manual xdac 2.1_es

Mayo 2009, v2.1

INDICE

1.- INTRODUCCIÓN ...................................................................................41.1.- Características Generales ...............................................5

2.- INSTALACIÓN Y PUESTA EN MARCHA ....................................................62.1.- Instalación del los Drivers USB.....................................62.2.- Instalación del Software X-DAC ...................................72.3.- Puesta en marcha del X-DAC .........................................82.4.- Desinstalación ...........................................................9

3.- EDICIÓN CON X-DAC ................................................................................103.1.- Pantalla Principal ..........................................................10

Botones de configuración ...........................................113.2.-Edición en Modo Normal y Tiempo Real........................123.3.-System Info .............................................................133.4.-Input & Output Labels ...............................................133.5.-Route...................................................................143.6.-PEQs - Parametric Equalization..................................153.7.- Crossover Configuration ...............................................183.8.-Output Levels....................................................213.9.-Output Delay........................................................233.10.-Dynamics....................................................26

Compresión y Limitación RMS...............................27Compresión con C.R.I .....................................29Parámetros Compresor / Limitador .......................30Noise Gate ...........................................................30Parámetros de altavoces y amplificadores ...............31

3.11.-Final Response..................................................33Import Data..................................................34Consideraciones generales para realizar las medidas 37

3.12.-Copy Outputs.........................................................39

4.-CONFIGURACIÓN....................................................................404.1.- Menú de herramientas ................................................404.2.- Grabar y recuperar ficheros de configuración ..................41

Cómo grabar configuraciones ......................................41Cómo recuperar configuraciones .................................41

4.3.- Configuración del DAC-2300 / DAC 2400 / DAC-2600.....424.4.- Seguridad ...................................................................45

Gracias por elegir DAC-2300 / DAC 2400 / DAC-2600 digital audio controller como procesador digitalpara sus aplicaciones.

Le recomendamos que lea atentamente este manual del Software de Configuración de su procesador,antes de realizar ninguna configuración para así poder aprovechar todas sus características al máximo yobtener un resultado final óptimo, asegurando a la vez un funcionamiento correcto y seguro de su sistemade sonorización.

Todos los productos fabricados por VMB Española S.A. son diseñados empleando los últimos ymejores materiales disponibles en el mercado, junto con la tecnología más actual, siendo verificados en lascondiciones de trabajo más adversas para garantizar su correcto funcionamiento en todos los ambientes.

El departamento de ingeniería de VMB Española S.A. trabaja día a día para ofrecer los mejoresproductos que cubran todas las necesidades del mercado. Para cualquier duda o comentario a cerca delfuncionamiento de alguno de nuestros productos no dude en ponerse en contacto con nosotros.

VMB Española, S.A. le agradece su confianza en DAC-2300 / DAC 2400 / DAC-2600 digital audiocontroller, quedando a su entera disposición para colaborar. Puede hacernos todo tipo de sugerencias respectoal manejo del Software de configuración y de los procesadores DAC. Estamos abiertos a cualquier mejora ennuestros productos y su opinión es muy importante para nosotros.

Para obtener más información sobre los productos de VMB Española S.A., ponerse en contacto connosotros, conseguir cualquier manual, disponer de las últimas versiones de Software, etc. nos puedenlocalizar en:

www.vmb.es

http://www.vmb.es

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1. - Introducción :

DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 digital audio controller son unos procesadores digitales de audio dedos entradas / tres salidas y dos entradas / seis salidas respectivamente, diseñados para cubrir diversasaplicaciones como:

DAC 2300:- Procesador estéreo todo rango más subgraves.

- Procesador estéreo de 2 vías más salida mono de subgraves.

- Procesador mono de 3 vías completo para instalaciones ( Altos - Medios - graves/subgraves).

- Ecualizador paragráfico estéreo.

- Compresor / Limitador estéreo.

- Etc.DAC 2400:

- Procesador Stereo de 2 vias (Altos - Graves).- Procesador Mono de 4 vias (Altos - Medios - Graves -Sub) .- 4 Limitadores independientes- Etc.

DAC 2600:- Procesador estéreo de 3 vías ( Altos - Medios - graves/subgraves).

- Procesador mono de 4 vías más 2 salidas de subgraves.

- Etc.

Empleando X-DAC el usuario es capaz de configurar TODOS los parámetros del procesador así comomodificar cada parámetro en tiempo real.

Posteriormente, desde el propio procesador se da acceso al cambio de configuración y a modificarlos parámetros que dependen de cada instalación (como retardos, ganancias y polaridades) quedando losparámetros que caracterizan al equipo (ecualización, crossover y limitadores) ocultos, garantizando asíque nadie pueda cambiarlos y asegurando la protección del equipo. Para más información acudir al manualde usuario del procesador.

X-DAC ha sido desarrollado íntegramente por VMB Española S.A. Para obtener la última versión deeste Software con mejoras y/o nuevas funciones, no dude en ponerse en contacto con nosotros o visitarwww.vmb.es.

1 - INTRODUCCION

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1.1 - Características Generales

DAC 2600 digital audio controller emplea dos procesadores digitales de señal, (1 DSP para el DAC2300), de coma flotante con una resolución interna de 48 bits, garantizando un rango dinámico interno muyalto (lo que lo hace totalmente insaturable en las operaciones internas) y unos errores de redondeo totalmenteínfimos.

Los convertidores AD y DA de 24 bits y 112 dBs de rango dinámico empleados garantizan un sonidolimpio sin distorsiones y un nivel de ruido de fondo totalmente despreciable, haciendo de DAC 2300 / DAC2400 / DAC 2600 uno de los procesadores del mercado con mejores características dentro de su gama. Todoslos componentes analógicos han sido minuciosamente seleccionados para minimizar las distorsiones y elruido.

Las 60 memorias de usuario se almacenan en memoria de tipo Flash lo que permite la escritura de lasmismas, pudiendo de esta manera actualizarlas desde el aparato o desde el X-DAC.

El procesador dispone de un display LCD, un encoder y un botón de Enter, desde los que poder cambiarde memoria o modificar algunos parámetros de la memoria actual en tiempo real, así como la posibilidad decopiar la configuración de un aparato a otro mediante un cable serie sin necesidad de emplear el ordenador.

Existe la posibilidad de proteger memorias y así evitar que puedan se borradas o cambiadas porerror, así como bloquear el teclado del procesador o proteger la entrada desde el teclado mediante unPassword.

Mediante X-DAC el usuario es capaz de configurar todos los parámetros, almacenándolos en el procesadora través del interface USB o serie.

1 - INTRODUCCION

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Con cada nuevo procesador que utilizemos, debemos instalar de nuevo los Drivers USB, aún cuando ya hayansido instalados para otro procesador, ya que windows lo identifica como otro dispositivo.Si esto no se hace o se cancela la instalación, el procesador aparecerá en administrador de dispositivoscon un circulo amarillo y un símbolo de admiración, indicando que no ha sido bien instalado.

2 - INSTALACION

2.- Instalación y puesta en marcha

2.1.- Instalación de los Drivers USB

Inicie una sesión en windows. Conecte un extremo del cable USB al ordenador y el otro al procesador.Arranque el procesador. Windows detectará un nuevo dispositivo, mostrando el siguiente cuadro.

Seguidamente aparece la pantalla de laizquierda, en la cual responderemos que síque queremos continuar con la instalación.

Cuando nos lo solicite, indicaremos la ubica-ción donde se encuentra el directorio con losdrivers USB.En el CD-ROM: ‘’Drivers USB DAC2300-2400-2600’’.Y seguiremos los pasos hasta finalizar lainstalación.

Si la instalación ha sido correcta, enadministrador de dispositivos debeaparecer la siguiente imagen.Mostrando: ‘’VMB DAC 2300/2400/2600 Audio Processor’’ dentro deDispositivos de sonido video y jue-gos.

Accedemos a esta pantalla desde elmenú INICIO de Windows™ selec-cionando la opción CONFIGURA-CION, y después PANEL DE CON-TROL.Aparece la ventana del mismonombre. Seleccione el icono ‘Sistema’.Dentro de Propiedades de sistemaseleccione la pestaña Hardware ydentro de ésta, Administrador dedispositivos.

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2 - INSTALACION

2.2.- Instalación del Software X-DAC

Antes de instalar su copia del software X-DAC, debe verificar que su ordenador cumple una serie derequisitos mínimos para hacerlo funcionar. Estos requisitos son:

- Pentium II 266 Mhz o superior.- 16 Mb de memoria RAM.- 10 Mb de memoria libre en el disco duro.- Una conexión USB o un puerto COM disponible. (Conector sub-D 9 pines)- Sistema operativo Windows™ 95 / 98 / NT / 2000 / Me / XP.

Si su ordenador cumple estos requisitos o los supera, el software se instalará y funcionará sinningún problema.

Antes de empezar con la instalación, se recomienda cerrar todas las aplicaciones en marcha.

Inserte el CD suministrado junto con el procesador en el CD-ROM de su ordenador.

Si tiene habilitada la funcion de autoarranque del CD-ROM, le aparecerá automáticamente lasiguiente pantalla . Sino es así, puede abrirla ejecutando el archivo ‘’start.bat’’ que se encuentra en eldirectorio raíz del CD.

Desde aquí, clickeando sobre ‘’Instalar/install’’ se abrirá una ventana donde seleccionaremos ejecutar esteprograma y aceptaremos.

Después de algunos segundos, arranca el programa instalador del software, siga ahora las instrucciones de lapantalla.

No se podrá conectar con el procesador a menos que desinstalemos el dispositivo (pinchando sobre el textoy con el botón derecho del ratón en desinstalar) y volvamos a instalarlo como se indica en los pasosanteriores.

