mozart and shostakovich mozart et...
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Peter A. Herrndorf President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction
November 28–29 novembre 2013 Salle Southam Hall
MOZART AND SHOSTAKOVICHMOZART ET CHOSTAKOVITCH
Pinchas Zukerman conductor/chef d’orchestre
Conrad Tao piano
PINCHAS ZUKERMANMUSIC DIRECTOR/DIRECTEUR MUSICAL
ALEXANDER SHELLEYMUSIC DIRECTOR DESIGNATE/DIRECTEUR MUSICAL DÉSIGNÉ
ALAIN TRUDELPRINCIPAL YOUTH AND FAMILY CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS JEUNESSE ET FAMILLE
JACK EVERLYPRINCIPAL POPS CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS POPS
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L’Association canadienne des producteurs
concerts de la Série Bravo ACPP.
The Canadian Association of Petroleum Producers is proud to sponsor the
CAPP Bravo Series of concerts.
The Canadian Association of Petroleum Producers (CAPP) represents companies that explore for, develop and produce natural gas and crude oil throughout Canada.
CAPP’s members are an important part of a $100-billion-a-year national industry that provides essential energy products to Canadians.
L’Association canadienne des producteurs pétroliers (ACPP) représente des entreprises spécialistes de la prospection, de l’exploitation et de la production de gaz naturel et de pétrole brut à l’échelle du Canada. Les sociétés membres de l’ACPP représentent une partie importante d’une industrie nationale au chiffre d’affaires annuel de 100 milliards de dollars qui fournit des produits essentiels issus de l’énergie.
Nous admirons tout le travail que demandent les grandes œuvres.
We admire what it takes to create great works.
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Program/Programme MOZART PianoConcertoNo.19inFmajor,K.459
28 minutes Concerto pour piano no 19 en fa majeur,K.459
I. Allegrovivace
II. Allegretto
III. Allegroassai
Conrad Tao,piano
INTERMISS ION/ ENTR AC TE
SHOSTAKOVICH SymphonyNo.10inEminor,Op.93
CHOSTAKOVITCH Symphonie no 10 en mi mineur,opus93
46 minutes I. Moderato
II. Allegro
III. Allegretto
IV.Andante–Allegro
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Todate,Ihaveplayed11ofMozart’s27pianoconcertos,andtheConcerto
No. 19 in F Major immediately stands out for its unabashed joyfulness and
exuberance.Theopeningmovementcoversanimpressiveamountofground–
itsmainthemetravelsfromabrisk,sprightlyopening,toadevelopmentthat
anticipates the much-loved 20th Concerto’s slow movement, to a cadenza
thatplacesthethemeinanearlyRomanticcontext–butthroughoutthereis
levityandgrace.Therearefewerinstancesofanxietyormelancholyherethan
isusualforMozart;onlyinthesecondmovementdosomecloudsinfringeon
thetableauofeleganceandtranquility.Perhapsthemostenjoyablethroughline
oftheconcertoisitstreatmentofthesoloist-orchestrarelationship:agreeable
but never merely polite, lively and heated but never approaching outright
antagonism. In the finale, the piano and orchestra engage in busy dialogue,
passagesinterlockinganddivingintooneanotherwithgleefulabandon.With
last year’s exciting performance of the similarly dense finale of Beethoven’s
PianoConcertoNo.3stillringinginmyears,Ican’twaittobringthischarming
andthrillingMozartconcertotoOttawaandtheNationalArtsCentre.
J’aijouéjusqu’àprésent11des27concertospourpianodeMozart,etjedois
direqueleConcerto no19 en fa majeurtranchenettementparsoncaractère
résolument joyeux et exubérant. Le premier mouvement impressionne par
sonenverguretemporelle;ainsi,sonthèmeprincipal,quis’amorcedemanière
allègre et pétillante, évolue vers ce qui annonce le mouvement lent tant
adorédesconcertosduXXe siècle, jusqu’àunecadencequi campe le thème
dans un contexte proche de l’ère romantique. Mais l’œuvre tout entière est
imprégnéedelégèretéetdegrâce.Onytrouvemoinsdemomentsd’anxiété
etdemélancoliequedans lerépertoiretypiquedeMozart. Iln’yaquedans
le deuxième mouvement où quelques nuages viennent obscurcir un tableau
marqué autrement par l’élégance et la tranquillité. Le fil conducteur le plus
agréabledececoncertorésidepeut-êtredansletraitementdelarelationentre
lesolisteetl’orchestre:agréablesansjamaisverserdanslasimplepolitesse,vivant
et coloré sans jamais voisiner l’antagonisme pur et dur. Dans le finale, le piano
etl’orchestres’engagentdansundialogueaniméoùlesvoixs’entrecoupentdans
un abandon jubilatoire. Après le dernier mouvement de densité comparable du
Concerto pour piano no 3deBeethoven,quej’aieul’immenseplaisirdeprésenter
sur cette même scène l’an dernier et qui résonne encore dans ma tête, je suis
impatientd’offrircecharmantetenvoûtantconcertodeMozartauxauditoiresdu
CentrenationaldesArts.
Conrad Tao
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WOLFGANG AMADEUS MOZARTSalzbourg,27janvier1756Vienne,5décembre1791
Concerto pour piano no 19 en fa majeur, K. 459
Afindesatisfairel’appétitvoracedesamateursde concerts viennois qui demandaienttoujoursàlevoirinterpréterdessolos,Mozartcomposa, au cours d’une brève période(1784-1786), pas moins d’une douzainedeconcertosquisonttousdegrandschefs-d’œuvre.LapartitionmanuscriteduConcertoK. 459 est datée du 11 décembre 1784,mais nous ignorons quand et où eut lieu lapremière exécution de cette œuvre. Bienqu’il ne soit pas aussi connu que les autresconcertos de cette période, le Concerto en fa majeur révèle néanmoins un Mozart ausommet de son talent créateur. La maîtrisetechnique, la fraîcheur inaltérable des idéesmusicales, quel que soit le nombre de leursutilisations, le mélange subtil des stylessavantsetpopulaires, lecharmeconstantetl’allurejoyeusedececoncertoenfontunedescompositionslesplusattrayantesdeMozart.
Le concerto débute avec un rythmefamilier,lemotifrythmiquedemarche(tomtom-tatomtomtaa)queMozartavaitdéjàutilisédansbeaucoupd’autresœuvres.Cettefois, comme jamais auparavant, le rythmedomine le mouvement dans son ensemble.Pourtempérertoutecetteactivitérythmiquemartiale, Mozart introduit une suave figurelyriqueentriolets,exposéetoutd’abordpar
WOLFGANG AMADEUS MOZARTBorninSalzburg,January27,1756DiedinVienna,December5,1791
Piano Concerto No. 19 in F major, K. 459
TosatisfythevoraciousappetiteofVienneseconcertgoers for his solo appearances as apianist, Mozart composed no fewer than adozen concertos during the brief period of1784-1786,everyoneamasterpieceofthefirstorder.TheautographofK.459isdatedDecember 11, 1784, but we do not knowwhen or where the first performance tookplace. Althoughnot aswell knownas someofitscompanions,thisconcertononethelessreveals Mozart at the very height of hiscreative powers. The structural mastery,the continuous freshness of the musicalideas regardless of how often they return,thesubtleblendofthe learnedandpopularstyles,andthepervasivecharmandsenseofjoyousnessallmergeinoneofMozart’smostappealingcompositions.
The concerto opens with that familiar,march-like rhythmic figure (dum dum-tadum dum duhh) that Mozart had used innumerous other works. Here, however, asnever before, the rhythm dominates theentiremovement.Asacounterpoisetoallthismartialrhythmicactivity,Mozartintroducesa suave, lyrical figure in triplets, first in thewoodwinds, then repeated periodically bythemthroughoutthemovement,butitisthepianothattrulydevelopsthisrhythmicmotif,
TheNACOrchestraperformedMozart’sPianoConcertoNo.19forthefirsttimein1978,withWalterKlienassoloistandJerzySemkowasconductor,andmostrecentlyin1995withHoracioGutiérrezonthepianoandJamesJuddonthepodium.
