nº 7 noviembre 2006...chiclana, cádiz, marzo 2006), dos acontecimientos que coincidieron en el...

nº 7 Noviembre 2006

ACTUALIDADGECA4 GECASEREÚNECONGUADALUPERUIZ,DIRECTORAGENERALDEFOMENTOYPROMOCIÓNCULTURAL 5 NOVEDADESBIBLIOGRÁFICASENELCENTRODEDOCUMENTACIÓNDEGECA,porJavierFito6 CRÓNICADELVIFORODEGESTORESCULTURALESENCHICLANA,CÁDIZ.MARZO20068 ACTASDELVIFORODEGECAENCHICLANA9 ENMARCHAELVIIFORO,ENMARZODE2007ENALMEDINILLA(CÓRDOBA),porNicolásPalacios10 GECAYELIAPHORGANIZANENCÓRDOBAELCURSODECULTURALIBREYPROPIEDADINTELECTUAL11 GECAYCEASEREÚNENENTORNOALAFORMACIÓN ACTUALIDADYGESTIÓNCULTURAL12 GECAPARTICIPAENELENCUENTROSOBREELCOCUDECÁDIZ13 WOMEXCONVIERTEASEVILLAENLAMETRÓPOLISDELAMÚSICA14 SEINICIAENSEVILLALASEGUNDAEDICIÓNDELMÁSTERDEGESTIÓNCULTURAL,porVíctorSalinas16 ENTREVISTAAPACOORTUÑO,DIRECTORDELCENTROANDALUZDETEATRO,porGonzaloAndinoyRafaelMorales REPORTAJES18 LACAIXAORGANIZÓUNALAEXPOSICIÓN“LACIENCIAENELMUNDOANDALUSI”19 ELTEATRO,MÁSCOORDINADO,porGonzaloAndino20 PRIMERASJORNADASDETRADICIONESESPIRITUALESDELMUNDOENSEVILLA,porJavierFito FOROSYENCUENTROS22 SEREÚNEENHUESCALAFEDERACIÓNDEASOCIACIONESDEGESTORESCULTURAL,porJuanAntonioJara23 ELMINISTERIODECULTURAIMPULSALAPRIMERACONFERENCIANACIONALDEGESTIÓNCULTURAL24 VUELVEMERCARTES,MERCADODEARTESESCÉNICASENFIBES,SEVILLA25 SEMINARIODELAFAMPYENCUENTRODECULTURAYECONOMÍADEOIKOS,AMBOSEL9Y10DENOVIEMBRE EXPERIENCIAS26 VISEMANADELAORALIDADDELAMANCOMUNIDADDEJUNCARIL(GRANADA),porJoséMªRuizRodríguez28 ALBIAC,BIENALDEARTECONTEMPORÁNEODECABODEGATA-NÍJAR,ALMERÍA,porFernandoBarrionuevo30 ELCÓMIC,ARTE,CULTURAYGESTIÓNDESCONOCIDOS,porPacoCerrajón 32 FESTIVALDETEATRODEELEJIDO,ALMERÍA,porDiegoRuiz OPINIÓN34 BUSCANDOELFINALDELDECLIVEDELFESTIVALIBEROAMERICANODECINEDEHUELVA,porMiguelOlid36 EXPOLIOYROBODELPATRIMONIOINTERNACIONAL PUBLICACIONES38 HACEMOSUNREPASOALASREVISTASCUADERNOSDEECONOMÍADELACULTURA,LAFLAMENCAYFILASIETE39 FICHADEINSCRIPCIÓN.ASÓCIATEAGECASU

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GECA | GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA | Nº 6 | Marzo 2006

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Desdelapublicacióndenuestraanteriorrevistaylaorganizacióndelúltimoforo,(enChiclana,Cádiz,marzo2006),dosacontecimientosquecoincidieroneneltiempo,laAsociacióndeGestoresCulturaleshainiciadodiversosprocesosdetrabajoque,porunlado,vienenacontinuarlastareasemprendidasypresentadasenelforoy,porotro,alanzarnuevaspropuestasnacidasdeél.Esteeselcasodelasreunionesmantenidasporloscoordinadoresprovincialesysussocios,ólapreparacióndelforodelañoquevieneenlaprovinciadeCórdoba,concretamenteenAlmedinilla,quevolveráaserunforodeexperiencias,unaporprovincia,cuyoprogramaseestáterminandodeperfilarconestarevistaenimprenta.

Otradelaslíneasdetrabajohasidolacreacióndeuncarnetdesociocomoiden-tificadory,sobretodo,comopuntodepartidaparalaobtencióndeprestaciones.Actualmentesehancerradoacuerdososeestáncerrandoconsalasdeteatro,tantopúblicascomoprivadas,empresasdeserviciosauxiliaresdelespectáculo,tiendasdeproductosdiversos(alquilerdevestuarioydisfraces,malabaresyartículosdecirco,libros,etc),descuentoenpublicidadderevistascomoLaTeatral,serviciosdeinternet(alojamientoydominio),etc.Además,sehaabiertolapuertaalosacuerdos

EL NUEVO CARNET, EL ÁREA DE FORMACIÓN Y EL DIÁLOGOLas últimas acciones de GECA se desarrollan con dos claros objetivos: la utilidad y el posicionamiento profesional

JUNTADIRECTIVAGECA:

Presidenta:MaríaIsabelSagreraPérez(Sevilla) 955720211/955727526 [email protected]:RafaelMoralesAstola(Huelva) 647204137/959131450 [email protected]:MªÁngelesExpósitoLópez 953114447 [email protected]:JoseJavierHerreraSánchez(Sevilla) 605516918/954505630 [email protected]:FranciscoToroCeballos 953587041 [email protected]:JavierFito(Sevilla) 647953839 [email protected]

Almería:JoseMiguelFernández 627975745/950211195 [email protected]ádiz:JoseManuelOlmoJanerioy [email protected]

FranciscoMá[email protected]órdoba:NicolásPalaciosGonzález 678921654/957472018 [email protected]:AlfonsoAlcalá 650368760/958247380 [email protected]:JuanAntonioJara 670344552/959122394 [email protected]én:MªÁngelesExpósitoLópez 953114447 [email protected]álaga:MercedesCarrillo 952825035 [email protected]:GonzaloAndinoLucas 647264700/954533361 [email protected]

puntuales,comoenelmercadodelasartesescénicasdeFIBES,Mercartes,enelcuallossociosacreditadospodránacudirgratuitamenteasusinstalaciones,inscribiéndosesinpagarlacorrespondientecuota.EnesteeventoGECAtendráunaespecialpresencia,graciasaunstandpropioyalaorganizacióndeunencuentrodeasociacionesprofesionalesdelaculturaenAndalucía.EstaúltimaacciónseenmarcadentrodeunobjetivofundamentalenGECA:elreconocimientoyposicionamientodenuestraprofesión,asícomoeldelapropiaasociación.

Tambiéneláreadeformaciónhaavanzadosustancialmenteenelúltimosemestre,consolidandonuestraparticipaciónenlosprogramasdelinstitutoAndaluzdePatri-monioHistórico,conelcursoenCórdobasobreculturalibreypropiedadintelectual,yenelMásterenGestiónCulturaldelaUniversidaddeSevilla.Igualmente,sehahechoespecialhincapiéenlacreacióndenuevosespaciosyposibilidadesdedesarrolloycrecimiento.Así,seabrennuevoscanalesdecomunicaciónconlaConfederacióndeEmpresariosdeAndalucía,queconvocadoscursosdegestiónculturalalaño,yconEscénica,elprogramadeformacióndelCAT,organismoconelque,además,volveremosaorganizarelforo“TeatroPúblico,Teatroprivado”en2007.

Edita:AsociacióndeGestoresCulturalesdeAndalucía.Coordinacióndecontenidos:JavierFito.Redacción:GonzaloAndino.Maquetación:NOLETIA,S.L.Portada:JavierFito.Imprime:INGRASA.Colabora:JuntadeAndalucía.ConsejeríadeCultura.DEPÓSITOLEGAL:H-128-2002. Contacto:[email protected]:C/PachecoyNúñezdelPrado,nº11,41002-Sevilla.954905944



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GECA SE REUNE CON LA DIREC-TORA GENERAL DE FOMENTO Y PROMOCIÓN CULTURAL

Foto de familia de los asistentes al V Foro de GECA, en Andújar

Morales, Presidenta y Vicepresidente de GECA respectivamente.

GECA empezó solicitando su presencia en las fases del PECA y en el Obser-varorio de Artes Escénicas. Se informó a la asociación de que la Consejera la reunirá junto con otras asociaciones a mediados de noviembre. Al pedir apoyo de la Consejería de Cultura al carnet de Socio de GECA, se dieron los primeros pasos con las incorporaciones en un programa de descuentos del Teatro Alhambra, Teatro Cánovas y Teatro Central. La cesión de un espació y/o el aumento de dotación económica para GECA fueron dos argumentos para los cuales Guadalupe Ruiz se remitió a las pertinentes convocatorias de apoyo de actividades. GECA está a la espera de una respuesta respecto a una posible colaboración en los cursos de formación de Escénica.

La asociación también presentó el proyecto de una Jornada de Reflexión y Estudio del Perfil del Gestor Cultural en Andalucía, para lo cual la directora de Fomento remitió al Delegado de Cultura de Sevilla. Sin embargó, sí que-dó aprobado realizar el II Foro Internacional de Teatro Públicos y Privados, organizado por el CAT, con la colaboración de GECA.

El punto en el que quizás GECA obtuvo menor respuesta fue en el relativo al apoyo de la Junta a la hora de promover la nomenclatura de Gestión Cultural recomendada en la Declaración de Valencia para las plazas de gestores culturales, ya que desde la Consejería de Cultura se argumenta que es una tarea que se escapa de sus competencias y que se debe de tratar con Función Pública.

Tras un largo proceso en el que GECA reclamaba una reunión con los repre-sentantes de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, finalmente el 19 de septiembre Guadalupe Ruiz, Directora General de Fomento y Promoción Cultural, atendió a Maribel Sagrera y D. Rafael

Guadalupe Ruiz, en la Feria de Teatro de Palma del Río



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NOVEDADES BIBLIOGRAFICAS EN EL CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE GECA

Por Javier Fito, coordinador de Andalucía Occidental

LasededelaAsociacióndeGestoresCulturalesdeAndalucía(GECA)deSevi-llacuentaconunaextensabibliotecasobretemasrelacionadosconnuestraprofesiónabiertaaquiendeseeconsultarla.Sólohayqueponerseencontactopreviamenteconlaasociaciónparaconcertarunacita.

Endiciembrede2003 comenzamos el trabajo de recopilación, a partir dedonacionesparticularesydeentidadespúblicas,asícomodenuevasadqui-sicionesdelibrosyrevistas.Estadotaciónderecursosmaterialesrespondíaalanecesidadpropuestapornuestrossociosdeunespacioenelquepoderconsultaryreunirdocumentos.Laevolucióndeesteyacimientodeempleoquesomoslosgestoresculturaleshadadocomofrutounampliocorpusteóricoyprácticoalrespecto.Sonmuchosparticulareslosqueyahanrealizadocon-sultasrelacionadascontemasdegestióncultural,ademásdelarevisióndematerial.Estudiantesdecarrerasdehumanidades,opositores,animadoressocioculturales,técnicosdeayuntamientosyempresasprivadas,interinosyfuncionariospúblicos...motivadosporlabúsquedadematerialparaelaborarproyectos,confeccionartemariosdeoposiciones,...

Objetivosdelasedeyelcentrodedocumentación:

-Atenderdeformapermanentelasnecesidadesadministrativasquede-mandaelfuncionamientodeGECA.

-Larecopilación,clasificación,ydisposicióndelmaterialbibliográficone-cesarioparasatisfacerlasconstantespreguntasquesenosplanteanenelejerciciodelaprofesión,asícomodarunaatenciónpersonalizadaconasesoramientoprofesionalparatodosaquellosquelosoliciten.

-Ofrecermaterialdeconsultaytemariosparapruebas,exámenesyoposi-cionesdegestoresculturalesdelaadministraciónpública.

-Ofrecermaterialdeconsultaparalaelaboracióndeproyectosynecesida-destécnicasdeempresasprivadas.

-Recopilarmemoriasdejornadas,encuentros,congresos,cursosdeexper-tosymastersdegestióncultural.

-Laadquisicióndematerialbibliográficoyrevistasdetemasrelacionadosconlacultura,elpatrimonioylasartes,parasupréstamoyconsultaporpartedelossocios.

- La planificación, programación y ejecución de proyectos realizados porGECAyespecialmentelaelaboración,ediciónydistribucióndelarevista“GestoresCulturalesdeAndalucía”.

Lasprincipalesclasificacionesde temasde los libros y revistascataloga-dos son: políticas culturales, animación sociocultural, antropología, foros,seminarios, congresos y masters, fotografía, artes plásticas, exposiciones,artesvisuales,literatura,música,teatroydanza,interculturalidad,historiadelarte,revistasespecializadas,publicacionesdeentidadespúblicasypri-vadas,autoresyartistas,oposiciones,administraciónpúblicaylegislación,fundaciones,industriasyempresasculturales,asociacionesdegestoresdeEspaña,documentalistas,archiveros,....Javier Fito cede la secretaría a Mª Ángeles Expósito y pasa a coordinar Andalucía Occidental



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ECA ElforodeChiclana,celebradodel17al19demarzodeesteaño2006,expe-

rimentócambiossustancialesenformatoyestructurarespectoaloscincoforosanteriores.Experimentó,nuncamejordicho,puesenestaocasiónseoptópor realizarun“ForodeExperiencias”,demaneraque lapresenta-ción de diversas experiencias culturales, una por cada una de las ochoprovinciasandaluzas,fueelejecentraldeunforoquevolvióaconvocaraentornoauncentenardegestoresculturales.Hastaahora, losconte-nidosdelosforospasabanporunaseriedemesasdetrabajotemáticasenlasqueparticipaban,divididosproporcionalmente,losasistentesalosencuentros.Esasmesasdetrabajoerandespuéspresentandasencomúncomoelactofinaldelsábado,yaqueeldomingo,yelcasodeChiclananofueunaexcepción,sereservaparalaasambleadesocios.Estecambiotansustancialresultóserpositivo,hastaelpuntodequeenelpróximoforo,enestaocasiónenlaprovinciadeCórdoba(Almedinilla),serepetiráelforma-todepresentacióndeexperienciasdegestión,yaqueasílodecidieronlossociosenlaasamblea.