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El programa de instalación crea una entrada en la lista deprogramas del menú INICIO de Windows con el nombre X-DAC2.0.Para poner en funcionamiento el programa, desde el menú INI-CIO, seleccionamos PROGRAMAS, y dentro de él buscamosX-DAC 2.0. Hacemos clic con el ratón sobre el icono delprograma.Si hemos creado un acceso directo desde el escritorio deWindows, basta con hacer doble clic sobre el icono:

Lo primero que aparece al ejecutar el programa es una pantalla en laque deberemos elegir el modelo del procesador que vamos a configu-rar. Podemos elegir entre DAC 2300, DAC 2400 y DAC 2600. A conti-nuación lanzaremos el programa desde el botón RUN o bien saldre-mos sin ejecutar nada si presionamos EXIT.

Tras lanzar la aplicación se nos pide el puerto en el que tenemosconectado el procesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600.

Tenemos para elegir cuatro posibilidades:

- Trabajar sin conexión (Offline).- Con el procesador conectado al USB- Con el procesador conectado al COM1.- Con el procesador conectado al COM2.

En caso de querer trabajar con el procesador conectado al ordenadorpara configurarlo, coger el cable USB o serie y conectar un extremoal puerto correspondiente (USB,COM1 o COM2) y el otro al frontal delX-DAC.Se recomienda no tener conectados simultaneamente ambos cablesUSB y serie. En dicho caso tendrá prioridad el USB, no pudiendoconectar mediante COM.

2.3.- Puesta en marcha del X-DAC

Al seleccionar USB, COM1 o COM2 se establece la comunica-ción con el procesador, por lo que aparecerá la pantalla de comunica-ciones. Si se establece la comunicación correctamente, ésta desapa-recerá enseguida dando paso a la pantalla principal del progra-ma.Si hay algún problema en la comunicación aparecerá unmensaje de error.

2 - INSTALACION

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Este mensaje indica que no se ha podido establecer comunicación con el procesador. Eneste caso hay que verificar que no intentamos comunicar a través del puerto serie teniendo conecta-do el USB o que el puerto seleccionado es el correcto o no está ocupado ya, tampoco comunicare-mos si el procesador no está en su pantalla principal.

Si la comunicación es satisfactoria se accede a la pantalla principal del X-DAC que muestra elesquema de proceso.

2.4.- Desinstalación

Para desinstalar X-DAC hay que seguir los pasos comunes a cualquier programa.Desde el Panel de Control se accede a Agregar o Quitar Programas. Aquí seleccionaremos

X-DAC y apretaremos el botón Agregar o Quitar...

Es recomendable hacer una copia de seguridad de todos los ficheros de configuracióncreados (con extensión .x23, .x24 y .x26) para poder reutilizarlos posteriormente.

MUY IMPORTANTE

El procesador debe estar en su pantalla principal para comunicar con el ordenador.

2 - INSTALACION

1. Program Name Push for menu

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3.- Edición con X-DAC

3.1.- Pantalla Principal

Al entrar en X-DAC aparece la pantalla principal de trabajo que representa exactamente la es-tructura interna de procesado. En ella podemos observar el camino que recorre la señal de audio desde laentrada a las salidas de una manera muy visual, viendo los diversos bloques de proceso y el orden por los queatraviesa. Desde esta pantalla principal podemos acceder directamente a todos los parámetros de configura-ción. Los elementos que la componen son :

Si arrancamos el Software en Modo Offline, sin conexión al procesador, los botones del Menú deHerramientas relacionados con comunicaciones con el procesador quedarán inactivos, apareciendo en colorgris, a la vez que en el Indicador de Estado pondrá Status : Offline.

Mediante los Botones de Configuración podemos acceder a cada una de las pantallas deConfiguración, como ecualización, crossovers, ganancias, retardos y dinámica. Utilizando el botón de rutapodremos seleccionar de donde toma la señal de entrada cada via. Teniendo tres opciones: Tomar la entradauno, la entrada dos o la señal mono de ambas.

En el Menú de Herramientas tenemos acceso a las opciones de leer, crear o guardar confi-guraciones, así como el botón de help, y a todas las relacionadas con la comunicación con el procesador:establecer la conexión, leer y almacenar configuraciones en memoria, activar el Password, bloquear elteclado del DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 y actualizar el programa del DSP.

En el Indicador de Estado se nos muestra el estado de la conexión con el procesador: Offline, USB,COM1 o COM2.

Con el Botón de Sistema podremos dar el Nombre a la configuración creada y añadir más datoscomo nombre del proyecto, ingeniero o técnico responsable y comentarios. Con el Botón de copia podre-mos copiar parametros de una salida sobre otra. Y mediante las etiquetas de entrada y salida podremosdar nombre a éstas, las cuales nos servirán de referencia en las futuras ventanas.

Presionando sobre el Led rojo podremos selecionar entre trabajar en tiempo real o no. Se recomiendarealizar toda la configuración sin tenerlo activado y utilizar el tiempo real solo para modificar o corregir in situuna configuración con el equipo conectado.

3 - EDICION CON X-DAC

Menú de Herramientas

Led indicador detiempo real

Botones de Configuración

Botón de rutade entrada

Etiquetas de salidaEtiquetas de entrada

Botón de sistemaIndicador de estado

Nombre del programa

Número del programa

Ventana derespuesta final

Botón de copia deparámetros de salida

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Botones de Configuración

PEQS (Ecualización). Entramos en la configuración de los parámetros de ecualización de cada salida.Se dispone de 7 filtros por salida (excepto la via de Sub que dispone de 3 filtros) totalmente configurablesy seleccionables entre Paramétricos, Shelving de graves y agudos de 6dB/oct, PasoBajo y PasoAlto (cony sin Q), PasoBanda, Banda Eliminada y PasoTodo de primer y segundo orden. Con ellos se dará laEcualización final a cada via del equipo.

ROUTE (Ruteo de entradas).Mediante este botón seleccionaremos de dónde tomará la señal cada salida.De la entrada 1, la 2 o de la mono (1+2)/2.

XOVER (Crossover). Accedemos a la ventana de configuración de Crossover donde podremos configurarlos filtros divisores de frecuencia de cada salida. Se dispone de filtros de Linkwitz-Riley, Butterworth yBessel de 12 y 24dB/oct. También es posible dejarlos en Bypass y tener una salida de toda gama.

GAIN (Ganancia). Nos muestra la ventana ̀ `Output Gain Levels´´ (Niveles de ganancia de salida). Desdeesta ventana configuraremos todas las ganancias de salida. También se pueden mutear e invertir la fasede las salidas.

DELAY (Retardo). Permite configurar los retados de las salidas. Para cada salida principal se dispone de4,85 milisegundos para ser empleados en el alineamiento de las cajas de un equipo multivía o de lostransductores dentro de una caja y corregir el desfase existente por no estar en el mismo plano vertical.

DYNAMIC (Dinámica). Permite acceder a la configuración de Dinámica. Aquí podremos configurar todoslos parámetros del compresor/limitador de salida y la puerta de ruido, como umbrales, ratio, knee (codo)C.R.I. y velocidad de respuesta de la dinámica, HoldTime (tiempo de mantenimiento), Release (velocidadde liberación), y accederemos a la pantalla de configuración de los datos de altavoces y amplificadores.

FINAL RESPONSE (Respuesta real de todo el sistema). En esta pantalla tendremos la posibilidad de verel efecto de los diferentes filtros y ganancias en la respuesta en frecuencia entrada-salida total, así comoel efecto de los retardos y respuesta de los propios altavoces hasta obtener la respuestaelectroacústica deseada.

System Info (Sistema). Da acceso a la ventana de identificación general donde podemos poner nombreal sistema en el que estamos trabajando, al proyecto al que pertenece, la persona que lo hace, así comoun apartado para comentarios.

Copy Outputs. Utilidad que permite elegir los parámetros de una salida y copiarlos sobre otra. Permiteahorrar tiempo, en el caso de diseñar canales con igual respuesta.


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3.2.- Edición en Modo Normal y Tiempo real

Una vez visto el significado general de los botones de la pantalla principal, podemos empezar a trabajarcon el programa.

Disponemos de dos modos de edición: En modo Normal y en Tiempo Real.

Por defecto el programa se inicia en modo Normal, ya que es la forma más segura de realizar configu-raciones completas. Habiendo contectado previamente con el procesador ya podremos pasar al modo entiempo real presionando sobre el led rojo con el nombre Real Time, que aparece en todas las pantallas deconfiguración: Pantalla principal, PEQs, XOVER, Gain, Delay y Dynamics.

Visualizaremos facilmente que estamos en tiempo real ya que el led estará encendido.

Todos los parámetros del DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 pueden ser configurados en tiempo real desde elX-DAC.

Cuando deseemos realizar una nueva configuración, se recomienda hacerla en modo Normal, paraevitar fallos humanos, como por ejemplo el mover por error la rueda del ratón estando en el tipo de filtro. Ycambiar de un filtro Pasa Alta cuya salida va a un motor por un Paso Bajo ! con la posible rotura del mismo.

Una vez realizado todo el preset en modo normal podemos enviarlo al procesador utilizando el botónWrite to DAC 2x00 Memory. Con la configuración cargada en el procesador ya podremos utilizar el modo“real time” para realizar ajustes y escuchar las modificaciones. Apareciendo el siguiente mensaje:

Al aceptar, procederá a la lectura del preset que esté sonando en el procesador, para obtener la configuraciónen pantalla y partir los cambios desde ésta.

NOTA: Todas las modificaciones realizadas en tiempo real no serán almacenadas en la memoria delDAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 hasta que no presionemos el botón Write to DAC 2x00 Memory.Si hacemos cambios en tiempo real y apagamos el procesador estos cambios se perderán.

