Índice - dialnet- estudio y valoración de inmuebles integrantes del patrimonio...

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Índice Pág.

Memoria de la Asociación correspondiente al año 2006Fernando Leiva Briones. Secretario de la Asociación .................................... 9

Museos

Baena. Museo Histórico MunicipalJosé Antonio Morena López. Director del Museo ......................................... 25

Belmez. Museo Histórico y del Territorio MineroManuel Cano García. Director del Museo ..................................................... 43

Cabra. Museo Arqueológico MunicipalAntonio Moreno Rosa (Arqveobetica S.L.). Director del Museo ................... 51

Cañete de las Torres. Museo Histórico MunicipalMª José Luque Pompas. Directora-Conservadora del Museo ...................... 69

- La tabla de bronce del Cortijo de los AlamillosMª José Luque Pompas ......................................................................... 75

Córdoba. Museo ReginaBelén Medina Baquerizo. Conservadora del Museo ..................................... 87

- El simbolismo de las alianzasBelén Medina Baquerizo. Conservadora del Museo ............................ 97

Fuente Tójar. Museo Histórico MunicipalFernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo .......................... 103

- Marcas en vasos de Terra Sigillata expuestos en elMuseo Histórico Municipal de Fuente-Tójar (Córdoba)Fernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo de Fuente-Tójar .... 119

Lucena. Museo Arqueológico y EtnológicoDaniel Botella Ortega. Director del Museo y Arqueólogo Municipal ............ 141

Montilla. Museo Histórico LocalFrancisco J. Jiménez Espejo. Presidente de la Asociación deArqueología Agrópolis. Director del Museo Histórico Local ......................... 161

- Un nuevo estandarte ibérico procedente de Montilla (Córdoba)Alberto J. Lorrio. Universidad de Alicante ............................................. 167

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Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico MineroMiguel Calderón Moreno. Director del Museo .............................................. 177

Priego de Córdoba. Museo Histórico MunicipalRafael Carmona Ávila. Director del Museo. Arqueólogo Municipal ............. 185

Priego de Córdoba. Patronato Municipal “Niceto Alcalá Zamora”Francisco Durán Alcalá. Director del Museo ................................................. 219

Priego de Córdoba. Patronato Municipal Adolfo Lozano SidroPatronato Municipal Adolfo Lozano Sidro ..................................................... 229

- Nuevos cuadros en el Museo Lozano SidroMiguel Forcada Serrano ......................................................................... 237

Puente Genil. Museo Histórico LocalFrancisco Esojo Aguilar. Director del Museo ................................................ 243

- Obras hidráulicas en el cauce medio del Genil y suaprovechamiento en la agricultura e industriaFrancisco Esojo Aguilar .......................................................................... 249

La Rambla. Casa-Museo Alfonso ArizaMª Lorena Muñoz Elcinto. Técnico de Patrimonio ....................................... 261

La Rambla. Museo de la CerámicaMª Lorena Muñoz Elcinto. Técnico de Patrimonio ....................................... 263

- Instrumentos musicales de barro en AndalucíaEsperanza Baños Cubero. Monitora ...................................................... 265

Torrecampo. Museo PRASAJuan Bautista Carpio Dueñas. Director del Museo ...................................... 271

Villa del Río. Museo Histórico MunicipalFrancisco Pérez Daza. Técnico de PatrimonioMª de los Ángeles Clémentson Lope. Conservadora del Museo ................ 311

- Estudio y valoración de inmuebles integrantes delpatrimonio histórico-artístico de Villa del Río, Córdoba.La casa de los Criado Sotomayor, situada en la callePablo Picasso, nº 10Mª de los Ángeles Clémentson Lope.Licenciada en Geografía e Historia. Conservadora del Museo ........... 315

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Villaralto. Museo del PastorFrancisco Godoy Delgado. Responsable Técnico del Museo ...................... 323

- El Chozo del Pastor, modelo de arquitectura ruraly efímera en la Comarca de Los PedrochesFrancisco Godoy Delgado ...................................................................... 331

Asociaciones y Colaboraciones

El papel moneda, pieza de museoSantiago Cano López ..................................................................................... 339

Publicación de artículosNormas para la presentación de originales .................................................. 347

Museos

Torrecampo

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TorrecampoMuseo PRASA

Juan Bautista Carpio DueñasDirector del Museo

Memoria anual 2006

1. Proyecto de museo

La redacción final del proyecto demuseo del Museo PRASA Torrecam-po para su presentación ante la Con-sejería de Cultura de la Junta de An-dalucía ha sido un trabajo que ocupólos primeros cuatro meses del año.Esta labor comprendía no sólo la re-dacción de unas bases museológicasy museográficas para el nuevo mu-seo, sino también un avance del pro-grama arquitectónico y un inventariogeneral de la colección, de acuerdocon el esquema contenido en el artí-culo 6 del Reglamento de Creaciónde Museos y Gestión de FondosMuseísticos de la Comunidad Autóno-ma de Andalucía.

Para la redacción del programamuseológico partimos de un trabajoya existente: el anteproyectomuseológico redactado para servir debase al trabajo inicial del equipo dearquitectos. Este primer anteproyec-to ha sido de gran importancia paraconseguir la necesaria coordinaciónde la dirección del museo y los arqui-

tectos responsables del proyecto ar-quitectónico, facilitando enormemen-te el trabajo a las dos partes. Y hapermitido que el edificio de nuevaplanta sea concebido, desde las fa-ses iniciales de su diseño, como uncontenedor adecuado para un museomoderno. Aspectos como estructuraorgánica, funciones del personal, sis-tema de gestión económica del cen-

Portada del proyecto de museo (2006)

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Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba

tro, funciones y objetivos que se pre-tende que cumpla el museo, o el pro-pio esquema de organización de suscolecciones ya habían sido esboza-dos en dicho anteproyecto.

Para apoyar el proyecto de crea-ción del museo, tal y como recoge elvigente Reglamento de Creación deMuseos y Gestión de FondosMuseísticos, se requirió a una seriede personas e instituciones (todasellas desvinculadas de la Junta de An-dalucía, al ser ésta la instancia antela que se tramitaba el proyecto) paraque, si lo estimaban conveniente, en-viaran una carta de apoyo que seríaintegrada en el proyecto. Así, el pro-grama museológico se iniciaba conlas cartas de apoyo a la idea de crea-ción del museo remitidas por:

- Ayuntamiento de Torrecampo.Pleno y alcaldía.

- Grupos políticos representadosen el ayuntamiento de Torrecampo:(PP, PSOE, Independientes y Grupo

Mixto).- Diputación Provincial de Córdo-

ba. Acuerdo plenario. Presidente.- Diputación Provincial de Córdo-

ba. Área de Cultura- Universidad de Córdoba. Rector.- Universidad de Córdoba. Facul-

tad de Filosofía y Letras. Acuerdo deJunta de Facultad.

- Ayuntamiento de Córdoba. Alcal-desa.

- Cajasur. Presidente.- Covap, S.C.A. Presidente.- Real Academia de Córdoba.

Acuerdo plenario.- Asociación Provincial Cordobesa

de Cronistas Oficiales. Presidente.- Asociación Española de Cronis-

tas Oficiales. Acuerdo de la Junta Rec-tora.

- Asociación Provincial de MuseosLocales de Córdoba. Presidente.

- Cabildo Catedral de Córdoba.Presidente.

- Amigos de los Museos de Cór-doba. Presidente.

Plaza de Jesús. A la derecha del Ayuntamiento (separado por línea roja) se encuentran lossolares destinados a la ampliación del museo

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Torrecampo. Museo PRASA

- Asociación de Amigos del MuseoArqueológico de Córdoba. Presiden-ta.

La realización de un inventario ini-cial de la colección resultaba absolu-tamente necesario no sólo de cara ala presentación del proyecto de mu-seo, sino también para asegurar elcontrol de las piezas, y servir de pun-to de partida a la ordenación y catalo-gación de la colección. En el aparta-do correspondiente de esta mismamemoria se contienen algunos datoscomplementarios sobre el proceso deregistro.

El Programa Museográfico secompletaba con una serie de aparta-dos apoyados en el proyecto de edifi-cación de nueva planta, realizado porel estudio de arquitectura de D. Ra-fael Toscano. Como se ha comenta-do, el diseño arquitectónico partió deun programa de necesidades redac-tado desde el museo. Ello ha permiti-do que, desde sus primeras fases degestación, el edificio que ha de servirde contenedor al museo haya sidodiseñado teniendo en cuenta las ne-cesidades del centro museístico. Sehan cuidado especialmente desde elprincipio aspectos tan importantescomo las necesidades de seguridady conservación preventiva, los reco-rridos del público, circulación de lasobras (conexiones con taller de res-tauración, sala de exposiciones tem-porales, almacenes, etc.), la divisiónen áreas públicas, semipúblicas y res-tringidas, etc. Anexo al Proyecto deMuseo, se entregó a la Consejería deCultura un anteproyecto de edificaciónque es, básicamente, el mismo que

ha sido presentado a comienzos de2007 para su visado por el ColegioOficial de Arquitectos. Las modifica-ciones no han sido muy importantes,y han estado motivadas por la inclu-sión de algunas mejoras funcionalesy la adaptación al nuevo Código Téc-nico de la Edificación, de reciente en-trada en vigor.

El Proyecto de Museo para el Mu-seo PRASA Torrecampo fue presen-tado en el registro general de la Dele-gación Provincial en Córdoba de laConsejería de Cultura de la Junta deAndalucía el día 5 de mayo. Un mesmás tarde, el 2 de junio, dicha Dele-gación Provincial remitió copia del in-forme sobre el proyecto, realizado porel conservador de Museos D. Fran-cisco Godoy Delgado, favorable a latramitación del expediente y a su re-misión a la Comisión Andaluza deMuseos. Menciona expresamente queel proyecto actualmente en marchasobre el museo “le convertirá en unode los museos más completos delpanorama museístico andaluz”. Esteinforme fue recibido en la DirecciónGeneral de Museos el día 13 de ju-nio.

La Comisión Andaluza de Museos,reunida el 28 de Junio, acordó emitirinforme favorable al Proyecto de Mu-seo, lo que fue comunicado al museopor la Jefa del Servicio de Museos dela Consejería de Cultura el pasado 20de noviembre. La resolución del Di-rector General de Museos que esta-blece la anotación preventiva del Mu-seo PRASA Torrecampo en el Regis-tro de Museos de Andalucía se pro-dujo ya a comienzos de 2007.

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2. Personal

a. Personal laboral del Museo

En la actualidad, sólo permanececubierta la plaza de director del Mu-seo, que ocupa con carácter indefini-do Juan Bautista Carpio Dueñas des-de 2005.

Debido a las necesidades de con-trol, documentación y conservación delas colecciones, durante este año seha optado por contar con profesiona-les altamente especializados, para loque se decidió establecer un contratode prestación de servicios con unaempresa especializada en restaura-ción de obras de arte (Gares, S.L.) ypotenciar el trabajo de especialistas

que han realizado tareas de asesora-miento para el estudio de coleccionesparticulares (colaboradores volunta-rios). Además, la necesidad ocasio-nal de personal auxiliar se ha solucio-nado mediante colaboración de per-sonal perteneciente a empresas delGrupo PRASA, que han trabajado demanera temporal u ocasional para elmuseo.

b. Contrataciones

El 27 de abril de 2006, el GrupoPRASA firmó un contrato de presta-ción de servicios con D. Jesús Serra-no Rodríguez, gerente de Gares, S.L,empresa especializada en conserva-ción y restauración de obras de arte,para la realización de los tratamien-

Posada del Moro. Edificio del siglo XVI que, una vez restaurado, continuará ofreciendo la"imagen pública" del Museo

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tos de conservación y restauraciónnecesarios sobre la colección perma-nente del museo. El proyecto incluíatodas las piezas seleccionadas paraintegrar la exposición permanente delmuseo, junto con las labores de con-servación necesarias en todos losobjetos integrantes de la colección. Elplazo de ejecución de la obra se es-tableció en 12 meses.

