making of a fashion film
TRANSCRIPT
THE MAKING OF A FASHION FILM
Steen Tronsgaard, �Peter Vintergaard og Susanne Guldager
PROGRAM UGE 1 • Mandag: Intro og oplæg ”Making a Fashion Film” Udlevering af 1. opgave • Tirsdag: Teknikker Ll ”optagelse” ProducLon -‐ hands-‐on • Onsdag: Teknikker Ll at ”klippe” Post producLon -‐ hands-‐on • Torsdag: Færdiggørelse af opgaven PræsentaLon og feed-‐back Udlevering af 2. opgave • Fredag: Idéudvikling og synopsis (selvstudie)
PROGRAM UGE 2
• Mandag: PræsentaLon og feed-‐back på synopsis Udvikling af treatment og storyboard • Tirsdag: Arbejd videre med treatment og storyboard (selvstudie) • Onsdag: Pre-‐producLon meeLng Opstart af producLon – hands-‐on • Torsdag: ProducLon – hands-‐on • Fredag: ProducLon – hands-‐on (selvstudie)
PROGRAM UGE 3
• Mandag: Post producLon – hands-‐on • Tirsdag: Post producLon – hands-‐on • Onsdag: Færdiggørelse af opgaven PræsentaLon og feed-‐back Evaluering af hele forløbet
HVAD ER EN ’FASHION FILM’? • Kunst eller reklame? • Trendformidling • Digital markedsføring • ReakLon på forbrugsmønstre • DemokraLsering af moden • Discount version af catwalken? • Storytelling • Visuelt indblik i et univers • Signatur af et brand
DESIGNERS CHOOSE FILM OVER THE MORE CONVENTIONAL CATWALK TO SHOW THEIR
CLOTHES.
INSPIRATION
”A Shaded View On Fashion Film”
h^p://www.talenthouse.com/diane-‐pernet-‐fashion-‐filmmakers
…WHY…
• CAPACITY TO SHOW CLOTHING AS IT BEHAVES ON THE BODY
• CAPTURE THE SPIRIT OF FASHION AT A SPECIFIC POINT IN TIME
• IN TUNE WITH A GENERATION OF YOUNG FASHION CONSUMERS WHO LOOK BEYOND THE PRINTED PAGE TO EXPERIENCE THEIR WORLD INSTANTLY, LIVE AND ONLINE.
• CONTRIBUTION TO THE CHANGING FACE OF HOW FASHION IS EXPERIENCED.
• REPRESENTATION OF FASHION AT ITS MOST VITAL, ENGAGING AND REVOLUTIONARY WAY.
“…fashionfilmen Lllader dig at bygge en stemning op omkring dit brand ved hjælp af scenografi, dramaLk og effekter -‐ at styre hver en scene, hvert et klip, hen mod den totale brandoplevelse. Ligesom filmskabere har gjort i over et århundrede og dermed fået folk Ll at grine, græde, kaste op, besvime osv.”
Ulrik Hogrebe
DEN ÆSTETISKE OPLEVELSE
• ’DET SKØNNE’ -‐ det æsteLske behag modtagerens sanser sLmuleres
• ’DET SUBLIME’ -‐ chok-‐effekt modtagerens sanser udfordres
ÆSTETISKE VIRKEMIDLER
LOOKBOARD
En visualisering af udtrykket i
filmen
STYLEBOARD
En oversigt over de styles, som skal bruges i filmen
STYLING OG ISCENESÆTTELSE
Storytelling SemioLk
Forankring af konceptet
…hår og make-‐up…
…rekvisi^er…
SYNOPSIS
• En tekst, som ligger op Ll en mundtlig fremsLlling
• Teksten rummer en problemsLlling, teori og metode Ll at bearbejde analysematerialet
AT UNDERSØGE
• Hvad er udgangspunktet, ”igangsæ^eren” • Hvem angår det • Hvem skal kunne bruge det • …Ll hvad • …og i hvilken situaLon • Hvad er hensigten (undersøge, forklare, fortolke, analysere,
diskutere…) • Hvilke metoder, teorier og evt. empiri beny^es • BegrebsdefiniLoner • Afgrænsning • Synsvinkel
PRÆSENTATION
• Klar formidling af budskabet, hensigten… • …både visuelt • … og lingvisLsk • Forankring af modtagerens konnotaLoner
• Argumentatorisk, ”overbeviseren”
• Rollefordeling • Iscenesæ^else