memoria plaza tacarigua def. copia

Arquitectura Ernesto Valdivieso. Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay.

Venezuela.

Teléfono.0416-8103312

R.I.F. V- 7244065-6

Complejo Histórico, Artístico yComplejo Histórico, Artístico y

Recreativo Plaza Tacarigua.Recreativo Plaza Tacarigua.

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Arquitectura Ernesto Valdivieso. Calle Mariño Norte. Edificio Morichal Norte. Urbanización Calicanto, Maracay.

Venezuela.

Teléfono.0416-8103312

R.I.F. V- 7244065-6

Complejo Histórico, Artístico yComplejo Histórico, Artístico y

Recreativo Plaza Tacarigua.Recreativo Plaza Tacarigua.

. INSTITUCIÓN: GOBERNACIÓN DEL ESTADO ARAGUA.

.NOMBRE DEL PROYECTO: RESTAURACIÓN DE LA PLAZA

TACARIGUA, SUS EDIFICIOS ESCULTURAS Y JARDINES.

. ALCANCE: NACIONAL.

INTRODUCCIÓN

2

La identidad de un país, de una región o de una etnia está siempre contenida

en los elementos que constituye su patrimonio cultural. En éste se reflejan los usos y

las costumbres del grupo que lo conformó y por eso es importante su cuidado y

mantenimiento.

En el caso de las culturas indígenas, tanto su patrimonio tangible como el

intangible deben preservarse a toda costa porque en ambos hay conocimientos

obtenidos a lo largo de una lucha ancestral con la naturaleza y sus semejantes, que

no debe perderse; y, en el caso de las manifestaciones estéticas, de arte o artesanía

que las representan deben darse a conocer al mundo entero, para admirar, apreciar

y cuidar.

La Plaza Tacarigua, obra profunda y hermosa del escultor Alejandro Colina,

se encuentra a orillas del Lago Tacarigua, en la ciudad de Maracay, dentro de la

Base Aérea Escuela “Mariscal Sucre” y donde se refleja el tesoro arqueológico del

lugar y la belleza del Lago, asentamiento de nuestra cultura aborigen y patrimonio

geográfico y biológico.

El complejo histórico, artístico y recreativo “Plaza Tacarigua” es un

proyecto para rescatar, restaurar, conservar y divulgar dicha plaza, monumento

de singular belleza y emplazamiento turístico patrimonial, recreativo y educativo. La

Plaza y la Edificación, fue sede del servicio de armamento de la fuerza aérea y

tiene el potencial de conformar un centro histórico, artístico para difundir e investigar

nuestras identidades culturales, así como al fomento y desarrollo del Turismo y

Educación Ambiental.

En base a lo señalado surge la necesidad de rescatar esta infraestructura para el

mejor aprovechamiento de tan interesante conjunto arquitectónico.

3

ANTECEDENTES

La histórica PLAZA TACARIGUA, monumento erigido como una ofrenda

a nuestra cultura aborigen, fue construida por mandato del entonces

Presidente de la República Juan Vicente Gómez e inaugurada el 24 de julio

de 1933. Es una obra del insigne escultor venezolano Alejandro Colina quien

plasmó en ella los rasgos características de las estatuillas producto de la

tradición de Los Tacarigua, GUAIQUERÍES aborígenes que habitaban la

costa nororiental del Lago Tacarigua, hoy día conocido por todos como Lago

de Valencia. La plaza está constituida como figura central por la “DIOSA

TACARIGUA” adorada como Diosa y que simboliza la belleza y feminidad.

La plaza y sus estructuras constituyen una manifestación cultural de

incalculable valor autóctono que se ha conservado ante los efectos

desgastadores del tiempo, gracias a su propia solidez estructural.

JUSTIFICACIÓN

La importancia de esta infraestructura representada por la Plaza

Tacarigua y el Lago del mismo nombre es de una trascendencia ancestral por haber

ocurrido justo allí el encuentro de dos culturas, la invasora y la autóctona. A lo

largo de milenios nuestros ancestros indígenas habitaron las orillas del Lago

Tacarigua donde desarrollaron un valioso legado por reconocer.

Considerando que la Plaza Tacarigua fue declarada por el Instituto de

Patrimonio Cultural (I. P. C.) según gaceta Oficial N° 33.634 del 09 – 01 – 87

Patrimonio Histórico Artístico de la Nación y que el Lago es Patrimonio Natural y

zona de interés turístico, se hace necesario el rescate, restauración, preservación y

divulgación de este patrimonio para el conocimiento y disfrute publico.

4

OBJETIVO GENERAL

Crear las condiciones de central idad necesarias para el desarrollo

sustentable del Centro Histórico desde el punto de vista urbano-

ambiental, económico y patrimonial para propios y visitantes.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

-Rehabili tar y poner en valor los elementos muebles e inmuebles que

conforman el Centro Histórico.

-Restaurar la plaza y sus esculturas.

