información:Tel:968 902201.E-mail: Paco.filmoteca@ono.com

FILMOTECA DEVALENCIA-EL IVACHasta el 15 de octubre, CCiinneessuueeccoo ccoonntteemmppoorráánneeoo conobras de Daniel Bergman, JanTroell, Bille August o Colin Nu-tley. Hasta noviembre se pro-grama el ciclo PPrreessttoonn SSttuurrggeess:Los viajes de Sullivan, Las tresnoches de Eva, Un marido ri-co,enrtre otras.Además,AAnniimmee..CCiinnee ddee aanniimmaacciióónn jjaappoonnééss,, conobras de los directores más im-portantes en la historia del gé-nero desde los años 20. Conmotivo de los 25 años de la Co-misión Española de Ayuda al Re-fugiado (CEAR) y los 15 de Va-lencia Acoge se programa el ci-clo EEnn ttoorrnnoo aa llaa mmiiggrraacciióónn (re-fugiados e inmigrantes) ■ Información:Tel:96 3539308.Internet:www.ivac-lafilmoteca.es

FILMOTECA DEZARAGOZATermina el ciclo SSuueecciiaa (Unacanción para Martin, Ilusiones)y empiezan sendos ciclos sobreJJoohhnn CCrroommwweellll (Ana y el reyde Siam, Callejón sin salida, Sinremisión, Un día de boda, en-tre otras), ÁÁnnggeell FFeerrnnaannddeezz--SSaannttooss (El espíritu de la colme-na) y JJoosseeff VVoonn SStteerrnnbbeerrgg (TheSalvation Hunters, El ángel azul,Marruecos, Fatalidad, El expre-so de Shanghai, entre otras).Se estrenan Hanna K, Uzak, Elregreso y Un film falado.■ Información:Tel:97 6721853.E-mail: filmotecazgz@telefo-nica.net

filmotecas

ACADEMIA37

14 Patrimonio nacional,de Luis GarcíaBerlanga, en la Casade América, con lapresencia del director.

XXLJulio Sánchez ValdésSOGECINE/TRIPICTURES

ESCENARIO MÓVILMontxo ArmendárizORIA FILMS

ROMAAdolfo AristarainTESELA (ESPAÑA)/ARISTARÁIN P.C.(ARGENTINA)

EL MILAGRO DECANDEALFernando TruebaTRUEBA PC

1 HIPNOSDavid CarrerasDEAPLANETA

Se proyecta en El Mercatde les Flors de BarcelonaLos abajos firmantes, deJoaquin Oristrell.

COLOQUIO CON EL DIRECTOR

5 8

36ACADEMIA

proyecciones veranoMMUUSSEEUU DDEELL CCIINNEEMMAACCOOLL··LLEECCCCIIÓÓ TTOOMMÀÀSSMMAALLLLOOLLHasta el 1 de noviembre, ex-posición Dalí y las ilusiones óp-ticas. El 1 de octubre, Panta-lla abierta: presentación demateriales audiovisuales. Sepresenta el cortometraje Sintiempo, de Aureli Vàllez y Cris-tina Pla. Los autores hablaránde su experiencia. Se proyec-tará Vivir rodando (Living inOblivion), de Tom Dicillo(1994). Desde el 5 de octu-bre, El público en escena: con-versaciones y espectáculos.Además,Ciclo de conferenciassobre Dalí: Las grandes expo-siciones surrealistas de 1937 y1938,a cargo de Francesc Mi-ralles, crítico de arte; Más alláde la pintura. Salvador Dalí y elcine, a cargo de Joan M. Min-guet Batllori, profesor de laUAB;y Dalí y la “máquina” depintar a cargo de Pilar Parce-risas, crítica de arte. Fines desemana: Making Of de Cat-woman, de Pitof (2004) y loscapítulos de Las tres mellizasAli Babá y los 40 ladrones yEl Mago de Oz . Por último,proyecciones de fragmentosde las siguientes películas conla música original:Jimmy Neu-tron, La liga de los hombres ex-traordinarios, Hasta que lle-gó su hora, Paycheck, Seabis-cuit, Timeline, La batalla de In-glaterra, Goodbye Lenin!, Lo-oney Tunes y El señor de losanilos: el retorno del Rey.■ Información:Tel. 972 412777 E-mail:mtresserras@ajgiro-na.org. Internet:www.museu-delcinema.org

