mats ekk.rtf

7/25/2019 Mats EKk.rtf

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$E il cigno %enne &uori dall'ac(ua e si mise in %olo s)a%entato*C+iudi gli occ+i e %ola,$

Pompea Santoro



Indice

"* Introdu-ione********************************************************** pg 5

* Nascita di un genio. tra dan-a e teatro*

Una /re%e /iogra&ia******************************************** pg 14

*" La &orma-ione************************************************************************************************** pg 14

* La dan-a come nuo%o me--o es)ressi%o********************************************************* pg 16

*0 Le )rime )rodu-ioni coreogra&ic+e***************************************************************** pg 17

*1 La consacra-ione come coreogra&o***************************************************************** pg 17

*2 La dire-ione del Cull/erg 3allet ********************************************************************* pg 1

*4 Lo sta&&. un utile su))orto alla crea-ione coreogra&ica ********************************** pg !"

*5 La regia tele%isi%a******************************************************************************************** pg !1

*6 Mats E78 oggi************************************************************************************************* * pg !!

0* La struttura coreogra&ica************************************** pg !5

0*" Lo s)a-io********************************************************************************************************* pg !5

0*"*" La scenogra&ia*************************************************************************** * pg !6

0*"* 9li oggetti di scena********************************************************************* pg !

0*"*0 I costumi************************************************************************************* pg #1

0*"*1 La )rossemica***************************************************************************** pg #4

0* Il cor)o* Fattori cinesici*********************************************************************************** pg #7

0**" Il gesto**************************************************************************************** pg 4"

0** La %oce*************************************************************************************** pg 4#

0*0 Ritmo e tem)o************************************************************************************************* pg 44

0*0*" Le norme musicali********************************************************************** pg 45

0*0* I tem)i teatrali***************************************************************************** pg 46

0



1* 3ernardas :us #

La casa di 3ernarda Al/a**************** pg 4

2* 9iselle************************************************** pg 66

4* Conclusioni***************************************** pg $7

5* %i&liografia**************************************** pg 1"1

6* ppendice***************************************** pg 1"7

1



Introduione

;uesta tesi %erte attorno alla &igura del coreogra&o s%edese Mats E78 su (uale

sia il suo ruolo all'interno del'uni%erso della dan-a contem)oranea e su come si

)ossano inscri%ere le sue o)ere nel )rocesso della )rodu-ione di senso*

Collocare il coreogra&o nel &ilone della dan-a contem)oranea < una scelta8

storicamente o//ligata. essendo un genere teatrale recente ed estremamente

eterogeneo8 il cui &iorire si indi%idua a )artire dagli ini-i del No%ecento con le

s)erimenta-ioni coreutic+e di &igure (uali Isadora Duncan8 Loie Fuller8 Rudol& La/an

e Mart+a 9ra+am"8 non si sono ancora indi%iduati tratti )eculiari tali da considerarlo

un &ilone codi&icato* La de&ini-ione $contem)oranea$ < un'etic+etta arti&iciale8

)uramente tem)orale8 c+e consente di distinguerla dalla dan-a classica* In )oco )i=

di un secolo si sono accumulate miriadi di s)erimenta-ioni di%erse8 collegate

esclusi%amente dal )eriodo in cui esse si sono s%olte*

Il carattere inde&inito di tale dan-a non +a )ermesso agli studiosi di stilare

una suddi%isione sc+ematica delle es)erien-e in /ase a dei caratteri comuni* Lo

studio sistematico si < concentrato sui singoli )rotagonisti e sull'a))orto c+e essi

+anno dato all'es)erien-a contem)oranea in termini )re%alentemente storici*

" Eugenia Casini Ro)a8 lle origini della danza moderna8 Il Mulino8 3ologna8 ">>!8 )* e

segg* Alessandro ?ontremoli8 La danza( Storia) teoria) estetica del *o+ecento8 Later-a8 Roma#3ari8

!!18 )*!1*

2



Il caso s)eci&ico di Mats E7 )resenta le caratteristic+e di una )er&ormance

dalle c+iare necessit@ es)ressi%e e comunicati%e*

L'as)ira-ione alla comunica-ione mi +a condotta a c+iedermi in c+e modo le

coreogra&ie di Mats E7 )otessero rientrare in un discorso di )rodu-ione di senso*

Durante la ricerca delle &onti8 +o riscontrato un numero limitato di trattati

semiotici incentrati sul testo coreogra&ico8 )erci +o ritenuto necessario am)liare la

ricerca alla so%rastruttura teatrale*

9li scritti sul teatro di Elam e De Marinis si sono ri%elati una &onte )re-iosa

al &ine di tracciare le linee guida )er l'analisi delle singole )er&ormance )rese in

esame*

La semiotica del teatro )resenta8 dal canto suo8 una inter)reta-ione marginale

degli elementi coreutici ed il la%oro sulle &onti +a su/ito una sele-ione in (uanto8

come indicato da Ugo Bolli8 la tradi-ione occidentale considera il logos al centro

dell'es)ressione teatrale0* La dan-a8 %eicolando di%ersamente i )ro)ri messaggi8 non

%iene generalmente considerata )ortatrice di )ari dignit@ ris)etto al teatro di )rosa*

Anc+e sulla &igura di Mats E78 le )rodu-ioni italiane scarseggiano e8 ad oggi8

esiste un solo %olume monogra&ico1 di conseguen-a l'es)erien-a e i racconti di

?om)ea Santoro sono stati elementi )re-iosi )er l'ela/ora-ione di (uesto testo*

;uesta tesi8 in&attti8 nasce dall'incontro con una delle dan-atrici )re&erite da

Mats E7* Entrata a &ar )arte del Cull/erg 3allet nel ">568 la Santoro +a costruito la

0 Ugo Bolli8 ,a ristotele a Pina %ausc-8 in Per il politeismo( Esercizi di pluralit. dei

linguaggi8 Feltrinelli8 Milano8 ">>8 )*"2*1 Il testo monogra&ico di ri&erimento <. Ada D'Adamo8 Mats Ek 8 L'E)os8 ?alermo8 !!*

4



sua intera carriera al &ianco del coreogra&o s%edese ed +a a%uto modo8 cos8 di seguire

)ersonalmente lo s%ilu))o di tutte le )rodu-ioni del Cull/erg nell'arco di trent'anni*

Di lei col)iscono la )assione nell'insegnamento8 una le-ione lontana dai

metodi accademici generalmente im)artiti nelle scuole di dan-a e8 in un certo senso8

gi@ &inali--ata alla ra))resenta-ione contem)oranea* Le sue s)iega-ioni8 moti%ate

sem)re da una logica conse(uen-iale del mo%imento8 mi +anno incuriosita e s)inta

ad a))ro&ondire la ricerca su colui il (uale a%e%a )lasmato negli anni un metodo

es)ressi%o cos inno%ati%o in&ondendolo8 )oi8 ai dan-atori del Cull/erg 3allet*

Il la%oro c+e +o s%olto su Mats E7 si suddi%ide in (uattro ca)itoli*

Seguendo le indica-ioni degli storici della dan-a8 il )rimo ca)itolo <

incentrato sulla ricostru-ione /iogra&ica di E78 collocandolo all'interno della cornice

tem)orale e geogra&ica in cui egli o)era* Le %icende )ersonali8 storic+e e sociali

+anno &ortemente in&luito sullo s%ilu))o delle sue ca)acit@ e sulla )oetica insita nelle

)er&ormance*

Dalla /iogra&ia < &acile riscontrare un'atten-ione )articolare )er gli s%ilu))idella dan-a e del teatro durante il %entennio Sessanta#Ottanta* In (uegli anni si

assistette ad un &itto numero di s)erimena-ioni teatrali8 )ro%ocate dalla ri&lessione

sull'animata situa-ione storica e sociale c+e coin%olge%a non solo la S%e-ia8 ma la

totalit@ del mondo*

5



Una %olta contestuali--ato il la%oro del coreogra&o e s%elate le ragioni delle

sue scelte stilistic+e8 nel secondo ca)itolo mi sono )osta l'o/ietti%o di tracciare una

struttura entro la (uale inserire e leggere le sue )er&ormance* Con la continua

consa)e%ole--a di non )oter costruire una struttura inter)retati%a c+e com)renda la

dan-a contem)oranea nel suo insieme8 il mio sco)o < stato (uello di crearne una c+e

soddis&acesse i criteri com)ositi%i di E7*

Secondo le documenta-ioni storic+e8 l'artista )one molta atten-ione alle

dis)osi-ioni com)ositi%e tracciate dalla madre8 la coreogra&a 3irgit Cull/erg8 in un

saggio del ">22*

Dal testo si e%incono tre com)onenti &ondamentali8 &inali--ati alla

&orma-ione del testo coreogra&ico. lo s)a-io8 il cor)o e il ritmo*

In /ase agli elementi &orniti dalla semiotica del teatro +o costruito una

grammatica in grado di sostenere e regolare gli elementi c+e com)ongono (ueste tre

macrostrutture*

Lo s)a-io si < ri%elato com)osto da tre li%elli anali--a/ili singolarmente8

secondo lo sc+ema dell'antro)ologo americano Edard T* :all* L'insieme delle sotto#

categorie scenogra&ie8 costumi8 oggetti di scenaG8 rica%ate dall'analisi di (uestili%elli8 com)ongono il lessico scenico della )er&ormance*

2 3irgit Cull/erg8 S%end Hrag+#aco/sen8 %allet/ flig-t and realit08 in JJDance ?ers)ecti%eKK8 Ne or78 n*>8 )rima%era ">45*

6



La seconda categoria8 (uella cor)orale e cinetica8 indaga le caratteristic+e

)erculiari del dan-atore e7iano* Ini-ialmente +o c+iarito le di&&eren-e tra le rigide

codi&ica-ioni estetic+e della tradi-ione classica e la necessit@ es)ressi%a del discorso

contem)oraneo* :o8 (uindi8 incentrato l'es)osi-ione sulla costru-ione del

mo%imento8 /asata su una )recisa necessit@ drammaturgica e sull'attri/u-ione8 ad

esso8 di signi&icati )resta/iliti c+e8 connotandolo8 lo rendono gesto*

Ed < nel gesto c+e si annida l'inno%a-ione e7iana8 la signi&ica-ione del

mo%imento restituisce allo s)ettatore una )er&ormance non )i= )uramente estetica8

ma drammatica* La drammaticit@8 c+e nel teatro di )rosa < %eicolato dal discorso8 (ui

tro%a la sua )er&etta es)ressione nel cor)o del dan-atore*

Identi&icato il gesto come &ulcro dell'es)ressione cinetica8 +o )roseguito con

una cataloga-ione dei suoi %ari as)etti suddi%idendolo in (uattro &un-ioni.

inten-ionale8 in%olontario8 deittico e meta&orico* La di%isione non < rigida8 come le

cataloga-ioni classic+e8 e s)esso il gesto )u essere inter)retato su )i= li%elli8

contem)oraneamente*

Il sotto#ca)itolo )rosegue indagando la tecnica teatrale dell'inter)reta-ione8

elemento &ondamentale )er i )ersonaggi e7iani* Di%ersamente dagli es)edienti

)antomimici %oluti dalla tradi-ione classica8 Mats E7 )re&erisce )ercorrere la strada

delle s)erimenta-ioni teatrali8 )rendendo come modello di ri&erimento il teatro e)icodi 3ertolt 3rec+t*

La ter-a com)onente8 (uella del ritmo8 < indagata a )artire dalla metrica

musicale entro la (uale il )er&ormer < %icolato a muo%ersi* Metrica c+e %aria in /ase

>



ai /rani sele-ionati dal coreogra&o*

Le tem)istic+e c+e il dan-atore e7iano de%e ris)ettare sono8 oltre a (uelle

musicali8 anc+e (uelle teatrali e le narra-ioni stesse su/iscono una scansione

tem)orale /en de&inita* Ritmo8 tem)i teatrali e tem)i della narra-ione concorrono alla

de&ini-ione tem)orale della )er&ormance e7iana*

Terminata l'analisi di tutti gli elementi c+e8 nel )anorama e7iano8 concorrono

all'allestimento coreogra&ico8 +o ritenuto utile )ro)orre un esem)io di analisi*

9li ultimi due ca)itoli sono la rilettura di due successi di Mats E7* Le due

o)ere )rese in esame sono state scelte in /ase alla loro )articolarit@ storica e critica*

La )rima < %ernardas us8 coreogra&ia del ">56*

Tra le )rime coreogra&ie di E78 %ernardas us < (uella c+e meglio de&inisce

ci c+e )er la critica < il carattere $e)ico$8 /rec+tianamente inteso8 delle sue o)ere* Il

senso dell'umorismo e7iano8 c+e in alcuni )assaggi < )alesato ai limiti del

)aradossale8 mantiene lo s)ettatore in uno stato di straniamento critico

Ber&remdungse&&e7tG8 consentendogli di leggere l'o)era sen-a essere assor/ito da un

coin%olgimento emoti%o eccessi%o*

La seconda caratteristica c+e &a di (uest'o)era un caso interessante < la &onte

di ri&erimento* Mats E78 in&atti riadatta uno scritto di Federico 9arcia Lorca8 La casa

de %ernarda l&a* L'ela/orato di Lorca < un testo teatrale in )iena regola con lista

dei )ersonaggi8 dialog+i e didascalie sulla dis)osi-ione scenica di oggetti e inter)reti*

Il la%oro del coreogra&o < stato (uello di tradurre in mo%imento tutto ci c+e lo

scrittore a%e%a )re%isto )er la )arola* La gestualit@ c+e scaturisce da (uesta

"!



inter)reta-ione < il &rutto di scelte moti%ate dalle necessit@ comunicati%e del

coreogra&o8 tradotte in termini di c+iare--a ed intelleggi/ilit@*

La seconda coreogra&ia trattata < 2iselle8 del ">6*

Considerata dalla critica l'o)era di )unta del )anorama e7iano8 2iselle <

l'o)era c+e +a dato il %ia ad una serie di riscritture dei classici ottocentesc+i* Do)o

(uesto es)erimento numerosi coreogra&i contem)oranei #9eorge 3alanc+ine8

Maurice 3e@rt8 illiam Forst+e8 iri Hlian8 Nac+o Duato8 )er citarne alcuni# si

sono cimentati nella rilettura del re)ertorio classico* In )oco meno di un trentennio si

< )rodotta una mole tale di ri%isita-ioni da )ermettere8 agli studiosi8 di indi%iduarle

come un genere a s<*

Al )ari di %ernardas us8 < stato interessante anali--are le solu-ioni

)er&ormati%e ado)erate in rela-ione ad un testo )resta/ilito* Il linguaggio )er8 in

(uesto caso8 < )rettamente coreogra&ico ed E7 si < do%uto misurare con la rigida

normati%a classica8 in cui le strutture narrati%e so))eri%ano di &ronte alle imminen-e

estetic+e del /alletto di re)ertorio* Lo scarso interesse accademico )er il racconto8 gli

+a )ermesso di contestuali--are di%ersamente la )i<ce. (uello c+e era il dramma di

un amore in&elice8 di%enta )ortatore di un disagio sociale* L'etereo e solenne mondo

delle illi8 in cui aleggiano gli s)iriti tristi delle gio%ani morte )er amore8 si sgetolalasciando s)a-io all'es)losione di dolore c+e conduce 9iselle8 e le altre donne8 alla

&ollia )sic+iatrica*

La condi-ione di aliena-ione e emargina-ione %issuta dai )a-ienti dei

manicomi8 era un argomento molto di/atutto negli anni Ottanta ed E7 decide di

""



restituire a 9iselle il ruolo di eroina del )ro)rio tem)o cos come lo era stata

nell'ottocento i cui %alori8 )er8 alla soglia del Duemila8 erano di%enuti o/soletiG8

rendendola )ortatrice di una res)onsa/ilit@ )olitica*

Il la%oro8 su entram/e le o)ere8 non < a%%enuto in maniera sc+ematica* L'idea

di stilare un'analisi delle )er&ormance in maniera lineare e non strutturata <

giusti&icata dal &atto c+e la narra-ione e7iana non < com)osta da singoli e)isodi

indi)endenti tra loro8 ma da una concatena-ione logica degli e%enti c+e8

di%ersamente dislocati8 scon%olgere//ero il senso tanto della )i<ce8 (uanto dei

singoli elementi messi in gioco* Ogni com)onente < collegato agli altri tramite una

&itta rete rela-ionale8 di conseguen-a il loro a))orto alla )rodu-ione di senso <

%aluta/ile solo all'interno della macrostruttura del testo s)ettacolare* Inoltre8 E7

lascia delle tracce materiali lungo la )er&ormance8 di cui non d@ una s)iega-ione

uni%oca* ;uesti segni agiscono su )i= li%elli es)ressi%i e ci )ermette allo s)ettatore

di sele-ionare ognuno di essi in /ase alla )ro)ria es)erien-a* Mats E7 < riluttante alla

s)iega-ione dei )ro)ri )rodotti8 lasciando totale li/ert@ in&eren-iale allo s)ettatore*

Scri%ere di Mats E7 signi&ica8 (uindi8 tener costantemente )resente c+e il

risultato ottenuto sar@ una )ersonale inter)reta-ione dell'o)era8 o%%ero una dellein&inite letture )ossi/ili della )er&ormance*

Tracciare uno sc+ema di lettura < un utile strumento d'indagine ai &ini della

com)rensione del testo8 ma l'analisi da me e&&ettuata rimane un'i)otesi inter)retati%a8

non )u e non %uole essere la norma*

"



Mats Ek( 3oto olger %adeko

"0



Na!cita di un genio" tra dana e teatro.

Una #reve #iografia.

La for$aione

MalmP8 S%e-ia* Classe ">12* Mats E7 < una tra le )ersonalit@ di s)icco nel

)anorama contem)oraneo di &ine millennio*

Figlio di 3irgit Cull/erg8 massima es)onente della dan-a moderna s%edese8 e

Andres E78 attore teatrale e cinematogra&ico )re&erito da Ingmar 3ergman8 Mats E7 <

certamente (uello c+e si )u de&inire $un &iglio d'arte$* Da entram/i i genitori +a

)otuto a))rendere i segreti di due disci)line di&&erenti costruendosi8 cos8 un )unto di

%ista del tutto )articolare e )ersonale dell'allestimento teatrale*

Dalla madre 3irgit8 &ormatasi )resso la scuola di Hurt oos grande maestro

della dan-a es)ressionista tedesca degli anni TrentaG e &ondatrice del Cull/erg 3allet8

E7 +a raccolto un'es)erien-a del cor)o c+e %a al di l@ della )recisione tecnico#estetica

ti)ica del /alletto classico* Secondo la linea di a-ione di 3irgit nel mo%imento del

dan-atore risiede una necessit@ es)ressi%a8 un /isogno di comunica-ione continua*

3isogno c+e Mats E7 sentir@ di do%er soddis&are in ogni coreogra&ia da lui creata*

La )assione teatrale del )adre8 in%ece8 )ort Mats ad iscri%ersi8 nel ">428 al

Marie/org College di Norr7P)ing nel (uale segu corsi intensi%i di teatro* Le sue

"1



)rime es)erien-e di regia risalgono alla colla/ora-ione con il Marionetteater nel

">44* Nel ">4>8 assunto )resso il Dramaten8 il Teatro Reale di Stoccolma8 la%or

come assistente coreogra&o e regista* Di (uegli anni si ricordano allestimenti (uali

l' nromaue di Racine8 Il estamento di olsto di Arne TQrn(%ist8 il 2iulietta e

8omeo s+a7es)eariano e 9o0zeck con la dire-ione di Ingmar 3ergman8 titoli c+e gli

&ecero ac(uisire una certa notoriet@ tra il )u//lico s%edese*

Lungo tutta la sua gio%ine--a8 il ra))orto di Mats E7 con la dan-a < )iuttosto

altalenante* Nei )rimi anni Cin(uanta8 3irgit )ort i &igli Ni7las8 Malin e Mats a

le-ioni di dan-a classica da Lilian Harina8 dan-atrice russa &ormatasi con il metodo

classico 9so%s7i8 ma (uesto )rimo a))roccio non ottenne i risultati s)erati. i

/am/ini senti%ano la )ressione delle as)ira-ioni della madre e smisero )resto4*

Nonostante ci i ra))orti tra 3irgit e Lilian )roseguirono an-i8 la Harina contri/u

alla nascita del Cull/erg 3allet di%enendo8 in seguito8 assistente )ersonale di 3irgit5*

Nel ">48 Mats e il &ratello Ni7las %ennero iscritti8 dal )adre8 ai corsi della

statunitense Dona Feuer8 insegnante di recita-ione )resso la Dramatis7a Teatern e

dan-atrice secondo la tecnica 9ra+am6* Di (uel )eriodo Mats E7 dice. JJi tre mesi di

studio della tecnica 9ra+am c+e a%e%o &atto all'et@ di diciassette anni erano

&ortemente im)ressi nel mio cor)o. (uell'es)erien-a8 (uella memoria cor)orea &orte8

&urono il mio )unto di ri&erimentoKK>* Nonostante l'es)erien-a coreutica &orte della

4 ?er una documenta-ione a))ro&ondita della %icenda %edasi il documentario tele%isi%o Mats Ek 8 di 9erard Andersson )er la SBT8 ">>>*

5 Sulla colla/ora-ione Cull/erg#Harina %ed* 3* Cull/erg8 L* Harina B@s@r+eli8 %alettskolan8Ica#FPrlaget8 Bsters8 ">4!*

6 ?er una /iogra&ia di Dona Feuer %ed* 9* Morris8 Mo+ing 9ords( 8e:9riting ,ance8Routledge8 London8 ">>4*

> M* Foer8 Maggie 3o0er Meets Mats Ek 8 in JJDance Euro)eKK8 n*"8 A)rile#Maggio ">>>8 )g* "1*

"2



Feuer8 Mats )rosegu i suoi studi in recita-ione e regia teatrale8 le sue )rodu-ioni gli

&ecero guadagnare il titolo di nuo%a )romessa del teatro s%edese8 acclamato da

)u//lico e critica*

La dana co$e nuovo $eo e!%re!!ivo

All'et@ di %entotto anni8 nel ">508 cam/i im)ro%%isamente rotta* Il teatro

non gli da%a )i= gli stimoli desiderati e senti%a l'esigen-a di nuo%e s&ide8 dedicandosi

(uasi com)letamente alla dan-a. JJ%ole%o essere io ad inter)retare (ualcosa e la

dan-a mi sem/ra%a )i= naturale della recita-ioneKK8 racconta a Tomas SPman in

un'inter%ista8 l'anno seguente"!*

La dan-a come canale es)ressi%o diretto8 )i= $naturale$8 &un-ionale ad una

comunica-ione il )i= )ossi/ile c+iara e logica < ci a cui Mats E7 as)ira* Una &orma

c+e a//ia una ca)acit@ es)ressi%a illimitata e c+e8 d'altra )arte sia in grado di

dialogare con il )u//lico* ;uello c+e E7 cerca non < la contem)la-ione estetica del

cor)o etereo e )er&etto del /allerino in una dan-a c+e gli a))are &ine a se stessa8 /ens

un cor)o in grado di trasmettere sensa-ioni ed emo-ioni a c+i lo guarda8 un cor)o c+e

sia in grado di raccontare*

Reali--a cos il sogno della madre8 di %edere un giorno i &igli nella

com)agnia di &amiglia""* Si ria%%icina gradualmente alla disci)lina coreutica

&re(uentando (uotidianamente le le-ioni con i )ro&essionisti e )arteci)ando alle

"! T* SPman8 *u ;r -an dansare -os mamma<8 in JJA3KK8 "2 Mar-o ">51*"" Documentario Mats Ek 8 o)* cit*