Parámetros como: “output delays” pueden producir clicks si se modifican en tiempo real y tenemosaudio en la entrada; debido que al atrasar la señal estamos añadiendo espacios sin sonido en el buffer desalida, así como si lo adelantamos, estaremos quitando parte de sonido en el buffer, ocasionando saltos denivel entre muestras consecutivas en el buffer, produciendo ese “click”. Veamos visualmente lo que ocurriría:

Otros parámetros que producen cambios bruscos de nivel son los que modifican la velocidad derespuesta de la dinámica como: Velocity response, hold time y release velocity.

Es recomendable que estos parámetros se modifiquen en modo Normal y se envien utilizando “Writeto DAC 2x00 Memory”. O bién si lo hacemos en Tiempo Real no tener audio en la entrada. De esta maneraevitaremos los saltos de señal en la salida.

Añadir Delay Reducir Delay

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3.4.- Input & Output Labels (Etiquetas de Entrada y Salida)

Desde la pantalla principal podemos identificar las entradas y salidas que vamos a usar. Esto lo hace-mos mediante las etiquetas, como muestra la imagen:

Para escribir un nombre en las etiquetas, situaremos el ratón encima del espacio negro,aparecerá un cursor de escritura y podremos introducir con el teclado los carácteres que quera-mos. Hasta 6 para las entradas y las salidas. Podremos pasar de uno a otro directamentepulsando el tabulador.

Mediante estos nombres caracterizaremos cada salida. Estos nombres aparecerán lue-go en otras ventanas del X-DAC para hacer el software más intuitivo y cómodo, ya que sabre-mos qué estamos modificando con una determinada salida y no tendremos que revisar que hayen cada salida. De igual manera aparecerá en el display del procesador identificando así lasentradas y salidas.

Por ejemplo, en una configuración estéreo de 3 vías escribiríamos LEFT en la entrada 1,RIGHT en la 2 y HIGH L, HIGH R, MID L, MID R, respectivamente en las salidas 1 a 4 y SUB L,SUB R para las salidas Sub 1 y Sub 2, aunque podrían haber sido también SUB M, si la salidadel sub la configuramos como MONO.

Es conveniente poner nombres claros ya que luego el procesador lleva serigrafiado en sutrasera los números del 1 al 4, Sub 1 y Sub 2 en los conectores de salida y no sabremos quesalida es cual, poniendo en serio peligro a los altavoces (sólo hay que pensar que le ocurriría aun motor de agudos si cambiamos las salidas de subgraves por la de agudos).

Una vez definamos un nombre en cada casilla, la indicación correspondiente cambiará,teniendo entonces una localización clara en pantalla de cada vía y/o salida.


3.3.- System Info (Información del Sistema)

Para comenzar, y para evitar posteriores olvidos en las configuraciones que realicemos,debemos nombrar cada proyecto, sonorización o equipo. Esto lo haremos mediante elbotón SYSTEM INFO.

Al pulsar sobre él, aparece la ventana ‘’System Info’’ (Información del sistema):

En esta ventana tenemos diversos apartados:

Preset Name: Nombre del sistema, por defecto apare-ce NoName (sin nombre). Se dispone de 40 caracterespara ello, y se recomienda dar un nombre lo suficiente-mente significativo para que luego nos recuerde perfecta-mente la configuración hecha. Este nombre será el queaparezca en el display del procesador identificando la con-figuración.

Project Name: Nombre del proyecto al que pertenece.

Engineer: Nombre del Ingeniero o técnico de sonido querealiza la configuración.

Comments: Espacio para comentarios con 200 caracte-res reservados.

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3.5.- Route (Ruteo de entrada)

Los primeros botones que nos encontramos son los de ruteo, donde la señal de entrada podrá serdireccionada hacia cada una de las vías.

Mediante los botones de Route (Ruteo) podremos seleccionar que señal de entrada toma cada salida.

Para ello, cada botón de Route tomará la entrada superior, la entrada inferior o la señal Mono de ambas cadavez que sea pulsado.

Viéndose reflejado en él de que entrada toma la señal según la posición en la que se encuentre el selector.


→ →

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3.6.- PEQS - Parametric Equalization ( Ecualización Paramétrica)

Posterior a la sección de ruteo nos encontramos con los PEQS (Ecualizaciones)

Apretando cualquiera de ellos aparece la ventana siguiente donde podremos dar la ecualización a cadavía principal, y cuyas partes son:

La respuesta en frecuencia se muestra en la parte superior. Aparecerán las curvas de las ecualizacionesque estén activas en las casillas View (Ver Ecualizaciones), cada una con el mismo color que su respectivoindicador. Se dispone de siete filtros totalmente configurables en cada vía principal.


Ver Ecualizaciones

Ver Frecuenciao FaseRespuesta en

Frecuencia

Ecualizacióna Editar

Nº Filtro Actual y Tipo

Parámetros delos Filtros

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Para modificar o editar una ecualización hay que:

- Seleccionar en Modify la ecualización a editar/modificar y asegurarse que la correspondienteopción View (ver) está activa.

- Aparecerá una marca cuadrada en la curva de ecualización con un número que indica que filtro delos siete disponibles estamos editando. Este número aparecerá también en Filter en el recuadro de losparámetros de los filtros. Modificando esta casilla Filter podremos recorrer los siete filtros disponi-bles, actualizándose el resto de los parámetros a los valores de cada filtro. Por defecto, todos los filtrosestán en tipo Bypass con una ganancia de 0 dB y una frecuencia inicial de 1000 Hz.

- Una vez seleccionado el filtro a modificar hay que seleccionar que tipo de filtro queremos. Abriendola lista desplegable Tipo de Filtro aparecerán las siguientes opciones:

• Bypass: Filtro sin efecto• Parametric: Filtro Paramétrico que permite ajustar la ganancia o ate-nuación, la frecuencia de actuación y el factor de calidad Q. El valor de Qestá definido como la relación entre frecuencia central y el ancho de banda entrelos puntos de ganancia mitad.• Shelv Low 6dB: Filtro Shelving o de campana para atenuar o realzar lasbajas frecuencias con una pendiente de 6 dB por octava.• Shelv High 6dB: Filtro Shelving o de campana para atenuar o realzar lasaltas frecuencias con una pendiente de 6 dB por octava.• LowPass Butter: Filtro pasobajo de segundo orden del tipo Butterworth.• HiPass Butter: Filtro pasoalto de segundo orden del tipo Butterworth.• BandPass: Filtro pasobanda con frecuencia, Q y ganancia variable.• StopBand: Filtro de banda eliminada con frecuencia y Q variable.• Allpass 1: Filtro Pasotodo de primer orden. Desfasa 90 grados a la frecuen-cia seleccionada.• Allpass 2: Filtro Pasotodo de segundo orden. Desfasa 180 grados a la fre-cuencia seleccionada con cambio de fase en función del Q.• LowPass Q: Filtro pasobajo de segundo orden con control de resonancia.• HiPass Q: Filtro pasoalto de segundo orden con control de resonancia.

- En función del tipo de filtro que seleccionemos se activarán los parámetros modificables en cadacaso : Frequency (Frecuencia), Q (Factor de calidad) y Gain (Ganancia). Todos los parámetros soneditables desde el teclado. Frecuencia, Q y Ganancia introduciendo los datos numéricamente y actua-lizándolos al presionar Enter. Q y Ganancia además mediante Flecha Arriba, Flecha Abajo.- También es posible modificar los valores de Frecuencia y Ganancia empleando el ratón. Para elloacercaremos el ratón a la marca del filtro actual hasta que el icono cambie a una mano

Haciendo click sin soltar el botón del ratón podremos mover el filtro hasta donde queramos.- Si necesitamos más filtros basta con pasar a otro en Filter. Igualmente para modificar cualquierade ellos cambiaremos en Filter hasta llegar al filtro buscado.- También es posible ver la fase de la ecualización diseñada pasando de Mag a Phase.- Abajo de la respuesta en frecuencia tendremos la información que indica siempre la frecuencia en laque se encuentra el ratón y la magnitud en dB o fase en grados que presenta la ecualización actual.


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Paramétricosf=50,200,1000,5000,15000Q=2G=12

Shelving 6dB/octf=50,10000G=9, 6, 3, 0, -3, -6, -9

ParamétricosQ=0.25,0.5,1,2,4,10f=1000G=12

ParamétricosG=12, 9,6,3,0,-3,-6,-9,-12f=1000Q=1

Las características de los filtros paramétricos y Shelving disponibles se muestran en las gráficas siguientes:


1 5

1 0

0 5

0 0

- 5

-1 0-1 5 100 1000 10000

100 1000 10000

1 5

1 0

0 5

0 0

- 5

-1 0-1 5

1 5

1 0

0 5

0 0

- 5

-1 0-1 5 100 1000 10000

100 10 00 10000

1 5

1 0

0 5

0 0

- 5

-1 0-1 5

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3.7.- Crossover Configuration (Configuración del CrossOver)

Después de las ecualizaciones, nos encontramos con los filtros de separación de bandas crossovers:

Presionando sobre el botón XOVER de cualquier salida aparece la ventana ‘’CrossOver Configuration’’(Configuración del Crossover) formada por los siguientes elementos:

Las dos columnas representan el corte inferior (Filtro Paso Alto) y superior (Filtro Paso Bajo) en losque podremos configurar las frecuencias de corte Freq, el tipo de filtro empleado para el CrossOver Filter y elorden de cada filtro Order para ajustar la pendiente.

Para editar los valores simplemente ir a la casilla deseada e introducir los valores con el teclado omodificarlos con el ratón con las flechas arriba o abajo al lado del valor numérico. El cambio de valortendrá efecto al presionar Enter o al abandonar la casilla.

