narrativa contemporánea :la reina isabel cantaba rancheras

Profesor Rubén Arredondo Díaz

ELEMENTOS DEL MUNDO ELEMENTOS DEL MUNDO NARRATIVONARRATIVO

TiempoEspacio Narrador Estilo narrativo Focalización


PERSONAJESPERSONAJES

De acuerdo a su relevancia en el relato, los

personajes pueden ser principales o protagonistas, si desarrollan la acción principal; secundarios, si su vida y acciones importan menos al narrador; o incidentales si su presencia en el relato es breve, pero importante para el desarrollo de la acción principal.


PERSONAJESPERSONAJES Los personajes pueden clasificarse, además, de acuerdo a

criterios como los siguientes:

Si los personajes evolucionan a lo largo del relato en cuanto a su forma de ser, hablamos de personajes dinámicos; si, en cambio, permanecen sin cambio

alguno en su ser y actuar en el mundo, son llamados estáticos o planos.


PERSONAJESPERSONAJES

De acuerdo al grado de complejidad en su

configuración, un personaje puede ser plano o esférico.

Personaje plano es aquél que ha sido creado en torno a una sola idea o cualidad;

el personaje esférico es aquél que, por el contrario, posee mayor consistencia sicológica.


ESPACIO NARRATIVOESPACIO NARRATIVO El espacio es el lugar en que trascurre la acción del relato

y, generalmente, es presentado por el narrador o por algún personaje.

El espacio en la narración no surge como un elemento aislado, sino ligado estrechamente con el acontecer, el tiempo y los personajes. Es así como existen relatos en los cuales el espacio adquiere vida y se relaciona en forma intensa con los sentimientos y acciones de los personajes; los influye y los condiciona en su forma de ser y actuar.


ESPACIO NARRATIVOESPACIO NARRATIVO

Existen distintos tipos de espacio, entre ellos podemos encontrar los siguientes:

Espacio físico o escenario: Es el lugar o lugares determinados en los cuales

suceden los acontecimientos. Puede ser abierto (espacios exteriores, amplios) o cerrado (limitados, condicionan el actuar de los personajes)



Espacio sicológico:

Corresponde a la atmósfera espiritual que envuelve a los personajes y a la acción Es un espacio que se manifiesta en el interior de los personajes (por ejemplo, un clima o ambiente de tristeza)



Espacio social:

Es el entorno cultural, histórico, religioso, moral, económico o social en el que se desarrollan los acontecimientos.


EL TIEMPO NARRATIVOEL TIEMPO NARRATIVOTIEMPO DE LA HISTORIA TIEMPO DEL DISCURSO

Es la progresión lineal y secuencial de los acontecimientos.

Las acciones están ordenadas en forma cronológica, es decir, relacionadas de acuerdo a causas y efectos.

Generalmente, la secuencia lineal de acontecimientos, está ordenada desde un hecho pasado hasta el momento presente de los acontecimientos y los personajes.Se puede representar gráficamente como una línea recta.No necesariamente coincide con el del discurso.

Es la disposición estilística de los acontecimientos.

El narrador rompe la secuencialidad de la historia, alterando la cronología y disponiendo los hechos de forma aleatoria.

Se recurre a anacronías, es decir, a la ruptura de la secuencia causa- efecto.

Las formas más usuales de anacronías son: analepsis y prolepsis.


ANALEPSIS:

Es una anacronía hacia el pasado. El narrador desde un momento presente

en el relato, regresa a hechos pasados a ese presente narrativo.

Incluye flash back y racconto


FLASH BACKFLASH BACK

Se rompe la continuidad cronológica, con una vuelta al pasado de algún personaje y un regreso al presente que se desarrolla.

Generalmente ese regreso está enlazado por un objeto, visión o situación que recuerda un momento pasado de los personajes, de forma breve.


“ Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría a verlo en cuanto ella muriera. Le apreté sus manos en señal de que lo haría, pues ella estaba por morirse y yo en plan de prometerlo todo. “No dejes de ir a visitarlo”- me recomendó. Se llama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dará gusto conocerte.”

Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle que así lo haría, y de tanto decírselo se lo seguí diciendo aun después de que a mis manos les costó trabajo zafarse de sus manos muertas (...)

Pero no pensé cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto comencé a llenarme de sueños...”


RACCONTORACCONTO

Es una alteración en el tiempo cronológico menos violento que el flash back.

Es una regresión al pasado desde el presente narrativo, de manera extensa, a través de recuerdos de los personajes o recordando directamente hechos.


“... El coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas...”


PROLEPSIS:

Es una anacronía hacia el futuro.

El narrador desde un presente narrativo nos anticipa hechos del futuro o nos anticipa acciones que ocurrirán en un futuro narrativo.

Considera premonición y flash foward.


PREMONICIÓNPREMONICIÓN

Se trata de una alteración en la secuencia cronológica con una visión al futuro de personajes o directamente de hechos, de forma extensa realizada por el narrador.


“Viajé así, deteniéndome de vez en cuando, a grandes zancadas de mil años o más, arrastrado por el misterio de la tierra, viendo con una extraña fascinación cómo el sol se tornaba más grande y más empañado en el cielo occidente, y la vida de la vieja tierra iba decayendo. Al final, a más de treinta millones de años de aquí, la inmensa e intensamente roja cúpula de sol acabó por oscurecer cerca de una décima parte de los cielos sombríos...”


FLASH FORWARDFLASH FORWARD

Es una anticipación violenta al futuro de un personaje o personajes; por lo tanto, también constituye un quiebre con la secuencialidad cronológica de la historia.

Al igual que el flash back, esta anticipación está motivada o enlazada por algún objeto, situación, personaje, etc.


“ Llegó a casa un domingo de noviembre de 189... Sigo diciendo “a casa”, aunque ésta ya no lo sea. Pronto hará quince años que dejamos la región y a buen seguro no volveremos por allí nunca más.”


TIEMPO REFERENCIAL- HISTÓRICOTIEMPO REFERENCIAL- HISTÓRICO

Es el tiempo de la realidad histórica en el que se ambienta una narración.

Por ejemplo, este tipo de tiempo es trabajado en las novelas históricas , donde el autor intenta recrear en su obra la forma de vivir y comportarse de personajes de determinados momentos históricos.


DURACIÓNDURACIÓN

Otra forma de modificarse el tiempo de una narración es alterar la duración de un hecho o acción concreta.

El narrador puede insertar pausas en su relato, haciendo que unas horas o minutos puedan consumir varias páginas y no tengan correspondencia con los minutos de la realidad, o puede resumir la vida de un personaje en unas breves frases.


TIEMPO NARRATIVO: DISPOSICIÓN DEL TIEMPO NARRATIVO: DISPOSICIÓN DEL RELATORELATO

La disposición del relato es la forma en que el narrador dispone los acontecimientos de la historia.

Se puede decir que es la forma en que se configura el tiempo del relato.

Desde la Antigüedad se conocen tres formas clásicas de disponer el relato: ab- ovo, in media res, in extrema res.


NARRACIÓN AB- OVONARRACIÓN AB- OVO

Coincide el tiempo de la historia con el del discurso.

Los hechos se presentan de forma secuencial y ordenados cronológicamente.

Ab- ovo significa desde el huevo, desde el inicio.


“El 24 de febrero de 1815 el vigía de Notre Dame de la Garde anunció la llegada del buque de tres palos El faraón, procedente de Esmirna, Triestre y Nápoles...”


NARRACIÓN IN EXTREMA RESNARRACIÓN IN EXTREMA RES

El relato se inicia en el final de la historia.

El narrador nos presenta de inmediato el desenlace de la obra, y luego vuelve al pasado para retomar el orden cronológico de los hechos.


“Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató a María Iribarne; supongo que el proceso está en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona...

Hace tres años atrás mientras estudiaba en la …”


NARRACIÓN IN MEDIA RESNARRACIÓN IN MEDIA RES

El relato se inicia en un momento intermedio de la historia, es un hecho específico, desde el cual se va al pasado, para luego retomar la narración hacia el futuro.


