misiles melódicos misiles melÓdicos - centro dramÁtico de aragÓn - abril 2005

Misiles Melódicos

MISILES MELÓDICOS - CENTRO DRAMÁTICO DE ARAGÓN - ABRIL 2005

CENTRO DRAMÁTICO DE ARAGÓN

Misiles Melódicos


MISILES MELÓDICOSo "las autoridades sanitarias no advierten de que

las armas perjudican seriamente la salud"

UNA COPRODUCCIÓN DE


CENTRO DRAMÁTICO GALEGO

TEATRO ESPAÑOL

GOBIERNO DE ARAGÓN DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

XUNTA DE GALICIACONSELLERÍA DE CULTURA, COMUNICACIÓN SOCIAL E TURISMO

INSTITUTO DAS ARTES ESCENICAS E MUSICAIS

TEATRO PRINCIPAL DE ZARAGOZA15-24 DE ABRIL DE 2005

Misiles Melódicos

o "las autoridades sanitarias no advierten de

que las armas perjudican seriamente la salud"

Un buen día, el Director Gerente de una poderosa empresa multinacional especializada en la fabricación y tráfico de armas se despierta con una extraña anomalía: en vez de hablar, canta.

A partir de esa absurda situación personal, se van sucediendo otras absurdas situaciones y disparatados, aunque coherentes comportamientos: los miembros de su consejo de administración deciden también cantar, con mejor o peor fortuna, para no desentonar demasiado. Desde ese día, todo, tanto en el ámbito de la empresa, como en el de la esfera privada de los personajes, se ve inundado de inesperadas corcheas y sorprendentes semifusas.

Compuesta por Gabriel Sopeña, la música -en esta primera aproximación de José Sanchis Sinisterra por los entresijos de un género híbrido entre la opereta bufa y el musical de corte brechtiano- no es, por tanto, la consecuencia de una caprichosa convención teatral, sino el fruto de una necesidad dramatúrgica.

Y también, el soporte y el hilo conductor de una comedia, que tiene como objetivo poner al descubierto los entresijos de un negocio sin escrúpulos, en el que están implicados gobiernos, países y poderosas mafias internacionales ante la pasividad o la impotencia de las leyes y las instituciones que debieran combatirlo.

"Misiles melódicos" será, en definitiva, una obra de denuncia que propiciará la reflexión sobre un tema tristemente candente: la necesidad de la existencia de la guerra y la violencia entre los pueblos como vergonazante motor de una economía deshumanizada e injusta.


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Reparto(por orden de intervención)

JOSÉ LUIS ESTEBAN Javier Zulueta magnate de la industria armamentística

SANTIAGO MELÉNDEZ Saturnino ayuda de cámara

CRISTINA YÁÑEZ Sta. Cleta secretaria ... y algo más

GABRIEL LATORRE José María Abengoa directivo de Defensystems Zulueta S.A. MARÍA SALGUEIRO Arantxa Moscoso directivo de Defensystems Zulueta S.A.

JORGE USÓN Iñigo Berroeta directivo de Defensystems Zulueta S.A.CARLOS FAU Carlos Urrutia directivo de Defensystems Zulueta S.A.

MARTA PAZOS Cloe chica pacifista

ALFONSO PALOMARES Dany chico pacifista

CAMINO MIÑANA Jessica traficante de armas

MARILÉS GIL Liliana psicoterapeuta

SANTIAGO MELÉNDEZ Padre de Javier Zulueta


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Ficha artística y técnica

Texto: José Sanchis SinisterraMúsica: Gabriel Sopeña Dirección: David AmitinAyudantes de dirección: Laura Plano y Francisco Fraguas

Dirección musical: Gabriel Sopeña

Secretaria de dirección musical: Sonia LleraMaestra de voz: María PérezMaestro pianista: Jaime López CoscollaProducción musical: Gabriel Sopeña y Pauner & FerriArreglos música: Pauner & FerriAyudante de producción musical: Francisco AguarodDiseño de escenografía: Jon BerrondoEscenógrafo asistente: Tomás RuataDiseño de vestuario: Pilar LaveagaAsistencia de vestuario: Arantxa EzquerroModista: Eva PicazoDiseño de iluminación: Rafael MojasCaracterización: Ana BrunedAsistencia de peluquería: Esperanza López y A la InversaRealización, edición y documentación vídeo: Graciela de TorresInfografía vídeo: Alberto GámezLocalización y grabación vídeo: Diego Martín

