new york form
DESCRIPTION
my photos of architecture from NYTRANSCRIPT
NEW YORK FORM
«The artwork is never an added difficulty.»
«Никогда искусство не есть добавленная сложность.»
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
«We wanted a building that was striking and surprising, one that would elicit curiosity and would reflect our identity through its form.»
«Мы хотели видеть здание поражающим и удивляющим, такое, которое будет вызывать любопытство и отражать нашу идентичность через свою форму.»
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
«The overall shape of the building might be understood as a balance between the site, the New York City building codes, and the desire to have open skylights and terraces.»
«Целая форма здания должна быть понята как баланс между местом, правилами проектирования в Нью-Йорке и желанием сделать верхний свет и террасы.»
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
«One of the key elements of our program was to test the possibility of building outstanding architecture for a reasonable per-square-foot cost, using low-cost materials and standard modular components.»
«Одним из ключевых моментов нашей программы было проверить, возможно ли построить выдающееся здание с разумной ценой за квадратный метр, используя недорогие материалы и стандартные модульные компоненты.»
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
«There is an immediate element of surprise when you first see the building. One of the most surprising things is its transparency. You see art and people from the first instant through the floor-to-ceiling glass storefront. You see the back-of-house machinations through the trans-parent glass freight entrance.»
«Пристуствует неизбежный момент удивления, при первом взгляде на здание. То, что удивляет больше всего это прозрачность. Искусство и люди сразу видны через полное остекление первого этажа. Служебные дела видны через въезд для разгрузки.»
Lisa Phillips
Director of the New Museum of Contemporary Art
«Силовое поле, окружающее здание, не сводится только лишь к определению дистанции, в которой нуждается наблюдатель, чтобы воспринять в полноте форму сооружения. <...>
<...>
Чтобы воспринимать объект соответствующим образом, необходимо считаться со свойственным этому предмету силовым полем, занять относительного него верную дистанцию. Я рискнул бы заявить, что не только масса, очертания и высота объекта, но и мера насыщенности его поверхности предопределяет радиус силового поля. Предельно упрощенный фасад без труда воспринимается вблизи, тогда как насыщенный, сложно моделированный обладает большей мощностью поля и заставляет зрителя отступить, чтобы занять нужную позицию, предписанную динамическими свойствами зрительного образа.»
Рудольф Арнхейм «Динамика архитектурных форм»
«Сопоставление с музыкой облегчает нам постижение того, что степень наполненности интервала зависит не только от объективной его длины. В зрительном восприятии, когда два объекта, граничащие через интервал, нуждаются друг в друге для завершения целого, промежуток заполнен интенсивнее, чем в том случае, если две формы самодостаточны и независимы.»
Рудольф Арнхейм «Динамика архитектурных форм»
«Расстояние между зданиями влияет на степень их взаимной зависимости. Если интервал исчезает, здания срастаются и меньшее преобразуется в пристройку к большему, тогда как за некоторым критическим пределом разрыв между зданиями будет таким, что связь между ними практически исчезнет. Промежуточное пространство формирует, таким образом, специфическую меру связности или разобщенности, влияющую на характер архитектурного комплекса в целом.»
Рудольф Арнхейм «Динамика архитектурных форм»
«Тридцать спиц соединены одной осью,
но именно пустота между ними
составляет суть колеса.
Горшок лепят из глины,
но именно пустота в нем составляет суть горшка.
Дом строится из стен с окнами и дверями,
но именно пустота в нем составляет суть дома.
Общий принцип: материальное - полезно,
нематериальное - суть бытия.»
ЛАО-ЦЗЫ, древнекитайский философ
«...важно иметь ввиду, что одним из постоянно работающих факторов восприятия является тенденция сознания автоматически восходить от элементарных пространственных конструкций к все более сложным.»
Рудольф Арнхейм «Динамика архитектурных форм»
«В 1739 году американский скульптор Горацио Гриноу первым объявил, что «форма следует за функцией». Его фраза стала боевым кличем архитектора Луиса Салливена примерно 100 лет назад и была преобразована в девиз «форма и функция едины» Фрэнком Ллойдом Райтом. Оба заявления спровоцировали кажущееся противоречие между функциональным и прекрасным. Высказывание «форма следует за функцией» предполагает, что, если удовлетворены функциональные требования, форма будет соответствовать им и восприниматься привлекательной. Другие ставили телегу впереди лошади и давали этим утверждениям неправильное толкование, будто «идеальная» форма всегда будет функциональной.»
Виктор Папанек «Дизайн для реального мира»
«Когда постмодернисты заговорили об исторических реминисценциях, о том, что здание должно выражать историю места, я сказал: давайте тогда действительно уйдем в прошлое, к рыбам, они ведь существовали за триста тысяч лет до человека. Я начал рисовать рыб, чтобы дать выход моему раздражению от постмодернизма. А потом эти рыбы зажили своей собственной жизнью. Они стали для меня способом выражения в архитектуре.»
Интервью с Фрэнком Гери (Владимир Паперный «Fuck Context?»)
«Если архитектура хочет избавиться от чувства вины, ей нужны более весомые аргументы, чем просто способность давать кров.»
O. Bauman «Последовательная архитектура: Голландские проекты будущего» (Пi23)
«...Вернуться туда, где берет начало архитектура - в творческую простарнственную организацию жизни, которая заключается не в выборе стиля и не в концептуальном анализе, а скорее в идентификации новых пространственных констелляций, не в пространственной локализации и приспособлении заданной программы, а в попытке создать пространственную структуру для множества программ; не в создании предметов в пространстве, а в организации процессов во времени; короче говоря, не в объекте, а в действии. Смысл этой архитектуры не во внешней красоте, а в результате.»
O. Bauman «Последовательная архитектура: Голландские проекты будущего»(Пi23)
«Я смотрю на архитектуру Корбюзье, Борромини, Браманте и Бернини. Меня интересует не как то выглядит, а что это значит для решения пространства. У Райта, как вы знаете, была идея органической архитектуры, он считал, что внутреннее и внешнее пространство сооружения должны органически перетекать из одного в другое. Я уже давно понял, что Райт был неправ: между интерьером и экстерьером на самом деле нет никакой связи. Стеклянная стена прозрачна, но она не объединяет, а скорее разделяет интерьер с экстерьером.»
Интервью с Ричардом Мейером (Владимир Паперный «Fuck Context?»)
«По мнению А. Веснина, какую бы вещь ни делал художник, в том числе утилитарную и целесообразную, он должен думать о ее организующем воздействии на сознание. <...> Инженеру, — говорил А. Веснин, — «не важно, что паровоз будет действовать на положительно или отрицательно, и поднимет ли во мне энергию и активность». А для художника это важно, так как от художника требуется, чтобы созданная им «форма носила в себе такие потенции, которые поднимали бы энергию».»
Хан-Магомедов С.О. «Александр Веснин и конструктивизм»
«...Реальные потребности каждого дня заставляют создать для изменившейся жизни отвечающий ей ансамбль.»
Моисей Гинзбург «Эстетика современности»
«....Итти вперед легче, когда смотришь в ту же сторону.»
Моисей Гинзбург «Эстетика современности»
«Все, наконец, поняли, что архитектура влияет на сознание людей.»
Интервью с Ричардом Мейером (Владимир Паперный «Fuck Context?»)
«Для меня каждое здание - это уникальная ситуация, требующая уникального акта творчества. Форма здания возникает из наложения всей информации о проекте на чувства, которые я испытываю в данный момент.»
Интервью с Сезаром Пелли (Владимир Паперный «Fuck Context?»)