“... Principio da a contar donde quieras ¡Oh diosa nacida de Zeus!

Cuantos antes habían esquivado la abrupta ruina, en sus casas estaban a salvo del mar y la guerra; sólo él, que añoraba el dolor su mujer y sus lares, reteníale la augusta Calipso, divina entre las diosas, en sus cóncavas grutas, ansiosa de hacerlo su esposo.”


NARRADORNARRADOR

HOMODIEGÉTICO( NARRADOR INTERNO)

HETERODIEGÉTICO(NARRADOR EXTERNO)

El narrador se ubica al interior de la historia, es parte del relato.Es decir, está presente en la narración como un personaje.

Incluye narradores: protagonista, personaje, testigo.

El narrador se sitúa al exterior de la ficción y no participa de la historia.

Incluye narradores: omnisciente, conocimiento relativo.


¿ QUÉ TIPO DE NARRADOR SE ¿ QUÉ TIPO DE NARRADOR SE ENCUENTRA PRESENTE EN LOS ENCUENTRA PRESENTE EN LOS SIGUIENTES FRAGMENTOS?SIGUIENTES FRAGMENTOS?


“En la calle, la muchacha vestida de negro encendió su radio transistor y buscó una estación. Un peatón garabateó con un lápiz blanco sobre el parabrisas del conductor”.


“De pronto, muy cerca de mí, en el gran montón de paja, escuché una conversación. Era un diálogo lento o desmayado, interrumpido por suspiros, bostezos, largos intervalos de silencio. Era dos trabajadores que se hacían confidencias.

- Sí, Juan – decía uno-, es buena mujer la Tomaza. Yo la conocí cuando estaba casada con don Sosa...”.


“Poco tiempo antes había ingresado en nuestro colegio latino un nuevo alumno. Era hijo de una viuda acomodada que había trasladado su residencia a nuestra ciudad, y llevaba aún un brazal de luto en la manga. Asistía a una clase superior a la mía y era algunos años mayor que yo; pero no tardó en atraer mi interés como, en general, el de todos su condiscípulos. Este alumno singular parecía ser mucho mayor de lo que representaba; no hacía en nadie la impresión de un muchacho”.


“¿Yo, ahora, iba a morir? Después reflexioné que todas las cosas le suceden a uno precisamente, precisamente ahora. Siglos de siglos y sólo en el presente ocurren los hechos; innumerables hombres en el aire, en la tierra y en el mar, y todo lo que realmente pasa me pasa a mi”.


“Llamadme Ismael. Hace algunos años,

no importa exactamente cuantos, con poco o ningún dinero en la bolsa y sin nada de particular que me interese en tierra, pensé que debía navegar un poco a ver la parte acuática del mundo”.


“…Al aparecer Augusto en la puerta de su casa extendió el brazo derecho, con la mano palma abajo y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo quedose un momento parado en esta actitud estatuaria y augusta. No era que tomara posesión del mundo exterior, sino que observaba si llovía…”


“…Lo vi desde que se zambulló en el río. Apechugó el cuerpo y luego se dejó ir corriente abajo, sin manotear, como si caminara pisando el fondo. Después rebalsó la orilla y puso sus trapos a secar. Lo vi que temblaba de frió. Hacia aire y estaba nublado…”


MODOS NARRATIVOSMODOS NARRATIVOS

Es la manera que tiene el autor de presentarnos los diálogos y las acciones de los personajes en el relato.

Los tres modos básicos de presentar el relato y las acciones son: estilo directo, indirecto e indirecto libre.

En una obra se pueden entremezclar de manera libre los tres para evitar la monotonía.


¿A qué modo narrativo corresponde el ¿A qué modo narrativo corresponde el fragmento?fragmento?

Zubieta no se impresionó, menos al ver a los recién llegados. Arrastrando el paso les salió al encuentro:

- Y usteés, camaraás, ¿pa ónde bueno caminan?

- Para aquí no más- dijo Franco apeándose.- De mi rancho, ¿qué noticias me tienes?,

¿qué te pasó en el brazo?