CCIINNEEAAMMBBIIGGÚÚ EENN AAPPOOLLOOEste mes, cine europeo delReino Unido,Alemania,Fran-cia e Islandia, que incluye elpremio 2003 de la Semanade la Crítica de Cannes, De-puis qu‚Otar est parti, que hapasado por el festival de Va-lladolid y la Mostra de Cine-ma de Dones de Barcelona,y también Anita and Me, Ele-fantenherz y la islandesa is-landesa, Nói Albinói.Esta temporada100.000 reti-nas colabora en la programa-ción del primer trimestre delciclo Cinema a la Pradera quecon el título de Realitat(s) or-ganiza la Fundació Caixa Ca-talunya en el auditorio de laPedrera.■ Información: E-mail: press@retinas.org. Internet:www.reti-nas.org/press.htm y obraso-cial.caixacatalunya.es

EENNCCUUEENNTTRROOSS CCOONN LLOOSS OOFFIICCIIOOSSCCIINNEEMMAATTOOGGRRÁÁFFIICCOOSSEL 15 de octubre, viernes, alas 20 horas, Las Escuelas deCine. Invitados: Tedy Villal-ba, gerente de la ECAM; Fer-nando Huertas, Catedráticode Realización de la Facul-tad de Ciencias de la Infor-mación de la UniversidadComplutense,y Francisco Pe-riñán, ex alumno del IDHECde Paris.Se proyecta Terca vi-da, de Fernando Huertas■ Información:Tel.95 2133950Centro cultural de la Diputa-ción de Málaga.

II SSEEMMAANNAA VVAASSCCAA DDEELL GGUUIIÓÓNN

Proyecciones en Bilbao del 19al 23 de octubre,con presen-cia de directores y guionistas:La vida que te espera, conManuel Gutiérrez Aragón yÁngeles González-Sinde;Amor y muerte en Long Is-land, con Richard Kietniows-ki;El hijo de la novia, con Fer-nando Castets; La vida de na-die, con Eduard Cortés y PitiEspañol y Alas de mariposa,con Juanma Bajo Ulloa yEduardo Bajo Ulloa.Además,Sesiones de Análisis Fílmicoimpartidas por la guionistaPascale Rey. Se proyectantambién El apartamento, deBilly Wilder; Hable con ella,de Pedro Almodóvar; El hijode la novia, de Juan JoséCampanella,y Las invasionesbárbaras, de Denys Arcand.En las IX Jornadas de la Aso-ciación Profesional de Guio-nistas de Euskal Herria, conLos oficios del guion, mesaredonda ARTEBI de 10 a 14horas. Del 19 al 29 de Octu-bre, Curso de guión de lar-gometraje, impartido porPascale Rey (guionista del co-lectivo Dreamago.■ Información: Tel. 94 4166745.Euskal Gidoigileak.C/Gran Vía 29,1º.48009 Bilbao

DDOOCCÚÚPPOOLLIISS 22000044 DDEE BBAARRCCEELLOONNAASeminario de cine docu-mental. El escritor y pro-fesor especializado en ci-ne y televisión AntonioWeinrichter impartirá es-te seminario en el marcode la IV edición del FestivalInternacional Documentalde Barcelona que se cele-brará del 4 al 8 de octubreen la Ciudad Condal.■ Información: www.docu-polis.org

