museo de bellas artes sevilla- proyecto arte senza frontiere
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Montequinto – Sevilla – España
Curso 2014/2015
Y dentro del Proyecto, estamos haciendo un trabajo que responde al sugestivo nombre de
(Arte sin fronteras) y le compartimos con la
Scuola San Francesco d’AssisiScuola San Francesco d’Assisi de Altamura (Puglia), en la provincia italiana de Bari, con la que hemos establecido unos vínculos muy intensos tanto en
los aspectos pedagógicos como personales.
A nosotros, los del Curso 4º-B del “Gloria Fuertes”, nos corresponde estudiar
al pintor sevillano Bartolomé Esteban Murillo, así como el edificio del Museo
donde se exponen sus principales obras.
Los compañeros italianos hacen su trabajo sobre el escritor y pintor Carlo Levi y el
Museo de las Civilizaciones que se encuentra en Matera, ciudad cercana a
Altamura.
La imagen anterior corresponde a la fachada del Museo de Bellas Artes de Sevilla, lado opuesto a la calle Bailén, y que está considerado como la segunda
pinacoteca de España después del Museo del Prado de Madrid.
Vamos a contar un poco la historia de este edificio, centrándonos exclusivamente en sus aspectos arquitectónicos y decorativos.
El Museo de Bellas Artes se sitúa en la plaza del mismo nombre, ocupando el antiguo Convento de la Merced Calzada de la Asunción, en unos terrenos cedidos por Fernando III tras conquistar
Sevilla en 1248. La Orden de Ntra. Señora de la Merced fue fundada en 1218 por Pedro Nolasco.
En 1602 y a instancias del entonces General de la Orden fray Alonso de Monroy, se derriba el antiguo convento de estilo mudéjar y se comienza a levantar el actual edificio. Las obras corrieron a cargo del arquitecto y escultor sevillano Juan de Oviedo y de la Bandera quien presentó en 1603
las trazas e instrucciones para la construcción.
En 1612 se concluyó el templo y casi medio siglo después el resto de la fábrica, configurándose así una de las más bellas muestras del manierismo andaluz.
Desde su fundación como Museo en 1841, el edificio ha experimentado grandes reformas. La primera entre 1868 y 1898 con la restauración de arquerías y muros del primer piso, solado de los
claustros y su alicatado con azulejos procedentes de conventos desamortizados.
La segunda entre 1942 y 1945, con la apertura del Patio de las Conchas en el espacio de la antigua sacristía y el traslado de la fachada de la antigua portada barroca a la calle Bailén.
La tercera y última entre 1985 y 1993, que en varias fases logró el objetivo de rehabilitar totalmente el edificio y adecuarle a las exigencias de la moderna museografía.
El Museo permite una visión singular y bastante completa del siglo de oro sevillano. Al recorrer sus salas nos podemos aproximar a la Historia y el Arte de la ciudad a través de una de las mejores
colecciones pictóricas que existen en España.
El antiguo Convento de la Merced, donde recordamos se encuentra, fue fundado como ya está dicho por Pedro Nolasco en el siglo XIII, pero la organización general del edificio se debe a las
reformas que realizó Juan de Oviedo entre los últimos años del siglo XVI y el primer tercio del XVII.
Los tres grandes claustros conectados por el eje vertical de la escalera, permiten la distribución de las diversas construcciones.
Cada uno de los patios presenta una articulación mural y decorativa diferente, a pesar de que fueron trazados por el mismo
arquitecto. Comenzamos la visita…
Si llegamos al Museo a través de la calle Bailén, lo primero que divisaremos será la espadaña de la iglesia
del Convento. La Calle Murillo está cerca…
Hemos llegado a la Plaza del Museo y entre su vegetación nos llama la atención esto.
¿Qué es?
Pues se trata de las raíces externas de estos casi
centenarios ficus, especie originaria de zonas cálidas bien
aclimatada en Sevilla.
Ahora les veréis en todo su esplendor…
Antes de entrar podemos ver la portada principal del antiguo templo en la calle Cepeda, de estilo típico
manierista. En el centro del frontón, una hornacina con la imagen de San Fernando.
En la Plaza del Museo y justo frente a la puerta principal, vemos sobre un alto pedestal la estatua en bronce del considerado
“Pintor de Sevilla”, Bartolomé Esteban Murillo.
La obra data de 1847 y su autoría se debe a Sabino
Medina. Fundida en París y
costeada por suscripción nacional.
El pedestal donde se levanta fue diseñado por
Demetrio de los Ríos, natural de Baena; tiene
calle dedicada en el casco histórico de Sevilla.