Eldíadeaperturadelforo,viernes17demarzo,sirviócomoprimeratomadecontactoyparaescuchardeprimeramanoelplanquetiene laJuntadeAndalucíaparalaculturaAndaluza.BibianaAído,delegadadeculturade la Junta de Andalucía en Cádiz, y desde septiembre nueva directora

La visita guiada al museo de arte contemporáneo al aire libre de la Dehesa Monteenmedio fue la experiencia presentada por Cádiz

EL CAMBIO DE FORMATO DA BUEN RESULTADOCRÓNICA DEL VI FORO DE GECA, EN CHICLANA



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delaAgenciadelFlamenco,fuelaencargadadetransmitiralosasistentesalasaladeexposicio-nesdelTeatroModernodeChiclanalosúltimosavancesdelPlanEstratégicodelaCultura.Unacharlaquesecentróenleeralgunasdelascon-clusionesyobjetivosyapublicadosporlajuntayque,debidoasuescasogradodeprofundidad,ycercaníadejóalgoinsatisfechosalosoyentes.Tras la presentación del foro y la cordialidadmostrada por el ayuntamiento de la localidadcostera,sedespidiólajornadaconunaseriedeconciertosyvisitasalospubslocalesqueforma-ronpartedelyatradicional“off”foro.

Elviernesfueeldíadedicadoalapresentacióndeexperiencias.Cádiz,comoprovinciaanfitrionadel foro,pudopresentar lasuya insitu.Así, lamañanasebasócompletamenteenunaexplén-didavisitaguiadaalmuseodeartecontemporá-neoalaire librequeposeelaDehesaMonteen-medio,visitasoloempañadaporunalluviaquehizo acto de presencia y obligo a los grupos arenunciaralrecorridocompleto.

Traselalmuerzo,comenzaron lasponenciasenel Teatro Moderno, todas ellas de enorme inte-

Los vocales por Cádiz, José Manuel Olmo y

Franciso Mármol, trabajaron du-

ramente para el buen desarrollo

del foro

público,quizásportratarsedeleventomáspo-pular ydemayorenvergadurade lospresenta-dos.Porúltimo,nofaltóciertasanapolémica,enestecasoapartirdelos“EncuentrosdeArtedelValledelGenal”,deGenalgüacil-Málaga,quesesostieneenpartegraciasalapoyodesuAyunta-mientoyotrasentidadespúblicas,perotambiénaldelosartistasqueconvivenduranteunasse-manasenelpuebloparadejarunpatrimonioar-tísticoporelquegananenprestigio,peronoendinero,algoquefuebienentenidoporalgunos,peronoportodos.

La jornadadeldomingo,unañomás,seutilizóparalaAsambleadeSocios,enlaquesedesglo-saronlasultimasacciones,serespondieronlaspreguntasdelossociosysetrazaronnuevaslí-neasdeactuación.Lasactascompletasdeestaasambleaseencuentranenlapáginasiguientedeestarevista.

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Presentación de Etnosur en el Teatro Moderno de Chiclana

rés.Comenzó“El tiempode lauvadeBarco”,segúnrepresentantesdelaAsociaciónCultural“Museo Histórico Municipal de Terque”. A co-intinuación, Córdoba presentó el proyecto decapitalidaddelaculturaenEuropapara2016.El Magomigue, director del Festival de magiaHocusPocusdeGranada, fueelencargadodecerraresteprimerbloqueconunadelasponen-ciasmásrompedorasyllamativasensuforma,quizás juntocon lade lamuestradeartedeacciónyperformance“Contene-dores”, de Sevilla, que cerró lajornadademanodesudirector,elartistaRubénBarroso.Enelprimercaso,laexhibicióndehabilidades, capacidad decomunicación y sentidodelhumorencandilaronalos asistentes, mientrasque Barroso destacó porsulenguajedirectoyac-titudfrontal.

Etnosur fue uno de losproyectos que más interés yparticipación suscitó entre el



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Resumen de Actas de la VI Asamblea Ge-neral y Extraordinaria de GECA.Chiclana, Cádiz, 19 de marzo de 2006

VI FORO GECA

ACTASVIASAMBLEAGENERALDEGECA(resumen)

1.-InformedelEstadodeCuentas:Lascuentasquedanaprobadascon25votosafavor,5abstencionesyningunaencontra

2.-Memoriadeactividades:Lecturaporpartedelapresidenta,DªMªIsa-belSagrera.

3.-Ruegosypreguntas:Sesolicitamayorinformaciónalossocios,paralocuallaJuntaDirectivadesglosaunaseriedeaccionesquehansidomuyrecientes:Páginaweb,nuevoformatoderevistaybasededatos,concre-tamente.Seabrenlossiguientestemas:GonzaloAndino(VocalporSevilla)solicitaalossociosqueaporteninformaciónparagestionarprestacionesgraciasaloscarnetsdesocioseinformaciñonparalarevista.Tambiénselesanimaaqueacudanalasreunionesprovinciales.Sedebatelaosibili-daddeunaasesoríajurídicapermanente;esteasuntosetrataráaconti-nuación,enlaasambleaextraordinaria.

ACTASVIASAMBLEAEXTRAORDINARIADEGECA(resumen)

1.-PuntoÚnico:ModificacióndeEstatutos:Seinformaquehayqueaprobarelmodoenelquecesanloscoordinadoresparaincluirestamodificaciónenel registrodeasociaciones. Tambiéndeberándelimitarse las funcionesdeestoscoordinadores.Finalmente,debeaprobarsequelacustodiadelabasededatosdelossocioscorrespondaalaSecretaría,envirtuddelalegisla-ciónvigente.Sedebatenestascuestionesytrasllegaraconsensosedecideaprobarunametodologíayunaseriedefunciones,queseránenviadasalossociosypublicadasenlaweb.Seañadennuevasfuncionescomo“Difundir,propiciaryfacilitarlaincorporacióndenuevossocios”.Tambiénseinformasobrelasdietasdejuntadirectivaycoordinadoresprovinciales(quenotienencontempladosgastosparasusaccionesprovinciales).

Sepideunestudio,sinoandaluz,almenosquecontemplelasituaciónlabo-raldelossocios.JuanAntonioJara(VocalporHuelva)respondequelabasededatoscontendráesainformación.

Sediscutesobrelamecánicadelforo,yaqueaalgunonolesatisfaceelfor-matodepresentacióndeexperiencias.Dossociosopinancontraesteformato

porconsiderarlopocointeresanteydemasiadocontemplativo.Peseaeso,lamayoríadesociosalabaesteformato.

SehablasobrelasposibilidadesdeentrarenGECA.Hayquiennencuentradificuladesdecontactarconsucoordinadorprovincialparapoderentrarysetrataelproblemadelabajaparticipacióndelossociosenlasactividadesqueseproponen.

Peseaesto,seconcluyequelaparticipaciónenlasasambleasescadavezmayor,yqueinclusoempiezaahacerfaltamayortiempodestinadoaestaactividad.Tambiénseapuntaqueelforopareceunaexcusapararealizarlaasamblea,peroqueseledademasiadapocaimportanciaaésta.

Sevuelvealtemadelasdietas,conunaopinióncontrariaacualquierretibu-ciónparalosmiembrosdelaJunta.RafaelMorales(Vicepresidente)respondequelajuntadirectivasereúneensutiempolibreyquesecontemplaelgastosiempreycuandoexistaremanente.Quehayqueiramásnoamenos,yaqueestepuntoesunlogrodelaasociación.MªIsabelSagreraañadequeenal-gunoscasosnosehacobradodocenciayJoséJavierHerrera(Tesorero)apuntaqueelkilómetrosepagaa0,10euros.Finalmente,sesometeavotaciónelpagodedietasa losmiembrosde ladirectivaya losdesplazamientosdeloscoordinadores,quedandoaprobadalapropuestacon23votosafavor,7abstencionesyceroencontra.

NicolásPalacios(VocalporCórdoba)repartealossocioscopiadelplandeformación2006-07,mientrasPacoToro(CoordinadorAndalucíaOriental)ex-plicaqueesteplanrespondealaspeticionesquesehanremitido.Quenohahabidootraspropuestas.

TrasunaspalabrassobrelaslimitacionesdeaccióndelaJuntaDirectiva(enlíneasgeneralesseconsideraquehaymuchotrabajoporhacer,peroquelaJuntaDirectivaasumeungranesfuerzo),sesugierennuevaslíneasdetra-bajo:Educación,oHacienda,incidirenqueenelINEMexistaunepígrafeconnuestraprofesión,etc.Además,seproponeampliarlaasambleaalviernesporlatardeycrearunencuentrointermedioalForo.

Acontinuación,lapresidentasolicitaquesehaganpropuestasparalacele-bracióndelpróximoForo.NicolásPalaciosproponeCórdobayseaceptaporunanimidadquesecelebreenunaciudaddelaprovinciacordobesa.

Finalmente,lapresidentasometeavotaciónlapropuestadeampliacióndelaAsambleaylacelebracióndeunencuentrointermedio.

Sevotaquecadacoordinadorsereúna,previoalacelebracióndelForo,consuprovincia,ydespuésllevelasconclusiones.Seapruebaloexpuestocon28votosafavor,2encontray1abstención.



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El próximo año, bajo el título “Cultura y desarrollo local”, la Asociación de Gestores de Andalucía (GECA) organiza su foro anual, que convoca al con-junto de los gestores culturales de nuestra comunidad autónoma. Al ser una actividad rotativa, cada año visita una provincia andaluza distinta, arran-cando en Loja (Granada) en 2.002, para continuar en Aguadulce (Almería), Nerja (Málaga), Punta Umbría (Huelva), Andujar (Jaén), Chiclana (Cádiz) y el próximo año en Almedinilla, Córdoba los días 9-10 y 11 de marzo de 2007.

Tras el éxito de formato del último año, Chiclana, este foro se planteará siguiendo la misma estructura, basada en la presentación de experiencias de gestión. La jornada inaugural, viernes tarde, se dedicará a la ponencia marco, titulada “La aplicación del marketing a la gestión del patrimonio” a cargo de D. José Manuel Cano de Mauvesin, autor, de entre otras publi-caciones, del Manual del gestor del patrimonio. Actualmente desempeña su labor como coordinador del área de investigación patrimonial en una empresa dedicada al marketing.

La presentación de experiencias representativas de cada una de las pro-vincias las dejaremos para el sábado por la mañana, terminando con una comida tradicional de la subbética.

La jornada del sábado tarde la dedicaremos a visitar el Ecomuseo del Río

Caicena, con visita guiada a:

- Villa Romana de el Ruedo, declarada B.I.C. es una de las villas romanas más importantes de la Península Ibérica, destacando la monumentalidad en el alzado de sus muros y la riqueza de elementos arquitectónicos (mo-saicos, pinturas, pavimentos…)

- Museo Histórico-Arqueológico, dedicado a los orígenes mediterráneos de la cultura andaluza. 1.200 metros cuadrados distribuidos entre la Sala del Aceite y del Olivo como testigo de la historia, Sala de los Molinos, Sala de la Cultura Ibérica y Sala de la Cultura Romana.

Finalizaremos esta jornada con una cena tradicional romana, manteniendo la presentación, ritos y costumbres de aquella época. Partiendo del rece-tario de Marco Gavias Apicius (s.I), va transcurriendo por las cuatro partes que la componen: la GUSTATIO (entradas y aperitivos), la CENA (que se compone de dos platos fuertes), la SEGUNDA MENSAE o postre, y la “COMiS-SATIO o sobremesa donde se bebe el vino caliente mielado MULSUM. Ade-más disfrutaremos de dos escenificaciones teatrales, la Danza del Triunfo de Baco y de una tragedia clásica o pantomima romana.

El domingo se cerraran los actos del foro con la tradicional convocatoria de Asamblea General y Extraordinaria de socios.

EN MARCHA EL VII FORO DE GECA

Almedinilla, Córdoba9-10 y 11 de marzo de 2007

Por Nicolás Palacios, vocal por Córdoba

Restos arqueológicos de la villa romana de El Ruedo


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ECA GECA Y EL IAPH

OFRECIERON EL CURSO CULTURA LIBRE Y PROPIEDAD INTELECTUAL

Se realizó en Córdoba, del 6 al 8 de noviembre

GECAorganizóenCórdoba,del6al8denoviem-bre,dentrodelmarcodeFormaciónanualdelIns-titutoAndaluzdelPatrimonioHistórico(I.A.P.H.),uncursodenominado“Culturalibreypropiedadintelectual”, dirigido e impartido por FlorencioCabelloFernández-Delgado,profesorde laUni-versidaddeMálagaypromotordelasJornadasCríticasdePropiedadIntelectualdeMálaga,enelquetambiénparticiparoncomoprofesoresJor-geCortellAlbert,informáticoyexpertoenpropie-dadintelectual,yJavierdelaCueva,abogadoyexpertoenpropiedadintelectual.

Cursodecarácterintroductorio,entendidocomounainvitaciónaconocerbrevementeelescenariodelosactualesconflictosentornoalapropiedadintelectual, los planteamientos de base que sesitúanenconfrontación,asícomoasusprinci-palesprotagonistas.Losobjetivosdelcurso,noobstante,nosedefinierontantoenfuncióndelonovedosodelplanteamientodelosdebates,sinoquepasaneminentementeporadaptaradichocontexto aquellos principios que han venidomotivando la gestión cultural hasta ahora, demodo que podamos ulteriormente recuperarlos,variarlos,traducirlosoprescindirdeellosybus-carotrosnuevos.Enesteúltimosentido,sein-

cluyeasimismoentrelosobjetivoseldeponerencontactoaestecolectivoconelmovimientoporlaculturalibre,queenlaactualidadreinventayreclamaparaelnuevoespaciodigitallos“com-mons”culturales,terrenoscomunalescreativosdedisfruteyaprovechamientopúblico.

Esta liberaciónde laculturanohemosdecon-templarla en modo alguno como una quimera,puestoqueennuestracomunidadvienecalandoprofundamente desde hace unos años, con laapuestapionerayambiciosadelaJuntadeAn-dalucíaporpromoverlaimplantaciónydesarro-llodesoftwarelibreatravésdesudistribuciónGuadalinex.

Valoramos que este momento puede ser pro-picio para variar el formato de ediciones pre-vias y hayamos apostado por un encuentroformativo que, superando dimensiones másinmediatas de la gestión cultural, abra nue-vas perspectivas de debate que reactiven lareflexión colectiva sobre algunos de los funda-mentosqueguíanlalabordelagestióncultural.