L’Orchestre du CNA a joué pour la première fois le Concerto pour piano no 19 de Mozart en 1978,avec Walter Klien comme soliste et Jerzy Semkow comme chef, et plus récemment en 1995 avecHoracioGutiérrezaupianoetJamesJuddaupodium.
6 Gobehindthesceneswithnac-cna.ca/stories
anditisfoundinnearlyasmanymeasuresasis themartial rhythm.Hence, theantithesisofthesetworhythmicmotifsbecomesoneof the primary musical impulses that drivetheopeningmovement.
The “slow” movement is not really slowat all. It is an allegretto movement, whichimplies a relatively lively pace. Aside fromtheopeningpassage,stringsrecedeintothebackgroundforalmosttheentireremainderofthemovement,leavingthepianoandwindsectiontocarryoutthemusicalargument.
The finale is generally acknowledgedto be the most remarkable movement ofthe concerto, combining with effortlessgrace elements of simple folk tunes andlearned counterpoint. Pianist and scholarCharles Rosen calls it “a complex synthesisof fugue, sonata-rondo-finale and opera buffa style. The weightiest and the lightestformsofmusicare fusedhere inaworkofunimaginablebrillianceandgaiety.”
DMITRI SHOSTAKOVICHBorninSt.Petersburg,September25,1906DiedinMoscow,August9,1975
Symphony No. 10 in E minor, Op. 93
Although Dmitri Shostakovich wrotemusic in all genres, it was as a composerof symphonies and string quartets thathe was best known in the West during hislifetime. From the vantage point of nearlyfortyyearsafterhisdeath,thisassessmentremains unchallenged. In this regard, he
les bois qui la reprennent périodiquementtout au long du mouvement, mais c’est aupiano que Mozart confie véritablement ledéveloppement de ce motif rythmique quel’on retrouve dans pratiquement autant demesuresquelemotifmartial.Parconséquent,l’oppositionentrecesdeuxmotifsrythmiquesestl’unedesprincipalesimpulsionsmusicalesquianimentlemouvementd’ouverture.
Le mouvement qualifié de « lent » nel’estpasvraiment.C’estunallegretto,cequien fait un mouvement relativement animé.De fait, après le passage d’ouverture, lescordesdisparaissentenarrière-planpendantpratiquementtouteladuréedumouvement,laissantlepianoetlesinstrumentsàventsepartagerlediscoursmusical.
Le finale, qui combine avec grâce etaisance des motifs d’airs populaires et uncontrepoint savant, passe généralementpour le mouvement le plus remarquable duconcerto. Selon le pianiste et musicologueCharles Rosen, « il s’agit d’une synthèsecomplexe de la fugue, de la sonate-rondo-finale et du style opera buffa. Le concertocombine les formes de musique les plusstructurées et les plus légères avec unebrillanceetunegaietéinimaginables.»
DMITRI CHOSTAKOVITCHSaint-Pétersbourg,25septembre1906Moscou,9août1975
Symphonie no 10 en mi mineur, opus 93
DmitriChostakovitchaécritdescompositionsdanstouslesgenresmusicaux,mais,desonvivant, il était surtout connu en Occidentcomme compositeur de symphonies et dequatuorsàcordes.Avecunreculdeprèsde40 ans après sa mort, il semble que cetteconstatation soit toujours valable. À cet
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ThisisthefirsttimetheNACOrchestrahasperformedShostakovich’sSymphonyNo.10.HoweverthisworkhasbeenplayedinSouthamHalltwicebefore:in1971bytheOrchestresymphoniquedeMontréalledbythecomposer’sson,MaximShostakovich,andin2012bytheNationalYouthOrchestraofCanadaunderthedirectionofAlainTrudel.
C’estlapremièrefoisquel’OrchestreduCNAinterprètelaSymphonie no 10deChostakovitch.L’œuvreatoutefoisétéjouéeàdeuxreprisesàlasalleSouthamen1971parl’OrchestresymphoniquedeMontréal,sous ladirectiondufilsducompositeur,MaximChostakovitch,eten2012par l’OrchestrenationaldesjeunesduCanadasouslaconduited’AlainTrudel.
can be compared to Haydn, but not evenHaydn’s symphonic creativity lasted as longasShostakovich’s.FromhisFirstSymphony,written as a diploma exercise at the St.Petersburg Conservatory in 1924-25, tohis Fifteenth, written almost half a centurylater,Shostakovich leftan indeliblemarkonthetwentiethcenturyasoneofitsgreatestsymphonists, comparable to Beethoven inthenineteenth,somewouldcontend.
The death of Joseph Stalin on March 5,1953 (the same date as Prokofiev died)marked the beginning of a significant newchapterinShostakovich’scareer.Henceforth,withProkofievdead,hewouldremainforthenext 22 years in the eyes of the Westernworld the Soviet Union’s most prominentlivingcomposer.Butevenmore importantlyfor Shostakovich, the removal of Stalinfrom the scene initiated an artistic thawin Soviet intellectual and cultural circles, athaw that had far-reaching consequenceson Shostakovich’s creative output. DuringStalin’sreign,composershadbeenordered,innouncertainterms,toavoidwritinganythingthat smacked of Western “formalism” ordecadence, i.e., anything not intelligibleto every last peasant, factory worker andgovernmentstooge.
Shostakovich had little choice but tocomply, at least publicly, and most of themusichebroughtforwardduringthisperiodamounted to little more than musical junkfood: patriotic cantatas, folk song settings,film music, etc. He avoided the genre of
égard,onpeutlecompareràHaydn,dontlacréativitésymphoniquead’ailleursdurémoinslongtempsquecelledeChostakovitch.Entrelapremièresymphoniequ’ilécriviten1924-1925, en guise d’exercice obligatoire pourl’obtentiondesondiplômeauConservatoirede Saint-Pétersbourg, et sa 15e symphoniecomposée près d’un demi-siècle plus tard,Chostakovitch s’est nettement imposécomme un des plus grands symphonistesdu XXe siècle, comparable selon certains àBeethovenauXIXesiècle.
LamortdeJosephStaline,le5mars1953(le même jour que Prokofiev) a marqué ledébut d’un nouveau et important chapitredans la carrière de Chostakovitch. Après ladisparition de Prokofiev, il allait demeurerpendant 22 ans, aux yeux du mondeoccidental, leplusgrandcompositeurvivantde l’Union soviétique. Mais surtout, ladisparitiondeStalinedel’échiquierpolitiqueentraîna un renouveau artistique dans lescercles intellectuelsetculturelssoviétiques,une ouverture qui eut des conséquencesénormes sur la production artistique deChostakovitch.Sous le règnedeStaline, lescompositeursavaientclairementreçul’ordrede ne pas écrire de musique rappelant le«formalisme»ouladécadencedel’Occident,c’est-à-dire rien qui ne soit pas accessiblepour le plus humble des paysans et desouvriersoupourlesvaletsdugouvernement.
Chostakovitch n’avait pratiquementpas d’autre choix que d’obtempérer, toutau moins publiquement, et la plus grande
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the symphony altogether. The premiere oftheNinthhadbeenafiascoin1945.Stalinandhiscohortshadexpectedatriumphant,grandiose celebration of the end of thewar, but the work turned out to be onlya lightweight, almost frivolous piece. Thedictatorwasoutraged,andthiscontributedevenmoretoastrangleholdonShostakovich’sartistic freedom. The period between theNinth and Tenth symphonies – eight years–wasthelongestinterimbetweenanytwosymphoniesbythiscomposer.
But Shostakovich’s artistic integrity hadnot withered during this cultural drought.ShortlyafterthedeathofStalin,hereturnedto his own deeply personal, often darklyintrospectivestyleandwrotethesymphonymanyconsider tobehisgreatestofall, theTenth.“Withthedraconiandictator’sdeath,”writes musicologist Hugh Ottaway, “it wasas ifanenormousweightof repressionandterrorhadbeenliftedfromtheshouldersoftheSovietpeople,particularlyShostakovich.Freed from Stalin’s leash, Shostakovich’slong-suppressed creativity erupted. Heworked indefatigably, feverishly penningsomeofhisgreatest,mostinspiredmusicinaworkwhichwastoprovehismasterpiece.. . . The Tenth is a tremendously powerfulandpersuasivemusicalstatement.Itisarichmélange of impressions, which leaves thefeelingofagrandsorrowofsweeping,epicproportions.”
