mademoiselle manet y los avatares de una galería

7/31/2019 Mademoiselle Manet y los avatares de una galera

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Museo Nacional de Colombia * Cuadernos de Curadura * Dcima Edicin * 2010* http://www.museonacional.gov.co/index.php?pag=home&id=9|342|0

L b Blnc Snst n l mbt lcly l cnfmcn l Gl Psnts

n l Mus Ncnl Clmb

MadeMoiselleManety los avatares de una galera

Coleccin de Pintura

ISSN 1909-5929


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MadeMoiselleManet1

y los avatares de una galeral b Bc s mb c cfmc g P M nc Cmb

Heliana Cardona Cabrera*

* HeLiaNa CardoNa CaBrera

Es artista visual de la Ponticia Universidad Javeriana y especialista en Historia y Teora delArte Moderno y Contemporneo de la Universidad de los Andes. Desde hace tres aos se

desempea como monitora permanente del Museo Nacional de Colombia, periodo en el queha contribuido en la elaboracin de materiales didcticos, talleres, desarrollo de los cursos deestudio para las exposiciones temporales, as como en la publicacin en conjunto con OscarGaona y Francisco Guerrero del artculo Programa de Formacin de jvenes voluntarios dela Divisin Educativa y Cultural del Museo Nacional de Colombia para el II Congreso deEducacin, Museo y Patrimonio realizado en Chile en el 2007. Durante el 2009 colabor conel grupo de investigacin ICAA-Universidad de los Andes con reseas de fuentes primariasrelacionadas con la artista Blanca Sinisterra de Carreo.


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Heliana Cardona Cabrera | Mademoiselle Manet y los avatares de una galera


La conformacin de una GaLera de Presidentes en Las coLecciones deL

museo nacionaL de coLombia Parte de La idea de identificar aqueLLos

ProtaGonistas que diriGieron eL territorio nacionaL, desde eL Periodo

de La coLonia hasta nuestros das. ahora bien, hay que tener en cuenta

que un inventario como taL sLo se tiene a Partir de 1881, cuando fideL

Pombo reaLiza un Primer catLoGo de Las Piezas que constituan eL museoPara ese entonces. es en este catLoGo en donde se emPieza a habLar

de una seccin dedicada a Los Personajes eminentes y notabilidades

nacionales2 , Las obras que La comPonan fueron eL resuLtado de

donaciones y encarGos a varios artistas dentro de Los que se incLuye,

Para eL siGLo XX, bLanca sinisterra de carreo (boGot 1907-1995), quien

contribuy con La eLaboracin y donacin deL retrato deL Presidente

Laureano Gmez castro.

el presente artculo examina la presencia de la Galera de Presidentes existente en elMuseo Nacional de Colombia, como punto de partida para acercarse a la donacinrealizada por Blanca Sinisterra en los aos sesenta y para profundizar en la obra de laartista y su participacin en la plstica colombiana en las dcadas de 1940 y 1950.

Para tal n el texto se divide en dos partes; en primer lugar analiza los cambios que tuvola Galera de Presidentes as como los diferentes nombres que se le dieron a ese espacio,tales como Galera de Notabilidades y Gobernantes del pas, a la Galera de Presidentesque nalmente conformara el guin curatorial del Museo Nacional al trasladarse a la

nueva sede de la antigua Penitenciaria Central de Cundinamarca en 1948, hasta llegara 1990 a una forma expositiva de una sola sala en donde los retratos de los presidentesayudaran a ilustrar los diferentes eventos polticos acaecidos en la historia nacional.En segundo lugar el texto aborda la persona de Blanca Sinisterra de Carreo y su vidaartstica en la Colombia de los aos cincuenta, resaltando su participacin en diferentesexposiciones a nivel nacional3; as como su relacin con el Museo Nacional de Colombiapor medio de las donaciones que realiz a la coleccin y su participacin como miembrode la junta asesora de dicha institucin.


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laGalera de Presidentes

En la dcada de 1960 fue donado al Museo Nacional de Colombia un retrato de mediocuerpo de uno de los presidentes ms polmicos de la historia nacional: Laureano GmezCastro (1889-1965). El retrato, como muchos otros, entre los que se encuentran los leosrealizados posteriormente por Blanca Sinisterra de los presidentes Misael Pastrana Borrero(1923-1997) y Carlos Lleras Restrepo (1908-1994), entrara a ser parte de la coleccin

de pintura colombiana y en especial de la pinacoteca dedicada a los gobernantes de laRepblica. (Imgs. 1-3). Como se mencion anteriormente hay indicios de la conformacinde esta galera de gobernantes desde 1881, sin embargo en el segundo catlogo dela coleccin que realiza Fidel Pombo4 en 1886 como director del Museo Nacional, steregistr las tres secciones que conformaban dicha coleccin. De acuerdo con el catlogo laprimera seccin estaba conformada por las colecciones de Historia Patria, Arqueologa yCuriosidades, la segunda por la coleccin de Historia Natural y nalmente la tercera por la

