mi novio es un zombie - un buen día para morir - especial cinerama

7/23/2019 Mi Novio es un Zombie - Un Buen Da Para Morir - Especial Cinerama

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C I N E R A M ARevista dedicada al cine de aventu ra, accin, ciencia fccin,

antasa y humor.

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Mi Novio es un Zombie cobr vida como uncuento corto de siete pginas en lnea llama-do I am a Zombie Filled with Love (Soy unZombie lleno de amor) que atrajo a una am-plia audiencia en Internet y que llev al autor

Isaac Marion, con algo de aliento, a expandir-la en su novela debut en 2010. Descrita comoun romance zombie por Seattle Post Intelli-gencer, completa con alusiones a Romeo yJulieta de Shakespeare, la novela cautiv ala productora Bruna Papandrea (Milk, All GoodThings).

Como pieza de escritura. Era tan elegante y

hermosa, dice Papandrea, quien por reco-mendacin consigui el libro antes de quefuera publicado y lo ley de tapa a contrata-pa durante un vuelo. Tena tal increble voz ypersonaje poderoso. Aunque era una pieza degnero, era una historia increblemente emoti-va conducida por personaje.

Papandrea, quien haba recin comenzado su

propia compaa de produccin, Make Mo-vies, inmediatamente se dispuso a asegurar losderechos flmicos, y tres das despus estabaen el hogar de Marion en Seattle para conoceral escritor. Poco despus le envi el manuscri-to a algunos de sus ms cercanos contactosde estudio, incluyendo a Erik Feig, un ejecutivode produccin en Summit Entertainment.

Fue un poco pasmoso lo rpido que respon-dieron, recuerda Papandrea. en semanas,me dijeron que queran hacer la pelcula yque estaban consiguiendo la opcin al libro.


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En parte Papandrea y otros fueron arrastrados por el retra-to de un mundo post-apocalptico de la novela desde elpunto de vista de los zombies mismos.

Nunca o a nadie tratar a estas criaturas como individuos,algo que tuviera perspectiva, dice Marion. Siempre eran

usados como utilera en el fondo que venan apresuradoshacia los personajes humanos. Son annimos y sin mente.

En lugar retrato tpico blanco y negro, de todo o nada,humano o zombie del conicto entre viviente y no muerto,Marion eligi explorar las reas grises en medio comouna persona transiciona al volverse un zombie y entoncesvolver a ser humano. Ese concepto realmente me fasci-naba, dice l.

En una forma extraa. Marion dice que su novela no soloera personal, sino que tambin un poco autobiogrca.Mientras desarrollaba esta historia, comenc a notar pa-ralelos con lo que ocurra en mi vida en ese momento,explica l. Estaba saliendo de este periodo de ser muyemocionalmente distante, cnico y viviendo en un esta-do sin vida. Se volvi una bastante escaza cubierta met-fora para ese proceso por el que atraves. Con Summit

abordo, Papandrea llev el proyecto al escritor-directorJonathan Levine (50/50, The Wackness), cuya resistenciainicial de hacer una pelcula basada en una novela para

jvenes palideci cuando vio lo ampliamente creativoque era el libro.

Me identico con el personaje principal, y el libro queescribi Isaac realmente permiti este increble oreci-miento directivo y estilo agresivo, cuenta Levine. Estaba

emocionado sobre la oportunidad de llevar ms all loslimites visuales, y tambin era una gran pieza de persona-

je. Es una aventura. Es un romance. Tiene elementos cmi-cos. Tiene elementos de horror.

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Colaborando cercanamente con Marion, Levine pas a escribir el guionpara el lm. l dice que vio la relacin de amor entre R y Julie en el cora-zn de la historia como una mezcla de Romeo y Julieta y Frankenstein.

El arco de su historia era la cosa ms importante para m al hacerla co-rrectamente como director el tira y aoje de los chicos y chicas, la formaen que las relaciones comienzan y la gente es nerviosa la primera vez,quizs incluso repulsada, y entonces se unen, dice l.

Para el productor Todd Leberman (The Fighter, The Proposal), Levine erauna gran eleccin para la direccin. Es un lm de genero zombie, hayuna historia de amor, pero tambin resulta capturar un tomo de humornico consiente, autorreferencial, comenta l. Jonathan est hecho ala medida para hacer algo como esto.

En cuanto a los grandes temas del lm, los realizadores dicen que siguie-ron en la tradicin de las pelculas de zombies que hacen un comentariosocial, incluyendo La Noche de los Muertos Vivientes de George Romero,pero con algunos giros clave que la hicieron especialmente original.

El tema saliente en el corazn de esto es que la gente ha olvidado lo quesignica ser humano y, a travs de la interaccin de estos dos personajes,otra gente vuelve a aprender lo que signica ser humano, dice Levine.No solo los zombies, sino tambin los humanos.

A pesar de la existencia de los llamados Huesudos una raza ms avan-zada de zombies que est ms all del punto sin retorno Mi Novio es unZombie tambin presenta desintegracin menos graca y fsica que mu-chos otros lms en su gnero.

Ni siquiera la veo, realmente, como una pelcula de zombie, dice Levi-ne. la veo como una pelcula de monstruos que se vuelve una historia deamor. Trabajamos dentro de la mitologa zombie, pero estamos usandoesa mitologa como un propsito para un n, como atajo para algo ms.

Parte de ese atajo es la sorprendentemente original presuncin recurren-te dispositivo estructural de tener a los zombies reviviendo los recuerdosde sus vctimas humanas al comer sus cerebros. R se enamora de Julie alrevivir los recuerdos de su novio Perry a travs de ingerir su cerebro. Es


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una forma asombrosamente nica de enamorarse de alguien, dice Pa-pandrea.