TheworldpremiereinLeningrad(againSt.Petersburg today) onDecember 17,1953,conducted by Yevgeny Mravinsky, and thesubsequentperformanceinMoscowtwelvedayslater,wonexuberantpublicacceptance.Theofficialworldreservedjudgementuntilithadstudiedtheworkatanextensivethree-dayseminarthefollowingspring.TheTenthSymphonywentontoworldwidefame,andis now, along with the First and Fifth, the
partie de sa production au cours de cettepériode est constituée de musiquesplus ou moins aseptisées : cantatespatriotiques, harmonisations de chansonsfolkloriques,musiquesdefilms,etc.Ilévitaitcomplètement le genre symphonique.En 1945, la création de sa neuvièmesymphonie fut un échec. Alors que Stalineetsesacolytess’attendaientàunemusiquegrandiose et triomphale pour célébrer la finde la guerre, la nouvelle symphonie étaitplutôtuneœuvrelégère,presquefrivole.Ledictateurétaitfurieux.Chostakovitchdutensubirlesfoudresetperditunpeuplusencoredesa libertécréatrice.C’estcequiexpliquesans doute pourquoi il s’écoula huit ansentre la neuvième et la dixième symphoniedeChostakovitch–lepluslonghiatusentredeuxsymphonieschezcecompositeur.
Pourtant, l’intégrité artistique deChostakovitchestdemeuréeintacteaucoursdecettepérioded’austéritéculturelle.PeudetempsaprèslamortdeStaline,Chostakovitchest revenu à sa manière éminemmentpersonnelle à son style parfois sombre etintrospectif, et a composé la symphonieque beaucoup considèrent comme la plusgrandedesaproduction,laSymphonie no 10.«Avec lamortduterribledictateur,écrit lemusicologue Hugh Ottaway, c’était commesilepeuplesoviétiquedanssonensembleetChostakovitchenparticuliersesentaitlibéréd’un poids immense de répression et deterreur.DébarrassédelabridequeluiimposaitStaline,Chostakovitchlaissaenfinlibrecoursàlacréativitéqu’ilavaitrépriméependantsilongtemps. Il travailla sans relâche, écrivantfébrilement ses musiques les plus inspirées,créant une symphonie qui s’avéra être unchef-d’œuvre…La Symphonie no 10estunedéclarationmusicaleextrêmementpuissanteet convaincante. C’est un riche mélanged’impressionsquilaissentunsentimentd’une
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most frequently heard of the composer’sfifteensymphonies.
Shostakovich’s command of musicalmaterial is seen at its finest in the openingpages. Working with little more than a six-note motif, he presents a long (sixty bars),quiet passage for strings alone. The scopeand darkly brooding quality of the musichave led some to describe it as “Faustian.”Ottawaycallsit“anobjectlesson...inhowtoachieveanalmoststatic,expectanteffectwhilekeepingthemusicinmotion.”
Finallytheclarinetenterswiththesecondsubject,aninfinitelysadyetlyricalideathatslowlyunwinds,growingbysmallincrementstothefirstofthemovement’sbigclimaxes.Eventually a third subject is introduced –alanguid,waltz-likethemefirstheardinthesombrelowrangeoftheflute.Eachoftheseideasisextensivelydevelopedalone,theninvarious combinations against a backgroundof inexorable growth, leading to ever-moreintense climaxes. The movement closesquietly,asitbegan.Acrossthegreatbreadthof this symphonic arch (indeed, across theentire symphony), we encounter manyextended solos for woodwind instruments,a Shostakovich hallmark. One of the mostmemorable of these is the duet for twopiccolosneartheendofthemovement.Thisinstrument is usually associated with lightandbrilliance,buthere,inamasterfulstroke,Shostakovich presents a slow intertwiningof two haunting, lonely voices in a spiritualwasteland.
The breathless silence that ends thefirst movement could not stand in greatercontrasttowhatfollows.Forsheerdemonicfury and searing, white-hot intensity, thereare few moments in all music to matchthis symphony’s second movement, themusicalequivalentofatornadoridethroughHell. Though only four minutes in length, it
profondetristessedeproportionsimmensesetépiques.»
La première mondiale de la symphonieà Leningrad (qui a retrouvé aujourd’hui sonnomdeSaint-Pétersbourg),le17décembre1953,sousladirectiond’EvgueniMravinski,et sa présentation à Moscou 12 jours plustard,reçutunaccueilenthousiastedelapartdu public. Les cercles officiels réservèrentleurjugementjusqu’auprintempssuivant,letempsd’examinerl’œuvreaucoursd’unlongcolloquedetrois jours.LaSymphonie no 10a été par la suite acclamée dans le mondeentieretelleestdésormais,aveclapremièreet la cinquième, la plus souvent jouée des15symphoniesducompositeur.
Ce sont les premières pages de lasymphoniequi révèlent lemieux lamaîtrisequeChostakovitchavaitdumatériaumusical.En se servant de pratiquement rien d’autrequ’unmotifdesixnotes,ilprésenteunlongpassage calme (60 mesures) réservé auxcordes seules. En raison de l’ampleur etdu caractère sombre et pesant de la musique,certainsyontvudescouleurs« faustiennes».M. Ottaway, quant à lui, l’envisage plutôtcomme « une leçon de choses … exposantlafaçond’obteniruneffetpresquestatique,pleind’attente,toutengardantlamusiqueenmouvement.»
Finalement, la clarinette fait son entréeavec le deuxième sujet, une idée d’unetristesse infinie qui est pourtant lyriqueet qui prend lentement de l’ampleur pouratteindre peu à peu le premier des grandsclimax du mouvement. Un troisième sujetfait aussi son apparition – un thème devalse languissant entendu pour la premièrefois dans le registre grave et sombre de laflûte.Chacunedeces idéesest longuementdéveloppée isolémentavantd’êtreassociéeaux autres dans diverses combinaisons, surla toile de fond d’une montée inexorable
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vers des climax toujours plus intenses. Lemouvement s’achève en douceur, commeil a commencé.À l’intérieurdecevastearcsymphonique (comme d’ailleurs dans lasymphoniedanssonensemble)apparaissentde nombreux et longs solos des bois, l’untrait caractéristique de Chostakovitch. Leduodepiccolos,à lafindumouvement,estl’un des plus mémorables de ces moments.Ici,cependant,cetinstrumentgénéralementassocié à la légèreté et à l’éclat nouspropose, grâce à une idée magistraledeChostakovitch, la lentemélopéededeuxvoix lancinantes et solitaires quis’entremêlentdansundésertspirituel.
Le silence extatique qui règne à la findu premier mouvement ne pourrait offrirun plus grand contraste avec ce qui suit.Dans toute la musique existante, il y a trèspeudemomentsdefureurdémoniaque,defulgurance et d’intensité brûlante capablesderivaliseravecledeuxièmemouvementdecette symphonie, équivalent musical d’uneétourdissantechevauchéeenenfer.Bienqu’ilnedurequequatreminutes,cemouvementlaisse inévitablement l’auditeur dans unétat d’épuisement émotionnel total lorsquela musique s’arrête abruptement dans unrugissementsonore.
Si le premier mouvement est le plusimpressionnant de la symphonie par sastructure,etledeuxièmeleplusviscéralementexaltant, le troisième peut être considérécommesoncentrephilosophique.Unedoucemélodie d’allure folklorique, réservée auxcordes,donnelecoupd’envoi,commençantpar la même série de trois tons qui avaitouvertchacundesmouvementsprécédents.Une sinistre mélodie dansante écrite pourtout le chœur des bois, accompagnéuniquement par les timbales et le triangle,vient jouer les intrus. Ici, Chostakovitchintroduit sa signature musicale, un motif
inevitably leaves the listener emotionallydrainedbythetimethelastwallofsoundhasroaredtoanabruptstop.