La empresa de restauración esta-ría encargada de aportar el personal,equipos, maquinaria y cualesquieramateriales que se precisen para laintervención, estimándose el equipobásico de trabajo formado por dosrestauradores profesionales que se-rían dirigidos por D. Jesús Serrano,figurando D. Carlos Costa Palacioscomo asesor y codirector de la inter-vención de las piezas arqueológicasde soporte metálico. Todos los traba-jos se realizarían en el almacén tem-poral del museo habilitado en depen-dencias del Grupo PRASA.

Durante el año 2006, las personasque han prestado servicios en rela-ción con el citado contrato han sidoJesús Serrano Rodríguez (director dela intervención), Carlos Costa Pala-cios (asesoramiento y codirección enlos tratamientos a metales arqueoló-gicos) y las restauradoras Marina Te-jedor, Luisa Navarro Seco, María JoséSánchez y Laura Molina García.

c. Colaboraciones de personalde empresas del Grupo PRASA

Por la situación en que se encuen-tra el museo, en diferentes ocasionesha sido necesario solicitar la ayuda de

personal auxiliar para el movimientode piezas, realización de obras me-nores de adaptación del almacén, etc.Al tratarse de tareas discontinuas, seha optado por no contar con personalpropio, sino con trabajadores de em-presas del Grupo PRASA que, pun-tualmente, han prestado serviciospara el museo.

De forma general, de la realizaciónde estos trabajos auxiliares se hanencargado Iluminado Castillo y Fran-cisco Castillo. Ellos han trabajado tan-to en el desmontaje del antiguo mu-seo y el traslado de piezas al alma-cén temporal como en la adecuaciónde espacios de trabajo en dicho al-macén. Además, han realizado elmontaje del equipamiento básico deltaller de restauración y la zona de tra-bajo. En diferentes ocasiones se hanrequerido sus servicios para el movi-miento de piezas y reordenación deespacios en el almacén.

Además, los trabajos de trasladofueron realizados con la ayuda delequipo coordinado por Francisco Már-quez, encargándose Diego Peinadodel transporte con un camión-grúa degran capacidad. Antonio Castro cola-boró en la instalación de la caseta-despacho dentro del almacén, y endiferentes movimientos y reformasinternas del almacén temporal. Ade-más, se ha encargado de diferentesobras menores, como el sellado dejuntas de dilatación para evitar la apa-rición de humedades en el interior delalmacén. Todos los trabajos mencio-nados en este párrafo han sido coor-dinados por Benito Márquez.

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La limpieza, tanto del almacéncomo de la Posada del Moro una vezfinalizado el traslado de las coleccio-nes, ha sido realizada por el equipode limpiadoras dirigido por TeresaMárquez y Esteban Fernández.

Por último, se debe hacer constarel trabajo de apoyo y asesoramientoen el montaje y mantenimiento del al-macén realizado por Esteban Rome-ro y Fermín Fernández (finca LasRozuelas del Valle) y en la gestióngeneral del museo por parte del per-sonal de la Fundación PRASA (Joa-quín Criado, director; María José Car-mona, secretaria).

d. Colaboradores voluntarios

Los trabajos de estudio y docu-mentación de las colecciones realiza-dos durante el año 2006 se han vistofacilitados por el asesoramiento que,de forma altruista y voluntaria, hanrealizado diferentes especialistas sinvinculación laboral directa o indirectacon el museo. Ello nos ha permitidotrabajar con el apoyo de profesiona-les de alta cualificación que, de ma-nera puntual, han realizado una laborde gran importancia. Debemos agra-decer muy especialmente la colabo-ración de Antonio María Cabrera Ca-lero (geología y paleontología), EstherCortés Bueno (documentación, tex-tos, catalogación), Carlos Costa Pa-lacios (conservación preventiva), Ma-nuel Gómez Luna (arqueología-meta-les), Guadalupe Gómez Muñoz (ar-queología-documentación de las co-lecciones) y Pedro López Nieves (bio-logía).

Además, en visitas al museo o res-pondiendo a consultas por correoelectrónico, han colaborado en el es-tudio preliminar de fondos arqueoló-gicos Rafael Carmona Ávila, Dr. Ra-món Corzo Sánchez, María DoloresLuna Osuna, Fernando Penco Valen-zuela, Dr. José Luis del Pino García yJerónimo Sánchez Velasco. Paraotros aspectos, relacionados con lasfunciones didácticas del museo, he-mos contado con el asesoramiento deAntonio Fermín Morillo Nogueras,Mateo Porras Dueñas y GuillermoFernández Calero.

3. Administración

Se incluyen en este apartado losviajes, contactos con personas e ins-tituciones fuera del museo, asistenciaa sesiones científicas y otros actos enlos que ha participado Juan B. Car-pio, como director y representante delMuseo.

Durante el año 2006, el museo haestado representado por su directoren todas las reuniones celebradas dela Asociación Provincial de MuseosLocales de Córdoba (Santaella, Ce-rro Muriano y Priego de Córdoba), yen el acto de presentación del núme-ro 5 del Boletín de la Asociación Pro-vincial de Museos Locales de Córdo-ba, en la sede de la Diputación Pro-vincial de Córdoba. En su discurso depresentación, el diputado provincialdelegado de cultura, D. SerafínPedraza, destacó entre las ideas yproyectos de futuro de los museoscordobeses, la importancia del pro-yecto del Museo PRASA Torrecampo.Finalmente, debe mencionarse tam-

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bién la participación, el día 11 de no-viembre, en el I Encuentro de Museosde la Provincia de Córdoba, celebra-do en la Delegación Provincial de laConsejería de Cultura en Córdoba.

Una vez finalizada la redacción delProyecto de Museo, y antes de suentrega en el registro general de laDelegación de Cultura de la Junta deAndalucía en Córdoba, desde el mu-seo se solicitó una reunión con laDelegada Provincial, Dª MercedesMudarra, al objeto de presentarle laslíneas básicas que habían marcadola realización del mismo. La reuniónse celebró en la sede de la Delega-ción de Cultura el 21 de abril, díasantes de la entrega del proyecto.

El día 30 de junio, a solicitud míacomo director del museo, se celebróuna reunión en la sede de la Manco-munidad de Municipios de Los Pedro-ches (Alcaracejos) con su presiden-te, D. Luciano Cabrera. El motivo deesta reunión fue que en el momentode la presentación del Proyecto deMuseo, esta institución había sido laúnica que no había contestado anuestra petición para que apoyara ofi-cialmente la idea de creación del Mu-seo PRASA Torrecampo. Al mismotiempo, se informó al presidente de laMancomunidad sobre las líneas bási-cas de un proyecto que entendemosmuy importante para la comarca, y seinvitó a conocer con mayor profundi-dad los trabajos que se están reali-zando al técnico de cultura de la Man-comunidad, D. Alejandro LópezAndrada.

Por otra parte, y como ya se ha

comentado, la presentación del pro-yecto de museo y los avances en eldiseño del edificio de nueva planta decara a la redacción, por parte del equi-po de arquitectos coordinado por Ra-fael Toscano, del proyecto de obrapara la construcción del nuevo edifi-cio y la rehabilitación de la Posada delMoro ha sido uno de los trabajos másimportantes realizados durante el pre-sente año. Para la definición del nue-vo edificio, desde el primer momentose han mantenido reuniones periódi-cas entre el equipo de arquitectos yel director del museo, estableciéndo-se un sistema de coordinación con elobjetivo de conseguir la adecuacióndel proyecto arquitectónico al proyec-to de museo.

A comienzos del mes de mayo sedefinió un anteproyecto arquitectóni-co para acompañar al Proyecto deMuseo presentado ante la Conseje-ría de Cultura. En ese anteproyectoestaban ya las líneas básicas de di-seño de la nueva construcción, aun-que aún no se habían concretadomateriales y acabados tanto interio-res como exteriores del nuevo edifi-cio. Desde el mes de mayo, los traba-jos se han centrado en la definiciónde detalles concretos de los espaciosinteriores, la adecuación a la nuevanormativa derivada de la entrada envigor de un nuevo Código Técnico dela Edificación, y el diseño global delas fachadas, tanto interiores como ex-teriores, del nuevo edificio. Al finali-zar el año, el equipo de arquitectosultimó la redacción del proyecto bási-co de obra, que responde de maneramuy acertada al programa de necesi-dades derivado primero del antepro-

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yecto y finalmente del Proyecto deMuseo.

Paralelamente, el trabajo de pre-paración de la futura exposición per-manente y los trabajos ordinarios delmuseo han propiciado que se mantu-viera contacto con otras personas einstituciones. Así, durante este año seha visitado en diferentes ocasiones elMuseo Arqueológico y Etnológico deCórdoba, cuya directora, María Dolo-res Baena Alcántara, ha prestado ase-soramiento en temas tantomuseológicos como museográficos.Además, se han realizado visitas adiferentes museos y centros cultura-les y se han mantenido contactos conprofesionales del mundo de los mu-seos, para obtener ideas que ayudena plantear el futuro diseño museográ-fico.

Por otra parte, el 19 de febreromantuve como director del Museo unareunión con Fabiola Naranjo, consul-tor técnico encargada de realizar en-trevistas de cara a la redacción de laAgenda 21 Local para Torrecampo. Yel Museo ha estado igualmente repre-sentado por su director en diferentesactividades culturales relacionadascon los museos de la comarca de LosPedroches, como la presentación deuna publicación sobre los dólmenesde Villanueva de Córdoba, organiza-do por los impulsores del proyecto deMuseo Municipal de Villanueva y elÁrea de Prehistoria de la Universidadde Córdoba, o la inauguración delMuseo del Pastor, en Villaralto.

También como director del museohe participado durante este año 2006en los siguientes actos y conferencias:

• 29 de enero. Conferencia. Pre-sentación de la pieza del mes en elMuseo Arqueológico de Córdoba. “Lahistoria en movimiento”.

• Jurado del premio solienses, pre-mio literario para elegir el mejor libroeditado durante el año por autor o detemática relacionada con Los Pedro-ches, organizado por Antonio MerinoMadrid, editor de la webwww.solienses.com.

• 1 Agosto. Conferencia en Dos To-rres: “Escándalos, alborotos, bandose parçialidades. Los conflictivos orí-genes de Dos Torres en la Edad Me-dia”. Curso dirigido por Agustín Ga-lán (Universidad de Huelva).

• 16 Agosto. Conferencia enPedroche. “Pedroche; el Pedroche;Los Pedroches. Orígenes medievalesde la comarca de Los Pedroches”. Enla Casa de Cultura, dentro de las acti-vidades del verano cultural organiza-das por el Ayuntamiento de Pedroche.

4. Público

Debido a los trabajos que se es-tán realizando, las visitas de públicohan quedado suspendidas durantetodo el año. Únicamente se ha permi-tido el acceso al museo a los colabo-radores que han prestado voluntaria-mente asesoramiento al museo. Ade-más, se han atendido las consultasde diferentes investigadores, como serecoge en el apartado correspondien-te de esta misma memoria.

De cara al próximo año, se prevémantener como un servicio activo delmuseo la atención a los investigado-res. En cuanto a las visitas del públi-co en general, éstas quedarán sus-

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pendidas hasta la finalización de lasobras, aunque tenemos la intenciónde presentar el proyecto de museomediante una exposición temporal, enla que naturalmente sí se contempla-rían las visitas públicas.