[ Imagen 1 ]

bl s cLaureano Gmez

.1960l lm nl clrg. 2657

[ Imagen 2 ]

bl s cMisael Pastrana Borrero

.1970l lm nl clrg. 2773

[ Imagen 3 ]

bl s cCarlos Lleras Restrepo

.1966l lm nl clrg. 2772


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Galera de Pinturas y Objetos de las Artes Nacionales. En esta ltima seccin se encontrabauna Galera de Retratos de los Reyes Espaoles as como de los gobernantes del Nuevo Reinode Granada, junto a los de otras notabilidades nacionales5, dondea su vez haba retratos de Simn Bolvar (1783-1830), Francisco de Paula Santander(1792-1840), Jos Joaqun Mosquera (1790-1873), entre otros, sumando en total 146 retratosque conformaban dicha galera6.

Para 1917 el Museo contaba con una coleccin mucho mayor, el catlogo realizado porErnesto Restrepo Tirado7, director para ese entonces del Museo Nacional, da cuenta dela existencia de un Saln de Gobernantes de Colombia l cul nclu s tts los Reyes espaoles hasta los de los prceres de la independencia que luego ocuparon lapresidencia de Colombia. Igualmente el catlogo hace referencia a un Pequeo Saln deGobernantes que inclua los retratos de Manuel Murillo Toro (1816-1880), Santos Gutirrez(1820-1872), el General Julin Trujillo (1828-1883), Jos Mara Rojas Garrido(1824-1883),

Rafael Nez (1825-1894), Carlos E.

Restrepo(1867-1937) entre otros presidentes denales del siglo XIX y principios del XX8.

Con el paso del tiempo esta galera sufridiferentes cambios, ya fueran de carctermuseogrco o curatorial; tanto que para 1987(cien aos despus de la conformacin deesa galera de notabilidades) la distribucinmuseogrca de las exhibiciones del MuseoNacional de Colombia haba cambiado

signicativamente. Las colecciones se habanincrementado y ya para ese entonces el Museose encontraba en el edicio de la antiguaPntnc Cntl Cunnmc9.

En el segundo piso de la actual sede, en lo quehoy es la sala 11, Emancipacin y Repblica,

[ Imagen 4 ]

Fotografa de la sala Emancipacin y Repblica donde se exhibanlos retratos de los jefes de estado desde 1819 hasta 19861987fg pplc dm nl cl


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se encontraban exhibidos los cuadros de los presidentes de Colombia desde la conformacinde la Gran Colombia hasta los presidentes del Frente Nacional y los posteriores presidentescomo Alfonso Lpez Michelsen (1913-2007) y Julio Csar Turbay Ayala (1916-2005). En lasfotografas hechas para la tesis de grado de Cecilia Aristizabal y Mara Teresa Meja, Guade recuerdo del Museo Nacional, realizada en 1987, se alcanza a ver la distribucin de losretratos de los presidentes de la Repblica de Colombia, mostrando los diferentes jefes deestado desde 1819 hasta 1986. (Img. 4)

Ahora bien, dicha sala de presidentes no siempre cont con la aprobacin de los mismosretratados, tal como se sugiere en el guin propuesto en 1994 para la remodelacinmuseogrca del Museo Nacional de Colombia y en especial de la sala Gesta de laIndependencia (sala 11). En dicho guin se menciona que en la recopilacin documental quese hizo para la nueva curadura, se encontr una carta dirigida por el presidente EduardoSantos a la entonces directora del Museo Nacional, Teresa Cuervo Borda, que da cuenta dela inconformidad con el montaje de esta galera y de los retratos que all se mostraban. Segn

consta en este guin curatorial sobre la calidad de las obras expuestas en dicha galeraevidenciaba la mala calidad de esta pinturas particularmente las recientes10.

Este nuevo guin curatorial, realizado por la Beatriz Gonzlez, se propuso exhibir los retratosde dichos presidentes de una manera mucho ms coherente y se determin colocar a lospresidentes en su poca histrica y dentro de los acontecimientos culturales en que les tocctu11, dndole as a la exhibicin un orden particular, que diera cuenta de los eventospolticos en la historia nacional, as como de los actores que participaron en ellos. De igualforma el guin seala que este tipo de galeras son una institucin propia del palaciopresidencial12, siendo desde la propia concepcin del guin bastante crtico con este tipo de

exhibiciones dentro del Museo Nacional.