Ifthefirstmovement isthesymphony’smostawesomeindesignandtheseconditsmost viscerally exciting, the third might beconsidered the philosophical centrepiece.Agentle,folkliketuneforstringsalonesetsthings in motion, beginning with the sameseriesofthreepitchesthatopenedeachofthepreviousmovements.A sinister,dance-like tune intrudes, written for the entirewoodwindchoiraccompaniedonlybytimpaniand triangle. Here Shostakovich introduceshis musical signature, a four-note motifconsistingofthepitchesD,E-flat,CandB,whichinGermanmusicalnotationrepresenthisname:DmitriSCHostakovich(“Es,”forS,is E-flat; “H” is B-natural, as distinct from“B,”whichmeansB-flat).Thesearethesamepitches,merelyrearranged,thatopenedthismovement, and, in transposition, the firstmovement as well. This was the first timeShostakovichhadeverusedthismotif,anditwastoturnupinmanylaterworksalso.
A horn call suddenly interrupts theproceedings. Does this herald the start ofanewsection?Yes,butnotwhatwemightexpect. What we hear is a momentaryreminder of the symphony’s mournfulopening, which we now interpret with anew layer of meaning – a rearrangementoftheDSCHmotif inthecellosandbasses.Surprises continue to appear throughoutthemovement,whichbeginstotakeonthedesign of some great cosmic puzzle as thepiecesrevealtheirintegralinterrelationships.The horn calls persist – seven in all –eventually giving way to the folk tuneplayedbyaninstrumentheremakingitsonlyappearance in the symphony, the Englishhorn. The various ideas are worked up to afrenziedclimaxfromwhichthemusicsettles
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toaquietcloseinamacabre,ghostlyplayonDSCH.
Thefinaleopenswithoneofthelongestslow introductions in the entire symphonicrepertoire,amountingalmosttoamovementin itself.ThemoodoftheAndante istense,ominous, foreboding. Extended solos forwoodwinds intensify the mood of hauntingloneliness.Suddenlyallanxietyisthrustasidewiththeintrusionofasprightly,affirmativetheme in the violins (Allegro). Churningstrings, brass fanfares, a sinister militarymarch derived from material in the secondmovement and the DSCH figure (includingforfourtimpanineartheend)allcontributeto the summation and resolution of innerconflicts spanning fifty minutes of music.The symphony ends exultantly in gloriousEmajor.
By Robert Markow
de quatre notes – ré, mi bémol, do et si –qui représente, dans la notation musicaleallemande, le nom du compositeur :Dmitri SCHostakovich (« Es » pour S,correspond au mi bémol; « H » au sinaturel, à distinguer du « B » qui estreprésenté par le si bémol). De fait, cesont les quatre mêmes notes, simplementagencées différemment, qui ont ouvertce mouvement et, après transposition, lepremier mouvement également. C’était lapremière fois que Chostakovitch utilisait cemotifqu’ilallait reprendreplustarddansdenombreusesautresœuvres.
Unappeldecorinterromptsoudainementle discours musical. Serait-ce le débutd’une nouvelle section? En effet, mais pasexactementceàquoil’onpourraits’attendre.Il s’agit plutôt du rappel momentané dudébut mélancolique de la symphonie, quel’on découvre désormais sous un anglenouveau–unréarrangementdumotifDSCHpour les violoncelles et les contrebasses.Lemouvementnous réserve toutun lotdesurprises et prend la forme d’un immensecasse-tête cosmique lorsque les relationsentre les différentes pièces commencentà paraître évidentes. Les appels de corpersistent–septentout–cédantfinalementlaplaceàlamélodiefolkloriquejouéeparuninstrument qui fait sa première apparitiondanslasymphonie,lecoranglais.Lesdiversesidéessecombinentpouraboutiràunclimaxfrénétique auquel la musique échappe parune conclusion calme, dans une variationmacabreetfantomatiquesurlemotifDSCH.
Le finale débute avec une desintroductionslenteslespluslonguesdetoutle répertoire symphonique, pratiquementun mouvement en soi. L’atmosphère del’Andante est tendue, menaçante, pleinede sombres pressentiments. De longs solospour les bois renforcent l’impression de
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solitudeobsédante.Soudain,toutel’angoissesedissipeavec l’intrusiond’unthèmealerteet affirmatif joué par les violons (Allegro).Descordestourbillonnantes,desfanfaresdecuivres,unesinistremarchemilitairedérivéedu matériau du deuxième mouvement etde la figure DSCH (y compris pour quatretimbales vers la fin) contribuent à résumeret résoudre les conflits internes exposés aucoursdescinquanteminutesdemusique.Lasymphonies’achèvetriomphalementdanslatonalitééclatantedemimajeur.
Traduit d’après Robert Markow
The NAC Institute for Orchestral Studies(IOS)isinitsseventhyear.EstablishedundertheguidanceofNACMusicDirectorPinchasZukerman, the IOS is an apprenticeshipprogramdesignedtopreparehighlytalentedyoung musicians for successful orchestralcareers, and is funded by the National ArtsCentre Foundation through the NationalYouth and Education Trust. During selectedmain series weeks of the 2013-2014season, IOS apprentices rehearse andperformwiththeNACOrchestra.
BOOM 99.7 is proud to support theyoungartistsperforminginthisconcert.
L’Institut de musique orchestrale (IMO)du CNA en est à sa septième saison. Crééà l’instigation du directeur musical du CNAPinchasZukerman, l’IMOestunprogrammede formation qui vise à préparer de jeunesinterprètes très talentueux à une brillantecarrière de musiciens d’orchestre. L’Institutest financé par la Fondation du CentrenationaldesArtsparl’entremisedelaFiducienationalepourlajeunesseetl’éducation.Aucoursdesemainesprédéterminéesdessériesprincipales de la saison 2013-2014, lesparticipants répètent et se produisent avecl’OrchestreduCNA.
BOOM99.7estfièred’appuyerlesjeunesartistesquisejoignentànosmusicienscesoir.
NAC Institute for Orchestral StudiesInstitut de musique orchestrale du CNA
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Pinchas Zukerman has remained aphenomenonintheworldofmusicforoverfourdecades.Hismusicalgenius,prodigioustechniqueandunwaveringartisticstandardsareamarveltoaudiencesandcritics.Devotedtothenextgenerationofmusicians,hehasinspiredyoungerartistswithhismagnetismandpassion.
Currently in his 15th season as MusicDirectoroftheNACOrchestra,andhisfifthasPrincipalGuestConductorofLondon’sRoyalPhilharmonicOrchestrainLondon,hehasledmanyoftheworld’stopensemblesinawidevariety of orchestral repertoire. A devotedand innovative pedagogue, Mr. Zukermanchairs the Pinchas Zukerman PerformanceProgramattheManhattanSchoolofMusic,wherehehaspioneeredtheuseofdistance-learning technology in the arts. In Canada,he has established the NAC Institute forOrchestral Studies and the Summer MusicInstitute encompassing the Young Artists,ConductorsandComposersPrograms.
BorninTelAvivin1948,PinchasZukermancame to America in 1962 where hestudied at The Juilliard School withIvan Galamian. He has been awarded theMedalofArtsandtheIsaacSternAwardforArtisticExcellence.Hisextensivediscographycontainsover100titles,andhasearnedhim21GRAMMY®nominationsandtwoawards.
PinchasZukermanest,depuisplusde40ans,un véritable phénomène dans le monde delamusique.Songéniemusical,satechniqueprodigieuse et son indéfectible rigueurartistiqueémerveillentcritiquesetauditoires.Attaché au développement de la prochainegénérationdemusiciens,il inspirelesjeunesartistesparsoncharismeetsapassion.