5. Documentación de las coleccio-nes

El sistema de documentación delos fondos conservados en la antiguaCasa-Museo Posada del Moro pre-sentaba múltiples carencias. A pesarde ello, la redacción del inventariogeneral de fondos, tal y como se pre-sentó adjunto al proyecto de museo,se realizó intentando respetar en todolo posible la información conservadaen el archivo del museo. A fines delaño 2005 se habían localizado y re-gistrado un total de 6.389 piezas, for-mándose un archivo de imágenesdigitalizadas que contenía 4.483 fo-tografías. Durante el año 2006 se con-tinuaron los trabajos de documenta-ción, llegando el inventario a los12.490 objetos y aumentando el nú-mero de fotografías hasta las 7.167.Se ha realizado el diseño preliminarde una base de datos que ha servidopara iniciar la catalogación de la co-lección. Para facilitar los trabajos, seestá utilizando un cuadro general declasificación de fondos que se some-te a constante revisión durante el pro-ceso de trabajo con las colecciones.Los campos incluidos en la base dedatos son los siguientes:

1. Inventario general.a. Núm. inventario.b. Objeto.c. Descripción.d. Materia.

e. Dimensiones.f. Peso.g. Observaciones a inventario.h. Procedencia.i. Forma de ingreso.

2. Catálogo sistemático.a. Edad.b. Fecha.c. Cultura.d. Sección.e. Serie.f. Escuela, taller, autor.g. Técnica.h. Observaciones a catalogación.i. Bibliografía:

i. Publicado en:ii. Paralelos.iii. Bibliografía complementaria.

3. Conservación – Restauración.a. Estado de conservación inicial.b. Fecha intervención.c. Realizada pord. Tratamiento.e. Estado actual.f. Observaciones conservación.

4. Referencia topográfica.

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De todos los campos, inicialmen-te se han cumplimentado únicamen-te los necesarios para la identificacióny localización de las piezas, es decir,número de inventario, objeto y refe-rencia topográfica. Además, aquellaspiezas para las que ha sido posiblerecuperar información sobre proce-dencia y forma de ingreso en el mu-seo también incluyen estos campos.Posteriormente, a medida que avan-zan los trabajos, las fichas se vancompletando con materia, dimensio-nes y peso, información bibliográficay otros. En cualquier caso, y como yase ha señalado, la gran carga de tra-bajo ha provocado que estas tareasde catalogación sistemática avancenmás lentamente.

Para las labores de catalogaciónresulta de gran importancia contar conuna biblioteca especializada. Por des-gracia, la antigua biblioteca del mu-seo presentaba múltiples carencias.En líneas generales, podemos afirmarque faltaban tanto obras de referen-cia básicas como bibliografía especia-lizada. Durante el año 2006 se ha co-menzado a organizar la biblioteca,sumando a los títulos ya disponiblesen el museo otros que se han adquiri-do y una serie de artículos recopila-dos de diferentes revistas, con los quese está formando un archivo bibliográ-fico básico. En esta recopilación haresultado muy interesante la posibili-dad que ofrecen algunas revistas es-pecializadas de disponer de artículosen formato digital. Los fondos biblio-gráficos resultantes de este trabajoservirán de base para la formación deuna biblioteca científica que no sóloestá destinada a apoyar las tareas de

documentación de las colecciones,sino que será finalmente puesta alservicio de los investigadores y delpúblico en general.

Paralelamente a los trabajos dedocumentación de las colecciones, seha comenzado a realizar una primeraselección de piezas susceptibles deintegrarse en la futura exposición per-manente. De esta forma se facilitanlos futuros trabajos de ordenación dela exposición y diseño de vitrinas ycontenedores expositivos.

De todo el conjunto de piezas con-servadas en el museo, se ha debidotratar de manera especial el grupo de“cerámicas tartésicas procedentes deMonte Horquera”, por ser el museodepositario temporal de las mismas ala espera de que la Dirección Gene-ral de Museos dicte resolución defini-tiva respecto a las mismas. Este con-junto fue objeto de un estudio publi-cado en forma de libro por José Anto-nio Morena López (Las cerámicas tar-tésicas con decoración incisa ydigitada del Monte Horquera –NuevaCarteya, Córdoba-. Córdoba, 2000).A falta de información específica enel archivo del museo, debemos recu-rrir a esta publicación para intentarreconstruir los datos esenciales delhallazgo de este conjunto. SegúnMorena, quien maneja datos ofrecidospor Esteban Márquez, el conjuntohabría sido fruto de un hallazgo ca-sual en el Monte Horquera, en térmi-no municipal de Nueva Carteya (Cór-doba). Las piezas habrían sido pues-tas al descubierto tras unas fuertes llu-vias, siendo recogidas por unosaceituneros que trabajaban en el lu-

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gar. Nada indica sobre las circunstan-cias de su posterior recogida por par-te de Esteban Márquez y de su ingre-so en el museo.

Ante la especial situación en quese encuentran estas piezas, no hansido incluidas en el programa de con-servación y restauración de las colec-ciones del Museo puesto en marchadurante este pasado año, ni tampocose ha procedido a estudiarlas en pro-fundidad. El 23 de agosto de 2005 so-licitamos a la Dirección General deMuseos que dichas piezas se queda-ran en nuestro museo, sin que hastala fecha hayamos recibido notificaciónde resolución definitiva.

Durante los procesos de ordena-ción y catalogación de las coleccio-nes, como suele suceder en la mayor

parte de los museos, y más aún enlas colecciones particulares, hemosdetectado la presencia de una parte,mínima pero significativa, de falsifica-ciones arqueológicas. En el caso denuestro museo, este problema habíasido magnificado por la opinión gene-ralizada entre distintos sectores tantoprofesionales (arqueólogos, historia-dores...) como de visitantes y vecinosdel museo, entre los que se habíaextendido la idea de que muchas delas piezas conservadas eran simplesfalsificaciones.

Esta idea estaba sustentada en lapropia organización de la exposición,que destacaba especialmente colec-ciones como la cerámica supuesta-mente griega, la escultura de broncede Dionisos y, fundamentalmente, el

Dionisos. Escultura de bronce supuestamen-te romana

Vista de una de las salas del antiguo museo,en la que destaca de forma especial lapresencia de piezas arqueológicas deautenticidad dudosa

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conjunto escultórico que se presen-taba como procedente de Riotinto, to-dos ellos formados por piezas de du-dosa autenticidad. Sin embargo, unanálisis inicial de los objetos nos hapermitido comprobar que las falsifica-ciones son sólo una parte mínima dela colección. De hecho, el avance delos trabajos de estudio de las colec-ciones y los tratamientos de conser-vación y limpieza de las piezas hanconfirmado esta idea, documentándo-se la presencia de un gran número deobjetos de indudable interés tanto his-tórico como artístico. En este momen-to estamos ya en disposición de co-menzar el diseño de una exposiciónpermanente que contará con piezasmuy significativas para todos los pe-ríodos históricos abarcados por elmuseo, que se conservaban sin ex-poner (una mínima parte) u ocultas envitrinas absolutamente sobrecargadasde materiales (la mayoría) y en las quedestacaban las falsificaciones, casisiempre colocadas muy a la vista delvisitante.

Una serie especialmente intere-sante, por la gran difusión que habíarecibido, es la formada por las 64 pie-zas que supuestamente habrían apa-recido en los años 70 en la zona mi-nera de Riotinto. Es un conjunto cuyaautenticidad ha sido seriamente pues-ta en duda, aunque también defendi-da con vehemencia, esencialmentepor el fallecido Esteban Márquez.Para intentar aclarar la situación, seha realizado un informe (como docu-mento de trabajo de carácter interno)en el que se recopila la informacióndisponible en el archivo del museo y

en publicaciones de diversa índole,para realizar después un estudio crí-tico de todo ello.

Este informe no habría sido posi-ble sin la ayuda prestada por diferen-tes especialistas con los que el mu-seo se ha puesto en contacto. Unos,colaboradores habituales del museoque han visto las piezas in situ. Otros,especialistas en diversas disciplinasque han accedido a ofrecernos unasopiniones muy autorizadas sobre eltema. Entre otros, han tenido la ama-bilidad de contestar a nuestras con-sultas ofreciéndonos su opinión laDra. Inmaculada Palomo, ProfesoraTitular del Departamento de Minera-logía y Petrología de la Universidadde Granada, el Dr. José Sandoval, ca-tedrático de Paleontología de la Uni-versidad de Granada (y uno de los in-vestigadores con mayor prestigio in-ternacional en su disciplina), el Dr.José María Luzón Nogué, Catedráti-co de Arqueología de la UniversidadComplutense de Madrid, gran cono-cedor de la arqueología de la provin-cia de Huelva, el Dr. Manuel BendalaGalán, Catedrático de Arqueología dela Universidad Autónoma de Madrid yel Dr. Ramón Corzo Sánchez, Profe-sor Titular del Departamento de His-toria del Arte de la Universidad deSevilla, ex director de los museos deCádiz, Casa de Murillo y ConjuntoArqueológico de Itálica. Falta aún porrealizar un estudio individualizado decada una de las piezas, pero este in-forme nos sirve para conservar unifi-cada y relacionada toda la informa-ción disponible hasta hoy de este con-junto.

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6. Conservación-Restauración

a. Inmuebles

El 19 de octubre de 2005, la Fun-dación PRASA encargó el proyecto deobra para construir un nuevo edificiodestinado a albergar el museo al es-tudio de arquitectura de D. RafaelToscano. Las líneas maestras del nue-vo contenedor del museo fueron ex-puestas ya en el Proyecto de Museoque ha sido recientemente aprobadopor la Dirección General de Museosde la Junta de Andalucía.

Paralelamente al desarrollo del di-seño arquitectónico, desde el museohemos avanzado en el diseño básicode contenidos (primera selección depiezas que pueden integrarse en laexposición permanente, definición deusos de los diferentes espaciosexpositivos...).

El proyecto básico quedó definiti-vamente elaborado en diciembre de2006, siendo presentado para su vi-

sado por el Colegio de Arquitectosdurante los primeros días de enero de2007. Los arquitectos Rafael e Igna-cio Toscano y el director del museorealizamos una primera presentacióndel proyecto a los representantes delAyuntamiento de Torrecampo. En pri-mer lugar, se presentó al alcalde, An-drés Pastor, y seguidamente a los re-presentantes de los diferentes grupospolíticos con representación munici-pal: Justo Romero Campos (PSOE),Elena Santofimia Ruiz (PP), Cándidodel Castillo Romero (Independientes)y Mª Cruz Sánchez Cortés (GrupoMixto).

Junto a la construcción de unaserie de edificaciones de nueva plan-ta, el proyecto contempla la conser-vación integral de la Posada del Moroy el edificio anexo que servían de sedeal antiguo museo. En el proyecto deejecución actualmente en redacciónse contemplarán con mayor detalle lasmedidas destinadas a la conservaciónde estos edificios. Mientras tanto, es-tos espacios han quedado vacíos,

Vista exterior de la nave utilizada como almacén

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para facilitar tanto los estudios previoscomo los posteriores trabajos en losmismos.

Para permitir el inicio de los traba-jos de restauración de la antigua sededel museo y construcción de los edifi-cios destinados a ampliación del mis-mo, la colección fue trasladada a unalmacén temporal que ha sido ne-cesario habilitar para ese efecto. Den-tro del mismo se han delimitado tresáreas principales:

1. Almacén de piezas. Consta delos siguientes espacios:

• Estanterías metálicas para cajas(8 líneas de 6 módulos con 5 baldas).En cuanto a las cajas, conforme avan-zan los trabajos de conservación yrestauración se están sustituyendo lasiniciales cajas de cartón por otras deplástico adquiridas a tal efecto.

• Módulo de almacenamiento detipo “peines” para cuadros. Montadopor la empresa Riobe, S.A. en 2005.Durante los primeros meses de 2006se sometió a revisión y se corrigieronerrores puntuales detectados con an-terioridad. Tras ello, se colocó unaprotección en acetato para limitar laentrada de polvo, cuidando mantenerentradas de aire suficientes para per-mitir la ventilación y evitar posiblescondensaciones de humedad, muypeligrosas para la conservación de lasobras.