El CrossOver a editar lo seleccionaremos mediante los botones en Modify. Al lado de éstos tendremoslas etiquetas con el nombre de cada salida. Al igual que en PEQ, bajo el display aparecerá el valor defrecuencia y Magnitud o Fase del filtro crossover actual en la posición que se encuentre el ratón al desplazarlo.

Disponemos de los siguientes filtros y pendientes :

• Bypass Sin Filtro• Linkwitz-Riley 12 y 24 dB / Octava• Butterworth 12 y 24 dB / Octava• Bessel 12 y 24 dB / Octava


Ver Magnitud o Fase

Respuesta de los filtros.

CrossOver a editar

Frecuencias de corte

Tipo de Filtro

Orden del Filtro

Etiquetas de referencia

Botones para mostaro no las curvas

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Para elegir el tipo de filtro de cruce crossover PasoAlto y PasoBajo de cada vía seleccionaremos laopción deseada en la lista desplegable Filter y el orden en Order (siendo la pendiente del filtro obtenidade 6* orden dB / octava).

Disponemos de 4 filtros de 2º orden por CrossOver. Dos para el corte inferior y dos para el cortesuperior1. Por lo que obtendremos hasta 4º orden por corte.

Si queremos mayor orden en el corte superior podemos utilizar filtros Paso Bajo Butterworth de los PEQSsituándolos en la misma frecuencia del corte superior; o si queremos mayor orden en el corte inferior utilizandofiltros Paso Alto Butterworth de los PEQS. De esta manera tendremos un crossover con 36 dB/Oct o mayor.

En caso de no querer activar el crossover o uno de los cortes del mismo, bastará con dejar el tipo defiltro Filter en Bypass en el / los cortes deseados. Si no queremos que tenga efecto alguno para obteneruna señal a la salida de toda banda dejaremos el corte Inferior y Superior en Bypass.

Las frecuencias de corte de los filtros están definidas en los puntos de -3 dB para los filtros de Butterworthy Bessel, y en -6 dB para Linkwitz-Riley.

Cuando coloquemos el mismo tipo de filtro en el corte inferior de una vía y superiror de otra vía con lamisma frecuencia de corte en ambas, para obtener una respuesta suma eléctrica lo más correcta, seránecesario invertir la fase de la vía de frecuencias más bajas cuando coloquemos:

• Butterworth de 2º orden con igual frecuencia en corte inferior y superior .• Linkwitz-Riley de 2º orden con igual frecuencia en corte inferior y superior.• Bessel de 2º orden con igual frecuencia en corte inferior y superior.• Bessel de 2º orden en corte inferior y 4º orden en corte superior (o viceversa) con igualfrecuencia de corte.


1- Para la via de sub solo disponemos de corte superior hasta 4º orden.

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Siendo la respuesta eléctrica total ideal en el caso de LinkWitz-Riley de 4º+4º orden y 2º+2º coninversión de fase. Presentando un realce de unos 3 dB para Butterworth y un rizado de ± 2 dB aproximada-mente en Bessel. No obstante, se obtiene una mejora de respuesta en la zona de cruce de las vías, ya quese solucionan posibles problemas de desfase típicos en estas configuraciones. Aún así, nunca hay queolvidar la respuesta del propio transductor conectado a esa vía, ya que también influye en la respuesta en fasefinal.

Por motivos de diseño, las frecuencias de corte superiores de los filtros de Bessel están limitadas enfunción del orden del filtro. Estos límites para 2o y 4º orden son : 18800, 14900.

Es posible obtener enlaces casi planos con cierto rizado en la banda de cruce empleando el mismotipo de filtro crossover y orden pero modificando las frecuencias de corte de las bandas, bajando un pocoel corte del filtro PasoBajo, y subiendo el corte PasoAlto.

Por ejemplo, para un enlace a 1000 Hz con filtros de Bessel de 4º orden, será necesario bajar el filtroPasoBajo a 875 Hz y subir el PasoAlto a 1250 Hz. Esto lo podremos comprobar en la pantalla de FinalResponse habilitando el efecto del crossover y viendo sólo las 2 salidas del enlace (Mutear el resto de salidasen la pantalla Gains, para que no contribuyan en la suma total), habilitando la respuesta Add (Suma) yobservando como es el enlace.

Al poder ajustar independientemente los cortes inferior y superior de cada filtro crossover, tendremos lalibertad de crear crossovers asimétricos con distintas frecuencias, pendientes y tipos de filtros, casos nece-sarios en muchos casos reales, donde el empleo de estos crossovers asimétricos eléctricamente hablandoproporcionan enlaces electroacústicos del tipo buscado.

En la curva del Sub 1 y Sub 2 (sólo Sub 1 en el DAC 2300) aparecerá un filtro pasobajo en 470 Hz pesea no tener ningun filtro colocado en este crossover. Esta curva es debida a que la salida real del grave/subgravetiene este corte/respuesta. De esta manera visualizaremos en todo momento la curva real del grave/subgrave.

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3.8. - Output Levels (Niveles de Salida)

Ya tenemos identificados el modo y las vías con las que vamos a trabajar. Ahora configuraremos lasganancias de cada salida según nuestras necesidades. Presionando cualquier botón de Gain aparece lasiguiente ventana:

Por defecto todas las ganancias están a 0 dBs. Disponemos de 6 dB de ganancia y -30 dB de atenua-ción en incrementos de 0.1 dB. Podemos utilizar los potenciómetros o si queremos un control más finodeberemos emplear las flechas arriba y abajo del teclado sobre los indicadores, para ir de 0.1 dB en 0.1 dB.

También podemos mutear las salidas haciendo click en los Leds rojos, e invertir la fase de salida siactivamos los leds amarillos. En caso de activar algún mute, en la pantalla principal aparecerá una cruz rojay y se inactivarán las etiquetas correspondientes a esa salida :

Inversión de fase

Mute individual

Sin Mute Con Mute

→


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Las ganancias de las salidas las modificaremos para, por un lado ajustar el nivel de señal de salida ala sensibilidad de las etapas conectadas, y por otro, igualar eléctricamente las sensibilidades de los transduc-tores en sistemas multivía, ya que, por ejemplo, normalmente medios y agudos presentan distinta sensibili-dad y hay que igualarlas acústicamente.

Los Mutes los activaremos en aquellas entradas y salidas que no empleemos, para así evitar posi-bles confusiones.

La inversión de fase nos será muy útil para solucionar rápidamente problemas de fase. En caso detener algún cable invertido nos evitará tener que recablear. También será necesario emplearlo en caso de tenerque complementar el orden de los filtros de cruce Crossovers en dos, 180º, y así obtener un cruce enfasado.

Otro caso útil podrá ser aquel en el que la colocación de los subgraves no está en el mismo planovertical que el resto, produciéndose un desplazamiento de fase que puede ser corregido fácilmenteinvirtiendo la fase. No obstante se recomienda corregir estos problemas de desfase empleando losretardos de salida ya que tendremos un ajuste mucho más fino (en milímetros - grados) y no de medialongitud de onda (180º).

Para finalizar tendremos siempre la referencia de lo que modificamos con cada salida (altos, medios..etc),gracias a las etiquetas colocadas sobre los leds de inversión y que pueden ser modificadas desde la pantallaprincipal.


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3.9.- Output Delay (Retardos de salida)

El siguiente botón de configuración que encontramos es el de DELAY:

El botón abre al ventana ‘’Otput Delay’’ (Configuración de retardo de las salidas). La ventana de configuraciónes la siguiente:

En esta ventana, configuramos el retardo final de cada via. Para ello disponemos de potenciómetrosdeslizantes que nos permiten ajustar los diferentes retardos de salida en saltos mínimos de muestra. Almodificar cualquiera de ellos, se mostrará inmediatamente debajo el valor del retardo en centímetros y enmilisegundos. Si queremos un ajuste fino del retardo, podemos entrar en los indicadores e incrementar odecrementar con las flechas arriba y abajo del teclado.

También tenemos la opción de TEMPERATURE, mediante la que podemos introducir la temperatura(en grados Celsius o Fahrenheit) de trabajo aproximada para que el cálculo de la velocidad del sonido sealo más exacto posible. El cálculo de la velocidad del sonido Vs en función de la temperatura se obtienecon la siguiente fórmula :

Vs = 20.06 x √(273+ºC)

siendo ºC la temperatura en grados Celsius. De esta fórmula, y tomando una temperatura media de 20ºC( 68ºF) se obtienen las siguientes relaciones útiles:


Retardo en milisegundos = Distancia en metros x 2.92

Retardo en milisegundos = Distancia en pies x 0.955

Distancia en metros = Retardo en milisegundos x 0.456

Distancia en pies = Retardo en milisegundos x 1.047

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En cada salida disponemos de un retardo de 4,85 milisegundos (168.1 centímetros a 25ºC). Estosretardos los emplearemos para:

- Corregir la posición vertical de las cajas en un equipo multivía ya sea por que no estén en el mismoplano vertical o por que parte del equipo (por ejemplo, los medios agudos) estén elevados y el resto(graves) en el suelo, con la consiguiente diferencia de caminos que recorre cada onda.En cualquier caso habrá que calcular dicha diferencia de camino y corregirla introduciendo losretardos correspondientes en las vías más cercanas.

- Realizar ajustes finos de fase entre los transductores de un equipo multivía.Normalmente la colocación de los distintos transductores de un equipo no coincide exactamente ensu plano vertical (por ejemplo un altavoz de 12 pulgadas y un motor de 2 pulgadas en la misma caja),y además el orden de los filtros empleados y la respuesta en fase de cada transductor no suelecoincidir. En este caso podremos corregir este efecto con una precisión de 0.7 centímetros para 25ºaprox.( una muestra) hasta obtener una salida totalmente en fase de los dos transductores y tener unbuen enlace y un frente de ondas coherente.