Al hacer el casting para la pelcula, los realizadores reunieron una mezclade actores veteranos y relativamente recin llegados. Para el rol del pro-tagonista romntico no muerto del lm R, seleccionaron al actor NicholasHoult (About a Boy, A Single Man), tras ver su trabajo en el drama televisi-vo britnico Skins.

Estuvo sensacional; la interpretacin era tan fuerte, comenta Papandreadel trabajo de Hoult en Skins. Tena una intensidad en su rostro y gestosque eran sobresalientes. Para este rol, Hoult dice que fue arrastrado porel desafo que presentaba el rol. La idea de este zombie es que intentque la audiencia se preocupara por l y que lo apoyara, eso era intere-sante para m, dice l. En el guion, era muy divertido y elocuente en su

voz interior, as que haba un encanto sobre l y humor tambin.

Hoult, quien encuentra el libro de Marion como una fantstica lectura yla adaptacin de Levine un verdadero argumento fascinante, describeal personaje de R como un zombie que se siente atrapado y solitario, tro-pezando alrededor del aeropuerto abandonado que es su hogar y espe-rando ms de la vida.

La cosa ms fascinante de R es su necesidad por conectarse, dice Hoult.l quiere conectarse con los otros zombies en el aeropuerto, incluso aun-que no tienen nada para decirle y ni siquiera pueden decir sus nombres.l quiere conectarse con Julie y sentirse vivo. Eso es uno de los instintosms humanos querer sentirse una parte de algo y conectarse con otrohumano.

Uno de los desafos del rol era el hecho de que, al menos inicialmente, Rno puede hablar en palabras una condicin que gradualmente cambiacuando la historia progresa.

Mucho del tiempo tuve que comunicarme solo a travs de movimientos,mis ojos, las cosas que hago, o las grabaciones que R toca para Julie,cuenta Hoult. La idea de no ser capaz de decir lo que piensas era algoque me emocionaba. Te hace pensar en una forma levemente diferentea la que normalmente pensaras.

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Para el rol del inters humano de R, Julie Grigio, los realizadores eligieron a la nativade Australia Teresa Palmer (I Am Number Four) de una lista corta de cinco actrices quelograron atravesar una lectura con Hoult.

Hay algo acerca de las actrices australianas, una conanza y fortaleza, dice Papan-drea, quien es una australiana ella misma. Es un enfoque muy de pasada ah, un poco

diferente de Amrica. Es difcil encontrar una chica que es joven, muy hermosa y tienevulnerabilidad, pero tambin es una bola de fuego.

Esas cualidades prepararon perfectamente a Palmer para interpretar el rol de Julie.

Ella es una guerrera, dice Palmer de su personaje. Ella es fuerte y tiene una asom-brosa energa. Ella es vivaz; tiene un gran espritu y buen corazn. Las cosas han sidorealmente atenuadas para ella desde que su madre fue asesinada por uno de los zom-bies. Ella est infeliz. Entonces conoce a R. l le devuelve la vida. Se enamoran y ellarecuerda lo que puede ser la vida y comienza a tener esperanzas nuevamente, lo cuales una cosa muy hermosa.

Pero no fue amor a primera vista para Julie y R, quienes se conocieron bajo las circuns-tancias ms violentas. Cuando R salva a Julie de los otros zombies y la lleva de vueltaa su guarida en un viejo aeroplano en el aeropuerto abandonado, Julie se da cuentaque no solo la almacena como un bocadillo para despus. Sino que ella comienza asuavizarse cuando R comienza a cuidarla al traerle mantas y comida. Y entonces lassemillas de su romance improbable son sembradas.

Aunque Marion insiste en que el lm no es Romeo y Julieta con zombies, l admiteque el clsico de Shakespeare informa algunos de los subtextos del lm. Incluso hayuna escena en un balcn y en lo que es seguramente una primicia en el gnero unbeso romntico entre el zombie R y su objeto de deseo humano, Julie.

Levine admite que la escena del balcn es un guio a Romeo y Julieta y dice que fuedivertido lmarlo incluso aunque tuvo dudas sobre eso: Era una escena de la que noestuve siempre seguro, para ser honesto, porque sale de alguna forma en este puntoen el guion cuando estamos haciendo la transicin de la primera a la segunda mitad

de la pelcula, la cual es un poco ms amplia. Siempre fue un giro tonal que me preo-cupaba. Pero lo veo ahora y estoy realmente feliz con ella.

Para el rol del General Grigio, el frio y dogmatico padre de Julie y el lder de los sobre-vivientes humanos, los realizadores estuvieron emocionados de haber conseguido a


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John Malkovich (Dangerous Liaisons, Being John Malkovich). Es un rolpequeo en el contexto de los otros roles en la pelcula pero es incre-blemente importante, dice Papandrea. Realmente necesitbamos aalguien que inmediatamente viniera a escena y tuviera seriedad. Ho-nestamente no podra imaginar a alguien ms que pudiera interpretar el

rol. Para su rol, Malkovich dice que fue atrado por la narrativa del lm.Especialmente me gustaron los dos personajes principales y la formaen que la historia se desarrolla. En la escritura del guion basada en lanovela, hay aun un enfoque novelstico que me gusta.