• Área de almacenamiento de ma-teriales pétreos de gran tamaño. Lasobras han sido colocadas sobre paletsde fibra, para evitar los daños quepudieran ocasionar los clavos y su-perficies sin desbastar de los paletsde madera tradicionales. Todas laspiezas son fácilmente accesibles bien

paletizadas (mediante una traspaletamanual adquirida para el almacén) obien de forma individualizada (me-diante una grúa portátil que ha sidotambién adquirida para facilitar losmovimientos y traslados de piezas).

2. Taller para los trabajos de con-servación y restauración. En el prime-ro de los tramos de la nave almacénse ha dispuesto un espacio para ta-ller de restauración, al contar con bue-na iluminación natural, ventilación yespacio adecuado para estos traba-jos.

3. Área de documentación y clasi-ficación - despacho. Frente al espa-cio destinado a taller de restauraciónse ha preparado el área de documen-tación y clasificación, que cuenta congrandes mesas de trabajo y una se-rie de estanterías metálicas para laclasificación de los fondos y su orde-nación tanto antes como después derealizarse los trabajos de restauracióny conservación. Junto a este espaciose ha habilitado una zona de despa-cho, mediante la colocación de case-tas acristaladas.

Tanto la variedad de materialesconservados como la propia ubicacióndel almacén hicieron recomendable lacontratación de un servicio de controlde plagas y parásitos con una empre-sa especializada. Desde el año 2005se contactó para ello con Zoocontrol,realizándose todos los trabajos bajo ladirección del veterinario D. FranciscoGracia Coca. Las principales tareas derevisión y tratamientos de desinsecta-ción y control de plagas realizadosdurante 2006 han sido los siguientes:

• 23-24 Febrero: revisión del mo-

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biliario almacenado en la nave. El pro-cedimiento consistió en la revisión in-dividual de todos aquellos elementossusceptibles de recibir ataques de in-sectos. Se detectan determinados ele-mentos infectados con carcoma(anobium punctatum), pececillo deplata (Lepisma saccharina), escara-bajo del polvo (Líctidos) y capricorniodoméstico (Hylotrupes bajulus). Estoselementos infectados se separarondel resto y se trataron atendiendo altipo de material y al tipo de plaga. Eltratamiento insecticida se realizó me-diante brocheo, inyección y se com-pletó con un tratamiento preventivopor nebulización.

• 3 Marzo: revisión de parásitos enla nave almacén. Se realiza tratamien-to preventivo contra la aparición deratones, pulgas y moscas, especiesque, salvo la última, no habían sidopreviamente detectadas en el alma-cén. Tratamiento: colocación de tram-pas y nebulización. Al mismo tiempo,se completa el tratamiento contraxilófagos mediante colocación de apa-ratos de luz UV y trampas deferomonas.

• Posteriormente se han realizadoinspecciones periódicas, sin detectar-se anomalías dignas de ser destaca-

das. El 3 de mayo se instalaron ce-bos contra ratones tanto en el interiorcomo en el exterior de la nave. El 8de junio se revisaron los cebos,procediéndose a una pulverizacióninsecticida de carácter preventivo.Con el mismo fin, el 8 de agosto serealizó un tratamiento de nebulizacióny el 13 de agosto se renovaron ce-bos, a la vez que se procedía a la in-yección de insecticida en varias sillasen las que se detectó actividad de lacarcoma. Finalmente, el 10 de octu-bre se realizó una nueva pulverizacióninsecticida de carácter preventivo.

Además, para mejorar el control deplagas en la nave-almacén, y dada susituación en un entorno ganadero, sehan reforzado los cierres exterioresmediante suplemento metálico y sin-tético, con el objeto de dificultar elpaso de roedores y otros pequeñosanimales.

Por otra parte, las propias dimen-siones de la nave – almacén y el en-torno en el que está situada nos hanllevado a vigilar con cierto cuidado lascondiciones ambientales dentro de unprograma de conservación preventi-va. Con la ayuda de untermohigrómetro digital se ha realiza-do un estudio inicial de los diferentesespacios (almacén, peines para alma-cenamiento de pintura, zona de tra-bajo – restauración, despacho). De-bido al volumen de la nave, y a pesarde haber reforzado los cierres, no sepresenta problema alguno de ventila-ción y circulación del aire. Sin embar-go, sí se han detectado problemasderivados de una humedad relativa aveces excesiva y de una amplitud tér-Almacén temporal: interior del despacho

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mica diaria que en principio era ele-vada.

Estudiadas las causas de los au-mentos de humedad relativa, coinci-dentes con días de abundantes pre-cipitaciones, se detectaron una seriede filtraciones por las juntas de dila-tación de las placas de hormigón conlas que se construyó el almacén. Trasproceder a su sellado con gomas sin-téticas han desaparecido las manchasde humedad, a la vez que se han re-ducido considerablemente los “picos”de subida de HR en los días lluvio-sos. Sin embargo, no se ha consegui-do mantener unos niveles óptimos dehumedad, lo que nos ha llevado aestablecer un sistema de conserva-ción complementario, principalmentedestinado a proteger los objetos me-tálicos, a los que afecta en mayormedida la humedad. Una vez finali-zados los tratamientos de conserva-ción y/o limpieza de estos materiales,se envasan al vacío, en bolsasgofradas, como se explica en el apar-tado correspondiente a conservacióny restauración de las colecciones.

En cuanto a las variaciones diariasde temperatura, resultaba llamativoque, pese a una estabilidad acepta-ble en las fluctuaciones día / noche,durante algunas horas de la mañanase constataba un aumento rápido dela temperatura (hasta en 5º C.), quepoco después descendía con similarrapidez. Se pudo comprobar así quela causa estaba en la incidencia di-recta del sol en el interior de la navedurante dos horas. El problema eramuy evidente en la zona destinada aalmacén de pinturas, al llevar cubier-

ta superior metálica. Para eliminar es-tas fluctuaciones se procedió a cubrirlas ventanas de la zona de trabajo yalmacén con cortinas y estores opa-cos, fijos sobre la estructura que so-porta los peines para cuadros y móvi-les en el resto, para aprovechar la luznatural en zonas de trabajo y alma-cenamiento cuando es conveniente yno hay incidencia directa del sol.

Realizadas de nuevo las medicio-nes de temperatura, se ha compro-bado que el comportamiento generalde la nave es aceptable. Así, el díamás caluroso del verano se llegó enel almacén, entre las 19 y las 20 h., auna máxima de 32’8º C. La mínimade ese mismo día, registrada a las 8h., había sido de 29’5º C. Comproba-da la serie completa de mediciones,la amplitud térmica diaria registradaen el almacén suele estar cercana alos 3º C.

La falta de línea telefónica en elalmacén y los problemas de cobertu-ra de la red móvil nos han obligado ainstalar una antena amplificadora deseñal que permite en la actualidad nosólo la conexión telefónica sino tam-

Ejemplo de lectura ofrecida por eltermohigrógrafo digital

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bién la necesaria presencia de unpunto de conexión a internet. Tambiénse ha instalado un sistema de seguri-dad anti-intrusión en la nave, que seencuentra en un recinto cerrado y vi-gilado.

Finalmente, se debe destacar quedesde este año 2006 se ha iniciadoel control de seguridad en todos losprocesos de trabajo realizados en elalmacén del museo, a cargo de lostécnicos de prevención de riesgos la-borales del Grupo PRASA. El controlafecta a instalaciones, instrumentosy técnicas de trabajo de todo el per-sonal que presta servicios de formahabitual, temporal o incluso esporá-dica en este centro de trabajo provi-sional.

b. Colecciones

La conservación de las coleccio-nes ha sido, desde el primer momen-to, una de las preocupaciones esen-ciales tanto del museo como de supropietario, el Grupo PRASA. Lascondiciones ambientales de la antiguaPosada del Moro no eran las más idó-neas para asegurar la conservaciónde las piezas expuestas o almacena-das. Por ello, desde el primer momen-to hemos puesto un gran interés en elestablecimiento de un programa deconservación preventiva, a la hora dediseñar el nuevo edificio del museo.Además, como ya se ha comentado,la conservación preventiva también hasido una preocupación esencial en elmontaje y mantenimiento del almacéntemporal actualmente en uso.

Pero las necesidades de conser-

vación de las obras, y muy especial-mente de la colección de objetos ar-queológicos, iba mucho más allá delsiempre necesario programa de con-servación preventiva. Tanto las pocoadecuadas condiciones ambientalesdel antiguo museo como, sobre todo,la falta de tratamientos de conserva-ción previos en la práctica totalidadde las piezas hacía necesario quecualquier proyecto de trabajo con lascolecciones incluyera un proyectoamplio de conservación, por las si-guientes razones:

1. La conservación de la colecciónarqueológica es una absoluta priori-dad. Sin limpiar las piezas y realizarlos trabajos de conservación, limpie-za y restauración necesarios, la co-lección

a. No presenta una imagen dignade la exposición renovada en el nue-vo museo.

b. No está en condiciones óptimaspara asegurar su correcta conserva-ción.

2. Es necesario planificar un pro-yecto homogéneo de conservación,evitando tratamientos puntuales sobrepiezas concretas, ya que todos losobjetos necesitan tratamiento, encon-trándose en una de las siguientes si-tuaciones:

a. La mayor parte de la colecciónarqueológica no había sido limpiada,presentando en muchos casos inclu-so la tierra y concreciones fruto de supermanencia bajo tierra. Resulta ab-solutamente necesaria la limpiezaantes de su exposición. En ocasiones,incluso es necesaria la limpieza pre-via a su catalogación y clasificación.

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Además, esta limpieza contribuirá agarantizar la conservación de los ob-jetos.

b. Las piezas que habían sido tra-tadas habían recibido restauracionesmuy deficientes, realizadas con todaseguridad por personal no cualifica-do. Para recuperar las piezas, es ne-cesario eliminar reintegraciones ante-riores y realizar un tratamiento de con-servación y restauración completo.Ejemplos claros de lo dicho son losobjetos de hierro conservados en lavitrina empotrada de la antigua salade arqueología, en los que los óxidoshan reaparecido por debajo de la capade supuesta protección dada a las pie-zas, con el consiguiente peligro depérdida total de las mismas.

c. El verdadero valor (histórico yartístico) de muchas de los objetosque integran la colección arqueológi-ca del museo sólo podrá ser entendi-do tras su limpieza y posterior estu-dio.

Ante la magnitud de los trabajos yla necesidad de contar con un equi-pamiento técnico avanzado y conunos profesionales especializados ycon experiencia en este tipo de tra-bajos de restauración de piezas ar-queológicas, se optó por contratar losservicios de una empresa externa. Porel conocimiento previo tanto de los tra-bajos de la empresa como de los téc-nicos que prestan servicio en ella, yque han realizado diferentes obras enel Museo Arqueológico y Etnológicode Córdoba y en el Conjunto Arqueo-lógico de Madinat al-Zahra, nos pusi-mos en contacto con D. Jesús Serra-no, gerente de Gares, S.L., quien pre-sentó un proyecto de conservación de

la colección, con su correspondientepresupuesto. La empresa se haríacargo del montaje del taller, disponien-do de los medios técnicos y humanosapropiados para desarrollar el proyec-to.

Aceptadas las condiciones y pre-supuesto, el montaje del taller de res-tauración se realizó a partir del día 4de mayo, iniciándose los trabajos deforma continuada a partir del lunes 22de mayo. El equipo básico de trabajoha estado formado por 2 ó 3restauradores titulados y con expe-riencia, dirigidos por D. Jesús Serra-no, y contando con el asesoramientotécnico y co-dirección de la interven-ción sobre materiales metálicos de D.Carlos Costa Palacios, actualmenterestaurador en el Conjunto Arqueoló-gico de Madinat al-Zahra.

El inicio de los trabajos de conser-vación – restauración fue comunica-do por escrito a la Delegación de Cul-tura de la Junta de Andalucía, querespondió autorizando estos trabajos.Para determinar los informes sobre elproceso de trabajo que sería conve-niente presentar a esa delegación,solicité cita con la Delegada Provin-cial, primero telefónicamente (21 dejunio) y después por escrito (17 dejulio).