"4



coreogra&ie della madre e dei coreogra&i c+e8 in (uegli anni8 colla/ora%ano con il

Cull/erg 3allet"*

Le %ri$e %roduioni coreografic&e

Mats E7 non si limit8 )er8 solo ad inter)retare ruoli8 si ciment /en )resto

anc+e nella )rodu-ione di o)ere )ro)rie* Le )rime crea-ioni8 c+e lo %idero

im)egnato come coreogra&o8 )rendono s)unto dalle %icende )olitic+e e sociali di

(uegli anni8 il c+e gli &ece su/ito guadagnare la &ama di coreogra&o $)oliticamente

im)egnato$"0. l'im)erialismo intensi%o c+e disintegra le culture indigene < al centro

dell'o)era St 2=ran oc- ,raken San 9iorgio e il DragoG del ">54 la ri%olta ra--iale

a o+annes/urg del ">54 < raccontata in Soeto l'anno successi%o l'o))ressione di

un )otere im)ostosi dall'alto anc+e in am/ito &amiliare < la c+ia%e di lettura di

%ernardas us la Casa di 3ernarda Al/aG del ">56 e di ntigone del ">5>*

La con!acraione co$e coreografo

Do)o )oco )i= di un (uin(uennio8 nel ">68 Mats E7 allest una )ersonale

%ersione dell'o)era romantica 2iselle( Ci a)r la stada a numerose ri%isita-ioni dei

/alletti classici in c+ia%e moderna8 ma certamente E7 ne < considerato il ca)osti)ite* Nel corso degli anni molte &urono le sue riletture di classici ottocentesc+i8 nel

re)ertorio e7iano tro%ano )osto titoli come S+ans=n il Lago dei Cigni ">65G8

>armen ">60G e =rnrosa la 3ella Addormentata ">>>G*

" Sulla storia del Cull/erg 3allet %ed* Ada D'Adamo8 Mats Ek 8 L'E)os8 ?alermo8 !!*"0 Elena Da))orto8 $ Il Malato di Moli?re tra le danze$8 in JJDan-a e Dan-aKK8 n* 118 Maggio

">>!8 )g*"2*

"5



E' gra-ie a (uesto &ilone di $riarrangiamenti$ c+e Mats E7 incontra la sua

&ortuna a li%ello mondiale8 la )articolarit@ delle sue narra-ioni ca)aci di mantenere

inalterati i li/retti e le music+e originali del )eriodo Romantico ma8 al contem)o8

adattandoli e tras&ormandoli in racconti attuali dalle &orti s&umature etic+e8 sociali e

)sicologic+e gli regalano la &ama di $coreogra&o#drammaturgo$ ric+iesto dalle

maggiori com)agnie euro)ee e mondiali*

La direione de' (u''#erg )a''et

9li anni Ottanta sono il )eriodo di maggiore atti%it@ di Mats E78 sia sul

%ersante delle )rodu-ioni coreogra&ic+e8 sia del suo im)egno nel Cull/erg 3allet* Nel

">628 in&atti8 la madre 3irgit gli a&&id la dire-ione artistica della Com)agnia e Mats

ne di%enne coreogra&o unico &ino al ">>08 anno in cui decise di )roseguire la )ro)ria

carriera come &ree#lance* In (uesto )eriodo8 E7 stra%olse totalmente il re)ertorio del

Cull/erg 3allet accantonando numerose coreogra&ie8 so)rattutto della madre8

considerate da lui stesso JJdatateKK e aggiunge. JJla mia com)agnia non si %uole

tras&ormare in un memorial8 in un museo del )assatoKK"1* Scelta8 (uesta8 c+e incontr

il &a%ore dei dan-atori. JJnoi /allerini era%amo l )er dan-are i /alletti di Mats

mentre era sem)re )i= di&&icile /allare (uelli di 3irgitKK8 ricorda Luc 3ou8 uno dei

)rimi /allerini della com)agnia"2*

La critica di (uegli anni non &u8 )er8 cos magnanima e tacci E7 di mettere

"1 M* 9uatterini8 ,iscorsi sulla danza( Pina %ausc-)Lucinda >-ilds) Mats Ek) @ean >laude

2allotta) Mart-a 2ra-am ,ance >ompan08 U/uli/ri8 Milano ">>18 )g* 22*"2 Luc 3ou in A* D'Adamo8 o)* cit*8 )g* 44*

"6



a risc+io il )restigio del Cull/erg 3allet creando coreogra&ie dalle tematic+e sca/rose

al solo sco)o di attirare )u//lico gio%ane e di a%er s)odestato la madre8 in modo del

tutto irriconoscente8 dal ruolo c+e le s)etta%a di diritto all'interno della com)agnia* In

un articolo a))arso sul 3allett International del ">6 si legge. JJle sue coreogra&ie

+anno &inito col dominare il re)ertorio del Cull/erg 3allet in maniera de%astante

riducendo (uasi a -ero sia il numero di la%ori di altri coreogra&i sia di 3irgit

Cull/erg8 )er la (uale la com)agnia era stata creata e sen-a la (uale Mats E7

certamente non a%re//e )otuto intra)rendere una cos ra)ida carrieraKK"4*

Nonostante le as)re critic+e8 il la%oro di Mats E7 non si interru))e8 an-i si

intensi&ic. a &ianco al &ilone $e)ico$8 ela/or una stada )arallela )i= astratta c+e8 )i=

c+e narrare una storia sola8 < l'insieme di )i= JJta/leau %i%ent connessi tra di loro

da un'idea di &ondo8 assem/lati secondo una logica /en )recisaKK"5

* ;ui si tro%ano

titoli come Eldstad Il &ocolare ">62G8 Parken Il )arco ">65G8 2r;s 9rass

">65G*

Anc+e do)o l'a//andono del Cull/erg 3allet8 l'atti%it@ di Mats E7 )rosegu

con )rodu-ioni c+e ne mantennero inalterata la (ualit@ es)ressi%a e allestiti%a

nonostante la mancan-a del )ersonale &idato col (uale a%e%a la%orato sino ad allora.

Solo f=r t+A Solo &or To ">>4G8 En slags A Sort o& ">>5G )er l':am/urg 3allet

e ppartement !!!G )er il 3alletto dell' O)Vra di ?arigi sono solo alcuni dei titoli

c+e cre nel giro del decennio ">>!#!!!*

"4 E* Nslund8 ,ance in Seden8 in JJ3allett InternationalKK8 n*8 Fe//raio ">6*"5 Con%ersa-ione con ?om)ea Santoro8 Torino8 "2 giugno !"*

">



?olemic+e a )arte8 rimane il &atto c+e8 )er oltre un trentennio8 la dan-a a

Stoccolma si < identi&icata con il Cull/erg 3allet e con i suoi direttori"6*

Data la )articolarit@ del )rogetto reali--ato da 3irgit Cull/erg8 la struttura

della com)agnia risulta unica nel suo genere. di%ersamente dalle rigide gerarc+ie

delle grandi com)agnie classic+e8 nell'organico del Cull/erg ad ogni dan-atore

)ote%a s)ettare il ruolo di )rotagonista* Una democra-ia organi--ati%a c+e )rende

s)unto )ro)rio dalle )rime istan-e c+e costituirono il Cull/erg 3allet8 una

condu-ione &amiliare in cui la madre &ondatrice 3irgit ed i &igli Ni7las8 Malin e Mats

sono )arte atti%a nella )rodu-ione coreogra&ica e nella gestione della com)agnia*

Lo !taff" un uti'e !u%%orto a''a creaione coreografica

Intorno al nucleo del $clan E7$"> ruota%ano dan-atori dotati di un'ecce-ionale

)re)ara-ione classica8 scelti so)rattutto in /ase al loro )oten-iale es)ressi%o8 alla loro

energia e alla loro )ersonalit@* Numerosi dan-atori risiedettero sta/ilmente all'interno

del Cul/erg 3allet )er tutta la durata della dire-ione E7. Ni7las E78 Ana Laguna8 Luc

3ou8 ?om)ea Santoro8 Beli#?e77a ?elto7allio8 Monica Mengarelli8 Marc :ang8

Daniela Malusardi e %an Au-el sono solo alcuni dei nomi c+e +anno dato %olto e

cor)o ai )ersonaggi dei numerosi la%ori della Com)agnia in (uegli anni* Sono tutti

"6 >arlson alla guida del >ull&erg %allet 8 in JJDan-a e Dan-aKK8 n*548 Settem/e#Otto/re ">>08 )g*6*

"> A* WngstrPm8 Samling kring s0skonen Ek 8iunione intorno ai fratelli Ek G8 in JJS%ens7aDag/ladetKK8 dicem/re ">>0*

!



dan-atori scelti )er la loro straordinaria ca)acit@ inter)retati%a e la loro )ro&onda

sensi/ilit@ drammatica oltre c+e8 come gi@ detto8 ad un im)ecca/ile )re)ara-ione

tecnica*

In aggiunta al cor)o di /allo8 uno sta&& di tecnici ed artisti a&&ianca Mats E7

nell'allestimento della messa in scena* Al )ari dei dan-atori8 essi ri%estono un ruolo

&ondamentale ai &ini della /uona riuscita di un /alletto. la minu-iosa cura di ogni

dettaglio dell'allestimento scenico )orta Mats E7 a ric+iedere la colla/ora-ione

dell'artista Marie#Louise E7man8 nota )ittrice s%edese c+e &irm tutte le scenogra&ie e

i costumi del &ilone e)ico mentre )er (uanto riguarda il ramo lirico8 la loro

)rodu-ione < a&&idata al suo assistente8 ?eder Freii* ?er (uel c+e concerne

l'illuminotecnica8 di cui il )i= delle %olte se ne < incaricato lo stesso Mats E78 il

com)ito < a&&idato a 9Pran estru)* Nomi8 (uesti8 di%enuti una costante delle

)rodu-ioni e7iane*

L'a%%alersi di colla/oratori &idati age%ola Mats E7 nel la%oro non soltanto di

coreogra&o8 ma di un %ero e )ro)rio regista in grado di occu)arsi dello s)ettacolo in

tutte le sue s&accettature*

La regia te'evi!iva

La )assione )er la regia non si limita unicamente alla )rodu-ione e alla messa

in scena delle coreogra&ie a teatro8 Mats E7 si s)inse oltre8 cimentandosi anc+e nella

regia tele%isi%a* L'uso di un canale8 sino ad allora8 raramente accostato alla %ita

"



teatrale8 a)re al coreogra&o ori--onti del tutto nuo%i ed ines)lorati. la )ossi/ilit@ di

sottolineare un'es)ressione del %iso tramite il )rimo )iano8 di e%itare inter&eren-e a

causa delle entrate e delle uscite di )ersonaggi o oggetti isolando singoli &rammenti

di scena nella (uale si s%olge l'a-ione sono alcune delle )oten-ialit@ c+e Mats E7

indi%idua in (uesto nuo%o medium*

Dal ">6! ad oggi8 in colla/ora-ione con la SBT S%eriges Tele%isionG

l'emittente statale s%edese8 sono %enuti alla luce una decina di $&ilm$* La maggior

)arte sono riadattamenti tele%isi%i di /alletti gi@ &acenti )arte del re)ertorio della

com)agnia. 2r;s8 %ernardas -us8 2iselle8 S+ans=n8 >armen e =rnrosa mentre altri

sono stati ideati a))ositamente )er la ri)resa tele%isi%a. 3=rkl;dd gud Dio

masc+eratoG8 En man oc- -ans f=nster Un uomo e la sua &inestraG creati entram/i

)er il &ratello Ni7las8 2ammal oc- d=rr La %ecc+ia e la )ortaG inter)retato

dall'ottantatreenne madre 3irgit e i recenti 8=k Smo7eG e Place inter)retati da

Vtoiles del cali/ro di Sl%ie 9uillem e Mic+ail 3ars+ni7o% %incitori8

ri)retti%amente8 di un Emm Aard nel ">>4 e del ?ri Italia nel !"!*

Mat! E*+ oggi

L'eredit@ di Mats E7 < consolidata anc+e al di l@ dei con&ini s%edesi.

attualmente8 sono molte le com)agnie s)arse in tutto il mondo c+e ri)ro)ongono le

coreogra&ie del re)ertorio e7iano* 9ra-ie all'aiuto di alcuni dei dan-atori storici del

Cul/erg Ana Laguna8 ?om)ea Santoro e Beli#?e77a ?elto7allioG8 c+e su)er%isionano

e dirigono le )ro%e8 < ancora oggi )ossi/ile riallestire numerose coreogra&ie*



Nonostante le numerose ric+ieste8 Mats E7 < stato sem)re molto seletti%o nella

cessione dei diritti )er la ri)rodu-ione delle )ro)rie o)ere. ogni /alletto +a una sua

ca)acit@ comunicati%a8 sia sul )iano tecnico del mo%imento sia su (uello narrati%o8

c+e < ti)ica di un determinato contesto storico* Ci c+e Mats %uole e%itare < la

museali--a-ione delle coreogra&ie le (uali8 se ri)rodotte in &uturo8 )erdere//ero la

&resc+e--a attuale di%enendo /anali se(uen-e di a-ioni meccanic+e. JJ(uando me ne

andr8 anc+e le mie coreogra&ie s)ariranno8 s)eroKK!* Ed < &orse anc+e (uesto il

moti%o )er cui E7 &a largo uso del su))orto tele%isi%o. la coreogra&ia im)ressa su

)ellicola mantiene intatte le (ualit@ es)ressi%e della narra-ione dan-ata e consente8

inoltre8 di &ar rendere al meglio il talento di ogni singolo dan-atore8 tramite il

montaggio* La cristalli--a-ione dell'attimo coreogra&ico non con%ince8 del tutto8

Mats E7* Contestuali--ando anc+e la ri)resa tele%isi%a all'interno di un sistema

storico della tecnica audio%isi%a < contrario alla li/era ri)rodu-ione delle sue o)ere

come a%%iene su )iatta&orme di &ile s+aring8 ad esem)io ouTu/e. JJanc+e (uel

)oco c+e circola in rete8 se )otesse8 lo &are//e eliminare tuttoKK sottolinea ?om)ea

Santoro8 una delle sue )i= &edeli colla/oratrici"*

La re)lica/ilit@ e la ri)roduci/ilit@ delle coreogra&ie < un'as)etto c+e a Mats

E7 non interessa* La )rodu-ione delle coreogra&ie nasce da una )ro&onda necessit@

es)ressi%a del tutto )ersonale8 < l'atto di creare con e )er i dan-atori il &ine ultimo del

suo la%oro* Una %olta esaurito (uesto /isogno comunicati%o il /alletto < un

$)rodotto$ e8 in (uanto tale )u essere %enduto. JJIo %endo. (uesta < la %erit@* I

! M* 9uatterini8 ,iscorsi sulla danza( Pina %ausc-)Lucinda >-ilds) Mats Ek) @ean >laude

2allotta) Mart-a 2ra-am ,ance >ompan08 o)* cit*" Con%ersa-ione con ?om)ea Santoro8 Torino8 2 &e//raio !"*

0



coreogra&i %endono i loro )e--i8 (uesto < il loro mestiere8 < (uello di cui %i%onoKK*

Concreto in ogni as)etto della )rodu-ione8 egli lascia carta /ianca a c+iun(ue

%oglia addentrarsi nel suo mondo &atto di storie e di uomini8 ma < una li/ert@ c+e

concede solo a condi-ione del ui ed ora( Il /isogno di conser%are il suo )atrimonio

)er s)iegarlo8 anali--arlo e tramandarlo < )riorit@ di c+i lo ama e lo studia8 non certo

di Mats E7*

Inter+ista a Mats Ek 8 in JJ3allett InternatinalX Tan- A7tuellKK8 n* "08 9ennaio !!"*

1



La !truttura coreografica

Nel ">2 3irgit Cull/erg )u//lica il saggio %alletten oc- +i %allet/ 3lig-t

and 8ealit08 nell'edi-ione inglese0G8 in cui anali--a gli elementi costituti%i della

coreogra&ia contem)oranea. s)a-io8 cor)o e ritmo* Le sue )arole &ornirono a Mats E7

indica-ioni )re-iose )er delineare il suo )ensiero coreogra&ico#teatrale*

Tenendo sem)re )resente c+e la dan-a moderna8 (uanto (uella

contem)oranea non sono rigidamente codi&icate come lo < (uella classica8 lo sc+ema

)ro)osto dalla Cull/erg )u essere un utile strumento )er esaminare8 almeno8

l'o)erato del &iglio Mats E7* Nell'odierno contesto coreutico ogni coreogra&o )lasma

gli elementi della )er&ormance in /ase alle )ro)rie8 )ersonali inten-ioni es)ressi%e*

Indagare la costru-ione delle ra))resenta-ioni e7iane )u8 (uindi8 essere solo uno

degli esem)i tramite i (uali si )alesa il genere8 estremanente eterogeneo8 della dan-a

contem)oranea*

Lo !%aio.

?er anali--are lo s)a-io teatrale )u essere utile seguire lo sc+ema

dell'antro)ologo americano Edard T* :all1*

0 Edi-ione monogra&ica di JJDance ?ers)ecti%esKK8 n*>8 )rima%era ">45*1 Edard T* :all8 La ,imensione nascosta8 3om)iani8 Milano8 ">46* Trad* da -e idden

,imension8 Dou/leda8 Ne or78 ">44*

2



Lo s)a-io scenico < suddi%isi/ile in tre li%elli8 necessariamente interconnessi

tra loro. s)a-io )reordinato8 s)a-io semi#determinato e s)a-io in&ormale*

Lo s)a-io )reordinato corris)onde alla struttura arc+itettonica entro cui si

inscri%e la )er&ormance* 9li s)a-i usati da Mats E7 sono i )i= s%ariati* Il Cull/erg

3allet non +a una sede sta/ile in cui esi/irsi28 )er cui lo sta&& +a do%uto adattare le

)er&ormance alle di%erse dimensioni dei )alc+i incontrati durante i lung+i cicli di

tourn<e* La &orma e l'am)ie--a del )alco condi-ionano sia la )osi-ione dei dan-atori

in scena8 sia i loro ra))orti )rossemici* Ad in&luen-are la ra))resenta-ione non <8

)er8 solo il &ormato del )alco in&luisce anc+e la struttura c+e lo os)ita8 so)rattutto

sulla &rui-ione. una )er&ormance eseguita all'Arena di Berona (uindi all'a)erto8 con

una determinata dis)osi-ione delle sedute )er il )u//lico8 la loro distan-a dal )alco8

l'acustica8 l'illumina-ioneG dar@ allo s)ettatore in&orma-ioni /en di%erse da (uelle

c+e rece)ire//e se si asistesse allo stesso s)ettacolo allestito al T+VYtre de Bille a

?arigi*

Il secondo li%ello di :all )re%ede uno s)a-io semi#determinato8 costutuito

dall'insieme degli oggetti mo/ili non#dinamici8 o%%ero da tutte (uelle com)onenti

static+e &un-ionali alla ra))resenta-ione* Di (uesto li%ello &anno )arte la scenogra&ia8

gli oggetti di scena e la costumistica*

La !cenografia

?er le scenogra&ie Mats E7 si a&&ida interamente all'artista Marie#Louise

E7man e al suo allie%o ?eder Freii* L'a))arato scenogra&ico %a indagato secondo

2 BCna compagnia di giroB in A* D'adamo8 op(cit( 8 ))*04#06*

4



due linee con%ergenti. la )rima &un-ionale e la seconda )ittorica8 ed entram/e

concorrono alla costru-ione di senso della )er&ormance* ?er (uanto riguarda il &attore

&un-ionale %a detto c+e ogni scenogra&ia della E7man < /idimensionale. non %i sono

elementi altri se non la )arete di)inta del &ondale* ;uesta scelta rende age%ole di

la%oro di smontaggio e rimontaggio della scenogra&ia nei luog+i )redestinati*

?er il &attore )ittorico8 i &ondali sono generalmente di tre ti)i. monocromi8 la

cui &un-ionalit@ < (uella di caratteri--are la scena in /ase al colore con cui sono

illuminate come )er %ernardas us8 on +ar S+art 8 =rnrosaG materici8 in cui il

&ondale < costituito da teli S+ans=nG o da strutture )iatte in legno o )ietra >armen8

,ans med n;stanG o8 ancora8 di)inti Dain oc- &el 8 2iselle8 ParkenG*

3oto 1/ la scenografia in S+ans=n

Lo stile della E7man < &igurati%o8 dal gusto na&. le com)onenti )ittoric+e

sono &acilmente indi%idua/ili8 come )er gli elementi della cam)agna e del sanatorio

nella scenogra&ia di 2iselle8 ma il loro tratto < %olutamente non#%erosimile* L'idea di

Mats E7 < (uella di contestuali--are la )er&ormance8 ma non %uole c+e una

5



scenogra&ia tro))o realistica inter&erisca nella ra))resenta-ione* Come sostene%a

A))ia. JJnessun mo%imento da )arte dell'attore )u dare %italit@ ad oggetti di)inti su

un )e--o di tela4

KK8 (uindi una scenogra&ia &or-atamente realistica )otre//e

costituire un &attore di distur/o )er la rice-ione dello s)ettacolo da )arte del

)u//lico*

3oto !/ la scenografia in 2iselle

G'i oggetti di !cena

Ad accentuare il distacco critico dello s)ettatore inter%engono anc+e oggetti

di scena e costumi* Mats E7 circonda i dan-atori di oggetti stra%aganti8 al limite del

)aradossale ma8 come ogni elemento della scena8 )eculiari alla costru-ione di senso*

Nel com)lesso dell'oggettistica e7iana si )ossono indi%iduare due classi di

elementi. &issi e mo/ili* 9li elementi &issi sono (uelli8 s)esso di grandi dimensioni8

c+e restano in scena lungo tutto il corso della )er&ormance* La grossa s&era nera su

cui s)esso siede Carmen8 una /om/a )ronta ad es)lodere trascinando i )rotagonisti

4 Eric 3entle8 -e -eor0 of t-e Modern Stage8 ?enguin8 :armondsort+8 ">468 )* 0"*

6



nell'o/lio5 e il mo/ilio di casa Al/a dalle &atte--e umane68 ne sono un esem)io*

3oto #/ l'arredamento di casa l&a

3oto 4/ La B&om&aB in >armen

5 Con%ersa-ione con ?om)ea Santoro8 Torino8 "2 luglio !"*6 ?atricia 3occadoro8 Sedis- cross:dressing mocks cat-olic Spain8 in JJCulture Hios(ue#Dance Re%ieKK8 "0 agosto !!6*

>



9li oggetti mo/ili8 in%ece8 sono )resenti soltanto in alcuni momenti dello

s)ettacolo* In 2iselle e in =rnrosa8 ad esem)io8 < ricorrente l'uso delle uo%a.

smisurate o minuscole c+e siano sono )ortatrici di signi&icati s)eci&ici cos come il

sigaro &umato da Carmen o il )acco dono di Angustias in %ernardas us*

Ogni oggetto )resente in scena8 &isso o mo/ile c+e sia8 assume consisten-a e

identit@ gra-ie al ra))orto c+e il dan-atore instaura con esso. non %i < oggetto

inanimato8 sul )alco di E78 c+e non %enga toccato8 a)erto8 s)ostato8 lanciato o8

comun(ue indagato lungo tutta la sua su)er&icie* Un esem)io < il ta%olo attorno al