-Mejorar la imagen urbano-ambiental, respetando sus características

históricas y morfológicas, acorde con las disposiciones nacionales e

internacionales en la materia.

-Incrementar el nivel de servicio de las funciones urbanas que presta a

sus usuarios y visitantes.

-Promover el conocimiento de la existencia de éste Patrimonio Histórico

a la comunidad en general.

-Divulgar la Obra del escultor Alejandro Colina.

-Exaltar los valores de nuestra cultura aborigen a través de ésta obra.

-Promover la conservación del Lago Tacarigua.

5

ALCANCE

Con la ejecución de este Proyecto se persigue rescatar, restaurar y

conservar “La Plaza Tacarigua” y servir de guía referencial de uso e inversión como

Patrimonio Cultural de la República, cumpliendo la Normativa internacional de uso y

conservación del patrimonio.

Debe señalarse que el proyecto pretende guiar los trabajos a realizar sobre el

conjunto y llevarlos a condiciones optimas de funcionamiento y conservación

dejando el potencial de utilización del mismo, las sugerencias hechas en las

conclusiones y las propuestas en los dibujos de los usos y actividades de posterior

realización y considerando el potencial de integrarse a las propuestas por venir en el

uso y conservación de la cuenca del lago.

PLAN DE TRABAJO

El proyecto está previsto para ser realizado en varias etapas:

1) Etapa de Obras preliminares.

2) Etapa de Restauración.

3) Etapa de Apertura turística.

4) Etapa de Desarrollo.

1) Obras Preliminares:

Las etapas más importantes del proyecto, comprende los siguientes trabajos:

a) Levantamiento planimétrico y fotográfico.

b) Proyecto de paisajismo.

c) Proyecto de Restauración de Arquitectura del edificio y la Plaza.

d) Proyecto de distribución eléctrica del edificio.

e) Proyecto de distribución eléctrica de la plaza.

g) Reparación de Fuentes, esculturas y relieves.

h) Reparación y acondicionamiento de puertas marcos y ventanas del edificio.

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i) Reparación de instalaciones sanitarias y drenajes del edificio.

j) Estudio evaluación y reparación de infraestructura de servicios (aguas blancas,

agua s servidas, aguas negras).

2) Restauración:

Una vez concluida con éxito la etapa de reparaciones comenzará la

etapa de propuesta, que comprende la visión conceptual que hemos adelantado y a

partir de allí, los siguientes trabajos: Restauración de esculturas, iluminación

externa (faroles), iluminación vías de circulación, parque infantil , restaurante, baños

públicos, recorridos, entre otros.

3) Desarrollo Turístico:

La etapa de desarrollo turístico que potencialmente pueda emprenderse una

vez concluidas las etapas de rescate y restauración, abarca las siguientes

metas: Instalaciones para el personal de un posible centro cultural (Guías),

Instalación de Servicios para el turista (Museo, Tienda, Fuente de Soda, Baños.)

4) Desarrollo:

La etapa de desarrollo turístico comprende los siguientes trabajos:

Construcción del Muelle flotante aprovechando las posibilidades turísticas y

recreativas del Lago Tacarigua uniendo esfuerzos con las Asociaciones y Clubes

ya existentes en la región. Desarrollo de un Jardín Botánico. Creación del Parque

Tacarigua y la vía de acceso desde la carretera nacional, vía aeropuerto.

PLANTEAMIENTO CONCEPTUAL DE LA INTERVENCION

La Plaza Tacarigua está concebida y distribuida como una interpretación de

rituales de Orden Femenino, como energía sanadora, seductora, fecunda y materna,

a través de la visión de las poblaciones originarias del lugar y comunidades

simbólicas anteriores a la conquista, sintonizado con el rito Universal de la deidad

7

femenina identificados mediante analogías simbólicas, presentando en todo caso

profundas y únicas características en su aspecto formal, análogos solo a sus

similares Americanos.

Tratando de mantener el límite en los alcances de este estudio, nos

concentramos en el aspecto básico que encontramos en cada espacio y es misión

aclarar con la intervención el valor intencional original.

SECTORES

El menú de actividades propuestas acordes con el sitio se configuran según la

zonificación y contemplan tanto las condiciones del lugar en su actual disposición,

apelando a los recursos que brinda los edificios existentes, y, las visuales del paisaje

así como el contacto con la naturaleza:

1. El legado de la aviación:

a. Acceso general mural histórico alegórico y paseo de esculturas

y murales.

b. Auditorio y Eco museo.

c. Sendero peatonal y Bicicletas.

2. Bosque de mangos:

d. Expo-confitería - Restaurante.

e. Juegos de Niños y Miradores.

f. Cavas quioscos para actividades artísticas y turísticas.

g. Sede de grupos escultóricos, Dibujantes, land arts y artes del

fuego.

3. La Rivera del Sur-Oeste: (Ofrenda)

h. Locales Comerciales.