El objetivo fundamental de los tra-bajos era el de asegurar la conserva-ción de la totalidad de la colección delmuseo, además de realizar trabajosde limpieza y, en caso necesario, derestauración de aquellos objetos des-tinados a formar la nueva exposiciónpermanente del museo. De esta ma-

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nera, el Museo PRASA Torrecamposerá uno de los muy escasos centrosmuseísticos que contarán en su ex-posición permanente con una colec-ción arqueológica perfectamente con-servada y restaurada.

Para ello, se ha realizado un tra-bajo previo, paralelo al de clasifica-ción y catalogación de la colección,de selección de piezas museables,destinadas a la futura exposición per-manente. El resto de las piezas estánrecibiendo tratamientos de conserva-ción, pero sin realizar limpiezas másallá de las necesarias para la conser-vación ni realizar trabajos comple-mentarios de restauración.

El propio desarrollo de los traba-jos ha hecho evidente la necesidadde afinar los tratamientos de limpiezaen algunos materiales que, en princi-pio, no estaban seleccionados para laexposición permanente. Así, la inte-resante colección de hachas de pie-dra (Calcolítico – Edad del Bronce) olos martillos mineros se han limpiadoen su totalidad, ya que son materia-les que permitirán establecer un sis-tema de exposición permanente rota-tiva, además de servir de base a futu-ras exposiciones temporales diseña-das con fondos propios.

Algo similar ha sucedido con laspiezas de plomo. Salvo algunos ejem-plares, que han quedado sin limpiarex profeso, para poder ofrecer a losvisitantes la posibilidad de compararel estado en que estas piezas apare-cen en los trabajos arqueológicos con

el que ofrecen una vez restaurados,se ha procedido a la limpieza de lapráctica totalidad de la colección, porrazones similares a las comentadasen el caso de las hachas de piedra olos martillos mineros. Además, el pro-pio desarrollo de la limpieza de un tipode objetos de plomo muy numerosoen el museo, como es el caso de laspesas, tanto planas como colgantes,y la aparición en un número significa-tivo de las mismas de marcas relacio-nadas con su uso y sus relaciones depeso (fundamentalmente puntos y di-bujos incisos como líneas paralelas,espigas, etc.), y que quedaban origi-nalmente ocultas por una gruesa capade corrosión (cerusita), han aconse-jado ampliar la limpieza a la totalidadde la colección.

Durante el año 2006 se han reali-zado los tratamientos de conservación– restauración de materiales cuyosoporte es piedra y plomo. En total,se han intervenido 1.523 piezas, deellas 687 de piedra y 836 de plomo.Además, se ha planteado el estudiobásico para la conservación y restau-ración de los bronces y otros meta-les, trabajos que se acometerán des-de comienzos del año 2007, para fi-nalizar con cerámica, vidrio y otrosmateriales.

A continuación se incluye una me-moria resumida de restauración demateriales pétreos y plúmbeos, queha sido redactada por el equipo derestauradores que han trabajado enel museo durante este período, conla coordinación de D. Jesús Serrano.

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Resumen de los tratamientos enmateriales pétreos

La finalidad de cualquier tratamien-to es devolver las características ori-ginales y proteger la obra de arte dela acción de las causas de deterioro.Se debe eliminar toda materia extra-ña al material y reintegrarle sus pro-piedades. Podemos encontrarnos conmultitud de factores de alteración enla obra, tanto los producidos por lapropia naturaleza del material comolos que se dan por causas externas ala obra, como por ejemplo lo natura-les, es decir, la climatología, el medioambiente, los agentes biológicos o losantropogénicos.

Las obras de arte de naturalezapétrea suelen estar o haber estado ex-puestos a la intemperie y se deterio-ran a través de siglos por causas na-turales, que van contribuyendo al pro-ceso gradual de envejecimiento y de-terioro, que aumenta progresivamen-te. Y uno de los principales agentesde deterioro son los microorganismosque crecen sobre estos materiales yque son capaces de generar sustan-cias que lo alteran irreversiblemente;es el llamado biodeterioro.

Las etapas más importantes quese realizan en una intervención sepueden concretar en: limpieza, con-solidación y protección.

1. Limpieza

Tiene como objetivo eliminar de lasuperficie de la obra la suciedad y losproductos nocivos, es decir, aquellosque aceleren su deterioro. También

debe mejorar la percepción estéticade la obra, procurando acercarla a laque tenía originalmente. Es una de lasetapas más importantes ya que enocasiones es la única que se lleva acabo. La elección del tipo de limpiezaha dependido fundamentalmente deltipo de suciedad a eliminar, de lascaracterísticas del material y de suestado de conservación. Ha sido ha-bitual la utilización de varios métodos.

Tipos de limpieza:

Con agua. Es el método de lim-pieza más simple. Con él se intentadisolver los componentes solubles yablandar los que no lo son, para ter-minar arrancando la suciedad conmedios mecánicos suaves.

Mecánica. Se emplea energía me-cánica para separar la suciedad delmaterial a limpiar. La limpieza mecá-nica sencilla es la que se hace manual-mente con herramientas como el bis-turí, espátulas o lijas; o con instrumen-tos accionados eléctricamente pero depequeñas dimensiones y perfectamen-te controlables, como pueden ser elmicro torno o el micro cincel.

Basa parcialmente limpiada con láser (mitadizquierda)

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Química. Se basa en utilizar pro-ductos químicos solubles en agua quereaccionan con los compuestos queforman las costras para poderlos eli-minar más fácilmente. Normalmentesuelen aplicarse mezclados con unapasta absorbente que facilite el con-tacto con la suciedad e impida la eva-poración del agua. Se retira esta pas-ta limpiando con agua y mecánica-mente, comprobando que se eliminatodo resto de limpiador.

La limpieza química basada enAgentes básicos resulta efectiva encalizas, mármoles y morteros. Entreellas se encuentra una mezcla deno-minada papeta AB57, compuesta debicarbonato de amonio, bicarbonatode sodio, sal bisódica (EDTA), biocida,carboximetil celulosa y agua. Se reti-ra con varios lavados y cepillando, yde este modo se eliminan las salesbásicas nocivas que podrían perma-necer en las piedras. Es recomenda-ble especialmente para la eliminaciónde concreciones calcáreas enrecubrimientos de poco espesor ycierta dureza.

Con láser. Puede considerarsecomo un proceso físico, no mecáni-

co. Se basa en la absorción por partede la suciedad de pulsos de luz cohe-rente (los fotones del haz tienen lamisma longitud de onda y están enfase, es decir, coinciden los máximosy los mínimos de las ondas) de granenergía, lo cual da como resultado laevaporación del material que forma lasuciedad; este método se denominafotoablación. Cuando queda al des-cubierto la piedra, normalmente decolor claro, la absorción de energíacae a niveles más bajos y el procesose para.

Las ventajas principales de estemétodo son la escasa o nula agresi-vidad física, su elevada selectividad,la ausencia de contacto con la piedray la práctica inexistencia de mediosadicionales innecesarios (agua oabrasivos) evitando así daños porhumedad o abrasión.

Con ultrasonidos. Se empleapara el tratamiento de costras sin cau-sar daño a la piedra subyacente. Lalimpieza se realiza mediante apara-tos capaces de transmitir vibracionesdesde un emisor a la pieza. Es un ins-trumento de precisión muy útil en ellevantamiento de capas de suciedad.

Tratamientos biocidas. Dentro dela limpieza incluiremos también lostratamientos biocidas. La eficacia deestos tratamientos dependerá delmétodo y los productos empleados,pero hay que recalcar que los orga-nismos pueden volver a crecer si lascondiciones ambientales son favora-bles. Entre los muchos tipos de trata-mientos biocidas está el método quí-mico, con muchas variedades. Estos

Limpieza mecánica de hacha de piedra

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tratamientos deben tener elevada efi-cacia contra los agentesbiodeteriorantes, nula interferenciacon los materiales constitutivos de lapiedra, baja toxicidad para la salud ybajo riesgo de contaminación ambien-tal.

La modalidad de aplicación depen-derá también de varios factores comoel material constitutivo de la obra, suestado de conservación, el organis-mo a eliminar, su entidad y difusión,así como el tipo de producto elegido.Los métodos más comunes de apli-cación son la pulverización y la apli-cación mediante pincel del productodiluido. Si queremos incrementar eltiempo de actuación es preferible uti-lizar compresas sobre la piedra.

2. Consolidación

Por consolidación se entiende laaplicación de un material que, al pe-netrar en profundidad en la piedra,mejora su cohesión, sus característi-cas mecánicas y la adhesión de lascapas alteradas al sustrato sano. Laaplicación de un productoconsolidante es necesaria únicamen-te cuando la piedra ha perdido cohe-

sión, y ha de introducirse un materialque consiga la unión entre los granosminerales que han quedado sueltos yla adherencia entre la capa alteraday la sana.

Uno de los principales métodos deconsolidación es precipitar sílice, pro-cedente de ésteres de silicona en losporos de la piedra. Su efecto final esproducir un depósito de sílice que unelos granos sueltos. El consolidantedebe ser compatible con la piedra enel aspecto químico, es decir, no pue-de afectar a su estructura cristalina.Las propiedades de la piedra consoli-dada deben ser similares a las de lapiedra sin tratar a fin de que no secreen tensiones entre la capa trataday el sustrato interno.

3. Protección

Sólo se ha aplicado en caso de ne-cesidad y para evitar futuras posiblescausas de deterioro.

Resumen de los tratamientos enmateriales plúmbeos:

1. Estado de conservación

En general, las piezas de plomopresentan un estado de conservaciónmuy bueno. El principal deterioro semanifiesta en la gruesa capa de co-rrosión y tierras que, aun no alteran-do la estabilidad de las piezas,distorsionan la visión del soporteplúmbeo. Las piezas de gran formatopresentan además numerosas grietasy roturas causantes, a veces, de pér-didas de material.

Tratamiento biocida

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2. Criterios y objetivos de la in-tervención

La finalidad de cualquier tratamien-to es devolver las características ori-ginales y proteger a la obra de artede la acción de los agentes de dete-rioro. En la metodología de limpiezaaplicada a las colecciones de plomose ha trabajado bajo este criterio co-mún siempre y cuando la intervenciónvaya encaminada a una correcta lec-tura de todas las piezas. Así pues, lasnecesidades en piezas tales comoamuletos, talismanes y pesas reque-rían niveles de limpieza mayores paradejar al descubierto inscripciones ygrafismos de interés documental;mientras que en piezas de carácterfuncional como tuberías, planchas yrecipientes, el grado de limpieza hasido menor, dejando ver el materialplúmbeo.

El objetivo, en definitiva, ha con-sistido en eliminar cualquier depósito

que alterara la visión del material ori-ginal y devolver la estabilidad estruc-tural a aquellas piezas que lo necesi-taban.

1. Metodología

Para alcanzar estos objetivos lospasos realizados han sido los siguien-tes:

Limpieza de depósitos.Reintegración estructural y

cromática.Protección final.

1.1 Limpieza

En el caso de los metales, convi-ven los depósitos de naturaleza ex-terna propios del entorno geofísico enel que han sido hallados, junto con losproductos de la corrosión producidapor el propio metal. En estas piezasde plomo, los depósitos superficialesmás comúnmente encontrados hansido tierras de naturaleza arcillosa,

Talismán de plomo andalusí, antes y después de su limpieza

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carbonato básico de plomo o cerusitay óxido de plomo.