(uale < costruita l'intera ra))resenta-ione di Place*

3oto 5/ Place

In Mats E78 raramente il cam/iamento di am/ienta-ione della singole unit@

a%%iene gra-ie ai classici es)edienti scenici come il si)ario o il /uio a scena a)erta*

In molte occasioni lo s)ostamento di oggetti scenici a%%iene gra-ie agli stessi

dan-atori* In %ernardas us8 ad esem)io8 < la ser%a a )ortare %ia i lastroni di )ietra

0!



della la)ide )er cam/iare scena dal cimitero all'interno di casa Al/a* In Carmen8

ancora8 l'alter#ego di Don os<8 $M$8 inter%iene sull'illumina-ione di scena s)egnando

le luci*

I co!tu$i

I costumi sono8 anc+'essi8 o)era della E7man* Non %i < un'unit@ stilistica

nell'a//igliamento di scena8 ogni /alletto +a le )ro)rie caratteristic+e s)eci&ic+e* In

%ernardas us8 ad esem)io8 le dan-atrici sono co)erte da lung+e tunic+e nere8 in

2iselle8 in =rnrosa8 in ppartment gli a/iti sono comuni8 in >armen il &ol7lore

is)anico < )ortato al limite del 7itc+ con a/iti dalle tinte caric+e e dai tessuti lucidi

simili a carte di caramella*

3oto 6/ Il costume di >armen

L'a//igliamento < conce)ito dal coreogra&o )er dare )recise indica-ioni sul

contesto e sulla colloca-ione tem)orale della )er&ormance* In %ernardas us8 la

notte < indi%iduata dallo s)ettatore gra-ie alla camicia da notte di Adele8 mentre in

0"



2iselle il contrasto sociale tra i no/ili e i contadini si indi%idua )ro)rio gra-ie agli

a/iti c+e indossano*

Bi sono anc+e )i<ce in cui l'a//igliamento < ridotto al massimo della

sem)licit@8 mantenendo una )ro)ria connota-ione8 nonostante a))aiano di uso

(uotidiano* Ci accade8 )er esem)io8 in 2iselle8 in %ernardas us8 in Place8 in 8=k 8

in =rnrosa ed in En slags. lung+e gonne8 a/iti da sera8 tailleurs8 a/iti da s)osa8

com)leti do))io)etto8 im)ermea/ili8 tute8 tutto &un-ionale alla narra-ione e8

so)rattutto8 al mo%imento* Mats E7 +a sem)re )resente c+e il me--o )rinci)ale )er la

narra-ione < il cor)o del dan-atore8 )er cui ric+iede dei costumi di scena c+e lascino

am)ia li/ert@ di mo%imento. il costume +a il com)ito di essere un ulteriore strumento

)er l'es)ressione cor)orea del /allerino e non de%e8 )er alcun moti%o8 essergli da

ostacolo*

3oto 7/ L'a&&igliamento in =rnrosa

0



L'utili--o di costumi8 de&ini/ili $(uotidiani$8 non < attri/ui/ile ad un genere

)reciso* Ca)ita c+e ci siano /rani classici con a/iti realistici8 come )er 2iselle8

=rnrosa e8 in )arte8 S+ans=n8 o))ure a%%iene l'o))osto8 nei /rani lirici. in En slags8

in @o-anna8 in 2amla &arn e in on +ar s+art 8 ad esem)io8 gli a/iti sono simili a

sculture di tessuto*

Solo un /alletto classico conser%a )arte dei costumi originali. S+ans=n* In

(uesto caso Mats E7 ado)era gli a/iti c+e il re)ertorio ric+iede8 %estendo i dan-atori

con am)i tut= /ianc+i8 )er le donne e aderenti accademici neri8 )er gli uomini ma

mantenendo la nota ironico#)aradossale c+e caratteri--a le sue o)ere. la testa del

cor)o di /allo < co)erta con una cu&&ia color carne c+e &a a))arire tutti cal%i*

3oto / Il >igno %ianco in S+ans=n

Nonostante l'eterogeneit@ delle o)ere8 Mats E7 +a molta cura )er ogni

)articolare dell'allestimento scenico e gli oggetti8 (uanto i costumi costituiscono8 )er

lui8 un )re-ioso elemento di comunica-ione*

00



La %ro!!e$ica

Il ter-o li%ello )ro)osto da :all < ra))resentato dallo s)a-io in&ormale* Esso

com)rende l'intero sistema della )rossemica8 suddi%isa in ra))orti tra attore#

dan-atore e attore#dan-atore8 tra attore#dan-atore e s)ettatori8 e tra s)ettatori e attori#

dan-atori ed < scandita in distan-e c+e s)a-iano da (uella )u//lica il massimo della

lontanan-aG a (uella intima il contatto tra i soggettiG*

?er anali--are l'utili--o di (uesti8 e degli altri8 as)etti s)a-iali da )arte di

Mats E78 una ricerca soddis&acente8 al giorno d'oggi8 )u a%%enire solo tramite la

&rui-ione audio#%ideo* Il )eriodo culmine delle ra))resenta-ioni del Cull/erg 3allet8

sotto l'occ+io %igile e attento del )rorio creatore8 < com)reso nel %entennio Ottanta#

No%anta>* ?arallelamente all'atti%it@ teatrale8 Mats E7 < stato s)esso in%itato a

)rodurre coreogra&ie )er la trasmissione tele%isi%a* Emittenti (uali la SBT e la 33C

+anno ric+iesto al coreogra&o adattamenti di /alletti ti)ici del suo re)ertorio e

l'idea-ione di nuo%e crea-ioni* ?arlare di Mats E78 nel Duemila8 non )u dun(ue

esulare dal tenere in considera-ione l'utili--o del me--o tele%isi%o*

?er (uanto riguarda la tri)arti-ione di :all8 l'uso del %ideo lascia )ressoc+<

inalterata la dimensione semi#determinata8 mentre im)one nuo%i limiti allo s)a-io

)reordinato* La &orma e la dimensione del )alco non sono (uelle reali ma assumono8necessariamente8 i margini dello sc+ermo sul (uale %engono )roiettati*

Anc+e lo s)a-io in&ormale < altamente modi&icato. in )rimo luogo i ra))orti

> In realt@8 dal ">>0 Mats E7 +a ceduto la dire-ione del Cull/erg 3allet alla dan-atrice ecoreogra&a Caroln Carlson* La Carlson +a %oluto conser%are in re)ertorio di%ersi titoli eac(uisirne di nuo%i man mano c+e E7 li )roduce%a )er altre com)agnie* 3engt :ger8>arol0n >arlson al >ull&erg 8 in JJ3alletto OggiKK8 n*>48 a)rile ">>2*

01



attore#dan-atoreXs)ettatore e l'in%ersoG sono annullati* Il dan-atore non +a alcun

&eed/ac7 dalla )latea )ro)rio )erc+< non < )resente alcun )u//lico8 l'unico riscontro

c+e )u a%ere )ro%iene dai tecnici di ri)resa e dal regista allo stesso modo lo

s)ettatore non +a la )ossi/ilt@ di )arteci)are emoti%amente all'o)erato del dan-atore8

contem)oraneamente allo s%olgersi della ra))resenta-ione* A causa del montaggio8

(ualsiasi im)er&e-ione < ridotta al minimo. mo%imenti s/agliati8 cadute8 )rese non

riuscite8 stasi non )re%iste8 ritardi nell'ingresso in scena sono tutte inesatte--e scartate

in &ase di )ost#)rodu-ione*

Inoltre8 il ra))orto dan-atoreXdan-atore a))are alterato. la )ossi/ilit@ della

macc+ina da )resa di sele-ionare )iccole )or-ioni di s)a-io dilata e restringe le

distan-e )rossemic+e tra i /allerini* Il )rimo )iano8 ad esem)io8 decontestuali--a il

dan-atore dallo s)a-io circostante e da e%entuali altri soggetti )resenti in scena8 )er

cui l'unica )erce-ione s)a-iale risulta essere (uella tra il %olto del dan-atore e

l'o/ietti%o della telecamera* L'es)ediente tecnologico8 se da un lato snatura e

costringe lo sguardo dello s)ettatore entro una cornice )resta/ilita8 gli consente di

indagare )articolari es)ressi%i so)rattutto (uando si tratta dell'in(uadratura di un

%oltoG c+e altrimenti8 nella distan-a tra )alco e )latea8 risc+iere//ero di non essere

colti* Si )otre//ero8 cos8 i)oti--are ulteriori distan-e )rossemic+e8 integrate alle

leggi c+e regolano la ri)resa cinematogra&ica8 c+e consentano di %eicolarein&orma-ioni im)ortanti )er lo s)ettatore* In&orma-ioni8 )er Mats E78 &ondamentali al

&ine di comunicare e suscitare nel )u//lico &orti emo-ioni tramite l'o/ietti%o della

telecamera0!*

0! A* D'Adamo8 op( cit(

02



3oto $/ l'interpretazione di Pompea Santoro in 2iselle

Ogni in(uadratura assume una do))ia connota-ione legata alla )ro)ria

com)osi-ione e8 insieme8 alla costru-ione della )or-ione di scena c+e ritrae* E'

comun(ue da considerare c+e le o)ere tele%isi%e di Mats E7 sono adattamenti di

coreogra&ie )ensate )er la ra))resenta-ione in teatro* La $/ase im)oni/ile$ rimane il

)alco8 con le )ro)rie norme s)a-iali. la telecamera8 )er (uanto li/era negli

s)ostamenti8 rimane &rontale allo s&ondo e di l@ dal si)ario8 non si s)inge mai n<

dietro le (uinte8 n< si ri%olge %erso il so&&itto*

Il la%oro )er e con il %ideo consente ad E7 di )er&e-ionare le o)ere gi@ in

re)ertorio a%endo8 inoltre8 la )ossi/ilit@ di ri%olgersi a un )u//lico )i= am)io8 (uello

tele%isi%o* ?er le nuo%e )rodu-ioni8 si concentra sulle )oten-ialit@ es)ressi%e del

me--o tele%isi%o8 alla ricerca di nuo%e solu-ioni %isi%e* Lo stesso coreogra&o sostiene

c+e. JJla tele%isione +a un solo occ+io e il )unto cruciale < scegliere cosa

04



(uell'occ+io %edr@ e cosa no* Se la scelta < /uona8 allora l'immagine )u anc+e

sostituire la )resen-a &isica del dan-atore0"KK* Mats E78 (uindi8 +a /en )resente le

)oten-ialit@ e i limiti c+e si celano dietro l'utili--o del me--o tele%isi%o*

Ba ricordato8 inoltre8 c+e la ri)resa %ideo non ris)onde ad un desiderio di

conser%a-ione del )atrimonio del Cull/erg8 il c+e suonere//e ad E7 come una

JJmuseali--a-ioneKK0 dell'o)era coreogra&ica /ens ris)onde alla necessit@ di una

documenta-ione s)eci&ica )er la com)agnia ed a una )assione )er la regia8 colti%ata

dal coreogra&o sin dai suoi )rimi a))rocci teatrali* ;ueste coreogra&ie $audio%isi%e$8

sono l'adem)imento di accordi di natura )uramente economica8 sti)ulati con

l'emittente tele%isi%o*

I' cor%o. ,attori cine!ici.

;uando si a&&ronta un testo e7iano008 la )rima considera-ione da &are riguarda

la comunica-ione* Essa a%%iene sen-a l'ausilio del discorso %er/ale e il me--o di

trasmissione )rinci)ale < il cor)o del dan-atore*

La cinesi del cor)o dan-ante < rigidamente codi&icata all'interno della

0" ?eter 3P+lin8 Sedis- ,ance/ ig- Epectations8 in JJ3allett InternationalKK8 n*18 a)rile">>!*

0 I+i Ca)*"00 De Marinis sostiene c+e una de&ini-ione sistematica dello s)ettacolo )u essere data in

termini di testo. JJNel suo uso semiotico il termine XtestoX non designa soltanto dellesuccessioni coerenti e com)iute di enunciati8 scritti o orali della lingua8 ma anc+e8ugualmente8 ogni unit@ di discorso sia esso di ti)o %er/ale8 non %er/ale o misto c+e risultidalla coesisten-a di )i= codici e c+e )ossegga i re(uisiti costituiti%i di com)iute--a ecoeren-aKK in Marco De Marinis8 Semiotica del teatro8 3om)iani8 Milano8 ">68 )*4!*

05



struttura classica +ed( 3ig(1G. %i < una serie limitata di )assi c+e il dan-atore )u

com)iere ris)ettando %incoli di en#de+or l'a)ertura di gam/e e )iediG8 di )osi-ione e

di dire-ione* Ogni )asso < com)osto dall'insieme di )i= mo%imenti* Il mo%imento

riguarda le singole unit@ isola/ili di ogni )arte del cor)o8 )rici)almente testa8 /raccia8

/usto e gam/e* Ad esem)io8 l'esecu-ione di un )asso in ara/es(ue necessita di un

determinato mo%imento sincrono degli arti8 scelti in /ase alla )osi-ione )remier8

deui<me8 troisi<me8 (uatri<meG e alla dire-ione %ersi uno degli otto )unti in cui <

di%iso il )alcoG*

Inoltre8 ogni /alletto classico < com)osto da singole %aria-ioni8 o%%ero unit@

coreogra&ic+e com)iute8 con un ini-io e una &ine segnalati da )ose static+e* Ogni

%aria-ione consiste nella com/ina-ione di una serie di )assi eseguiti da un solo

dan-atore8 nel caso dell'assolo8 o dei dan-atori di &ila8 nel caso dei /rani d'ensem/le*

3ig 1/ Sc-ema della composizione classica

06

mo%imento

mo%imento

mo%imento

mo%imento

mo%imento

)asso

)asso

)asso

%aria-ione

%aria-ione

3allettoclassico

mo%imento



La rigida codi&ica-ione data dalla tecnica classica consente al coreogra&o ed al

dan-atore di adattare il cor)o alla musica e alla narra-ione* Ogni /alletto classico +a

una sua caratteri--a-ione interna. anc+e sulla /ase della stessa normati%a cinesica8

l'esecu-ione de' Il Lago dei Cigni8 ad esem)io8 sar@ di%ersa da Ecelsior* ;uesto

a%%iene )erc+< necessit@ narrati%e e contestuali inter%engono sulla ra))resenta-ione.

un &reddo lago del nord in cui il )rinci)e Sieg&ried < conteso tra le due &anciulle

Odette e Odile < /en di%erso dall'inno alla scien-a e al )rogresso nell'Italia

dell'Ottocento* A caratteri--are ra))resenta-ioni cos di%erse inter%iene la

com/ina-ione dei )assi in /ase all'inter)reta-ione c+e il coreogra&o dis)one e c+e il

dan-atore con&erisce al )ro)rio )ersonaggio*

Esiste )oi un'altro li%ello comunicati%o dato dalla )antomima* Ad essa <

a&&idata la narra-ione %era e )ro)ria* Ogni %aria-ione8 in&atti8 se scor)orata dal

/alletto d'origine8 )u essere a))re--ata e %alutata come un'unit@ indi)endente dal

com)lesso s)ettacolare ci c+e le lega tra loro e le struttura8 &inali--andole alla

narra-ione <8 a))unto8 il gesto mimato* B@ considerato c+e nell'emis&ero della dan-a

l'intero sistema cinesico8 so)rattutto la )antomima8 non %iene ado)erato come

accom)agnamento del discorso %er/ale teatrale8 ma +a il com)ito di sostituirlo* ?er

(uesto moti%o la mimesi do%r@ essere accentuata )er JJmassimi--are il )ro)rio )oten-iale es)ressi%o8 ottenendo il maggior rilie%o comunicati%o )ossi/ile01KK*

01 Daniel Stern8 Sull'analisi cinetica8 in JJTer-o)rogrammaKK8 n* 18 ">508 )* 0"6* Trad* da Fn

kinetic anal0sis8 in JJT+e Drama Re%ieKK8 n*"58 ">50*

0>



I' ge!to

Nonostante l'utili--o di numerosi es)edienti es)ressi%o#comunicati%i8 JJle

coreogra&ie sostiene Ugo Bolli sono tracce s)a-iotem)orali in cui il ra))orto di

signi&ica-ione con uno stato di senso < secondario8 sia )erc+V meno im)ortante dela

traccia stessa8 sia )erc+V %iene istituito solo in un secondo momento02KK*

L'inten-ione di Mats E7 < di )ortare (uel ra))orto ad un li%ello )rimario* In

)i= di un'occasione +a dic+iarato c+e tutta la sua )rodu-ione < &inali--ata alla

comunica-ione8 alla crea-ione di un dialogo con lo s)ettatore* La JJdan-a )uraKK8

intesa come esclusi%amente &ormale8 estetica e decorati%a8 non < ci c+e gli interessa*

La dan-a <8 )er lui8 JJes)ressione e comunica-ione8 ed < il cor)o c+e detta la leggi di

(uesto linguaggio04KK* Il suo sco)o )rimario < (uello di raccontare delle storie.

JJsono un narratore8 < una cosa c+e mi %iene naturale05KK*

A&&inc+< ci sia )ossi/ile8 Mats E7 introduce all'interno dello sc+ema

com)ositi%o classico068 un li%ello ulteriore c+e si so%ra))one al X)assoX. il gesto*

Secondo il )anorama e7iano8 il gesto di%iene la $semanti--a-ione$ del

mo%imento* E' la costru-ione del mo%imento in /ase ad una )recisa necessit@

drammaturgica e l'attri/u-ione8 ad esso8 di signi&icati )resta/iliti* Il ra))orto di

signi&ica-ione con uno stato di senso di%iene8 cos8 &ondamento dell'organi--a-ionecoreogra&ica e8 (uindi8 costituito a )riori dalla sinergia coreogra&o#dan-atore*

Si )otre//e8 comun(ue8 i)oti--are una suddi%isione del gesto e7iano &acendo

02 Ugo Bolli8 ,a ristotele a Pina %ausc-8o)*cit*8 )*"0*04 Maggie Foer8 op(cit *05 Ali Ma+/ou/a8 msterdam8 in JJ3allet Re%ieKK8 no%em/re ">>5*06 I+i8 Fig*"

1!



&ede allo sc+ema cinetico )ro)osto da Elam0>* Il gesto )u essere suddi%iso in

inten-ionale8 in%olontario8 deittico e meta&orico*

Il gesto inten-ionale < un insieme di mo%imenti c+e il )ersonaggio +a la

%olont@ di com)iere esattamente )er come esso a))are* ;uello in%olontario8 in%ece8 <

costuito da mo%imenti c+e il )ersonaggio non controlla*

?er &are )i= c+iare--a c'< da considerare c+e la materialit@ dei cor)i in scena

agisce a un du)lice li%ello. i dan-atori e le dramatis )erson[ c+e egli ra))resenta*

?ertanto8 stato inten-ionale8 in%olontario8 e i seguenti deittico e meta&orico8 %erranno

attri/uiti dallo s)ettatore al )ersonaggio8 non al dan-atore8 sulla /ase della regola del

JJcome seKK della ra))resenta-ione1!8 )er cui il dan-atore8 so)rattutto nel caso del

gesto in%olontario8 +a )iena coscien-a dell'a-ione c+e com)ie*

?roseguendo8 il gesto deittico < costituito da (uei mo%imenti &inali--ati ad

indicare (ualcosa o (ualcuno indi%idua/ile8 materialmente8 dallo s)ettatore* Uno

sguardo8 un mo%imento statico o uno s)ostamento in una determinata dire-ione o

%erso un oggetto o un )ersonaggio8 sono tutti gesti c+e )ossono assol%ere alla

&un-ione deittica*

Il gesto meta&orico8 in&ine8 rimanda ad uno o )i= signi&icati8 ostesi o nondirettamente es)licitati* Un esem)io cal-ante di gesto meta&orico < ra))resentato da

Carmen intenta a &umare il sigaro* JJIl gesto8 (uotidiano e %erosimile8 < una

0> Heir Elam8 >omunicazione e mo+imento del corpo/ fattori cinesici8 in Semiotica del teatro8 IlMulino8 3ologna8 ">668 )* 51 e seg*

1! ames Urmson8 ,ramatic representation8 in JJ?+iloso)+ical ;uarterlKK8 ">58 in Elam8 op(

cit(8 )*">*

1"



dimostra-ione di &or-a e di ri&iuto delle regole sociali )rettamente masc+iliste1"KK*

Il gesto meta&orico < )i= com)lesso degli altri e8 in un certo senso8 < ca)ace

di racc+iuderli in s<* E' )ossi/ile8 ad esem)io8 c+e la meta&ora dell'a//andono %enga

tradotta con un gesto in%olontario come lo s%enimento come accade in 2iselleG* La

meta&ora agisce a molte)lici li%elli nella ra))resenta-ione e Mats E78 di

conseguen-a8 &a uso di tutti gli strumenti in suo )ossesso )er trasmetterla allo

s)ettatore*

Facendosi carico della &un-ione connotati%a8 il gesto sostituisce la

)antomima8 ti)ico es)ediente narrati%o della com)osi-ione classica. in E7 le a-ioni

(uotidiane sono indagate a li%elli /asilari8 istinti%i* Il gesto c+e ne risulta non < n<

totalmente imitati%o8 n< del tutto astratto. ci c+e rimane < la logica c+e +a generato

l'a-ione stessa* Anali--ando le ragioni )ro&onde dei gesti (uotidiano8 Mats E7 < in

grado di toccare l'inconscio dello s)ettatore c+e %iene8 cos8 coin%olto a li%ello

emoti%o dalla ra))resenta-ione* Tramite (uesta ela/ora-ione8 la )antomima risulta8

dun(ue8 su)er&lua e di%enendo )oten-iale elemento di distur/o )er la com)rensione

della )er&ormance* Lo stesso Mats E7 sostiene. JJse &accio un mo%imento

)antomimico )er dire c+e sono un re o c+e sono &orte8 ci distrugge (ualsiasi

)ro)osito narrati%o* Ma se una coreogra&ia )u &ornire l'immagine della &or-a o dellaregalit@ allora < sem)re molto c+iara e8 nello stesso tem)o8 c'< la s)eran-a c+e o&&ra

un interesse anc+e allo s)ettatore1KK*

1" Ada D'Adamo8 op(cit(8 )*"00*1 Marinella 9uatterini ) op( cit(8 )*15#16*

1



Date le &inalit@ comunicati%o#narrati%e della ra))resenta-ione e7iana8 il

dan-atore8 oltre ad una im)ecca/ile )re)ara-ione classica )rerogati%a alla (uale

Mats E7 non rinuncia maiG8 de%e essere dotato di ca)acit@ es)ressi%e ecce-ionali*

L'inter)reta-ione data dal dan-atore < il me--o tramite il (uale i mo%imenti8 tramutati

in unit@ semantic+e8 )ossono essere riconosciuti e inter)retati dallo s)ettatore* E' il

cor)o del dan-atore c+e8 muo%endosi8 si &a %eicolo del signi&icato racc+iuso nel

gesto*

La &orma-ione teatrale di Mats E7 in&luisce &ortemente sulla )rodu-ione

coreogra&ica* Come egli a&&erma. JJ)er me la dan-a < un'arte essen-ialmente

teatrale10KK Non %a dimenticato c+e egli si a&&accia sulla scena della dan-a euro)ea

negli anni Settanta8 )eriodo in cui numerosi coreogra&i8 tra cui ?ina 3ausc+8 sta%ano

intra)rendendo le )rime ricerc+e %erso (uello c+e %err@ etic+ettato8 in seguito8 come

teatrodan-a*

L'in&lusso /rec+tiano nelle sue coreogra&ie < indi%idua/ile nell'alternan-a di

coin%olgimento e distacco a cui %iene )ortato lo s)ettatore* Nei contenuti E7 ado)era

tematic+e c+e mirano a toccare l'es)erien-a comune8 ma nella &orma introduce

elementi c+e e%itano un'immedesima-ione )assi%a con le storie narrate* La

$Ber&remdung$ < ris)ettata dal coreogra&o inserendo elementi c+e ricordino

costantemente allo s)ettatore di assistere a una &in-ione di carattere teatrale*

La voce

Uno degli es)edienti inno%ati%i ado)erati da Mats E7 < l'utili--o della %oce8

elemento totalmente so%%ersi%o all'interno dei rigidi dogmi della dan-a classica* La

10 ?eter 3P+lin8 op( cit(

10



ca)acit@ %ocale < utili--ata sia articolata in un discorso8 sia come %erso imitati%o*

9li esem)i )i= e%identi sono )resenti in %ernardas us. il )rimo ingresso in

scena della Ser%a < antici)ato dalle urla della donna c+e8 %ariando lingua a seconda

dell'inter)rete8 rim)ro%era il &idan-ato* In un altro momento8 3ernarda e le &iglie

intonano una )reg+iera di ringra-iamento strillando )arole sen-a senso e8

successi%amente8 emettono dei &ragorosi miagolii attendendo il )asto* Ancora8 in

S+ans=n un )aggio del )rinci)e Sieg&ried intona un canto sulle note della musica su

cui sta dan-ando*

L'utili--o del me--o %ocale < )er Mats E7 condi-ionato dalle necessit@

narrati%e. non < sem)re necessario8 ma non < )roi/ito8 come la norma classica

im)orre//e* Se un'es)ressione di ra//ia o di dis)era-ione ric+iede delle urla8 Mats

E7 lo concede* Il dan-atore < JJuna )ersona (uanto lo < lo s)ettatore8 il suo cor)o

non < astratto. non )u essere considerato a )rescindere dalla totalit@ )sico#&isica

dell'essere umanoKK* Di conseguen-a la %oce8 essendo )arte di (uell'umanit@8 sar@

accolta in (uanto ulteriore me--o es)ressi%o8 ma non %err@ mai articolata in un

discorso* Mats E7 non %uole sostituire la )arola all'a-ione dan-ata8 ma renderla

conseguen-a di un moto istinti%o c+e )arte da un cor)o dotato8 anc+e8 dell'a/ilit@

%ocale*

Rit$o e te$%o.