Àsa15esaisonàladirectionmusicaledel’OrchestreduCNAetsacinquièmecommepremier chef invité du Royal PhilharmonicOrchestradeLondres, lemaestroZukermana dirigé bon nombre des plus prestigieuxensembles du monde dans des œuvresorchestrales très variées. Pédagoguedévoué et novateur, il assure la présidenceduPinchasZukermanPerformanceProgramdelaManhattanSchoolofMusic,oùilafaitœuvre de pionnier dans l’application de latechnologie du télé-enseignement dans lesecteurdesarts.AuCentrenationaldesArtsdu Canada, il a fondé l’Institut de musiqueorchestrale et l’Institut estival de musique,ce dernier regroupant trois programmesdestinés aux jeunes artistes, aux chefsd’orchestreetauxcompositeurs.
NéàTel-Aviven1948,PinchasZukermanestarrivéenAmériqueen1962pourétudierà la Juilliard School dans la classed’IvanGalamian.Sadiscographiecompteplusde100titres.IlareçulaMédailledesarts,leprix Isaac Stern pour l’excellence artistique,ainsi que deux statuettes aux GRAMMY®,prix pour lequel il a été mis en nomination21autresfois.
Pinchas Zukermanconductor/chef d’orchestre
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14 Gobehindthesceneswithnac-cna.ca/stories
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Dubbedamusicianof“probing intellectandopen-heartedvision”bytheNew York Times,ConradTaohas,fornearlyadecade,enjoyedavariedcareeraspianist,composer,violinist,and–mostrecently–presenterandcurator.BorninUrbana,Illinois,toparentsofChinesedescent, he was found playing children’ssongsonthepianoat18monthsofageandgavehisfirstpianorecitalatage4.In2011,Conrad was named a Gilmore Young Artist,andin2012hewasawardedtheprestigiousAvery Fisher Career Grant. He has alsoreceived eight consecutive ASCAP MortonGouldYoungComposerAwards.
Highlights of the 2013-2014 seasonincludetwotoursofSouthAmericafeaturingBenjaminBritten’sPianoConcerto;twotoursofEurope;athirdconsecutiveannualrecitalat Carnegie’s Weill Hall; and performanceswith the Detroit Symphony, the St. LouisSymphonyandthePacificSymphony,amongothers. He made his debut with the NACOrchestrain2012.
In June2013,Conrad,anexclusiveEMIrecordingartist,releasedVoyages,hisdebutfull-lengthalbumforthelabel.
Conrad currently attends the ColumbiaUniversity/Juilliard School joint degreeprogram, studying piano with YohevedKaplinsky and Choong Mo Kang, andcompositionwithChristopherTheofanidis.
Qualifiédemusicien«perspicacedotéd’unevision franche » par le New York Times,Conrad Tao mène depuis près de dix ansune carrière diversifiée comme pianiste,compositeur,violonisteet–plusrécemment– comme présentateur et programmateur.NéàUrbana,enIllinois,deparentsd’originechinoise, il jouait déjà au piano, à 18 mois,des chansons pour enfants et a donné sonpremierrécitaldepianoà4ans.En2011,ilaétécouronnéJeuneartisteGilmoreetl’annéesuivante,ilremportaitlaprestigieuseboursede carrière Avery Fisher. Il a aussi reçu,pendant huit années consécutives, le PrixjeunecompositeurMortonGoulddel’ASCAP.
Parmi les événements à son calendrier2013-2014 figurent deux tournées enAmérique du Sud dans le Concerto pour piano de Benjamin Britten; deux tournéesen Europe, un troisième récital en autantd’années à la salle Weill de Carnegie Hall;et des prestations avec, notamment, lesorchestres symphoniques de Detroit et deSt.Louis,etlePacificSymphony.Ilafaitsesdébutsavecl’OrchestreduCNAen2012.
En juin 2013, Conrad Tao a lancé chezEMI, maison de disque avec laquelle il a uncontrat d’exclusivité, l’album Voyages, sonpremieralbumintégralsouscetteétiquette.
Il suit une formation combinée àl’Université Columbia et à la Juilliard School– en piano avec Yoheved Kaplinsky etChoong Mo Kang, et en composition avecChristopherTheofanidis.
Conrad Taopiano
Entrezdanslescoulissesaucna-nac.ca/histoires 15
The National Arts Centre Orchestra Orchestre du Centre national des ArtsPinchas Zukerman Music Director/Directeur musicalAlexander Shelley Music Director Designate/Directeur musical désignéAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et familleJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts Pops
* Additional musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé § NAC Institute for Orchestral Studies mentors/Mentors pour l’Institut de musique orchestrale du CNA‡ Apprentices of the Institute for Orchestral Studies/Apprentis de l’Institut de musique orchestrale
The National Arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras./L’Orchestre du Centre national des Arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens.
FIRST VIOLINS/PREMIERS VIOLONS**Yosuke Kawasaki(concertmaster/violon solo)*Yumi Hwang-Williams(guest concertmaster/violon solo)**Jessica Linnebach(associate concertmaster/violon solo associée)Manuela MilaniNoémi Racine-GaudreaultElaine KlimaskoLeah RosemanKaroly SziladiLynne Hammond*Martine Dubé*Emily Nenniger*Jeff Dyrda*Emily Westell*Ramsey Husser*JoAnna Farrer*Daniel Godin
SECOND VIOLINS/SECONDS VIOLONS**Donnie Deacon(principal/solo)*Jeremy Mastrangelo(guest principal/solo invite)**Winston Webber(assistant principal/assistant solo)Susan RuppMark Friedman§ Edvard SkerjancLev BerenshteynRichard GreenBrian Boychuk*Carissa Klopoushak*Sara Mastrangelo*Frédéric Moisan*Sarah Williams*Adam Nelson‡ Sunny She
VIOLAS/ALTOS Jethro Marks (principal/solo) David Goldblatt (assistant principal/ assistant solo) David Thies-Thompson § Nancy Sturdevant *Catherine Ferreira *Paul Casey *Jay Gupta *Ivan Ivanovic ‡ Kayleigh Miller CELLOS/VIOLONCELLES Amanda Forsyth (principal/solo) Leah Wyber Timothy McCoy § Carole Sirois *Arek Tesarczyk *Julia MacLaine *Thaddeus Morden *Karen Kang ‡ Zhou Fang DOUBLE BASSES/ CONTREBASSES **Joel Quarrington (principal/solo) *Christopher Brown (guest principal/ solo invité) Marjolaine Fournier (assistant principal/assistante solo) Murielle Bruneau Vincent Gendron § Hilda Cowie *Paul Mach ‡ Nathaniel Martin FLUTES/FLÛTESJoanna G’froerer(principal/solo)Emily Marks*Camille Churchfield
OBOES/HAUTBOISCharles Hamann(principal/solo)Anna Petersen Stearns*Jasper Hitchcock
CLARINETS/CLARINETTESKimball Sykes(principal/solo)Sean Rice*Shauna McDonald
BASSOONS/BASSONSChristopher Millard(principal/solo)Vincent Parizeau*Ben Glossop
HORNS/CORSLawrence Vine(principal/solo)Julie Fauteux(associate principal/ solo associée)Elizabeth SimpsonJill KirwanNicholas Hartman
TRUMPETS/TROMPETTESKaren Donnelly(principal/solo)Steven van Gulik*Paul Jeffrey
TROMBONES Donald Renshaw (principal/solo) Colin Traquair BASS TROMBONE/TROMBONE BASSE Douglas Burden
TUBA Nicholas Atkinson (principal/solo) TIMPANI/TIMBALES Feza Zweifel (principal/solo) PERCUSSIONS Jonathan Wade Kenneth Simpson *John Wong *Andrew Harris HARP/HARPE Manon Le Comte (principal/solo)
LIBRARIANS /MUSICOTHÉCAIRES Nancy Elbeck (principal librarian/musicothécaire principale)Corey Rempel(assistant librarian/musicothécaire adjoint) PERSONNEL MANAGER/ CHEF DU PERSONNEL Ryan Purchase ASSISTANT PERSONNEL MANAGER/CHEF ADJOINTE DU PERSONNEL Jane Levitt
Printed on Rolland Opaque50, which contains 50% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified
Imprimé sur du Rolland Opaque50 contenant 50 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC ®
Music Department/Département de musiqueChristopher Deacon ManagingDirector/Directeuradministratif
Daphne Burt ManagerofArtisticPlanning(on leave)/Gestionnairedelaplanificationartistique(en congé)
Frank Dans InterimArtisticAdministrator/Administrateurartistiqueparintérim
Louise Rowe ManagerofFinanceandAdministration/Gestionnairedesfinancesetdel’administration