Aunque el actor comparti algo de dinmica de padre e hija con Pal-mer fuera de cmara, Malkovich dice que el general y Julie estn en in-tensa oposicin en pantalla. l aumenta la presin en Julie y lo que ellaest pensando y sintiendo, porque su padre est a cargo de exterminar

al grupo al que resulta que su objeto romntico pertenece.Pero incluso el General Grigio evoluciona eventualmente. Eso es real-mente en el muy ltimo cuadro del lm, explica Levine. Es una conver-sin repentina, basada en algo que ve que nunca ha visto antes.

Los realizadores se volcaron al alumno de The Daily Show with JonStewart, Rob Corddry (Hot Tub Time Machine) para interpretar el per-sonaje del mejor amigo de R, M, al cual Levine describe como uno delos roles ms crticos del lm. M, en muchas formas, es el corazn de

la pelcula, dice Levine. El cambio de R echa chispas a todo, pero elcambio de M es representativo de todos los dems.

Para Corddry, quien tambin ley la novela de Marion, el rol de M eramucho ms interesante que el rol del mejor amigo comn. Esos tiposson usualmente solo directos artilugios de argumento, dice Corddry.Realmente logro cambiar. Podra ser el nico mejor amigo en la historiadel cine que tiene su propia trayectoria.

Irnicamente fue la simplicidad del rol lo que le dio a Corddry la ma-yor ansiedad inicialmente. Al actor le gusta hacer un montn de pre-paracin sobre el pasado de su personaje para quebrar la ansiedad.Si siento como si tuviera mucho subtexto, no voy a estar preocupadocuando rodamos, dice Corddry. Pero no podra hacer eso esta vez.

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Tuve que ser preparado en el momento. Esta pelcula fue un ejerciciopara m en estar presente cada vez que la cmara rodaba.

Palmer dice que el personaje de Corddry, mientras que es queriblee hilarante, tiene algunos aspectos bastante complejos. Es el mssexual de los zombies que conocemos, dice ella. l quiere comer

humanos y no entiende lo que pasa con l. Ni siquiera puede cerrarsu cabeza a la idea de que R ha tomado a esta joven humana comorehn y que ahora se est enamorando de ella. l lo encuentra bizarroy extrao, pero ama a R as que lo acepta. Tambin hay indicios all,en cierto punto.

Dave Franco (21 Jump Street, Superbad) interpreta el rol de Perry, elenamorado de la preparatoria de Julie quien se vuelve el almuerzo deR al principio de la pelcula. Papandrea dice que en muchas formas el

actor era el gran descubrimiento de la pelcula.

Esta comenzando a estallar, dice ella de Franco, quien es el her-mano ms joven del actor James Franco (127 Hours, Spider-Man). lsimplemente ilumina la pantalla y es una dicha tenerlo alrededor. Esun actor y persona muy inquisitiva. Pienso que realmente se encuentraen el personaje de Perry.

l tiene que hacer un gran impacto en muy poco tiempo y realmentelo hace, aade Levine. Es tan encantador y agradable, y tan ta-lentoso, que se pega en ti a travs de la pelcula. Perry comienzacomo un ingenuo joven que est locamente enamorado de Julie,pero entonces se obsesiona por matar zombies despus de ser testigodel asesinato de su padre por ellos. Aunque Perry no dura mucho, susrecuerdos de la condenada relacin amorosa con Julie experimen-tada en segunda mano por R forman una lnea crucial del lm.

En realidad soy asesinado dentro de los primeros 10 minutos de lapelcula y el resto de mi historia se desarrolla en recuerdos, explicaFranco. Afecta la relacin de R con Julie. Desde el comienzo, esta-mos desesperadamente enamorados el uno con el otro y atravesa-mos esto juntos. Para el nal Perry pierde completamente de vista esoporque tiene un solo parecer, y su relacin comienza a desintegrarse.


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Franco especula que Julie podra estar arrastrada hacia R porque ve algode Perry en l. Siento como si le recordara lo que era Perry cuando seconocieron esta relacin muy inocente, dulce, dice l.

Finalmente, para el rol de la mejor amiga de Julie, Nora, los realizadoresseleccionaron a Analeigh Tipton (Crazy, Stupid, Love.; The Green Hornet)

una decisin de casting que tuvo el completo apoyo del productor ToddLieberman.

Analeigh me hizo volar en Crazy, Stupid, Love., dice l. Ella destacabaen esa pelcula. Encontrar una actriz cmica lograda en ese rango deedad es difcil. Analeigh vino y ley para el rol y dio en el clavo.

Para el rol, la actriz dice que su personaje es una bolsa de diversin, quecombina ingenio con un talento por matar zombies. Tambin provee algode frustracin pragmtico para las tendencias romnticas de Julie.

Cuando Nora descubre que Julie se ha enamorado de un zombie, enlo-quece, dice Tipton. Como cualquier buen amigo lo estara, ella se pre-ocupa porque su mejor amiga est enamorada de alguien que podracomerse su cerebro. Pero ella vuelve en si porque confa en Julie.

Tipton dice que las formas mundanas de Nora podran ser una forma deauto preservacin por momentos. Ella encara las situaciones con humorseco en lugar de tratar con ellas de verdad o sus sentimientos, dice la

actriz. Ella intenta no hacer de todo una gran cosa. Es tan fuerte y no leimporta nada. Eso es divertido, estar ah afuera, especialmente para unpersonaje femenino.

Con el elenco reunido, los realizadores tuvieron que asegurar tres loca-ciones principales para rodar el lm: el aeropuerto abandonado donde Ry los otros zombies viven; la Zona Verde amurallada, donde es el hogardel General; y la Zona Muerta fuera de la pared. Encontrar una locacincon un aeropuerto abandonado pareci algo difcil, pero con la ayuda

del jefe de produccin fsica de Summit, Andi Isaacs, los realizadores fue-ron capaces de tener todo de su lista de deseos en una ciudad: Montreal.