Il ter-o elemento )ro)osto da 3irgit Cull/erg riguarda il ritmo* Nel saggio8 la

Cull/erg indi%idua il ritmo come una dimensione uni%ersale. JJBarious t)es o&

11



)eo)le +a%e t+eir indi%idual r+t+ms11KK* A seconda del )eriodo storico e delle

cultura di )ro%enien-a8 il dan-atore cull/erg+iano &a uso del )ro)rio senso del ritmo8

adattandolo alle ric+ieste del coreogra&o ed alle esigen-e musicali* Se))ur

intensamente strutturato8 il ritmo < uno dei )rinci)ali %incoli della regola classica8

normati%a in cui8 la li/ert@ di mo%imento del dan-atore < molto limitata*

Le nor$e $u!ica'i

Il ritmo < strettamente %incolato alle regole della metrica musicale. scandito

in )ulsa-ioni8 %aria a seconda della &re(uen-a di /attiti al minuto da un minimo di 1!

&pm /eat )er minuteG a un massimo di !6 &pm*

Le )artiture )er dan-a classica utili--ano una gamma limitata di %elocit@.

%ariano dall' dagio8 4! /)m8 all' llegro8 "11 /)m* ;uesta discrimina-ione < stata

im)osta )er moti%i &un-ionali ed estetici. &un-ionali in (uanto8 all'interno di (uesti

limiti8 il dan-atore )u com)iere mo%imenti c+iari e )recisi8 ed estetici )er ris)ettare

il gusto del )u//lico ottocentesco8 )rimo &ruitore del /alletto classico12* Il /allerino si

adatta alla &rase musicale8 cos com)osta8 suddi%idendo i mo%imenti lungo un

)eriodo di otto /attute8 o al massimo in 0X1 se si tratta di un %al-er dan-a s)esso

ado)erata nel re)ertorio ottocentesco14G*

Mats E78 c+e &a largo uso di /rani com)osti )er /alletti classici o8 comun(ue8a))artenenti alla corrente tardo ottocentesca8 mantiene la scansione ritmica classica*

A sottolineare la rigidit@ di (uesta suddi%isione8 E78 a %olte8 la s%incola dalla musica.

11 3* Cull/erg8 op( cit *8 )*12 9ian&ranco Bina8 La musica del secondo Fttocento in Mario 3aroni8 Enrico Fu/ini8 ?aolo

?eta--i8 ?iero Santi8 9ian&ranco Bina8 Storia della musica8 Einaudi8 Torino8 ">>>8 )*05 eseg*

14 Al/erto Testa8 Storia della danza e del &alletto8 9remese Editore8 Roma8 ">>18 )*45*

12



lascia c+e sia il dan-atore a tro%are un ritmo del tutto )ersonale )er caden-are i

mo%imenti* %ernardas us8 ad esem)io8 < com)osta interamente sul contrasto

musica e silen-io* Nell'e)isodio del )asso a due tra Adele e l'Uomo8 i due dan-ano in

totale silen-io. sono loro c+e8 tra col)i al terreno e res)iri8 scandiscono il tem)o del

/rano*

I te$%i teatra'i

Inoltre )er Mats E78 la com)osi-ione coreogra&ica8 (uanto il /allerino8 non

de%ono adattarsi soltanto alle norme musicali8 ma anc+e ad un'ulteriore li%ello del

ritmo. (uello dei tem)i teatrali* Nel teatro di )rosa euro)eo8 le scansioni tem)orali

sono maturate nell'arco dei secoli8 mantenendo sem)re inalterate le norme di unit@ e

coeren-a interna introdotte da Aristotele nella sua Poetica*

I limiti aristotelici sono ris)ettati nelle )er&ormance di Mats E7* I ta/leau o

gli atti narrati a seconda c+e si tratti di o)ere liric+e o e)ic+eG sono logicamente

concatenati e mai messi in rela-ione secondo criteri casuali* Lo s%ilu))o della

narra-ione <8 generalmente8 lineare e scandito dalle a-ioni dei dan-atori e dagli

es)edienti tecnici* Ad esem)io8 il secondo atto di 2iselle si s%olge nell'arco di una

giornata e gli estremi tem)orali8 ra))resentati dal giorno e dalla notte8 sono )alesati

dalle luci c+e illuminano il )alco e dalle )a-ienti c+e si s%egliano e %anno a dormire*La scansione tem)orale %aria anc+e secondo necessit@ di organi--a-ione

narrati%a e8 tal%olta8 %iene s%ilu))ata su )i= li%elli* In >armen8 ad esem)io8 le

%icende sono raccontate all'interno di una cornice. la coreogra&ia si a)re su Don os<

/endato8 )ronto )er la &ucila-ione e alla c+iusura dell'o)era si sentono gli s)ari c+e

14



mettono &ine alla %ita del gio%ane* L'intera coreogra&ia risulta essere il ricordo di &atti

gi@ a%%enuti. JJun &las+#/ac7KK15*

Rendicontare l'o)erato di Mats E7 in /ase ad un'im)osta-ione sc+ematica non

)u com)rende le coreogra&ie nella loro intere--a* ?er (uento dettagliata8 la )arola

non < uno strumento consono a s)iegare la dan-a* Come )er il teatro8 < tramite la

%isione c+e si riesce realmente a com)rendere la )er&ormance*

Inoltre egli nasconde8 all'interno di ogni o)era8 elementi sim/olico#

meta&orici a))arentemente dissonanti dalla narra-ione* ;ueste tracce )ossono

riguardare (ualsiasi es)ediente scenico c+e )orti lo s)ettatore in uno stato di

desta/ili--a-ione* E7 lascia al )u//lico totale li/ert@ di inter)reta-ione riguardo a

(uesti indi-i* Ogni s)ettatore a%r@8 (uindi8 un'es)erien-a dell'o)era del tutto

)ersonale e ne restitur@ una lettura di%ersa da (uella di c+iun(ue altro*

Anali--are il suo o)erato e il suo stile8 seguendo linee guida date

)rinci)almente )er il teatro e la comunica-ione in generale8 )u essere di aiuto )er la

&rui-ione ma ci non %uole essere l'unico strumento di conoscen-a dell'o)era

coreogra&ica* Come )er ogni )er&ormance8 soltanto la %isione dello s)ettacolo )u

essere del tutto c+iari&icante*

15 Con%ersa-ione con ?om)ea Santoro8 Torino8 "4 luglio !"*

15



)ernarda! -u! La (a!a di )ernarda A'#a

?er (uesto /alletto Mats E7 +a )reso s)unto dal co)ione )er l'o)era teatrale

scritto da Federico 9arcia Lorca nel ">04* L'idea di usare un testo teatrale come

su))orto materico dal (uale )artire non < cos stu)e&acente se si considera c+e i )rimi

decenni della &orma-ione e7iana sono di matrice teatrale8 so)rattutto )er ci c+e

riguarda la regia*

A /en notare8 sono numerosi i /alletti del &ilone romantico c+e )rendono

s)unto da o)ere drammatic+e8 /asti )ensare al Romeo e 9iulietta di stam)o

s+a7es)eariano8 ma mai %enne usato8 certamente )rima di allora8 il testo di Lorca )er

allestire un /alletto*

Le di&&eren-e a))aiono sin dalla scenogra&ia* In una delle didascalie c+e

a)rono il testo di Lorca si legge.

BStanza &ianc-issima nell'interno della casa di %ernarda( Muri spessi( Porte

ad arco con tende di tela iuta c-e terminano in una frangia grossa a uncinetto( Sedie

impagliate( Guadri con scene in+erosimili di ninfe e re leggendari( E' estate( Cn

grande silenzio om&roso si spande sulla scena( Guando il sipario si alza) la scena ?

+uota( Si odono rintoccare campane(B 4

16 Ogni ri&erimento al testo < tratto da Federico 9arcia Lorca8 La casa di %ernarda l&a8Einaudi8 Torino8 ">42*

16



La scena su cui si a)re il si)ario e7iano mostra8 in%ece8 un luogo lugu/re8

)oco illuminato da una &ioca luce /luastra e con uno s&ondo monocromo e sce%ro di

decora-ioni*

In scena im)era l'essen-iale8 E7 elimina tutte le s)eci&ic+e decorati%e

minu-iosamente descritte da Lorca mettendo in risalto le &igure gra%i ed immote di

3ernarda e delle sue cin(ue &iglie Angustias8 Maddalena8 Amelia8 Martirio8 AdeleG

%estite con lung+e tunic+e nere8 in )reg+iera di &ronte al me--o/usto del

ca)o&amiglia a))ena deceduto* Oltre ad essere una scelta stilistica /en )recisa8 la

scarsit@ di arredamento e l'essen-ialit@ scenogra&ica < una costante nelle )rodu-ioni

e7iane8 so)rattutto )er la necessit@ di renderne age%ole il tras)osto ed il montaggio

durante le tournVe*

Il silen-io rotto dal solo rintocco delle cam)ane < &orse l'unico elemento c+e

ris)etta la didascalia del testo8 silen-io c+e )ercorrer@ le &asi )i= gra%i e delicate

dell'intero /alletto* Di aderente non %i < neanc+e la colloca-ione dell'a-ione8 l'interno

della casa di 3ernarda di%enta una sorta di cimitero in cui lo scarso mo/ilio < %elato

da teli /ianc+i* Oltre c+e a &ungere da arti&icio scenico8 dando allo s)ettatore

l'illusione del )assaggio internoXesterno della casa8 l'o)era-ione di co)rire i mo/ili

con len-uola in caso di lutto rientra nella tradi-ione di alcune -one del sud Euro)a di

stam)o &ortemente cattolico8 tra cui la S)agna* Lo s)unto )er un interesse simile agli

usi s)agnoli gli giunge dalla conoscen-a della dan-atrice Ana Laguna8 sua attuale

com)agna1>*

1> ?er una /iogra&ia di Ana Laguna. De/ra Craine8 udit+ Mac7rell8 Fford ,ictionar0 of ,ance8O&ord Uni%ersit ?ress8 !!*

1>



Altra s)eci&ica culturale in ri&erimento al lutto < il gesto di co)rirsi il ca)o

con %eli neri c+e E7 risol%e nascondendo le teste delle &anciulle con la loro stessa

gonna8 mo%imento ti)ico del )anorama 9ra+am*

Nel )rogramma narrati%o di Mats E7 non %i < s)a-io )er le &igure di

contorno. le ser%e8 le donne c+e )arteci)ano alla &un-ione8 i contadini8 nessuno di

essi +a un ruolo &ondante nello s%ilu))o delle %icende di casa Al/a* La massima

atten-ione < concentrata su 3ernarda e le )ro)rie &iglie* 9li unici due etra c+e il

racconto e7iano consente sono i )ersonaggi della Ser%a e di ?e)e il Romano8

)romesso s)oso di Angustias ed amante di Adele* La decisione di E7 di con&erire al

)ersonaggio di ?e)e una )arte atti%a assume una connota-ione assai )articolare dal

momento c+e8 nel dramma di Lorca8 %i < una (uasi totale com)onente &emminile.

nessun uomo )rende la )arola8 ecce-ion &atta )er un /re%e canto udito al )assaggio

dei contadini in )aese le cui stro&e sono re)entinamente ri)etute da Agnese e Martirio

im)rimendo8 cos8 un %olto &emminile a (uei suoni* Neanc+e ?e)e il Romano8(uindi8

assume un %olto nell'idea di Lorca*

La scena d'a)ertura8 come gi@ accennato8 %ede 3ernarda in )iedi8 di &ronte

alla tom/a e le &iglie acco%acciate a terra )ronte ad ini-iare una dan-a unitaria e

com)osta im)artita dalla madre* Tutto < scandito dalla sonata di o+ann Se/astian

3ac+8 toccata e fuga in 8E minore) op( 565* L'organo8 strumento ti)ico di tale

&un-ione religiosa8 rende estremamente c+iara e com)rensi/ile la drammaticit@

dell'a-ione8 riuscendo a )ortare lo s)ettatore in una dimensione di com)arteci)a-ione

all'atto luttuoso*

2!



Solo una &iglia8 Adele8 si ri&iuta di seguire il ritmo im)osto da 3ernarda

a//o--ando un assolo dissonante dalle sorelle8 ma %iene re)entinamente intercettata

da Martirio8 la (uale la co)re interamente con il suo %estito e la ri)orta nel gru))o

&acendole seguire8 ora in totale silen-io8 la )rocessione dietro la madre )er uscire di

scena*

;ui si innesta uno dei )i= dirom)enti e dissacranti anti#arti&ici scenici c+e

Mats E7 a//ia mai messi in atto. la Ser%a8 Ana Laguna8 irrom)e sulla scena

s/raitando8 corre oltre il )roscenio8 in%este Mats E7 seduto da%anti allo sc+ermo

della regia &acendolo %olare a terra e si a%%ia in&uriata alla macc+inetta del ca&&<

do%e8 totalmente im)re)arato ad un'a-ione del genere come lo s)ettatore8 d'altrondeG

%i < il suo &idan-ato %estito da tecnico c+e %iene tra%olto dalla &uria della donna e

trascinato in scena* L'uomo non < in a/iti di scena8 < un %ero e )ro)rio tecnico

tele%isi%o c+e si tro%a scara%entato in un am/iente non suo ed < costretto a muo%ersi

)er ri)arare allo $sca%alcamento di cam)o$ messo in atto dalla &idan-ata cercando di

rinsaldare il contratto di illusione scenica tra attore e s)ettatore* Non essendo

)re)arato all'esecu-ione coreogra&ica )er lo meno non al )ari dell'ecce-ionale

tecnica ric+esta ad Ana LagunaG8 il tecnico %iene s/al-ato da una )arte all'altra del

)alco nel dis)erato8 e altrettanto comico8 tentati%o di essere utile almeno come

)orteur* A//andonata ogni s)eran-a di )oter dan-are con il suo amato8 la Ser%a

s)a-ientita lo caccia &uori dalla scena a )edate non )rima di a%ergli consegnato i teli

c+e co)rono armadio e ta%olo e a%endogli tirato dietro il me--o/usto del de&unto*

;uesto interme--o comico8 al di l@ del )otere de%astante c+e esercita sulle

tran(uille con%in-ioni dello s)ettatore rom)endo la norma di unit@ s)a-io#tem)orale

2"



c+e la ?oetica aristotelica ric+iede8 oltre c+e a demolire il ta/= della ;uarta ?arete8 <

utile a Mats E7 )er e&&ettuare un re)entino cam/io di scena s)ostando l'a-ione

all'interno del salotto di casa Al/a*

La )rocessione rientra in scena dalla stessa (uinta da cui era uscita e si

)osi-iona intorno al ta%olo8 ecce-ion &atta )er Adele c+e accorre al secondo ric+iamo

della madre* A mani giunte8 sedute su sedie immaginarie8 3ernarda intona una

)reg+iera urlando termini sen-a senso seguita dalle &iglie c+e li ri)etono in ris)osta8

un rigido e solenne segno della croce d@ ini-io al )asto. salite sul ta%olo8 a))ollaiate

come su un tres)olo e con le /occ+e s)alancate8 le donne attendono la ser%a c+e le

im/occ+i mentre stridono come tanti uccellini a&&amati* ;uesta &igura sim/olica

degli uccelli < riscontra/ile anc+e nella )osi-ione delle &iglie in &ila8 a ca)o c+ino8

dietro la madre#c+ioccia8 il c+e ser%e ad identi&icare ulteriormente il carattere

dominante di 3ernarda e di su/ordina-ione di)endente delle &iglie*

3oto 1"/ La posizione di sottomissione delle figlie di %ernarda e la Ser+a

2



3ernarda < una donna austera8 algida c+e non +a da%%ero nulla del &ascino

latino e misterioso delle &igure is)anic+e ti)ic+e dell'immaginario colletti%o8 assume

in%ece i tratti dolenti di colei c+e < cresciuta in un am/iente c+iuso8 estremamente

)roi/iti%o e dogmatico8 i (uali si am)li&icano con ansiosa &rustra-ione

nell'educa-ione della )role*

Un carattere distante8 (uello di 3ernarda8 anc+e dalle sue stesse &iglie le

(uali8 )ur nell'accetta-ione )assi%a di un destino di )erenne ser%it=8 %uoi )er la madre

o )er un )oten-iale marito8 si tro%ano nella condi-ione di solidale condi%isione della

stessa sorte c+e le rende8 in (ualc+e modo8 unite unione sottolineata da Mats E7

&acendole com)iere intere %aria-ioni all'unisonoG*

Autoim)ostasi al comando della &amiglia do)o la morte del marito e con il

gra%oso com)ito di sor%egliare la /uona condotta delle &iglie8 3ernarda < una donna

sola ed E7 am)li&ica (uesto senso di isolamento gra-ie all'uso di una $&rattura di

genere$* 3ernarda8 in&atti8 < im)ersonata da un uomo8 Luc 3ou. JJil )ensiero

)ro&ondo del )ersonaggio < &emminile8 ma esteriormente 3ernarda < )i= simile a un

)rete8 e (uindi )i= dura8 meno o%%ia* Ci mette in risalto la sua &rustra-ione8 la sua

&emminilit@ re)ressaKK ri&erisce il dan-atore riguardo le idee di Mats E7 )er il

)ersonaggio2!*

2! Luc 3ou in Ada D'adamo8 op( cit(

20



3oto 11/ La preg-iera

Alla &ine del )asto si ri)ete la )reg+iera e la madre si a%%ia %erso le (uinte

seguita dalla Ser%a* Lontane dallo sguardo im)erante di 3ernarda8 ora le &iglie

)ossono mostrare la loro %era indole8 accom)agnate da un'allegro ar)eggio di

c+itarra* Delle cin(ue raga--e8 i caratteri a cui E7 decide di &ocali--are l'atten-ione

sono (uelli di Martirio8 la secondogenita e Adele8 la &iglia minore*

Martirio < /rutta e stor)ia8 +a scarse )ossi/ilit@ di tro%are marito e lasciare la

casa materna )er cui8 Lorca la descri%e tremendamente in%idosa e )ronta a cogliere

in &allo le sorelle accusandone i mis&atti alla madre* In Mats E7 di%iene8 in%ece8 un

)ersonaggio gentile8 si )rende cura delle sorelle8 in )articolar modo di Adele della

(uale ammira la gioia di %i%ere e l'inso&&eren-a alle costri-ioni materne*

Adele8 gio%ane e ri/elle8 non accetta lo stato di o))rimente contri-ione c+e

)esa sulla &amiglia e decide di mettere &ine al suo lutto. s/uca dalle (uinte con un

%estito a--urro e un &iore in testa com)iendo un gesto di rottura ris)etto alle sorelle

c+e mai8 lungo tutta la ra))resenta-ione8 toglieranno l'a/ito nero* La scena8

21



L'istante di ilarit@8 )er8 si interrom)e /ruscamente. Angustias8 la maggiore8

redime la gio%ane sc+ia&&eggiandola* In suo soccorso accorre Martirio c+e cerca di

)roteggere Adele co)rendole le gam/e con il suo stesso %estito* Dall'altra )arte del

)alco accorre la Ser%a mettendo in guardia le cin(ue raga--e con un &isc+io e tutte

corrono a nascondere Adele*

All'ingresso della madre la musica si interrom)e e cala il silen-io8 la scena

torna ad essere illuminata da un /lu cu)o* 3ernarda8 a )assi lenti e solenni8

raggiunge il gru))o8 a&&erra Adele e la trascina al centro del )alco* La Ser%a cerca di

)lacare la )adrona im)lorando )iet@ )er la gio%ane8 ma 3ernarda non desiste. ri%olge

uno sguardo in&uriato alle &iglie le (uali8 sem)re a ca)o c+ino in segno di

sottomissione ed o//edien-a8 circondano Adele8 le stra))ano il %estito lasciandola

nuda sulla scena e sca))ano a ri&ugiarsi sotto il ta%olo* 3ernarda8 raggiunte le gio%ani

/atte il )ugno sul ta%olo &acendole &uggire %ia come scara&aggi*

Nel silen-io8 entra in scena ?e)e il Romano c+e nel )rogetto e7iano <

indicato come $l'Uomo$ mantenendo8 cos8 il tratto di im)ersonalit@ %oluto da Lorca8

ma8 al contem)o8 di%iene )arte atti%a nella drammati--a-ione di Mats E7* Egli entra

attonito8 %olutamente )ri%o di es)ressione8 si toglie la giacca e la adagia sulle mani

della Ser%a sen-a neanc+e ri%olgerle uno sguardo* Di &ronte a lui 3ernarda segiuta da