Nelson McDougall TourManager/Gestionnairedetournée
Stefani Truant AssociateArtisticAdministrator/Administratriceartistiqueassociée
Meiko Taylor OrchestraOperationsAssociate&AssistantPersonnelManager(on leave)/
Associéeauxopérationsdel’Orchestreetchefadjointedupersonnel(en congé)
Ryan Purchase ActingPersonnelManager/Chefdupersonnelparintérim
Jane Levitt OrchestraOperationsAssociate/Associéeauxopérationsdel’Orchestre
Renée Villemaire ArtisticCoordinator/Coordonnatriceartistique
Geneviève Cimon Director,MusicEducationandCommunityEngagement/
Directrice,Éducationmusicaleetrayonnementdanslacollectivité
Douglas Sturdevant ManagerofArtistTrainingandOutreach/
Gestionnaire,Formationdesartistesetmédiationculturelle
Christy Harris Manager,SummerMusicInstitute/Gestionnaire,Institutestivaldemusique
Kelly Abercrombie EducationAssociate,SchoolsandCommunity/Associée,Servicesauxécolesetàlacollectivité
Natasha Harwood NationalAdministrator,NACMusicAliveProgram/
Administratricenationale,ProgrammeVivelamusiqueduCNA
Paul Vandenberg MusicEducationCoordinator,ArtistTrainingandShowcasing/
Coordonnateur,Éducationmusicale,Formationetprésentationdesartistes
Diane Landry DirectorofMarketing/DirectriceduMarketing
Natalie Rumscheidt SeniorMarketingManager/GestionnaireprincipaleduMarketing
Kimberly Raycroft SeniorMarketingOfficer/Agenteprincipaledemarketing
Andrea Hossack CommunicationsOfficer/Agentedecommunication
Melynda Szabototh AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing
Camille DuboisCrôteau AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing
Odette Laurin CommunicationsCoordinator/Coordonnatricedescommunications
Alex Gazalé ProductionDirector/Directeurdeproduction
Pasquale Cornacchia TechnicalDirector/Directeurtechnique
Robert Lafleur President,FriendsoftheNACOrchestra/PrésidentdesAmisdel’OrchestreduCNA
JointheFriendsoftheNACOrchestrainsupportingmusiceducation.
Telephone:613 947-7000 x590FriendsOfNACO.ca
Joignez-vousauxAmisdel’OrchestreduCNApourunebonnecause:l’éducationmusicale.
Téléphone:613 947-7000 x590 AmisDOCNA.ca
Audi,theofficialcaroftheNationalArtsCentreOrchestra/Audi,lavoitureofficielledel’OrchestreduCentrenationaldesArts
Music Department/Département de musiqueChristopher Deacon ManagingDirector/Directeuradministratif
Daphne Burt ManagerofArtisticPlanning(on leave)/Gestionnairedelaplanificationartistique(en congé)
Frank Dans InterimArtisticAdministrator/Administrateurartistiqueparintérim
Louise Rowe ManagerofFinanceandAdministration/Gestionnairedesfinancesetdel’administration
Nelson McDougall TourManager/Gestionnairedetournée
Stefani Truant AssociateArtisticAdministrator/Administratriceartistiqueassociée
Meiko Taylor OrchestraOperationsAssociate&AssistantPersonnelManager(on leave)/
Associéeauxopérationsdel’Orchestreetchefadjointedupersonnel(en congé)
Ryan Purchase ActingPersonnelManager/Chefdupersonnelparintérim
Jane Levitt OrchestraOperationsAssociate/Associéeauxopérationsdel’Orchestre
Renée Villemaire ArtisticCoordinator/Coordonnatriceartistique
Geneviève Cimon Director,MusicEducationandCommunityEngagement/
Directrice,Éducationmusicaleetrayonnementdanslacollectivité
Douglas Sturdevant ManagerofArtistTrainingandOutreach/
Gestionnaire,Formationdesartistesetmédiationculturelle
Christy Harris Manager,SummerMusicInstitute/Gestionnaire,Institutestivaldemusique
Kelly Abercrombie EducationAssociate,SchoolsandCommunity/Associée,Servicesauxécolesetàlacollectivité
Natasha Harwood NationalAdministrator,NACMusicAliveProgram/
Administratricenationale,ProgrammeVivelamusiqueduCNA
Paul Vandenberg MusicEducationCoordinator,ArtistTrainingandShowcasing/
Coordonnateur,Éducationmusicale,Formationetprésentationdesartistes
Diane Landry DirectorofMarketing/DirectriceduMarketing
Natalie Rumscheidt SeniorMarketingManager/GestionnaireprincipaleduMarketing
Kimberly Raycroft SeniorMarketingOfficer/Agenteprincipaledemarketing
Andrea Hossack CommunicationsOfficer/Agentedecommunication
Melynda Szabototh AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing
Camille DuboisCrôteau AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing
Odette Laurin CommunicationsCoordinator/Coordonnatricedescommunications
Alex Gazalé ProductionDirector/Directeurdeproduction
Pasquale Cornacchia TechnicalDirector/Directeurtechnique
Robert Lafleur President,FriendsoftheNACOrchestra/PrésidentdesAmisdel’OrchestreduCNA
Champion’s Circle / Cercle du championRichard Li
Leader’s Circle / Cercle des leadersGail & David O’BrienThe Slaight Family Fund for Emerging
Artists/Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight
Gail Asper, O.C., O.M., LL.D. & Michael Patterson
James & Emily HoThe Dianne & Irving Kipnes Foundation
President’s Circle / Cercle du présidentJohn & Bonnie BuhlerAlice & Grant BurtonCommunity Foundation of Ottawa/
Fondation communautaire d’OttawaThe Craig FoundationJulia & Robert FosterMargaret & David FountainJeanne F. Fuller and Family
Jerry & Joan LozinskiMr. / M. F.R. Matthews, C.M., Q.C. / c.r.The J. W. McConnell Family FoundationNew Play Development Supported by
an Anonymous Donor / Soutien au développement de nouvelles pièces par un donateur anonyme
Janice & Earle O’Born
Presenter’s Circle / Cercle du diffuseur
Producer’s Circle / Cercle du producteur
Bigué - Tuli FoundationKimberley Bozak & Philip Deck Adrian Burns & Gregory Kane, Q.C.M.G. Campbell Zita CobbDaugherty and Verma Endowment
for Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens
Amoryn Engel & Kevin Warn-Schindel
Cynthia Baxter and Family / et familleThe Bernardi Family /
La famille BernardiCecily & Robert BradshawJohn M. CassadayLiane & Robert Clasen Earlaine CollinsThe Harold Crabtree FoundationAnn F. Crain Mohammed & Yulanda FarisErdelyi Karpati Memorial FundFondation de Gaspé Beaubien Friends of the National Arts Centre
Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA
EQ3 Furniture for LifeFred & Elizabeth FountainJean Gauthier & Danielle FortinSusan Glass & Arni ThorsteinsonHarvey & Louise GlattStephen & Jocelyne GreenbergPaul & Carol HillPeter JessimanJames S. KinnearLeacross Foundation
Gaetano Gagliano & FamilyElinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L.,
LLD(hc)The Irving Harris FoundationSarah Jennings & Ian JohnsDonald K. Johnson
& Anna McCowan JohnsonThe Michael and Sonja Koerner
Charitable FoundationDavid & Susan LaisterJanet MatthewsM. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D.Hector McDonald
& Philippa Ann McDonald
The Vered Family / La famille VeredThe Honourable Hilary M. Weston &
Mr. W. Galen Weston
Stefan & Magdalena OpalskiMichael PotterWCPD FoundationThe Zed Family / La famille ZedAnonymous / Donateurs anonymes (2)
Dr. Joy Maclaren, C.M., “New Sun”Dr. Kanta MarwahJane E. MooreAlvin Segal Family Foundation /
Fondation de la famille Alvin SegalMr. & Mrs. Calvin A. SmithFrank & Debbi SobeyJayne WatsonPinchas Zukerman Anonymous / Donateurs anonymes (2)
The McKinlays / La famille McKinlay : Kenneth, Ronald & Jill
Guy & Mary PratteKaren Prentice, Q.C., & the
Honourable Jim Prentice, P.C., Q.C.Eric & Lois RidgenMonsieur François R. RoyThe Ruby Family / La famille RubyWilliam & Jean TeronArnon & Elizabeth VeredThe Winnipeg Foundation James WolfensohnDavid Zussman & Sheridan ScottAnonymous / Donateur anonyme (1)
La Fondation du Centre national des Arts
DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURSThe National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of September 18, 2013. Thank you!!