Mesa de trabajo en un encuentro organizado por GECA


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La reunión tuvo lugar en una de las sedes de la CEA, situada en la Isla de la Cartuja, a las 11’30 de la mañana del 9 de octubre de 2006. Como representante de CEA. Manuel Rodríguez, Coordinador de los Cursos de For-mación; por parte de GECA; Rafael Morales Astola, vicepresidente.

En la reunión se abordaron diversos puntos, todos relativos a los cursos de gestión que la Confederación de Empresarios de Andalucía oferta cada año y que, a efectos prácticos e independientemente de homologación, titula-ción y otras cuestiones, suponen la mayor “hornada” de futuros gestores culturales año a año, en número de alumnos matriculados. Por esta razón, GECA decidió entrar en contacto con la CEA y empezar a establecer un inte-rés mutuo, ya que ambas partes pueden tener cosas que ofrecer. Además, estos cursos quizás supongan una solución de futuro para aquellos socios de GECA que no cuentan con titulación, por lo que conviene estudiar con profundidad su utilidad.

El primer punto que se trató fue la implicación de GECA en el profesorado, para lo cual Manuel Rodríguez manifestó estar abierto a propuestas. GECA por su parte queda pendiente de recibir los requisitos concretos que impone la Junta en estos curos, con la intención de ofrecer a sus socios formar par-

te de una bolsa de profesorado. De hecho, días después de esta reunión, la CEA se puso en contacto con GECA para ofrecer una asignatura de gestión cultural y nuevas tecnologías.

Este año no será posible que GECA participe en el diseño de contenidos de los cursos, ya que la reunión se celebró casi al tiempo de la inauguración del curso lectivo. No obstante, quedan emplazadas ambas entidades de cara al próximo curso, que se celebrará ren febrero o marzo de 2007.

GECA ofreció igualmente, servir como punto enlace entre el coordinador de prácticas de la CEA y los socios que estén interesados en integrar a alumnos de la CEA en periodo de prácticas, e incluso se propuso realizar una bolsa de programas, proyectos y eventos que sería más flexible que estos periodos.

Por último, se solicitó un trato preferente a los socios de GECA en algunos de los cursos de la CEA. EN cuanto al precio de matrícula no hay opción de colaboración, ya que todos los cursos que ofrecen son gratuitos, pero sí es posible estudiar dar prioridad a socios de GECA en los requisitos de algunos programas de formación.

GECA tiene en su estructura un área específica de forma-ción. Su actividad, profusa en los últimos años, suscita un gran interés entre los socios. La participación e intervención de GECA en todos los cursos de gestión cultural que surjan en Andalucía y las relaciones con la Universidad de cara a una titulación superior son dos de sus principales objetivos.

GECA Y CEA SE REÚNEN PARA HABLAR SOBRE FORMACIÓN

LA CONFEDERACIÓN DE EMPRESA-RIOS OFERTA VARIOS CURSOS DE GESTIÓN CULTURAL DESDE HACE UNOS AÑOS


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RAL reflexión sobre experiencia pasadas y evaluación.

La intervención de GECA se dio en la mesa de trabajo dedicada a “La gestión cultural: singularidad profesional y perspectivas de futuro”. Des-de GECA defendimos que la definición del gestor cultural está bastante avanzada en el plano teórico desde la Declaración de Valencia, pero que el problema radica en la realidad del sector. En esta mesa de trabajo se trataron temas relativos a la desigualdad en cuanto a su estabilidad profe-sional de los gestores culturales respecto de los gestores de patrimonio, las relaciones del sector público y privado, la necesidad de que la cultura eleve su posición en la sociedad, la implicación personal del gestor a la hora de abordar proyectos como solución a la falta de recursos y apoyo, etc.

El trabajo también se centró en la lucha por el reconocimiento profesional y una formación académica reglada. Rafael Morales explicó: por un lado, los pasos que estamos dando para reactivar la Federación Estatal de Asocia-ciones de Gestores Culturales, cuyos miembros han adoptado como primera medida reunirse con representantes del Ministerio de Trabajo; por otro, la labor de GECA en haber sido promotores del Master de Gestión Cultural en la Universidad de Granada y la de Sevilla, como escalón para procurar la creación de un segundo ciclo dedicado agestión cultural, tal y como sucede en Navarra y en Castilla La Mancha.

La Mesa de Trabajo se clausuró tras un participativo debate con los asis-tentes, claramente preocupados por un asunto: la sensación de que en los últimos diez años se sigue hablando de lo mismo, pero que no se aprecian conquistas o mejoras de manera notable para nuestra profesión.

La Asociación de Gestores Culturales de Andalucía (GECA) fue invitada a participar por la Diputación Provincial de Cádiz y la Fundación Provincial de Cultura, en el encuentro que tuvo lugar en la localidad de Grazalema, los días 2 y 3 de octubre. El motivo de dicho encuentro fue la presentación del COCU, programa de cooperación cultural entre la Diputación y los pueblos de la provincia, para lo que se debatieron diversos puntos del programa: ofertas en artes escénicas, artes plásticas, cine, etc., objetivos, proyectos,

GECA PARTICIPA EN EL ENCUENTRO SOBRE EL COCU DE CÁDIZ


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WOMEXes lamayor feriadedicadaa las“raícesde lamúsicadelmun-do”,conunaapabullantecapacidaddeconvocatoriaquehablade2.500profesionalesinscritospertenecientesadiscográficas,festivalesyeventos,promotorasmusicalesymanagement,serviciosauxiliares,artistaseins-tituciones.Laorganizaciónprovienedeunaempresaalemana,sibieneleventotieneuncarácterprincipalmenteitinerante.EnsusonceedicioneshavisitadoBruselas,Rotterdam,Marsella,EstocolmoyNewcastle,yhare-petidoentresocasionesenBerlín,dosenEssenydosenSevilla(laanteriorocasiónfueen2003).Peseaestaorientaciónrotatoria,lacapitalandaluzayahaaseguradolapresenciadeWOMEXunañomás,en2007,estácerca,asíapuntantodoslosrumores,deanunciarsecomosededelaediciónde2008y,además,estáapostandofuerteparaconsolidarsecomosedeper-manentedeesteenormemercadoprofesionaldelamúsica.

WOMEXhasumidoalPalaciodeCongresosyExposicionesdeSevillaenunaatmósfera cercanaa lametrópolis total, conpresenciadedelegadosde1.400entidadesdiferentesprocedentesdenadamenosque97países.To-daslasrazas,indumentarias,peinadosyactitudessedieroncitaenFIBES,mostrandoun singular crisol de culturas identificablepormediodeunacredencialamarilla.Los450periodistasacreditadoshablandelinterésyrepercusiónqueadquiereesteeventodecaraalmundo.

WOMEX,comopuntodeencuentroprofesional,tomóFIBESdurantelosdíasenlosquesedesarrollólamuestra.Serealizaron24conferencias,ademásde innumerablesencuentros, recepciones, ruedasdeprensay reuniones,paralascualeslosprofesionalescontaronconunpalaciodecongresosasuenteradisposición.Elejecentraldiurnosecentróenelpabellóndedicadoalos240stands,enlosque400entidadesprivadaseinstitucionespúblicasexibieronsusproductosyservicios.Nofaltólamúsicaendirecto,conal-gunasactuacionespuntuales,comoladelaBandadelaMaríaduranteelactodeinauguración,y,fundamentalmente,conlastresveladasrepletasdeshowcases(actuacionesbreves,deunos45minutos)enlasque,arazóndeaproximadamente15actuacionesdiarias,48gruposmusicalesdetodoelmundopudieronmostrar sus trabajosante lamareadeprofesionalesinscritosyelpúblicoasistentealosconciertos.

Fotos: Xoan Arias ([email protected])

WOMEX CONVIERTE A SEVILLA EN LA METRÓPOLIS DE LA MÚSICA

En FIBES, del 25 al 29 de octubre



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SE INICIA LA SEGUNDA EDICIÓN DEL MÁSTER EN GESTIÓN CULTURAL EN SEVILLA

Por Víctor Salinas, director del Máster

Elpasadodía2deoctubreseinicióelprimerañoacadémicodelIIMásterenGestiónCulturaldelaUniversidaddeSevilla.Comoensuediciónante-rior,esteproductoformativoesobraconjuntadelaConsejeríadeCulturaydelasuniversidadesdeGranadaySevilla;porloqueelprofesoradoyelprogramaescomún.LaGECA,comoyalofueraenlaprimeraedición,esunodeloscolaboradoresoficialesdelMásteryunreferentecontinuoalahoradereorientarsuscontenidosode incorporarnuevas ideas, temasoexperiencias.

LafilosofíadelMáster,aunquedirigidoatodaslaspersonasinteresadasenlagestióncultural(seanreciénlicenciadosoprofesionales),mantieneunaclaravocaciónpública,asumiendocomopremisabásicaelcaráctercolectivode losproductosculturales,seanéstosproductosde lasadmi-

nistraciones e instituciones públicas o lo sean de empresas y organiza-cionesprivadas.Además,estavocación,sebasaenlaconviccióndequela cultura es un sector básico…omejor aún…el sector básico de laspolíticaspúblicasparaelfomentodeldesarrollosocial,económico,culturalyterritorial.Dehecho,elterritorioeselprincipalreferentedeestecurso,comoactoryalavezprotagonista,delaspolíticaspúblicasquepersiguenlacalidaddevidayunmodelodedesarrolloequilibrado,justoycreativo.Enelcomplejocontextodeliniciodelmilenio,yanteestosretos,elpapeldelgestorculturalesfundamentalparalaplanificación,diseño,producción,promociónydifusióndelosproyectosqueayudenaalcanzarlosobjetivosdedesarrolloycalidad.Contodo,enesteMásterseentiendequedarins-trumentosdegestiónnoessuficiente;laformaciónenlagestiónculturalsebasaademásenotrossaberesintangiblesydedifíciladecuaciónalosprogramasformativosyquetienenqueverconelcompromisodelpropiogestor. Estadimensión,que conocenbienaquellosque trabajanen estesector,esunodelosretosdelMásteryquecreoquefueunodelosaspectosmásvaliososdelaprimeraediciónquefinalizóen2005.

Másalládeestascuestionesdeprincipio,elMásterpersigueunaseriedeobjetivosespecíficos:

a) Formar profesionales competentes, cualificados y comprometidos coneldesarrolloculturaldelterritorioenelqueintervienen,quepersiganunequilibrioético,estéticoyeconómicoenlaconsecucióndeproyectoscul-turales,conunaactitudpositivadetrabajoenequipoyperfeccionamientocontinuo.

b)Defenderlafiguradelgestorculturalcomounexpertofundamentalenlaplanificaciónculturalqueutilizamétodospropios,rigurososybasadosenlasteoríascientíficasenlasqueseasientaelcomplejomundodelaculturaentendidacomoservicio.

c)Mostrar la importanciadel territorioen laplanificacióne intervenciónculturaldelosgestoresresponsables.

Paraalcanzarestosobjetivosseproponeunprogramaestructuradoennuevemódulosenlosqueimpartiránclaselosmejoresprofesionalesanivelespa-ñol,contandotambiénconprofesoresprovenientesdeotrospaísesque,ensuconjunto,ofrezcanlamáscompletayactualformaciónenmateriadegestióncultural.ElcoordinadoracadémicodelMásteresAntonioGarcíaGarcía.Du-ranteelprimerañoacadémico,losaspectostratadosenelprogramasonlosdecaráctergeneraluhorizontalatodalagestióncultural:

1ermódulo:Lagestiónde laspolíticasculturales,coordinadoporCarlosRomeroMoragas.



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2º módulo: El proyecto cultural, coordinado porPedroJ.GonzálezFernández

3er. módulo. Equipamientos culturales, coordi-nadoporLuisBenAndrés

4ºmódulo:Cooperacióncultural,coordinadoporPilarTassaraAndrade.

Elsegundoañoacadémicoanalizalosaspectossectorialesbásicosdelagestióncultural.

5º módulo: Gestión del patrimonio cultural, co-ordinado por Víctor Fernández Salinas y RocíoSilvaPérez

6ºGestióndelasartesescénicasydelamúsica:coordinadoporAntonioNavajasRey

7ºGestióndelasartesplásticasyaudiovisuales:coordinadoporLinaGaviraÁlvarez

8ºMódulo:Gestiónculturaldelasletrasyfomentoalalectura:coordinadoporIsabelOrtegaVaquero.

Además, y como novedad de esta edición, seplantea un módulo transversal, el que haría elnúmero9,queofrecerácontenidosdediferentecarácterrespectoalainnovaciónengestióncul-turalyexperiencias.Estemóduloestácoordina-doporJesúsCanteroMartínez.

UnatareaimportanteeneldesarrollodelMástereslaaplicacióndelosconocimientosyexperien-ciasadquiridosadostrabajosprácticos,unoporcadaañoacadémico.Así,enelprimerodeellos–Prácticadeequipamiento-,losalumnosestruc-turadosenvariosgruposde trabajo, realizaráneldiagnósticodelagestióndeunequipamientoculturaldeSevillay,enelsegundoaño–Prácticadegestión-,propondránunproyectoviableparadichoequipamiento.Estostrabajosprácticoses-taráncoordinadosporDomingoGonzálezLavado–tutor-yPedroJ.GonzálezFernández–organiza-dordedinámicadegrupos-.

Unaspectoqueyasealentódeformasignifica-tivaenlaprimeraedicióndelMástereslapar-ticipacióndelosalumnosenviajesdeestudioyasistencia a congresos y otros eventos relacio-nados con la gestión cultural. A estos efectos,se desarrollará un viaje para conocer equipa-mientosyproyectosalfinalizarelMáster:haciaelmesdejuniode2008.Además,enesteprimerañoacadémicoyasehagestionadolaasistenciaa Interacciò, enBarcelonaenoctubrede2006,yalCampusdeCooperaciónIberoaméricanoenAlmada –próxima a Lisboa- en mayo de 2007.Lacoordinadoradeviajesyasistenciaaeventos

relacionadosconalgestiónculturalesAnaÁvilaÁlvarez.

ConlaedicióndelosMásterenlasuniversida-desdeGranadaySevilla,enelveranode2005seconsiguiólaprimerapromociónde80gesto-res con lamáximacapacidad y reconocimientoenAndalucía.Desdeestacomunidad,sepuedeafirmarconsatisfacciónqueactualmentehayuninstrumento de formación al más alto nivel enunode los campos laboralesmáscomprometi-dosconeldesarrollo.Enestaedición,además,elnúmerodesolicitudesenlasededeSevillarondólas90.Existepuesdemandayoferta,yaunquenada más lejos que establecer un símil puro yduroentre laformaciónengestiónculturalyelmundodelmercado,bienpodríadecirsequeenAndalucía,ycontodoslosproblemasalquelue-goabocalaprofesióndelagestióncultural,po-demosencararconoptimismolosnuevosycom-plejosretosquehoysuponerepensarlaculturaenunmomentoyenunterritoriotancomplejoscomoestimulantes.