Angustias entra )ortando un )acco rosa contenente la dote della8 non )i= gio%ane8

&iglia* Alle loro s)alle entrano le altre &iglie urlando e contendendosi una sedia dallo

sc+ienale ra&&igurante un %olto umano8 Angustias le di%ide8 )rende la sedia e la

)orge8 intimidita e ser%i-ie%ole8 all'Uomo intanto Adele8 staccatasi dal gru))o8 %a

%erso il gio%ane &issandolo intensamente e lui8 non riuscendo a sostenere lo sguardo8

24



si %olta im/ara--ato* Un %eloce )assaggio cromatico caratteri--a gli assoli c+e

ini-iano8 altrernandosi8 Adele e Angustias. )er Adele lo s&ondo < rosso e i mo%imenti

sono tesi a )resentare un cor)o gio%ane e %itale )er Angustias8 in%ece8 il colore di

&ondo < /lu e i )assi sono )i= )roiettati %erso il suolo8 /assi e remissi%i*

Anc+e la rea-ione dell'Uomo < )eculiare. con Angustias < &ermo e &iero e con

Adele < )reso da tremori con%ulsi%i8 segno di un'animo )ro&ondamente tur/ato alla

%ista della &anciulla* Ma Angustias < la )rescelta a maritarsi con lui e come )egno

d'amore gli s&ila un &a--oletto %erde dal tasc+ino della camicia s%entolandolo dinan-i

a 3ernarda8 con tono di s&ida e Mats E7 ci lascia la li/ert@ di intendere c+e lo &accia

)er dimostrare la sua li/era-ione dal laccio materno*

Su/ito do)o Angustias segue l'Uomo dietro le (uinte sen-a accorgersi c+e la

Ser%a le s&ila il &a--oletto il (uale8 )assando di mano in mano8 %iene conteso dalle

sorelle esattamente come era accaduto )er la sedia. urlando e stra))andoselo di mano

a %icenda* Nella con&usione generale inter%iene 3ernarda c+e ricaccia le &iglie sotto il

ta%olo8 ri)ristinando l'ordine ed il silen-io* Timidamente8 Martirio s/uca da sotto al

ta%olo e riconsegna il &a--oletto alla madre ma8 indis)ettita8 le d@ un calcio e sca))a

tra le (uinte*

;uesta se(uen-a )resenta delle di&&eren-e im)ortanti ris)etto al testo

lorc+iano s)eci&ic+e del )anorama di Mats E7* In )rimo luogo il &a--oletto era in

origine un ritratto di ?e)e* Di&&icilmente negli allestimenti e7iani tro%ano )osto

ra))resenta-ioni di uomini e donne8 ci c+e dell'uomo interessa Mats E7 < la loro

)resen-a %i%a e ca)ace di es)ressione e comunica-ione8 la loro mera ra&&igura-ione

25



non sare//e8 (uindi8 &un-ionale alla narra-ione* In e&&etti8 ci c+e )i= s)esso si si

riscontra in Mats E7 < la destruttura-ione del cor)o nelle sue %arie com)onenti. del

)adre de&unto si %ede solo la testa8 le gam/e del ta%olo sono gam/e umane

inguainate in alti sti%ali8 la sedia +a di)inti occ+i8 naso e /occa e sul grande armadio

si scorge il %olto una &igura umana c+e si co)re gli occ+i con le mani*

Sul &a--oletto E7 lascia li/era inter)reta-ione allo s)ettatore. )u essere un

sem)lice oggetto dato in dono o))ure )u essere carico di signi&icati a&&etti%i )i=

)ro&ondi8 certamente meno diretti ed uni%oci ris)etto al ritratto c+e8 ra))resentando

una &igura umana dai connotati riconosci/ili8 risulta (uasi ine(ui%oca/ile*

In seconda istan-a8 risalta nuo%amente il carattere docile di Martirio* Nel

co)ione lorc+iano < lei a sottrarre il ritratto di ?e)e dalla camera di Angustias e a

nasconderlo8 atto sintomo di un carattere maligno e di una )ro&onda in%idia nei

con&ronti della sorella a (uesto )unto della narra-ione il lettore ancora non sa c+e8 in

realt@8 il gesto < dettato dall'amore c+e )ro%a Martirio nei con&ronti di ?e)eG in Mats

E78 in%ece8 Martirio si es)one in )rima )ersona8 )roteggendo le sorelle dall'ira

materna ed esercitando il )rimo %ero atto di ri/ellione diretta. (uel calcio8

dall'indu//io )oten-iale comico8 < in realt@ una dimostra-ione della %olont@ di

emanci)a-ione c+e non tro%a s)a-io nel testo lorc+iano* Martirio8 secondo E78 non

ser/a i rancori re)ressi c+e8 in Lorca8 sono le &ondamenta della sua catti%eria. ella

as)ira ad una li/ert@ c+e le < )reclusa non tanto dall'o))ressione della madre8 (uanto

dalla sua condi-ione &isica della (uale ritiene res)onsa/ile solo il destino* ;uesto la

)orta (uasi a sostituirsi al ruolo di 3ernarda nei con&ronti delle sorelle. agli occ+i

dello s)ettatore il )ersonaggio c+e )i= si a%%icina all'immaginario di &igura materna

26



attenta e )rotetti%a risulta )ro)rio essere Martirio*

Ritornando alla narra-ione8 tro%iamo 3ernarda c+e usa nuo%amente

l'es)ediente del col)o sul ta%olo )er li(uidare in &retta le &iglie8 &acendole uscire di

scena* Rimasta sola8 si a%%icina al grande armadio dalle &atte--e umane. (uesto

gigante se da un lato si co)re il %olto )er non %edere ci c+e accade all'interno della

casa8 dall'alto sem/ra s)a%entato da ci c+e custodisce al suo interno*

3ernarda lo a)re e sco)riamo c+e dentro %i < a))eso un Cristo croci&isso

circondato da un ri%estimento di %elluto rosso* Il rosso )osto a contrasto con lo

s&ondo /lu casatteristico della )resen-a di 3ernarda < sintomo di tutte le )assioni c+e

tiene segretamente custodite* Nella solitudine e nel silen-io della scena8 ella

$de)one$ il Cristo e dimostra la sua de%o-ione non con )reg+iere o o&&erte ma

dan-ando con lui con gesti c+e s)a-iano dal cullarlo come un /am/ino all'unircisi

&isicamente*

3oto 1#/ %ernarda e il crocefisso

2>



Larga )arte della critica e del )u//lico dell'e)oca descrisse la solu-ione

e7iana come sacrilega2"8 sen-a indagarne realmente le ragioni narrati%e. in am/ienti

molto tradi-ionalisti8 la scelta di Mats E7 di mostrare cos il malessere di 3ernarda +a

arrecato uno s+oc7 allo s)ettatore im)ressione acuita anc+e dal &atto c+e8 )er (uanto

il )ersonaggio sia &emminile8 l'attoreXdan-atore c+e lo im)ersona < )ur sem)re un

uomo e l'atto di%iene do))iamente sacrilego )erc+< omosessuale* In realt@8 l'intento

di Mats E7 era (uello di comunicare al )u//lico un concetto )i= am)io c+e %a al di l@

del sem)lice gesto d'im)atto limitato al tem)o della ra))resenta-ione teatrale. egli

%uole )orre c+i guarda di &ronte al ra))orto tra l'essere umano e la religione8

denunciandone il senso di &rustra-ione c+e si cela dietro ottusit@ e &anatismo* ;ui lo

s)ettatore +a la )ossi/ilit@ di sco)rire un'as)etto )ositi%o del carattere di 3ernarda

c+e non sar@ )i= mostrato lungo tutto il resto del racconto e c+e in Lorca non <

neanc+e accennatoG. la sua &emminilit@8 com)rensi%a di gesti dolci e materni <

sacri&icata in nome dei rigidi dettami c+e la colletti%it@ im)one8 dietro l'i)ocrita

&acciata della /uona condotta religiosa e della ris)etta/ilit@ del nome di &amiglia*

Norme comuni a cui 3ernarda +a %otato la sua intera esisten-a e secondo cui +a

cresciuto la )role*

Al termine di (uesto $assoloX )asso a due$8 3ernarda ri)one il Cristo

nell'armadio e (ui la tecnica di ri)resa del )rimo )iano ci d@ la )ossi/ilit@ di

es)lorarne da %icino l'es)ressione del %olto. alla %ista del Cristo in croce lo sguardo

di 3ernarda < cu)o8 angosciato e8 insieme8 malinconico ella ne condi%ide la

2" Luc 3ou in A* D'Adamo8 op( cit *

4!



so&&eren-a sulla croce e )ros)etta una sorte %olta al sacri&icio c+e la accomuna alla

di%init@* C+iuso l'armadio8 &ugge %ia*

Ria))aiono sul )alco la Ser%a e il &idan-atoXtecnico8 in )uro stile E7. la loro

a))ari-ione ser%e a smor-are i toni solenni della scena )recedente e%itando c+e la

narra-ione assuma tratti tro))o drammatici* ;uesto es)ediente8 di s)e--are

&re(uentemente la continuit@ del racconto8 < &ondamentale )er )reser%are lo s)irito

critico dello s)ettatore in totale ottem)eran-a del )rinci)io di $Ber&remdung$ ti)ico

del teatro /rec+tiano tanto caro a Mats E7 non a caso il &ilone di o)ere ad im)ianto

narrati%o simili a %ernarda < de&inito $e)ico$*

Il )assaggio dei due < %eloce8 dura il tem)o di cam/iare scena. il tecnico

sc+iocca le dita e cala il si)ario*

Sul )roscenio Adele e l'Uomo ini-iano una dan-a d'amore* Ci c+e E7 mette

in scena non < il )resentimento o l'accusa di un tradimento a%%enuto altro%e8 mostra

)ro)rio il ra))orto sessuale tra i due gio%ani* In una scena cos delicata egli non

lascia s)a-io a &raintendimenti. < ine(ui%oca/ile ci c+e i due )ersonaggi stanno

&acendo sulla scena n< tantomeno %i < )osto )er ammiccamenti mali-iosi* ;uel c+e

ad E7 interessa < mostrare l'attimo di intimit@ %issuto tra la gio%ane Adele e l'Uomo e

la solu-ione adottata < (uella di &ar s%olgere la scena sul )roscenio8 di &ronte al

si)ario c+iuso e in assoluto silen-io* Le tende del si)ario simulano il cuscino e le

len-uola8 rosse8 di un letto sul (uale i due si amano nella scom)oste--a naturale c+e

due cor)i assumono durante l'atto. salti8 )rese8 rotolamenti a terra8 tutti mo%imenti

am)i con )osi-ioni lung+e e a)erte %erso il )artner* Il ritmo < dato esclusi%amente dal

4"



res)iro dei dan-atori c+e si &a8 col )roseguire del tem)o8 sem)re )i= incal-ante ed

intenso* La riser%ate--a del momento nell'om/ra della notte < sottolineato anc+e

dall'a//igliamento di Adele e dell'Uomo. camicia da notte8 scal-a e con i ca)elli

sciolti8 lei )etto nudo8 lui* ;uesta scena8 cos es)licita8 risulta in totale contrasto con

la riser%ate--a i)ocrita %oluta da Lorca. nulla di ci c+e non si %uole &ar sa)ere8

de%'essere &atto*

3oto 14/ dele e Bl'ComoB

Alla &ine dell'atto l'Uomo &ugge %ia lasciando sola Adele c+e8 all'a)ertura del

si)ario8 sco)re Martirtio in )iedi sul ta%olo* La sorella +a %isto tutto e8 di%ersamente

dal testo lorc+iano c+e la %ede a%%entarsi ed in%eire su Adele8 tenta di &uggire ma

Adele8 in )reda al )anico le stra))a la camicia da notte c+e8 cadendo a terra8 )orta

con s< anc+e la go//a* La nudit@ di Martirio < di%ersa da (uella della sorella minore.

4



la gio%ane < inguainata in un /od color )esca su cui sono a))licati due cerc+i rossi

all'alte--a dei ca)e--oli ed un triangolo nero ad indicare il )u/e* ;uesto cor)o

ra&&igurato8 non mostrato8 < sim/olo di un'ideali--a-ione c+e Martirio com)ie di s<.

ci c+e lo s)ettatore %ede < ci c+e la gio%ane sente di essere. sana8 &elice e li/era*

L'assolo < studiato )er co)rire l'intero s)a-io scenico in tutte le sue dire-ioni e con

tutto il cor)o della dan-atrice. )er la )rima %olta Martirio )u estendere il suo essere

al mondo oltre i limiti del )ro)rio cor)o* Un cor)o messo alla merc< della catti%eria e

delle aggressioni di madre e sorelle e di cui8 anc+e se )er )oco8 Martirio si li/era*

;uesta scena sim/olica a))are come un )remio c+e Mats E7 %uole con&erire

alla raga--a )er essere stata l'unico esem)io di umanit@ e )iet@ %erso il )rossimo*

Un mo%imento di macc+ina s)osta l'atten-ione sull'armadio8 &ocali--ando il

dettaglio della co)ertura su)eriore ad indicare c+e ci c+e < stato a))ena mostrato8 in

realt@8 non era concesso %edersi e8 in (uanto tale8 non andr@ raccontato altro%e*

;uesto arti&icio tecnico d@ anc+e la )ossi/ilt@ di un cam/io scenico. (uando

la camera torna a ri)rendere l'intere--a della scena8 tro%iamo 3ernarda in colletti e

)olsi di )i--o accom)agnata da Maddalena e Amelia anc+'esse in a/iti da &esta*

3ernarda8 cos %estita8 a))are indossare a/iti talari e lascia )resagire c+e di l a )oco

%err@ cele/rata una &un-ione religiosa* A con&erma entrano l'Uomo e Angustias

seguita da Martirio c+e reca con s< la dote della sorella. si sta )er cele/rare il

matrimonio tra i due*

40



Una )ennata di strumenti ad arco e l'im)ro%%iso cam/iamento di colore dello

s&ondo da /lu a rosso %ermiglio interrom)ono la &un-ione. dal so&&ito crolla un

&antoccio a))eso ad una &une8 Adele si < im)iccata* Le sorelle cadono a terra sotto

s+oc7 mentre l'Uomo < colto da con%ulsioni %iolente dettate dalla dis)era-ione )er la

)erdita del suo amore* Le unic+e c+e rimangono immo/ili sono 3ernarda8 incredula e

la Ser%a c+e la &issa con &are accusatorio* Una r<)rise del /rano /ac+iano udito in

a)ertura ris%eglia le (uattro raga--e c+e ini-iano a dan-are in maniera scom)osta e

%orticosa8 attorno alla madre* Lei riesce8 &aticosamente8 a ri)ristinare l'ordine e8

rassegnata8 )rele%a il cor)o esanime di Adele8 solle%a un lem/o di linoleum dalla

)a%imento e ce la nasconde sotto*

;uesto /isogno di occultare su/ito il cada%ere < s)eci&ico dell' i)ocrisia

%oluta da Lorca )er 3ernarda in c+iusura di co)ione. JJ Essa ? morta +ergine( +ete

sentitoH La figlia minore di %ernarda l&a ? morta +ergine( Silenzio adesso(KK

recita8 in&atti8 la donna* Anc+e di &ronte all'e%iden-a dell'accaduto8 )re&erisce

insa//iare la &accenda ri&iutando di ammettere c+e il suicidio della &iglia sia stato

&rutto della sua ottusit@*

Ritornata al ta%olo8 3ernarda com)ie )er la ter-a %olta il gesto di cacciare %ia

le &iglie ri&ugiatesi sotto al ta%olo8 ma (uesta %olta tutto resta immo/ile* Al secondo

col)o le gio%ani escono8 non )i= accucciate ma ritte in )iedi ri/altando8 con il loro

mo%imento8 il )esante ta%olo c+e8 s)esso8 le era stato di )rote-ione* Le &anciulle8 )er

la )rima %olta a testa alta in )resen-a dela madre8 &issano 3ernarda negli occ+i e

41



camminano8 all'unisono8 %erso di lei* La donna indietreggia im)aurita ma

im)ro%%isamente8 le &iglie cam/iano dire-ione ed escono di scena lasciando la madre

sola8 a))oggiata al grande armadio e con la dote di Angustias ancora in mano*

Il si)ario si c+iude8 al suono dei tre rintocc+i di cam)ana8 su di una 3ernarda

immo/ile8 a//andonata dalle &iglie c+e +anno scelto una %ita e una dire-ione di%ersa

da (uella %oluta )er loro e sola8 in com)agnia delle creden-e a cui +a sacri&icato una

%ita intera*

42



Gi!e''e

Con 9iselle8 Mats E7 inaugura un nuo%o &ilone di com)osi-ione

coreogra&ica8 (uello dei classici reinter)retati in c+ia%e contem)oranea* Messo in

scena )er la )rima %olta nel ">68 9iselle < considerato uno dei maggiori successi del

coreogra&o s%edese ri)ro)osto8 tuttora8 dalle maggiori com)agnie interna-ionali*

?resentato nel "61" dal 3alletto dell'O)<ra di ?arigi8 la 9iselle classica

racconta la storia di una gio%ane &anciulla di cam)agna sedotta ed a//andonata dal

conte Al/rec+t gi@ )romesso s)oso di 3at+ilde8 &iglia del duca* 9iselle8 im)a--ita dal

dolore8 morir@ )oco do)o e %err@ accolta8 nel secondo atto8 dalle illi8 s)iriti di

donne morte la notte )rima delle no--e c+e tornano tra i %i%i )er %endicarsi sugli

uomini c+e le +anno uccise* Il grande amore di 9iselle )er Al/rec+t lo ris)armier@

dalla morte e solo allora lui ca)ir@ di a%er )erso l'amore della sua %ita* L'e%oca-ione

del so)rannaturale8 il ritratto di un amore c+e su)era i limiti della %ita stessa8 e la

do))ia )resen-a della )rotagonista in cor)o e s)irito8 &@ di 9iselle l'em/lema del

/alletto romantico*

Mats E7 car)isce le ragioni della storia8 sce%ra dal gusto /arocco

dell'im)osta-ione classica. ci c+e si narra < una tragedia* La delicate--a e la

)er&e-ione del mo%imento classico riducono l'o)era ad una &a%ola dal gusto amaro*

44



Riscri%ere i classici8 )er Mats E78 non +a mai intenti dissacratori8 /ens a

muo%erlo < il desiderio di rendere $consistenti$ i )ersonaggi8 con tutti i contrasti

ti)ici della (uotidianit@8 nel massimo ris)etto della c+iare--a %erso lo s)ettatore*

Rendere c+iaro e com)rensi/ile il messaggio contenuto in un'o)era di re)ertorio agli

occ+i dello s)ettatore contem)oraneo < )er E7 il raggiungimento della s)iritualit@*

Attra%erso l'es)erien-a tangi/ile dei )ersonaggi8 c+e seguono )ara/ole (uotidiane

note allo s)ettatore8 le es)erien-e del singolo assurgono a ra))resentanti di tutte le

situa-ioni simili riscontra/ili8 da c+iun(ue8 nel mondo reale* Il linguaggi romantico

delle origini tende a &ocali--are l'atten-ione sull'estetica dell'esecu-ione edulcorando8

s)esso8 i momenti di maggiore drammaticit@8 a disca)ito di un'em)atia da )arte del

)u//lico )i= ti)ica del teatro di )rosa*

Mats E7 +a %oluto8 cos8 li/erare 9iselle dalle incrosta-ioni romantic+e e

sdolcinate c+e cela%ano la trama sociale di (uel dramma. crudelt@ e %iolen-a sono

o//ligatoriamente dissimulate secondo le con%en-ioni ottocentesc+e* Mats E7 mette

in risalto la lotta delle donne )er l'emanci)a-ione dal controllo masc+ile8 cam/iando

l'am/ienta-ione ma riuscendo a mantenere intatta l'essen-a del /alletto classico*

Inoltre8 )er lui mantenere inalterato il tessuto musicale di Adam < una s&ida

)er il coreogra&o e )er lo s)ettatore o)era-ione8 in realt@8 (uasi o//ligatoria se si

considera c+e tutta la )artitura tradi-ionale di 9iselle < &itta di contrasti8 )eculiari alla

caratteri--a-ione della %icenda* Da un lato8 nel )rimo atto8 l'am/iente < /ucolico e

45



&estoso8 immerso nel realismo della %ita rurale dall'altro8 tro%a s)a-io il lirismo

romantico del secondo atto8 circondato da s)iriti minacciosi* Altri contrasti si

riscontrano nell'allestimento scenico8 tra il castello e la ca)anna8 e nelle rela-ioni tra i

)ersonaggi8 tra l'indi%iduo e il gru))o e tra le classi sociali messe in gioco*

Il )ersonaggio di 9iselle ra))resenta il &ulcro dell'esisten-a8 do%e %ita e morte

si incontrano in un'unione c+e lacera ma c+e8 al contem)o8 &a di lei un essere umano*

L'umanit@ della )rotagonista < costruita da E7 mettendo insieme s&umature

caratteriali molto eterogenee8 dalla )i= )ratica e terrena alla )i= lirica e s)irituale*

La scena < in )enom/ra8 immersa nel silen-io* 9iselle8 raggomitolata in un

angolo del )alco8 si contorce al suolo nel tentati%o di &uggire dalla &une c+e8 da dietro

le (uinte8 la trattiene )er la %ita* La gio%ane si dimena8 strattona la corda8 )ro%a a

)rendere la rincorsa )er saltare %ia e8 &inalmente8 riesce a li/erarsi* Corre %erso il

&ondo del )alco e si )ia--a in grand#)li< @ la seconde8 di s)alle al )u//lico* Mentre

ci a%%iene )arte l'ou%erture di Adam e una luce gialla ini-ia ad illuminare la sena

9iselle e la scenogra&ia riac(uistano colore* Il &ondale ra))resenta un )aesaggio

cam)estre dal tratto na&8 ti)ico delle o)ere della E7man8 con le colline dis)oste a

&ormare un cor)o di donna adagiato su smisurati &ili d'er/a8 )osti in )rimo )iano* ;ui

9iselle8 a//igliata con sem)licit@ in un'am)ia e lunga gonna rosa8 un gol&ino e

l'inse)ara/ile /asco nero8 accare--a con tenero a&&etto l'immagine di (uella natura

scon&inata* Boltandosi %erso il )u//lico ini-ia un adagio. accare--a il )a%imento8

l'aria intorno8 s< stessa < una dan-a (uieta e gioiosa ad indicare la sua &elicit@ di

46



essere al mondo* Salti8 )irouettes8 /raccia e gam/e am)ie e )rotese %erso l'esterno la

&anno somigliare ad un uccellino c+e8 stiracc+iandosi le ali8 si )re)ara al suo )rimo

%olo ra&&igura-ione sim/olica sottolineata anc+e dalla c+isura del )rimo assolo in cui

9iselle8 a /raccia a)erte8 corre in man<ge imitando )rorio un /attito d'ali*

3oto 15/ la gioia di 2iselle

L'inci)it e7iano < /en di%erso da (uello classico8 il re)ertorio in&atti )re%ede

c+e il si)ario si a)ra mostrando immagini /ucolic+e della %ita di un )iccolo %illaggio

situato nelle %alli del Reno* L'am/iente < sereno e &estoso e l'a))ari-ione della

)rotagonista non < immediata* Mats E7 %uole8 in%ece8 &ocali--are l'atten-ione sulla

gio%ane 9iselle e sulla condi-ione di costri-ione in cui de%e %i%ere e dalla (uale

riuscir@ a li/erarsi solo al termine del secondo atto*

4>



Nel )rogetto di E7 l'a))ari-ione della )o)ola-ione del %illaggio < &un-ionale

all'ini-io del la%oro nei cam)i* Essi si (uali&icano in /ase al loro la%oro. non sono

sem)lici a/itanti8 ma sono coloro c+e )ro%%edono alla )ro)ria so)ra%%i%en-a e a

(uella della colletti%it@* In due &ile )arallele e ordinate si dis)ongono al centro del

)alco. in una gli uomini8 recanti in mano dei grandi &orconi di legno e8 nell'altra8 le

donne con il ti)ico &a--oletto da la%oro sul ca)o* L'a//igliamento < %otato alla

sem)licit@. %eri e )ro)ri a/iti da la%oro &orniti di tutte le caratteristic+e ti)ic+e del

mestiere8 &ino ai co)rica)o )er ri)ararsi dal sole*

La %ersione di Mats E7 non )re%ede la &igura della madre della &anciulla8

madre )remurosa e ammonitrice sui )ericoli mortali celati nella &renesia di %i%ere e

di amare* Le regole sociali e i su))orti a&&etti%i sono o&&erti dai com)aesani* 9iselle8

dun(ue8 conosciuta e /en %oluta dagli a/itanti del %illaggio8 si unisce alla dan-a delle

contadine s)iccando8 a contrasto8 tra i colori scuri dei loro a/iti*

D'im)ro%%iso entra :ilarion in )reda alla ra//ia8 tendendo la corda lasciata a

terra da 9iselle8 si guarda intorno in cerca della gio%ane i contadini8 %edutolo8 si

/loccano e )oi escono di scena lasciando 9iselle sola sul )alco*

:ilarion8 gentilmente8 la raccoglie e la )orta al centro della scena ma 9iselle

si s%incola a testa /assa da (uell'a//raccio* Ri)etendo i gesti dei contadini8 9iselle

s)iega ad :ilarion il suo /isogno di li/ert@ ma lui8 im)erterrito8 la riconduce nei

)ressi della &une guardandola in tono minaccioso tanto da &arle co)rire il %olto con il

/raccio nel timore delle )ercosse* :ilarion esce )er un istante e rientra )orgendo a

5!