SSGGAAEE ((BBAARRCCEELLOONNAA)) YYUUNNIIVVEERRSSIIDDAADD AAUUTTÓÓNNOO--MMAA DDEE BBAARRCCEELLOONNAADel 19 de octubre al 10 denoviembre se celebra el se-minario Paisajes Sonoros,con los siguientes aparta-dos: La confluencia audio-visual; Música e imagen: elvideoclip; Arte sonoro yecologia acústica; El autory la obra audiovisual;Mon-taje y sonido y Composi-ción de música para el cine.■ Información: Internet:www.sgae.es y www.blues.uab.es/cultura

CASA DE AMÉRICAA partir del día 18 de oc-tubre, Muestra de cineecuatoriano a la que segui-rán los ciclos El universoaudiovisual de los pueblosindígenas y la Semana decine mexicano.■ Información: Mar Barbero‘Tel. 915954811. Internet:casadeamerica.com

AGEN

DA OC

TUBR

E

Estrenos Estrenos Estrenoswww.filazeroescac.com

Jean Breschand EL DOCUMENTAL. La otracara del cinePAIDÓS. BARCELONA, 2004

■ En la colección Los pe-queños cuadernos de Ca-hiers du Cinéma, JeanBreschand analiza el géne-ro documental apoyándo-se en películas y cineastas,desde los pioneros –los Lu-mière, Flaherty y Jean Vi-go– y las grandes figuras–Kiarostami y Akerman–,hasta cineastas contem-poráneos como MichaelMoore.

Muriel Feiner ¡TORERO! Los toros en elcineALIANZA EDITORIAL. MADRID, 2004

■ Desde la invención delcine, quinientas películashan tratado el tema tau-rino, la mayoría de formasuperficial. La autora, pe-riodista neoyorquina es-pecializada en toros, a losque ha dedicado varios li-bros, analiza ese binomioen profundidad, conside-rando que no ha desarro-llado su enorme potencial.

Linda Seger y Edward J.Whetmore CÓMO SE HACE UNAPELÍCULA. Del guión a lapantallaMA NONTROPPO.BARCELONA,2004

■ Todos los pasos a seguirpara llevar a cabo con éxi-to una película.Las autorasse han servido de entrevis-tas con escritores, direc-tores,productores,actores,editores, compositores yotros profesionales del ci-ne que aportan indicacio-nes,sugerencias,anécdotasy de sus experiencias.

Pablo Pérez Rubio EL CINEMELODRAMÁTICO PAIDÓS. BARCELONA, 2004

■ Sin olvidarse de ejem-plos de melodramas peri-féricos –como el oriental,el latino o el nórdico– Pé-rez Rubio centra su traba-jo en el modelo hollywoo-diense, analiza sus refe-rencias culturales y la pre-sencia de lo melodramáti-co en otros géneros, esta-blece su tipología y abor-da la puesta en forma me-lodramática, sus estrate-gias narrativas y sus cons-tantes estéticas.

Luis Fernández Colorado LUIS CUENCA. La buenamala vidaDIPUTACIÓN DE BADAJOZ, 2004

■ Luis Fernández Colora-do ha recopilado y dadoforma a las memorias dic-tadas por Luis Cuenca po-co antes de su muerte,des-de sus comienzos comobailarín de claqué, su añoscomo actor de revistas –in-discutible rey del paralelobarcelonés– y de teatrohasta sus últimos trabajosen el cine.

Jean Claude Seguin (dir.) SANGHAI. Entrepromesse et sortilège LE GRIMH. LYON, 2004

■ Con esta recopilación deescritos de diversos auto-res, Jean Claude Seguinpropone una reflexión co-lectiva sobre Shanghai através del arte, la litera-tura y el cine. Un viaje–que tiene su origen en elmundo occidental de losaños veinte– a una ciudadque se consolida como mi-to cinematográfico a lolargo de los años treinta.

José Manuel SerranoCueto VINCENT PRICE. El terrora cara descubiertaT&B. MADRID, 2004

■ Actor de culto, Price seespecializó en monstruospsíquicos, deformes de lamente que no necesitan eluso de máscaras.Tras diezaños de su muerte –”conVincent Price se fue la ele-gancia del miedo”– el au-tor repasa su vida y obray le brinda un homenajede admiración.