Modelos Vídeo: Jara Díaz y Mónica BernalDiseño gráfico: Strader, Estudio CamaleónFotografía: Pipa Álvarez

Coordinación técnica y de producción: Fernando CuadradoAyudantes de producción: Natalia Martínez y Esther Biel


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Regiduría y gerencia de compañía: Fernando CuadradoJefe técnico de sonido: Carlos AnsoteguiJefe técnico maquinista: Francisco SanzJefe técnico de iluminación: Bucho CariñenaJefe técnico de audiovisual: Manuel Escosa Equipamiento técnico de sonido: COVAHRealización escenografía: Tomás RuataAyudantes de realización escenografía: Pilar Ansuategui y Jorge RabadánSala de audiciones: La SalaGrabación vídeo audiciones: Javier AparisiSala de ensayos: Teatro del Instituto Miguel Servet

Banda sonora grabada y procesada en: Estudios CODA Zaragoza, por Francisco AguarodEstudios Grabaciones Silvestres y Estudios Pauner & Ferri (Barcelona), por Marc Parrot, Sergio Fecé y Jordi Pegenaute

Ingenieros asistentes de sonido: Juanjo Alba y Xavier Martínez

Músicos: Pep Cucurella (contrabajo y bajo eléctrico), Javier Estella (bajo eléctrico de seis cuerdas), Sergio Fecé (piano acústico, piano eléctrico, órganos Hammond B3 teclados y programación), Josep Gomáriz (trompeta), David Gómez (batería), Jaime López Coscolla (piano acústico), Miquel Pauner (percusión), Jordi Pegenaute (guitarras eléctricas y acústicas, piano acústico y eléctrico, timple, cuatro, dobro, teclados y programación), Gabriel Sopeña (guitarras acústicas y eléctricas, piano acústico y eléctrico, teclados y programación) Sergi Vergés (trombón y tuba) Xavier “Liba” Villavechia (saxofones alto, tenor y soprano)

Coros: Damaris Gelabert, Alex Martínez, Gerson Gelabert y Laura Carrión

Dirección y arreglos coros: Alex Martínez

Orquesta coros: Orquesta Amaterasu, dirigida por Sergio Fecé


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JOSÉ SANCHIS SINISTERRA -autor-

José Sanchis Sinisterra ha escrito alrededor de treinta textos teatrales. La famosa "Ay Carmela", es una de las obras más representadas en la historia del teatro español. También es autor de "El lector por horas", "Perdida en los Apalaches", "Ñaque, o de piojos y actores", "Pervertimento", "El cerco de Leningrado", "Mísero Próspero", "Crímenes y locuras de Lope de Aguirre", "Valeria y los pájaros" entre otras. Su obra sigue al mismo tiempo, la tradición del realismo fantástico español y de la línea literaria de Kafka, de Brecht y de Beckett.

José Sanchis es un hombre de teatro: autor dramático, director de escena, profesor en el Instituto de Teatro de Barcelona; en 1977 crea el Teatro Fronterizo y más tarde la Sala Beckett. Desde sus comienzos une la escritura dramática a la práctica escénica, e imparte cursos para actores y directores en Latinoamérica.

Como director teatral ha realizado montajes a partir de textos de Cervantes, Lope de Rueda, Lope de Vega, Molière, Racine, Shakespeare, Pirandello, Chejov, Brecht, Beckett, etc. También ha realizado versiones teatrales de textos narrativos de James Joyce, Franz Kafka, Melville, Ernesto Sábato o Samuel Beckett, entre otros, y adaptaciones del "Edipo rey" de Sófocles, "Cuento de invierno" de William Shakespeare y "La vida es sueño", y "Los caballos de Absalón" de Calderón de la Barca.

Su dramaturgia, en constante evolución, explora los límites del teatro y cuestiona los mecanismos de la teatralidad. Entre los numerosos premios que posee destacan: " Carlos Arniches" (1968), "Nacional de Teatro" (1990), "Lorca" (1991), Premio de Honor del Institut del Teatre de Barcelona (1996), Premio Max al Mejor Autor (1998 y 1999).