Papandrea cuenta que el equipo apenas pudo creer su buena fortunaal ganar acceso a un aeropuerto enteramente abandonado, el cual era

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llamado Mirabel. Colectivamente, nadie de nosotros haba visto una lo-cacin que diera tanto valor. Se acomodaba perfectamente al lm queestbamos haciendo. Tambin tena una cualidad muy extraa aban-donada, lo cual es grandioso para el gnero.

Hubo algunas restricciones de rodaje, en que mientras mirabel ya no es

un aeropuerto activo, aun era usado por aviones de carga. Pero apartede eso, estaba virtualmente abandonado desde aproximadamente me-dia docena de aos atrs justo como el aeropuerto cticio en el lm.

En cuanto a cmo deban llamar al aeropuerto, los realizadores deci-dieron en un punto en Aeropuerto Internacional Barack Obama, e inclu-so comenzaron el proceso de gestionar el nombre con la Casa Blanca.Pero pensndolo bien, decidieron que ese nombre era muy obvio y ensu lugar eligieron llamarlo Aeropuerto Internacional Isaac Marion por

nuestro brillante novelista, dice Levine.Las otras dos locaciones principales fueron la Zona Verde y la Zona Muer-ta, las cuales estn separadas por una inmensa muralla construida por elGeneral Grigio para mantener a los zombies fuera del espacio humano.Levine le da crdito al diseador de produccin Martin Whist (Super 8,Clovereld) por crear esos dos mundos en una forma que hizo que el lmluciera como si tuviera el doble de presupuesto del que tuvo.

La transicin en la muralla es fuerte, dice Whist. Una vez que estamosen la Zona Verde, la cual es localizada en Old Montreal, las cosas sonms limpias y tenemos evidencia de sociedad intentando sustentarse as misma. Dentro de la Zona Verde est un estado cuasi-militar; son so-brevivientes.

Tambin hubo ganado en la Zona Verde en la forma de vacas y cabras algo que se volvi una curiosidad para los residentes.

Estas son las cosas y la investigacin que tienes que hacer cuando es-

tas creando una historia post-apocalptica, explica el productor eje-cutivo Nicolas Stern. Cmo sobrevive esta gente? Donde consiguen sucomida, energa y agua? Estas son cosas que Jonathan y el diseadorde produccin pensaron por meses y meses.


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Otras locaciones clave dentro de la Zona Verde fueron el hermosamente ornamentadoMount Stephen Club en el centro de Montreal, a algo de distancia de Old Montreal, lacual sirve de hogar del General Grigio; y una iglesia que era en realidad un viejo monas-terio localizado fuera de Montreal en las Montaas Luteranas.

Es una locacin increble y fue elegida por su pura arquitectura del espacio, explica

Stern. En esta pelcula, usamos muchos espacios grandes y ampliamente abiertos. Pusi-mos pequeos grupos de personas en ellos para dejar sentir que no hay tanta gente enel mundo.

Por partes del rodaje, los realizadores tuvieron que pedir que secciones de Montreal fue-ran cerradas reas alrededor del Old Port, en Old Montreal y en el distrito nanciero.Hablamos de largas cuadras, grandes vistas y secciones cruzadas de la comunidad,dice Stern. Fueron muy serviciales al hacer eso.

Para la Zona Muerta, la peligrosa rea fuera de la muralla donde los zombies vagan li-bres, Whist y su equipo trajeron plantas y suciedad para cubrir el suelo, usndolos paramostrar visualmente el pasaje del tiempo cuando la naturaleza reclama los restos de lacivilizacin. Pero tambin hay signos del malestar civil que brot durante la plaga quedestruy a la civilizacin especcamente, gratti de conciencia social. Espray pintandolas paredes de los edicios de patrimonio que linean las calles histricas de Old Montrealobviamente no eran una opcin, as que Whist y su equipo cubrieron las paredes en unmaterial plstico claro que abraz los contornos de la piedra cuando era calentada. En-tonces pintamos o imprimimos nuestro grafti en ella para que luzca como los graftis en

la piedra, explica Whist.El equipo reclut a artistas del grafti de L.A. y Montreal para crear este aspecto de mundopost-apocalptico, en incluso se acercaron al renombrado diseador graco Shepard Fai-rey acerca de copiar el estilo de uno de sus ms famosos trabajos, Andre the Giant Hasa Posse. Fairey muy agradecido, y el equipo se apropi de la imagen, reemplazandoAndre the Giant con un Huesudo y la palabra obedecer con rezas.

Poder usar algo que es icnico, particularmente en el mundo del arte callejero, es fan-tstico, dice Whist. Legitimiza y sienta nuestro trabajo en el mundo real. Creamos una

librera completa de arte callejero y grafti que he estado usando de locacin en loca -cin.

En cuanto a la muralla misma, el supervisor de Efectos Visuales Dan Schrecker (Limitless,Requiem for a Dream) y su equipo usaron Grcos por Computadora para hacerla ms

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larga y alta de lo que era posible construir fsicamente. Levine acredita aldirector de fotografa Javier Aguirresarobe, ASC (Vicky Cristina Barcelona,The Road, The Others) por ayudar a hacer de Mi Novio es un Zombie unapelcula visualmente impactante.