Alumnos del I Máster de la sede de Sevilla



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Elañopróximovamosacomenzaruntrabajosobreinterculturalidadytea-trobajoelnombregenéricode“TeatroTransfronterizo”.Queremoscomen-zarunaseriede intervenciones en las comunidadesde inmigrantesqueutilizanel teatrocomounmediodeexpresión.Sisomoscapacesdeunirelgrupodeinvestigacióndenuevastecnologíasyelteatrotransfronterizoestaríamos dando un primer paso para crear obras que estén fuera delformatohabitualdelosteatrosalaitaliana.

¿QUÉAPORTACIONESPUEDEHACERELCATENELÁMBITODELAGESTIÓNCULTURAL?¿CÓMOENFOCAELCATSUSPROPIASTAREASDEGESTIÓN?

ElCATestágestionadodesde laEmpresaPúblicadeGestióndeProgramasCulturales(EPGPC),laDirecciónGeneraldeFomentoyPromociónCulturaldelaConsejeríadeCulturadelaJuntadeAndalucía.ElCATcuentatambiénconunaComisiónAsesoracompuestaporreconocidosprofesionalesdelaescena*.Estadimensióndeserviciopúblicopermitedealgúnmodorepensardeformaperma-nenteeltrabajoqueseestárealizandoenelámbitodelagestióncultural.Nece-sitamos,enelCAT,contrastarpuntosdevista,actualizarnuestroservicioyparaelloendiferentesforos,encuentros,entrevistaspersonales,vamostomandoelpulsonosóloalosprofesionalesdelsectorsinotambiénalosciudadanos.

* La Comisión Asesora del CAT está compuesta por: Alfonso Alcalá, Francisco Corpas, María Galiana, Juan García Larrondo, Josefina Molina, Victoria Mora, José Carlos Plaza, Pepe Quero, Isabel Soto, Primi Sanz, Salvador Távora y Concha Villarrubia.

¿CÓMOSECONVIVETENIENDOUNPERFILYUNTRABAJOQUEEXIGEDIVI-DIRLOSESFUERZOSENTRELAGESTIÓNYLOARTÍSTICO?

Desdeunagestióndual.Mi tarea es ladirecciónartística y trabajar codoconcodotantoconeldirectordeláreadefomentodelaEPGPCyelequipodeproducciónytécnicodelaEmpresaPública,comoconlaDirecciónGene-ral.Detodasformasmitrayectoriaprofesionalmehallevadoacompaginarsiempreambastareas.MiformaciónenEspaña,PoloniayEEUUmehadadounaperspectivapluraldelfuncionamientodeinstitucionespúblicasteatralesenpaísesconregímenesmuydiferentes.Hesidodirectordeacuerdosinter-nacionalesenEuropa,ÁfricayAmérica,hedirigidoelCentroHispanoárabedeTeatro,formopartedelpatronatodelInstitutoInternacionaldelTeatrodelMediterráneo,etc.Yporotrolado,mitrabajoenladirecciónoenlaformaciónlohedesarrolladoendiferentespaísesconestructurasdeproducciónydifu-siónopuestas.Quizás,sinentrarenconceptosvagosquenospuedanllevaraterrenosdenadie,lagestiónoeldiseñodeproyectosculturalesesunmododearte,losprocesoscontienenensímismosunmododeactuarenlarealidad,decrearmetáforasymensajesclarosparalosciudadanosquesonenúltimotérminoquienesnecesitandelagestiónydelarte.

“LA GESTIÓN DE PROYECTOS CULTURALES ES UN MODO DE ARTE”

Entrevista con FranciscoOrtuño, Director del Centro Andaluz de Teatro

¿QUÉPROYECTOSTIENEAHORAELCAT?

Consolidarunprogramaqueesperodefrutosparatod@s.Nuestroobjetivoesdesarrollarunteatropúblicoconidentidadpropia,abiertoensusformasyflexi-bleenlosconflictosplanteados;transmisordelpatrimonioescénicodenuestraComunidadAutónoma;desdelacreación,ladifusiónylainvestigaciónteatral.

Estamosponiendoenescenaobrasdeautoresandalucesconproduccio-nespropiasycoproduccionesconelsectorpúblicoyprivado;desarrollan-do grupos de investigación e innovación del teatro, creando canales decooperación interculturalconEuropa,elMediterráneoy lascomunidadesIberoamericanas.NuestraspublicacionesencolaboraciónconelCentrodeDocumentación nos permiten difundir y compartir nuestro trabajo. ParanosotrosesfundamentalestaratentosalapresenciadelCATentodaAn-dalucíayasegurarque lasvocesde losartistasseanplurales.Enestosmomentos estamospresentandonuestrasproduccionesdentrode loquellamamos“Andalucíanuestroescenario”yenteatrosdelrestodeEspaña,ampliandonuestrapresenciaendiferenteseventosinternacionales.ElCAT,paraconseguirsusobjetivosyoptimizarsusactividades,mantieneocreaacuerdosdecolaboraciónconotroscentrosdramáticos,organismoseins-tituciones,nacionaleseinternacionales.

¿QUÉPROYECTOSINNOVADORESTEGUSTARÍALLEVARACABOYHASTALA



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SESUELEDECIRQUELACONFUSIÓNDEAMBOSTERRENOS NO HACE BIEN AL TEATRO, AL NOEXISTIRENMUCHOSCASOSVERDADEROSESPE-CIALISTASENGESTIÓN.¿QUÉOPINADEESTO?

Nomeparecebuenocaerenlatrampadequedar-nosparadosmientrasllegan“losespecialistas”asacarnos,porfin,denosesabedónde.Hayqueseguircaminando.Hayeneldiseñodeproyectosculturales,sinlugaradudas,unimpulsovital,unacreatividadquedasentidoal“estudioracio-nal”,tambiénmuyútil.Pero,sientendemosquelaculturanotienesecuestradoalartesinoqueandandelamano,entoncesmeparecequehayunelementodeincertidumbreinevitable.Articu-larelderechodelosciudadanosalaculturayelarteesnuestraobligaciónydeberíamosaceptarquesenecesitanequiposmultidisciplinares.Eltrabajoenequipoesfundamental.

¿ESPOSIBLEYDESEABLEBUSCARCAUCESDECOLABORACIÓNENELTERRENODELAFORMA-CIÓN DE GESTORES CULTURALES Y PROFESIO-NALESDELASARTESESCÉNICAS?

Laformaciónmepareceunpilarbásicodecual-quieractividadprofesional.Ellugardesdeelqueseaccedaaesa formación tienemenos impor-tancia,aunquemeparecesaludablequeseten-gaencuentaelconocimientoylaexperienciaenelcampodóndesetrabaja.

¿QUÉBALANCEHARÍADELASRELACIONESDELCATCONOTRASENTIDADESDELSECTOR?

Muypositivas.Nuestrasrelacionesvanmásalládelaeficacia,laoptimizacióndelosrecursosolaconvergenciadesinergiasartísticas.Setratadecrearunagranmetáforadelaconstruccióndeunapartedelarealidad,enestecasolateatral,encolaboración,juntos,desdeloquenossepara,pero más aún desde aquello que nos une. He-mos realizado coproducciones con compañíasprivadasyteatrospúblicos,desarrolladoforosyencuentros ogruposde investigación condife-rentesinstitucionesoasociacionescomoelIITM,elCELCIT,GECA,laUNIA,laUniversidaddeGra-nada,FundaciónRizoma,etc;pertenecemosalaConvenciónTeatralEuropeayhanparticipadoen

Francisco Ortuño

nuestrasactividadesprofesionalesdetodosloscamposdelaescena.

¿QUEOPINIÓNLEMERECEGECA?¿QUÉPAPELCREE QUE DEBE CUMPLIR LA ASOCIACIÓN DEGESTORES?

Quiero felicitaros porque siempre que he tenidonoticiasvuestrasheencontradoenGECAesfuer-zospordarperfilrigurosoaestanuevaprofesión,conproyectosporactivarlaculturayacercarlaenlasmejorescondicionesalaciudadanía.Lasaso-ciacionessonfundamentales,yGECAesunacon-tribuciónalasociedadcivilculturalandaluza.

ESTE MISMO AÑO CELEBRAMOS LA PRIMERAACTIVIDADENLAQUEGECAYCATTRABAJARONENCOORDINACIÓN:ELFOROINTERNACIONALDETEATROSPÚBLICOSYPRIVADOS¿QUÉRESALTA-RÍACOMOPOSITIVODEESTEFORO?...

Elniveldelosparticipantesylaaltísimavarie-dad de gestión y de recursos de cada teatro ocentrodramático.Contamosconlapresenciadeloscentrosdramáticosnacionales, teatrosmu-nicipales como el Lope de Vega de Sevilla o elVillamartadeJerez,unrepresentantedeACTAygrandesteatrosinternacionalescomoSanMartíndeBuenosAires,BerlinerEnsemble,ChaîllotdeParís, TeatrodePisa, laUNESCO.Esteabaniconospermitirácontarconunainformaciónbásicaalahoradeconfrontarproyectosyestudiares-trategiasdegestión.

Deberíamosseguirtrabajandoenestetipodefo-rosparacoordinaresfuerzos,formaralosgesto-resculturalesydaroportunidadesalosartistasdetenerunmapadelosteatrosdóndedesarro-llaransucreatividad.

Entiendoque laculturaesunderecho irrenun-ciable,queelartedebeseraccesibleparatodosy estamos en la obligación, tantodesde lopú-blicocomodesdeloprivado,dehacerqueestedeseoseaunarealidad.



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LaObrasocialFundación“LaCaixa”harealizadounaexposiciónitinerantepordiversasciudadesandaluzascelebrandoelVICentenariodelamuertedeIbnJaldún(1406-2006).Tambiénhacoincididoconunaseriedeactosconmemorativos de gran importancia, organizados por la Consejería deCulturadelaJuntadeAndalucía(unodeelloshasidolagranexposicióndelosRealesAlcázaresdeSevilla).ElpresidentedelaFundacióndeCul-turaIslámica,CherifAbderrahmanjah,eselcomisariodeestamagnificaexposicióndeunaltovalordidáctico,unaactividadmásalcargodeunaentidadquevaacumulandounalargatrayectoriadellamativaspropuestasculturalesdealtacalidad.

Sobre la exposición:

Lasdiversascienciasadquirieronungrandesarrolloyunaltoniveldeperfec-ciónenlaEspañamusulmana(Al-andalus),entre lossiglos IXyXIV.Fueronherederas,enparte,del legadocientíficodelaantiguedad,tantodelmundooriental(China,IndíayPersia),comodelMediterráneoegipcioygrecorromano.Sinembargo,prontoadquirieronunaimprontaespecíficamenteislámica,deter-minanteparaelconjuntodelasteoríascientíficasysudesarrolloposterior.

DesdelaCasadelaSabiduría(Baytal-Hikma)deBagdadenelsigloIX,centroneurálgicodelconocimientoenelmundoislámico,hastalosdiversoscentros

dondeseaprendíanlasdiferentescienciasenCórdoba,Denia,Toledo,Za-ragozaoGranada,elsabercientíficoislámicoconsellohispano-musulmánsentólasbasesedelRenacimientoeuropeoalolargodeseissiglos.

Laastronomía,lamedicina,laalquimia,lafarmacopea,lasmatemáticas,las técnicas y mecanismos hidráulicos, la botánica,la agricultura y laconstrucciónfueron,entreotrasciencias,lasque,desdelaEspañamusul-mana,irradiariaronsuinfluenciaysumagisterioalrestodelapenínsulayaEuropa.Enestaexposiciónsehaceunaintroducciónenelcientifismo,enlaatmósferaquerodeóaaquellossabiosquedesarrollaronlasdiversascienciasdeAl-andalus,cumpliendoconelaxionmaislámico(hadit):“Bus-calacienciadesdelacunahastalasepultura”.Sinembargo,laescasezde imágenes y descripciones cronísticas de esos ambientes andalusíesquehallegadohastanossotros,hacequedebamosutilizarlaposiblesimi-litudconotrassociedadescoetáneasdelmundoislámicoy,esencialmen-te,unagrandosisdeimaginacióncomohipótesisdetrabajo.

SerecreaenlaexposiciónelSalónRicodeMedinatal-zahra(Córdoba)enlaciudaddelpalaciodelcalifaomeyaAbderramanIII(SigloX),representandoel esplendorpolitico- social.Entramosenel observatorioastronómicodelsigloXIconastrolabios,acuatorios,azafeas,...Ellaboratorioalquímicoenelquesesublimabanmetales,ylafarmaciaconplantasorientalesproceden-tesdeljardínbotánico.Serepresentanlosadelantosmedico-quirúrgicos,lasbibliotecasdeAl-andalus,losinventosagrícolascomolanoria,sistemasderegadio,etc...FinalmentellegamosalarecreacióndelaAlhambraconsusalarifesytécnicasdealicatados,subellaazu-lejeríadelsigloXVIIIylaestéticaandalusí.

LA CAIXA ORGANIZÓ LA EXPOSICIÓN “LA CIENCIA EN EL MUNDO ANDALUSÍ”



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EL TEATRO, MÁS COORDINADO

Los eventos teatrales dialogan con iniciativas como el FeSt, la Coordinadora de Ferias, o la Plataforma Cultural Andaluza

Por Gonzalo Andino, vocal de GECA en Sevilla y director de LaTeatral

Enelúltimoañosehanproducidodiversasiniciativasentornoalasartesescé-nicasqueanimanapensarqueeldiálogoentrepartesempiezaaserunarea-lidad,nounaanécdota.Lacultura,ydentrodeellalasartesescénicas,quizásanimadasporelpulsogeneraldeotrossectoresindustriales,tienensuspuntosdemiraenlareunióndeesfuerzos,laformacióndeencuentrosdereflexiónyenlapuestaencomúndeexperienciasypropuestas.Másquenunca,elaso-ciacionismoprofesionaltomacuerpo,bajounaclaraconcienciamilenaria:launiónhacelafuerza.Latransmisióneintercambiodeideasyatienehoyuncarácterinabarcable,conunaenormeproliferacióndecursos,foros,debatesycongresos.Porprimeravezexisteunavozunísonaquemuestralanecesidaddeuncrecimientoordenadoyplanificado,conunreflejoenproyectosdeleysobreartesescénicas,planesestratégicosde laculturay reivindicacionesenestesentidodesdedecenasdefrentesdebatalla.