I. Descansos y la historia caminada.

j. Casa de Artesanías.

k. Juegos de Niños.

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l. Miradores.

m. Paseos en Bote. Recorridos de puntos de interés desde el Muelle. el Muelle.

n.n. Vía costanera con medio de transporte alternativo.Vía costanera con medio de transporte alternativo.

CONTENIDO DEL PROYECTO

1. Memoria descriptiva y Constructiva. Descripción de

las soluciones adoptadas :

Promotor, proyectista, otros técnicos.

Información previa

Antecedentes y condicionantes de partida, datos del

Emplazamiento, entorno físico, normativa urbanística.

Datos del edificio en caso de rehabilitación, reforma o

Ampliación.

Informes realizados.

2. Edificio Sede Centro Cultural Tacarigua. Plaza

Tacarigua y conjunto escultórico. Edificio Sede Centro

Cultural Tacarigua:

- Descripción de la geometría del edificio, volumen, superficies útiles y construidas,

accesos y evacuación.

- Descripción general de los parámetros que determinan las previsiones técnicas a

considerar en el proyecto respecto al sistema estructural (cimentación, estructura

portante y estructura horizontal), el sistema de compartimentación, el sistema

envolvente, el sistema de acabados, el sistema de acondicionamiento ambiental y el

de servicios.

- Se establecerán las limitaciones de uso del edificio en su conjunto y de cada una

de sus dependencias e instalaciones.

3. Características principales:

Áreas de Exposiciones:

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Área de exposiciones de por lo menos 1,500 m2.

Posibilidad de exponer grandes y pequeños formatos en interiores y tener

interacción de áreas expositivas con el patio trasero.

Facilidades para personas con capacidades diferenciadas.

Áreas operativas:

Caseta de seguridad en acceso vehicular.

Oficina de recepción de obra.

Bodega de obra. Taller múltiple.

Oficina de curador externo.

Sanitarios para personal.

Áreas de atención al público:

Sala de usos múltiples 100 – 150 personas (con

Áreas de servicio auxiliares).

Salas de exposición

Cafetería (detrás del edificio).

Librería y Tienda de Museo.

Información.

Relaciones públicas y Servicios a la comunidad.

Oficinas administrativas.

Oficina de curaduría.

Biblioteca de consulta interna y Sala de lectura.

Sanitarios.

Áreas Complementarias:

Carpintería.

Área de equipamiento eléctrico y Protección contra incendios.

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO

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Deberá acondicionarse de acuerdo con las normas internacionales vigentes

en materia de museos, esto es, que cuente con las facilidades técnicas convenidas

para el manejo, presentación, seguridad, conservación y almacenaje de obras de

arte.

Iluminación, temperatura y humedad controlada.

Sistemas de seguridad tecnológica y humana adecuada

Versatilidad para el montaje museográfico.

RECUPERACIÓN DE ESTRUCTURAS Y ESPACIOS

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PAISAJISMO

Paisajismo:

El Concepto de Paisajismo aplicado al lugar que nos ocupa en éste proyecto

pretende acentuar la intención simbólica de la Plaza en función de los aspectos

principales prácticos y estéticos involucrados, para elaborar los criterios de

actuación.

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El Criterio práctico de elección de especies de fácil asociación con el

ecosistema de costa lacustre, de bajo mantenimiento y de rápida propagación y

adaptación al lugar y sus condiciones.

El Criterio Estético de, color, masa, forma y composición existente en todo

evento Plástico, y en este en particular, se expresa en función de la Estructura

intencional que dispone de las esculturas, espacio y recorridos presentes; de este

modo se pretende resaltar lo existente tratando de llevar siempre una expresión

discreta dentro del conjunto así también se pretende componer algunos arreglos

en nuevos caminos exteriores y fajas vegetales para la retención del suelo de

características inestables en la rivera del Lago.

PLAZA TACARIGUA

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Colección de esculturas:

Ficha Técnica

Región: Central

Estado: Aragua

Municipio: Girardot

Parroquia: Los Tacarigua

Nombre: Plaza Tacarigua

Ciudad: Maracay

Ubicación: Base Aérea Mariscal Antonio José de Sucre, vía

Mariara

Total de objetos escultóricos: 69

Colecciones Artes Visuales

Uso actual Ornamental, Conmemorativo

Observaciones Generales

Estado de conservación:

Mantenimiento escaso y la vegetación proliferante, faltan

algunos tronos o asientos y no existe un registro fidedigno de su

integridad original para compararlo con lo que ahora existe y

las modificaciones hechas: Postes de luz; Fuente (I); Calendario

Tacarigua; Venus de Tacarigua.

24; Trono (I);

2; banco (II);

29; Postes de luz

2; Materos frontales;

4; Materos centrales;

1; Fuente;16

1; Calendario Tacarigua;

1; Chamán;

1; Venus de Tacarigua;

1; Madre Tierra

Ficha técnica de los Poste de luz:

Farola y base

Nº de inventario: AC-002-1/24

Identificación del Objeto

Clasificación uso: Mobiliario escultórico, Artes

visuales.