Para ello se incluye la posibilidad de introducir las distancias relativas entre los elementos de cada viareferidos al plano vertical. Como muestra la siguiente imagen:


Av.1

Av.2

t2= 10mst1= 12mst1-t2= 2ms

t2

t1

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Con esas distancias podremos añadir el retardo necesario a cada vía, y visualizar como los elementosse van alineando. Cuando aparezcan todos en linea estaremos asegurando que todas las distancias estáncompensadas y que el sistema proporcionará un frente de ondas en fase. Como se muestra a continuación:

Disponemos también del botón Auto Align (Auto alineado) que realizará internamente los cálculos yajustará automaticamente todos los retardos necesarios para dejar el sistema en fase.

Se recomienda la importación de curvas de cada transductor hechas en las mismas condiciones e ir a la pantalla Final Response para ver el efecto en la respuesta electroacústica final, viendo a la vez larespuesta de las vías y su respuesta suma total, en donde veremos entre otras cosas los efectos del retardocuando todo el conjunto no esta compensado.


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3.10.- Dynamics - Configuración de dinámica.

El último bloque que nos encontramos en la ruta del audio es el de Dynamics (dinámica). Una vez laseñal llega a este punto ya presenta una ecualización, selección de rutado, crossover, retardo de salida yganancia. Lo último que falta es un control de dinámica (compresor - limitador).

De esta manera tendremos un control final de la dinámica y podremos limitar la potencia entregada encada salida. Así como utilizar la puerta de ruido. Para acceder a esta parte hay que pulsar el botón Dynamic:

Presionando cualquier botón de Dynamic aparecerá la siguiente ventana desde la que podremos con-figurar la dinámica de las salidas.

Pulsando sobre los botones Modify accederemos a la configuración de cada Dinámica, mostrándosetodos los valores de los parámetros (umbral, relación de compresión, codo, velocidad de respuesta, etc.).En la gráfica de la Izquierda se muestra la curva de dinámica que expresa la relación entre el nivel de señalde entrada en decibelios y el de salida. Si no deseamos que la dinámica actúe, podemos presionar sobre elbotón de Bypass que la inhabilitará.

El ajuste de los parámetros de la dinámica será de vital importancia para la seguridad del los altavoces.No solo el punto de umbral, sino también la velocidad de respuesta y release (liberación), ya que de estosparámetros dependerá que pasen más o menos picos sobre el umbral fijado.

De las seis dinámicas de que disponemos (tres para DAC 2300 y 4 para DAC 2400), las caracteristicasde configuración serán comunes para los pares Out 1-Out 2, Out 3-Out 4 y Sub 1-Sub2 en el caso del DAC2600. En el caso del DAC 2300 las salidas Out 1-Out 2 tendrán la configuración común y la Sub otra. Y parael DAC 2400 las cuatro dinamicas son independientes.

Para un correcto funcionamiento de la dinámica y de los umbrales fijados, es necesario que el procesadortrabaje siempre con señal sobre las dos entradas, ya que la dinámica utiliza detectores de señal comunespara ambas entradas. Si alguna salida no es utilizada se recomienda mutear esa salida desde la ventanaGains para que el detector no tome esa salida en el detector de la dinámica.


Selección dedinámicas a

editar.

Parámetros delCompresor /

Limitador RMS.

Tipo de Dinámica

Curva deDinámicadiseñada

Informaciónde Potencias

Datos deAmplificadores

y Altavoces

Puerta de ruido.

Bypass de ladinámica.

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Compresión y Limitación RMS.

Mediante el empleo de compresores y limitadores se busca modificar la dinámica de la señal.Emplearemos compresores para reducir el rango dinámico a partir de un cierto umbral, y los

limitadores para no dejar que la señal pase de un nivel preestablecido.

El comportamiento de los compresores y limitadores se describe con su Curva de Dinámica en laque se relaciona el nivel de señal de salida en función del nivel de señal de entrada.

Estas curvas presentan la siguiente forma:

En el Compresor (Compressor), la señal de salida sigue a la de entrada si se encuentra por debajo delnivel umbral threshold. Una vez lo supere, la salida se atenúa en función del ratio elegido. En la gráfica setiene un ratio de 1:2 lo que significa que una vez la señal sobrepase el umbral, por cada 2 dB de aumento enla entrada, tendremos 1 dB de aumento en la salida. El Limitador (Limiter) se comporta como un compresorde ratio 1:∞ no permitiendo que el nivel de salida sobrepase el umbral limit.

El algoritmo utilizado en la dinámica es bastante sofisticado y utiliza un detector RMS con tiempos deataque y liberación variables, en función de la velocidad de respuesta (o constante de tiempo) introducida enla casilla Velocity Response y de la velocidad de liberación introducida en la casilla Release (ambasvelocidades introducidas en dBs por segundo).

Los clásicos compresores/limitadores basados en la detección de pico suelen tener una respuestabastante pobre, pero la utilización de un detector RMS tiene como resultado una mejor respuesta audible, yaque la percepción de nivel de sonido en el oído humano responde de esta forma.

Los detectores RMS tienen una cierta constante de tiempo que determina cómo de rápido puederesponder ante señales transitorias, ésta la introduciremos mediante la casilla Velocity Response. Si larespuesta del detector es muy rapida, la envolvente producirá una distorsión armónica al multiplicar por estedetector de señal. El DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 utiliza un algoritmo RMS modificado para mejorar estarelación entre velocidad y distorsión.


LimiterCompressor 1:2

Out

put L

evel

dBdB

dBdBlimitthreshold

Out

put L

evel

Input LevelInput Level

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Cuando la señal de entrada supera el umbral de compresión/limitación fijado, empieza a actuar ladinámica, reduciendo la señal hasta el umbral fijado. El tiempo que dura ese transitorio, es el tiempo deataque.

Cuando la señal de entrada deja de superar el umbral, el factor de reducción aplicado sobre la entradase hace menor, hasta que el compresor/limitador deja de actuar. El tiempo transcurrido, es el denominadotiempo de liberación.

Observamos que si la señal de entrada vuleve a superar el umbral y no ha llegado a transcurrir el tiempode liberación, volverá a actuar la dinámica, obteniendo transitorios de menor señal y una salida que estarádentro de los límites fijados.

Velocidades de Release ( liberación ) rápidas (tiempos de liberación cortos) permitirán recuperar elnivel de señal original demasiado rápido atenuándose otra vez ante la llegada de más nivel de señal. Esteefecto introduce mucho bombeo (pumping) e incluso distorsión en casos extremos obteniendo un sonidopoco agradable. Este efecto también puede ocurrir para valores altos en Velocity Response, ya que elaumento de ésta reduce los tiempos de ataque y liberación.

El tercer tiempo que podemos configurar es el Hold Time (mantenimiento). Este sería el tiempo quetrancurre desde que estamos por debajo del umbral hasta que entra la liberación.

El ajuste de estos parámetros es muy importante y crítico en la calidad del sonido final. Éstasvelocidades dependerán del rango de frecuencias que contenga la señal de entrada. Para frecuencias subgravesy graves las velocidades serán más lentas y tiempos más largos, mientras que para frecuencias altas seránmás rápidas. Si la señal a comprimir o limitar es de toda banda hay que pensar que casi toda la energía de laseñal está en las frecuencias graves, por lo que tomaremos velocidades lentas (en torno a 120 dBs/seg envelocity response y 7 dBs/seg en el Release).


Señal de entrada Factor de reducción

Señal Limitada

Para poder entender mejor la forma como actúa la dinámica, observemos las siguiente imagen:

Umbral delimitación

Tiempo de liberaciónTiempo de ataque

Tiempo deMantenimiento

Umbral delimitación

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La gráfica del Limitador C.R.I. muestra un limitador normal a +4 dB frente a Limitadores C.R.I. a +4 dBcon un Knee de ±2, 4, 6 y 8 decibelios de actuación. Se aprecia como el control de dinámica es másprogresivo quedando todavía headroom una vez ya actúa el limitador. En el caso del Compresor C.R.I., elumbral se fija en +4 dB y el ratio es de 1:3, 3 decibelios de incremento a la entrada proporcionan 1decibelio a la salida. También se aprecia el mismo efecto de control gradual, notándose mucho menos laentrada del compresor al ser su atenuación inicial mucho menor.

La gran ventaja de emplear Limitadores C.R.I. frente a otros, es que su empleo lleva intrínseca-mente el uso de un compresor que evoluciona a limitador en función del nivel de señal de entrada,ahorrándonos tener que incluir un compresor previo para reducir la dinámica. Los Limitadores C.R.I. secomportan como un compresor que evoluciona de un ratio 1:1 a 1:∞ el rango de dB que deseemos con elKnee. El resultado es un control más progresivo y transparente que mantiene headroom incluso cuandoya ha empezado a actuar. Igualmente ocurre en el Compresor C.R.I. en el que el ratio evoluciona de 1:1 a1:n siendo n el nuevo ratio elegido.


Compresión con C.R.I.

Un problema que presentan los compresores y limitadores tradicionales es que la entrada de la com-presión o limitación es muy puntual (justo ocurre en el momento que la señal pasa el nivel umbral) y se apreciaclaramente en el sonido cuando actúan, afectando demasiado a la dinámica natural de la música.