Javier es un brillante artista visual, dice el director. La otra cosa grandio-

sa sobre Javier es que tiene mucha alma y corazn y se conecta con elalma y corazn de la pelcula. Aguirresarobe incluso logr hacer que lasescenas en que comen cerebros sean visualmente fascinantes. Ese es unmomento levemente violento en el lm, donde R est abriendo la cabezade Perry, pero est lmado tan bellamente, dice Hoult. La forma en queJavier lo encuadr e ilumin todo, luce fantstico incluso los aspectos mshorribles, aun hay algo muy cinematogrco en ellos.

Aadiendo una textura surreal al lm estn los numerosos recuerdos que R

experimenta cuando come los pedazos de cerebro de Perry que ha escon-dido en su bolsillo.

A menudo vemos cosas desde el punto de vista de Perry o desde detrsde Perry, dice el director de segunda unidad Stephen Woolfenden (HarryPotter), quien rod algunas de las imgenes de recuerdo, a menudo adhi-rindose a muy especicas indicaciones del guion de Levine sobre rodar enel sol con el n de crear resplandores para un efecto abstracto.

Intentamos tener tantos resplandores de lente como pudiramos en esta,dice Levine. Me gusta la idea de distorsionar la imagen. Es algo que el res-plandor de lente puede hacer bellamente.

Como parte de la paleta visual del lm, Aguirresarobe cre un aspecto muyespecico para escenas de noche. Nuestra noche luce fantstica, diceLevine. l cre una maravillosa paleta para eso un poco de azul, un pocode verde. Es muy hermoso. Amo la intermitencia uorescente del aeropuer-to, la oscuridad del subterrneo y el estadio, y todos estas gigantes locacio-nes abandonadas que son iluminadas en estas formas muy expresionistasque tienen sentido por la clase de mundo en el que estamos.


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Direcc in: Jonathan Lev ine

Elenco: N icholas Houl t , Teresa Pa lmer , Rob Corddry , Dave Franco, Ana le igh T ipton, John Ma lkov ich

Ca l i f i cac in: Mayores de 14 aos

Web: www. facebook .com/warmbodiesmovie23


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Cerca de la entrada del Parque de la Libertad en Buda-pest, a travs de la embajada de Estados Unidos, losespritus de dos iconos americanos uno real, unocinematogrco, ambos mticos se cruzan en lasombra de un monumento de guerra Sovitico. Una

estatua de bronce de Ronald Reagan observa hacaabajo del monumento de concreto solido de 16 pies,con la estrella de la Unin de Repblicas SocialistasSoviticas. Solo un paso ms all, dentro de un enor-me edicio una vez alojando la estacin de TV comu-nista de Hungra, el legendario Bruce Willis camina atravs del set improvisado que sirve como un precintode polica de Brooklyn.

El espectro de la antes Unin Sovitica se ve amplia-mente sobre el parque, la estatua de Reagan, y la l-nea argumental de Duro de Matar: Un Buen Da Paramorir. Durante los plidos aos de la Cortina de Hie-rro, los antagonistas Rusos de la pelcula, Komarovy Chagarin, iniciaron un plan para robar plutonio devalor de decenas de millones de dlares de la plantanuclear de Chernbil. Veintisiete aos despus, el -nal de esta sinona ser concluido en Mosc, su cres-

cendo reverberando a travs de las salas de las cor-tes rusas, las ortunas de poderosos oligarcas, y lasvidas de dos inesperados intrusos americanos: JohnMcClane y su hijo Jack.

La secuencia de la estacin de polica de Brooklyn,donde McClane descubre que su independiente hijoha sido aprisionado en Mosc, marca la primera apa-ricin del personaje en el lm, como tambin el pri-

mer da de rodaje para Bruce Willis. Es una lloviznosamaana de Budapest a principios de mayo, pero laintermitente lluvia no ha humedecido los espritus delequipo o de Willis, quien parece contento al adentrar-

se nuevamente en los zapatos del rol que origin 25aos atrs.

Willis es McClane y l abraza la oportunidad de darotra visita al querido personaje que tiene un hbitopor encontrarse en el lugar equivocado en el momen-

to justo. Los problemas encuentran a John McClaneo John McClane los busca? Bien, l es ciertamenteatrado por los problemas, comenta el actor, pero si,los problemas tambin parecen determinados a en-contrarlo.

Encuentro un ejercicio interesante el alcanzar la metaque establecimos con la serie, y disruto reportarmecon McClane en las dierentes etapas de su vida,

contina Willis. En esta historia, l est en un puntodonde los hombre tienden a refexionar sobre su pa-sado. Para McClane, es la relacin separada con suhijo. No han hablando en un buen tiempo, y la primeranoticia que recibe de l es sobre su arresto en Mos-c.

La premisa para el guion (escrito por Skip Woods yJason Keller) se origin con una idea de Willis, quien

estuvo interesado en explorar una historia de padree hijo contra un ondo peligroso que los orzara a en-contrar una orma de superar sus dierencias para so-brevivir.

Sus dierencias son abundantes y proundas. Jackhace cosas segn las reglas, y John raramente siguelas reglas y usa lo que est a su mano para tratar conla situacin, explica Willis.

El productor Alex Ypung dice: La pregunta vino, comopodemos tomar la columna de esto una relacin en-tre un padre y un hijo, que estn cortados de la mismatela pero que tienen un pasado tenso y grandes malos


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entendidos y ponerlos en un lugar donde estn atrapados y no pueden pedirpor ayuda?.

Mosc, con su riqueza, bajo mundo neasto y laberinto geogrco, cumpli conla cuenta. Es una ciudad de enorme tamao y escala, aun as una que debindo-le a su historia, puede ser puesta en connamiento con poco retraso. Permane-

ce con un centro para la intriga internacional y tiene una reputacin no igualadapor mostrar juicios de prisioneros polticos tales como el que se pone en es-cena para esta narrativa.