Clasificación tipo: Escultura, Arquitectura.

Autor: Alejandro Colina.

Fecha de realización: c. 1933

Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado.

Armado en bronce de piezas individuales del marco de la farola,

ensambladas con pernos, sosteniendo los seis paños vitrales.

Encima el rostro de una figura femenina de características

similares al conjunto completa el diseño único de esta farola de

50 cm de alto por 40 cm de diámetro máximo.

Materiales: concreto vaciado, vidrio, bronce plomo.

Dimensiones: Tridimensional

Alto: 3.50

Ancho: 0.57

Profundidad: 1.25

Ubicación: Espaciadas en el perímetro de la plaza y flanqueando

las entradas y escalinatas.

Descripción de la Farola y su Base:

• Pieza vertical, coronada en la parte alta una farola de forma hexagonal, realizado

con vidrios de colores cortados en cuadrados colocados en una estructura de metal

17

que le dan forma y solidez. El capitel está formado por dos losas de forma circular.

El fuste presenta decoraciones lineales incisas, horizontales y verticales,

intercaladas con formas circulares que simulan rostros, la basa está formada por tres

formas circulares, dos pequeñas y una grande, las cuales se apoyan sobre la

cabeza de una figura antropomorfa que sirve de apoyo y terminación de la farola. La

figura esta decorada con líneas incisas que forman el rostro, de ojos achinados muy

brotados, nariz pronunciada y boca dividida en dos.

La misma descansa sobre su estomago, las piernas dobladas hacia atrás, los pies

ubicados con la planta hacia arriba, los dedos gruesos y gordos sobresalen del

faldón. Apoya la cabeza sobre los brazos doblados formando un triángulo, con las

manos debajo de la barbilla. Los músculos del cuerpo, brazos y piernas son muy

definidos. La figura viste un taparrabo que lleva en el borde una decoración que

simula un encaje. La misma se apoya sobre un plinto decorado con las mismas

figuras del resto de la pieza. Toda la estructura se apoya sobre un pedestal de tres

escalones.

Datos Complementarios:

Estado de Conservación:

De las 24 unidades existentes en el perímetro de la plaza hay 8 lastimadas,

incluyendo 2 destruidas en 90 y 85 % severamente maltratadas por acción

vandálica, 4 con fracturas importantes.

Existe la historia de una “fiebre del oro”, sobre el uso que le dieron los

responsables del cuidado del monumento, destruyendo total o parcialmente las

farolas como supuestas contenedoras de algún tesoro Gomero. Dichas acciones

dejaron marcas en todas las farolas y en muchas de sus bases, haciéndose

menester la urgente reparación.

18

Condiciones:

Salvo las mencionadas piezas lesionadas, las restantes se aprecian en

relativo buen estado físico, restando efectuar la limpieza correspondiente y la

reactivación del alumbrado cuya canalizada por el ducto, alma de la columna.

Integridad:

6 unidades Incompletas. 2 por restituir en su totalidad.

Intervención:

Limpiar sectores manchados a consecuencias de excrementos de aves

diluidos parcialmente por las lluvias. Debe verificarse la extracción de hongos u

otros componentes biológicos que se puedan haber desarrollado sobre los

exteriores de la escultura así también la detección y extracción de revoques o

revestimientos flojos o debilitados. limpieza con el método de hidrolavado sin

soluciones abrasivas , mas que bicarbonato de sodio en baja concentración.

Reposición de los 4 postes vaciados y tallados y de 4 figuras De base.

Reponiendo 4 de estas en su Totalidad, retomando la técnica de moldes de yeso

y vaciado de Concreto con posterior tallado y armado con alma de Hierro. Luego

las grietas serán reparadas en sitio de no presentar agravantes de su condición.

19

Se debe realizar con mortero de fragüe rápido sin retracción, previa

imprimación. Si luego de realizada de la superficie se desprenden trozos de

paramento se deberá realizar el parcheo del mismo. Se debe picar el material

suelto y la superficie a tratar debe estar libre de polvo, grasa, aceite, sales,

hongos, entre otros. El parcheo cementicio entre el mortero de relleno y la

superficie de trabajo. Se recomienda utilizar como imprimación material en

consistencia de pasta y mediante la aplicación con brocha o pincel. Asegurar la

penetración a todos los puntos de la superficie deteriorada. Luego se realiza un

martillado superficial que unifique la textura exterior con el presente en toda la

pieza. Reposición de las 6 lámparas faltantes mediante copias Fidedignas del

original. Reparación de las pantallas de vitral por paños construidos en copia fiel

de los originales. Reparación de las otras 18, en su armazón metálica.

