Miguel Hernndez.

2 bachillerato artes escnicas

TRADICIN Y VANGUARDIAEn la obra potica de Miguel Hernndez se refleja la influencia de la tradicin potica anterior, junto con la inevitable adopcin de tcnicas vanguardistas. La tradicin en la produccin hernandiana se presenta en un doble influjo a lo largo de toda su obra:

1. La tradicin de los clsicos literarios espaolesa) Poesa y teatro de los siglos de oro (Gngora, Garcilaso...) b) Poesa y teatro de la modernidad y de su contemporaneidad (Generacin del 27) El poeta que ms influencia ejerce en sus comienzos poticos es Luis de Gngora: su brillante uso de la metfora y mu mxima dificultad dejarn una gran huella en Perito en lunas. En su primera etapa se siente influido por el costumbrismo regionalista que se funde con la identificacin emocional y vital de l mismo con la naturaleza. Combina la influencia de Fray Luis de Len con la tradicin renacentista de "alabanza de aldea y menosprecio de corte" de Antonio de Guevara. El rayo que no cesa es una reelaboracin pagana y ertica o sensual de la poesa sanjuanesca, del petrarquismo de Garcilaso y del empaque pesimista del mejor Quevedo. La pena hernandiana que aparece en este poema procede de Vicente Aleixandre. Adems, el trasfondo de toda su poesa amorosa anterior a la guerra civil espaola se forja en la tradicin del amor corts y cancioneril del quinientos espaol, con el petrarquismo de Garcilaso, que conlleva una visin de la amada como expresin de la mxima perfeccin, tanto fsica como espiritual, y como totalmente inaccesible, motivo por el cual el sentimiento predominante es el dolor y la frustracin del poeta. En la misma etapa renuncia a los grandes poetas del amor o a los escritores picos del romanticismo: Bcquer, Espronceda o Zorrilla, del que le interesa su tono pico, revitalizado en vientos del pueblo. La estela catlica de Caldern de la Barca es la que propicia la resurreccin del auto sacramental. Un paso hacia el progresismo ideolgico lo dar de la mano del teatro pico de Lope de Vega. As y todo Luis de Gngora es la personalidad literaria que ms impacta en su juventud. Podemos decir que en realidad pertenece a los jvenes poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego. 2. La tradicin popular de origen oral (La poesa annima que surge de la colectividad popular) Solo en el periodo anterior a la Guerra espaola, existen algunas muestras escasas de escarceos vanguardistas en su poesa en una doble direccin: a) Poesa pura y cubismo literario (ciclo de Perito de Lunas, 1932) b) Surrealismo (ciclo de "Sonredme" desde 1935 hasta 1936) Hernndez mezcla la emulacin de Gngora con sintaxis obsoleta y metforas racionalistas, con imgenes de inusual lazo racional. En su poca de "Sonredme" emplea recursos propios del lenguaje surrealista. La vehemencia de "Sonredme" o "Alba de hachas", se contagia de impetuosas imgenes de ocanos, de metforas csmicas, de smbolos telricos que emanan de Residencia en la tierra de Pablo Neruda a quien acaba de conocer y quien le invita a participar en la revista Caballo verde para la poesa. El surrealismo se relaciona con una perspectiva onrica e irracional, engendrada por libres asociaciones y discordancias, y con un proceso de distorsin de la realidad que produce efectos absurdos y alucinantes. Estas

asociaciones causarn que el lector considere irracional la relacin entre la imagen y realidad que representa. Lo que se crean son visiones e imgenes visionarias. Este efecto surrealista ya es empleado en Perito en lunas (la taza del wter es una luna "eclipsada"). En El rayo que no cesa, las imgenes son racionales. Sin embargo, se acumulan y encadenan hasta crear cuadros fantsticos. Se respira ocasionalmente un aire surrealista en " me llamo barro aunque Miguel me llame" o en la "Elega" a Ramn Sij. En las dos odas dedicadas a Aleixandre y a Neruda abundan las imgenes extravagantes a menudo visionarias. Se produce un conflicto entre la mortalidad y la fuerza pasional de vivir. Esta es la poca central de sus incursiones. En " Mi sangre es un camino" la sangre representa el impulso del yo potico en su deseo de eternizarse (la pasin y la angustia se amontonan, la fantasa sexual y la nefasta experiencia del dolorido enamorado que no goza carnalmente emparentan este cuadro con el surrealismo. Existe una dualidad tradicin-vanguardia hasta que con el homenaje a Garcilaso prescinde de la influencia vanguardista y se somete a la tradicin ms clsica del soneto, momento de El rayo que no cesa, donde se funden tradicin formal y expresiones surrealistas. Cuando estalla la guerra civil (1936), se impone la tradicin oral de la poesa popular como fuente literaria. En definitiva, en la obra de Miguel Hernndez confluyen lo clsico y lo moderno, lo tradicional y lo renovador, revitalizado y actualizado. De la etapa de pureza esttica y de la inmensa minora juanramoniana se pasar a la de la inmensa compaa. C. La tradicin popular: el neopopularismo La recreacin culta de la tradicin de corte popular recibe el nombre de neopopularismo, especialmente desde la generacin del 27. La corriente popular llega a Miguel Hernndez por dos vas: La transmisin oral Sus lecturas

En la poesa popular se alcanza el valor absoluto de la creacin artstica y se plasma el carcter de un pueblo, su poesa surge del tronco de la materia existencial. El popularismo en Miguel Hernandez obedece a un deseo de proporcionar una dimensin esttica renovadora a lo campesino y ser el artista organico de una Espaa definidamente rural. Con el Vals de los enamorados y unidos hasta siempre de Cancionero y romancero de ausencia, vuelve Hernndez a la poesa popular, pero las huellas de la tradicin culta escrita no se nos ocultan: desde el locus amoenus inicial, que ahora es un concepto (el amor gozado y su recuerdo feliz) y no un espacio sin ms (el jardn o el ro) hasta su final quevedesco, pero depurado al mximo. En esta obra ya no se percibe la vanguardia: lo que prevalece ahora es la tradicin popular en formas (paralelismos y repeticiones) y contenidos (el amor, la ausencia, la muerte).

Cuesta, Azahara De Len, Gala M

Esteso, Patricia Martn, Alba V.

Miguel Hernndez.

2 bachillerato artes escnicas

Cuesta, Azahara De Len, Gala M

Esteso, Patricia Martn, Alba V.