Julián Moreiro MIHURA. Humor ymelancolíaALGABA EDICIONES. MADRID, 2004

■ Bien documentada, es-ta primera biografía de Mi-guel Mihura –que se publi-ca anticipándose al cente-nario de su nacimiento–pasa revista a la vida delescritor,humorista, come-diógrafo y cineasta, queabarca tres cuartas partesde un siglo.Es,al tiempo, lacrónica de una generaciónde españoles.

Gerald Kelsey ESCRIBIR PARA LATELEVISIÓN PAIDÓS. BARCELONA, 2004

■ El autor,un profesional dela BBC, presenta los diver-sos métodos de produccióndel medio televisivo y losdistintos tipos de guión querequiere cada uno de ellos.Comenta ejemplos deguiones y estudia las dife-rentes tramas, los persona-jes, la construcción de his-torias y el diálogo.

Peter William Evans BIGAS LUNA. JAMÓN,JAMÓN PAIDÓS. BARCELONA, 2004

■ Estudio critico de una delas películas que componenla “trilogía ibérica”de BigasLuna en la que Peter Wi-lliam Evans considera losaspectos culturales, psico-lógicos e históricos de laobra y analiza el papel dePenélope Cruz, Javier Bar-dem y Jordi Mollà.

Miguel Ángel HernándezRobledo ESTADO EINFORMACIÓN. EL NO-DO AL SERVICIO DELESTADO UNITARIO(1943-1945) UNIVERSIDAD PONTIFICIA DE SALA-

MANCA, 2003

■ El organismo Noticiariosy Documentales Españoles(No-Do) fue creado en1942 por la Vicesecretaríade Educación Popular pa-ra ejercer en España el mo-nopolio de las noticias ci-nematográficas. Fruto decinco años de investiga-ción, en los que el autor haconsultado diversas fuen-tes –en especial documen-tos y guiones escritos– eseste trabajo que se centraen los tres primeros añosde actividad, y busca darrespuestas novedosas queexpliquen las razones queimpulsaron al Estado Es-pañol a crear un noticia-rio oficial y esclarecer losobjetivos de propagandae información que el siste-ma franquista le asignó,completando así anterio-res análisis del tema.

ACADEMIA39

Varios autores EL CAMINO DEL CINEEUROPEO. Siete miradasGOBIERNO DE NAVARRA/ OCHOY ME-

DIO/ ARTYCO. MADRID /PAMPLONA,

2004

■ Un ensayo colectivo entorno a siete cineastas eu-ropeos a través de cuyaobra se puede vislumbrarla historia del cine en Eu-ropa.A partir de La via Lác-tea de Buñuel, los autorestrazan un paralelismo conel Camino de Santiago co-mo símbolo de unión.

Alberto Sánchez Millán JAN TROELL FESTIVAL DE CINE DE HUESCA, 2004

■ Una breve monografíadedicada al director sue-co –recientemente galar-donado con el Premio LuisBuñuel por el Festival deCine de Huesca– que in-cluye una somera infor-mación sobre el cine de supaís y su filmografía com-pleta.

Jesús Conill y VicenteGozálvez (coord.) ÉTICA DE LOS MEDIOS.Una apuesta por laciudadanía audiovisualATV / GEDISA. MADRID /

BARCELONA, 2004

■ A partir de una análogaconcepción de la ética pú-blica, varios autores refle-xionan acerca del fenóme-no social-comunicativo ypretenden ofrecer unapropuesta para aprovecharel potencial que las nuevastecnologías de la comuni-cación ofrecen.

Chris Wiegand FEDERICO FELLINI. Elmago de los sueñosTASCHEN. MADRID, 2003

■ Un repaso por la vida–que él proclamaba haberinventado– y la obra delcineasta italiano que in-cluye filmografía y biblio-grafía, profusamente ilus-trado con fotografías.

