maggy rouff & mariano fortuny

5/13/2018 Maggy Rouff & Mariano Fortuny - slidepdf.com

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Maggy Rouff

& Mariano Fortuny

Laura Camps Hosta

Natascia Burtoli

Gabriela León

1· Patronaje Industrial



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Maggy Rouff

Margarita Besançon de Wagner, es una creadora de moda francesa de origenbelga, nacida en 1896 en París, dónde murió el 7 de agosto de 1971. Creó en1929 la casa de alta costura Maggy Rouff a la que dirigió hasta 1948.

Margarita comienza a trabajar como estilista en la casa de costura Drecoll,especializada en ropa deportiva y ropa interior, al que sus padres,respectivamente directivo y estilista, le habían rescatado en el 1900. Se hacedirectora de la casa en el trascurso de los años 1920, y en enero de 1929, tomael control con su marido y la renombra Maggy Rouff. La casa está instalada en

el 136 en la avenida del Campo-Elíseo.

En 1937, Maggy Rouff abre el segundo salón, en Londres, en el cual únicamente se le dedica a la clientelaparticular. La Casa Maggy Rouff era una de las grandes casas de alta costura, de 1929 a su cierre en 1979.A Maggy Rouff apodada " el arquitecto de la costura " le gustaba jugar sobre la asimetría. En 1957, nueve

modistas: Magdalena de Rauch, Nina Ricci, Jean Dessès, Jacques Heim, Señora Grès, Maggy Rouff, Lanviny Jacques Griffe, se reagruparon para crear el prêt-à-porter de creación. La casa Maggy Rouff se ocupóde trajes en diferentes películas entre las que estuvieron Si Versalles me fue contada (1954), Esta pilluela

(1956) sagrada, La Bella estadounidense (1961).

Después de su desaparición en 1971, la Casa Maggy Rouff perpetuó sus diseños innovadores y sus impresoscoloreados. Por su historia y la riqueza de sus gamas, Maggy Rouff conoce siempre una notoriedad fuerteen Francia y en el extranjero.

Creaciones

La armonía y la sencillez fueron piedras angulares de la creencia Maggy Rouff en elegancia como una

forma de vida, y la forma de la moda. Una mujer realmente elegante, en armonía con su entorno y de sí misma, y Rouff esto significaba estar debidamente vestido para cada ocasión. Incluso en sus primerostrabajos en Drécoll en París, dirigida Rouff un anillo fundamental en la relación entre muchas mujeres y susropas.

Ella se encargó de establecer un punto focal en cada traje.

Los temas comunes corrió a través de diseños Rouff, siempre mejora el sentido subyacente de la

feminidad. Ella tenía una afición por los detalles cubiertos, ya sea la cortina laterales pareo como de unpanel de falda o suaves pliegues con capucha en el escote. Rouff destaca a menudo la parte superior delcuerpo, llamando la atención hacia la cara con unos cuantos dispositivos favoritos, tales como los frentes

sobrepelliz envuelto y atado, escotes inusual, y las mangas dramáticas.Los acentos son importantes: los cinturones y fajas eran anchas, los botones flores en negro, la seda erasustanciales, pero de alguna manera estaban siempre en proporción. Los contrastes de color, textura, brillo

o también se utilizaron como los acentos, y con el mismo sentido del equilibrio.Maggy Rouff se convirtió en un favorito del mundo de la moda cuando la talla de Greta Garbo, Pola Negri,Theda y Barra llevaba sus vestidos.La colección Directorio se mostró en 1936, con variaciones en los abrigos, vestido con una falda a cuadrosal bies, impreso floral en falda de crespón negro y de terciopelo y una cadena de reloj de bolsillo de grantamaño.



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1930

Vestido de lana ligero jersey de punto en unamuy bonita de linoamarillo. Tiene un escotea V profundo conplegado doble. Dosbolsillos laterales conaberturas y cinturón. Lafalda es ligeramente

acampanada contablas frontales.

1939

Vestido de nocheMarfil rayón laminado

1949

Vestido de nocheHielo satén de seda azul, perlas, strass,perlas e hilo metálico



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06 de junio 1937

Condesa Robert de Montjou, vestidopor Maggy Rouff y el sombrero de la

marca Talbot.

