nelson farias (2014_09_07 13_42_40 utc)
DESCRIPTION
GuitarTRANSCRIPT
-
Chord Melody
Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda.
Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: [email protected]
NELSON FARIANELSON FARIA
HARMONIAHARMONIA
Um estudo das possibilidades para Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody)guitarra Solo (Chord Melody)
Foto:Nelsinho Faria
-
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 2
Nota do autor:
Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados aguitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para oentendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos quej foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula2 acesse o site www.nossamusica.com.
Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantilAtirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples,podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo,demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados.
No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody deAtirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos!
No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio emMP3 que acompanha esta aula para download.
Tpicos a serem abordados nesta aula:
1- Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato2- Reharmonizao por acordes diatnicos;3- Reharmonizao por dominantes secundrios;4- Reharmonizao por dominante substituto;5- Reharmonizao com uso de inverses;6- Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto7- Exemplo em Chord melody
Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e quepossamos estar sempre em contato.
Dvidas e sugestes, entre em contato por email.
Um abrao,
Nelson Faria
www.nelsonfaria.comwww.nossamusica.com/nelsonfaria
-
1. Harmonia bsica:
Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com suaharmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordesdo I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia(tnica, subdominante e dominante).
Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendopara a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece oacorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante(V7) - tnica (I).
2. Reharmonizao por acordes diatnicos:
Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:- Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e
acordes com funo Dominante.
Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:
Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5)
Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordesbsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento daharmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo dereharmonizao:
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 3
-
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 4
3. Reharmonizao por dominantes secundrios:
Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes quepreparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordespodem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-sesempre a melodia.
Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios:
Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em dmaior:
|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||
Acrescentando dominantes secundrios teremos:
|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||
O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, oA7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda odominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos.
Veja o exemplo:
|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||
O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara oAm7 e assim por diante.
Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ouIIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||
Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importanteenchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opopara reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||
Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito namsica Atirei o pau no gato:
-
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 5
4. Reharmonizao por dominantes substitutos:
Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acordedominante afastado de uma quinta diminuta.
Exemplo:
|| Dm7 G7 | C7M ||
O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes doisacordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Seanalizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ouseja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode sersubstituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante aresoluo do baixo em 1/2 tom.
|| Dm7 Db7 | C7M ||
No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto parasubstituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantessecundrios. Veja e oua o efeito:
5. Reharmonizao com uso de inverses:
Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta oustima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria.
No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordesinvertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado paravalorizar a linha do baixo.
-
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 6
6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto:
Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pelarepetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo.
Exemplo:
|| Dm7 G7 | C7M ||
Com o uso do baixo pedal seria:
|| Dm7/G G7 | C7M/G ||
Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira:
|| G74(9) G7 | C7M/G ||
O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente:
Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituirum acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado umdominante com b9 invertido. Exemplo:
G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G
Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar umaresoluo. Exemplo:
|| Dm7 G7 | C7M ||
|| Dm7 G7 | C C7M ||
Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar doisacordes diatnicos. Exemplo:
|| Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M ||
No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quartocompasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando atenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses deD7 e G7.
-
Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)
w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 7
7. EXEMPLO EM CHORD MELODY :
No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aulapara criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmosconceitos para fazer seus prprios arranjos.
Um abrao e at nosso prximo encontro!
ATIREI O PAU NO GATO