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ÇL MOEnseignement Complet de la Flûte
MARCEL MOYSEProfesseur au Conservatoire National dc Musique
ÉTUDES
CINQUANTE ETUDES MÉLODIQUES (op. 4) de Demersseman50 Melodious Studies by Demersseman — 50 Melodische Ubungen von Demersseman
1 er cahier : n°9 1 à 25 (1 er , 3e) 2e cahier : n08 26 à 50 (2 0, 4e)
VINGT-QUATRE PETITES ETUDES MÉLODIQUES avec variations (3e, 4e)24 Short melodious Studies with va riations — 24 Kleine melodische Ubungen mit Variationen
VINGT-CINQ ETUDES MÉLODIQUES avec variations (5e)25 Melodious Studies with variations — 25 Melodische Ubungen mit Variationen
CENT ETUDES FACILES ET PROGRESSIVES d'après Cramer (5e)100 Easy and progressive Studies based on Cramer —100 Leichte und progressive Studien nach Cramer
l et cahier 2e cahier
VINGT ÉTUDES d'après Kreutzer (5e)20 Studies based on Kreutzer — 20 Etuden nach Kreutzer
DIX ETUDES d'après Kessler (6e)10 Studies based on Kessler — 10 Etuden nach Kessler
DOUZE ETUDES de Boehm (6°, 7°)12 Studies by Bcehm — 12 Studien von Bahm
VINGT-QUATRE CAPRICES-ETUDES (op. 26) de Boehm (6e , 7e)24 Capricciosos Studies by Bcehm - 24 Caprizien Studien von Bcehm .
GRANDES ETUDES CARACTÉRISTIQUES de Berbiguier (7e)
Berbiguier's great characteristic Studies — Grosse Charakteristische Studien von Berbiguier.
VINGT-CINQ ETUDES DE VIRTUOSITÉ d'après Czerny (7e)
25 Studies of virtuosity based on Czerny — 25 Virluosenslücke nach Czerny
BOUQUET DES TONS (op. 125) de Fürstenau (70)Grouping of Keys by Fürstenau — Tonartenstrauss von Fürstenau
SIX GRANDES ETUDES de Fürstenau (7 e, 8°)6 Great Studies by Fürstenau — 6 Grosse Studien von Fürstenau
VINGT-QUATRE ETUDES JOURNALIÈRES (op. 53) de Soussmann (88)Soussmann's twenty-lour Daily Studies — Vier und Zwanzig tägliche Studien von Soussmann
DOUZE ETUDES DE GRANDE VIRTUOSITÉ d'après Chopin (80, 98)12 Studies of virtuosity based on Chopin — 12 Virtuosen-Etuden nach Chopin
DIX ETUDES d'après Wieniawsky (8 e , 90)10 Studies based on Wieniawsky — 10 Etuden nach Wieniawsky
QUARANTE-HUIT ETUDES DE VIRTUOSITÉ (8°, 9.)48 Studies o/ virtuosity — 48 Virtuosen Studien
1 0r cahier 2° cahier
Référence
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ter, 20, 3• : Facile.4•, 50, 6• : Moyenne force.70, 88,94 : Difficile.
ALPHONSE LEDUCEditions Musicales — 175, Rue Saint- Honoré, Paris
Tous droits d'exécution, dereproduction et d'adaptation
réservés pour tous pays.
Imprimé en Prame. ?Wood in francs.
VINGT ETUDESD'APRÈS KREUTZER
ADAPTÉES A LA FLÛTE
ZWANZI G ETUDENNACII KREPT7.ER
FUR FLUTE BEARBEITET
MARCEL MOYSE
ENTY STUDIESAFTER KREUTZER
ADAPTED FOR_TRE-FLUTE
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Pour tirer tout le profit de cette étude ainsi In order to derive full benefit from this
que de la 4., la travailler forte d'un bout ' fau_ study, it must be plityed tórtefrombegin_
tre, et ensuite Piano.. sting to end, and then played piano.
Moderato
Um aus dieser Etüde wie auch aus der 4. vollen
Nutzen zu zieheu, studiere mau sie vom Anfang bis
zu Ende erst forte and daue piano.
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Paris, ALPHONSE LEDUCEditions Musicales, 175, rue S. Honoré.
Copyright by Alphonse•Leduo t929
A.L. t7 491Thus droits d'exécution,de transcriptionrt d'adaptation r. erveít poor tous pees.
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4Pour tirer tout le profit de cette étude, ainsi
que des 139 et 20?, il faut donner à chaque petitenote une attaque de la pointe de la languepianoveil_ler á cc qu'elle soit liée it la suivante sans bruit.Pour rctte dernière, soutenir propor•tionnellcmcntan style de l'étude naturellement.
Allegro moderato
In order to derive full henefit frìm this stn_dy, as welles fromstudies-N:. 13 and 20, everygrime note is to be attacked piano, with the pointof the tongan. Take care to tie it to the followingnote without making any secondary sound.Playthe latter sustained in proportion to the styleof the study and naturally.