Se recomienda retirar las su emplazamiento para ser trabajadas en taller;

luego de su evaluación, despiece y limpieza utilizar un revestimiento anticorrosivo

electroquímico epoxídico con elevado contenido de cinc, o lo que se conoce como

acabado “martillado”. Produce una película de Protección galvánica y por ser un

protector electroquímico de lastimarse ésta cicatriza, evitándose de esta manera la

propagación del Óxido. La ejecución debe comenzar con levantamientos

planimétrico y Fotométrico de las piezas, previo a las ejecuciones de reparación y

copia.

Ficha Técnica de los Tronos



20

Clasificación uso: Mobiliario escultórico.

Clasificación tipo: Escultura

Clasificación específica: Bulto

Autor: Alejandro Colina.


Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado.

Materiales: Piedra, cemento


Alto: 100

Ancho: 68

Profundidad: 52

Ubicación: Alternando en el perímetro de la plaza y circuito

central.

Descripción:

Estructura de concreto con base en forma de una figura antropomorfa apoyada

sobre sus piernas y brazos, formando un puño con las manos. El rostro presenta

rasgos propios de las figurillas, cabello liso y corto con pollina, no se detallan bien

las orejas. En el cuerpo la decoración es sencilla, los músculos están muy bien

definidos; en la zona de los glúteos lleva un taparrabo sin decoraciones. Sobre la

espalda de la figura se apoya el asiento, en forma de "U" con apoya brazos y sin

espaldar. Presenta decoraciones incisas en los lados internos y externos de la pieza.

Se apoya sobre una base cuadrada del mismo material.


Procedencia: Perú _ Venezuela.

Estado de Conservación

Condiciones: Suciedad, humedad, grietas, 2 faltantes..

21

Reposición de las piezas faltantes mediante la técnica de moldes de yeso y

vaciado de Concreto con posterior tallado y armado con alma de Hierro. La

ejecución debe comenzar con levantamientos planimétrico y Fotométrico de las

piezas, previo a las ejecuciones de reparación y copia.

Ficha técnica de los Bancos



Clasificación uso: Artes visuales



Autor: Alejandro Colina


Técnica: Vaciado, tallado, ensamblado.

Materiales: Piedra, cemento.


Ubicación: ambos lados del acceso principal al oeste de la plaza.

22

Descripción:

Estructura de concreto, mobiliario urbano con forma curva y de 15 puestos, que

bordea la entrada de la Plaza. Con apoyabrazos, dibujos e inscripciones a los

extremos, sin espaldar, el banco se apoya sobre tres figuras antropomorfas, una en

un extremo y las otras 3 a lo largo del asiento.



Condiciones

Integridad: Completo

Intervenciones: Ninguna Requiere limpieza general según planteamos, y reparación

simple de dos de las bases de las figuras antropomorfas.

CALENDARIO

INDÍGENA

DETALLE

CALENDARIO

Nº de inventario: AC-005




Clasificación específica: Disco relieve



Técnica: Vaciado de concreto, tallado, ensamblado

Materiales: Piedra, cemento, vidrio, plomo


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Alto: 0.23

Diámetro: 4.66

Descripción:

Estructura en forma de disco plano, con líneas curvas con formas laberínticas. La

estructura está dividida en 12 cuadrantes, 10 pequeños y dos grandes; los 10

pequeños tienen figuras geométricas diversas, en los dos restantes se representan

dos grandes rostros con penacho, uno frente al otro. Todas las formas fueron

realizadas en relieve.

Ubicación/Contexto: Angulo norte central de la Plaza Tacarigua, diagonal a la

escultura Madre Tierra


Condiciones; Precaria condición estructural. presenta hundimientos en la base y

grietas profundas producto de estos y socavado por cuevas de bachaco que

representan el factor erosivo inicial, seguido de la lluvia.

Integridad: incompleto. Falta el poste vertical central de aproximadamente 1.70m

de alto y 11/2” de diámetro de madera del lugar.

Ficha Técnica de las Figuras zoomorfas

24

Nº de inventario : AC-007-1/2










Alto: 0.60

Ancho: 0.60

Profundidad: 1.10

Descripción:

Figura zoomorfa que sirve de remate a los bancos que bordean la entrada de

la Plaza. La cabeza es aplanada con cuello largo decorado, con mirada al frente, dos

enormes ojos abiertos; la parte superior tiene decoraciones incisas que simulan el

caparazón de una tortuga. La figura se apoya sobre una base de tres escalones, la

cola y las patas traseras se apoyan sobre la parte más elevada de la base

escalonada, las delanteras se apoyan juntas en un escalón más abajo que las

posteriores, el último escalón hace la función de matero. Ambas figuras sirven para

marcar la entrada de la Plaza.

Datos Complementarios


Condiciones: Suciedad, humedad, no tiene faltantes ni grietas.


25

Ficha técnica de Matero




Clasificación tipo: Escultura.