La exhibicin en las salas de la coleccin permanente donde se incluan los retratos de lospresidentes de la Repblica haca parte de los discursos decimonnicos de la construccinde una identidad nacional. Esto se reejaba en las exhibiciones anteriores a 1975, aoen que bajo la direccin de Emma Arajo se da una restauracin del edicio as como unordenamiento de las salas de exhibicin y de sus colecciones. Lo ms interesante de este tipo


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[Imagen 5 ]

Fotografa del Saln de la Gran Colombia donde se exhiban los retratos de los jefes de estado desde 1819hasta 1986 1975 (aunque este lbum aparece con fecha de 1951, las fotografas son de 1975)1975 ( l p 1951, l g 1975)fg pplc dm nl cl

[ Imagen 6 ]

Fotografa del Saln de la Gran Colombiadonde se exhiban los retratos de los jefes de estado desde 1819 hasta 19861975 ( l p 1951, l g 1975)fg pplc dm nl cl


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de exhibiciones es que algunos presidentes, como en el caso de Laureano Gmez, ostentabanuna sala propia, en donde se exhiban algunos de sus objetos personales adems de susretratos. Es as como en el segundo piso del Museo Nacional de Colombia, uno de los salonespequeos estaba dedicado a este ex presidente13, sala que desaparecera y se integrara anales de los setentas a la sala (Imgs. 5-6) Gran Colombia, actual sala 11 Emancipacin yRepblica14. Cabe sealar que en esa sala se encontraban los retratos de Laureano Gmezrealizados por Jos Bascones y Blanca Sinisterra de Carreo respectivamente. Este ltimoretrato ingres a la coleccin del Museo junto con un paisaje, realizados por la artista ydonados por ella en benecio del incremento de las colecciones de pintura de la institucinmuseal. La importancia del retrato del presidente en la coleccin de arte radicaba ms en elpersonaje retratado que en su valor esttico como tal. (Img. 7)

[ Imagen 7 ]

Jos Bascones1953|l lm nl clrg. 456


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est ncn sug lguns ntgnts sb l b Blnc Snstde Carreo15 en el Museo Nacional de Colombia como Por qu este retratode Blanca Sinisterra entr a las colecciones del Museo Nacional, como una de las ms

signicativas pinturas de la coleccin? Quin fue esta artistacolombiana y por qu hoy casi no se la recuerda en el mbitoartstico nacional?

Para profundizar ms en la obra de la artista y en esteretrato hablaremos inicialmente de sus presentaciones enexposiciones pblicas en la ciudad Bogot. La primera fue enel primer Saln Nacional de Artistas llevado a cabo en 1940bajo el auspicio del gobierno nacional. Para ese entonces

Jorge Eliecer Gaitn, poltico liberal, era el Ministro deEducacin del gobierno del presidenteEduardo Santos. Este Saln dara cuenta, as como lossucesivos, de las nuevas tendencias plsticas en el pas ypermitira una continuidad en el encuentro y exhibicin dela plstica nacional con el pblico y con los artistas queparticiparan en ellos16.

La prensa que cubri este evento dio cuenta de algunas delas participantes del Primer Saln de Artistas como HenaRodrguez y Josena Albarracn; el comentario sobre laspropuestas realizadas por las artistas participantes noes muy halagador, en cuanto se maniesta a la mujerpintora todava le falta captar mejor el sentido de la vida,y expresarlo en forma adecuada. Desvincularse de lainterpretacin montona y trivial de motivos intrascendentes:ores, rincones, caminitos, ros, en n, el paisaje17.

laobra de blanca sinisterraMuseo naCional de ColoMBiaen el

[ Imagen 8 ]

Catlogo de la exposicin de Pinturade Blanca Sinisterra de Carreo en 1948

en el Museo Nacional de Colombia1948

ip lgc d

m nl cl


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Blanca Sinisterra particip con dos paisajes y un retrato que no seran, por el momento,referenciados en la prensa como las mejores obras expuestas. Esto cambiara msadelante en la medida en que ella como artista se posicionaba como una de las pintorasms inuyentes dentro del campo artstico de ese entonces.

En 1948, Blanca Sinisterra particip en la inauguracin de Museo Nacional de Colombiaen su nueva sede, la antigua Penitenciara Central de Cundinamarca, con una muestrade pintura (Img. 8). Junto a ella expona Jos Domingo Rodrguez, escultor colombiano,cuya obra trataba el indigenismo y el retorno a las races, temas trabajados no slo enColombia, sino a nivel latinoamericano. Pero el 9 de abril de 1948, da en el que sellevara a cabo dicha exposicin, sta no pudo ser abierta al pblico. Afuera del Museo

se desencadenaba El Bogotazo y toda la violencia quedesat el asesinato de Jorge Eliecer Gaitn. De estamanera Blanca Sinisterra tuvo que posponer la exhibicinl cuo Delfnus, con el que ganara el IX Saln de

Artistas Colombianos en el ao de 195218

. Para algunos ls ctcs st b vncb ls cncns pintora de la artista y mostraba su gran tcnica en el usol cl19. (Img. 9)

A diferencia de artistas como Dbora Arango o AlejandroObregn, quienes a travs de sus obras mostraran lascatstrofes ocurridas en El Bogotazo para el recuerdo delos colombianos, la posicin de Blanca Sinisterra frente aestas temticas de violencia fue de carcter distante pues

a ella no le interesaba reejar en sus obras este asuntoy como lo comenta Mara Eugenia Carreo, hija de la

[ Imagen 9 ]

bl s cDelfnus

1947cl Pl


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artista, lo que quera era mostrar espacios tranquilos para lacontemplacin y el deleite de quienes los miraban20. Esto seevidenciara a lo largo de su carrera artstica, dado que suscuadros presentaran temas buclicos y tranquilos, reejadosen paisajes urbanos, bodegones que estaban alejados de laviolencia y la denuncia social (Img. 10). No hay que dar porsentado que todos los artistas del momento realizaban obrasrelacionadas con la violencia o la situacin social del pas;como se ve en ese momento tambin haba artistas alejadosde estas temticas sociales, pero a diferencia de BlancaSinisterra sus lenguajes plsticos evidenciaban unanueva manera de abordar el arte con diferentes tipos decomposiciones, del uso delcl l fm21, quemnfstbn l cnstnt

cmb y sll l tlocal en el momento (Img. 11).