El productor Wyck Godrey dice que el desao de ver a McClane aplicar sushabilidades en una tierra extranjera, donde es un pez uera del agua, es un ele-mento intrigante de la pelcula. l no conoce el idioma, la cultura o la posicindel terreno, as que tiene que hacer algo que no ha hecho antes apoyarse enalguien ms.

Ese alguien ms es su hijo. Como en previas pelculas de Duro de Matar, Duro deMatar: Un Buen Da Para Morir se centra en los miembros de la amilia en riesgoy la voluntad de John McClane por hacer cualquier cosa para salvarlos. En lasprimeras dos pelculas era su esposa; en la cuarta, su hija. Ahora su hijo est enproblemas, y McClane teme que ya sea demasiado tarde para detener la espiralde Jack dentro de una vida de crimen.

Es algo que John no puede ignorar porque involucra a su amilia y como des-cubrimos en los previos lms de Duro de Matar, no te metes con la amilia de

John McClane, comenta John Moore.

Moore abraz la oportunidad de conducir una nueva pelcula de Duro de Matary trabajar con Willis. Bruce es el guardin ms celoso en la puerta de lo que escorrecto para John McClane, y lo que es correcto para Duro de Matar, dice eldirector. Nadie conoce al personaje y la ranquicia mejor que Bruce.

El John McClane de Willis es dejado en el aeropuerto por su hija Lucy (MaryElizabeth Winstead, repitiendo su rol de Duro de Matar 4.0). l arriba a Mosc y

descubre que Jack, lejos de ser un criminal, es un operario de la CIA, tres aosdentro de una misin encubierta para proteger al ladrn Ruso convertido en so-pln, Komarov. Habiendo desarrollado conciencia, Komarov est determinadoa testicar contra su antes compaero, Chagarin, y rustrar sus ambiciones decargos polticos ms altos.

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Este es un giro en el escenario usual en el cual McClane es el invitado inespe-rado a la esta que arruina el plan bien concebido de alguna mente maestra cri-minal, dice Young. Esta vez, l arruina la propia operacin encubierta peligrosay meticulosa de su hijo.

El rol de Jack McClane ue a parar al joven actor australiano Jai Courtney, quien

co-protagoniz la temporada del 2010 de la serie Spartacus: Sangre y Arena, ycomo el temerario adversario de Tom Cruise en Jack Reacher. Audicion un parde veces para el rol de Jack McClane, y por supuesto no esperaba que salieranada de eso, recuerda Jai, porque saba que estaban seleccionando una redmuy amplia. Haba recin terminado Jack Reacher en Pittsburgh, y me iba acasa en Sdney. Literalmente, estaba saliendo del jet a mi vuelo de conexin enLAX cuando mi agente llam y dijo, no te vayas te quieren para leer con Bruce!Hice una prueba con l una semana despus, y un tiempo despus tuve la bue-na noticia. Ha sido una antstica experiencia. Bruce es uno de esos sujetos quecrec viendo en la pantalla y la ranquicia de Duro de Matar es tan emblemtica.

Willis aade: Jai obtuvo el personaje y pareca como de la amilia como unMcClane. Y Moore nota que, Jai trae una inteligencia y encanto al personaje.Pero tambin es una presencia ms sica de lo que imaginamos inicialmentepara Jack. Pero una vez que Jai audicion, dijimos, vayamos con el sujeto gran-de porque es el adecuado para el rol.

Como hijo del ms amoso polica de Nueva York, el Jack de Courtney prueba

que las manzanas no caen muy lejos del rbol. l muestra el sentido del deber,coraje y voluntad de su padre al poner su vida en peligro para proteger a otros.

Jack ha estado viviendo en Rusia, hablando el idioma, e inltrando dierentesgrupos para intentar conseguir las mercancas de Chagarin y asegurarse que nopueda daar a Komarov en prisin, cuenta Courtney. Es impactado cuandosu pap arriba en un momento crucial y desbarata su cubierta. l no quiere suayuda; de hecho no quiere tener nada que ver con l. Jack est determinado aprobar que puede hacer esto en sus propios trminos y que es un hombre por

su cuenta.Con la echa de juicio de Komarov acercndose, Jack intencionalmente es en-

cerrado para poder vigilar al ruso. Cuando los dos hombres son llevados a lacorte juntos, Jack asume que tiene todo bajo control. No lo tiene.


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Chagarin ha enviado a su secuaz Alik (Rasha Bukvic) y un equipo paramilitarpara sacar de la corte a Komarov. Una explosin tormentosa repentinamentelanza a los espectadores y al jurado contra y a travs de las paredes.

Los chicos malos irrumpen para secuestrar a Komarov, y lo convertimos en unadrama Brechtiano, bromea el director John Moore. Volar un edicio no es la

orma usual de tomar a alguien porque el riesgo de heridas al objetivo es bas-tante alto. Pero ya que Jack y Komarov estn en cajas de seguridad a prueba debalas, es bastante ingenioso.

Jack y Komarov logran escapar de la destruccin, cuando un asombrado JohnMcClane corre tras de ellos. Jack y Komarov comandan un camin, y, con Aliken cercana persecucin y John yendo detrs en su propio vehculo prestado.Se embarcan en una de las secuencias de persecucin ms espectaculares ja-ms puestas en lm.

Rodamos en cada carretera, a travs de calles estrechas, a travs de puentes,destruyendo totalmente docenas de autos sosticados, comenta Moore. Espico.