Alto : 70

Ancho: 86

Profundidad: 420

Descripción:

Matero de forma rectangular acabados en piedra y cornisa de concreto, con

adoses escalonados laterales de tres niveles. Remata en el nivel superior en dos

figuras antropomorfas a cada lado, a medio cuerpo, cabeza redonda, mirada al

frente, ojos grandes, orejas pequeñas, cara redonda apoyada sobre los brazos, las

manos cerradas formando un puño. Se apoya sobre un pedestal con dos

escalones. Del lado externo presentan marquesinas de inscripciones enmarcadas

en tablillas, una de ellas tiene una inscripción en números romanos de la fecha de

construcción.

La cara interna de ambas lleva un relieve de rostro humano enmarcado en

26

tablillas que mana agua desde su boca al espejo de agua que la rodea.


Ubicación/Contexto: dos piezas en el ala este de la plaza, una al norte y otra al sur.

Estado de Conservación:

Condiciones: Suciedad, humedad, nidos de animales e insectos. Sistemas

inhábiles de las fuentes.

Intervención:

Preservado en relativo buen estado, precisando de limpieza ya descrita y

jardinería de mantenimiento en el ala norte, la del sur se proyecta en igual

jardinería y limpieza según corresponde a la totalidad de las piezas. Rehabilitar la

fuente del espejo de agua que vierte agua de la boca del rostro en el relieve.

Agregado de tierra negra hasta el nivel optimo igualar los “helechos” monumentales

en matero del lado sur así También (riqui-riqui) y “lagrimas de cristo” el borde de la

siembra del matero. Además de agregar (unas 50 unidades para ambas).

27

Ficha Técnica Jardineras centrales

Nº de inventario: AC-008-b 1/4

Identificación del Objeto:


Clasificación tipo: Escultura.






Alto: 3,25

Ancho: 0,82

Profundidad: 1,05

Descripción:

Matero de forma rectangular, escalonada de tres niveles. Remata en el nivel

inferior en una figura antropomorfa a medio cuerpo, cabeza redonda, mirada al

frente, ojos grandes, orejas pequeñas, cara redonda apoyada sobre los brazos, las

manos cerradas formando un puño. Se apoya sobre un pedestal con dos escalones.




28

Ubicación/Contexto: En el Abanico central que rodea la fuente de la Plaza

Tacarigua.

Condiciones: Suciedad, humedad, nidos de animales e insectos, drenajes por

canalizar.

Intervención:

Preservado en relativo buen estado, precisando de limpieza ya descrita y jardinería

de mantenimiento proyecta en igual jardinería y limpieza según corresponde a la

totalidad de las piezas.

Paisajismo:

Agregado de tierra negra hasta el nivel optimo señalado en la foto.

El grupo para esta franja en abanico, a ambos lados de la fuente, está

compuesto por 100 de Crotos Tornillo Variegado, 70 Garbancillos en 2 grupos

de 35, grupo de alto valor cromático, rematando el borde interno del semicírculo con

29

100 Coronas de cristo (50 de cada lado), 100 Alpinias distribuidas en los 4

materos.

Ficha técnica de la escultura Madre Tierra







Fecha de realización: 1933

Técnica: Vaciado, tallado, ensamblado

Materiales: cemento, pedestal de concreto y piedra .

30


Alto: 230

Ancho: 105

Profundidad: 170

Descripción :

Figura femenina antropomorfa, en posición sedente, sobre un montículo. La

figura tiene el rostro y la mirada al frente, orientada al noroeste. Ojos de geometría

almendrada, nariz gruesa y labios no muy gruesos. Cabello largo más abajo de los

hombros, y dividido en dos a cada lado del rostro, corona su cabeza una mano de

cambur o de plátanos. Tórax descubierto, las piernas cubiertas con una manta

decorada en el borde con un listón de figuras de forma romboidal, a ambos lados

del cuerpo se observan cordones que terminan en dos pompones de cada lado. Las

piernas tienen los músculos bien definidos, los pies gruesos y apoyados sobre el

piso, descalza. En cada una de sus piernas lleva un niño desnudo que se alimentan

de cada uno de sus senos. Ella sostiene a cada uno con sus manos. La imagen está

sobre un pedestal escalonado de forma hexagonal, con tres paramentos grandes y

tres pequeños, en los de mayor tamaño se observan formas en relieve que

representan los productos de la tierra como: cambures, jojotos, uvas y flores. El

último peldaño de. En el ángulo superior izquierdo del lado derecho, se lee: "A.

Colina. V. 1933. Maracay". El basamento de concreto revestido en piedra presenta 2

relieves faltantes frontal y posterior.


Ubicación/Contexto: Angulo inferior derecho de la Plaza Tacarigua, al lado de la

figura del calendario. Ala noroeste circundada por camino en concreto y salida a

una escalinata de dos peldaños flanqueada de 2 postes de luz.

Estado de Conservación: Se aprecia el relieve posterior faltante. Foto de 1933.