Muestra de ello fueron las obras donadas por la artistal Mus Ncnl22, que dan cuenta de ese carcterbuclico as como la inuencia que tuvieron en su carreralas propuestas de los impresionistas y el uso del color enestas obras (Img. 12). De igual manera se ve el contacto quetuv cn ls bs ls gns msts l ncmnt

italiano como Leonardo da Vinci, a travs de las visitas

que realizaba a los museos europeos durante su estadacm stunt n ls fnts cms t tnt

en Pars como en Berln. Su estada en Europa se debi aque acompa a su to, Laureano Gmez Castro, quiense encontraba como embajador en Francia y Alemania. lhaba decidido llevarse a Sinisterra como su protegida aEuropa para que profundizara en sus estudios en arte23.

[ Imagen 10 ]

bl s cNaturaleza Muerta

c. 1950cl Pl

[ Imagen 11 ]

bl s cLa Popa1947l s Lcl Pl

[ Imagen 12 ]

bl s cReposoc. 1950l lm nl clrg. 2512


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Cabe recordar que durante la estada de Gmez Castro en 1931 como embajador anteel gobierno alemn, ste gustaba de visitar los museos y galeras tanto en Berln como enLeipzig, Dresde y Postdam24, por esto no es de extraar que Sinisterra frecuentara los mismoslugares que su to y complementara sus estudios de arte con las visitas regulares a los museosy galeras europeas.

Algunos de los bocetos realizados durante su estancia en Europa dan cuenta del contactoque tuvo con la academia, por ejemplo en la realizacin de estudios de gura humana, ascomo la copia en lpiz de algunas obras signicativas de la historia del arte mundial como laMonalisa (Imgs. 13 y 14). Muchos de los paisajes que realiz, los hizo en sus viajes a Europay casi todos dan cuenta de los lugares que visit. En su mayora son paisajes urbanos de laEuropa de los aos treinta ycincuenta, en los cuales vemostcnicas como la mezcla delos colores sobre el lienzo,

la utilizacin de la esptula,el estudio sobre la luz y sureejo sobre las cosas. No esde extraar que cuando se lepregunt una vez otorgado elpremio en el IX Saln Nacionalde Artistas por su obra Delfnus,en una entrevista realizadapara el peridico El Siglon1952, a qu escuela perteneca

ella, sin dudarlo responda queal impresionismo25. Aunqueya la tendencia impresionistapara ese momento habasido remplazada por nuevoslenguajes plsticos, no sloen el mundo sino tambin en

[ Imagen 14 ]

bl s cEjercicio de Anatomac. 1928Lp pplcl Pl

[ Imagen 13 ]

bl s cBoceto de la Monalisa1928Lp pplcl Pl


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nuestro naciente arte nacional, la artistainsista en que todo el mundo eraimpresionista y que el impresionismo,a diferencia de otros leguajes como elcubismo, haba perdurado a lo largodel siglo XX. Aseguraba adems quelguns ls tsts n s bn

cuenta de ello, sin embargo en susobras se presentaban elementos dedicho movimiento. Critic el clasicismopues lo consideraba una mera copia l l26, evidenciando deesta manera un perl distante delacademicismo y de la idea de la copiaexacta del natural, para mostrase

como una artista mucho ms cercanaa los estilos del momento, que noncsmnt stbn lgs cn

los lenguajes plsticos que se estabanexplorando en el pas.

Es posible que este leve distanciamiento del arte acadmico local, le valiera el reconocimientopor parte de algunos de los crticos del momento como Walter Engel o Casimiro Eiger,quienes la calicaron como una de las mejores pintoras que tena el pas en ese entoncescomparndola con artistas como Lucy Tejada o Sofa Urrutia27 en el campo pictrico. Su

obra evidencia una habilidad tcnica a la hora de fundir los colores sobre el lienzo, en unaorganizacin compositiva preestablecida. A pesar de que no se alcanza a ver el dibujo enmuchas de sus obras, Sinisterra lo hace presente a manera de herramienta de apoyo en lacomposicin, ocultndolo posteriormente con el uso de grandes cantidades de leo, como sepuede observar en el paisaje de la catedral de Notre Dame realizada en el ao de 1954,en donde hay una proliferacin de material sobrepuesto, dndole cierta atmsfera invernal ycansina (Imgs. 15 y 16).