Ha sido también director artístico del Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz.

Es Premio Nacional de Literatura Dramática 2004

GABRIEL SOPEÑA -música-

(Zaragoza, 1962)

Gabriel Sopeña, Doctor en Filosofía y Letras, profesor, poeta y músico, es un artista versátil y de dilatada carrera. Tras liderar algunas de las bandas seminales del panorama aragonés -como Ferrobós ( Círculo de fuego , 1988) y El Frente ( Otro lugar bajo el sol, 1991; Barcos , 1992), aparte su intensa relación con el grupo Más Birras- y con más de sesenta participaciones discográficas, Gabriel Sopeña ha conseguido labrarse una sólida reputación en su faceta de compositor.

Muchos artistas han dado voz a su repertorio en España (Loquillo, Héroes del Silencio, Amistades Peligrosas, Los Rebeldes, María del Mar Bonet o José Antonio Labordeta, entre otros muchos), habiendo colaborado igualmente con destacados compositores, cantantes y músicos internacionales, como Jackson Browne, Pat MacDonald, Boz Scaggs, Ondrej Soukup, Hugh Cornwell, Bonnie Raitt, o María Creuza, por ejemplo.

Ha sido relevante, en la década de los noventa, su trabajo como musicalizador de poesía. La crítica ha destacado cómo la tarea de Sopeña ha supuesto una renovación en el género, utilizando esquemas musicales contemporáneos y desde un total respeto por el texto. Su trabajo con el cantante catalán José María Sanz "Loquillo" ha tenido especial repercusión, dando como fruto hasta el momento los discos La vida por delante (1994 ) y Con Elegancia (1998), con poemas de Pablo Neruda, Octavio Paz, Jaime Gil de Biedma, Cesare Pavese o Jorge Luis Borges. Después, dos amplios proyectos corales: Orillas (1999) -con poemas de trece poetisas hispanas- y Una ciudad para la paz (2000)–que incluía versos de Ibn Arabí, Vázquez Montalbán, Ivan Malinowski o Gioconda Belli-, con la participación de las cantantes María José Hernández, Ludmila Mercerón, Carmen París, María Pérez Collados y Elena Rubio y de una constelación de músicos de todos los continentes, bajo la dirección de Sopeña..

Ha ofrecido numerosos recitales en Europa y América latina; y fue invitado especial del Lincoln Center for the Performing Arts de Nueva York, ciudad en la que dio seis conciertos en 2001. Igualmente, ha escrito música para documentales y cortometrajes y ha publicado tres poemarios: La Noche del Becerro (1995), El Cantar de los destierros (2000) y Buen tiempo para el deshielo (2003).


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MISILES MELÓDICOS

Cantables ejecutados a lo largo de la función:

ACTO PRIMERO

OBERTURA (Pesadilla psicotrópica)

SATURNINO (Baladro difuso)

FILARMÓNICO (Escalilla expectorante)

NO ESTOY CANTANDO POR GUSTO (Cotolengo misal)

DONDE LAS CUERDAS VOCALES (Angostura de compás partido)

¿QUÉ QUIERES DECIR? (Rubato conativo)

AHORA QUE LO DICES, SÍ (Trova balsámica)

ME SALEN COPLAS (Pasodoble mínimo)

CONVERTIDO EN UN JUGLAR (Motete bigardo)

¿EN UN ORFEÓN? (Duda pragmática)

PARA PODERNOS UNIR (Walking cotxambre)

OTORRINOLARINGÓLOGO (Magnificat médico)

POMPA Y VANIDAD (Sic transit gloria mundi) (Quasijazz semimontuno)

¡BASTA YA! (Exabrupto doliente)

VIENTOS A FAVOR (Lieder catalizador)

UTOPíA (Oratorio transglobal)

UN FLASHBACK (Oligocountry voraz)

COMO PLANTAS DE JARDÍN (folk-song de traca)

EL NEGOCIO SE ENVENENA (Ragtime profiláctico)

HASTA PRONTO, DON JAVIER (Adiós decadente)

SUITE “LILIANA":