9iselle un cuscino rosso su cui < disegnato un %olto* Come < solito &are8 Mats E7 non

d@ indica-ioni sul signi&icato reale di (uesto oggetto8 ma dissemina8 lungo il corso

del /alletto8 indi-i in /ase ai (uali lo s)ettatore )u ricostruire8 )ersonalmente8 le

inten-ioni ra))resentati%e del coreogra&o*

In (uesta )rima a))ari-ione8 il cuscino %iene )osto da :ilarion nelle mani di

9iselle lei lo guarda come i)noti--ata e lo getta a terra* Esso a))are come un dono8

un tentati%o di giusti&icare l'atto di legarla come una dimostra-ione dell'amore c+e

:ilarion )ro%a )er lei ma c+e lei si ri&iuta di accettare* Il dono < )er lui una maniera

di o%%iare all'inca)acit@ di comunicare8 di%ersamente8 i )ro)ri sentimenti*

Do)o (uesto e)isodio8 i due escono agli anti)odi del )alco e &a il suo )rimo

ingresso Al/rec+t*

Bestito in a/iti /ianc+i ed eleganti8 in %istoso risalto ris)etto al %erde scuro

del &ondale8 entra con &are circos)etto8 seguito da un )aggio %estito in nero* Una

%olta )resa con&iden-a con il territorio circostante8 Al/rec+t si lascia andare a grandi

salti8 cercando di co)rire tutta la su)er&icie del )alco8 (uasi a %olersi im)ossessare di

tutto lo s)a-io c+e lo circonda8 accom)agnato &edelmente dal )aggio c+e ne co)ia

ogni mo%imento*

Al/rec+t raccoglie da terra la &une c+e s)orge da dietro le (uinte e la guarda

con aria sognante8 l'amico gli si a%%icina8 gli s&ila la corda dalle mani e la /utta a

terra ric+iamando il gio%ane alla dan-a allegra c+e +a interrotto8 ma Al/rec+t +a

)erso l'entusiasmo e non lo segue* Do)o un )aio di tentati%i8 il )aggio ci rinuncia ed

esce* Nel &rattem)o Al/rec+t8 com)iendo lung+i a&&ondi in dire-ione della &une cerca

5"



di scorgere8 incuriosito8 c+i si nasconde all'altro ca)o*

Da l s/uca 9iselle8 gioiosa e saltellante8 c+e si guarda intorno nella s)eran-a

di non tro%are :ilarion* Al suo )osto8 %ede Al/rec+t e lo trascina al centro del )alco*

Lui si li/era con un gesto %iolento8 innescando la rea-ione di lei c+e si accuccia8 nella

ti)ica es)ressione e7iana di %ergogna e sottomissione. con la sc+iena cur%a8 la testa

/assa e le /raccia a )en-oloni* Al/rec+t8 non conoscendo (uel gesto8 da))rima la

circoscri%e con &are s)a%aldo8 )oi si accuccia nella stessa )osi-ione della raga--a*

Lei stu)ita8 si al-a e ini-ia a studiare (uel curioso essere toccandolo e girandogli

attorno con la &resc+e--a e l'ingenuit@ ti)ica del )ro)rio )ersonaggio* ?ian )iano

Al/rec+t ac(uista con&iden-a e conduce 9iselle in un )asso a due del (uale lei8

estasiata8 < riconoscente al gio%ane a//racciandogli le gam/e*

;ui8 come in tutto il re)ertorio di Mats E78 assistiamo ad una dan-a c+e

s)a-ia lungo tutta la su)er&icie del )alco e in ogni dire-ione8 a/olendo la &issit@ della

)osi-ione &rontale* Il )orsi &rontalmente al )u//lico < un arti&icio &ortemente %oluto

dalla tradi-ione classica8 un modo )er o&&rire l'o)erato del dan-atore allo s)ettatore*

Secondo la norma classica8 (uel c+e < &atto sul )alco risulta &un-ionale all'essere

mostrato* Secondo E78 e )er larga )arte dei coreogra&i contem)oranei8 < (uello c+e

a%%iene tra i dan-atori sulla scena8 ad a%ere realmente im)ortan-a* In una )ros)etti%a

grotos7iana della ra))resenta-ione teatrale8 < la rela-ione tra c+i < sul )alco a

con&erire senso alla narra-ione se (uesta rela-ione do%esse a%ere lo s)ettatore come

unica &inalit@ ecco c+e8 )er un certo %erso8 si s)e--ere//e anc+e la dimensione di

5



%eridicit@ c+e tale s)ettacolo de%e assumere )er risultare credi/ile e coin%olgere

emoti%amente il )u//lico* Al )ari del teatro di )rosa8 la dan-a contem)oranea de%e

essere )ortatrice di un atto com)iuto8 non mostrato come accade nella tradi-ione del

/alletto classico* ;uesta di&&eren-a dal re)ertorio < &un-ionale ad E7 )er costruire8 in

scena8 degli esseri umani8 non sem)licemente dei )ersonaggi mossi dalle sa)ienti

mani di un coreogra&o* Uomini con una loro tridimensionalit@ e non a))iattiti

all'interno della tela scenica*

Ritornando al /alletto8 il )asso a due tra Al/rec+t e 9iselle com)rende

caratteri nuo%i )er la gio%ane. lei < la )rotagonista di (uella dan-a8 non segue un

gru))o come era stato con i contadini e come sar@8 nel secondo atto8 con le illiG e

(uesta nuo%a )osi-ione nelle dinamic+e coreogra&ic+e la incuriosisce* Segue con lo

sguardo ogni mo%imento di Al/rec+t8 ne imita i )assi ed es)lora tutto di (uel cor)o

c+e si muo%e cos di%ersamente da come lei < a/ituata8 al )unto da s&ilargli la giacca8

a//o--ando un tentati%o di o&&rirsi a lui rimanendo stesa a terra con le gam/e

s)alancate @ la seconde e la giacca in grem/o* ?roseguendo con la s%esti-ione8

9iselle s&ila anc+e la &ascia c+e stringe la %ita di Al/rec+t* S%incolato da ogni

allusione es)licita8 Mats E7 concede allo s)ettatore una do))ia )ossi/ilit@ di

inter)reta-ione del gesto di 9iselle. la )rima < (uella di una s%esti-ione ai &ini di un

ra))orto carnale nella seconda 9iselle8 lasciando ad Al/rec+t solo la camicia e

togliendogli8 (uindi8 (uei segni c+e lo distingue%ano dalla )o)ola-ione del %illaggio8

scardina i rigidi sc+emi no/iliari in cui il gio%ane era im)rigionato e gli mostra una

li/ert@ di cui Al/rec+t non era a conoscen-a*

50



9iselle8 oltre ad es)lorare (uesta nuo%a creatura8 la mette alla )ro%a* In un

angolo del )alco giace il cuscino rosso c+e la &anciulla a%e%a gettato in )receden-a

ora lo ri)rende8 se lo nasconde sotto la gonna e8 strattondolo8 ne simula il )arto

&issando insistentemente Al/rec+t * Il gio%ane accoglie di /uon grado il $&rutto$ di

9iselle8 il c+e la &a es)lodere di gioia in salti e corse ti)ic+e del gioco di un /am/ino.

ca)riole8 saltelli a gam/e unite8 ruote8 gioc+i con la gonna danno l'idea di una &elicit@

tutta in&antile*

Il /rano termina con un a//raccio tra i due mentre8 dal lato o))osto del )alco8

so)raggiunge :ilarion c+e stra))a )rima il cuscino8 )oi 9iselle dalle /raccia di

Al/rec+t scagliando la gio%ane a &ondo )alco ma lei8 correndo a /raccia s)alancate8

raggiunge nuo%amente l'amato* ;uesta %olta :ilarion )ercuote la &anciulla e le si

a%%enta addosso come una &iera sulla )reda8 Al/rec+t tenta di sal%are la gio%ane e

nasce una collutta-ione tra i due c+e %ede :ilarion uscire di scena &erito e dolorante e

Al/rec+t rimanere rannicc+iato a terra* 9iselle8 )assata la &uria corre a sincerarsi

delle condi-ioni di Al/rec+t8 unico rimasto in scena dei due*

In (uel momento entrano le contadine &acendo rotolare da%anti a s< delle

uo%a giganti8 seguite dai com)agni con i &orconi* Le uo%a8 secondo il sim/olismo

na& ti)ico di Mats E78 )otre//ero ra))resentare la sicure--a dell'am/iente &amiliare

la &econdit@8 tanto delle donne (uanto della terra il raccolto dei contadini8

guadagnato con il sudore della &ronte e ad essi molto caro* Le contadine %i ci

siedono so)ra come a co%arle8 come se &ossero $&rutti$ loro* Uomini e donne8

insieme8 interrom)ono /ruscamente la loro %aria-ione di &esta al )assaggio di

Al/rec+t dietro il (uale8 a )eso morto8 < aggra))ata 9iselle* 9li uomini lo &issano8

51



immo/ili8 con &are minaccioso8 mentre le donne corrono a co)rire le uo%a )er

)roteggerle dalla minaccia esterna* 9iselle8 con un assolo cerca di con%incere i

com)aesani della /ont@ di Al/rec+t ma essi8 non accettando le sue ragioni8 lo &anno

indietreggiare &ino a c+iuderlo in un angolo del )alco )er )oi tornare dalle loro donne

le (uali8 a /raccia unite tra di loro8 &anno da sc+ermo )rotetti%o alle uo%a*

Sincerati della mancan-a di )ericolo8 i contadini ri)rendono la loro dan-a

&estosa alla (uale8 (uesta %olta8 si unisce anc+e 9iselle coin%olgendo8 in ultima

istan-a8 Al/rec+t* Un a//raccio nella )enom/ra unisce le cin(ue co))ie8 inclusi

9iselle e Al/rec+t8 )er )oi dis)erdersi8 in%ertendosi i ruoli. gli uomini si occu)ano

delle uo%a e le donne im/racciano il &orcone ed escono di scena* ;uando 9iselle

tenta di seguirli8 trascinando con s< anc+e Al/rec+t8 ecco c+e ritorna :ilarion. solle%a

di )eso la &anciulla e la lega alla &une lasciando c+e due donne8 simili a due

gendarmi8 accom)agnino Al/rec+t dietro le (uinte*

In una scena semi/uia8 :ilarion tenta di s)iegare le sue ragioni a 9iselle ma

lei8 in&uriata8 lo &issa stando ritta su s< stessa* Il gio%ane8 intristito dalla ra//ia

dell'amata8 si toglie il ca))ello in segno di scusa e si o&&re a lei8 in ginocc+io e a

/raccia s)alancate ma lei8 %oltandosi8 lo ri&iuta ancora*

L'ultimo tentati%o di :ilarion )er rendere &elice la &anciulla < (uello di

li/erarla8 ma lei su/ito &ugge %ia lasciandolo da solo in scena* In )reda al dolore )er

l'a//andono8 :ilarion si accascia a terra come una &oglia sen-a )i= %ita* Uno

s)ostamento di camera &ocali--a l'atten-ione sull'ingresso gioioso di 9iselle ed

Al/rec+t li/eri8 &inalmente8 di )otersi amare8 non curanti della )resen-a di :ilarion*

52



L'inter%ento della macc+ina da )resa8 (ui come in altri momenti8 consente di

escludere )arti della scena e conduce lo s)ettatore ad una %isione o//ligata. egli non

+a la li/ert@ di s)a-iare8 a sua )iacimento8 tra gli elementi della scena* E' da

considerare8 )er8 c+e in (uesto modo la comunica-ione < )i= diretta. ri)rendendo

alcuni elementi a disca)ito di altri8 lo s)ettatore a%r@ meno )ossi/ilit@ di distrarsi e di

non seguire la narra-ione < )ortato alla %isione secondo le modalit@ del regista e non

secondo le )ro)rie )re&eren-e* Il rumore c+e )otre//e inter%enire su un canale am)io

come l'am/iente teatrale < ridotto al minimo. un col)o di tosse in sala8 la luce della

masc+era8 una stecca di uno strumento nell'orc+estra8 il mo%imento delle (uinte al

)assaggio dei dan-atori8 sono tutti elementi c+e condi-ionano anc+e il )i= attento

degli s)ettatori* Con la ri)rodu-ione %ideo < indu//io c+e elementi di (uesto genere

non in&luiscono sulla %isione ma se si considera la ri)resa in (uanto inter%ento c+e

limita la %isione8 anc+e la sele-ione di )or-ioni dello s)a-io scenico )u essere

considerata rumore*

L'inter%ento del me--o tele%isi%o <8 dun(ue8 da considerare in (uanto la

ricostru-ione inter)retati%a dell'o)era ne <8 necessariamente8 condi-ionata* Lo

s)ettatore tele%isi%o non +a assistito allo s)ettacolo teatrale )er come esso <8 ma )er

come il regista +a ritenuto di ra))resentarlo* Si instaura cos un &iltro nella

comunica-ione. il messaggio )rodotto dal coreogra&o non giunge diretto allo

s)ettatoreXdestinatari ma %iene mediato dal regista tele%isi%o e arri%a a destina-ione

%ariato anc+e nel canale di trasmissione ac(uisendo8 (uindi8 tutte le norme e le

caratteristic+e del nuo%o me--o*

54



Ritornando alla coreogra&ia8 come gi@ accaduto )er %ernardas us anc+e (ui

< un )ersonaggio a &are )uli-ia in scena* :ilarion8 in&atti8 usciti i due innamorati8

recu)era gli a/iti di Al/rec+t in &ondo al )alco e li )orta dietro le (uinte*

In (uel momento entrano in scena un gru))o di no/ili %estiti con a/iti neri8

molto eleganti dal gusto ottocentesco* I loro sono mo%imenti solenni8 al limite

dell'istrionico e8 ine(ui%oca/ilmente8 classici* Una dan-a &ormale8 im)ostata c+e

sottolinea il di%ario sociale tra due realt@ ra))resentanti un ti)o di dan-a )rettamente

accademica8 da un lato e dall'altro una dan-a )i= terrena 8 catatteristica dei contadini*

9iselle8 guidata dalla curiosit@ c+e la contraddistingue8 cerca di a%%icinarsi a (ueste

nuo%e &igure ma %iene re)entinamente trascinata %ia da Al/rec+t*

3oto 16/ i no&ili

La gio%ane8 ora8 si tro%a in me--o a due &a-ioni. una dei no/ili e l'altra dei

contadini* Lung+e )ose ara/es(ue terminate in sta/ili )enc+<8 caratteri--ano la dan-a

della gio%ane ri%olta %erso gli aristocratici e am)i saltelli @ la seconde accom)agnati

da &re(uenti contra-ioni di /usto e sc+iena si riscontrano (uando 9iselle si tro%a in

55



dire-ione dei com)aesani* ;ui non < sottolineato soltanto il contrasto tra le due

tecnic+e di esecu-ione8 ma anc+e una lotta interna all'animo di 9iselle. da un lato la

terra nata8 materna e )rotettrice in cui < cresciuta e di cui8 )er8 conosce limiti e

costri-ioni dall'altro la )ros)etti%a di un mondo nuo%o8 tutto da sco)rire8 origine del

suo amato e as)ira-ione della gio%ane di esserne )arte* 9iselle ammira (ueste lung+e

&igure eleganti e cerca di imitarle creando8 )er8 un ter-o ti)o di mo%imenti c+e

a))aiono grottescamente sgra-iati tanto da &ar )iegare8 disgustate8 le no/ildonne in

un cam/rV derri<re c+e ne im)edisce la %ista* ;uesto es)ediente comico8 messo in

atto da Mats E78 in realt@ cela il dramma dell'emargina-ione del di%erso )er )uro

)regudi-io8 sen-a concedergli alcuna )ossi/ilit@ di acetta-ione* 9iselle ancora non sa

c+e non sar@ mai accolta in (uella Vlite ed an-i8 sar@ )ro)rio l'incontro con (uesto

nuo%o am/iente a condurla alla ro%ina e alla &ollia* Un )rimo indi-io di (uesta

inadeguate--a lo si nota su/ito. 9iselle %iene derisa da uno dei gio%ani no/ili il

(uale8 )rima dan-a con lei8 insegnandole alcune se(uen-e di )assi e )oi le stra))a %ia

il ca))ello lanciandolo ai com)agni*

Una gio%ane donna c+e solo alla &ine del )rimo atto lo s)ettatore sco)rir@

essere 3at+ilde8 )romessa s)osa di Al/rec+tG inter%iene ad ammonire il raga--o8

accare--a 9iselle8 si s&ila un &iore dall'acconciatura e glie lo regala*

9iselle a&&erra il dono e lo mostra ai contadini* Essi8 non sa)endo cosa sia8 si

muo%ono scom)ostamente in&astiditi e im)auriti8 allora 9iselle si %olge timidamente

%erso la &onte del regalo e si &a a))orre il &iore in testa ora si sente da%%ero )arte di

(uel nuo%o gru))o8 il (uale a%an-a con tono derisorio &acendo indietreggiare i

contadini &uori dal )alco* Mentre le contadine )ortano in sal%o le loro uo%a

56



strisciando nel /uio del )roscenio e )osi-ionandole8 in un immaginario nido8 ad un

angolo del )alco8 i no/ili )rendono )ossesso della scena*

;uando la )artitura di Adam )re%ede il cele/re assolo di 9iselle8 ecco entrare

:ilarion con addosso la giacca di Al/rec+t do)o a%er &atto accomodare i no/ili sul

$nido$8 li intrattiene con un assolo* Esso < caratteri--ato da un im)ianto classico ma

/en di%erso dal re)ertorio. nella &amosa diagonale dei /allonn< en attitude a%ant8

Mats E7 introduce un dissacrante :ilarion acco%acciato di s)alle al )u//lico c+e8

saltellando8 si s&ila con la mano un immaginario uo%o dal sedere8 lasciandolo

rom)ersi )iom/ando al suolo* Con un simile gesto8 :ilarion accusa i no/ili di a%er

stra))ato l'amata dalle sue /raccia distruggendo8 cos8 i suoi sogni di una %ita insieme

e8 e%entualmente8 di un &iglio (ui si innesta la meta&ora dell'uo%o rotto c+e < stato

)rodotto da una &igura masc+ile e (uindi8 dal )rinci)io8 )ri%o di %ita8 mancando la

com)onente /iologica com)lementareG* Egli +a intuito il gioco organi--ato8 con

crudelt@8 dai no/ili e trascina 9iselle di &ronte a loro nella s)eran-a c+e ne a//iano

com)assione* Essi8 in%ece8 sono di%ertiti dall'ingenuit@ della gio%ane8 s&oderando un

ine(ui%oca/ile g+igno maligno8 mentre 9iselle8 guardata con )iet@ e )reoccu)a-ione

dai contadini8 dan-a s)ensierata e riconoscente tanto da /aciare la no/ildonna sul

naso*

:ilarion interrom)e il /allo della gio%ane8 strattonandola )er ricondurla alla

ragione* Lei8 ini-ialmente8 < stu)ita da un tale gesto e resta immo/ile8 :ilarion in&atti

indossa ancora il &rac /ianco e 9iselle < con%inta sia Al/rec+t* Una %olta

riconosciuto8 lo a&&erra )er il /a%ero e si in&ila tra le code della giacca ccome ad

assa)orarne tutta l'essen-a dell'amato con cura la s&ila dalle /raccia di :ilarion8 il

5>



(uale )iega la sc+iena e la testa %erso il /asso in segno di )entimento )er ci c+e +a

&atto*

A s)e--are la drammaticit@ del momento inter%engono due contadini8 &acenti

le %eci delle sei amic+e di 9iselle nella %ersione classica* La loro esi/i-ione assume

toni comici8 al limite della clonerie. si )rendono a calci8 com)iono saltelli

scom)osti simili al trotto di un ca%allo8 )iroettano scimmiottando una (uinta

)osi-ione con le /raccia ri)iegate sulla testa* Secondo lo sc+ema classico (uesto

interme--o a s< stante8 c+e crea una %istosa &rattura nella narra-ione8 )unta ad

inter%allare gli assoli dando %isi/ilit@ al cor)o di /allo in Mats E78 (uesto es)ediente

< utile so)rattutto ad innescare il motore ironico ca)ace di contrastare con la tragicit@

della trama classica8 alleggerendola*

Il sestetto si ricostituisce all'arri%o di (uattro contadine c+e8 agganciandosi ai

due8 )rocedono in una dan-a allegra8 ri)rendendo i )assi delle dan-e )o)olari

s%edesi8 in sostitu-ione dei )as de %alse8 dei /allonnV e delle (uadriglie c+e

contraddistinguono l'ottocentesca dan-a )o)olare mitteleuro)ea* Mats E78 so)rattutto

)er la dan-a dei contadini8 )rende s)unto dal )ro)rio /agaglio tradi-ionale. la dan-a

)o)olare scandina%a )resenta caratteri di &or-a8 agilit@ e %irtuosismo ginnico8 tutte

)eculiarit@ &un-ionali al )anorama es)ressi%o del coreogra&o* Il )asso a due dei

contadini < riscritto sul ti)ico :allingen s%edese8 una dan-a c+e s)inge al massimo le

ca)acit@ acro/atic+e di ogni dan-atore e8 ancora8 sui /alli comici $dei /oscaioli$ e

$del /ue$ sem)re dedicati ai soli uomini2*

2 Sulla dan-a )o)olare s%edese %ed* 9* Tani8 La danza scandina+a in JJStoria della danza(

,alle origini ai giorni nostriKK8 Bol II8 Leo S* Olsc+7i Editore8 Firen-e8 ">608 ))*5"5\54*

6!