[ Imagen 16 ]

bl s cNueva York, Quinta Avenidal lcl Pl

[ Imagen 15 ]

bl s cNotre Dame, Parsl L,1954cl Pl


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En estas obras de paisajes urbanos se evidencia la relacin que ella tena con los entornosque conoca y que le eran familiares dado que estn ms relacionados con su propia vida 28.No hay que olvidar que el gnero del paisaje cont con el impulso del Crculo de Bellas Artes Bgt29 y de artistas como Eugenio Zerda, Coriolano Leudo y Rafael Tavera entre otros,convirtindose as en un gnero por explorar, permitiendo un reconocimiento del territorio y dela bsqueda de la identidad nacional mucho ms cercana a las races espaolas que a unarelacin directa con el propio territorio colombiano. Este tipo de relacin estaba ms ligadaa las ideas de la lite bogotana, al romanticismo de una poca pasada como la pocacolonial. Como menciona lvaro Medina en Procesos del Arte en Colombia las pinturas dedichos artistas y su espaolera lleg al colmo de inventarse los retratos de las seoras yseoritas de la alta burguesa bogotana vistiendo trajes de manola30.

Teniendo en cuenta lo anterior, la obra de Sinisterra mostraba el carcter intimista de suproduccin, apreciada sin lugar a dudas por un segmento de la sociedad colombiana,especialmente por aquellos que vean en este tipo de arte un reejo de lo que debera ser

el arte nacional, alejado de las inuencias extravagantes de las vanguardias artsticas o delexpresionismo que no inclua un modelo del natural en la realizacin de la obra 31.

Ahora bien, la donacin realizada por la artista al Museo Nacional y el nfasis que sehace sobre el retrato de Laureano Gmez Castro como una de las obras excepcionales dela coleccin de pintura del Museo, puede hacer una referencia signicativa, primero a lacercana que ella tena con Gmez y segundo a su amistad con la directora del Museo,Teresa Cuervo Borda, tal como se evidencia en el agradecimiento que enva la directora a laartista el 13 de marzo de 1964:

En nombre del Museo Nacional y en agradecimiento mo propio, tengo el honor de enviarle los mssinceros agradecimientos, por la galante y valiosa donacin que UD con amplio espritu patrio ha he-cho al Museo. Esta bella obra vendr a enriquecer la galera de pintura colombiana, siendo ella, unade las ms valiosas obras de arte que posee el Museo Nacional32

Esta misiva muestra la importancia de la obra de Blanca Sinisterra validada por elreconocimiento que le hace una entidad cultural estatal por haber realizado un retrato deLaureano Gmez, que se convertira en una de aquellas obras que contaran la historia


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del pas. Lo interesante de esta carta est en la grandilocuencia con que Teresa CuervoBorda agradece la donacin hecha a la institucin, al exponer este retrato como unade las mejores obras que haran parte de la coleccin del Museo. Si bien el cuadro esimportante, por ser una referencia directa a un poltico que marc la historia del pas, no esuna pintura que cambiara los lenguajes estticos del arte local y tampoco propone nuevosacercamientos a la temtica de los retratos como gnero. Podemos entonces inferir que estetipo de reconocimiento est ms relacionado con posiciones polticas que con posiciones decarcter esttico que ayudaran al desarrollo de la plstica nacional. No es tampoco una delas mejores obras de Blanca Sinisterra, pero sirvi durante un tiempo al Museo para narrarlos sucesos polticos que acontecieron en los aos cuarenta y cincuenta en nuestro pas33y tambin para determinar la forma de narrar dichos sucesos en el Museo Nacional deColombia, ya fuera en la Galera de Presidentes o en salas individuales que dieran cuenta dela vida de estos personajes.

La relacin que tuvo Blanca Sinisterra con el Museo Nacional fue siempre muy cercana

y activa pues se le nombr como miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional deColombia en 1952, en cuya acta consta que se acord por unanimidad nombrar a la SeoraBlanca Sinisterra de Carreo miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional, en vista de lacolaboracin que prest en la instalacin del Museo y el inters que siempre ha demostradopor esta institucin34, cargo en el que estuvo activa segn las actas revisadas en el archivodel Museo Nacional por un ao.


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algunas reflexiones

Teniendo en cuenta lo anterior la existencia de una Galera de Presidentes en el MuseoNacional, haca parte del reconocimiento, por medio de los retratos exhibidos, deaquellos sujetos que inuyeron en la conformacin de la Repblica y de su exaltacin como

prohombres de la sociedad colombiana, ms que una contribucin por parte de estos retratosen el desarrollo de nuevos lenguajes plsticos. Se puede decir que este tipo de exhibicionesen las salas del Museo Nacional eran ms una forma de hablar de la identidad, no pormedio del pueblo y sus costumbres, sino a travs de aquellos que haban gobernado el pas,que se situaban como el ejemplo a seguir en donde los integrantes de la lite luchabanpor apropiarse de las virtudes que crean deban ser practicadas por la sociedad35,cualidades que podran llegar a todo el pueblo a travs de la exhibicin de los retratos de losgobernantes en una institucin como el Museo Nacional.