La fachada del Museo que miraba a la plaza estaba sin rematar hasta que en 1851 fue aprobado un proyecto de Balbino Marrón, de corte clasicista. En el siglo XX se sustituye por otra de corte neobarroco, trasladándose la portada de la iglesia situada a los pies de ésta y que daba a la calle Bailén, a la nueva fachada,
constituyendo un magnifico marco de acceso al Museo.
Diseñada por Miguel de Quintana en 1729,
presenta un arco de medio punto flanqueado por dos pares de columnas que
descansan sobre pedestales.
Sobre el arco vemos una gran hornacina con las figuras de la Virgen de la Merced, San Pedro Nolasco (fundador de la Orden) y el rey Jaime I de Aragón (su
protector).Hay dos columnas salomónicas, una a cada lado de la hornacina y, en el ático, un frontón con el escudo de la
Orden de la Merced en el centro.En las siguientes imágenes se aprecia mejor.
Antes de pasar al interior, veamos el plano de la planta baja del Museo. O Convento si prefieres.
Adentrándonos en el edificio cruzando el arco de azulejos, nos recibe el
Patio del Aljibe. Se trata de un claustro porticado, con columnas de mármol distribuidas en cuatro galerías. La planta primera es cerrada, en tanto que la segunda está abierta al patio con similares columnas y arcos,
proporcionando luz natural al inicio de la escalera. En el centro hay un pozo que le da nombre y
muestra una interesante azulejería procedente de conventos exclaustrados.
Si seguimos nuestro itinerario todo recto desde la puerta de entrada del vestíbulo, a unos pocos pasos y a
nuestra derecha, veremos un jardín llamado Patio de las Conchas
que ocupa el espacio de la antigua sacristía.Tiene un estanque central con una pequeña fuente, rodeado por un seto de boj y numerosas macetas.
Volvemos por la puerta por la que hemos entrado y, siguiendo la misma galería, llegamos al
Claustro Grande. Es el mayor patio de todos, con el cuerpo inferior rodeado
por galerías abiertas, con arcos soportados por dobles columnas de mármol, en tanto que en el cuerpo superior reformado en 1724 por Leonardo de Figueroa, asoman
balcones enmarcados por pilastras jónicas. Los azulejos que adornan sus paredes proceden de
diversos conventos y monasterios de Sevilla.
“Cuadrante solar”, de Juan de Oviedo (hacia 1612).
Es un resto original del primitivo Convento que nunca se ha tocado. Está en el Claustro Grande y conserva el primitivo color almagra.
“Presentación de Colón a los Reyes Católicos en el Salón del Tinell de Barcelona”Relieve del escultor sevillano Antonio Susillo cedido en depósito por la
Asociación de Amigos del Museo de Bellas Artes de Sevilla.
Detalle del lateral derecho.
Y detalle del lateral izquierdo.
Recordar que nos encontramos en el Claustro Grande.
Entre el Claustro Grande y el Patio de los Bojes y frente a a escalera, estuvo la
Sala De Profundis, estancia que servía de capilla ardiente cuando se
producía el fallecimiento de los religiosos.
Unos pasos más adelante, en la esquina, llegaremos al acceso del
Patio de los Bojes que es el que nos queda por visitar.
También conocido como del Refectorio, se trata de un claustro con arcos y columnas de mármol aunque sin zócalo de azulejos y con su correspondiente fuente
en el centro.Recibe este nombre por los setos de boj que adornan
prácticamente toda su superficie, y que dejan estrechos y sinuosos caminos que nos permiten
recorrerle.
Santas Justa y Rufina. Hermanas nacidas en Sevilla en los años 268 y 270. Murieron mártires por la fe en el 287. Portan palmas, símbolo del martirio.
ALGUNOS AZULEJOS DE LOS MUCHOS QUE PODEMOS VER
San Isidoro San Hermenegildo
San Leandro
“Nuestra Señora del Pópulo” (Anónimo sevillano, hacia 1670)Convento del Pópulo, Sevilla
Una muestra más de las muchas imágenes de la Inmaculada que veremos en el Museo, esta en azulejo.
Otro elemento arquitectónico importante en el Convento de la Merced, hoy Museo de Bellas Artes de Sevilla, es la
Escalera Imperialque vertebra todo el edificio al tiempo que comunica los patios
entre si (excepto el de las Conchas, que es más bien un jardín) y enlaza las galerías alta y baja.