Macu Tejera / RodrigoMuñoz y Nicolás Muñoz LLAMAD A CUALQUIERPARTE/ OPERACIÓNSALIDA FUNDACIÓN AUTOR. MADRID, 2004

■ Los dos guiones ganado-res del IV Premio Pilar Mi-ró, que concede la Acade-mia de las Ciencias y lasArtes de la Televisión,apa-recen en un volumen con-junto que, como en las pa-sadas ediciones, publicala Fundación Autor.

Yolanda García Serrano MUJER CASADA BUSCAGENTE QUE LA LLEVE ALCINEOCHO Y MEDIO. MADRID, 2004

■ Cada semana, durantelos últimos cuatro años,la guionista y realizadoraYolanda García Serrano es-cribió críticas de cine pa-ra la revista Interviú. La co-lección Fahrenheit 451 harecogido en un volumenesas 309 críticas salpica-das con la actualidad delmomento.

Natalia Guillén Cuervo SIEMPRE SUENA CON SUVOZ FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE IN-

ÉDITO DE ISLANTILLA (HUELVA), 2004

■ Natalia Guillén Cuervorinde homenaje a su padre,el actor Fernando Guillén,a través de las páginas deeste libro estructurado co-mo una larga entrevista,con el deseo de darlo a co-nocer no solo como actorsino también como perso-na.

Antonio Sempere EN CORTO 2004 /CRITICA QUE ALGOQUEDA ■ Un breve debate sobre elestado del cine español enel ultimo curso escolar, cu-ya primera mitad dedicaAntonio Sempere al mun-do del cortometraje mien-tras que la segunda es unaaproximación a las funcio-nes de la crítica de cine enEspaña.

Jesús Rodríguez ALMODÓVAR Y ELMELODRAMA DEHOLLYWOOD. Historiade una pasiónEDITORIAL MAXTOR. VALLADOLID,

2004

■ Jesús Rodríguez analizala abrumadora presenciadel cine estadounidenseen la obra de Almodóvar,especialmente del NewAmerican Cinema de losaños sesenta y del melo-drama clásico de los añoscuarenta y cincuenta.

Paula Willoquet-Maricondi (edit.) PEDRO ALMODÓVAR:INTERVIEWS UNIVERSITY PRESS OF MISSISSIPPI,

2004

■ Una recopilación de en-trevistas, realizadas porperiodistas de diversas na-cionalidades,en las que Al-modóvar habla de su vidapersonal, su universo te-mático, su personalidadcomo director y el procesode maduración que ha ex-perimentado su cine.

Ángel Román ENSAYOS DE LA MIRADA.El hombre y suproyección en el cinecontemporáneoESTUDIO EUROLÁSER. BURGOS, 2004

■ A través de los ensayosque componen esta reco-pilación –publicados antesen diferentes medios–Ángel Román explora lasdiversas posturas cinema-tográficas del SudesteAsiático, Norteamérica yEuropa que han seducidosu mirada y le ha llevadoa reflexionar sobre la pro-blemática del hombrecontemporáneo.

Román Gubern VAL DEL OMAR,CINEMISTA DIPUTACIÓN DE GRANADA, 2004

■ La serie Ensayos yEvocaciones –”distingui-da con el color azul delsueño recordado y de larealidad imaginada”–publica en su número 22el interesante trabajo queRomán Gubern hadedicado a la figura deJosé Val del Omar, queperteneció cronológica-mente a la generación del27, al que describe como“inclasificable inventor,poeta de la cámara ymístico granadino”.Heterodoxo en todos losaspectos,Val del Omarreivindicó para sí elapelativo de cinemista. Elautor realiza un profundorecorrido por todas lasetapas de su vida –losorigenes, los añosrepublicanos, la GuerraCivil y la posguerravalenciana– y analiza susdos grandes obrasAguaespejo granadino yFuego en Castilla a lasque dedica sendoscapítulos.

38ACADEMIA

INFORMACIÓN

ELABORADA POR

María Pastor

LIBRO

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