Enesteartículonosdetendremosentresejemplosdeloquesuponeesteespíritueinterésdereordenacióndelpanoramateatral,aunquepodríamosmencionarmuchosmás:LaAsociacióndeProfesionalesdelCircodeCataluñaysuince-santeactividad,lareactivacióndelaFederacióndeAsociacionesdeGestoresCulturalesdeEspaña,losforosdelaculturadeSevilla,laenormeexpansióndeACTA(AsociacióndeCompañíasdeTeatrodeAndalucía...).

ElprimerodelosejemploseselFestivalInternacionaldeArtesEscénicasFeStdeSevilla.Sumodelodegestiónlodicetodo:EsunfestivalorganizadodesdelaasociaciónATAES,quereúnealassalasprivadasdeSevilla(parasusegunda

edicióncontarátambiénconempresasdegestiónculturalnopropietariasdeespaciosescénicos,comoNoletia,empresaresponsabledeLaTeatral).Esdecir,existeuninterésexplícitodesdelaspropiastripasdelfestivalporconstruiruneventodesdeeldiálogo,condiversasentidadeseidiosincrasiasrealizandounapuestaencomúndemocráticayungransobreesfuerzoporelentendimiento.

LaCoordinadoradeFeriasesotroejemplodeestavoluntad.Creadahacealgomásdecincoaños,permaneció inactivahasta2005,cuandoonce feriassedecidieronaresucitarlainiciativa.BajolapresidenciadePauLlacuna,directorgerentedelaFiradeTárrega(Lleida),lademásvolumenenEspaña,laCoor-dinadorarealizavariasreunionesanuales,siempreenelcontextodealgunadelasferiasquelaintegran.Susobjetivospasanporcoordinarse,conocerse,comunicarseycolaborar,realizarestudiosyservircomoherramientaderepre-sentaciónanteinstitucionesyotrasentidades.

Elúltimosíntomadeesta tendencia lo localizamosesteaño.Se tratade lainiciativadelaasociaciónPlataformaCulturalAndaluzadeimpulsarunmovi-mientodecoordinacióndelosfestivalesdeteatroandalucespormediodeuncolectivoorgánico.ElpuntoálgidodegerminaciónfueenelrecienteFestivalIberoamericanodeCádiz,el24deoctubre,aunqueelantecedenteinmediatoloencontramosenelencuentrodefestivalesculturalesquelaPlataformaconvocóenabrilduranteelfestivaldecineinéditodeIslaAntilla(Huelva),congregandoamásdeveintefestivalesdevariasdisciplinas.Elsiguientemovimientoavanzóendossentidos:sectorializarlosencuentros-comenzandoporelteatro-yplan-tearunescrito,alquesepuedensuscribirloseventosinteresados,enelquesedesglosanlosmotivos,intencionesyobjetivosdelacreacióndeunorganismodecoordinación.Lacreacióndeuninventario,lacoordinaciónenfechas(tantoparanocompetircomoparatrabajarenposiblesredesdeprogramación),lare-copilacióndedocumentaciónylarepresentaciónanteinstitucionessonalgunasdesusposibilidades.ElFIT,quetambiénhizodeanfitrión,elFestivaldeteatrodecalleLaTeatraldeEspartinas,FeStoelfestivaldecomediadelRincóndelaVictoriafueronalgunosdelosasistentesaesteprimerencuentroenCádiz.

Diferentes momentos del encuentro de Festivales de Teatro celebrado en Cádiz durante el FIT


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1ª JORNADAS DE TRADICIONES CULTURALES Y ESPIRITUALES DEL MUNDO EN ANDALUCÍA

Por Javier Fito

ElPabellóndeHassanII,sededelaFundaciónTresCulturasenSevilla(IsladelaCartuja),esellugardondesecelebradel23al26denoviembrede2006las1ªJornadasdeTradicionesCulturalesyEspiritualesdelMundoenAndalucía.EstánorganizadasporlaFundaciónAvalon(iniciativaparaunaculturadepaz),sonelresultadodelacoordinacióndelescritorGrian,Rai-monPanikarylasasociacionesPlural21yTaulldeCataluña.Colaboran:laAgenciaAndaluzadeCooperaciónInternacional,DiputaciónProvincialdeSevilla,FundaciónTresCulturas,UniversidaddeSevillayElMonte.Cuen-tanconlapresidenciadehonordeD.ManuelChaves.

Participanen las jornadas reconocidosmaestros,capacesde transmitirlosvaloresculturalesmáselevados,queseproponenestablecerestediá-logoenlaciudaddeSevilla:MbombogBamot-Baso(Camerún),rey-sacer-dotebasaa,desde la religiosidadafricana.ProfesorK.M. Tripathi,de laUniversidaddeBenarés(India),desdeelhinduismo.

BertaMeneses(España),maestrazen.MansurAbdussalamEscudero,pre-sidentede la federaciónEspañolade entidades religiosas islámicas. ElvenerableThubtenWangchen,monjebudistatibetano.RubenSternSchein(Israel),profesordelauniversidadhebreadeJerusalén,representandoelJudaismo. Daniel Maribur (Chile), “mensajero” indigena mapuche. JoséMigueldeHaro(Francia),redentoristadelacomunidadecuménicadeTai-

zé.Cristianismo.

Sonmaestroshabituadosaexpresarestosvalorestanricosydiversos,ha-ciéndolosaccesiblesparaelpúblicooccidental.Personaslegitimadasparacomunicarlapluralidaddeestastradicionesculturalesyespiritualesdelmundo.

Losretosanteloscualesestosmaestrospretenderdarrespuestasenes-tas jornadasparalapazy laculturasonla inmigración,pobreza,medioambiente,mujery,especialmente,lapazyeldiálogoentreculturas.Paraello,separtedesdelaconvivenciaylariquezadeladiferenciaterritorial,cultural,linguistica,políticaóespiritual.

Laactividadprincipaldelasjorndasseránunaseriedemesasredondasdivididasenbloquestemáticos:

-Pobreza:Mecanismosdecooperaciónysolidaridadcomunitarias.Organi-zacióndeltrabajoydistribucióndeexcedentes.ModeradaporIsidoroMore-no,antropólogodelauniversidaddeSevilla.

-MedioAmbiente:nuestrarelaciónconelentorno.Moderador:Mikelven-tura,biólogo.


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- Mujer: su relidad y futuro en las tradiciones.ModeraMaríaJoséCastro,DelegadadeSevilla,de laConsejeríadeIgualdad.JuntadeAndalu-cía.

-Inmigración:mostrandoelniveldeintegraciónyaceptación, laproblemáticade los inmigran-tes.ModeradaporManuel Pimentel, exministrodeTrabajoyAsuntossociales.

-Paz:elfomentodelaculturadepazylaeduca-cióneneldiálogo.Laresolucióndelosconflictos.ModeradaporJoséAntonioAntónPacheco,profe-sordefilosofíadelaUniversidaddeSevilla.

Según laorganización, “enelmomentoactual,ante realidades como la inmigración o la glo-balización, es fundamental el conocimiento yla aceptación de la diversidad cultural y sustradiciones. Superar el miedo a lo desconocidoyanuestrapropia ignoranciasobreotras“For-masdevivir”.Atravésdelconocimientodeloslenguajes más sublimes de estas culturas, de

sustradicionesespirituales,podemosestablecerlaspautasparaunaeducacióndepaz.Superarasílaintoleranciaylaviolenciaentrelossereshumanos”.

Paramásinformación:[email protected]éfono:647953839


GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA��

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S EL MINISTERIO DE CULTURA IMPULSA LA PRIMERA CONFE-RENCIA NACIONAL DE LA GESTIÓN CULTURAL PARA EL BIENIO 2006-2007

Cartel del seminario


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LaConferenciaNacionalde laGestiónCultural(CNGC) es una plataforma estable de reflexiónydeelaboracióndepensamientocientíficoparahacermáseficaces laspolíticasculturales,yalaquehansidoinvitadasasumarseydialogara todas las entidades públicas y privadas quetienen relevancia en el campo de la gestión ypromocióndelaculturaenEspaña.

Concebida con carácter bienal, la Conferenciaaspira a ser la gran estrategia de “I+D+i” (in-vestigación,desarrolloeinnovación)delagestióncultural, al tratarsedeunprocesoparticipativo,formativoydecreacióndepensamientocientífi-co,organizadomediantegruposdetrabajoalosque asistirán técnicos de las entidades que seadhieranalproyecto.LaideaquesubyaceesquelaculturatienecadavezmáspesoespecíficoenelPIBdelpaís,asícomoenlageneracióndenuevosyacimientosdeempleo,ysugestióndebedotarsedelosmismosinstrumentosdeconocimientoqueotrasáreasestratégicasdelaeconomía.

Paraelbienio2006-2007,elMinisteriodeCulturahadefinidocincograndesáreasdeinvestigación.Así,seabordaráunanálisisenprofundidaddelacadenadevalordelosproductosyservicioscultu-rales,paraconocermejorenquéfasesdelapues-

taenmarchadeunproyectoseproducendesequi-libriosen las inversionesculturales.Ensegundolugar,sequiereprofundizarenlasnuevasreglasdeljuegodelafinanciacióndelosprogramascul-turalesconlairrupciónnuevosagentes(fundacio-nes,empresasprivadasconresponsabilidadso-cialcorporativa,empresaspúblicas,etc)quehancambiadoeltradicionalbinomiopúblico-privado.

Un tercer grupo de trabajo se centrará en lagestióndelospúblicosdelaculturaylasartes:conocimiento más preciso de los consumidoresdecultura,fidelización,generacióndenuevasau-dienciasopolíticasdesegmentación...Elcuartogrupotrabajaráenlosmodelosdedesarrollodelsectorprivadoenlacultura.Finalmente,laConfe-renciaharáunchequeoalestadodelainvestiga-ciónenmateriadegestiónculturalenEspaña.

Los grupos de trabajo están dirigidos por lasprincipales empresas consultoras en gestiónculturaldeEspaña y enellosse integrarán lostécnicosdelasentidadesadheridas,conelobje-

todequepuedantrasladaralaspeculiaridadesdecadainstituciónoterritorioloscontenidosqueseanalicen.Elprocesodetrabajoincluyeaseso-ramientoexternoporpartedeexpertos,estudiosdecampoyvariosencuentrosperiódicosde losgruposdetrabajocombinadosconelcontactoenred,paraloquesehacreadoladirecciónwww.conferenciangc.es,queestaráenfuncionamien-toelpróximomesdeagosto.

LaConferenciaNacionalde laGestiónCulturalse presentará públicamente en Córdoba en unencuentroabiertolosdías6y7denoviembredeesteañoenlasinstalacionesdelaFilmotecadeAndalucía. El congresodonde se expondrán losresultadosdelosgruposdetrabajoysepresen-taránloslibrosalosquedenlugarlasinvesti-gacionestendrálugarenMadridlosdías14,15y16denoviembrede2007.

Hasta el momento se han sumado al proyectounatreintenadeinstitucionespúblicasypriva-das,comocomunidadesyciudadesautónomas,diputaciones,ayuntamientos,fundaciones,cajasdeahorrosyempresasprivadas.Sontodasenti-dadesdereferenciaenelcampodelapromociónde la cultura y contribuyen al proceso con unacuotadiferenteen funcióndesumodalidaddeadhesión:MiembroPreferente,MiembroAdheri-do,EntidadColaboradoraoEmpresa,AsociaciónoPersonaAdherida.

LaConferenciaNacionalde laGestiónCulturalhasidodiseñadaporlaDirecciónGeneraldeCo-operaciónyComunicaciónCulturaldelMinisteriodeCulturay laAsociaciónForodeGestiónCul-tural,entidaddelGrupoXabide,ConsultoresenGestiónCulturalyDesarrollo,empresaconmásdeveinteañosdeexperienciaenelcampodelagestióncultural.LaConferencia,porsucarácterdeprocesoparticipativo,mantieneabiertas lasposibilidadesdeadhesióndenuevosmiembrosencualquierfasedelproceso.

información:[email protected]

EL MINISTERIO DE CULTURAIMPULSA LA I CONFERENCIA NACIONAL DE GESTIÓN CULTU-RAL PARA EL BIENIO 2006-2007

Será la primera plataforma estable de reflexión de en-tidades públicas y privadas y aspira a convertirse en el “I+D+i” de la gestión cultural en España



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Del15al17denoviembredeesteañosecelebraenelPalaciodeCongresosdeSevilla(FIBES),porsegundavez,Mercartes,elMercadodelasArtesEs-cénicas,conunaimportantepresenciadeGECA.Yaensuprimeraedición,en2004,GECAfueimpulsoradeesteencuentro,participandocomocoor-ganizadorycontandoconlaintervencióndirectaenelprocesodecreacióndetressocios:ManuelCastilla,desdeFIBES,yJavierFitoyManuelSousadesdeelAyuntamientodeSevilla.Enestaocasión,aligualquesucedieraenlaprimeraedicióndeMercartes,GECAcontaráconunstandenelquelos sociospodrándejar y recibir la informaciónquedeseen.Además, seha llegado a un acuerdo para que los socios de GECA que presenten elcarnetpuedanentrargratuitamenteasusinstalaciones.Porúltimo,GECAhapromovidounencuentrodeasociacionesprofesionalesdelaculturaenAndalucíaqueseesperaquesirvacomoprimeratomadecontactoentrecolectivosquevienenmostrandomuybuenasmanerasenlosúltimosaños,comoACTA,OIKOS;PlataformaCulturalAndaluza,ATAES,etc.

Enestaedición,MercartesestáorganizadaporLaRedEspañoladeTeatros,AuditoriosyCircuitosdeTitularidadPública,FAETEDA,FederaciónEstataldeAsociacionesdeEmpresasdeTeatroyDanza yFIBES,PalaciodeEx-posiciones yCongresosdeSevilla. Esun eventode carácterprofesional.El objetivo es crear y promover un foro de encuentro entre los distintos

VUELVE MERCARTESMERCADO DE LAS ARTES ESCÉNICAS

En el palacio de congresos de Sevilla, del 15 al 17 de noviembre

agentesqueconformanlaactividadeconómicadelasartesescénicas:(creadores,productores,distribuidores,gestoresculturales,proveedores,editores,gestorías,etc.),quefomenteintercam-bios comerciales y sirvadeplataformadepro-mociónparaeldesarrollodelasartesescénicas.Es decir, Mercartes pretende ser el escaparateque muestre la fuerza del sector de las ArtesEscénicas.