Tipos de limpieza.a) Agua: cepillado con agua para

disolver tierras adheridas.b) Abrasiva: por abrasión me-

diante la presión controlada demicroesferas de vidrio conmicroabrasímetro para reducir las ca-pas más gruesas de cerusita.

c) Química: resinaintercambiadora de iones (amberlite)disuelta en agua desmineralizadapara la eliminación de carbonato bá-sico de plomo. Se aplica mediante in-mersión en piezas de pequeño me-diano formato o como papeta de ma-yor consistencia en las de gran for-mato.

d) Ultrasonido: levantamiento decostras de cerusita o para apurar lalimpieza puntualmente; ya que el lá-piz de ultrasonido es una herramien-ta de gran precisión que apenas dañael material subyacente.

e) Láser: fotoablación de depósi-tos de origen calcáreo. Es de gran uti-lidad para apurar al máximo la limpie-za en zonas delicadas y evitar dañosen el plomo.

1.2 Unión de fragmentos

Los fragmentos desprendidos ocon peligro de desprendimiento seunen con adhesivo nitrocelulósico enpiezas de pequeña factura, y con re-sina epoxi 121 aquellas que necesi-ten mayor resistencia mecánica.

1.3 Reintegración estructural ycromática

El plomo es un material muy dúctily maleable; por este motivo, es muy

Limpieza mediante resina intercambiadora deiones

Limpieza de objetos de plomo medianteabrasión con microesferas de vidrio-microabrasímetro- (arriba) y ultrasonidos(abajo)

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frecuente encontrar deformaciones yroturas, sobre todo en piezas de granformato. De este modo, para evitarnuevas roturas con la consecuentepérdida de material original y así de-volver la estabilidad física a la pieza,ha sido necesaria la eliminación dedeterminadas deformaciones y la con-solidación de grietas y lagunas me-diante resina epoxídica reforzada conmalla de fibra de vidrio.

Estas lagunas y grietas se ento-nan cromáticamente con pigmentos albarniz imitando el color del plomo cir-cundante mediante un punteado.

1.4 Protección

Todas las piezas se protegen conresina acrílica a muy baja concentra-ción, creando una fina capa que lasaislará de futuros agentes de deterio-ro. Aún así, se deberán conservar en

una atmósfera lo más estable posiblehasta su futura musealización.

Proyecto inicial de tratamientopara las piezas de bronce

- Limpieza de concreciones, tie-rras y arcillas: para la eliminación deestos depósitos se utilizarán tantomedios mecánicos (bisturí, lápiz deultrasonidos o fibra de vidrio) comomedios químicos (baños en disolucio-nes de ácido cítrico o polifosfatos).Normalmente los medios químicosnecesitan del complemento de losmecánicos para conseguir buenosresultados.

- Eliminación de productos decorrosión activos: el tipo de trata-miento a aplicar depende del tipo deataque que presente la pieza. Así,para ataques por picaduras se proce-derá a eliminar el cloruro con medios

Imagen ofrecida por los glandes de plomo antes (izquierda) y después de su limpieza (derecha)

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mecánicos taponando luego con óxi-do de plata. Para ataques más fuer-tes y/o generalizados se usarán va-pores de amoniaco o tratamiento me-diante una mezcla de agua/glicerina /agar-agar.

- Inhibición de la corrosión: tra-tamiento preventivo de la corrosióncon baños en benzotriazol diluido enalcohol.

- Protección final: resina acrílicadiluida en acetona.

- Condiciones de almacena-miento: debido a las característicasespeciales de los materiales metáli-cos y a la imposibilidad de mantenerunas condiciones climáticas totalmen-te controladas en el almacén tempo-ral (como ya se ha comentado, la tem-peratura se muestra muy estable, pre-sentándose los problemas principalesal intentar controlar la humedad rela-tiva), es importante prever un siste-ma de almacenamiento adecuadopara estas piezas una vez interveni-das. La opción más utilizada en lamayoría de los museos hasta estosúltimos años ha sido la de intentarcontrolar las fluctuaciones de hume-dad relativa en el interior de los con-tenedores (normalmente cajas deplástico), que debían ser lo más es-tancos que fuera posible y dotados deun desecante químico (gel de síliceo, más recientemente, productos másdesarrollados como art sorb).

Sin embargo, esta solución no estáexenta de problemas. El principal, queel sistema no garantizaba un funcio-namiento perfecto en cualquier con-

dición: las perlas de art sorb puedensolucionar el grave problema de lanecesaria regeneración en horno delgel de sílice, pero la apertura de loscontenedores para inspección en unambiente húmedo limita, e inclusopuede llegar a eliminar, la capacidadde actuación de estos productosdesecantes. Así, es necesario inspec-cionar con frecuencia el estado deconservación de los objetos para de-tectar a tiempo cualquier reacción nodeseada, pero la propia tarea de ins-pección está limitando la eficacia detodo el sistema.

Hemos tenido conocimiento de ex-periencias recientes de envasado alvacío de materiales metálicos de ori-gen arqueológico para mejorar suscondiciones de conservación. El fun-cionamiento teórico del sistema essimple: eliminando el oxígeno, elimi-namos la posibilidad de reactivaciónde procesos de oxidación. Envasadasal vacío en bolsas estancas y resis-tentes, las piezas puedenalmacenarse en unas óptimas condi-ciones para su conservación. Trasrealizar diferentes pruebas, y compro-bar sus buenos resultados, este hasido el sistema elegido para el alma-cenamiento temporal de las piezas,que serán envasadas al vacío y colo-cadas en cajas de plástico.

Al realizarse el almacenamiento enun contenedor estanco (bolsas sella-das al calor), el propio proceso de en-vasado se realizará en unas condicio-nes climáticas adecuadas, tanto detemperatura como de humedad. Lautilización de un sistema de climati-zación con deshumidificador en el in-

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terior del despacho de trabajo nospermite disponer de esas condiciones:temperatura constante y humedadrelativa que, tras realizarse diferentesmediciones, se puede mantener lige-ramente por debajo del 40 %. Paraevitar los posibles problemas ocasio-nados por la presión ejercida por labomba de vacío sobre los objetos osobre partes móviles o salientes, seutilizarán materiales amortiguadorescon diferente grado de resistencia yflexibilidad, como papel de seda (mu-selina) libre de ácidos y cloro, espu-ma de polietileno en planchas y en filmflexible y rellenos de poliestireno lige-ro.

7. Gestión de fondos

a. Incremento de colecciones

Durante el año 2006 no se ha pro-ducido incremento en las colecciones,ni en forma de ingresos ni de depósi-tos. El incremento de piezas inventa-riadas ha estado ocasionado única-mente por los avances en el procesode estudio y catalogación de la colec-ción.

b. Movimientos de fondos

En cuanto al movimiento de fon-dos, tampoco se han producido du-rante el año 2006 salidas de fondoscon carácter temporal ni permanen-te, ni ha participado el museo conpréstamo de fondos en exposicionestemporales. Lo que sí se ha produci-do es un importante movimiento in-terno, que ha supuesto el traslado dela colección del museo desde la Po-sada del Moro hasta el almacén tem-

poral habilitado en las proximidadesde Torrecampo.

La totalidad de la colección se hatrasladado desde el edificio de la Po-sada del Moro, dentro del casco ur-bano de Torrecampo, hasta la navehabilitada como almacén temporalmientras se proyecta y ejecuta la am-pliación del museo.

La primera fase del traslado serealizó, previa autorización de la De-legación Provincial de la Consejeríade Cultura y comunicación al Ayunta-miento de Torrecampo, en el mes deoctubre de 2005. Se retiraron en esemomento objetos que habían perma-necido expuestos en la llamada “salade arqueología”, que no presentabalas condiciones idóneas de conserva-ción preventiva. El 10 de enero de2006 comenzó la segunda fase del

Caja preparada para transporte

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traslado de fondos, que terminaría el27 del mismo mes. En ese momentoestaban trasladadas todas las cajasy la pintura y escultura. Sólo queda-ban las piezas que, por su peso, ha-cían necesario el uso de maquinaria.Este último traslado se realizó entrelos días 23 y 24 de marzo de 2006,quedando así completamente vacíade objetos la Posada del Moro, sin quese hayan producido incidencias dig-nas de mención.

Culminado el traslado, se proce-dió a la reorganización general delalmacén, quedando las cajas de ma-teriales localizadas y accesibles parafacilitar los siguientes trabajos de do-cumentación y restauración. Una vezrealizados los tratamientos de conser-vación, las piezas iránalmacenándose en las nuevas cajasde plástico adquiridas a tal efecto.

8. Investigación

a. Proyectos o actividades depersonal propio

En cuanto a la investigación inter-na, los trabajos se han centrado fun-damentalmente en la ordenación, cla-sificación y catalogación de la colec-ción y con los trabajos previos parapreparar los tratamientos de conser-vación y restauración. Los estudioshan sido realizados por el director delmuseo, que ha contado con la cola-boración tanto de los restauradores deGares, S.L. como de una serie decolaboradores externos del museo.Entre los trabajos realizados puedendestacarse los siguientes:

• Estudio inicial y clasificación dela documentación del museo. Se harealizado una primera ordenación delarchivo del museo, y se han iniciadolos trabajos de clasificación del archi-vo fotográfico. Estos trabajos han sidorealizados con la colaboración deEsther Cortés Bueno.

• Revisión, ordenación y clasifica-ción de minerales y fósiles. Se ha tra-bajado sobre un número importantede piezas, tanto las que se encontra-ban expuestas en la antigua Casa-Museo como las almacenadas en ca-jas sin clasificar. Estos trabajos hanservido para iniciar el planteamientogeneral de la nueva exposición per-manente, cuyo contenido se definiráen los próximos meses. En estos tra-bajos ha resultado fundamental laayuda prestada por el geólogo Anto-nio María Cabrera Calero.

• Definición inicial del proyectoexpositivo de los espacios dedicadosa medio natural (jardín trasero y es-pacios internos). Únicamente se hancomenzado a definir aquellos aspec-tos que podrían ser relevantes a lahora de ultimar el diseño arquitectó-nico, estableciéndose el discurso bá-sico que se pretende articular en es-tos espacios. Este trabajo ha sido rea-lizado con el asesoramiento de Pe-dro López Nieves.

• Ordenación y estudio inicial de lacolección documental del museo. Enel caso de los documentos históricos,ha resultado de gran ayuda la publi-cación realizada por R. González Ga-mito. En cuanto a las cartas autógra-fas de Juan Ramón Jiménez, se ha

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tomado como base el artículo de Joa-quín Criado Costa. Los trabajos deordenación y documentación han sidorealizados por Esther Cortés Bueno.

• Estudio y clasificación de los ma-teriales arqueológicos. Realizado porel director del museo, que ha conta-do con el asesoramiento de diferen-tes especialistas: Manuel GómezLuna (objetos metálicos), GuadalupeGómez Muñoz, Ramón Corzo Sán-chez, José Luis del Pino García, Ra-fael Carmona Ávila, Jerónimo Sán-chez Velasco, María Dolores LunaOsuna y Fernando Penco Valenzue-la.

• Estudio previo de materiales decara a los trabajos de conservación yrestauración. Por su carácter técnico,estos estudios han sido realizados ensu mayor parte por el equipo de res-tauración de la empresa Gares, S.L.En general, podemos dividir estos tra-bajos en tres fases consecutivas:

1. Clasificación general de la co-lección en función de las necesidadesbásicas de conservación,individualizándose las piezasmuseables y aquellas que presentanproblemas de conservación.

2. Estudio previo general y deter-minación de las necesidades de con-servación y restauración. Esta laborha sido realizada fundamentalmentepor los dos directores de la interven-ción, Carlos Costa y Jesús Serrano,antes de iniciarse cada uno de los blo-ques en los que se ha dividido el tra-bajo (piedra – plomo – bronces y otrosmetales – cerámica y vidrio – otrosmateriales).

3. Estudio particularizado de cada

una de las piezas antes del inicio deltratamiento, y seguimiento pormeno-rizado del proceso para cada una deellas. Estos trabajos han sido realiza-dos por las restauradoras que han tra-bajado en el proyecto de restauración.

b. Investigación externa

A pesar de encontrarse temporal-mente cerrado al público por obras,nuestra intención ha sido desde elprimer momento que el centro pudie-ra cumplir todas las funciones habi-tuales de un museo, a excepción dela muestra pública de una exposiciónpermanente. Por ello, hemos trabaja-do para facilitar, en la medida de nues-tras posibilidades y teniendo en cuen-ta la dificultad que ha supuesto el tras-lado al almacén temporal y el trabajode documentación y conservación delas colecciones, el acceso a los fon-dos del museo a todos aquellos inves-tigadores que lo han solicitado.