ESTILO DIRECTOESTILO DIRECTO

Presenta directamente el actuar a través de la transcripción directa de los diálogos de los personajes.

Da un carácter más vivo y natural a la historia, al incorporar la forma de hablar de cada personaje.

Para la transcripción de los diálogos se utilizan signos ortográficos como la raya o los dos puntos, o bien, por medio de fórmulas como: dijo, preguntó, respondió, agregó, exclamó, etc.



“ Michael sabía que fotógrafo opera siempre como una permutación de su manera personal de ver el mundo por otra que la cámara le impone insidiosa, pero desconfiaba, sabedor de que le bastaba salir sin la Contax para recuperar el tono distraído, la visión sin encuadre, la luz sin diafragma. Ahora mismo (qué palabra, ahora, qué estúpida mentira) podía quedarme sentado en el borde del río...


ESTILO INDIRECTO LIBREESTILO INDIRECTO LIBRE

Es una forma compleja, porque supone la combinación de dos estilos.

El narrador habla desde la interioridad del personaje, por lo cual se identifica con este.

La reproducción de palabras o pensamientos de los personajes se hace sin verbo introductor. Un recurso común del estilo indirecto es la variación de los tiempos verbales.



“La niña le contó que había ido dos veces a su celda para enseñarle a bordar, y que habían visto juntas el eclipse. Le dijo que era buena y suave y que la abadesa le había dado permiso para hacer las clases de bordado en la terraza.”


ESTILO INDIRECTOESTILO INDIRECTO

Incorpora el diálogo de los personajes a la narración, presentándolos de manera indirecta.

Es el narrador quien se encarga de entregar en su relato las palabras y los pensamientos de los personajes.

Utiliza oraciones subordinadas con el relativo que y un verbo introductor, como los siguientes: dijo dijo que, señaló que, había dicho que...que, señaló que, había dicho que...


¿QUÉ MODO NARRATIVO SE ¿QUÉ MODO NARRATIVO SE UTILIZA EN LOS SIGUIENTES UTILIZA EN LOS SIGUIENTES

FRAGMENTOS?FRAGMENTOS?


“...Una tarde, habiéndome informado bruscamente de que lady Madelaine ya no existía, me anunció la intención de conservar el cuerpo durante una quincena (en espera del entierro definitivo), en una de las numerosas cuevas situadas bajo los gruesos muros del castillo. La razón humana que daba a esa singular manera de proceder era una de aquellas razones a las que yo no me creía con derecho a contradecir. Como hermano, me decía, había tomado aquella resolución en consideración del carácter insólito de la enfermedad de la difunta.”


“Luego se acerca el hacendado y, después de saludarlo, le dice:

- Señor, he venido por el toro mulato... Don Álvaro, que ostenta una fusta engarzada en la muñeca, le responde colérico que es de la hacienda.

- Señor, tiene la marca de Rumi...


“Antonio caminó y caminó. Al entrar en su oficina les dijo a todos que se encontraba aburrido de la vida que le había tocado vivir.”


. “¿Yo, ahora, iba a morir? Después reflexioné que todas las cosas le suceden a uno precisamente, precisamente ahora. Siglos de siglos y sólo en el presente ocurren los hechos; innumerables hombres en el aire, en la tierra y en el mar, y todo lo que realmente pasa me pasa a mí”.


“Contó que en un autobús de la línea 95 había visto a unos chicos de unos trece años, y que al rato de mirarlo descubrió que el chico se parecía mucho a él, por lo menos se parecía al recuerdo que guardaba de sí mismo a esa edad”.


Luego Nicetas miró hacia fuera: - El fuego está alcanzando la Acrópolis-

dijo.- Yo traigo la desventura a las ciudades- Te crees omnipotente. Es un pecado de

soberbia.- No, si acaso un acto de mortificación.

Toda mi vida, en cuanto me acercaba a una ciudad, la ciudad era destruida.


Eran las ocho de la noche cuando empezamos a sentir remordimientos por haber abandonado a mi madre y a José Antonio. Dónde estarán, nos preguntamos, y tras haber averiguado que no habían regresado al hotel, bajamos a buscarlos al malecón. Tampoco estaban.