A))lauditi con indi&&eren-a dai no/ili8 i contadini si &ermano )er lasciare c+e

3at+ilde8 la &utura s)osa di Al/rec+t8 si )resenti e ric+iami all'ordine il &idan-ato*

Nella %ersione classica la gio%ane non < )resente in scena8 tanto (uanto il gru))o di

no/ili essi sono c+iamati sul )alco dal suono del corno di caccia lasciato incustodito

da Al/rec+t e ritro%ato da :ilarion c+e lo usa )er )orre &ine alla rela-ione tra la sua

amata e il no/ile*

;ui si nota come le due %ersioni diano connota-ioni molto di%erse al

)ersonaggio di :ilarion* Nel re)ertorio classico < l'egoismo di )ossedere 9iselle a

dominare il carattere del )retendente. egli < totalmente incurante dei sentimenti di lei*

In E78 in%ece8 il )ossesso si traduce interamente nella )resen-a della &une e :ilarion

< )resentato come un uomo gentile8 inca)ace )er di es)rimere di%ersamente il suo

amore egli lega 9iselle )er )roteggerla e )er tenerla a%%inta a sV conoscendone la

%olu/ilit@ ma8 )erdendo comun(ue l'amata8 im)arer@ ad essere generoso o&&rendo8

alla &ine8 aiuto al ri%ale Al/rec+t* :ilarion com)ie numerosi tentati%i nella s)eran-a

di allontanare il ri%ale da 9iselle sem)re attento8 )er8 a non &erire i sentimenti della

gio%ane. si tra%este da Al/rec+t e c+iama in soccorso i com)aesani con la %ana

s)eran-a di riuscire a s%entare la tragedia c+e di l a )oco )iom/er@ sull'amata*

Una %olta s%elato l'e(ui%oco8 o%%ero c+e Al/rec+t in realt@ < gi@ )romesso a

un'altra donna8 la )artitura classica )re%ede c+e 9iselle8 creatura &ragile8 %enga colta

da un malore e s%enga* La 9iselle di Mats E7 non accetta tale realt@ e tenta in tutti i

modi di ria))ro)riarsi del maltolto. ri)ete i mo%imenti dei )recedenti )as de deu

accom)agnata dal gio%ane c+e8 )er8 +a lo sguardo &isso in dire-ione di 3at+ilde la

(uale < distesa sulle uo%a a /ordo )alco8 come un )redatore c+e usur)a un nido non

6"



suo* In a))oggio alla &anciulla accorrono i no/ili c+e8 con gesti im)ositi%i e rigidi di

/usto e /raccia8 costringono Al/rec+t a tornare dalla &utura s)osa*

9iselle assiste alla scena e8 al )ari del /alletto classico e ris)ettandone i gesti

nel dettaglio8 li se)ara s)ingendoli %ia con &or-a* L'unica di&&eren-a8 (ui8 < )resentata

dalla )artitura sonora. nella %ersione originale si assiste ad un cam/io re)entino di

mo%imento musicale8 le )ennate degli arc+i im)rimono gra%it@ all'a-ione in%ece in

E7 una &uga8 sem)re com)osta di soli arc+i8 < )osta )rima della se)ara-ione dei due

)er mano di 9iselle8 allo sco)o di am)li&icare la ra//ia e l'imminente &ollia di cui la

)rotagonista sar@ %ittima* L'ausilio del su))orto tele%isi%o consente8 inoltre8 di

indagare da %icino le es)ressioni del %olto della gio%ane. gli occ+i s/arrati e la /occa

serrata riescono a restituire allo s)ettatore tutto il tur/amento e la ra//ia c+e la

&anciulla ser/a in cor)o* La media-ione8 in (uesto caso8 am)lia gli ori--onti

)ercetti%i dello s)ettatore8 aggiungendo in&orma-ioni utili all'inter)reta-ione del

/rano*

In entram/e le %ersioni8 la sco)erta dell'inganno )orta 9iselle a )erdere la

ragione* Ma (uesto e%ento assume8 in Mats E78 connota-ioni /en lungi dalla

ra))resenta-ione )antomimica c+e il re)ertorio romantico ric+iede. nel testo classico

la gio%ane8 do)o a%er )erso il contegno sciogliendosi lo c+inon e lasciando c+e i

ca)elli le cadano scom)osti sulle s)alle8 mima la raccolta di un ma--o di &iori

immaginario*

La )antomima8 in Mats E78 < /andita. in )rimo luogo il &iore < reale8 < (uello

c+e8 )oco )rima8 3at+ilde le a%e%a dato in dono e c+e8 ora8 9iselle /utta %ia in )reda

6



alla ra//ia in secondo luogo8 la naturale--a del mo%imento non corris)onde mai

all'imita-ione meccanica di un gesto (uotidiano e la &ollia di 9iselle si traduce in

mo%imenti es)ressi%i. do)o a%er cercato di aggredire gli arte&ici del suo dolore e

scara%entato %ia le uo%a tanto care ai contadini8 si siede a terra8 s)alle al )u//lico e8

stringendosi la testa &ra le mani8 scuote ner%osamente il /usto come un )endolo ora a

sinistra8 ora a destra* Il suo non < )i= un ri&erimento accennato ad una )erdita di

senno eterea8 sussurrata8 in cui il ra))orto con oggetti inesistenti i &iori8 a))untoG

ra))resenta una strane--a c+e8 delicatamente8 di%iene sintomo della dis)era-ione

della gio%ane8 come gusto ottocentesco im)one* Mats E7 non accetta l'o)-ione di

$suggerire$ il dramma di 9iselle8 ci c+e gli interessa < es)lorare la rea-ione

istintuale del cor)o allo s+oc7 )er come esso8 realmente8 si )resenta. con%ulso e

scom)osto c+e sia8 segno della totale )erdita di controllo da )arte della mente e delle

conseguen-e de%astanti c+e com)orta*

Nella solu-ione classica8 al termine del )rimo atto8 la morte di 9iselle &a s

c+e l'onore e la dignit@ della gio%ane siano )reser%ati dallo scem)io della &ollia* In

E78 in%ece8 ella < costretta a con%i%ere con il )ro)rio dolore. l'istinto di

so)ra%%i%en-a caratteristico di 9iselle nel )rimo atto8 non )u tradursi in una morte

causata dalla )erdita di un amore*

60



3oto 17/ 2iselle scon+olta dal dolore

Com)iendo un'o)era di attuali--a-ione8 E7 decide di am/ientare il secondo

atto non nel &unereo mondo delle illi8 /ens in un manicomio* L'istu-ionali--a-ione

della malattia mentale era un argomento di grande attualit@ nel )anorama medico e

sociale all'ini-io degli anni Ottanta ed E7 ne )rende s)unto )er restituire a 9iselle ilruolo di eroina del suo tem)o* Se negli am/ienti ottocentesc+i &u erta a )aladina

dell'amore oltre la morte8 nel %entunesimo secolo il suo < un ruolo )olitico teso a

denunciare lo stato di aliena-ione in cui erano costretti i )a-ienti dei sanatori*

Il rintocco di una cam)ana a)re il si)ario sul secondo atto di entram/i gli

allestimenti ma8 se in (uello classico la scena si )resenta s)oglia8 ornata solo dalla

tom/a di 9iselle8 immersa nella ne//ia e nel /uio del cre)uscolo8 in E7 la

scenogra&ia del &ondale )resenta un lungo corridoio le cui )areti con&luiscono %erso

una grande )orta c+iusa8 ra))resentante l'interno del manicomio8 e nel (uale8 a

me--'aria8 &luttuano un occ+io8 un naso8 un dito8 un seno8 un orecc+io ed altri

61



&rammenti di cor)i* L'o)era dell'artista Marie#Louise E7man indica lo stato di

&rantuma-ione interna delle gio%ani rico%erate* Esse8 all'o))osto delle classic+e illi8

gli s)iriti delle donne morte di dolore )er un amore negato8 sono %i%e ma a/itano uno

stato di inconsa)e%ole--a c+e rende il loro cor)o una )resen-a ingom/rante8 non

go%ernata n< go%erna/ile* La coscien-a < )erce)ita come un legante c+e tiene

insieme tutte le )arti di un cor)o e8 %enendo a mancare8 &a s c+e (uel cor)o si

sgretoli in tanti &rammenti sen-a alcuna &un-ionalit@*

3oto 1 / il manicomio

Il secondo atto si s%olge lungo l'arco di una giornata8 scandita da

un'illumina-ione c+e %aria dal /lu cu)o8 al giallo8 al rosso del tramonto e

dall'assun-ione dei &armaci da )arte delle )a-ienti8 al mattino e alla sera*

Una donna entra in scena nel timido c+iarore di una luce a--urrognola8 <

%estita con una lunga tunica /ianca sul cui retro tanti &iocc+i la mantengono c+iusa

come una camicia di &or-a8 +a i ca)elli sciolti ed arru&&ati e i )iedi scal-i* ;uesta

62



donna < una )a-iente del manicomio c+e8 a))ro&ittando del silen-io notturno8 occu)a

il )alco deserto* Mo%imenti am)i8 grandi salti a )iedi &le e )ro&onde contra-ioni

segnano il suo assolo &ino a (uando im)atta contro un'altra &igura8 (uella di Mrt+a*

Il )ersonaggio di Mrt+a8 im)laca/ile regina delle illi nel testo classico8

di%iene in Mats E7 la ca)osala del manicomio ed il suo as)etto < simile a (uello di

una suora. %estita di un lungo a/ito grigio ed con il ca)o co)erto da un %elo* Donna

autore%ole8 calma8 sa essere glaciale (uanto materna nel sedare le crisi delle

rico%erate*

La dan-a &uri/onda della illi &atta di salti8 mo%imenti sconnessi8 re)entini

cam/i di dire-ione8 riac(uista una mor/ida linearit@ solo guidata da Mrt+a. /asta un

suo sguardo8 in&atti8 e la )a-iente si immo/ili--a8 lasciandosi cadere mollemente tra

le sue /raccia* E' lei c+e ri)orta la )a-iente alla calma8 comandandone i mo%imenti8

cullandola con il lungo a/ito ed in&ine )endendola in /raccio allo sco)o di ri)ortarla

al suo giaciglio* La illi segue la ca)osala ad ogni )asso8 le ri%olge sem)re il %iso8 le

a//raccia le gam/e e si &a trascinare8 le tende le mani )er &arsi solle%are. <

di)endente ma8 al contem)o8 intimorita da (uella &igura granitica*

Intanto8 una lie%e luce /ianca ini-ia a risc+iarare la scena e si sco)rono8 in

terra8 tanti cumuli /ianc+i. sono le altre )a-ienti c+e8 co)erte da am)ie len-uola8 sono

acco%acciate nel sonno* Al )assaggio di Mrt+a8 ognuna di esse s/uca &uori e si

stiracc+ia tenendo le gam/e di%aricate8 &lesse8 le mani )iantate a terra ed il /usto

)roteso %erso il so&&itto* La %arian-ione di una delle rico%erate %iene interrotta8 come

64



)er la )recedente8 dal so)raggiungere di Mrt+a. al suo arri%o tutte le gio%ani le

corrono incontro a consegnarle il len-uolo* Le )a-ienti seguono con lo sguardo gli

s)ostamenti della direttrice all'unisono e8 al suo )assaggio8 tendono la mano in attesa

della consegna dei medicinali. il ra))orto delle degenti con le )illole < di

dis)era-ione* A /occa s)alancata8 le raga--e simulano un urlo a&ono )er )oi &iccarsi

in /occa la )astiglia con la mano a &orma di /ecco8 un /ecco di madre c+e nutre gli

uccellini* Ma le )a-ienti non assumono la )illola %oracemente8 come &are//e un

uccello a&&amato8 esse %i urlano contro detestano l'e&&etto del &armaco c+e8 una %olta

assunto8 le seder@ e le stra))er@ da (uel )oco di coscien-a di s< a cui cercano di

aggra))arsi*

3oto 1$/ l'assunzione del farmaco

All'uscita di Mrt+a8 le donne corrono %erso la )orta di)inta sul &ondale8 )er

)oi tornare in centro guardando curiosamente %erso le (uinte e %erso il )u//lico )er

assicurarsi c+e la loro sor%egliante sia lontana* Allora ri)rendono le loro %aria-ioni8

ma i mo%imenti sono )i= lucidi8 logicamente concatenati8 non con%ulsi. +anno un

costrutto )onderato8 una causalit@ /en )recisa8 si alternano canoni e attimi all'unisono

65



)recisi e scanditi* L'ordine simmetrico degli am)i /rani d'insieme )resenti nel

re)ertorio sono sostituiti8 in Mats E78 con /re%i &rammenti inter)retati a rota-ione da

)iccoli gru))i di due o (uattro elementi alla %olta8 la distri/u-ione delle dan-atrici

sulla scena < ca)ace di )ortare all'esterno lo stato di con&usione ed aliena-ione

%issuto dalle rico%erate*

Una delle illi +a in mano un cuscino rosso8 lo stesso del )rimo atto8 e %i

dan-a con intima maternit@ cullandolo8 stringendolo al )etto e lanciandolo in aria*

Incuriosita ed indis)ettita8 un'altra )a-iente le stra))a il cuscino e se lo in&ila sotto la

tunica a simulare una )ancia da gestante* Im)a--endo8 le donne non +anno )erso

soltanto il loro amore oltre la ragione8 ma anc+e la )ossi/ilit@ di essere madre e il

cuscino assume i tratti di un desiderio s)e--ato c+e rimanda8 ine(ui%oca/ilmente8 al

desiderio sia di :ilarion8 sia di 9iselle8 incontrati nel )rimo atto*

Al ter-o ingresso di Mrt+a le gio%ani si mettono in &ila di &ronte a lei e a

turno8 rice%ono una care--a c+e rece)iscono8 )er8 come uno sc+ia&&o

scara%entandosi al suolo e sedendosi nella stessa )osi-ione del ris%eglio* Lentamente

ini-iano a dondolare il /usto tra le gam/e8 mentre la luce c+e le illumina%a di%enta

im)ro%%isamente rossa )er segnalare l'ingresso di :ilarion l in %isita )er 9iselle*

Nella )artitura classica il )ersonaggio di :ilarion < li(uidato in a)ertura del secondo

atto. egli )iange sulla tom/a dell'amata8 lontano dagli amici c+e lo +anno

accom)agnato8 ma l'a))ari-ione delle illi li &a &uggire s)a%entati* La )aura %erso

(uelle creature < )i= &orte dell'amore )er 9iselle ed :ilarion non torner@ )i= in cerca

66



dell'amata* In E78 in%ece8 come era stato nel )rimo atto8 l'amore sincero del gio%ane

si s)inge oltre i cancelli del sanatorio. a//igliato di tutto )unto8 reca in dono (uel

&iore /lu c+e l'amata gli a%e%a consegnato all'a)ice del suo dolore* Alla %ista

dell'uomo8 il mo%imento all'unisono delle illi aumenta &ino ad es)lodere in tante

singole %aria-ioni scom)oste* Il dolore della )erdita ria&&iora8 in ognuna di loro8 in

una &uria c+e non )ossono n< %ogliono )lacare8 se non tramite l'inter%ento di Mrt+a

c+e8 )er il loro /ene8 le ricaccia dietro le (uinte*

Un'altra )a-iente8 co)erta da un len-uolo8 entra strisciando tra le gam/e dei

due rimasti sul )alco* Mrt+a le si a%%icina8 toglie il telo e sco)re la &igura di 9iselle

nascosta l sotto* La gio%ane8 a scatti8 si al-a in )iedi e8 re)entinamente8 :ilarion le

)orge il &iore ma lei8 a%an-ando8 lo oltre)assa ignorandolo del tutto* Nuo%a in (uel

grande am/iente8 9iselle < ancora intontita dal dolore da )oco )ro%ato8 si tocca

dolente testa e cuore8 com)iendo gli stessi otto tem)i di mo%imento in maniera

ri)etiti%a e con%ulsa* ;uando8 &inalmente8 :ilarion riesce ad a%%icinarla e a )orgerle

il &iore8 la gio%ane ne < come i)noti--atata ma8 )oco do)o8 )erde interesse )er il

dono e lo lascia cadere*

6>



Foto !. il dono di :ilarion

In (uel momento rientra una illi in )reda ad una crisi8 rincorsa da Mrt+a

c+e riesce8 in&ine8 a sedarla* 9iselle assiste alla scena e ne < scioccata8 si accosta alla

donna dan-andole a /re%e distan-a8 tenta di indagarne le moti%a-ioni c+e le +anno

recato un dolore simile* Bicino a lei8 :ilarion ne imita ogni mo%imento )i= c+e

cercare di sco)rire cosa tur/i la sua amata8 il suo o/ietti%o < (uello di &arsi

riconoscere dalla gio%ane s)erando8 cos8 di ri)ortarla alla ragione*

9iselle tenta di a//racciare la donna8 (uanto :ilarion )ro%a a &arlo con lei8

ma ella le s&ugge e sca))a %erso un'angolo raggiunta dalle altre )a-ienti all'arri%o di

:ilarion tutte si %oltano a guardarlo im)edendogli la %ista dell'amata* Nel silen-io8

a&&ranto )er non essere riuscito nel suo intento8 :ilarion sca))a %ia*

Mentre il gru))o com)atto delle rico%erate si a%%ia lentamente %erso le

(uinte8 9iselle +a degli s)ra--i di lucidit@8 come un )ugno nello stomaco si trascina

in contra-ione %erso il centro del )alco* Con%i%ide con (uelle donne il dolore di un

>!



amore negato8 ma non riesce ad accettare il loro stato di totale a//andono agli e%enti*

?i= della )ro)ria situa-ione8 9iselle )atisce la %ista delle altre donne c+e si sono

%olutamente annullate8 oltre la )a--ia8 in una condi-ione di totale a)atia* Non

%ogliono a&&rontare il dolore e si ri&ugiano nella ne//ia dei &armaci8 a//andonandosi

tra le /raccia di Mrt+a*

La mano )osata sul cuore e l'altra )rotesa al cielo sono il sim/olo della

so&&eren-a e della com)assione c+e 9iselle )ro%a )er le altre )a-ienti*

3oto !1/ la sofferenza di 2iselle

Mentre < sola sul )alco8 so)raggiunge Al/rec+t c+e8 di%ersamente da

:ilarion8 %iene su/ito riconosciuto dalla &anciulla e %iene8 altrettanto %elocemente8

scacciato con ra//ia* All'o))osto della %ersione classica8 in cui < 9iselle stessa ad

andare incontro all'amato giunto nei )ressi della tom/a8 (ui la gio%ane < &uri/onda

>"



con lui. lo )rende a calci8 lo a&&erra )er il /a%ero e lo scaglia lontano da sV* In realt@

9iselle non %ede il suo amato8 %ede l'uomo8 o%%ero la causa del suo essere costretta

in (uella condi-ione non %oluta8 in manicomio a))unto* Con la sua )resen-a8

Al/rec+t non &a altro c+e acuire il suo dolore* Do)o numerosi tentati%i di contatto8

Al/rec+t riesce a intonare con 9iselle la %aria-ione del loro )rimo incontro8 ed < solo

com)iendo (uei mo%imenti c+e le tornano alla mente (uei momenti &elici e riconosce

l'amato* Innescano insieme un )asso a due allegro8 &atto di grandi salti ed

inseguimenti. 9iselle )are rinsa%ita e riac(uista tutta l'ingenua &resc+e--a di

mo%imento8 ti)ica del )rimo atto8 sino all'a//raccio c+e corona il loro incontro*

D'im)ro%%iso rientrano le illi e 9iselle8 &issandole8 si ricorda della sua

$missione$ e8 lasciate le /raccia dell'amato8 raggiunge il gru))o delle com)agne* Alla

loro uscita dal )alco8 Al/rec+t intercetta 9iselle e la ri)orta al centro della scena

cercando di ri)rendere il )asso a due interrotto in )receden-a8 ma lei < assente.

guarda &isso dietro le (uinte8 cade )esantemente a terra e si lascia trascinare8 a )eso

morto8 dal com)agno* Al/rec+t8 a&&ranto8 tenta un gesto dis)erato. di &ronte a 9iselle

si toglie la giacca8 come lei a%e%a &atto in )receden-a8 e la scara%enta al suolo il suo

a%%ilimento < )alese nei gesti c+e com)ie. si d@ col)i &ragorosi sulle gam/e8 si

stringe la testa tra i )ugni8 gli ara/es(ue sono ner%osi ed accom)agnati da %iolenti

slanci della /raccia @ la seconde8 i grand /attement +anno la &uria dei calci* 9iselle8

rimasta immo/ile e )a-iente ad attendere la &ine dell'assolo8 corre dietro le (uinte ad

unirsi alle rico%erate c+e8 a co))ie8 rientrano in scena nell'oscurit@ di una luce /lu

cu)a8 accom)agnate da una marcia trion&ante c+e8 nel /alletto classico8 < )re%ista )er

l'ini-io dell'atto in cui8 accerc+iato dalle illi8 :ilarion &ugge terrori--ato*

>



Nel )rogetto di E78 il ritmo incal-ante di%iene )i= &un-ionale a es)rimere la

dis)era-ione di 9iselle c+e esorta le donne a ri/ellarsi al loro stato di neglette8

)iuttosto c+e a sottolineare la )aura e la con&usione del gio%ane :ilarion c+e (ui

)arre//ero &uori contesto* Al/rec+t si tro%a coin%olto in tutto (uesto e tenta di

a//racciare una delle )a-ienti c+e8 ulteriormente in&astidita8 lo scaccia %ia* Egli ini-ia

a com)rendere il loro dolore e8 toltosi anc+e la camicia8 rimane a )etto nudo e si

associa alla dan-a delle donne*

9iselle gli si a%%icina8 conscia c+e una nuo%a consa)e%ole--a sta

scon%olgendo il gio%ane* L'idea c+e un'uomo8 o%%ero l'arte&ice di tanta so&&eren-a8

com)renda di esserne la causa8 < )er 9iselle una %ittoria. < &elice mentre aiuta

Al/rec+t a rial-arsi da terra* Una nuo%a ri)resa del* )asso a due del )rimo atto <

%issuto dai )rotagonisti in maniera di%ersa. mentre Al/rec+t < con%into di a%er

ritro%ato l'amata8 9iselle gli concede (uesto /re%e attimo di gioia8 a )remiarlo )er

a%er a%uto la sensi/ilit@ di ca)ire ci c+e accade all'interno del manicomio8 )otendo

essere da esem)io )er l'esterno e denunciando lo stato di aliena-ione %issuto

dall'amata e dalle altre donne*

>0



3oto !!/ l&rec-t e 2iselle

L'e(ui%oco %iene s%elato nell'istante in cui Al/rec+t a//raccia 9iselle e lei8

di%incolatasi8 ini-ia a correre in man<ge a /raccia s)alancate simulando8

nuo%amente8 un %olo li/ero nel grande s)a-io del )alco &ino a &uggire tra le (uinte e

non )i=8 come era accaduto nel )rimo atto8 tra le /raccia del gio%ane* Al/rec+t in

realt@ non a%e%a ancora colto a )ieno l'ansia ed i )atemi di (uelle gio%ani %ittime8 ma

sta ancora8 egoisticamente8 cercando di )ortare %ia l'amata* La delusione di 9iselle <