Para solucionar este problema se utilizan las curvas de dinámica C.R.I. Continuous Ratio Increment(Incremento Continuo del Ratio) en la que el punto del umbral pasa de ser un ángulo definido a una curvacontínua que enlaza perfectamente la zona lineal de los compresores o limitadores con ratio 1:1 con la zonade compresión o limitación en un rango de decibelios configurable. En estos casos se varía continuamente elcodo o Knee de los compresores o limitadores en el rango de dBs que queramos. Este efecto de compresióny limitación progresiva aplicado a sistemas multivía permite obtener un control de dinámica muchomás transparente ya que el headroom o margen de señal disponible no se acaba justo al entrar los limitadores,desapareciendo el efecto de ahogo típico de los limitadores tradicionales.

Las curvas C.R.I. empleadas en DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 son como las que se muestran:

input dB

Limitador C.R.I.

input dB

Compresor C.R.I.

outp

ut d

B

outp

ut d

B

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Primero seleccionaremos si queremos emplear un Compresor o un Limitador. Se recuerda que elempleo de un Limitador C.R.I. lleva incluido un compresor contínuo que termina en limitación. Si selecciona-mos Limitador, en el potenciómetro de la izquierda aparecerá Limit, e indicará bajo el valor de limitación yel potenciómetro Ratio quedará desactivado ya que al tratarse de un limitador, éste será 1:∞. Si selecciona-mos Compresor, Limit pasará a ser Threshold (umbral) y e l Rat io quedará ac t i vo. Va r iando lospotenciómetros modificaremos los valores de (tomando de izquierda a derecha) Limit: Nivel de señal delimitación, o Threshold: nivel umbral del compresor; Ratio: Ratio o relación del compresor; Knee o codo:control del C.R.I. indicando el margen de decibelios en el que actúa el Knee. En todos los casos, el valoractual se muestra debajo de cada potenciómetro.

Variando el Knee podremos pasar de un limitador o compresor Normal con Knee=0dB hasta uno C.R.I.con 10 decibelios de margen de actuación.

Noise gate (puerta de ruido)

Por último disponemos de un Noise gate (puerta de ruido) cuyos tiempos de respuesta serán los fijados en ladinámica general (attack, release,etc) y en la que podremos elegir el nivel del ruido a eliminar (Noise level).Mediante un desplegable podremos seleccionar un umbral entre: Bypass, 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7.Selecionando bypass la puerta de ruido no actúa. 1 sería para eliminar niveles de ruido muy bajos y podemosincrementar hasta 7, que eliminará ruidos muy altos.

Parámetros Compresor / Limitador

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Esta ventana es una guía con la podremos ajustar los limitadores en función de los amplificadores yaltavoces que empleemos en las salidas del procesador. En esta pantalla podemos configurar los siguientesdatos:

- Box Impedance : Impedancia de la caja o altavoz que tenemos conectado en esa salida. Dispone-mos de 2, 2.67, 4, 8 y 16 ohmios.- Maximum Box Power : Potencia RMS máxima admisible de la caja o altavoz conectado en lasalida. Configuraremos desde 5 hasta 4000 vatios- Maximum Amplifier Power:Potencia máxima de salida del amplificador POR CANAL. Disponemosdesde 50 vatios a 4000 vatios.- Amplifier Gain (linear): Ganancia del Amplificador EN LINEAL. Si disponemos de este dato endecibelios GdB habrá que pasarlo a lineal G empleando la fórmula : G=10^(GdB/20). El rango devariación es de 5 a 200. Este dato es necesario para poder conocer la potencia RMS que queremosentregar a la caja.- Balanced Signal : Señal Balanceada. Activaremos la casilla siempre que la señal empleada seabalanceada. Asegurarse bien de ello, ya que con señal balanceada la potencia de salida en cuatroveces mayor que con señal no balanceada.

Speaker and Amplifier Parameters - Parámetros de Altavoces y Amplificadores

En la pantalla de Dynamics disponemos de un botón rotulado como Box Parameters mediante el cualaccederemos a la ventana de información siguiente:


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Con toda esta información, se mostrará en el cuadro de la pantalla Dynamics, la potencia de salidaRMS máxima que se entregará a la salida en función del nivel máximo de señal de salida del procesador, laganancia del amplificador, la impedancia de la caja y del tipo de señal empleada (balanceada o no). Este datolo indicará como : Maximum RMS Output Power : X Watts, y el voltaje RMS balanceado de salida delprocesador: DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 maximum Output Voltage : X.XX vrms.

Además cuando el limite esté llegando a la máxima potencia soportada por los altavoces, el vúmetrollegará a rojo. Y cuando se supere, se encenderá un mensaje de Warning!! (peligro) en rojo y el siguientemensaje: Your Box RMS Power capacity is lower than your output RMS Power. Avisando que se superala máxima potencia soportada por los altavoces.

Las fórmulas que emplea el programa para obtener la potencia RMS de salida en función de los datosintroducidos son las siguientes:

Señal Balanceada : vatios

Señal No Balanceada : vatios

Vout es la tensión máxima de salida balanceada del procesador, Gain es la ganancia del amplificador enlineal, e Impedance es la impedancia de la caja o altavoz conectada a la salida del amplificador.

PRECAUCIÓN:

VMB ESPAÑOLA S.A. NO SE HACE RESPONSABLE DE LA VERACIDAD Y EXACTITUD DE LOS DATOS

PROPORCIONADOS POR LOS FABRICANTES EN CUANTO A POTENCIAS ADMISIBLES E IMPEDANCIAS DE LOS

ALTAVOCES, Y GANANCIAS, SENSIBILIDADES Y POTENCIAS DE LAS ETAPAS DE POTENCIA. POR LO TANTO

NO ACEPTARÁ NINGUNA RESPONSABILIDAD EN CUANTO A AJUSTES DE LOS LIMITADORES QUE PUEDAN

DAÑAR LOS EQUIPOS, SALVO LOS CONFIGURADOS POR VMB ESPAÑOLA EN SUS PROPIOS SISTEMAS. ESTA

GUÍA PARA AJUSTAR LOS LIMITADORES ES SIMPLEMENTE UNA AYUDA PERO NO GARANTIZA QUE LOS

RESULTADOS SEAN LOS ESPERADOS YA QUE TODO ELLO DEPENDE DE LA VERACIDAD DE LOS DATOS

INTRODUCIDOS. ANTE CUALQUIER DUDA SE RECOMIENDA PREGUNTAR DIRECTAMENTE AL FABRICANTE DE

LOS ALTAVOCES, CAJAS, AMPLIFICADORES, Y SIEMPRE AJUSTAR LOS LIMITADORES POR DEBAJO DEL

MÁXIMO ADMISIBLE.


RMS Output Power =(0.5 x Vout x Gain)2

Impedance

RMS Output Power =(Vout x Gain)2

Impedance

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3.11.- Final Response (Respuesta de Salida Total)

En la pantalla principal encontramos el siguiente botón :

Mediante él accederemos a la pantalla Final Response (respuesta final), donde podremos ver en lamisma pantalla el efecto acumulado de todos los bloques de proceso sobre la respuesta final, como PEQs(ecualización), XOVER (CrossOver), Gains (Ganancias) e incluso el efecto de los retardos de salida OutputDelays y la propia respuesta electroacústica si importamos medidas desde programas externos medianteel botón Import Data.

Los elementos que componen la pantalla son:

En las casillas de la izquierda podremos activar o desactivar la influencia de cada uno de los bloquesde proceso sobre la respuesta final: Ecualización PEQ, CrossOver XOVER, Retardos de Salida OUT DELAYS,Ganancias GAIN, e incluso la propia respuesta del transductor SPEAKER si ésta se ha introducido enImport DATA. De esta manera podremos ver la respuesta TOTAL entrada-salida eléctrica del procesador,o la respuesta electroacústica final si introducimos las medidas.


Ver Magnitud o Fase Ver RespuestaSuma

Respuesta enFrecuencia o Fase

VisualizarSalidas

Ver influenciasde bloques

Importación deDatos de Medidas

de Altavoces

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A la derecha de la pantalla tenemos los botones View con los que podremos activar las curvas quequeremos visualizar.

Al activar ADD, se mostrará en pantalla (en Blanco) respuesta suma, teniendo en cuenta tanto lamagnitud como la fase de todas las salidas que no hayan sido muteadas en la pantalla Gains.

Hay que remarcar que si no queremos que determinadas curvas / salidas contribuyan en la respuestasuma, no basta con deshabilitarla mediante los botones View de la derecha, sino que tendríamos que mutearesas salidas en la pantalla Gains.

Si tenemos activa la opción de Speaker con las medidas de los altavoces, podremos ver la res-puesta electroacústica de las vías y observar como quedan los cruces de estas, pudiendo ver como afecta enla respuesta en frecuencia el añadir retardos en una vía frente a otra, hasta obtener que la zona de cruce quedecerrada (con la opción de Delay activada). También se ve fácilmente el efecto que tiene invertir la fase sobre larespuesta entorno al cruce al activar o no dicho botón en la pantalla Gains.

Import Data - Importar Datos de Medidas

Una de las características más interesantes y que diferencian claramente al DAC 2300, DAC 2400 yDAC 2600 de otros productos es la capacidad de trabajar con medidas reales de los propios transductores oaltavoces. El ingeniero o técnico de sonido puede incluir esta respuesta al final de la cadena de proceso yobservar en pantalla directamente la respuesta electroacústica final, e incluso ecualizar sobre ella hastaobtener la respuesta final deseada, ya sea plana, de tipo loudness o como desee.

Para introducir las medidas será necesario disponer u obtener medidas exportadas en formato ASCII deuno de los siguientes sistemas de medidas estándar :

- CLIO- MLSSA- WINAIR- DAAS 32- CALSOD- Acoustilyzer FFT y 1/3 oct SPL


Nivel de Referencia a 0 dB

Búsqueda deFicheros ASCII

Borrar Fichero

Pulsando el botón Import Dataen la ventana de Final Responseaparece la siguiente pantalla quenos permitirá introducir los fiche-ros ASCII con las medidas deltransductor conectado en cadasalida.