Durante el año 2006, las consul-tas de investigadores atendidas porel museo han sido las siguientes:

• Dª Carmen Hernández-PinzónMorena, sobrina-nieta y representan-te de los herederos de Juan RamónJiménez. Se puso en contacto con elmuseo para confirmar la autenticidady propiedad de las cartas de JuanRamón a Timoteo Orbe, copia de lascuales habían obtenido tiempo atrásde Esteban Márquez. Confirma la pu-blicación de estos documentos en elvolúmen I del Epistolario de Juan Ra-món Jiménez, que ha sido editado porla Residencia de Estudiantes a finesdel presente año (ver bibliografía).

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• D. Rafael Carmona Ávila, direc-tor del Museo Arqueológico Municipalde Priego de Córdoba. Solicita infor-mación sobre talismanes de plomocon inscripciones islámicas conserva-dos en el museo, para un estudio ge-neral sobre este tipo de piezas en losmuseos andaluces. Se le remite in-formación documental y fotográfica.

• Dr. Alberto Canto. Se le envíanfotografías de los dinares andalusíesy monedas de oro visigodas conser-vadas en el museo.

• El Dr. Armin Stylow, especialistaen epigrafía latina del Instituto Arqueo-lógico Alemán y D. Rafael Fronchoso,especialista en numismática andalu-sí, han solicitado información sobrepiezas de su interés, ofreciéndose acolaborar con el museo en su estudio/ catalogación. Se les ha comunicadoque les enviaremos información cuan-do se haya procedido a la limpieza deestas piezas, para mejorar así susposibilidades de lectura.

Por otra parte, también se han con-testado consultas particulares sobrediferentes temas, que en principio noestán directamente relacionados conla colección del museo, aunque sí consu ámbito temático. Algunas de ellasno han podido ser solucionadas direc-tamente desde el museo, aunque seha contestado para orientar a los in-teresados en sus investigaciones. Hasido el caso de D. Ángel Ruiz (títulode ciudad de Pozoblanco), Dª MartaVaquerizo (obras de arte orientales),o D. Antonio Gutiérrez Nuño (informede Esteban Márquez sobre yacimien-tos de fibrolita en Málaga). Por últi-

mo, la consulta de Dª Fuensanta Gar-cía de la Torre relativa a pinturas per-tenecientes al Grupo PRASA y a laFundación PRASA se remitió a dichaFundación, ya que esas obras no per-tenecen a la colección permanente delMuseo ni se encuentran custodiadasen sus instalaciones

En otros casos, desde el museose ha podido remitir información com-plementaria a los solicitantes. Ha sidoel caso de la consulta presentada porDª Ángela Fernández Pérez de Ma-drid, con domicilio en Logroño, quesolicitó información sobre la historiade Torrecampo y su museo, al ser ésteel pueblo del que era originario supadre. El 27 de marzo le remitimosvarios artículos de Esteban Márquezy otros de los que soy autor yo mis-mo. O el de D. Antonio Merino, profe-sor de Enseñanza Secundaria y Cro-nista Oficial de Añora, que solicitó in-formación sobre Añora en la EdadMedia. Se le remitió el texto de unaconferencia que impartí en un cursode extensión universitaria de la Uni-versidad de Córdoba, inédita.

c. Publicaciones relacionadascon el museo y sus colecciones

A falta de la edición de una guíacompleta del museo, para obtener unainformación general sobre el mismohay que remitirse al artículo publica-do por Esteban Márquez en la Guíade los Museos Locales de la provin-cia de Córdoba (Córdoba, 1996, pp.223-234).

Posteriormente, la información fueampliada por el propio Esteban Már-

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quez en las memorias anuales publi-cadas en el Boletín de la AsociaciónProvincial de Museos Locales de Cór-doba (1, 2000, pp. 235-246; 2, 2001,pp. 255-261). El propio boletín dedi-có un dossier especial a título póstu-mo a Esteban Márquez (núm. 4,2004). Finalmente, en el año 2005 laprimera memoria del nuevo MuseoPRASA Torrecampo fue redactada porJuan B. Carpio (núm. 6, 2005, pp. 327-333).

El estudio de las colecciones delmuseo se ha visto reflejado principal-mente en una serie de libros y artícu-los escritos por Esteban Márquez yen trabajos de colaboradores e inves-tigadores que han aparecido en los 5números publicados de la revista “ElMuseo”. Las principales publicacionesreferidas directamente a las coleccio-nes del museo son las siguientes: 1

1. Selección de publicacionesde Esteban Márquez Triguero

- Villaralto. Su minería y arqueolo-gía. Pozoblanco, 1991 (en colabora-ción con R. Gómez Muñoz).

- Mosaicos populares del Valle delos Pedroches (Córdoba). Córdoba,1995.

- El escultor cordobés Manuel Ro-mero Ortega. Córdoba, 1995.

- “Estratigrafía del Paleozoico enla región del río Guadalmez”. En Es-tudios Geológicos, vol. XVII, 1961.

- “Nueva División del Silúrico en la

región de Almadén”. Notas y Comu-nicaciones. Instituto Geológico y Mi-nero de España. Madrid, nº 72, 1963.

- “Nuevos yacimientos del Paleo-lítico en Vallecas (Madrid)”. Notas yComunicaciones. Instituto Geológicoy Minero de España. Madrid, Nº 77,1965.

- “Sobre un nuevo yacimiento delPaleolítico en Coslada (Madrid). No-tas y Comunicaciones. Instituto Geo-lógico y Minero de España. Madrid,Nº 78, 1965.

- “Contribución al estudiometalogenético de los Pedroches(Córdoba)”. Notas y comunicaciones.Instituto Geológico y Minero de Espa-ña. Madrid, nº 82, año 1966.

- ”Fuentes antiguas sobre la mine-ría de España y, en particular, de Sie-rra Morena”. Boletín Geológico y Mi-nero. Madrid, nº LXXXI-I, año 1970(pp. 38-44).

- “Fundiciones romanas de SierraMorena” en Boletín de la Real Acade-mia de Córdoba, nº 105 (1983).

- “Minería romana de Sierra More-na” en Boletín de la Real Academiade Córdoba, nº 107 (1984).

- “Evolución de los útiles de piedraen minería antigua”, en Boletín de laReal Academia de Córdoba, nº 112(1987).

- “Piedras semipreciosas del Vallede los Pedroches (Córdoba)”, en Cró-nica de Córdoba y sus pueblos, TomoI, año 1989.

- “Un romano de Cantabria en elValle de los Pedroches”, en Crónica

1 Independientemente del valor de otros trabajos publicados por Esteban Márquez o editados enla revista “El Museo”, sólo reseñamos aquellos directamente relacionados con el estudio de lascolecciones del museo.

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de Córdoba y sus pueblos, año 1991,pp. 94-95.

- “Sepulturas antropoides del Va-lle de los Pedroches”, en Boletín dela Real Academia de Córdoba, nº 108,año 1995.

- “Pesas de plomo romanas de laBética” en Boletín de la Real Acade-mia de Córdoba, nº 132, año 1997.

- “Síntesis geológica sobre elbatolito de Los Pedroches”, en Bole-tín de la Real Academia de Córdoba,125 (1993).

- “Las pinturas esquemáticas deldolmen de El Torno. Villanueva deCórdoba”, Crónica de Córdoba y suspueblos, IV.

- “Los útiles de defensa personalde la Casa-Museo Posada del Morode Torrecampo (Córdoba)”. Boletín dela Asociación Provincial de MuseosLocales de Córdoba, 2 (2001), pp.263-272.

- “El plomo de los turdetanos en laCasa-Museo Posada del Moro”. Cró-nica de Córdoba y sus pueblos, X(2004).

- “Fondos de la Casa-Museo Po-sada del Moro de Torrecampo”. Cró-nica de Córdoba y sus pueblos, VI(2001), pp. 323-324.

- “Denarios republicanos de laCasa-Museo Posada del Moro de To-rrecampo”. Crónica de Córdoba y suspueblos, VI (2001), pp. 325-334.

- “El escultor Manuel Romero Or-tega, cordobés universal”. Crónica deCórdoba y sus pueblos, IV (1997), pp.159-160.

- “Sibulco”. Crónica de Córdoba ysus pueblos, V (1998), pp. 277 ss.

2. Artículos más destacados dela revista “El Museo” sobre las co-lecciones:

Núm. 1 (1998):Márquez Triguero, E., “El Valle de

Los Pedroches y su riqueza arqueo-lógica”. Pp. 23-27.

Galeano Cuenca, G. – Gil Fernán-dez, R., “Catálogo de los bronces ex-puestos en la Casa- Museo Posadadel Moro. Torrecampo (Córdoba)”. Pp.40-49.

Márquez Triguero, E., “La estela deguerrero de La Bienvenida (CiudadReal)”. Pp. 67-68.

Márquez Triguero, E., “Las colec-ciones únicas de la Casa-Museo Po-sada del Moro. Torrecampo (Córdo-ba)”. Pp. 71-74.

Núm. 2 (1999):Morena López, J.A., “Un conjunto

de cerámicas de época tartésica condecoración impresa, incisa y plásticaaplicada de la Casa-Museo Posadadel Moro de Torrecampo (Córdoba)”.Pp. 7-12.

Galeano Cuenca, G. – Gil Fernán-dez, R., “Apliques de sítula del Mu-seo de Torrecampo”. Pp. 14-20.

Lucena, A. – Ávila, F. – Martín,M.R., “Materiales argáricos del Museode Torrecampo”. Pp. 42-48.

Núm. 3 (2000):Criado Costa, J., “Diez cartas au-

tógrafas e inéditas de Juan Ramón Ji-ménez conservadas en el Museo deTorrecampo”. Pp. 4-7.

Márquez Triguero, E., “Tartessosen la casa-museo Posada del Moro”.Pp. 13-18.

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Menasalvas Valderas, R., “Catálo-go de cerámicas hispanomusulmanasde la Casa-Museo de la Posada delMoro”. Pp. 20-24.

Gil Fernández, R., “Dos depósitosmonetarios encontrados en el Valle deLos Pedroches (Córdoba)”. Pp. 25-28.

Márquez Triguero, E., “Tres fra-guas romanas en la Casa-Museo Po-sada del Moro”. Pp. 29-31.

Galeano Cuenca, G., “Manifesta-ciones religiosas romanas en el nortede la provincia de Córdoba. I. Docu-mentos epigráficos y escultóricos”. Pp.32-33.

Márquez Triguero, E., “La necró-polis celtibérica de Villa del Río (Cór-doba)”. Pp. 38-39.

Núm. 4 (2001):González Gamito, R., “Documen-

tos reales en la Casa-Museo Posadadel Moro”. Pp. 22-23.

Márquez Triguero, E., “Plomosmonetiformes de la Casa – MuseoPosada del Moro”. Pp. 24-27.

Menasalvas Valderas, R., “Catálo-go de cerámicas hispanomusulmanasde la Casa-Museo de la Posada delMoro, II”. Pp. 28-37.

Márquez Triguero, E., “Fósiles delas Sierras de Cabra y Carcabuey”. P.41.

Núm. 5 (2002):Daza Sánchez, A. – Llanes

Agudelo, P., “Explicacióngeoestructural del noroeste de Córdo-ba (Comarca del Guadiato – Espa-ña)”. Pp. 33-40.

Jiménez Márquez, M., “Flora y fau-na del río Guadalmez”. Pp. 41-45.

Márquez Triguero, E., “Sobre elapostolado de la Casa-Museo Posa-

da del Moro, Torrecampo (Córdoba)”.Pp. 48-49.

