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MOONRIVER ENTERTAINMENT PRÉSENTE
Chicago, au temps de la prohibition. Un petit malfrat, l’ambitieux Tony Camonte, tue son patron et devient le garde du corps de Lovo, chef du gang rival. Amoureux de Poppy, la petite amie de Lovo, il veille jalousement sur sa sœur Cesca, lui interdisant toute liaison sentimentale. Avec son complice Guido Rinaldo, Tony prend peu à peu le pouvoir au sein du gang de Lovo.
Copie numérique noir et blanc - Format d’image : 1.37 Studio Universal - États-Unis - 1932 - Durée : 92 mnNuméro de Visa : 3915
Réalisé au moment même où le gangstérisme dévore les USA, Scarface n’est pas tout à fait un film comme les autres parce qu’il est à la fois documentaire d’actualités sur les bandes criminelles de la prohibition (parcours du balafré Al Capone) et habile fiction transposant les dérives de a famille Borgia dans le Chicago du début des années trente. Ce n’est pas un film comme les autres parce que ce mélodrame d’action et de morts est réalisé comme une comédie musicale, les meurtres et les mitraillages remplaçant les duos chantés et les chorégraphies. Oui, ce n’est pas un film comme les autres puisque cette symphonie du nouveau monde reste aujourd’hui tout aussi étonnante qu’à son époque autant par son style impeccable et cadencé que sa juste analyse de chaque étape de l’ascension d’un petit délinquant, fils d’immigrés italiens, dans l’empire du crime organisé. C’est d’ailleurs pourquoi Scarface subira les foudres de la censure bien moins pour sa violence et ses allusions de liaisons incesteuses entre les protagonistes que pour sa désignation imparable des corruptions entre la loi et la pégre. Des séquences moralisatrices et une autre fin seront imposées au studio en toute hypocrisie. La réalité diffusée par une fiction est plus forte que celle, subjective, des documentaires. Car Scarface est d’abord un film politique et policier, produit par l’indépendant et milliardaire Howard Hughes, réalisé par l’auteur Howard Hawks. C’est donc un film qui prend le contrepied la morale américaine et les codes du cinéma hollywoodien d’alors. Certains y voient la naissance du film noir, d’autres le manifeste du cinéma moderne car l’évidence des faits y remplace la démonstration.
Un geste, un regard, une fuite en courant suffisent à nous faire comprendre comment un truand réussit dans sa partie et pense ainsi posséder le monde entier. Nul besoin de commentaire sociologique face à la caméra. L’image seule impose un univers et sa propre critique puisque Hawks filme cette crapule avec l’audace d’un conquérant du langage filmique. SI les discours moralisateurs sont les seuls moments à ne pas être du cinéma d’aventurier, c’est que le studio Ies impose sur ordre de la censure, et ça se voit. Autrement, Hawks, s’en donne à cœur joie en filmant la vie, donc la violence et les sentiments, égrenant ces images de croix tracées au fil des meurtres et typant l’alter ego du caÏd par la pièce de monnaie qu’il fait sauter dans sa main.
Un tic qui rendra célèbre le beau gandin George Raft.Mais ceci est une autre histoire…
Noël SimsoloRéalisateur, comédien, scénariste, historien du cinéma, romancier français… et ami…
Propos recueillis par Bruno Vincent pour Moonriver Entertainment
Paul Muni / Karen Morley
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