Para facilitar la busqueda del tipode curva que necesitamos paracada salida, a la izquierda tene-mos el nombre de referencia deesa vía.

Sistema de MedidaEmpleado

Localización de losFicheros ASCII

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Es importante ajustar bien el nivel de referencia a 0 dB (Reference Level to set it as the 0 dB). Enesta casilla introduciremos el valor medio que consideremos que tenemos en los ficheros de medidas. Nor-malmente este valor se ajustará en relación a la vía de medios en caso de un equipo multivía, o el valor afrecuencias medias en una medida de toda banda. Este valor será restado luego a todas las medidas para queéstas queden centradas entorno a los 0 dB en la pantalla.

Por ejemplo, si observamos que la medida en medios está en torno a los 96 dBspl, pondremos estevalor como referencia. Si luego vemos que se nos va un poco, podremos modificar este valor entrando nueva-mente en la ventana de Import Data y actualizando el valor de referencia al nuevo, hasta obtener más o menoscentrada la respuesta sobre 0 dB.

La forma de obtener los ficheros exportados en ASCII con las medidas varía en cada sistema. Vea-mos cual es el procedimiento y el formato de fichero aceptado en cada caso:

CLIO :

Realizar la medida MLS o Sinusoidal, preferiblemente empleando la frecuencia de muestreo de51.200 y un smoothing o suavizado de 1/6 de octava para MLS y por lo menos una resolución de1/24 de octava en el caso Sinusoidal. Una vez realizada la medida, exportarla en formato ASCIIpresionando Shift+F2, con lo que se generará un fichero con el nombre que queramos y extensión.txt que podrá ser leido por X-DAC.

El formato del fichero aceptado es el siguiente:

Freq dB Phase 20.0 84.7 87.81 20.3 84.5 89.54 20.5 84.4 91.46 20.8 84.3 93.55 21.1 84.3 95.84 21.3 84.3 98.33 21.6 84.4 101.02

.. .. ..

MLSSA :

En MLSSA para obtener el fichero ASCII deberemos realizar la medida, pasar a FFT para obtener larespuesta en frecuencia Transfer Function Magnitude y visualizarla con cierto smoothing osuavizado. Una vez en pantalla la respuesta en frecuencia ir a la opción Transfer, Export, Bode,elegir la fase (normalmente Actual-phase), seleccionar una resolución de por lo menos 1/6 de octa-va y dar el nombre al fichero que se grabará con extensión .txt, cuyo formato debe ser igual almostrado para ser aceptado por X-DAC.

"Transfer Function Bode Plot - dB volts/volts (eq)" "Hz" "Mag (dB)" "deg" 18.42571, 8.800242, 1.53268 36.85141, 12.55392, -120.637 55.27712, 9.681987, -62.79101 73.70283, 11.5648, 123.8057 92.12853, 12.57369, 102.3705 110.5542, 18.3404, 121.5294 221.1085, 12.62453, -41.98371 257.9599, 5.280994, -60.50087

... ... ....


36

WINAIR :

Seleccionar MLS como señal de análisis y una vez hecha la medida o la media de las medidas, ir alapartado Storage (almacenar), introducir el nombre del fichero con extensión .txt y presionar el botón deSave As para grabarlo en el directorio en donde se encuentre el programa WinAir. El formato grabadodebe coincidir con el siguiente.

WinAIR saved file Samples per second 44100 Number of points 1024 Hz Amplitude Phase 21.533 210.38184 0.00 43.066 51.68376 1.4086.133 42.01191 0.18129.199 27.09770 -0.13172.266 19.68722 1.40

... ... ...

CALSOD / DAAS 32:

Para emplear medidas realizadas con DAAS 32 , deberemos exportar los ficheros en formarto CALSOD,normalmente con extensión .spl para DAAS 32, conteniendo la información de respuesta, magnitud y fase. Elformato debe ser el siguiente:

CALSODFrequency resp. NoName 0000 ,20.00.01.00 13.33 33.80 58.70 15.58 35.00 57.90 18.20 36.70 56.40 21.27 39.30 53.50

Acoustilyzer:

Podemos importar medidas realizadas con Acoustilyzer mediante FFT y también con 1/3 octava enSPL. Deberemos exportar los ficheros con extensión .txt, que contendrá la información de respuesta enfrecuencia, magnitud pero no de la fase. El formato debe ser el siguiente:

Medida FFT Medida 1/3 oct en SPL


> file: A025_FFT

> FFT> range: 34 dB - 114 dB> mic sensitivity: 20.00 mV/Pa

f[Hz] SPL[dB] 187.50 81.8 375.00 76.1

: 17250.00 39.5 17437.50 38.6

f[Hz] Level[dBSPL] 20.00 48.0 25.00 33.8 31.50 38.6

: 16000.00 26.5 20000.00 25.8

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Consideraciones Generales para realizar las Medidas

Es muy importante realizar las medidas de los transductores correctamente para que los resultadosposteriores sean fiables y válidos. La siguiente lista puede ser una guía útil para obtener unos buenosficheros de medidas.

1 - Realizar las medidas de todas las vías a la misma distancia (varios metros) y con el micrófonocolocado a la altura que consideremos como punto de escucha central. De esta manera lainformación de magnitud y fase de todas las medidas es la misma.

2 - El equipo de medida deberá estar configurado igual en todas las medidas, es decir, no se debenvariar las ganancias de señal, la sensibilidad, la frecuencia de muestreo, etc. de una medida a otra.

3 - Es recomendable realizar cierto suavizado o smoothing en la medida (entre 1/3 y 1/6 de octava)para obtener medidas con menos picos. Además, no olvidemos que el funcionamiento del oído essimilar al de un analizador de entre 1/3 y 1/5 de octava aproximadamente.

4 - Medir introduciendo la señal directamente a la etapa de potencia con la que luego va a trabajar yen las condiciones normales para así tener incluida en la medida la ganancia de cada etapa y notener que recalcular ganancias a posteriori.

5 - En el caso de medir con MLS (Maximun Length Sequence) y enventanar la respuesta temporalpara evitar reflexiones en la medida, tomar la misma ventana temporal en todas las medidas, y conel tiempo inicial común a todas. En este caso, tendremos la misma información de fase en todas y lasuma electroacústica final será correcta.

6 - Las medidas en frecuencias medias y altas serán casi siempre correctas en el caso de medir conMLS evitando las reflexiones en la medida al enventanar en el tiempo. Para frecuencias medias-bajas y bajas, los inevitables problemas de reflexiones y ondas estacionarias podrán falsear la me-dida tanto en magnitud como en fase. En estos casos siempre hay que interpretar las medidas, yaque si queremos medidas fiables deberíamos realizarlas en cámara anecóica o al aire libre. Estosproblemas son más críticos en salas cerradas que al aire libre.

7 - Almacenar todos los ficheros exportados en ASCII de un mismo equipo en el mismo directorio ycon nombres significativos que posteriormente nos recuerden que medida es.

8 - En el caso de emplear el procesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 como ecualizador de todabanda, es posible realizar la medida de todo el sistema y ecualizar sobre ella en la sección de ecualizaciónPEQs para corregir la respuesta general.!


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En las siguientes pantallas se muestra un ejemplo del ajuste de las vías de medios y agudos de un equipoempleando medidas de los transductores.

Primero se muestra sólo la medida, larespuesta natural de los altavoces en sucaja y con su etapa correspondiente. Sólola opción SPEAKER está activa. Seaprecia como la sensibilidad del motor deagudos es aproximadamente 10 dBmayor y presenta una pequeña caída apartir de 12kHz.

Trabajando sobre las medidas y en fun-ción de estas, se reduce 10 dBs desdela pantalla Gains a los agudos. Se cor-tan los medios a 200 Hz por abajo y a2kHz por arriba con filtros de Linkwitz-Riley de 4º orden 24 dB/oct, y los agu-dos a 2000 Hz con Linkwitz-Riley de 4ºorden 24 dB/oct. Posteriormente se co-rrige la ecualización de cada salidadesde los PEQs , mientras seguimosvisualizando Final Response para ob-servar los cambios.

La respuesta eléctrica del procesadorsería la mostrada en la figura Respues-ta del PEQ + Xover + Gains.Si ahora vemos también la respuesta delos altavoces, la respuesta electroa-cústica total queda tal y como apa-rece en la pantalla de la derecha.

Por último activaremos el botón ADD.La respuesta suma de las dos víases la mostrada en blanco.

Respuesta natural de medios y agudos

Respuesta del PEQ + XOVER + Gains

Respuesta Electroacústica de Medios y Agudos

Respuesta Electroacústica Total


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3.12.- Copy Outputs (Copiar salidas)

En la pantalla principal, bajo las salidas, encontramos el siguiente botón:

Mediante este botón accederemos a la siguiente pantalla:

En la parte superior selecionaremos si lo que queremos copiar son salidas normales o de sub. Despues la salida origen acopiar y la salida destino a sobreescribir.

Desde el cuadro Items to copy, podremos seleccionar los bloques que deseemos copiar marcando las casillas correspondien-tes.

Al presionar sobre el botón OK, saldrá el siguiente dialogo de confirmación:


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4.- Configuración

4.1.- El Menú de Herramientas

Una vez configurados todos los parámetros del procesador para un sistema o instalación, seránecesario almacenar la configuración del disco duro del ordenador en el propio DAC 2300 / DAC 2400 / DAC2600 de manera que quede preparado para trabajar tal y como hemos programado.