1940Gasa de seda vestido de cóctelBlush rosa bordado con lentejuelas tornasoladas, blusasin mangas con profundo escote en V y solapatriangular de seda malva, cintura semi-imperio, y faldacircular acampanada.

Vestidos de Jean Desses, Jacques Heim, y Maggy Rouff. Abrigo de Alexandra Grimm

http://forums.thefashionspot.com/f116/1904-1970-jean-desses-56690.html

http://www.answers.com/topic/jacques-heim

http://www.google.pt/url?q=http://www.fashionencyclopedia.com/Ro-Sm/Rouff-Maggy.html&ei=v65fStOqA6S7jAff-OjcDQ&sa=X&oi=spellmeleon_result&resnum=1&ct=result&usg=AFQjCNHI7htmw367qh6i_ceK6cxqTuwktg



http://www.answers.com/topic/jacques-heim

http://forums.thefashionspot.com/f116/1904-1970-jean-desses-56690.html

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Mariano Fortuny Madrazo (1871-1949)

Biografía

Mariano Fortuny y Madrazo nace en Granada en 1871, enel seno de una familia dedicada al arte. Su padre, MarianoFortuny y Marsal, es uno de los pintores más influyentes desu tiempo Y su madre, entre otros enseres, eracoleccionista de textiles antiguos que abarcaban desde elámbito hispano-musulmán hasta la tradición sedera

italiana.

Mariano crece rodeado de creadores e intelectuales, en un ambiente en el que se potencia lacreatividad y que favorecerá el desarrollo de sus inclinaciones artísticas. En 1873 la familia Fortuny-Madrazose traslada a vivir a Roma, un año más tarde fallece Mariano Fortuny y Marsal. Ese mismo año se instalan enParís, hasta 1889, año en el que se trasladan a Venecia, asentando definitivamente su taller en el Palacio

Pesaro degli Orfei (actual sede del Museo Fortuny), lugar donde desarrollará toda su trayectoria artística yde mecenazgo hasta su muerte en 1949.

Inventos en moda

Bufanda Knossos, de seda, forma rectangular y con diseños geométricos asimétricos, inspirados en

la antigua Roma. Creado en el año 1900.

Vestidos Delfos “Delphos” , inspirados en las pallas usadas en la antigua Roma. Basado en el

antiguao Grecian style. Creado en el año 1907.

Creó nuvos métodos de matar los textiles

Invención del pozo como forma de impresión en telas.

Creador de los vestidos plisados brillantemente coloreados.

A principio de 1900, Mariano Fortuny y Madrazo se vió atraído por nuevos estilos y diseños textiles y de lamoda; por el nuevo concepto estético y funcional promovido por los reformadores de las nuevas artes, así como el diseñador inglés William Morris o el pintor E. Bunrne-Jones., y por sus teorias en un estilo modernolibreador de las restricciones de la convencionismo. En esos años, Fortuny creó la bufanda de Knossos, suprima pieza de ropa hecha de seda, de forma rectangular e impresa con motivos geométricos yasimétricos.

En el año 1907, Fortuny creó el vestido más espectacular del Arte Nouveau. Era la túnica “Delphos” hechade seda plisada. Se hizo famosa por las artistas de teatro Isdora Dunca y Sarah Bernhardt. La túnica fuediseñada en con una forma revolucionaria, inspirada en el vestido antiguo griego siendo vestidos largos ysueltos, simples, artísticos y funcionales. Los acabados o bordes se hicieron con granos de vidrio Venecianode colores, que hacian de ornamento o funcional.

Todos los plisados , la seda impresa, los vestidos y pañuelos fueron hechos a mano en su estudio, al igualque los terciopelos de múltiples colores, los forros de raso, el cordón de seda y cinturones.