Por otro lado la presencia activa de Blanca Sinisterra de Carreo, nos muestra cmo los

artistas pueden realizar su obra en diferentes mbitos desarrollndola en un determinadomomento, bajo ciertas circunstancias ya sean sociales, polticas o culturales que nonecesariamente son exclusivos de un individuo en particular. Como se ve, Sinisterra noslo particip de las diferentes muestras de arte, como Salones Nacionales de Artistas yexposiciones individuales en distintas galeras, entre otros, sino que tambin se hizo partcipecomo miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional de Colombia.

Su reconocimiento en ese momento nos indica su importancia en ciertos sectoresconservadores, evidenciando una artista con un estilo ms cercano a lenguajestradicionalistas, que se diferenciaban en cuanto a la forma de aproximarse a las temticas,con respecto a los nuevos lenguajes plsticos que los artistas contemporneos empezabana explorar. En su obra no hay un inters por cambiar de mtodo compositivo, ni porexperimentar nuevas alternativas pictricas que la condujeran por caminos distintos, al tipoimpresionista en el manejo del color que trataba. Sin embargo es precisamente ese estilo elque la consagra como una de las pintoras ms importantes de la dcada de los cincuenta enel arte local y que nalmente da cuenta de las diversas tendencias que subsistan al mismotiempo en la plstica nacional colombiana. (Img. 17)


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[ Imagen 17 ]

bl s cFlor de Almendrol l1957cl Pl


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FUENTES DE ARCHIVO

Archivo Museo Nacional de Colombia (AMNC) Bogot-Colombia.

AMNC, vol. 55, ff. 126 158.

AMNC, vol. 25, f. 218.A MNC, vol. 26, f. 218.

AMNC, vol. 45, ff. 22.

AMNC, vol. 22, ff. 12 13.

AMNC, vol. 22, ff. 14 15.

AMNC, Remodelacin del Museo Nacional, Caja 001 AR-010, ao 1975-1978,ff. 22, 28 y 29.

AMNC, Guin Sala Gesta de la Independencia, Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f. 28.

AMNC, Aristizabal, Cecilia Carmen y Meja, Mara Teresa Gua de recuerdo del MuseoNacional. Fundacin Universidad los Libertadores, Bogot, 1987, Tesis para obtener el ttuloen Administracin Turstica, [sin publicar].

ENTREVISTAS

Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia Carreo Sinisterra, Bogot, septiembre de

2008 y 3 de abril de 2009.


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ARTCULOS EN REVISTAS O PERIDICOS

Arango Ferrer, Javier, IX Saln de Artistas Colombianos, en: Revista Bolvar, 1952,vol. 12, pp. 363- 372.

Gmez, Laureano, El expresionismo como sntoma de Pereza e Inhabilidad en el Arte, en:Revista Colombiana, Bogot, Colombia, enero 19 de 1937, vol. VIII. No 85. pp. 385-392.

Moreno Clavijo, Jorge, El Primer Saln Anual de Artistas Colombianos, en: El Espectador,octubre 26 de 1940.

De la Vega, MI, Una entrevista. Blanca Sinisterra de Carreo, en: El Siglo, 17 de agosto de1952, Tercera Pgina Literaria.

BIBLIOGRAFA

Caldern Schrader, Camilo, 50 aos Saln nacional de artistas,Bogot: Colcultura, 1990.

Eiger, Casimiro, Crnicas de arte colombiano1946/1963,Bogot: Coleccin Bibliogrca Banco de la Repblica, 1995.

Henderson, James, La modernizacin en Colombia. Los aos de Laureano Gmez,1889-1965, Medelln: Editorial Universidad de Antioquia, Facultad de CienciasHumanas y Econmicas, 2006.

Medina, lvaro, Procesos del arte en Colombia. El Circulo de Bellas Artes y la espaolera,en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/procesos/cap12.htm, consultada el 18de noviembre de 2009.

Ortega Ricaurte, Carmen, Diccionario de Artistas en Colombia, Bogot: Editorial TercerMundo, 1965.


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Pombo, Fidel, Breve Gua del Museo Nacional, Bogot: Imprenta de Colunje I Vallarino 20 dejulio 1881.

Pombo, Fidel, Gua del Museo Nacional de Bogot, Bogot: Imprenta de Luz, 1886.

Restrepo Tirado, Ernesto, Catlogo General del Museo de Bogot, Bogot: Imprenta

Nacional, 1917.Segura, Martha, Itinerario del Museo Nacional de Colombia, Tomo I. Bogot: MuseoNacional de Colombia, 1995.

AAVV, Ensayos. Historia y teora del Arte, Bogot: Instituto de Investigaciones Estticas,Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, No. 11 de 2006.

CRDITOS FOTOGRFICOS

Imgenes 1, 2, 3, 7 y 12: Foto Museo Nacional de Colombia/ ngela Gmez.