Todas las opciones están accesibles desde los botones del Menú de Herramientas. Estos botonesson los que se muestran a continuación. Dejando el ratón sobre cualquiera de los botones y esperando unpoco, aparecerá una breve descripción del mismo en un Hint o recuadro.

Es posible que algunos de los botones aparezcan inactivos. En función de si se trabaja en modo Offline(sin conexión) o conectado al procesador, todos los botones relacionados con las comunicaciones aparece-rán o no activos.

1.- New File : Sistema Nuevo. Inicializa todos los parámetros para crear una configuración nueva.2.- Open File : Abrir una configuración almacenada en el disco duro del ordenador.3.- Save File : Guardar la configuración actual en el disco duro del ordenador.4.- About Us : Información a cerca del X-DAC. Versión y Contacto.5.- Connect : Conectar con el Procesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600.6.- Read From DAC 2x00 : Obtener la configuración del propio DAC 2x00 .7.- Write To DAC 2x00 Memory : Escribir la configuración en el DAC 2x00.8.- Change DAC 2x00 Memory : Cambiar la configuración del DAC 2x00remotamente desde el X-DAC9.- Unblock DAC 2x00 Keyboard : Desbloquear teclado. Permite usar el teclado.10.- To Block DAC 2x00 Keyboard : Bloquear el teclado del procesador. No permite

usar el teclado.11.- Set Password : Configurar la Clave de acceso o Password para proteger el teclado.12.- Update DSP Program : Actualiza el programa del DSP y lo resetea.

Todas las operaciones de lectura, escritura o cambio de configuración estarán referidas al número deMemoria que indique la casilla PROGRAM, bajo del Menú.

4 - CONFIGURACION

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4.2.- Grabar y Recuperar Ficheros de Configuración

Cómo Grabar Configuraciones

En cualquier momento podremos almacenar el estado de la configuración actual presionando elbotón Save File del Menú de Herramientas (botón 3). Los ficheros de X-DAC llevan asociada la extensión.x23, .x24 y .x26 para los procesadores DAC 2300, DAC 2400 y DAC 2600 respectivamente, la cual deberespetarse para que luego podamos recuperar las configuraciones. Se recomienda grabar los avances en cadaconfiguración cada varios minutos para evitar posibles problemas de error del propio Windows. También esrecomendable grabar con varios nombres significativos variaciones de una configuración para luego podercomparar. Es muy útil rellenar el campo de Comments (comentarios) en la pantalla System Info con informa-ción relevante al sistema o instalación de manera que posteriormente al recuperarla sepamos de que se trata.También es recomendable organizar los ficheros de configuración ordenadamente en directorios. Al grabar unaconfiguración aparecerá la característica ventana de Windows de Save File, grabar ficheros.

Cómo Recuperar Configuraciones

Las configuraciones almacenadas se pueden recuperar más tarde mediante el botón Open File(botón 2). El programa nos mostrará la ventana de Open File (abrir ficheros) de Windows para que le indique-mos el fichero .x23, .x24 o .x26 a abrir. Si es necesario cambiaremos de directorio hasta llegar al fichero conla configuración deseada.

4 - CONFIGURACION

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4.3.- Configuración del DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600

Para configurar el procesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC2600 con todos los parámetros programados necesitaremos queesté conectado al ordenador. Si hemos arrancado el programa enmodo Offline (sin conexión), podremos conectar posteriormentepresionando el botón del Menú de Herramientas Connect v o l -viendo a aparecer la pantalla inicial del programa de conexión.

Conectamos el cable proporcionado al puerto USB, Com1 oCom2 que tengamos libre y lo seleccionaremos. Si se establececorrectamente la comunicación aparecerá brevemente la pantallade comunicaciones, dejando paso a la pantalla principal del pro-grama con el esquema de trabajo del DAC 2300 / DAC 2400 / DAC2600.

Si el puerto serie seleccionado para la conexión Com1 o Com2 está siendo ya utilizado por otro dispo-sitivo, como el propio ratón o un módem, el programa nos lo indicará con la siguiente ventana de advertencia.

En este caso deberemos cambiar de puerto serie. Si no nos quedan disponibles será necesario desactivaro quitar del ordenador el dispositivo que lo tiene ocupado.

Si queremos iniciar una nueva configuración partiendo de cero y tenemos alguna activa, deberemospulsar el botón número 1 New File. El programa nos avisará siempre antes de perder la configuración actualsi queremos grabarla en el disco duro, mostrando la siguiente ventana:

Si presionamos Yes accederemos a la ventana de Save para dar el nombre del fichero .x23 / .x24 /.x26 a almacenar. Si elegimos No, iniciaremos una nueva configuración sin almacenar la existente, y siseleccionamos el botón Cancel no hará nada.

4 - CONFIGURACION

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Si conectamos con un puerto COM libre pero tenemos conectado el USB también, el programa intenta-rá establecer comunicación con el procesador sin lograrlo, ya que en el caso de tener ambos USB y COMconectados tendrá preferencia el USB, por lo que mostrará la siguiente ventana de error indicándonos que, ono está el cable correctamente conectado, o tenemos el USB, o que el procesador no está en su pantallainicial.

Recuerde que el procesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 debe estar en su pantalla principal parapoder establecerse la comunicación. Por otro lado si tenemos varios procesadores conectados al USB eintentamos establecer conexión, el X-DAC conectará con el primer procesador que haya sido instalado enWindows.

Una vez establecida la conexión con el procesador, tendremos todos los botones del Menú relaciona-dos con las comunicaciones activos y podremos programar nuestras configuraciones en el procesador.

Una vez realizada la configuración deseada, deberemos seleccionar la memoria en la cual vamos aalmacenarla de entre las 60 memorias disponibles. Esto lo haremos modificando el valor de la casilla PROGRAMhasta alcanzar dicho valor.

4 - CONFIGURACION

Usaremos el botón Write To Memory para programar la memoria seleccionada. Mientras se establecela comunicación aparece la ventana X-DAC Serial Interface en la que se indica en el apartado Info el estadode la comunicación (inicialización, comprobaciones, comunicaciones y fin) y en la barra de progreso el por-centaje de toda la transmisión.

Una vez finalizada la transmisión, el procesador cambia automáticamente a la nueva memoria para asípoder comprobar acústicamente la configuración creada.

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Es posible que la memoria en la que queremos escribir esté ya ocupada. En este caso se nos pregun-tará antes de continuar si queremos sobrescribir encima de ella.

También existe la posibilidad de que la memoria en la que queremos escribir esté ocupada y ademásProtegida. En este caso, el programa nos lo indicará y si todavía queremos escribir en ella, será necesarioque desactivemos la protección desde el propio procesador. Para ello ver los pasos a seguir en el manual delprocesador DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600.

Es posible también recuperar configuraciones ya almacenadas en el propio procesador. Ahora es elprocesador quien envía los datos de configuración hacia el ordenador. Primero seleccionaremos la memoria aleer con Program, y luego apretaremos el botón Read From DAC 2x00. Una vez se termine la transmisión delos datos, el programa diseña todos los filtros y parámetros, apareciendo cada uno de ellos en su pantallacorrespondiente.

Mediante el botón Change Config podremos cambiar remotamente la memoria activa del proce-sador, cambiando al número activo en Program.

4 - CONFIGURACION

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4.4.- Seguridad

En muchas ocasiones es conveniente bloquear el acceso a los controles del procesador para queterceras manos no puedan modificar los parámetros, sobre todo en instalaciones fijas o cuando se alquilaun equipo de sonido y no queremos que nadie modifique ninguna configuración.

Disponemos de dos niveles de seguridad y bloqueo de los procesadores DAC 2300 / DAC 2400 / DAC2600, uno parcial mediante contraseña o Password, y otro total, quedando el teclado del procesador total-mente inactivo.

Si activamos el Password, para acceder a cualquier menú del DAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600necesitaremos introducir previamente el Password. Para ello pulsaremos el botón con lo que aparecerála ventana de Password:

El Password consta de 6 carácteres alfabéticos. Para ello pulsaremos las teclas Up, Down para reco-rrer el alfabeto y Enter para seleccionar dicho carácter. Inicialmente los carácteres apareceran en rojo, ycuando los hayamos introducidos todos, pasarán a verde. Una vez hecho esto podremos activarla seleccionan-do la casilla Password Active y OK. Si queremos iniciar de nuevo la introducción del Password lo haremoscon el botón Clear (borrar contraseña). Una vez activado, al intentar entrar en los menús el procesador nospreguntará por el Password. Si no lo introducimos no podremos modificar ni cambiar nada. En caso de quererdesactivarlo luego desde el procesador, habrá que ir al menú 1 de Configuration a la opción de Password ycambiarla a OFF.

4 - CONFIGURACION

La otra opción de bloquear el procesador es Bloquear el Teclado. Activando esta opción, el procesa-dor mostrará el mensaje de teclado bloqueado Keyboard Blocked. En esta caso será necesario conectar elDAC 2300 / DAC 2400 / DAC 2600 al ordenador para desbloquearlo. Esta solución es válida en situaciones enlas que no queremos que bajo ningún concepto alguien pueda cambiar parámetros o configuraciones. Presio-nando el botón se mostrará la siguiente ventana de aviso o Warning:

Presionando el botón OK bloquearemos el teclado, y con Cancel no haremos nada.

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4 - CONFIGURACION

En caso de que ya esté bloqueado el teclado y queramos desbloquearlo, entonces presionaremos elbotón Ahora el mensaje que aparece es:

Desbloquearemos el teclado si aceptamos con OK, y seguirá bloqueado si cancelamos con Cancel.

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Editado en España por VMB Española, S.A.3ª Edición Octubre 2005

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consider generales

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