march, “bullets and bayonets” (1918)

March, “Bullets and Bayonets” (1918)

More than many of Sousa’s other marches, this World War I composition has a distinctly military character. In studying the music, Sousa’s apparent inspiration by visions of battlefield glory is not difficult to imagine. But perhaps its war-like title accounted for the relative lack of popularity.

There is no record of solicitation by a specific regiment, but the march was dedicated “To the officers and men of the U.S. Infantry.”

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 44. Used by permission.

Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-16): This extended introduction’s martial character is brought out by performing each of the capped quarter notes short with good bounce and accents. Added accents in percussion further highlight the tone. The added crescendos in m. 9 and 11 follow the ascending lines, and the resulting fortissimo should be strongly carried through to the first strain. First Strain (m. 16-33): The dynamic immediately drops to mezzo-forte with the pick-up half note to the first strain. After the first six bars at that dynamic, a crescendo leads to forte and a percussion accent in m. 24 and then right back down to mezzo-forte. The next crescendo should elevate one additional level of intensity to fortissimo, along with a stronger sfz accent in percussion. The low brass traditionally executes a quick diminuendo in the first ending to lead back to mezzo-forte and the entire strain is played exactly the same second time through. Take care that the more lyrical counterline in saxophones can be heard both times.

Second Strain (m. 34-50): Ascending eighth note runs are a feature in this strain, and like the similar material in the introduction, a crescendo is added on each in this edition to highlight this special figure, with the dynamic coming down to mezzo-forte each time. At the end of each run, four accents are added in the percussion to provide a “back and forth” dialogue in the music. The last run leads to fortissimo and stays there for the remainder of the strain and through the cornet fanfares in m. 46-48, which foreshadow the upcoming break strain. The second strain is then repeated and played exactly the same second time through. Trio (m. 51-82): All voices immediately drop to mezzo-piano, and E-flat clarinet, cornets, and cymbals are tacet. Bells are added to the melody in the trio, and trombones may continue to play softly here. Piccolo has a clever decoration peppered throughout the trio and should play those figures as written. Flutes should leave this to piccolo alone and only join in on the melody afterwards as indicated. A slight added crescendo in m. 65 marks the peak of the phrase and then comes back down to mezzo-piano. Break Strain (m. 82-98): Cornets and regimental trumpets rejoin with the pick-up half note to m. 83 and are also joined by regimental drums. Snare drum and regimental drums go back and forth between playing on the rim and the head as indicated, and triangle is also added to the mix. The off-beat accents are very important in this break strain. A subito mezzo-forte is traditionally added to m. 95 to facilitate a significant crescendo over the final four measures but then immediately subsides in m. 98 to mezzo-piano for the first time through the last strain. Final Strain (m. 99-132): E-flat clarinet, cornets/regimental trumpets, trombones, cymbals, and regimental drums are all tacet first time through the last strain, and all others play softly. Piccolo may stay in to play the woodwind obbligato here. All voices re-enter with the pick up half note in m. 130 to repeat the break strain as before, this time with a continued crescendo in m. 98 to a full-throated fortissimo last time through the final strain. This time, regimental drums and trumpets are playing their parts and should be clearly heard as a third theme to complement the trio melody and woodwind obbligato. Percussion accents are added throughout this second statement to punctuate key moments in the melody, culminating with two very strong sffz notes in m. 124 and 126. The regimental trumpets have one final utterance on the off-beat just before the final measure, and an accent can be added to that note so that it may be heard tying across the measure.

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FullScore

March

BULLETSANDBAYONETS(1 918) JOHNPHILIPSOUSA

ThisEditioninthePublicDomain-2019

Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand

Piccolo

Flute

1 st&2ndOboes

EbClarinet

1 stBbClarinet

2ndBbClarinet

3rdBbClarinet

EbAltoClarinet

BbBassClarinet

1 st&2ndBassoons

BbSopranoSaxophone

EbAltoSaxophone

BbTenorSaxophone

EbBaritoneSaxophone

EbCornet

Solo&1 stBbCornets

2ndBbCornet

3rd&4thBbCornets

1 st&2ndFHorns

3rd&4thFHorns

Euphonium

1 st&2ndTrombones

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AltoClar.

BassClar.

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Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

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2ndBbCor.

3rd&4thBbCors.

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3rd&4thHrns.

Euph.

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BULLETSANDBAYONETS

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore7

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°

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

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BassClar.

1 st&2ndBssns.

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore8

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°

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°

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

2ndClar.

3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

Solo&1 stBbCors.

2ndBbCor.

3rd&4thBbCors.

Regt.Tpts.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

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Drums&Bells

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore9

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

1 stClar.

2ndClar.

3rdClar.

AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

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Euph.

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Drums&Bells

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore10

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

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3rd&4thHrns.

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1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

Tuba

Drums&Bells

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BULLETSANDBAYONETS

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore12

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Picc.

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore13

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Picc.

Flute

1 st&2ndObs.

EbClar.

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BassClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore14

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Picc.

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1 st&2ndObs.

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BassClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

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3rd&4thBbCors.

Regt.Tpts.

1 st&2ndHrns.

3rd&4thHrns.

Euph.

1 st&2ndTrbns.

B.Trbn.

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Drums&Bells

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore1 5

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Picc.

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1 st&2ndObs.

EbClar.

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AltoClar.

BassClar.

1 st&2ndBssns.

Sop.Sax.

AltoSax.

Ten.Sax.

Bari.Sax.

EbCor.

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Regt.Tpts.

1 st&2ndHrns.

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FullScore1 6

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BULLETSANDBAYONETS

FullScore17

Piccolo

March

BULLETSANDBAYONETS(1 918)

JOHNPHILIPSOUSA



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BULLETSANDBAYONETS

Tuba2

Drums&Bells

March


JOHNPHILIPSOUSA



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BULLETSANDBAYONETS

Drums&Bells2

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BULLETSANDBAYONETS

Drums&Bells3

march, “bullets and bayonets” (1918)

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