Imagen 4, tomada de: AMNC, Aristizabal, Cecilia Carmen y Meja, Mara Teresa, Gua derecuerdo del Museo Nacional, Fundacin Universidad los Libertadores. Bogot, 1987. Tesispara obtener el ttulo en Administracin Turstica, [sin publicar], p. 40.

Imgenes 5 y 6, tomadas de: AMNC, lbum de Fotografas Museo Nacional de Colombia,Bogot: 1951, en: Sala Gran Colombia.

Imagen 8, tomada de: AMNC, Catlogo de la exposicin de Pintura de Blanca Sinisterra de

Carreo, Bogot: Museo Nacional, 1948.Imgenes 9, 10, 11, 13, 14, 15, 16 y 17: Foto Heliana Cardona.


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CMO CITAR ESTE ARTCULO?

Cardona Cabrera, Heliana, Mademoiselle Manet y los avatares de una galera.

L b Blnc Snst n l mbt lcl y l cnfmcn l Gl Psnts

en el Museo Nacional de Colombia, Cuadernos de Curadura, Museo Nacional deColombia, nm. 10, enero - junio 2010, en: http://www.museonacional.gov.co/

NOTAS

1 Arango Ferrer, 1952, p.366. Javier Arango Ferrer en su artculo sobre el IX Saln de Artistas Colombianos,hace un smil con el pintor impresionista douard Manet (1832-1883) para denominar a Blanca Sinisterra coneste apelativo y compararla con otras artistas del momento como se menciona a continuacin, esta especiede Mademoissell Manet es a la pintura colombiana lo que Mara Teresa Zerda, Josena Albarracn y HenaRodrguez a la escultura ().

2 Segura, 1995, p. 97 y Pombo, 1881, p. 16. Aunque ste es un primer catlogo de las colecciones del Museorealizado en 1881 en l no aparece una diferenciacin en la conformacin de la Galera de Presidentes comotal. De igual manera en el catlogo de 1886 en la seccin de pintura aparece un aparte de notabilidadesnacionales, no como una Galera de Presidentes, sin embargo, es un referente crucial para entender laconformacin de la coleccin y la importancia de tener dichos retratos en los acervos del Museo.

3 Blanca Sinisterra de Carreo (Bogot 1907-1995) tambin particip en exposiciones internacionales, en las querepresent al pas como la Bienal Hispanoamericana realizada en Madrid en 1951, en donde recibi premiosy reconocimientos por parte de los crticos y de instituciones como el Museo Nacional de Colombia por mediode su directora Teresa Cuervo Borda. Vase Archivo Museo Nacional de Colombia (AMNC), Bogot- Colombia,Carta del 24 de noviembre de 1951: Teresa Cuervo felicita a Blanca Sinisterra de Carreo, por el premiootorgado en Espaa, vol. 25, f. 218.

4 Ibid, Pombo, 1881, p. 16

5 Ibid, Pombo, 1886, p. 56

6 Ibid.

7 Ibid, Segura, 1995. Ernesto Restrepo Tirado asumi el cargo como director del Museo Nacional de Colombia ennoviembre 10 de 1910.


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8 Restrepo Tirado, 1917, pp. 94-109.

9 Ibid, Segura, p. 332. En enero de 1948 el Museo abandona el local provisional en el claustro de San Agustn,sede de los Ministerios, para instalarse denitivamente en el Panptico.

10AMNC. Guin Sala Gesta de la Independencia Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f 28.



13AMNC. Tomo 25,1971, ff. 93-94 antiguos y ff. 440-441 nuevo. Como consta en los archivos del Museo y enel Guin museogrco de 1971 que detalla la posicin de la sala Laureano Gmez hall. lado Sur: SalnLaureano Gmez con los documentos originales de los tratados de Sitges y Benidorm suscritos por Alberto Llerasy Laureano Gmez adems de muebles y objetos y condecoraciones que pertenecieron al Dr. Laureano Gmez.Esta descripcin nos muestra que posiblemente la ubicacin de dicha sala se encontraba en lo que actualmentees el Gabinete de Miniaturas en el segundo piso del edicio.

14AMNC. Remodelacin del Museo Nacional, Caja 001 AR-010, Ao 1975-1978, ff. 22-28 y 29.

15 Blanca Sinisterra naci en Bogot en 1907 y muere en la misma ciudad en 1995. Se inici en la vida artstica

con los maestros colombianos Coriolano Leudo y Francisco A Cano. Posteriormente viaja a Europa en dondeestudiar tanto en la Academia Julian de Pars como en la Reimann Schule de Berln. Vase Ortega Ricaurte,1965, p. 448.

16Vase Caldern Schrader, 1990, p.336.

17 Moreno Clavijo, Jorge, El Primer Saln Anual de Artistas Colombianos, en Caldern Schrader, 1990 pp.7s.Primera publicacin: El Espectador, octubre 26 de 1940.

18 Mendoza Valera, Eduardo, Arte y artistas colombianos. La Pintura en el IX Saln en: Caldern Schrader, 1990,p. 68. Primera publicacin: El Espectador, agosto 9 de 1952.