Mucho de la accin ue capturada en el aamado Anillo de Jardn de Mosc, unaavenida circular en el centro de la ciudad consistiendo de 17 calles y 15 cua-dras. Es el equivalente de rodar una inmensa persecucin de autos en la Quinta

Avenida de Nueva York, o el Circo Piccadilly de Londres, explica Moore. Perotenamos que rodas ah para capturar la escala de la persecucin.

Muchos pensaron que lmar en el Anillo de Jardn era inconcebible porque esimposible cerrar la importante ruta (a menudo congestionada). Pero con la ayu-da del departamento de polica de Mosc, Moore lm la persecucin endemo-niada, capturando vehculos a ms de 150mph. Cronograma cuidadoso y pre-paracin tambin ayudaron. El planeamiento de la persecucin era una cosade belleza en s misma, aade Moore. Nos metimos y salimos de ah como lasFuerzas Especiales.

Con la cubierta de Jack literalmente reventada en la repercusin de la perse-cucin, l y su padre intentan sacar a Komarov con seguridad de Mosc. Elimpresionado ruso se encuentra repentinamente atrapado entre la enemistad delos McClane, una propuesta ms peligrosa que la prisin, cuando John aparececon actitud y cargado. Pero los tres hombres intentan lograr su camino de salida

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de la ciudad por cualquier medio necesario, y comienzan a ormar una inquietaalianza.

El aclamado actor internacional Sebastian Koch dice: Komarov es desconadode los McClane e intenta encontrar una orma de esorzarse en la toma de de-cisiones. l ha cooperado con la CIA en sus esuerzos por dar en el objetivo de

Chagarin, pero l tiene sus propias ideas de cmo reducir a su enemigo, y suspropias ambiciones sobre la vida despus de la prisin. Komarov tiene una hija(Yulia Snigir) con quien tiene una relacin dicil, as que l entiende y comprendeel distanciamiento de John McClane con su hijo.

Komarov es misterioso, contina Koch. No siempre es comprensivo, y nosabemos que lo motiva. Se me permiti explorar por completo al personaje, amenudo contando con pequeos movimientos, miradas y expresiones. John haestado muy abierto a eso, y ha sido graticante haber sido capaz de interpretar

a una persona compleja e inteligente en medio de todo el caos.Mientras que posea el pedigr de la pelcula de accin, las interacciones enpantalla de Kosh con Willis y Courtney proveyeron a Duro de Matar: Un Buen Dapara Morir con elementos subyacentes de road movie y thrillers de escape. Lospersonajes se embarcan en un viaje sicamente y emocionalmente arriesgadomientras navegan terrenos y circunstancias amenazadoras. El tro es eventual-mente acorralado en el saln de baile de un viejo hotel y amenazados por unapandilla de asesinos rusos.

Abstenindose de los estereotipos de zapatillas y ropa de ejercicios, Alik y suequipo lucan como si ueran propietarios del banco y no que lo hubieran ro-bado. Rasha Bukvic resalta, Alik es un caballero sosticado con cultura que seviste impecable y ve el asesinar solo como otro de sus talentos. Est urioso conestos dos vaqueros americanos que arruinaron sus planes de acabar con su mi-sin rpidamente para ir al ballet. Intenta hacerlos surir por sus inconvenientes,pero descubre de la manera dicil que no morir cuando se espera es un rasgode la amilia McClane.

Bajo un granizo de disparos, los McClane logran un desesperado escape, ydeben reagruparse para descubrir cmo lograr rescatar a Komarov, quien estahora en manos de los hombres de Alik. Jack McClane no tiene respuestas, ydebe acudir a John por ayuda.


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Jai Courtney comenta: Jack toma un enoque metdico para su trabajo, proba-blemente tras una reaccin violenta a la habilidad de su padre de improvisar yesperar lo mejor. Ahora est en una situacin donde no hay manual para guiarlo,no tiene respuestas y es un punto de quiebre. Los instintos de su pap nunca sedan por vencidos, a pesar del costo, y en esta terrible situacin Jack ve eso muyclaramente quizs por primera vez. Le da a Jack una idea prounda y respetopor los valores de John. Es un punto de transormacin.

Cuando intentan salir de Mosc y dirigirse a Chernbil, los McClane encuentranun surtido de elementos bizarros, hermosos y letales de la vida nocturna enMosc: autos costosos, mujeres hermosas, y amenazas implacables de un ad-versario brutalmente poderoso. Se necesitaran uno al otro, y toda la suerte quepuedan conseguir.

Esta es una historia de padre e hijo en la cual intentan completar una peligrosa

misin mientras tambin intentan reparar una relacin racturada, cuenta WyckGodrey. La primera reaccin de Jack es, Sal de aqu pap, no necesito tu ayu-da. Pero lo que realmente quiere es or a su padre, lo ests haciendo bien hijo,estoy orgulloso de ti. Y esa es la belleza de la historia. Retratamos un drama derelacin en medio de una emocionante historia de Duro de Matar.

Jason Keller aade: John y Jack se encuentran uera de las rejas, en problemasproundos, sin ayuda. Jack no sabe qu hacer, y su padre lo pone de vuelta ensu lugar y le dice que pueden hacer esto. Y el momento clave en el lm ocurre

cuando Jack elige tragarse su orgullo y aceptar la ayuda de John. Ahora tienesa dos McClane trabajando juntos, lo cual es con ms de lo que nuestros chicosmalos han tratado antes.

Eso est en la pelcula! grita el director John Moore jubilosamente despusde pedir corte. Humo, polvo y plvora lentamente limpiando el aire, cuando losactores se salen de la sala y el equipo comienza la inevitable tarea de limpiar ladestruccin. Bruce Willis y Jai Courtney han destruido recin un set de casa deseguridad.