Condiciones: Suciedad, Faltan 2 relieves aplicados al pedestal.

Integridad: Completo.

31

Paisajismo:

La base puede hospedar plantas y merece integrar el paisajismo con

especien rastreras, “Batata variegada” y “wedelia trilobata” de flor amarilla,

sustituyendo el pasto presente en el camino que rodea la escultura. especies

resistentes y de presencia visual que acompaña la expresión de la escultura.

Ficha Técnica de la escultura Diosa Tacarigua







Técnica: Vaciado, tallado

Materiales: Concreto32


Alto: 3.00

Ancho: 2.10

Profundidad : 1.90

Descripción:

Figura femenina antropomorfa, de cuerpo entero y apariencia infantil, en

posición pedestre, de frente, ojos abultados ovalados con una franja horizontal en

el centro, cejas marcadas por incisiones, nariz achatada, boca definida por una

incisión horizontal rectangular, a ambos lados una línea vertical. Cabeza plana en

la parte superior con curvaturas a los lados y tres puntos de color rojo en las

esquinas inferiores, parte posterior central abultada similar a un globo. Brazos

flexionados con las manos hacia arriba sosteniendo la parte inferior de la cabeza.

A nivel del cuello tiene una franja de puntos incisos pintados de color rojo y una

ancha con líneas rojas inclinadas que simulan triángulos con puntos rojos en el

centro. Cuerpo irregular, abultado o de grandes proporciones, ombligo definido por

un orificio circular, piernas gordas rectas, pies separados con los dedos definidos

por incisiones. la parte posterior separada por una pronunciada línea vertical

incisa. Base de forma hexagonal que presenta en sus tres caras a un ánima.

Representado en posición frontal, ojos grandes circulares y un orificio en el centro,

cabeza semi-redonda y boca abierta. Cuello alargado ligeramente curvo con línea

circular a nivel de la unión de la cabeza y el cuerpo, a este último se unen en la

parte superior dos alas en relieve, una a cada lado, y una línea que define el perfil

del animal. A ambos lados sobresalen las patas. Las caras restantes de la base

presentan una forma irregular incisa definida en color rojo. La base está

ornamentada con formas irregulares que simulan mascaras. El soporte está

pintado de color azul y decorado con líneas irregulares incisas similares a las orlas

en sus caras laterales y en la frontal líneas irregulares que semejan un rostro.


Ubicación/Contexto:

La pieza está expuesta al aire libre en el centro de la Plaza, hacia el este, con el

frente hacia el Lago.


33

Presenta roturas por impactos y un disparo, dejando expuesta a la erosión el alma

de mampostería.

Condiciones: Regular. Suciedad y erosión de la superficie, humedad, grietas

pequeños faltantes.


Ficha Técnica de la Fuente








Técnica: Vaciado en molde, tallado, ensamblado

34

Materiales: Concreto


Alto: 2.55

Ancho: 7.94

Profundidad: 7.90

Descripción:

Estructura con la parte superior en forma circular, con dos rostros

antropomorfos, de ojos achinados sugeridos por línea horizontal incisa bien

pronunciada, líneas de expresión en la frente. Cabeza irregular con elementos

decorativos incisos. Nariz completamente plana con los orificios bien demarcados.

A los laterales una tortuga con la caparazón definida por cuadros y la boca

abierta. La vasija está ornamentada por una franja, formas cuadradas, caracoles y

rostros. La base está apoyada en siete figuras antropomorfas y en la parte central

tres rostros apoyados sobre una columna. Soporte de forma hexagonal decorado

con formas de animales de agua. A su vez se apoya sobre una forma circular de

color azul, con seis orificios rectangulares. El borde que enmarca la fuente también

en forma hexagonal, tiene en sus seis ángulos la figura de un camaleón de ojos muy

grandes, boca abierta, lomo engrinchado, cola larga y ancha decorado con

incisiones, apoyado sobre una base cuadrada.


Ubicación/Contexto: Se encuentra expuesta a la intemperie, en el lado sureste de la

Plaza.


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Condiciones: Suciedad generalizada, fisuras en el exterior del tazón, Perdida del

nivel del borde de rebose del tazón de la fuente, 1 tortuga faltante. Faltante del

sistema mecánico de bomba y tuberías internas. su situación estructural es buena.

Integridad: incompleto.

Ficha técnica de El Piache







Técnica: Vaciado en molde, tallado a cincel de superficie.