Asimismo,laferiasedesarrollaráparalelamentealaFeriaMundialdelFlamenco,queensuquin-taediciónsehaconsolidadocomounaconteci-mientoineludibleenelpanoramacomercialdelflamenco.Ambasferiassecomplementancoin-cidiendoeneltiempoyenelespacio.Porúltimo,hemoscolaboradoenlapreparacióndeunpro-yectosobreNuevossistemasdegestiónterrito-rializadadelPatrimoniopresentadoalprogramaINTERREG.

Stand de GECA en la primera edición de Mercartes



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ENCUENTROECONOMÍAYCULTURA

OIKOS, Observatorio Andaluz de la Economía delaCultura,vuelve,porquintaocasión,aconvocarsuencuentroEconomíayCulturaen laFacultadde Ciencias Económicas y Empresariales de Se-villa. En esta ocasión, el tema central será “LaProtección de la Diversidad Cultural: Un debateentreCulturayMercado”.Enesteencuentropar-ticiparán,entreotros,D.AntonioJ.HidalgoSub-secretario delMinisterio deCultura, quien seráelencargadodelainauguración;D.RamónZallo,quienexpondrá“UnaJustificaciónortodoxaparauna economíade laDiversidadCultural“; Elisa-betta Lázaro, con una charla sobre “El análisisdeladiversidadculturalapartirdeloselementosteóricosymetodológicosdelaEconomíadelaCul-tura”.óLuisPalma,quienexpondrála“RelaciónentreCulturayMercadoapropósitodelaResolu-cióndelaUNESCO”.Además,durantelaprimerajornadasepresentarálarevistaPeriférica.

Enelencuentroserealizarándosmesasredon-das,unatitulada“DiversidadCulturaleindus-trias Culturales“, con representación del mer-cado editorial, musical, escénico, audiovisualydelflamenzo, y otrabajoel lema“DiversidadCultural;Creación,Comunicación,Gestiónynue-vasestrategias”,temaabordadodesdeelpunto

DÍAS DE INTENSA REFLEXIÓNEl 9 y 10 de noviembre coinciden el V Encuentro de Economía y Cultura de Oikos en Sevilla y el VII Semi-nario de Cultura y Municipio de la FAMP en Córdoba

devistadelacreación,comunicación,gestiónyestrategias.LasjornadasseclausuraránconlaconferenciadeRubénGutiérrezdelCastillo“LaDiversidadCulturaly losAutores”yconlapar-ticipación del VIceconsejero de Cultura D. JoséMªRodríguez.

SEMINARIOCULTURAYMUNICIPIO

Porsuparte,enCórdobasecelebraelVISemi-nariodeCulturayMunicipio,organizadopor laFederaciónAndaluzadeMunicipiosyProvincias,y con una amplia representación institucional,connombrescomoRosarioTorres,ConsejeradeCultura,FranciscoToscanoSánchez,Presidentede la FAMP, Francisco Pulido, Presidente de laDiputacióndeCórdoba,RosaAguilar,AlcaldesadeCórdobaó JoséManuelRoldan,Rectorde laUniversidaddeCórdoba.

Este seminario se plantea como un espacio deencuentroyreflexiónparalosresponsablespolí-ticosycargostécnicosdelosgobiernoslocales,entornoalasituaciónactualdelacultura.Con-cretamente,eldebatesecentraráenlsrelacio-nesentrelosconceptosqueformaneltítulodelforo:“Cultura,CiudadyCiudadanía”.

Ponencias como “La Ciudadanía en el corazónde la Cultura”, “Los Derechos Culturales en el

Cartel del V Encuentro de Economía y Cultura de OIKOS

contexto europeo y en el debate internacional”,“¿Piensan lasempresasculturalesen términosdeciudadanía?”ó“MunicipioyCultura:unbino-miohacialaciudadaníaglobal”formaránpartedelSeminario.

Otrasactividadesquelocomponensonlasme-sas redondas “Las cartas de servicios en cul-tura:necesidadygarantíaparalaciudadanía”y “¿Hay dinero para la Cultura?”. Además, sepresentaránvariasexperienciasculturalescomo““Lacalidaddelaspolíticasculturalesmunici-pales,modelosdeevaluación.LaexperienciadelaUniversidaddeCádiz”y“Procesosdeaplica-cióndelaAgenda21delaCulturaenAndalucíayLaRedInterlocal”.



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LA MAGIA Y LA POTESTAD DE LA PALABRA 7ª SEMANA DE LA ORALIDAD DE LA MANCOMUNIDAD DE JUNCARILPeligros – Albolote ( Granada )

Por José María Ruiz RodríguezConcejal de Cultura del Ayuntamiento de Peligros

“Mientras los poetas se encerraron en sus laboratorios, el pueblosiguió cantando con su barro, con su tierra, con sus ríos, con susminerales. Produjo flores prodigiosas, sorprendentes epopeyas,amasó folletines, relató catástrofes. Celebró a los héroes, defen-diósusderechos,coronóalossantos.Lloróasusmuertos.”

PabloNeruda

Y sobre todas las cosas utilizó incesantemente el aliento húmedodelomáshumano:lapalabrahablada.

Comocadaotoñodesdehaceyasieteaños,celebraramoslaSemanadelaOralidad-Porloscaminosdelamemoria-,desdelosmunicipiosdeAlboloteyPeligros(MancomunidaddeJuncaril)juntoconlaDiputaciónProvincialdeGra-nada,encolaboraciónconlaConsejeríadeCulturadelaJuntadeAndalucía,laUniversidaddeGranadaylaObrasSocialdeCajaGranada.Respondemosaunarealidadculturalque,sustentadaenlapalabrahabladacomoelementobásico,trataderecuperar,conservarydifundirnuestrovaliosísimopatrimoniooral.AsíhasidoreconocidoypremiadoenlaIIEdicióndelosPremiosProgresodeAndalucía,promovidosporlaFundaciónparaelDesarrollodelosPueblosylaFederacióndeMunicipiosyProvincias(Málaga,Noviembre2005).

Llevamosacaboestalaborpordevociónyporobligación.Larealizamosconilusióncrecienteyánimosrenovadosparaseguirpercibiendoelpoderfabu-losoymágicodelapalabra,cobrandoplenaconcienciadelmisteriosovalorqueencierralamateriadúctildelosvocablos.

Además,consideramosquelaúnicayúltimapatriaqueaúnnosquedaesladelapalabracomoarmadedefensaanteelniveldecinismo,vaciamiento,tergiversaciónyencanallamientodellenguajealqueestamossometidosdia-riamente.Puesenfuncióndelusoquesehagadenuestralenguaselibra,comoentodoelvastocampodelanaturalezahumana,laluchaentrelosdosprincipiosdelbienyelmal.

Desdenuestrosmunicipiostrabajamosconlaoralidad,conelalientocálidodelavozcreadora,porqueentendemosquesehanhechodemasiadascon-cesionesalanada,demasiadosbrindisalsolfríodelaglobalizaciónimpe-rialistaquesenosimpone.Porquevivimosuntiempodeexcesivoscantosdesirena,unaépocadedemasiadoolvidoydesmemoriadeloquehemossidoyhechoparaserloquehoysomos.Porquedalaimpresióndeviviruntiempoenelquealpareceralgunossonsabiosenlatín,aunquegrandesneciosenromance.

CuentaelpoetacatalánJoanMaragallqueenciertaocasiónllevóaunaniñadepocosaños,quenoconocíaelmar,alaorilladelMediterráneo,deseosodeverelefectoquecausabaenellaesaprimeravisión.Laniñasequedóconlosojosmuyabiertosy,comosielpropiomarleenviara,dictadoporelaire,sunombre,dijosolamente:”¡Mar,elmar!”.Lavozespuradefensa.Lacriaturaveantesíalgoqueporsusdimensiones,sugrandeza,suextrañeza,laasusta,casilaamenaza.Yentoncespronuncia,comounconjuro,estostressonidos:”m-a-r-“.Yconellosencierralavastedaddelagua,desusolas,delhorizonte,enunvocablo.EstaniñadeMaragallestáafirmandosupersona,supersonillaprincipiante, frenteaese inmensopaisajemarino,porvirtuddelapalabra.¡Quémaravilla!.¡Granmomentoéste!.Elmomentoenqueelserhumanotomaposesióndelarealidad,seadueñadelmundo.Heahísuvalormágico.

Peroalmismo tiempo,no esmenosciertoque laspalabras, comodijeraPedroSalinas,”poseendoblepotencia,unaletalyotravivificante.Unsecretopoderdevida,parejoconotropoderdemuerte;quecontieneninseparablesdosrealidadescontrarias:laverdadylamentira,yporesoofrecenalossereshumanoslomismolaocasióndeengañarqueladeaclarar,iguallacapa-cidaddeconfundirque lade iluminar.Tododependede la rectao torcidaintencióndelquelamaneja”.

Lahistorianos ilustrapermanentementeconsusejemplos.¡Cuánta



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desgracia está cayendo en este momento sobreOrienteMedioporlasfamosas“justiciaduradera”y “libertad infinita”,palabrasnobles,henchidasde valorpositivo, uncidasporMrs.Bus yCíaalserviciodelacausamássiniestraquepuedecon-cebirse:una invasión,unaguerraporcosas tanviejascomolatiranía, labrutalidad, laopresiónyelcainismo.Sinembargo,hemosdetenerclaraconcienciadequefrenteataninjustificadabarba-rie,laspalabrastambiénpueden,debenytienenqueservirparalocontrario:la(re)construccióndeunmundomejor.

Por eso, tal vez, a nuestros oídos esperanzadossigallegandoelgritodeaquellosrevolucionariosfranceses que desde lo alto de las ruinas de laBastillalanzaronalmundoenterosulematrino:”¡libertad, igualdad, fraternidad!”, provocandounaconvulsióntalenlosairesdelahistoria,que

desde entonces millones de personas vivieron omurieronporellos;yellossiguenhaciendoviviromorirhoydía.

Cuando andamos tan faltos de comunicación ydiálogo, tanpobresdeafectos y tanescasosdesolidaridad, en medio de este imperante estadode injusticia globalizada; porque el mundo y lavidanospertenecey,apesardetodo,nosquedalapalabra,esporloqueaestaVIISemanadelaOralidadestáis,estamostodosconvocados.ComolacampanadeFlorenciareclamandola justicia,de la que nos habla Saramago en la clausuradelForodePortoAlegre“OtroMundoesPosible”Brasil2002,nuestraFiestade laPalabraquiereconvertirseenunaoportunidadparaelencuentrodeloquehasidoelpasadoconloquequeremosqueseael futuro.Unas jornadasparaeldeleitedetodoslossentidos,alhilodelarecuperación,

conservaciónytransmisióndeunpatrimoniooralquenopodemospermitirquesenospierdaenelolvido.Unespacioparael intercambiodeexpe-rienciasyvivenciasenelquepodamoslanzarnoscomodardosdeternura:verdades,respeto,tole-ranciay,sobretodo,paz.Paraquedesdelomásprofundoyauténticodetodosnosotros,consavianueva,surjacomofrutounanuevarealidadyunmundomásjusto.

Notengomásquedecir.Osí.ApenasunapalabraparapediruninstantedesilencioyquesepresteatenciónalademandadeaquelnarradordelSi-gloXquedecía:

Sóloospido,¡ohbuenagente!queescuchéislosecosdemiimaginación.Yojaláquedespuésresuenenen el cuarto oscuro de vuestrossueños.Aprended,pues,asoñaryviviréisnounavida,sinomuchasvidas.



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ALBIAC, DES-DE DENTRO BIENAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE CABO DE GATA NÍJAR

Por Fernando Barrionuevo, director de ALBIAC

Es evidente que el flujo de información característico del sigloXXI y propiciado por las nuevas tecnologías, tienda a ir crecien-do. El intercambio de experiencias, conocimientos y aprendiza-jes hará que el ser humano libre de pensamiento, tenga másopciones de decisión y más capacidad de relativizarlas. El ArteContemporáneo en sí mismo es origen y consecuencia de to-dos estos argumentos. Nace por la necesidad de intercambiar yexponerlauniversalidaddelsaber.

En ALBIAC, Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ParqueNatural Cabo de Gata Níjar, se ha puesto de manifiesto que elArteesuniversalyparatodos,comoloeslapropiaNaturaleza.

ALBIAC ha servido para que el entorno donde se ha desarro-llado esta primera edición, haya sido durante meses el puntode encuentro de numerosos artistas, profesionales, políticos,personalidades y público en general que han venido expresa-mente al Parque Natural para conocerlo, reencontrarse con ély en cierta medida reconocer de su memoria los sentidos de loqueaúnpermanecevirgenyprotegido.

AhorahagobalancedesdequesepropusorealizarlaBienaldeArteCon-

temporáneoenelaño2005.AlfinalelresultadohamerecidolapenayenestesentidoquieromostrarpúblicamentemiagradecimientoalaJuntadeAndalucíaymuyespecialmentealasConsejerasdeMedioAmbienteyCul-tura,FuensantaCovesyRosaTorres,quehanfacilitadotodoslosmedioshumanosymateriales,necesariosparaqueesteproyectosalieraadelante.AmbasConsejeríashanaportandounequipodetrabajogenerosoyconunaenormecapacidadprofesionalparadesarrollarestaIEdicióndeALBIAC.Alosvoluntariosycolaboradores,alpersonaldeinfraestructurasdelParque,alequipodeseguridad,alosempresariosdelParqueyporsupuestoalosartistasparticipantes.Graciasatodosellosymáspersonasquemedejoeneltinterosehapodidorealizaresteproyecto.EnestaediciónelMinisteriodeCulturatambiénhaparticipadoyapoyadoplenamenteaALBIAC,hechoquedestacomuyespecialmente.SindudatambiénesimportantedestacarlagranlaborllevadaacaboporlasempresaspatrocinadorasdeALBIAC,Cosentino SA y Holcim España SA, no solo por la aportación económicapercibidasinoporsudemostraciónde responsabilidadsocialaplicadaycompromiso realcon lacultura.GraciasaFranciscoMartínezCosentino,Presidente y Santiago Alfonso, Responsable de Marketing de Cosentino,comoaSaverioBanchini,ConsejeroDelegado yManuelSoriano,DirectordeDesarrolloSostenibledeHolcimEspaña,quehandemostradodesdeelprincipiounaconfianzaplenaenestepropuesta,sehapodidodesa-

Sala 5 del museo geominero



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rrollarALBIACparaunasociedadquelollevabademandandohacemuchosaños.Ambasempre-sasentiendenqueelprogresoylamodernidaddebenirunidosinexcusablementealacultura.