Como decía fray Juan Guerrero en 1835: “Es de tal riqueza, adorno, curiosidad y obra, que a dicho de
todos no se halla otra en la Cristiandad”.Para que una escalera pueda ser denominada imperial debe
cumplir dos requisitos: situarse en el eje principal del edificio y tener separados los tramos de subida y bajada.
Aquí lo comprobaremos.
Vista de la escalera desde el Patio de los Bojes.
Vista del Patio de los Bojes desde el inicio de la escalera.
Esta Escalera Imperial fue realizada en el año 1612 por el ya citado arquitecto sevillano Juan de Oviedo.
Con doble arranque entre sus dos tramos, consta de dos cuerpos coronados por una cúpula octogonal, y su rica decoración
estucada constituye todo un muestrario del repertorio ornamental manierista.
La decoración se intensifica en la luminosa cúpula, esfera celeste que representa un interesante programa
iconográfico mariano. Sirvió de modelo de otras posteriores en Iberoamérica.
Bóveda de la escalera
Al principio de la escalera nos encontramos con esta lápida referida a la visita del rey Alfonso XIII al Museo.
Este recorrido por los jardines (Claustros y Patios) del Convento, lo vamos a completar con
una breve visita al Museo para que sirva de pequeña ayuda en la que seguramente harás.
El primitivo “Museo de Pinturas” fundado en 1835, abrió sus puertas al público en
1841 con las obras procedentes de otros conventos y monasterios.
Las colecciones de cuadros que contiene responden a su trayectoria histórica: bienes de la Iglesia
procedentes de la Desamortización de Mendizábal (ya estudiarás esto más adelante…), donaciones por
particulares durante los siglos XIX y principios del XX, y también adquisiciones por parte de la
administración. El préstamo o cesión temporal de obras por parte de otros museos o instituciones
enriquecen las Salas de exposición.La pintura sevillana y su trayectoria, destacando el
siglo XVII, es el tema principal del contenido museográfico.
Planta Baja Planta Alta
- En la planta baja hay cinco salas: Pintura y escultura sevillanas en el siglo XV, Arte del Renacimiento, Manierismo, Naturalismo y Murillo (Escuela Sevillana del Barroco.- En la planta alta nueve salas: Barroco español y sevillano, Murillo y sus discípulos, Juan de Valdés Leal, pintura barroca europea, Francisco de Zurbarán, Goya, pintura sevillana de los siglos XVIII, XIX y XX y pintura española del siglo XX.
DISTRIBUCIÓN DE LAS SALAS EN LAS DOS PLANTAS
Algunos de los cuadros y esculturas que se pueden ver en el Museo…
La Sala II ocupa lo que en época conventual era el Refectorio, dependencia donde los monjes…
(Adivínalo tú)
Sala II (antiguo Refectorio)
Otra vista de la Sala II con la escultura de
“San Jerónimo penitente”.
Techo artesonado de
la Sala II.
Vista general de la Sala V, antigua Iglesia del Convento. “Murillo y la Escuela Sevillana del Barroco”
Inmaculada Concepción “La Colosal”
(h. 1650) - Murillo
“Sagrada Cena”, de Alonso Vázquez (Sevilla, h. 1540 - h. 1608)Óleo sobre lienzo pintado en 1588 para la Cartuja de Santa María
de las Cuevas de Sevilla.
Otras perspectivas de la “Sagrada Cena”,
de Alonso Vázquez.
“Martirio de San Andrés” (h. 1610)
Juan de Roelas
Inmaculada del Coro “La Niña”(1668-1669)
Murillo
La Virgen de las Cuevas (1630-1635) Zurbarán
Nuestra visita virtual ha terminado. Ha supuesto una experiencia muy positiva en
nuestra formación educativa, al tiempo que con este trabajo contribuimos a divulgar uno de los museos
de pintura más importantes de España y que está en Sevilla.
Se lo dedicamos muy especialmente a nuestros amigos y compañeros de la Scuola
San Francesco d’Assis de Altamura, Italia.
¡Hasta siempre!
Noviembre de 2014
Imágenes y textos recogidos principalmente de:
- Patrimonio Artístico de los Conventos Masculinos Desamortizados en Sevilla durante el siglo XIX (Matilde Fernández Rojas). Diputación de Sevilla.- Cuaderno del Profesor. Gabinete Pedagógico de Bellas Artes de Sevilla. (Varios autores). Consejerías de Educación y Ciencia y de Cultura. Junta de Andalucía.- www.museosdeandalucia.es - www.sevillanísimo.es/leyendas-sevilla- Y otras fuentes sin especificar, a las que igualmente se agradece su ayuda en la elaboración de este trabajo con fines pedagógicos exclusi- vamente.