Materiales: Concreto. pedestal de concreto y piedra ,

36


Alto: 2.70

Ancho: 1.22

Profundidad: 1.30

Descripción:

Figura antropomorfa masculina, de cuerpo entero, en posición sedente, de

frente, cabello crespo al hombro con incisiones. Rostro de expresión triste, nariz

ancha y muy pronunciada, ojos grandes, boca abierta. Brazos flexionados, con el

izquierdo se cubre parte del rostro y el derecho lo tiene apoyado al cuerpo con la

mano hacia arriba. Entre sus manos sostiene una figura antropomorfa de pequeñas

dimensiones. Piernas largas y pies grandes. La imagen está sentada sobre un banco

rectangular ornamentado con formas irregulares incisas en sus diferentes caras y

formas de patas de garra que sobresalen de la parte inferior. En la parte posterior

del asiento el rostro de un animal. Está colocado sobre una base de forma

rectangular de dos niveles, que presenta en el lado derecho la siguiente inscripción

"A. COLINA V. 1933. MARACAY". La pieza reposa en un soporte hexagonal cubierto

en piedra, decorado con figuras antropomorfas en relieve en tres de sus caras y

algunas formas indefinidas.


Ubicación/Contexto : Ubicado a la intemperie al noreste de la Plaza.


Condiciones: Presenta algunas grietas, suciedad generalizada, manchas.

Integridad: Completo.

Ficha técnica de matero

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Técnica: Vaciado en molde, tallado a cincel de superficie.

Materiales: Concreto

Alto: 1.80

Ancho: 1.50

Profundidad: 1.40

Descripción:

Matero de forma circular, decorado con elementos irregulares incisos y algunos

relieves. Está apoyado en tres figuras antropomorfas, de cuerpo entero, sedentes.

Dos de las figuras tienen el rostro ancho, cejas abultadas, ojos grandes mirando al

frente, orejas pronunciadas, brazos semi-flexionados con las manos sobre las

piernas. Cabeza plana cubierta por un sombrero. La tercera imagen tiene las orejas

definidas por orificios y los brazos flexionados con el rostro apoyado sobre sus

manos. Las vestimentas están sugeridas por incisiones, así al igual que los

elementos decorativos que presentan las piezas. Está apoyado sobre una base

hexagonal con decoraciones geométricas irregulares.


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Numero total: 4.

Ubicación/Contexto : Está colocado laterales a la Diosa Venus, expuesto a las

condiciones ambientales del lugar, sin ninguna medida de conservación preventiva

que impida su deterioro


Condiciones: Regular. Suciedad generalizada, grietas. Faltantes en las cabezas.

Integridad: incompleto.

Referencias Bibliográficas

• Ruiz, Pedro. (s/f). "La memoria de Aragua" p. 217-220.

•Gobernación del Estado Aragua. Atlas Geográfico Histórico

del Estado Aragua.

•Fundación para el Fomento y Conservación del Patrimonio

Artístico-Cultural del Instituto Autónomo Círculo de las

Fuerzas Armadas Nacionales (Fundacírculo). (1999). Caracas.

•Fundación Lisandro Alvarado. Museo de Antropología e

Historia. Maracay, Edo. Aragua. 1994.

•Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu.

Maracay, Espacio y Memoria. Diciembre 1996-Marzo 1997. pp.15.

•Museo de Bellas Artes. Tiempo de Gallegos.

•TAYLHART, Oscar Rubén. El Maracay de Ayer. pp. 21-22

•El Aragüeño. "La Plaza Tacarigua una puerta al pasado".

Maracay, miércoles 19 de octubre de 1988.

•"La Plaza Tacarigua una puerta al pasado". En: El Aragüeño,

Maracay, 19 de octubre de 1988. Cuerpo A: Información, Opinión,

Reportaje

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•RUÍZ, Pedro. (s/f). La memoria de Aragua.

Referencias Documentales

• "La Plaza de Tacarigua, en Maracay, abarca unos 8.000 metros

cuadrados; allí Colina realizó varias figuras indígenas, de

marcado tono aborigen, que distribuyó en pequeñas albercas;

entre ellas se destaca la Venus de Tacarigua" ( Fundacírculo,

1999; 104).

• "Artísticamente esta plaza está constituida por la Venus del

Tacarigua, que es la escultura principal y representa la diosa

adorada por los Indios Tacarigua... Se dice que en ese lugar se

encontró en perfectas condiciones la estatuilla de la Diosa que

es la figura principal de la plaza y, de allí se tomó el modelo

para hacerla casi idéntica" (El Aragüeño, 19/10/1999).

• "En las culturas que existieron en el Lago de Tacarigua

40

encontramos gran variedad de figuras elaboradas en cerámica,

que fácilmente se identifica con cualquiera de estos elementos.

Una de estas representaciones es la diosa de las Aguas y de la

Tierra conocida como la 'Diosa de Tacarigua'. Esta deidad

adquiere caracteres variadísimos: representan algunas veces

figuras amables con características de infantes donde se

observa fácilmente de deformación craneal tabular oblicua

que la cultura practicaba (Ruíz, s/f; 219).

Arquitecto

Ernesto Valdivieso

41

memoria plaza tacarigua def. copia

Documents

lago tacarigua

dicha plaza

diosa tacarigua adorada

plaza est constituida

complejo histrico

lago de valencia

calle mario norte

edificio morichal norte