Hansidomásde419artistaslosquehanparti-cipadoenestaprimeraedicióndelaBienalenelParqueNaturalCabodeGataNíjar,entodaslasmodalidadesartísticasydepaísestandiversoscomo:España, Italia,EstadosUnidos,Canadá,Cuba,Chile,Argentina,Alemania,Holanda,Irak,Uruguay,México,ReinoUnido,Austria, Japón yBrasil.

El sentido que siempre he planteado para uneventodeestamagnitudhasidoentornoalosocialyparticipativo,porestarazónALBIACsehadivididoenvariassecciones, laOficial conBases de Participación en la que los artistashansidoseleccionadosporunjuradoprofesio-naldealtonivelcompuestoporRafaelCanogar,RosaQueralt, FernandoHuici, ToniaRaquejo yAntón Lamazares, las secciones comisariadas

comoZonaOcho,ArteAndaluzquehadadoca-bidaaunimportantenúmerodeartistasanda-lucesdesdeHuelvaaAlmería,losProyectosdeArtistasdeLandArt, Instalación, Intervención,MailArtyActionPainting,elICicloInternacio-naldeVideoArte,asícomolaSeccióndeTalle-res,EncuentrosyConferencias.

Esimportantedestacartambiénelampliodesa-rrollovirtualqueALBIAChallevadoacabodes-de que se presentó oficialmente en Febrero de2006.EnWEBALBIACwww.albiac.org,sepuedecontemplarlatotalidaddelaexposiciónysusprogramas.

SindudaALBIAChasentadoprecedentenosolo

paralosartistassinoparamuchossectoresqueahorasívenquelaunióndefuerzasyesfuerzoshacequeuneventodeestamagnitudsepuedallevaracabo.

Sigopensandoen lautopía,esmássigopen-sandoquelautopíanoexisteporquesisequie-ren hacer las cosas y se quieren hacer bien,éstasselogranydanbuenosresultados.


Visita guiada a Land Art

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EL CÓMIC: ARTE, CULTURA Y GESTIÓN DESCONOCIDAS

El tebeo es una de esas disciplinas en tierra de nadie, sin política cultural definida, con escaso reconocimiento, y nula constancia en su apoyo

PorPacoCerrajón,sociodeGECA

Cómic.(Delingl.comic).1.m.Serieosecuenciadeviñetascondesarrollonarrativo.2.m.Libroorevistaquecontieneestasviñetas.

Historieta. (Del dim. de historia). 1. f. Fábula,cuento o relación breve de aventura o sucesodepoca importancia.2. f.Seriededibujosqueconstituyeunrelatocómico,dramático,fantás-tico,policíaco,deaventuras,etc.,contextoosinél.Puedeserunasimpletiraenlaprensa,unapáginacompletaounlibro.

Aunque a algunos les cueste trabajo creerlo, elcómic,tebeoohistorieta,esunadelasartesmásimportanteshoydía.Ynoesunaafirmacióngra-tuita,niconintencionespolémicasninadapare-cido.Esunhechofácilmentecomprobable.Bastaleerlostítulosmásimportantespublicadosparaverificar lo escrito en este mismo párrafo. Es loqueocurresiempre,contralosprejuicios(yelcó-micsufremuchos)elmejorremedioeslalectura.

Peronoquieroenesteescritotratardereivindi-carelpapeldelahistorieta.Esolodejoparaotromomento.Miinterésahoraesmostrarlasprin-cipalesactividades yeventosqueconel cómic

deprotagonistasellevanacaboenAndalucía.Ytambiéndejarcaerunareflexiónsobrelagestiónculturalyestemedio.

Las principales, si no todas, iniciativas de pro-moción, difusión y desarrollo del cómic en esta,nuestra Comunidad Autónoma, nacen del sectorprivado, y tienden a contar, con mayor o menormedida,conelapoyode las institucionespúbli-cas.Sonactividadesensumayoríaquenacendelasociacionismoyconunnivelensugestiónquesepodríacalificardeamateur,aunqueconexcepcio-nes.Sihacemosunbreverepasoalasprincipalesiniciativaspodremoscomprobaresto.


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La principal actividad sobre cómic es sin dudaalgunaelSalón InternacionaldelCómicdeGra-nada,queesteañohacumplidosuundécimaedi-ción.Lascercadeveinticincomilvisitas,lareper-cusiónmediáticaanivelnacionaleinternacional,elaltoniveldeaceptaciónydesatisfaccióndelosparticipantes yelaltoniveldeventas, lositúancomolaprincipalactividadculturaldeGranada,lasegundaactividadsobrecómicdelpaísyunadelasmásimportantesdeEuropa.EnAndalucíaeselúnicoevento,juntoalEncuentrodelCómicylaIlustracióndeSevilla,cuyagestiónesllevadaacabodeformaprofesional,dehecho,eselmismoequipoquiengestionaamboseventos.

TraselSalónsesitúandiversasjornadas,entrelasquesepuedendestacarelSalóndelMangadeJerez,lasJornadasdeAlmeríayelEncuentrodelCómicylaIlustracióndeSevilla(esteúltimounraraavisyaquebasasuprogramaciónenloexpositivoycultural,másqueenlolúdicoyco-

mercial). Si Almería se sitúa aproximadamenteentornoalas5.000visitas,JerezySevillaensusúltimasedicioneshasllegadoalas15.000.

Juventud,quees la entidadquemayorapoyodaalahistorietaenAndalucía.AdemásdelIAJestaríanvariosAyuntamientosyDiputaciones.

Peroelprincipalproblemaexistenteeslafaltadeunapolíticadefinidadeapoyoalahistorieta,tantoenAndalucíacomoenelrestodelestado.Cine, teatro, danza, artes plásticas, etc. sonobjetosdeatenciónporpartedelasentidadespúblicasdedicadaslagestióndelaCulturaenAndalucía,encambioelcómic,comosiacasonoestuvieraalmismonivelquelasartescita-das,apenasrecibeapoyospuntuales,yatodaslucesinsuficientesparapoderdesarrollarunagestión que permita un desarrollo del medio,tantoanivelartísticocomoindustrial

Encuentro del cómic en la Casa de la Provincia de Sevilla

Los dos principales even-tos en Andalucía son el Salón del Cómic de Gra-nada y, a cierta distancia, Encuentro del Cómic y la Ilustración de Sevilla

Todosestoseventossurgendesdeasociaciones,y cuentan con un mayor o menor apoyo de lasinstituciones,principalmentepublicasyalgunasprivadas.EntrelasprivadasdestacalaObraSo-cialdelaCajaSanFernando,quesindudaeslaentidadprivadaquemayorcantidadeconómicaaportaalapromociónydifusióndelcómic.Sobrelaspúblicas,destacael InstitutoAndaluzdela

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FESTIVAL DE TEATRO DE EL EJIDOImpresionantes cifras y sorprendente precariedad

Por Diego Ruiz, programador del festival

Quizá para entender mejor el Festival de Teatro de El Ejido lo mejor seriadarunosbrevesdatosdelemplazamientosocioculturaldondeseinserta.LaescasaexistenciadeespaciosescénicosenlaprovinciadeAlmeríayloqueespeorlapocaconcienciaciónpolítica(hastaahora)delosgobernantesdedotaralaprovinciadeunareddeespaciosydeunaprogramación“medio-permanente”deespectáculoshacequeelFestivaldeElEjidosehayaconver-tidoalolargodelosañosenunautenticooasisdelasartesescénicasenlaprovincia.Inclusolacapitalcarecedeunaadecuadalíneadeprogramaciónquearrastrepúblicofielalassalas.DeahílaimportanciadeesteFestivalcomoautenticoreferenteentodalaprovincia.

Perohagamosunpocodehistoria.CuandoElEjidoeraunapequeñapoblaciónenlosaños50y60,serealizabanlastípicasobrasdelaépoca(entremeses,ÁlvarezQuintero)enmarcadasdentrodelasprogramacionesdefiestasloca-les.Nofuehastalosprimeros70cuandoserealizanlosprimerosmontajesdeteatroaficionadodeunaformamasomenoscontinua,creandoungrupofijo“losJuglares”querealizaríavariaspuestasenescena,yrealizandolosprimeroscertámenesandalucesdeteatro,decarácterinfantilyaficionadoyconbastantesgruposdeAndalucía.Estosencuentroseranmuymodestos.

Enpocosañoselcertamencreceytienencabidaespectáculosdeformatoycaracterísticas másprofesional,congruposquecon lademocracia for-

maríanpartedelahistoriadelteatroindependienteespañol.Apartirdel77seconsolidaypuedeconsiderarsefestival-muestra;siendosuorganizaciónasumidaporladirectivadelCirculoCulturalyRecreativo.TrasunosañosdebuenagestiónelFestivaldecaellegandocasiadesaparecerynoeshastaprincipiosdelos80cuandolaAsociacióndeVecinosdeElEjidosehacecar-gode lagestión,volviendoaplantearlocomoCertamendeTeatroEscolar.Estasituacióndurópoco,puesen1983yconlacolaboracióndelaJuntadeAndalucíagruposcomoComediants,ElGlobodeSevilla,LaJácara,actúanenElEjidoconloquesecreóunaimportantecorrientedeopiniónfavorable.ConladireccióndelaAsociacióndeVecinosylaimplicacióndelaDelegacióndeCultura,Ayuntamiento,DiputaciónyCirculoCultural,lamuestrapasaallamarsefestivalyseconsolidadefinitivamente.

Pasados unos años, el Ayuntamiento de El Ejido asume de forma integralaorganizacióndelFestival,creandoloquesedenominó“CoordinadoradeTeatro”, organismoqueaglutinaba a todas laspersonas y colectivosquequisierancolaborarenlapuestaenmarchadelFestival.EstecolectivofuevitalparaasegurarelfuturodelFestival.

AñotrasañoelFestivalcrecetantoenpresupuestocomoelvolumendepro-gramación,abriéndosecadavezmásalasdiferentesdisciplinasdelasartesescénicas.En1998laCoordinadoradeTeatro(cuyopapelyaessimbólico)sedisuelvesiendoelAyuntamientoquienasumeel100%laorganizaciónygestión.AñosanteselFestivaliniciaunalínea(deprogramación,presupues-to,etc.)totalmenteascendentequeseconsolidaenlosnoventayenestosprimerosañosdesigloyllegandoenlaultimaediciónde2006aprogramar48compañíasconmásde70funcionesy11espaciosutilizados.Yconvir-tiéndoseposiblementeenelfestivalgeneralistadeartesescénicasquemásprogramaenAndalucíaydelosprimerosdeEspaña.

Por tanto, el FestivaldeTeatrodeElEjido tieneunosorígeneshumildes ynetamentesociales:Sonloscolectivosdelpueblolosquelocrean,gestionaneimpulsanyquepasoapaso,deformacallada,sinestridencias,hastaconvertirloenunreferentedelasartesescénicas,siendosumayorobjetivoladeserviraunpúblicofielquecreceañotrasaño.HeseñaladoenvariasocasioneselgranapoyodelpúblicoalFestival,yesqueéstaesunabazamuyimportanteensuconsolidación.UnodelosgrandeslogrosdeesteeventohasidoaglutinarentornoaélatodaslastendenciaspolíticasysocialesdeElEjido,yporextensióndelacomarca,puestodaslascorporacioneslocalesquehanpasadoporelAyuntamientohanhechodelFestivalunobjetivoprioritarioen supolítica cultural siendo conscientesdeque esunade las señasdeidentidaddeestejovenmunicipiocomoesElEjido.

Laacertadalíneadeprogramacióndeespectáculos,basadaenlapremisaCALIDAD-VARIEDADhadadounosexcelentesresultadosencuantoapúblico



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yaceptacióngeneralquealapostredebedeserunos de los elementos que nos hagan trabajar.Pero tambiénuna laborde todoelaño,conunaprogramaciónpermanente,conunapoyodecididoyrealalosgruposdeteatroaficionadodelmuni-cipiohacequeelteatroestémuyvivoennuestrasociedadysupongaposiblementeunodeloscon-sumosmassolicitadosencuantoaprogramaciónculturalserefiere.

Algunosdatos:porElEjidopasaronen200574compañías y grupos de teatro, con más de 117funciones,existen15gruposdeteatroaficionado,elayuntamientoapoyadeformapermanenteaes-tos15gruposademásdeproducir íntegramenteun espectáculo infantil y colaborar en algunascoproducciones,porotroladoserealizan10mó-dulos-talleresdeteatrodemayoanoviembre,en2006laprogramacióndecompañíassuperarálas100.Cadavezesmayorelnúmerodecompañíasdecarácter internacionalquevisitanElEjido.Elaltoniveldelascompañíasprogramadas(ElsJo-glars,Comediants,LaCuadra,LaFuradelBaus,Axioma,Atalaya,TeatrodeLaAbadía,LaZaranda,La Cubana, El Brujo, Momix, Nuria Espert, etc,etc.) junto con compañías más “desconocidas”hacequeenestavariedadradiqueeléxitodelaprogramación.Durante losdíasquedurael fes-tival, la población se sumerge en una sucesióndevariadosespectáculosquecadavezsonmásdiversosyheterogéneoshaciendodelaescenaelpuntode la referenciasocial y cultural. Las48compañías ( todas profesionales) participantesen2006consiguieroncaptarlaatencióndemasde25.000espectadoresque incluyeron el teatroensuquehacercotidiano.

En2007seinauguraráunnuevoespacioescénicodegrancapacidad(sobre1000espectadores),loquepermitirácontemplarunaprogramaciónmásvariadaaúndurantetodoelañoteniendocabidaespectáculosyformasescénicasqueahoranosepuedenprogramarporlasdimensionesreducidasdelactualteatro.Estehechoobligaráaunreplan-

teamientodelaslíneasdeprogramacióndelfesti-valyaunenfoquediferente.

ComohemencionadoanteriormenteelFestivalhacrecidoconsiderablementeentodoslossentidosyestáplenamenteconsolidado,peroenestecreci-mientopositivohayalgunaslagunasquemegus-taríaresaltar(noenvanoestearticuloesparalarevistadelosGestoresCulturalesdeAndalucía),puesunavezmasseponedemanifiestoelgranvoluntarismoylaaltadedicacióndelaspersonasrelacionadasconelfestival,siendoavecesexce-sivoeltrabajoyladedicaciónrequerida.