[im aus dieser Etude wie auch aus N.13 undN. 20 vollen Nutzen zu zinben,iat jeder Vorschlagmit zarter Zuugenspitze piano auznblazen. Mauachte darauf, dass der Vorschlag mit derfolgendenNote ohne Zwischengeraiische und Zwischentöneverbunden wird. Die Hauptnote ist dahei natürlich
dem Stil der Etüde entsprechend auszuhalten.
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Double coup de langue. A travailler aus_si en simple. Coup de langue en allongeantun peu chaque note comme un violoniste aLlonge l'archet.
Double tonguing. Practise al*o with *ingle
tonguing, prolonging every note, a* a vio_
linlit doe* by drawing his bow.
Doppelzunge. Auch mit einfachem Stoss
zu üheu, wobei jede Note ein wenig breit zu
geben ist, wie der Geiger sie mit etwas lan_
gem Strich spielt.
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{ t eure 4x`ete. ver in the triplet its full value.
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=haque temps. La 2" un peu moins fort. ry bar, the second always a trifle lets than the first. zu betonen,das zweite stetsjetwas wrnifytark.
A.L. 17161
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A.L. 17 161
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12 Bien observer le mouvement binaire, des 1'1' et 3e.
temps et ne pas manquer de détacher la 6e. note du
groupe. La petite note très mordante.
Maestoso
Note carefully the binary movement in the 1'_t
and 30 bars; do not fail to detach the note
of the group. The grace note very sharp.
Dip Zweiteilaug des 1. ood 3. Takts ist gut su
beachten und die 6. Note der Gruppe gut abso_
trennen. Den Vorschlag sehr scharf ausführen.
A. L. 17 461
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Iti Petites notes lgres. Contrairement 'a l'observa..tion relative 'a la secondé étude ne pas tenir les cri_ches faisant le chant pour conserver l'allure scherzode cette étude.
Short, light notes. Contrary to the instruc-
tions given for the 2^_d study, do not hold the
quavers in the mdodg, so as to preserve the
scherzo style of this study.
Die Vorschläge leicht. Eutgegeu der Bemer_
kung bei Etüde N°2 sind die Acblel der M-ln_
dieulinie Dicht auszuhalten, damit der Scherzo-
Charakter dieser Etüde gewahrt bleibt.
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A.l. 17461
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18Prendre de grandes respirations. Bien Take deep breaths. Note the shading well
Getragen. Tier .4teu holeu. Die Nuauceu gut
observer les nuances et jouer soutenu, and sustain the notes well,broadlyand brit bearbteo und gehalten, hreit und glanzvoll
large et brillant. liantly. spielen.
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20 Bien marquer la lare de chaque temps, la Emphasize yell the Pt note in every time and
seconde piano, courte_ et légère. the 24 to be played piano, ehort and lightly.
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h ^Die erste Note jedes Takts gut m r lDi ey
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die zweite piano, kurz und leicht. p 4,
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22Bien dkaehé, marquer le chant ainsi que la Well detached, emphasize the melody, as well Gut abtreuueu, Die Melodie ebensogut ber.
basse indique. as the bass as indicated. corbebeu wie die Rassuoteu.
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Sustain every quaver, and make it sing well.
Grace note lightly. (See N? 2)
Jedes Achtel ech io eiugeo aad _aoehalteu -
Die Vorschläge leicht. (Siehe 114 2)
1 5
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26Donner un coup de langue mordant à la premiè_
re des deux liées. Veiller 'a ce que la seconde desdeux liées sorte purement, et toujours plus pianoque la première.
Allegro moderato
A short action of the tongue for the first and
second tied notes. Tait., care that the second of
the two tied notes sounds pure, and play it al_
ways more piano than the first.
Die erste der beiden gebundenen Noten mitscharfem Zungeostoss ausblasen. Darauf achten,dass die zweite der beiden gebundenen Noten inreiner Intonation und immer etwas leiser alsdìe erste erklingt.
14
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A.L.17381
Do not exaggerate the extent cif the
accentuation, and play the two semi
(masers piano and lightly.
Den Akzent nicht ibertreiheo,die bei_
den Sechze hntel piano und leirbt.
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32N pas exagPrer la port4e de l'accent,
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Allegro vivace
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34Si l'élève joue l'étude très vite il fera
un mordant. Si l'élève la joue plus lente_ment, il fera un trille, en veillant bien ä nepas détruire l'égalité des trois autres dou_hies croches.
It the pupil plays Me study very quickly;
he must execute ma mordant../ he plays it
slowly, he must execute a shake, and take
care not to destroy the equality of the other
3 semi quavers.
Weuo der Schüler die Etude sehr schnell spielt,macht er our einen Pralltriller; spielt er sielaugsamer, so macht er einen normalen Triller,und muss dabei gut beachten, dass die Gleich_mässigkeit der drei anderen Sechzehntel nichtbeeintrachtigt wird.
Moderato
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Pour la note grave, avec un son doux et Play the deep note softly and clearly, Die tiefe Note welch and klar erklingeu hum
clair, en soutenant les valeurs.(Voir N. sustaining the value. (See N? 2) die Noteowerte voll aushalten. (Si eke N? 2)
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