Despus de unas cuantas semanas de rodar elementos narrativos de la historia,hoy la produccin trae el calor la accin emocionante que la audiencia asociacon la ranquicia. Ahora se siente como si estuviramos haciendo una pelculade Duro de Matar, dice Willis.

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Estamos a mediados de mayo, y el elenco y equipo se han reunido en una delas estructuras ms viejas e interesantes de Budapest, el Edicio Express. Lo-calizado a travs de la calle de la Plaza de la Libertad, el edicio ue construidoen la dcada de 1880, y una vez sirvi como cuartel de inspeccin y alberguede ociales de la uerza naval para controlar la industria naviera del Danu-bio. El exterior del edicio est adornado con naves esculpidas y emblemasnuticos. Su patio pequeo, escaleras circulares, balcones de hierro orjado ylaberinto de salas conectadas y pasillos la han hecho una locacin popular delmacin en Budapest. Aqu, el diseador de produccin Daniel T. Dorrancey su equipo han creado un nido de espa de la CIA y una casa de seguridad,donde la operacin de Jack McClane es dirigida por su jee, el agente Collins(Cole Hauser). La habitacin est llena de computadoras, mapas de pared,equipo de vigilancia, rastreadores de radio y envoltorios de comida chatarrarequeridos.

Tras el debacle en la corte, los McClane y Komarov se retiran a la caja de se-guridad, donde Collins es impactado al encontrar al padre de Jack pegado aellos. Es un momento tenso y potencialmente violento.

Collins est urioso de que Jack haya violado el protocolo y trado a su padredentro de una situacin que pone en peligro la seguridad de la misin, cuentaHauser. No entiende que el plan de la misin ya ha sido despedazado.

El agente Collins es conrontado con la realidad cuando los hombres de Alik

vuelan el edicio y una lucha de disparos se desata. Durante el curso de cincodas, y 100 puestas, la produccin volar el set en pedazos.

Arrojamos dobles de riesgo a travs de las ventanas y los lanzamos 80 pieshacia el suelo del patio, solo una de las incontables bromas diseadas por elcoordinador de acrobacias Steve Davison. Ms de 50 dobles americanos,hngaros, checoslovacos y eslovacos trabajaron en secuencias especcas,desde cada libre y empuje de lanzamiento hasta la enorme persecucin auto-movilstica y ataques de helicpteros.

Tenemos un par de los mejores dobles en el mundo en este espectculo, yel equipo completo es de primera, dice Davison. Los espectculos de Durode Matar son una especie de pelculas denitivas de accin, y cada doble deriesgo en el negocio quiere estar en el juego.


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Siendo entrenador principal y reer de la nueva entrega de esta ranquicia, eldirector John Moore estuvo comprometido a llevar la serie al siguiente nivel. Suestilo visual nico y pasado en pelculas orientadas a la accin tales como TrasLneas Enemigas y Max Payne convencieron a los ejecutivos de Fox y a los pro-ductores de que podra mover la bola por el campo.

Young dice: John tiene una visin absoluta de evolucionar el espectculo, enla manera en la que las pelculas de Bourne y Bond han evolucionado, y ponersu propia estampa en ella. Trajo un nuevo estilo visual a la ranquicia y ha tradoalgunas asombrosas secuencias de accin. Tambin entiende proundamenteel corazn de la historia de padre e hijo. Enorme presin y expectativa viene coneste trabajo, y nunca se intimid por ello, ni siquiera por un momento.

El trabajo ue meticuloso pero nunca aburrido: No es inusual pasar 12 horashaciendo una toma que tenga unos tres segundos en pantalla, pero no hay otra

orma, explica Moore. Esto es lmacin anloga. Hacemos tanto como seaposible en cmara y solo usamos eectos visuales para mejorar o pintar ondos.

Divertido, exuberante y animado en el set, Moore estuvo complacido cuandouna toma sali bien, optimista haciendo sonar una campanita que est en supodio. Al crear el estilo visual, Moore quiso que el trabajo de cmara sea casienteramente cmara en mano, usando tres cmaras y largos lentes para cap-turar acercamientos muy cerrados. Los movimientos de cmara improvisadosponen a la audiencia dentro de la accin, como si ueran parte de la historia, en

lugar de observadores separados viendo desde la distancia.Wyck Godrey, quien produjo dos otros lms con Moore, dice, Algunos de

los momentos ms estimulantes que he tenido haciendo pelculas son cuandoJohn logr algo increblemente dicil o que improvisa en el set. Su entusiasmoes ineccioso.

Moore dice, McClane es un mundo extrao, con poco o ningn control inicialsobre su entorno. Es incapaz de anticipar las cosas como normalmente lo hara.Es agarrado uera de guardia, y quisimos que la cmara imitara esa sorpresa y

conusin.

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Direcc in: John Moore

Elenco: Bruce Wi l l i s , Mary E l i zabeth Winstead, Ja i Courtney , Sebast ian Koch, Yul ia Snig ir , Rasha Bukv ic

Ca l i f i cac in: Mayores de 14 aos

Web: www.diehard-movie .com


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OZ, EL PODEROSOSam Raimi nos lleva de regreso a la tierra fantstica de Oz,presentndonos la historia no vista del singular Mago en-carnado por James Franco en esta precuela del clsico ElMago de Oz.

PROXIMO NUMERO


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Revista Cinerama es una creacin de JP Diseos 2006 - 2013Revista distribuida gratuitamente por la web

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mi novio es un zombie - un buen día para morir - especial cinerama

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