- En el restaurante- dijo Inés.- Imposible, no pueden estar ahí todavía.- Conociéndolos, nada es imposible, Martín. En el fragmento que acabas de leer, respecto del narrador podemos afirmar que:I. Utiliza un estilo directo II. Utiliza un estilo indirectoIII. Es omnisciente IV. Es un narrador testigo a) Sólo I b) Sólo II c) Sólo I y III d) Sólo I y IV


FOCALIZACIÓNFOCALIZACIÓN Es la perspectiva o punto de vista que adopta

el narrador para contar la historia. Tiene que ver con la cantidad de información

que el narrador nos desea entregar a lo largo del desarrollo de los acontecimientos, acerca de las acciones de los personajes.

Se vincula con una restricción del campo narrativo, esto es, el foco desde el cual se cuenta la historia.


¿Qué focalización se utilizó en el fragmento ¿Qué focalización se utilizó en el fragmento anterior?anterior?

“...la angelical dulzura que madame de Renal debía a su carácter y a su felicidad actual sólo sufría una ligera alteración cuando daba en pensar en su doncella Elisa. A esta moza le cayó una herencia, fue a confesarse con el cura Chelán y le confió su proyecto de casarse con Julián. El cura sintió una verdadera alegría por la suerte de su amigo, y se quedó estupefacto cuando Julián le dijo muy resuelto que la proposición de Elisa no le acomodaba...”


FOCALIZACIÓN CEROFOCALIZACIÓN CERO

Se sitúa fuera del relato. No tiene restricción con respecto a la información

que maneja sobre las acciones de los personajes. Se relaciona con el estilo de narración clásica. El punto de vista adoptado es objetivo, pues

narra la historia sin comprometerse directamente con los hechos.

El narrador sabe más que los personajes.



“Nací en Bonn y conozco aquí a mucha gente: parientes, conocidos, antiguos condiscípulos. Mis padres viven aquí, y mi hermano Leo, quien, bajo el patrocinio de Züpfner, se ha convertido, estudia teología católica. A mis padres debería yo verles forzosamente, aunque solo fuese para arreglar con ellos la cuestión del dinero. Puede que lo ponga en manos de un abogado. Aún no he decidido nada al respecto...”


FOCALIZACIÓN INTERNAFOCALIZACIÓN INTERNA

Se sitúa al interior del relato. El punto de vista del narrador está al interior del

personaje, es decir, adopta los dos roles, narrador y personaje.

narra las acciones desde la visión que tiene el personaje de ellas.

Se vincula con un grado de conocimiento relativo y parcial. El narrador no sabe más que los personajes.


FOCALIZACIÓN INTERNAFOCALIZACIÓN INTERNA

Su punto de vista es subjetivo, pues está comprometido con la historia y con la visión del personaje.

El narrador conoce lo mismo que los personajes.

Narrador protagonista, testigo o personaje.



“A la izquierda, una mujer con los ojos cerrados. Sentada.

El hombre que camina no mira, nada, nada que nos sea la arena que tiene ante él.

Su caminar es incesante, regular, lejano.El triángulo se cierra con la mujer de los ojos

cerrados. Está recostada en un muro que delimita la playa hacia su final, hacia la ciudad.


FOCALIZACIÓN EXTERNAFOCALIZACIÓN EXTERNA

Se sitúa al exterior del relato y de los personajes.

Sólo nos entrega la visión de lo que ve y oye, puesto que no puede acceder a la conciencia de los personajes. Adopta una perspectiva semejante a la de una cámara de cine. Solo describe el mundo exterior.


FOCALIZACIÓN EXTERNAFOCALIZACIÓN EXTERNA

Tiene un afán de objetivismo extremo, puesto que no se compromete con la narración y los personajes.

Es la perspectiva más limitada para contar una historia, porque el narrador tiene menor grado de conocimiento que los personajes.

Narrador de conocimiento relativo.

narrativa contemporánea :la reina isabel cantaba rancheras

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