&orte ed < ri&lessa da un nuo%o ingresso delle illi8 )i= &urioso del )recedente* Al

rintocco serale delle cam)ane8 le rico%erate rallentano i loro mo%imenti in un adagio

/asso8 dan-ato a terra o in grand )li<* La notte so)raggiunge e8 all'ingresso di

Mrt+a8 le degenti si )osi-ionano )er rice%ere i &armaci8 esattamente com'era

accaduto la mattina all'ini-io del secondo atto* Tra loro8 sta%olta8 anc+e 9iselle si

)iega alla routine (uotidiana* A turno8 ognuna %iene )resa in /raccio dalla ca)osala

ed < condotta al )ro)rio giaciglio8 )osto &uori dalla scena l'incoscien-a del sonno

solle%er@ le )a-ienti dal loro dolore mentale8 almeno &ino all'al/a* Tra di loro si

>1



)alco sen-a i costumi a))ro)riati* In realt@ E7 %este Al/rec+t in maniera consona. la

rinuncia dei )ro)ri )regiudi-i )one il gio%ane in una condi-ione di li/ert@8 ma al

contem)o di im/ara--o )er ci c+e +a )erso e sen-a il (uale < con&uso e indi&eso8

nudo a))unto*

Da un lato del )alco entra :ilarion c+e8 riconosciuto il ri%ale8 tenta

ini-ialmente di scacciarlo con un &orcone8 ma si /locca e corre a )rendere una

co)erta con la (uale dar@ ri)aro ad Al/rec+t*

Il gesto di co)rire Al/rec+t con il mantello < )resente anc+e nella %ersione

classica e accade alla &ine del )rimo atto. < a))ena morta 9iselle e Al/rec+t8 in )reda

alla ra//ia8 tenta di uccidere :ilarion ma %iene )ortato %ia da un amico c+e lo co)re8

a))unto8 con il mantello* Il gesto (ui +a lo sco)o di mettere al ri)aro il gio%ane c+e

&ugge scioccato dall'accaduto* In E78 in%ece8 Al/rec+t %iene co)erto e consolato da

:ilarion* E' solo allora c+e 9iselle < morta )er entram/i8 ri&iutando di essere ri)ortata

a casa )er rimanere ad accudire c+i8 come lei8 < uscita di senno )er amore8 9iselle +a

dic+iarato il suo disinteresse )er entram/i i gio%ani i (uali sono costretti a rassegnarsi

della )erdita* ?er loro8 E7 ritarda la morte della &anciulla8 anc+e se di %era e )ro)ria

morte non si tratta an-i8 < una nuo%a s)eran-a di %ita. costringendoli a %i%ere lo

stesso dolore )er la )erdita della )ersona amata8 9iselle +a insegnato ad Al/rec+t ed

:ilarion il %alore dell'altruismo e la generosit@ %erso coloro c+e so&&rono e8 di

conseguen-a8 a consolarsi e su))ortarsi a %icenda* E' la %ita oltre la morte8 c+e nel

re)ertorio classico si traduce nell'amore c+e su)era i limiti con%en-ionali tra %i%enti e

s)ettri e c+e8 in E78 < &iamma )er la reden-ione e la ri)arten-a %erso un nuo%o

ori--onte di %ita*

>4



(onc'u!ioni

9li as)etti anali--ati di s)a-io8 cor)o e ritmo e le loro &un-ionalit@8 nella

do))ia connota-ione coreutica e teatrale8 ra))resentano sia i )resu))osti )er

considerare Mats E7 )arte del sistema della dan-a contem)oranea8 sia i )ro)ri8

)ersonali8 tratti distinti%i* L'im)ianto coreogra&ico contem)oraneo < ancora )oco

codi&icato e (uesto consente al coreogra&o un li/ero utili--o dei )i= s%ariati strumenti

)er l'allestimento della )er&ormance* L'in&lusso dei genitori )adre attore e madre

coreogra&aG +anno )ermesso a Mats E7 di a%ere una &orma-ione a))ro&ondita in

entram/i i cam)i* La%orare al limite tra dan-a e teatro rende le sue coreogra&ie

unic+e nel loro genere* ?ur ris)ettando norme di stam)o )uramente teatrale8 egli

rinuncia alla )arola )ortatrice di senso8 lasciando c+e la narra-ione )assi attra%erso il

gesto dan-ato e il cor)o del dan-atore*

Muo%ersi all'interno del contesto contem)oraneo signi&ica8 )er Mats E78

ris)ondere ad una necessit@ comunicati%a e la dan-a moderna risulta essere

&un-ionale allo sco)o* Una dan-a costruita in /ase agli insegnamenti delle )ioniere

del contem)oraneo Mart+a 9ra+am e la madre8 3irgit Cull/erg8 gli +a )ermesso di

consolidare una struttura coreogra&ica in grado di connotare il gesto con una

drammaticit@ s)eci&ica*

La sua colloca-ione all'interno di un singolo genere risulta8 comun(ue8

)iuttosto di&&icoltoso* Egli )rende s)unto ed is)ira-ione da tutto ci c+e lo circonda8

>5



non si )reoccu)a di ris)ettare uno stile o una tecnica s)eci&ici* Ci c+e is)ira E78 al

&ine di costruire le )er&ormance8 < la %ita nel suo s%olgersi. la &amiglia8 la societ@8 la

)olitica8 l'arte* Tutto ci c+e %ede )u di%entare s)unto )er la narra-ione e8 di

conseguen-a8 (ualsiasi &orma di es)ressione < accolta8 a )atto c+e si ris)etti la

coeren-a del racconto*

?er E7 il me--o )rediletto a&&inc+V a%%enga (uesta comunica-ione < il cor)o

del dan-atore*

Un cor)o c+e sa))ia trasmettere ]umanit@^. un cor)o c+e si muo%e8 %i%e8

es)rime delle emo-ioni* Come lui stesso sostiene8 < &ondamentale restituire allo

s)ettatore un )ersonaggio comune8 (uotidiano8 le cui %icende sono )rese JJdalla

stradaKK* Nonostante si a%%alga di dan-atori dalla straordinaria tecnica classica8 non

< la corretta esecu-ione dei )assi c+e rende unic+e le sue o)ere8 la loro )eculiarit@

risiede nell'es)ressione del sentimento tramite il gesto* S)esso le coreogra&ie e7iane

sono state additate dalla critica come esecu-ioni ]s)orc+e 8̂ non im)ecca/ili

tecnicamente* Ma la s)orci-ia < %oluta. a un )ersonaggio ]umano^ l'errore <

concesso* L'am/i-ione < (uella di essere il )i= %icino )ossi/ile all'es)erien-a dello

s)ettatore e l'im)er&e-ione %iene8 s)esso8 accolta dal )u//lico con /ene%olen-a ed

em)atia*

?er comunicare con lo s)ettatore8 Mats E7 racconta delle storie* C+e si tratti

di /alletti e)ici o lirici8 la costru-ione narrati%a < ci c+e accomuna tutte le sue o)ere*

Nel raccontare8 E7 non +a alcuna am/i-ione estetica* La sua < una narra-ione

>6



terrena8 concreta* L'utili--o della dan-a non < &inali--ato alla s)erimenta-ione di

&orme e disegni )iace%oli alla %ista8 ma di mo%imenti ca)aci di suscitare emo-ioni e

rea-ioni nello s)ettatore*

L'interesse )er la regia8 inoltre8 lo +a )ortato a &issare molte delle sue o)ere su

su))orto audio%isi%o &ornendo8 cos8 una )i= am)ia )ossi/ilit@ di &rui-ione* Le

coreogra&ie %ideo#documentate +anno una du)lice &un-ione. di di&&usione8 )er le

emittenti c+e le commissionano e documentaristic+e8 )er il la%oro del Cull/erg

3allet*

La )ossi/ilit@ di accedere age%olmente alle o)ere del coreogra&o8 anc+e al di

&uori dell'allestimento teatrale8 consente di mantenere %i%o l'interesse nei con&ronti

delle coreogra&ie e7iane a li%ello interna-ionale8 sia in termini di )u//lico8 sia di

re)lic+e ric+ieste dagli enti lirici*

L'utili--o del su))orto %ideo consente una maggiore e migliore re)lica/ilit@

da )arte delle com)agnie di tutto il mondo8 considerato il &atto c+e il numero dei suoi

assistenti )ersonali non su)era la decina e8 di conseguen-a8 non +anno la )ossi/ilit@

di assistere a tutte le )ro%e di ri#allestimento* Nonostante le resisten-e da )arte di

Mats E7 riguardo alla ]museali--a-ione^ delle )ro)rie o)ere8 la documenta-ione

%ideo < una )re-iosa risorsa )er la conser%a-ione dell'o)era coreogra&ica la (uale8

altrimenti8 si )erdere//e a causa di re)lic+e %ia %ia meno &edeli all'originale*

In conclusione si )u sostenere c+e Mats E7 sia un elemento &ondamentale

del )anorama contem)oraneo8 in (uanto si s%incola dalle rigide norme coreogra&ic+e

>>



e teatrali )er creare un nuo%o %oca/olario di senso* Il risultato ottenuto < una nuo%a

ti)ologia di s)ettacolo8 oscillante tra dan-a e teatro8 il cui sco)o )rinci)ale rimane la

comunica-ione di un uni%erso interiore &atto di tur/amenti8 di sensa-ioni8 di ricordi e

di sogni*

L'origine della )er&ormance8 cos come la %ita8 risiede nell'animo del

dan-atore* Soltanto le emo-ioni sono in grado di innescare il mo%imento dando8

in&ine8 %ita alla narra-ione*

Sen-a di esse non saremmo umani*

"!!



)i#'iografia

# AA* BB*8 Sedis- >-oreograp-ers/ Mats Ek) @essica Ianson) Piotr 2iro) %irgit

>ull&erg) 2un Lund 8 3oo7s LLC8 Mem)+is8 !"!*

# AA* BB*8 D0lian) Ek) *eumeier 8 Edi-ioni del Teatro Balli di Reggio Emilia8 Reggio

Emilia8 !!4*

# ANDREELLA8 F 8 Il corpo sospeso( La danza tra codici e sim&oli all'inizio della

modernit.8 Il Cardo8 Bene-ia8 ">>1*

# WN9STR_M8 A 8 Samling kring s0skonen Ek 8iunione intorno ai fratelli Ek G8 in

JJS%ens7a Dag/ladetKK8 dicem/re ">>0*

# 3ARONI8 Mario8 FU3INI8 Enrico8 ?ETAZZI8 ?aolo8 SANTI8 ?iero8 BINA8

9ian&ranco8 Storia della musica8 Einaudi8 Torino8 ">>>*

# 3ASSO8 Al/erto a cura diG8 L'arte della danza e del &alletto8 %ol* B8 in Musica

in scena( Storia dello spettacolo musicaleJJ8 UTET8 Torino8 ">>2*

# 3ENTIBO9LIO8 Leonetta8 La danza contemporanea8 Longanesi8 Milano8 ">62*

# 3ERNARD8 M 8 ,anseurs et tenseurs ou pour une lecture c-orKgrap-iue des

"!"



tetes8 in Mars0as( 8e+ue de PKdagogie musicale et c-orKgrap-iueJJ) nr* 018

">>2*

# 3ENTLE8 Eric8 -e -eor0 of t-e Modern Stage8 ?enguin8 :armondsort+8 ">46*

# 3OCCADORO8 ?atricia8 Sedis- cross:dressing mocks cat-olic Spain8 in

JJCulture Hios(ue# Dance Re%ieKK8 "0 agosto !!6*

# 3_:LIN8 ?eter8 Sedis- ,ance/ ig- Epectations8 in JJ3allett InternationalKK8

n*18 a)rile ">>!*

# 3REMSER8 Mart+a a cura diG8 International dictionar0 of &allett 8 St* ames ?ress8

Detroit#London#as+ington DC8 ">>0*

# CARANDINI8 S 8 BACCARINO8 Elisa a cura diG8 La generazione danzante( L'arte

del mo+imento in Europa nel primo *o+ecento8 Di 9iacomo8 Roma8 ">>5*

# CASCETTA8 A 8 MELC:IORRE8 B a cura diG8 Il corpo in scena/ la

rappresentazione del corpo nella filosofia e nelle arti8 Bita e ?ensiero8 Milano8 ">60*

# CASINI RO?A8 Eugenia a cura diG8 lle origini della danza moderna8 Il Mulino8

3ologna8 ">>!*

# CO:EN8 Selma eanne8 International enc0clopedia of dance8 O&ord Uni%ersit

?ress8 Ne or7#O&ord8 ">>6*

# CRAINE8 De/ra8 MACHRELL8 udit+8 Fford ,ictionar0 of ,ance8 O&ord

"!



Uni%ersit ?ress8 !!*

# CULL3ER98 3irgit8 HARINA BÀSÀR:ELI8 Lilian8 %alettskolan8 Ica#FPrlaget8

Bsters8 ">4!*

# CULL3ER98 3irgit8 HRA9:#ACO3SEN8 %allet/ flig-t and realit08 in JJDance

?ers)ecti%eKK8 Ne or78 n*>8 )rima%era ">45*

# D'ADAMO8 Ada8 Mats Ek 8 L'E)os8 ?alermo8 !!*

# D'AMICO8 Sil%io a cura diG8 Enciclopedia dello spettacolo8 UnEdi Unione

Editoriale8 Roma8 ">52*

# DA??ORTO8 Elena8 $ Il Malato di Moli?re tra le danze$8 in JJDan-a e Dan-aKK8 n*

118 Maggio ">>!*

# DE MARINIS8 Marco8 Semiotica del teatro8 3om)iani8 Milano8 ">6*

# DELFINI8 Laura a cura diG8 >oreografie contemporanee8 CIDIM8 Roma8 ">>4*

# DO9LIO8 Bittoria8 BACCARINO8 Elisa8 L'Italia in &allo8 Di 9iacomo Editore8

Roma8 ">>0*

# ELAM8 Heir8 Semiotica del teatro8 Il Mulino8 3ologna8 ">66*

# FE3BRE8 M 8 ,anse contemporaine et t-KtralitK8 C+iron8 ?arigi8 ">>2*

# FOER8 Maggie8 Maggie 3o0er Meets Mats Ek 8 in JJDance Euro)eKK8 n*"8

"!0



A)rile#Maggio ">>>*

# FRANCO8 S 8 NORDERA8 M a cura diG8 I discorsi nella danza( Parole c-ia+e per

una metodologia della ricerca8 UTET Uni%ersit@8 Torino8 !!5*

# FU3INI8 E 8 Musica e linguaggio nell'estetica contemporanea8 Einaudi8 Torino8

">60*

# 9ARAUD8 R 8 ,anzare la +ita8 Cittadella Editrice8 Assisi8 ">50*

# 9UATTERINI8 Marinella a cura diG8 ,iscorsi sulla danza/ Pina %ausc-) Lucinda

>-ilds) Mats Ek) @ean:>laude 2allotta) Mart-a 2ra-am ,ance >ompan08 U/uli/ri8

Milano8 ">>1*

# :ALL8 Edard T*8 La ,imensione nascosta8 3om)iani8 Milano8 ">46* Trad* da -e

idden ,imension8 Dou/leda8 Ne or78 ">44*

# :`9ER8 3engt8 >arol0n >arlson al >ull&erg 8 in JJ3alletto OggiKK8 n*>48 a)rile

">>2*

# LORCA8 Federico 9arca8 La casa de %ernarda l&a8 Ediciones Catedra8 Madrid8

!!*

# MA:3OU3A8 Ali8 msterdam8 in JJ3allet Re%ieKK8 no%em/re ">>5*

# MASELLA8 A 8 Storia della danza8 Interlinea8 No%ara8 !!!*

"!1



# MESSINA8 Ro/erto8 2iselle/ il mito della danza in un &alletto em&lema8 Comune

di Rieti Assessorato alla Cultura8 Euresis8 Milano8 ">>5*

# MORRIS8 9 8 Mo+ing 9ords( 8e:9riting ,ance8 Routledge8 London8 ">>4*

# MUSCELLI8 C a cura diG8 In cerca di danza( 8iflessioni sulla danza moderna8

CostaNolan8 9eno%a8 ">>>*

# N`SLUND8 E 8 ,ance in Seden8 in JJ3allett InternationalKK8 n*8 Fe//raio

">6*

# OTTOLEN9:I8 Bittoria8 , come ,anza( Storia) cronac-e) &attaglie e piaceri8 Di

9iacomo8 Roma8 !!!*

# ?ASI8 Mario8 La danza e il %alletto( 2uida storica dalle origini a oggi8 9iunti8

Milano8 ">>>*

# ?EDRONI8 F 8 ?arte Seconda* Introdu-ione8 in ,rammaturgia della danza(

Percorsi coreografici8 tr* A cura di A* ?ontremoli8 Euresis8 Milano8 ">>5*

# ?ONTREMOLI8 Alessandro8 ,rammaturgia della danza8 Euresis Editore8 Milano8

">>5*

# ?ONTREMOLI8 Alessandro8 La danza( Storia) teoria) estetica del *o+ecento8

Later-a8 Roma#3ari8 !!1*

# ?ONTREMOLI8 Alessandro8 >orpo e danza8 in i confini della danza8

"!2



>omunicazioni socialiJJ8 numero monogra&ico8 18 ">>>*

# ?ONTREMOLI8 Alessandro8 L'assolo di danza) o++ero scri+ere col corpo il

proprio essere al mondo8 in Il >astello di ElsinoreJJ8 nr* bBI8 158 !!0*

# RUSHAA8 8 La danza come modo di essere8 Al)es8 Milano8 ">6*

# RUSHAA8 8 eoria e scrittura della danza8 Editoriale S)a-io8 Roma8 ">5!*

# SAS?ORTES8 osV8 La scoperta del corpo Percorsi della danza del *o+ecento8

De Donato8 3ari8 ">66*

# SENATORE8 Am/ra8 La danza d'utore8 UTET8 Torino8 !!5*

# SINISI8 S a cura diG8 >antami o ,i+a( I percorsi al femminile nell'immaginario di

fine secolo8 A%agliano Editore8 Ca%a de' Tirreni8 ">>>*

# SINISI8 S 8 Storia della danza occidentale( ,ai 2reci a Pina %ausc-8 Carocci8

Roma8 !!2*

# S_MAN8 Tomas8 *u ;r -an dansare -os mamma<8 in JJA3KK8 "2 Mar-o ">51*

# SORELL8 8 Storia della danza( rte) cultura) societ.8 Il Mulino8 3ologna8 ">>1*

# STERN8 Daniel8 Sull'analisi cinetica8 in JJTer-o)rogrammaKK8 n* 18 ">508 Trad*

da Fn kinetic anal0sis8 in JJT+e Drama Re%ieKK8 n*"58 ">50*

# TANI8 9 8 La danza scandina+a in JJStoria della danza( ,alle origini ai giorni

"!4



nostriKK8 Bol II8 Leo S* Olsc+7i Editore8 Firen-e8 ">60*

# TANI8 9 8 CASINI RO?A8 E e 3OM3ARDINI8 L a cura diG8 La danza e il

%alletto( >ompendio storico:estetico8 Nuo%e ?ratic+e8 ?arma8 ">>2*

# TESTA8 Al/erto8 Storia della danza e del &alletto8 9remese Editore8 Roma8 ">>1*

# TESTA8 Al/erto8 Lezioni di storia della danza8 Di 9iacomo8 Roma8 !!*

# URMSON8 ames8 ,ramatic representation8 in JJ?+iloso)+ical ;uarterlKK8 ">5*

# BACCARINO8 Elisa8 ltre scene) altre danze8 Einaudi8 Torino8 ">>"*

# BOLLI8 Ugo8 ,a ristotele a Pina %ausc- in Per il politeismo Esercizi di pluralit.

dei linguaggi8 Feltrinelli8 Milano8">6>*

# BOLLI8 Ugo8 La uercia del duca( Naga&ondaggi teatrali8 Feltrinelli8 Milano8

">6>*

# BOLLI8 Ugo8 Cna scrittura del corpo8 Stam)a alternati%a8 ">>6*

# BOLLI8 Ugo8 Il corpo della danza( Nent'anni di Friente Fccidente8 Osiride8

Ro%ereto8 !!"*

Per i docu$entari e 'e regi!traioni

(0outu&e(com

"!5

http://www.youtube.com/

http://www.youtube.com/



A%%endice

E'enco de''e o%ere

(oreografie"

/012

Dalfaktorn L'attendente

St 2=ran oc- draken San 9iorgio e il drago

/011Soeto

/013

%ernardas us )oi %ernarda La casa di 3ernarda Al/a

,e f0ra Arstiderna Le (uattro stagioni/010

ntigone

/034 @eugd-erinneringen Ricordi di gio%ine--a

/035 Dain oc- &el Caino e A/ele

2iselle

/036

NAroffer La sagra della )rima%era/037

PA *orr&otten In 3otnia del nord8 9i= al nord

Eldstad Il &ocolare

/031 Parken Il )arco

S+ans=n Il lago dei cigni

2r;s 9rass8 Er/a

"!6



/033Som ntigone Come Antigone

/030

2amla &arn 3am/ini %ecc+i/004F+er -ere

/00/ Lus+arelser Lig+t 3eings8 Creature di luce

8esa ourne

/005>armen

Meningl=sa -agar ?ointless ?astures

/008 ,ans m m

/007 on +ar s+art S+e as 3lac7

/002Solo f=r t+A Solo &or to

ornrosa Slee)ing 3eaut8 La /ella addormentata

/001 En slags A sort o&

5444 ppartement

Produioni te'evi!ive

/034 3=rkl;dd gud Dio masc+erato* ?rodu-ione. SBT

/038 En man oc- -ans f=nster Un uomo e la sua &inestra* ?rod. SBT

/0372r;s 9rass8 Er/a* ?rod. SBT

/032 %ernardas us La casa di 3ernarda Al/a* ?rod. SBT

/0312iselle* ?rod. RM Arts8 SBT "8 La Se)t ?remio Mont)ellier Dance Film and Bideo ">66

"!>



/004S+ans=n Il lago dei cigni* ?rod. SBT

/00/

2ammal oc- d=rr La %ecc+ia e la )orta* ?rod. :*3* 3ltet Dans S%erigesTele%ision Ri7steatern

/0089et 9oman* ?rod. London ee7end Tele%ision8 RM Arts

/006>armen* ?rod. Ri7steatern8 Cull/erg 3allet8 T+e :ouse o& Dance Foundation8 SBT "Drama Emm Aard ">>2 ?remio 3est Stage8 Studio Recording al Dance Screen ">>4

/007 8=k Smo7e* ?rod. RD Studio ?roduction8 33C8 SBT " Drama8 France ?remio3est Screen C+oreogra)+ al Dance Screen ">>4 Emm Aard ">>4 ?ri Italia ">>5

/000=rnrosa La /ella addormentata* ?rod. SBT Drama8 33C8 Reiner Morit-Associated ?ri Italia ">>>8 9rand ?ri Carina Ari Concorso Interna-ionale Media Dance?arigi !!!

5440 Place* ?rod. SBT ?ri Italia !"!

mats ekk.rtf

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