Antes del proceso de producción, las sedas fueron teñidas en varios colores con diferentes diseños ocombinaciones de colores, cambiando de acuerdo con la luz y el moviemiento. Los trabajos de Mariano

Fortuny estuvieron inspirados en diseños florales de textiles Otomanos, por lujosos bordados delRenacimiento, por los patrones abstractos y por los colores vibrantes del Arte Persia.

http://es.wikipedia.org/wiki/Roma

http://www.hoyesarte.com/images/stories/1_foto_ritratto_sized.jpg

http://es.wikipedia.org/wiki/Roma



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Mariano Fortuny y Madrazo creó algunos de los vestidos de seda plisada y bufandas de terciopelo másremarcables y eternos de su carrera como diseñador, así tambien como tejidos y vestidos normales.Muy de moda hoy en día, sigue siendo un misterio cómo se pudieron crear estos plieques finos con la seda.

Los pañuelos o bufandas permitieron una gran libertad del movimiento al cuerpo femenino y fuerondiseñados en un intento de fusionar la fomra y tejido.

Su belleza radica en la simplicidad elegante, el corte perfecto, la calidad superior del material y la riquezay la sensualidad de los colores. Todos estos elementos, perfectamente integrados, hacen que una prenda

Fortuny sea una "obra de arte."

Plisado

La patente da, como es lógico, la mínima información sobre el sistema, reseñando únicamente que lamanera de conseguir el plisado era apretando y retorciendo fuertemente entre las manos bandas de telamojada hasta conseguir arrugarla en el sentido del largo de la misma, y seguidamente llevar a cabo lasondulaciones horizontales.

Estas se obtenían por medio de un procedimiento semi-mecánico consistente en insertar dichastelas, suspendidas de un bastidor y tensadas por un contrapeso, entre una serie de tubos metálicosdispuestos transversalmente en el armazón de un artilugio ideado por el propio Fortuny; tubos queactuaban en caliente sobre la tela mojada dando lugar a un conjunto de pliegues y ondulacionesirregulares y permanentes, de gran ductilidad, con una enorme expansión, que posibilitaba que el vestidose adaptase al cuerpo, lo modelase y lo revelase sin falsos pudores.

Sobre esta base, pocos meses más tarde, concretamente el 4 de noviembre de 1909, Fortunyregistró en París lo que sería el modelo Delphos. El corte del vestido es muy sencillo y se estructura sobrecuatro trozos de tela de igual tamaño que se cosen entre sí uniendo los anchos, dando lugar a una fundacilíndrica de igual anchura que altura. Esta túnica se ajusta a los hombros mediante el cosido del bordesuperior de la tela y deja, lógicamente, una abertura central para introducir el cuello y, dos laterales parala entrada de los brazos.

Colecciones de Mariano Fortuny y Madrazo

Bufandas plisadas de seda



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El Delphos está constituido por un conjunto dedos piezas y confeccionado en raso de seda decolor violeta. La prenda principal es aquí unatúnica plisada que imita en su forma al chitón jónico – un tipo de vestimenta griega-, y que eneste modelo se acompaña de una sobretúnica

corta, igualmente plisada, y con el borde inferior rematado en puntas orladas por cuentas decristal de Murano, que se puede considerar unareelaboración del tradicional manto – himationusado por las antiguas damas griegas sobre lastúnicas.

Completa el conjunto una cinta a modo decinturón, trabajada en raso de seda, estampadaen oro mediante la técnica serigráfica delestarcido a la gelatina y adornada con undiseño vegetal de gusto orientalizante

compuesto por una rama ondulada, de la quesurgen estilizadas hojas dispuestas en simetría,según un esquema decorativo copto muy delgusto del artista español.

Para completar el estudio del modelo, hay quefijarse en el color del mismo. Fortuny, como todobuen pintor, amaba el color y, tanto en sus telasestampadas como en sus vestidos, supo plasmar magistralmente este sentimiento. Ladeslumbrante gama cromática de la que hacen

gala los Delphos – azules índigos, verdesesmeraldas, rojos cochinilla, naranjas, rosas,blancos marfileños, violetas...-, de maticesirisados y cambiantes a la luz, se debe a los tintesempleados por Fortuny en su fabricación. Todosellos naturales, bien de origen mineral uorgánico, fueron elaborados mediante fórmulassecretas extraídas de antiguos manuales ytratados sobre el arte de la tintorería, así comode viejas recetas que le fueron confiadas por ancianos artesanos de la región del Véneto.