19 Ibid, p. 68.

20 Mara Eugenia Carreo, hija de Blanca Sinisterra, recuerda que su madre prefera abordar temticas que notuvieran relacin con la violencia. Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia Carreo, Bogot, septiembrede 2008.

21 No se puede olvidar la obra de artistas contemporneas de Blanca Sinisterra, como Lucy Tejada, Sofa Urrutia,Hena Rodrguez y Josena Albarracn, quienes trabajaban temticas diferentes a la denuncia social. Ellasfueron innovadoras a la hora de abordar los lenguajes plsticos, transformndolos y rompiendo los esquemasestablecidos anteriormente y permitiendo una nueva apertura al arte realizado por mujeres.


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22AMNC, Carta del 24 de mayo de 1972: Solicitud del Museo Nacional a Blanca Sinisterra de Carreo parala elaboracin de dos retratos, 1972, t. 55, f. 126. Dentro de la donacin realizada por Blanca Sinisterra deCarreo al Museo Nacional se incluy un paisaje titulado Reposo, en donde se evidencia esa similitud con eltipo impresionista en el manejo del color y en el uso de pequeas lneas negras que demarcan algunas zonasdel paisaje, por lo cierto muy tranquilo, caracterstico de su obra. Junto a esta donacin entr el retrato deLaureano Gmez Castro. Los otros dos retratos de los presidentes, el de Misael Pastrana Borrero y el de CarlosLleras Restrepo, fueron encargados por el Museo Nacional de Colombia a la artista en 1972, para completar laGalera de Presidentes.

23 Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia de Carreo, Bogot, 3 de abril de 2009. Segn cuenta la hijade Blanca Sinisterra, su to Laureano Gmez fue el que se l lev a Sinisterra a Europa para que continuara susestudios en arte y estuviera en contacto con el arte europeo. Cuenta Mara Eugenia que a diferencia de sus tas,quienes horrorizadas criticaban que Blanca tuviera clases de anatoma con desnudo en vivo, Gmez la apoyabapues esto haca parte de su crecimiento como artista y era l en denitiva el que siempre le estaba estimulandopara continuar su senda como pintora.

24 Henderson, 2006, pp. 286 y 685.

25 De la Vega, 1952.

26 Ibid.

27 Ibid, Arango, 1952, pp. 363- 372.

28 Mara Eugenia Carreo, hija de Blanca Sinisterra, recuerda igualmente que debido a que su padre eradiplomtico, la familia vivi mucho tiempo fuera del pas. Especialmente en Espaa y Francia, pases que fueronpintados por Blanca Sinisterra en sus varios paisajes urbanos. Cardona, Heliana, Entrevista a Mara EugeniaCarreo, Bogot, septiembre de 2008.

29 El Crculo de Bellas Artes de Bogot fue fundado en el ao de 1920 en la capital de la Repblica y aunqueBlanca Sinisterra no hizo parte de l, su maestro Coriolano Leudo perteneci al grupo de artistas quebuscaban, como arma lvaro Medina en Procesos de Arte en Colombia, un espacio en donde la aristocraciapoda inuenciar en el medio artstico y llenar ese vaco que se sinti luego de la exhibicin del Centenario.Consultado en la pgina de Internet del Banco de la Repblica, en http://www.lablaa.org/blaavirtual/

todaslasartes/procesos/cap12.htm, consultada el 9 de agosto de 2008.30 Ibid. Medina, en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/procesos/cap12.htm, revisada el 18 de

noviembre de 2009.


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31 Gmez, 1937, pp. 385-392. La crtica que le hace Laureano Gmez a los artistas de los aos treinta, se enfocaprecisamente en que stos para realizar sus obras no requieren de un conocimiento acadmico ni de mirar lanaturaleza para hacer sus pinturas. Siente en cierta forma que la composicin urea de la pintura y el ser delpintor se ha perdido por completo en los nuevos estilos para desgracia de la academia y del buen arte. Miracon desdn estas tendencias que muestran la decadencia de la sociedad, la falta de cultura de la misma y eldesconocimiento total de las bellas artes, facilitando de alguna forma la pereza artstica y mental de los artistas.

32AMNC, Carta dirigida por Teresa Cuervo Borda a Blanca Sinisterra de Carreo el 13 de marzo de 1964,1964, Tomo 25, f. 122.

33 Este cuadro estuvo expuesto entre el ao 2001 al 2008 en la sala 16 Ideologas arte e industrias. 1910-1948en el nicho que hablaba de El Bogotazo y en el contexto de la realizacin de la IX Conferencia Panamericanaque se realiz en esa fecha en la ciudad ya que Laureano Gmez haca parte de la Comisin organizadora dela IX Conferencia Panamericana. Vase: Segura, 1995, p. 325.

34AMNC, Acta 7 Dic. 18 1952, Vol. 22.

35 Henderson, 2006, p. 118.


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mademoiselle manet y los avatares de una galería

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