La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète – en date du 18 septembre 2013 – des personnes et sociétés qui font partie du Cercle des donateurs, du Club des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!
National Arts Centre Foundation
Frank & Inge BaloghMary B. BellSandra & Nelson BeveridgeCanimex Inc.Robert & Marian CummingChristopher Deacon
& Gwen GoodierMr. Arthur Drache, C.M., Q.C.
& Ms. Judy YoungMr. Larry FichtnerE.A. FlemingDavid Franklin & Lise ChartrandStephen & Raymonde HansonPeter Herrndorf & Eva CziglerKathleen & Anthony HydeRon & Elaine JohnsonDr. Frank A. JonesHuguette & Marcelle Jubinville
Helen AndersonWladimir & Scheila AraujoPierre Aubry & Jane DudleyBarbara A. BainesColin & Jane BeaumontMichael Bell & Anne BurnettPaul & Rosemary BenderMarion & Robert BennettMargaret BloodworthBarry M. BloomFrits BosmanIn Memory of Donna Lee BouletPeter & Livia BrandonDr. Nick Busing & Madam Justice Catherine Aitken
Julie Byczynski & Angus GrayChristina Cameron
& Hugh WinsorCraig & Elizabeth CampbellLeo CardellaCheryl & Douglas CaseyRev. Gail & Robert ChristyChristopher & Saye ClementKaren ColbyMichel CollettePatricia CordingleyYves R. CousineauKaren Crozier & Grant CrozierCarlos & Maria DaSilvaDr. B. H. DavidsonFernand DéryNadia Diakun-Thibault
& Ron ThibaultThe Ann Diamond FundRoland Dimitriu & Diane Landry
Diana & David KirkwoodJoyce LoweBrenda MacKenzieThe Honourable John Manley, P.C.,
O.C. & Mrs. Judith ManleyGrant J. McDonald, FCPA, FCA
& Carol DevennyJohn McPherson & Lise OuimetAndrea Mills & Michael NagyDavid Monaghan
& Frances BuckleyWilliam & Hallie MurphyBarbara NewbeginCharles & Sheila NicholsonM. Ortolani & J. BergeronKeith Ray & Leslie GalesThe late Simon
& Mrs. Constance Reisman
Joyce DonovanRobert P DoyleYvon DuplessisTom Fagan & Kevin GrovesCarol FahieDr. David Finestone
& Mrs. Josie FinestoneAnthony FosterDebra L. FrazerKaysa & Alfred FriedmanDouglas Frosst & Lori GadzalaPaul Fydenchuk
& Elizabeth MacfiePierre GareauCarey & Nancy GarrettClaude GauvinDale Godsoe, C.M.Thomas Golem & Renee CarletonDavid Green, Daphne Wagner,
Lita & Mikey GreenDavid & Rochelle GreenbergRobert Guindon
& Diane DesrochersMs. Wendy HannaPeter HarderDr. John Hilborn
& Ms. Elisabeth Van WagnerCatherine HollandsDorene HurtigIQ Bridge Inc./Claudio Rodrigues,
CEOJackman FoundationMarilyn Jenkins & David SpeckBen Jones
& Margaret McCullough
Mr. & Mrs. Samuel SarickGo SatoMr. Peter SeguinRaymond & Fe SouwPhil & Eli TaylorRobert TennantVernon G. & Beryl TurnerThe Tyler Family Charitable
FoundationDonald T. Walcot Dave & Megan WallerDonna & Henry WattPaul Wells & Lisa SamsonJames WhitridgeDon & Billy WilesAnonymous /
Donateurs anonymes (2)
Dr. David Jones & Mrs. Glenda Lechner
Ms. Lynda JoyceJillian Keiley & Don EllisDenis LabrieDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe
& Bernard LeducWilliam LarsenGaston & Carol LauzonDr. & Mrs. Jack LehrerJean B. LibertyElizabeth McGowanMr. Tamas MihalikHeather MooreSylvie MorelThomas MorrisJacqueline M. NewtonSteven OliverEileen & Ralph OverendSunny & Nini PalMary Papadakis
& Robert McCullochRussell Pastuch & Lynn SolvasonDre Renée PrinceJean-Pierre ProulxGreg Reed & Heather HoweChris & Lisa RichardsIn memory of Gloria RosemanKevin SampsonDaniel Senyk & Rosemary MenkeDr. Farid Shodjaee
& Mrs. Laurie ZrudloEric & Carol Ann StewartK. Elizabeth Stewart
Maestro’s Circle / Cercle du maestro
Director’s Circle / Cercle du metteur en scène
Dr. Matthew Suh & Dr. Susan Smith
Hala TablAnthony & Sharleen TattersfieldElizabeth TaylorGordon & Annette Thiessen
Daphne AbrahamCavaliere / Chevalier Pasqualina
Pat AdamoMichael AllenMichael-John AlmonSheila AndrewsKelvin K. AuDaryl Banke & Mark HusseySheila BayneDr. Ruth M. Bell, C.M.Madame Lélia D. BousquetBrenda BowmanHayden Brown & Tracy BrooksTom & Beth CharltonSpencer & Jocelyn ChengDr. Gretchen Conrad
& Mr. Mark G. ShulistMichael & Beryl CorberMarie CouturierDuart & Donna CrabtreeRobert J. CraigTravis Croken & Kasia RoczniakKari Cullen & William BonnellPaul DangGladys & Andrew DencsRobert S. & Clarisse DoyleColonel Michel
& Madame Nicole DrapeauWilliam FairweatherMark Fedosiewich and FamilyDenzil FeinbergSheila ForsythSylvia Gazsi-Gill & John GillLouis GirouxHarry GoldsmithAdam GooderhamLynn & Robert GouldJohn GrahamBeric & Elizabeth Graham-SmithPauline E. GravelToby Greenbaum & Joel RotsteinGenadi & Catherine GuntherJohn & Greta HansenMichael HarkinsJohn Alan Harvey
& Sandra Harvey, Murphy Business Ottawa
Janet ThorsteinsonMary TurnbullDr. Derek Turner
& Mrs. Elaine TurnerPhil Waserman
& Valerie Bishop-DeYoung
David Holdsworth & Nicole Senécal
Jacquelin Holzman & John Rutherford
Margie & Jeff HooperDr. Brian & Alison IveyAnikó G. JeanAnatol & Czeslawa KarkBeatrice Keleher-RaffoulDr. John Kershman
& Ms. Sabina WasserlaufJohn Kingma & Hope FreebornChristine Langlois & Carl MartinFrançois LapointeNicole LebœufDaryl LeitchLouis & Sonia LemkowShannon & Giles LeoHelen & Ken ListerJack LoganTess MacleanDonald MacLeodJack & Hélène MajorMarianne’s LingerieRoberto & Lucia MartellaDoug & Claudia McKeenDorothy Milburn-SmithBruce R. MillerJ. David & Pamela MillerDavid MillikenWilliam G. MillsDavid Nahwegahbow
& Lois JacobsIn memory of Trong Nguyen
& Naomi SunCedric & Jill NowellFranz OhlerIn Memory of Jetje (Taty) Oltmans-Olberg
John OsborneGiovanni & Siqin PariDre Odette PerronJustice Michael Phelan
& Susan PhelanMrs. Dorothy PhillipsDr. Wendy Quinlan-GagnonMaura Ricketts & Laurence Head
William & Phyllis WatersHans & Marianne WeidemannLinda WoodPaul Zendrowski & Cynthia KingAnonymous /
Donateurs anonymes (5)
David & Anne RobisonMarianne & Ferdinand RoelofsElizabeth RoscoeDr. & Mrs. Fred RossHope Ross-PapezikGeorge & Carmelanna RuggieroEsther P. & J David RunnallsPierre SabourinUrs & Maité SchenkMr. & Mrs. Brian Scott Fred Semerjian & Peggy SunCarolyn & Scott ShepherdJ. SinclairBrydon Smith & Ann ThomasJudith Spanglett
& Michael R. HarrisPaul SparkesVictoria SteeleLiba & Paul StraznickyMr. & Mrs. Bruce TaylorKenneth & Margaret TorranceEric VandenbergThe Honourable George W. Vari,
P.C., O.C. & Dr. Helen Vari, C.L.H.Nancy & Wallace VroomanMs. Frances A. WalshIn memory of
Thomas Howard WestranShannon & Anna WhiddenAlexandra Wilson
& Paul André BarilMaxwell & Janice YaldenAnonymous /
Donateurs anonymes (6)
Maestro’s Circle / Cercle du maestro
Playwright’s Circle / Cercle du dramaturge
Rob Marland, Royal Lepage Performance RealtyJulie Teskey Re/Max Metro City
Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina Pat
AdamoThe Estate of Dr. & Mrs. A.W. Adey Edward & Jane AndersonThe Bluma Appel National Arts
Centre Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts
John ArnoldIn memory of Morris D. BakerDaryl M. Banke & P. Mark HusseyDavid BeattieMary B. BellDr. Ruth M. Bell, C.M.In memory of Bill BossM. G. CampbellBrenda CardilloRenate ChartrandThe Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl CorberPatricia CordingleyRobert & Marian CummingVicki CummingsDaugherty and Verma Endowment for
Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens
Frances & John DawsonRita G. de Guire
CorPorate SuPPorterS / SoutIeN – eNtrePrISeS
ThE EmERITUS CIRCLE / LE CERCLE EmERITUSThe Emeritus Cirlce pays tribute to those who have left a legacy through a bequest in their Will or gift of life insurance.
Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.
CORpORATE CLUb / CLUb DES ENTREpRISES Corporate Presenter / Diffuseur – entreprises Corporate Producer / Producteur – entreprises
DNTW Ottawa LLP (Swindells & Wheatley)
Farrow Dreessen Architects Inc.Finlayson & SinglehurstHomestead Land Holdings Ltd.Hoskins Restoration Services Inc.
Johnny Farina Casual Italian Eatery Bar and Lounge
L.W.I. Consulting Partners Inc.MHPM Project Managers Inc.
Duncan Stewart & Rosemary DunneTartan Homes CorporationWall Space Gallery
Corporate Directors / Metteur en scène – entreprisesBulger YoungCanada Classic Car StorageCapital Gain Accounting ServicesConcentric Associates International
Incorporated
Corporate Maestro / Maestro – entreprises
Corporate Playwright / Dramaturge – entreprises
Acron Capability EngineeringAFS Consulting (Avoid False Steps)Alavida LifestylesAmbico Ltd.Anne Perrault & AssociatesArrowMight Canada LtdAuerbach Consulting ServicesAllan & Annette Bateman BBS Construction Ltd.Bouthillette Parizeau Inc.Cintec Canada Ltd.Conroy Optometric CentreConstruction Laurent Filion-Plates-
formes élévatricesConstruction Lovail Inc.Coventry Connection/Capital Taxi
and Airport LimousinesDeerpark Management LimitedDel Rosario Financial Services-
Sun Life FinancialDéménagement OutaouaisDiffusart InternationalDufferin Research Inc.
Abacus Chartered AccountantAdvantage Audio Visual RentalsBayer CropScience Inc.
Flooring Canada OttawaFox Translations Ltd.Governance Network Inc.Green Thumb Garden CentreHalpenny Insurance Brokers Ltd.Lois & Don HarperHickling Arthurs Low CorporationBruce & Diane HillaryIBI Group ArchitectsInfusion Design CommunicationsInGenuity GroupIntegra NetworksITB Corp.Janet Wright & AssociatesKaszas Communications Inc.Katari ImagingKeller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering Ltd.Krista Construction Ltd.Marina Kun/Kun Shoulder RestDavid LacharityKen & Gail LaroseLaw Mediations
BPL Évaluations Inc.Bradley, Hiscock, McCrackenEntrepôt du couvre-plancher G. Brunette
Len Ward Architecture/ Arts & Architecture
Liberty Tax Services - Montreal RoadMAGS and FAGS, Print MattersMediaplus AdvertisingMerovitz Potechin LLPMichael D. Segal Professional
CorporationMills, Rosebrugh, Cappuccino/
Royal LePage Performance RealtyMoneyvest Financial Services IncMoore Wrinn FinancialMultishred Inc.Natural Food PantryNortak Software Ltd.Ottawa Bagel ShopOttawa Dispute Resolution Group Inc.Oxford Learning CentrePaul Lewandowski Professional
Corporation/ Criminal Law DefensePowell GriffithsPrime 360 - The Ultimate SteakhouseProject Services International
Gabriel Mackinnon Lighting DesignImperial ElectricPari’s Motel
Mr. Waleed G Qirbi & Mrs. Fatoom Qirbi
REMISZ Consulting Engineers Ltd.Richmond NurseryRockland TextilesRockwell CollinsRonald G Guertin Barrister at LawSaniGLAZE of Ottawa/Merry MaidsSpectra FX Inc.Suzanne Robinson, Century 21 Action
Power TeamSystematix IT Solutions Inc.Tivoli FloristTPG Technology Consulting LtdTraiteur ÉpicureThe Valley ConsultantsVintage Designing Co.Westboro Flooring & DécorWoodman Architect & Associate Ltd.Anonymous / Donateur anonyme (1)
Amazon.caBHP BillitonCalian Technologies Ltd.Encana CorporationEYGiant Tiger Stores Limited
Globalive / Wind MobileGreat-West Life, London Life and
Canada Life Hotel Indigo OttawaMagna International Inc.McGarry Family Chapels
MTS Allstream Inc.Quebecor Media Inc. / Québecor
Média inc.SasktelShangri-La HotelsSt-Laurent Volvo
Suncor Energy Inc.TELUS Communications Company Wellington Financial LPAnonymous / Donateur anonyme (1)
The Ann Diamond FundErdelyi Karpati Memorial FundRandall G. FillionClaire Watson FisherE.A. FlemingAudrey and Dennis Forster
Endowment for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa
Paul Fydenchuk & Elizabeth MacfieSylvia Gazsi-Gill & John GillDavid A. GeorgeThe James Wilson Gill EstateEstate of Marjorie Goodrich Rebecca & Gerry GraceDarrell Howard Gregersen Choir Fund
/ Fonds pour choeurs Darrell-Howard-Gregersen
Ms. Wendy R. HannaBill & Margaret HilbornDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleColette KletkeRosalind & Stanley LabowFrances Lazar
Sonia & Louis LemkowPaul & Margaret MansonSuzanne Marineau Endowment
for the Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts
Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous
Dr. Kanta Marwah Endowment for the NAC English Theatre Company / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour la Compagnie de théâtre anglais du CNA
Dr. Kanta Marwah Endowment for Music / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour la musique
Kenneth I. McKinlayJean E. McPhee and Sylvia M. McPhee
Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène
Samantha MichaelRobert & Sherissa MicroysHeather MooreJohan Frans OlbergA. PalmerThe Elizabeth L. Pitney Estate
Samantha PlavinsMichael PotterAileen S. RennieThe Betty Riddell EstateMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.
& Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleNatalie & Raymond SternHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorLinda J. ThomsonBruce Topping & Marva BlackKenneth & Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerTyler Family Charitable FoundationJayne WatsonIn memory of
Thomas Howard WestranAnonymous /
Donateurs anonymes (28)