Fortuny nunca reveló estas fórmulas y de ello sealimenta la leyenda del artista, según la cual, aldía siguiente de su muerte, su viuda Henriettearrojó a las aguas de los canales de Venecia loscolores elaborados por su marido, para quenadie pudiera imitarlos. Algo que, de ser verdad,

consiguió realmente, porque a pesar de losnumerosos análisis que se han efectuado de lostejidos, todavía no ha sido posible encontrar lafórmula de estos colores, por lo que la

reproducción perfecta de los mismos no es aúnhoy por hoy factible.



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La historia de la creación de este vestidotiene su origen en el interés de MarianoFortuny por el arte griego. Se sabe que tras

visitar Grecia en 1906, en compañía de la queluego sería su esposa, Henriette Nigrin, instalóen su residencia veneciana del palacio Orfeiun pequeño taller destinado a laestampación de telas, con el ánimo dereproducir ciertos diseños extraídos tanto deantiguos fragmentos de textiles griegos, comode algunas piezas de cerámica cretense delos estilos Camarés y Naturalista. Así, esemismo año, daría a conocer el Knossos (fig.3),

velo de seda estampado por katagami (2),uno de cuyos más hermosos ejemplarestambién se puede admirar en esta sala. Estevelo debe su nombre a los motivos que loadornan – bandas de grecas, espirales,palmetas, rosetas...-, todos ellos extraídos delrepertorio decorativo del arte cretense, alque pertenece el Palacio de Knosos. Con estevelo el artista vistió por primera vez a las

bailarinas de la Ópera de París queintervinieron en la gala de inauguración delteatro particular de la condesa de Béarn enla capital francesa, aunque la presentaciónoficial del modelo tendría lugar al añosiguiente, en 1907,



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Vestido. Despues

de 1920-1940

Vestido de nocheplisado. (1920)



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1930Dressing grown.



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1934Eveningensemble..

Chal knossos



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1930

Terciopelo azul verde coninsersiones de raso de sedaplisada en laterales y sisa.



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1910

Bata. Tafetán de seda blancaestarcido con motivo tradicionales

japoneses; bajo acolchado y forrode tafetán de seda rosa.



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Inspiración

Conclusion

Este trabajo nos ha permitido conocer más a fondo acerca de la vida y obra de estos dos diseñadores,hemos aprendido que Fortuny fue una pieza muy importante en la evolución del mundo de la moda , nosparecen muy interesantes sus creaciones sobre todo esos plisados tan curiosos que ni hoy en día se sabe elsecreto de su elaboración, nos resulto bastante fácil encontrar información tanto en libros como en

internet, así como fotos de sus obras , pero lo que no nos resulto tan fácil fue encontrar variedad ya que alno ser fortuny un artista dedicado al 100 por cien al diseño de indumentaria sus obras en este campo nofueron abundantes.

En cuanto a Maggy Rouff no nos fue fácil encontrar ni fotos ni letra, en los libros consultados la nombran

pero no se extienden y en internet encontramos un poco mas pero aun así poca cosa así que hemosllegado a la conclusión de que Maggy Rouff consiguió tener una gran marca de ropa pero que suscreaciones no dejaron una gran huella todo lo contrario de su libro que creo mucha polémica por el temaque trataba y la época en la que lo edito.

Bibliografía:

MODA La colección del instituto de la indumentaria de Kioto.Editorial Taschen.

MODA El siglo de los diseñadores 1900-1999.Charlotte seelingEditorial könemann

http://modademoda.awardspace.com/diseno/diseno-de-autor/rouff.htm http://fr.wikipedia.org/wiki/Maggy_Rouff

http://modademoda.awardspace.com/diseno/diseno-de-autor/rouff.htm

http://fr.wikipedia.org/wiki/Maggy_Rouff

http://fr.wikipedia.org/wiki/Maggy_Rouff

http://modademoda.awardspace.com/diseno/diseno-de-autor/rouff.htm

maggy rouff & mariano fortuny

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