Márquez Triguero, E., “Precintosmineros de plomo, con marca, de laCasa-Museo Posada del Moro”. Pp.50-51.

3. Otras publicaciones sobre lascolecciones:

Serrano Serrano, V., “Bronces deépoca visigoda en el Museo de Torre-campo (Córdoba)”. Antiquitas, 10(1999), pp. 115-124.

Salmoral del Rey, R., “Numismáti-ca andalusí en la Casa-Museo Posa-da del Moro, Torrecampo (Córdoba)”.Antiquitas, 10 (1999), pp. 137-144.

Ruiz Arrebola, M.D., “Ponderalesandalusíes en la casa museo Posadadel Moro de Torrecampo”. Antiquitas,10 (1999), pp. 145-148.

Morena López, J.A., Las cerámi-cas tartésicas con decoración incisay digitada del Monte Horquera (Nue-va Carteya, Córdoba). Córdoba, 2000.

González Gamito, R., Documentosreales en la Casa-Museo “Posada delMoro” de Torrecampo (Córdoba).2001.

Kaiser, J.M., “Puntas de flecha dela Edad del Bronce en la PenínsulaIbérica. Producción, circulación y cro-nología”. Complutum, vol. 14 (2003),pp. 73-106.

Leiva Briones, F., “Puntas de fle-cha tartésicas del Valle de los Pedro-ches tipo Benamejí o Macalón presen-tes en la Casa-Museo Posada delMoro de Torrecampo”. Boletín de laAsociación Provincial de Museos Lo-cales de Córdoba, 4 (2003), pp. 369-381.

Murillo, J.F. – Morena, J.A. – Ruiz,

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M.D., “Nuevas estelas de guerreroprocedentes de las provincias de Cór-doba y de Ciudad Real”. Romula, 4(2005), pp. 7-46.

Alegre Heitzmann, A. (ed.), JuanRamón Jiménez. Epistolario, I (1898-1916). Madrid, Residencia de Estu-diantes, 2006.

Cortés Bueno, E., “Juan RamónJiménez en el Museo PRASA Torre-campo”. El Celemín, 13 (2007), pp.22-23.

Criado Costa, J., “Diez cartas au-tógrafas e inéditas de Juan RamónJiménez, conservadas en el Museo deTorrecampo (Córdoba)”. Crónica deCórdoba y sus pueblos, VI (2001), pp.109-113.

Morena López, J. A., “Un conjuntode cerámicas de época tartésica condecoración impresa, incisa y plásticaaplicada de la Casa-Museo Posadadel Moro de Torrecampo (Córdoba)”.Crónica de Córdoba y sus pueblos,VI (2001), pp. 377-391.

9. Difusión

La naturaleza de los trabajos ur-gentes realizados en el museo duran-te el año 2006, y la situación de cierretemporal de la exposición permanen-te ha propiciado que durante este pe-ríodo no se haya trabajado de formaconstante en actividades concretas de

difusión. Sin embargo, paralelamenteal desarrollo del proyecto arquitectó-nico y de los procesos de cataloga-ción y restauración de la colección, sehan comenzado a poner las bases dela futura labor de las áreas de investi-gación y difusión del museo.

En primer lugar, debemos hacermención al proyecto de imagen cor-porativa del museo. Tras llevar a cabovarias pruebas, la realización de unmanual de identidad corporativa parael museo fue encargado a Zumcreativos. Como planteamiento inicial,solicitamos un estudio para conseguiruna imagen moderna y atractiva, quefuera suficientemente diferente de laimagen corporativa del Grupo PRASAy la Fundación PRASA, pero que a lavez mantuviera una suficiente cerca-nía con las mismas para conseguiruna correcta identificación del museo.

A falta aún de concretarse la re-dacción del manual de identidad cor-porativa, en un primer momento sediseñó un sistema para el que se tu-vieron en cuenta los siguientes aspec-tos:

- Selección, como imagen repre-sentativa del museo, de un diseñosimplificado que reproduce la porta-da de la Posada del Moro.

- Diseño de un logotipo, basado en

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la combinación tipográfica, suscepti-ble de ser empleado tanto de formaindependiente como formando partede un sello que incluiría el menciona-do dibujo de la fachada de la Posada.

Para probar el resultado de estediseño inicial se ha reproducido vir-tualmente el modelo sobre diferentessoportes, además de realizarse unaprimera tirada de tarjetas de visita uti-lizando esta imagen corporativa, queestán siendo utilizadas desde el mu-seo.

a. Actividades

A pesar de que, como se ha co-mentado, durante este año no se hanprogramado actividades de difusiónpropiamente dichas, incluimos en esteapartado algunas actuaciones relacio-nadas con el inicio de un programade difusión del museo.

En primer lugar se debe destacarla continuación del Grupo de Trabajocreado en el Centro de Profesores“Sierra de Córdoba” para prestar ase-soramiento didáctico a la dirección delmuseo desde las primeras fases delproyecto de museo. Además de dife-rentes contactos puntuales, se hancelebrado tres reuniones generales decoordinación en Torrecampo (1 de fe-brero) y Pozoblanco (8 de febrero y23 de noviembre).

La empresa de reproducciones enpiedra Montero culminó con tres visi-tas (22 y 24 de febrero y 1 de marzo)la elaboración de los moldes para lareproducción de una serie de cabe-zas pertenecientes al grupo supues-

tamente procedente de Riotinto, des-tinadas a la ornamentación de unaserie de espacios públicos en una ur-banización que promueve el GrupoPRASA en la provincia de Huelva.

Esta misma urbanización cuentacomo logotipo con un diseño basadoen los perfiles de la hebilla tartésicanúm. reg. 3.136, de la colección denuestro museo. Se realizaron diferen-tes fotografías de esta pieza con elobjeto de diseñar un modelo de llave-ro de plata – bronce basado en la mis-ma. A la vez que supone una formade promocionar y difundir el museo através de actuaciones de empresasdel Grupo PRASA, este diseño sirvepara definir la futura línea de actua-ción del museo, que podrá contar ensu tienda con reproducciones basa-das en algunas de las obras expues-tas.

El museo ha colaborado con el

Núm. Reg. 3.136. Hebilla de bronce antes desu restauración

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Ayuntamiento de Torrecampo prestan-do vitrinas de la antigua exposiciónpermanente para el montaje de unaexposición temporal sobre la historiade la escuela en Torrecampo, que tuvolugar en la Caseta Municipal duranteel mes de agosto, y para el stand dela localidad en la “Feria de los Munici-pios”, celebrada en la sede de la Di-putación Provincial de Córdoba en elmes de noviembre.

En octubre de 2006 recibimos unapetición de responsables del PlanXacobeo (Xunta de Galicia) para co-laborar, mediante el préstamo de al-gunas obras, con una exposición tem-poral que tendrá lugar en Santiago deCompostela durante el verano de2007, con el título Rudesindo y la cul-tura mozárabe del siglo X. Tras va-rios contactos con los organizadores,se determinó tramitar el préstamo deocho piezas correspondientes a lascolecciones andalusíes del museo.Para la tramitación del préstamo, te-niendo en cuenta que será la primeraocasión en la que obras de nuestromuseo salgan temporalmente de laComunidad Autónoma de Andalucía,se consultó con técnicos de la Dele-gación Provincial de Cultura de la Jun-ta de Andalucía en Córdoba y de laDirección General de Museos, con losque se ha definido el tipo de informa-ción e impresos a utilizar en estos trá-mites.

La preocupación por comenzar adiseñar el futuro programa de difusiónnos ha llevado a plantear la necesi-dad de diseñar una página web es-pecífica para el museo. El proyectoha sido encargado a la empresa

Avantine, que también se encarga dela renovación y mantenimiento de laweb del Grupo PRASA. Se ha elabo-rado un primer esquema de estructu-ra y contenidos, registrándose a nom-bre de la Fundación PRASA el domi-nio www.museoprasa.com.

Igualmente, se ha iniciado la pre-paración de una exposición temporalque servirá para presentar en Torre-campo el proyecto de museo, y queen principio tenemos previsto inaugu-rar durante el mes de agosto de 2007.En 2006 se han iniciado los trabajosde diseño básico de contenidos, es-tableciéndose los contactos inicialespara la consecución de un espacioexpositivo adecuado, el diseño de re-corridos y elementos expositivos y lapreparación de dos vitrinas fabricadasex-profeso. Todos estos trabajos serealizarán con la doble intención deconseguir una exposición adecuadaa un proyecto de gran envergaduracomo es el de nuestro museo, sirvien-do a la vez para probar soluciones dediseño general, contenidos, equipa-miento... de cara al futuro montaje dela nueva exposición permanente.

b. Publicaciones

Por las razones ya señaladas, ladifusión pública de nuestro museo haestado muy limitada durante 2006.Además de lo comentado con ante-rioridad, hemos intentado consciente-mente mantener una línea de publici-dad muy limitada sobre nuestras ac-tuaciones, con el objetivo de no crearexpectativas excesivas que puedanfrustrarse ante la previsible tardanzaen la apertura al público del museo,

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que no se prevé antes de dos años.Además, hemos querido igualmentelimitar la presencia pública del museoen medios de comunicación para evi-tar que la difusión del proyecto pudie-ra entenderse como una forma de pre-sión ante los actos administrativosnecesarios para la aprobación tantodel Proyecto de Museo como del Pro-yecto de Edificación.

Por todo ello, las publicaciones y,en general, los actos que pudieransuponer publicidad exterior de nues-tro museo se han limitado a respon-der a aquellos medios que han solici-tado nuestra colaboración, y que po-demos resumir en los siguientes:

• A petición del editor de la páginaweb “museos de andalucía”, JoséRamón López Rodríguez, (http://personal.telefonica.terra.es/web/museosdeandalucia/), se ha enviadoinformación genérica sobre el museo,junto a los resúmenes del curriculumvitae del anterior director (EstebanMárquez) y del actual (Juan B. Car-pio).

• El 28 de septiembre, ante la peti-ción realizada a través del Ayunta-miento de Torrecampo, concedí comodirector del museo una entrevista aRadio Luna (Cadena Ser enVilllanueva de Córdoba), para expli-car el futuro del museo.

• El 6 de octubre se puso en con-tacto con nosotros el periodista JuanJesús Vallejo, solicitando realizar unagrabación en el museo para un pro-grama especial sobre Tartessos den-tro del espacio “Cuarto Milenio”, diri-

gido por Iker Jiménez y que se emiteen Cuatro Televisión. Se denegó la pe-tición, ante la imposibilidad de reali-zar la grabación por encontrarse elmuseo cerrado por obras y las colec-ciones en proceso de limpieza y res-tauración.

• Esther Cortés Bueno redactó unartículo en homenaje a Juan RamónJiménez, centrado en las cartas delpoeta a Timoteo Orbe que formanparte de las colecciones de nuestromuseo, para su publicación en Espa-cios para tu vida, revista de difusióndel Grupo PRASA. El artículo apare-ció publicado en el núm. 8, de julio de2006, pp. 42-43.

* * * * * *

Con el inicio de las obras de cons-trucción de los nuevos edificios queformarán el Museo, la finalización delprograma de conservación y restau-ración, los avances en el trabajo deordenación y catalogación de las co-lecciones, la definición de un progra-ma de difusión del centro... se abreante nosotros un año 2007 que espe-ramos duro por la gran cantidad detrabajo que se nos acumulará, perogratificante por la ilusión que desde

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la Fundación PRASA tenemos pues-ta en el museo. Con la ayuda de to-dos aquellos que desde el principiohan estado dispuestos a apoyar y co-laborar con la idea de dar forma a este

Museo PRASA Torrecampo, seguire-mos trabajando para lograr la mate-rialización de un proyecto que, pocoa poco, vamos viendo todos como unobjetivo más cercano.

Índice - dialnet- estudio y valoración de inmuebles integrantes del patrimonio...

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