NO HAY NADA MÁS (Balada freudiana)

SE ME ESCAPA (Juguete de Jung)

¿TIENE CURA? (Juguete de Jung nº 2)

¡QUIÉN ME LO IBA A MÍ A DECIR! (Tango inflexible)

39% (Compasillo hipnótico)

SIN MIEDO AL PLEONASMO (Balada freudiana nº 2)

HACIENDO DE CABARETERA (Vodevil chusco)

TAN SUPERLATIVO (Rumba viscosa)

NO LE CONSIENTO ESA PERORATA (Copla nublada)

COMO LLUVIA EN EL PALMAR (Milongón trabado).


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ACTO SEGUNDO:

HASTA LLEGAR A UN ACUERDO (Madrigal avant la page)

JESSICA´S SUITE:

MUY SABROSO (Preludio absorto)

QUE LLEGAR LLEGÓ VESTIDA (Rap mayordomal)

PURAMENTE COMERCIAL (Sugerencia al dente)

DOBLE PERSONALIDAD (Tonadilla opus 567)

EL NOVÍSIMO EVANGELIO/CHUSMA SUBVERSIVA (American way of conya)

CON TODAS AQUELLAS TRIBUS (Vals atópico)

CONFABULACIÓN (Calypso bizarro en DM)

CUANDO RUGEN LAS MASAS CALLEJERAS (Alarido pacifóbico)

UN ARTE SIN BARRERAS (Colofón carnal)

ALLÍ DÓNDE VA LA MÚSICA, LA MÚSICA (Himno inconsistente)

ME DEJA USTED DE UNA PIEZA/ APRIÉTENSE LOS CINTURONES (Cantarella ejecutiva)

SOY UN NIÑO AFRICANO (Reggae transido)

SÓLO POR PARTE DE PADRE (Non-Full-Stop-Letrilla)

LIDIANDO CON DOS HEMBRAS A LA VEZ (Relincho agobiado)

INVOCACIÓN (Miserere acicalado al modo bretón)

PERO, PAPÁ… (Sonsonete sonrojete)

UN SANO ESPARCIMIENTO (Romanza terapéutica à trois)

SUITE “PLAN TIRTEO”:

ALLÍ DÓNDE VA LA MÚSICA, LA MÚSICA (Versión coral)

MIENTRAS CUMPLE SU MISIÓN/QUINTETO SUBFUSIL (Anacoluto autocomplaciente # MP-5)

POR EL RUGIDO ARMONIOSO (Marcha)

Y CON EFECTOS BENÉFICOS( Sky Fussion)

DE MIL BALAS POR MINUTO (Extradancing Bolero)

CUANDO REVIENTA LA GRANDE (Racimo de percusión)

NO ES CONVENIENTE DORMIRSE (Nana letal “Ea, ea” Style)

YO NO LO IBA A DIGERIR (Renuencia forte en modo menor)

A TRES EN LUGAR DE UN PAR (Cantinela trabalenguas)

EL SÉPTIMO (Y FIN) (Alborozo magno).


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HORARIOS DE TAQUILLA

Martes a domingo Mañanas: 11,00 h. a 13,30 h. Tardes: 17,00 h.

24 HORAS CAJEROS CAI

BONIFICADAS LAS SESIONES del Martes 19, Miércoles 20, Jueves 21

Serán válidas las bonificaciones del Teatro PrincipalSi no dispone de ellas puede solicitar las del Centro Dramático de Aragón

Viernes 15 (estreno): 22,30h

Sábado 16: 19,00h y 22,30h

Domingo 17: 20,00h

Martes 19: 20,30h

Miércoles 20: 20,30h

Jueves 21: 20,30h

Viernes 22: 22,30h

Sábado 23: 19,00h y 22,30h

Domingo 24: 20,00h

Funciones:


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El CENTRO DRAMÁTICO DE ARAGÓNdestinará

la recaudación de taquilla de la función

del jueves día 21

a la campaña internacional

desarrollada porAmnistía Internacional

Intermón Oxfam Red IANSA


www.centrodramaticoaragon.com

Pº de la Independencia 14, 5º izda, 50004 Zaragoza

Tel 976 30 27 72 Fax 976 30 28 [email protected]

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