ElprogramadordelFestival,desdeelaño93,tie-ne un puesto de Monitor Sociocultural, términototalmente desfasado, inadecuado y claramentesuperado por las gestiones, responsabilidades,obligaciones y quehacer diario que requiere un

Festivalde laenvergaduradelqueestamosha-blando (48compañíasen20díasen2006),porotrolado,apartedenohabersecreadounpuestoacorde con las tareas propias de programación,tampoco existe una oficina propia del Festival(queyaseríanecesaria)niotrosrecursoshumanosacordesconelprestigioeimportanciadeleventoyqueterminaríandehacerdeesteunfestivaldeprimerorden.

Quierohacerhincapiéenelgranesfuerzohumanoquesuponeparatodaslaspersonasimplicadasensugestiónyposteriordesarrollo,yquesolodesdelagranprofesionalidadydedicaciónseconsigueunaprogramaciónyundesarrollodelFestivaldeestegrannivelquealcanzaelFestivaldeTeatrodeElEjido.

La Industrial Teatrera con “Motards”; una de las 48 compañías programadas en 2006 (foto: Pablo Álvarez)



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Comoeshabitualdesdehacebastantesaños, la llegadadelotoñoy losprimerosfríosvienenacompañadosdelacitaconelcineiberoamericanoen laciudaddeHuelva.Siexcluimosa laMuestradeCinedelAtlántico,Alcances,enlacapitalgaditana,elcertamenonubenseeselmásveterano

BUSCANDO EL FINAL DEL DECLIVE FESTIVAL DE CINE IBERO-AMERICANO DE HUELVA

Por Miguel Olid

detodoslosfestivalesdedicadosalséptimoarteesparcidosporAndalucía.

Durantemuchosañosfueunimportantereferenteenelpa-norama de los certámenes de cine de España junto a SanSebastián,Valladolid,SitgesyGijón,perodesgraciadamentesehavistoinmersoenunacrisisenlaspasadasedicionesacrecentadaporelapoyoadosfestivalesdecineandalucessurgidosenlosúltimosaños:eldecineespañoldeMálaga(conunespaciodedicadoa losdocumentales ibero-americanos) y el de cine europeo de Sevilla. También desde el FestivalinternacionaldecinedeSanSebastiánsehahechomuchodañoaHuelvayaquedesdehacetiemposeestáapostandoporelcineiberoamericano,comounodelosvaloresdefuturo.Elcasoesqueporerroresdegestión,cuestiones presupuestarias, intereses políticos y, en definitiva, una au-senciadeestrategiaelfestivaldecineiberoamericanodeHuelvahaidoentrandoenunprolongadodeclivedelqueesperamosansiosamentesepasalirenestanuevaetapa.

Parece que para la edición de este año se han superado varios de loselementosquehan lastrado la evoluciónde este festival, el primero enapostarporelcine iberoamericano,unacinematografíaque tanbuenosfrutoshaaportadoalahistoriadelcineyconlaquelaculturaespañolahaestablecidoestrechosvínculos.

EnestareseñasobreelprincipaleventolocaldeHuelvayunodelosmásimportantesacontecimientosculturalesdeAndalucíanopodemospasarporaltolareferenciaaunaseriedenombresimportantesenlahistoriadeestefestivaltanseñero.EnprimerlugarhayquecitaraJoséLuisRuiz,sufundadorypromotor,asícomodirectordurantemuchosaños.GraciasaélfueposibletraerenlasprimerasedicionesaLuisBuñuel,FernandoReyyPacoRabal,porsólocitartresnombresilustresmásalládelcineespañol.Entre los cineastas iberoamericanos presentes a lo largo de la historiadeeste festivalfiguran losmásprestigiosos,desdeelmexicanoEmilio,“Indio”FernándezhastaelargentinoAdolfoAristarain,actorescomoSoniaBraga,FedericoLuppioCeciliaRothyproductorescomoElíasQuerejetao Fernando Ayala. Precisamente será un productor, José María Morales,muyinteresadoenelcinerealizadomásalládelAtlántico,quienrecibiráenestaediciónelPremioCiudaddeHuelva.Tambiénlorecibiráunjovenactor español,ErnestoAlterio,hijodelgranHéctorAlterio (alque todosrecordamospor“ElNido”o“Elhijodelanovia”).

Esperemosqueenlaedicióndeesteaño(del18al25deNo-viembre)elpúblicorefrendelaapuestaporelbuencineyquelassalaspermanezcanllenasnosóloenlassesionesdelasec-ciónoficialsinoenaquellosciclosparalelostaninteresantesPresentación en el Festival de Cine de San Sebastián



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Presentación del cartel del Festival Iberoamericano de Huelva

Portadas de las revistas de GECA publicadas hasta la actualidad:

Números 1 y 2, diciembre 2001 Número 3, febrero 2003 Número 4, julio 2004 Número 5, febrero 2005 Número 6, marzo 2006(cambio de formato)

comoeldedicadoalcineespañoldurante la IIRepública, laedaddeorodenuestracinematografíayalqueserecuerdaconmotivodelos70añosdeliniciodelaGuerraCivil.laciudaddeCádiz.DesdeelotroextremodeAndalucíanombraalagaleríaMeca,deAlmería(desde1989).DesdeGranadahadestacado

lalabordeRprsntaciónySandunga,yfinalizanombrandolaprogramacióndelaGaleríaFernandoSerranoenHuelva.

Felicitamosestainiciativa,asuconsejoderedacciónyalapresidentadeAGAACMilagrosDelicado,aligualquealosprofesionalesquelacomponendesde1997.Todasestasgaleríasdearteestántrabajandopor lapromo-cióndelosartistascontemporáneosandaluces,desdesusespaciosydesdesuparticipaciónenferiasnacionaleseinternacionales.Muchoánimoenelempeño...



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RecorrerlastierrasdelYucatánmexicanoesunaexperienciainolvidable,ynoprecisamentepordarseunbañoenlasplayasocupadasdeCancún(llenasde turistasnorteamericanosdel “todoa cien”).Másbienporqueaúnsepuedenencontrarzonasdecostaparadisíacas,poblacionesindíge-nas,selvasvirgenesyunpatrimoniohistóricodelaculturaMayaconunabellezaimpresionante.

OtromotivoparaviajaraMéxicoesvisitarsumagistralmuseodeantro-pologíaenDistritoFederal,auténticobaluarteparapreservarsusvaloresculturaleseidentidad.Enunsingularyemblemáticoedificiopodemosha-cerdosviajeseneltiempo:Desdesupasado,recorrersusculturasmayas,

ROBO, SAQUEO Y TRAFICO ILICITO DEL PATRIMONIO CULTURAL INTERNACIONAL

Por Javier Fito



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aztecas y tolteca.Desdeelpresente, conocermásdemediocentenardegruposétnicosindígenas(ysusculturas),quemanifiestanlagranriquezadepatrimoniovivoconlaquequecuentaesteenormepaissudamericano.

Museobiendiderente,desdelamuestradesupropiaidentidad,alosqueacostumbramos en occidente: la exposicón de objetos que suelen ser elproducto del “encuentro”, “descubrimiento” o saqueo de otras culturashermanas(veasealcasodelLouvredeParís,quehacegalatiendomedioEgipto Antiguo expuesto entre sus salas). ¿Acaso llegaremos a devolverenalgúnmomentolúcidodelahistoriadichopatrimonioasuspaisesdeorigen?

¿Seguiremosmostrando estos trofeos comonuestromásalto estandartedel“Diálogoentreculturas”?.Engeneralsecompraoseroba.ElCésar,LosReyesCatólicos,Napoleón,HitleroBushen Irak,...hansidobuenosem-bajadoresalolargodelahistoriadeestafilosofíadelcoleccionismo(yaseapúblicooprivado)delospaisesricosconelpatrimoniodelospaisespobres.Buenostestimoniossonlosmuseosycoleccionesparticularesexis-tentes.Siemprenosquedaelconsuelodelalegislaciónqueestamospro-moviendodesdelospaisesdelnorteenrelaciónaladefensadelpatrimonioculturalmundial,quesuponeunanuevatomadeconciencia,aunqueseaunapradojaque fuesemosanteriormente los saqueadoreshistóricosporexcelencia.

Elmotivodeesteartículoesmostrarnuevasvocesqueempiezanaestudiar“Elrobo,saqueoytráficoilícitodepatrimonioculturalinternacional”,comoeselcasode latésisdoctoralde lamexicanay licenciadaenrelacionesinternacionalesClaudiaRiveraFuentes.PresentadaenlaUniversidadNa-cionalAutónomadeMexicoenelaño2002,suponeunamadurareflexióngeneral y una crítica visión particular del caso mexicano entre los años1990y2000.

LatésispresentadaenlaFacultaddeCienciaspolíticaysociales,bajoladireccióndeCésarVillanuevaRivas,estádivididaen4capítulos:

1.LANOCIÓNDELPATRIMONIOCULTURAL:Desdesuconcepcióngeneralypapelenlahumanidad.Apuntateorías,concepcionesy legislaciónsobrebienesculturalesparapasaralaspolíticasendefensadelpatrimonio.

2.ELROBO,SAQUEOYTRÁFICOILICITODELPATRIMONIOCULTURALINTER-NACIONAL:Elcrecientemercadoyelcoleccionismocomoactividadejercidaenlaactualidad,frentealaqueseestableceunacooperacióninternacio-nal para su protección. Las organizaciones internacionales que ayudana combatir este tráfico en elmundo, tratadosde laUnesco,ComunidadEuropea,...

3.Medidasaportadasporlosorganismosparaprevenireimpedirelroboy El museo británico, en Londres, fascinante en cuanto a contenidos, es otro ejemplo de épocas de impunidad en la expropiación de patrimonios nacionales.

saqueopatrimonial:ConvencióndelaUnescosobreprotección,Convenciónparalaprotecciónencasodeconflictoarmado,Medidasantelaexporta-ciónytransferenciadepropiedadilícitadebienesde1970,laConvencióndeproteccióndelpatrimonioculturalynaturalde1972,Recomendacionesde laUnesco, laConvenciónUnidroitde1995del Instituto Internacionalpara la Unificación del Derecho Privado sobre la Restitucióin de BienesCulturales, Robos y exportaciones ilícitas. La Convención de Nairobi so-breasistenciaenprevención,investigaciónyrepresióndeinfraccionesporpartedelaWCO,...YotrostemastratadoscomolaDeontologíaprofesionaldelICOM.

4.ELCASODEMEXICO:nombrando la Ley FederaldeMonumentos y zo-nasarqueológicas,artísticasehistóricasde1972;laprotecciónlegaldelpatrimonio mexicano, el robo y comercio ilícito así como los organismosnacionalescontraestos.

FelicidadesparaestatésisdóctoraldeClaudiaRivera,quenoshacetomarconcienciadelomuchoquenosquedaportrabajarsobreestostemas.



PUBL

ICAC

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BACBoletín de Actividades Culturales

ZUTARTE Y

Zutesunarevistamalagueñasobrearteypen-samiento.Conmásde100páginasytapassemi-duras,máspareceunlibroqueunarevista.Lamaquetaciónestámuycuidada,conunalíneadediseñosobriaymoderna,grandesfotosyaspec-tovisualmásartísticoyoníricoqueperiodísticoorealista.Sedejaentreverelmundodelcomiccomogran influencia.Sobre loscontenidos, re-flexiones sobre la modernidad, la literatura, lafotografía,laarquitectura,lasociedadoelordenmundial. La revista la completan reportajes enprofundidadsobreartistas,escritores,exposicio-nesyventosyalgunasentrevistas.

Puedes consultar sinop-sis de los artículos enwww.zut-ediciones.comDe momento han pu-blicado dos números, primavera y otoño de 2005.

REFLEXIÓN

LA CULTURA DE LA JUNTAElBACesunapublicaciónmensualgratuitapu-blicadaporlaConsejeríadeCulturadelaJuntadeAndalucíaenlaquesereseñantodasaque-llasactividadesorganizadasporestainstituciónoaquellasen lasquecolaboran.Laagendasedivideporseccionesy,dentrodeellos,porpro-vincias.Lasseccionesson:Archivos,ArtesAu-diovisuales,ArtesEscénicas,Bibliotecas,BienesCulturales,Flamenco,Libro,MuseosyConjuntos,Música,Publicaciones,VoluntariadoyDirectorio.

el contendio del BAC se puede consultar tam-bien en:www.juntadeandalu-cia.es/cultura

EL GIRALDILLOLA GUÍA VETERANALarevistaElGiraldillohasidopioneradelaspu-blicacionesculturalesdecaráctergratuito.Conun formato inconfundible (alargado, un A4 do-bladoenvertical),ElGiraldillollevamásdevein-teañossiendounadelasagendasculturalesdereferencia,primeroenSevillayactualmenteentodaAndalucía.El giraldillo es fundamentalmente una agendadecultura,conalgunas reseñasalgomásam-

pliassobreactividadesdestacadas.Lamúsica,elteatro,elcineolasexposicionessonalgunasde lasactividadesprincipalesde la revista.Estambiénunabuenaagendadeocio,conreferen-ciasyreseñasdecursos,restaurantes,tiendas,gimnasios,viajes,etc.

El Giraldillo también puede consultarse en internet, en el portal www.elgiraldillo.es

de inscripciónficha

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D.N.I.

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Remitir junto con toda la documentación a:GECAC/ Pacheco y Nuñez Prado 11, bajo 41002, Sevilla

fiParapoderingresarenGECAysersociodeplenoderechodelamisma,sonnecesarioslossiguientesrequisitos:

1.Presentardebidamentecumplimentadalafichadeinscripción

2.FotocopiadelD.N.I.

3.FotocopiacompulsadadelosdocumentosqueacreditenlosestudiosoexperienciaprofesionalrequeridossegúnlosestatutosdelaAsociación

4.FotocopiadelaordendedomiciliaciónbancariadelacuotadesociodeGECA,en lac/c2098-0003-34-0372001804delacajadeAhorros“ElMonte”,porlacantidadde50eurosenconceptodecuotaanual

5.CurriculumVitae

6.Másinformaciónenwww.gecaandalucia.org

Todaestadocumentacióndeberemitirsea:GECA.c/PachecoyNuñezPrado11,[email protected]


GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA ��AC

TUAL

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GEC

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C/PachecoyNuñezPrado11,bajo41002-SevillaTelf954905944geca@gecaandalucia.orgwww.gecaandalucia.org

Colabora:

nº 7 noviembre 2006...chiclana, cádiz, marzo 2006), dos acontecimientos que coincidieron en el...

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