lv2 y v2 - formato y estructura compositiva
TRANSCRIPT
Material usado como superficie para
componer
¿Sinónimo?
Forma del soporte
PLANO BÁSICO PLANO GRÁFICO
(Con
exio
nes d
el d
iseñ
o)
FORMATOSOPORTE
Las primeras imágenes fueron pintadas en cuevas
PINTURAS DE LA BÓVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA
Dependientes de la arquitectura:Palacios, templos, etc…
ARTE ROMÁNICO
la forma de estas imágenes se adaptaba al lugar donde eran pintadas
RAFAEL - La Misa de Bolsena
Es uno de los frescos de la Sala de
Heliodoro (Stanza di Eliodoro), una de las
habitaciones que hoy en día son conocidas
como las estancias de Rafael, ubicadas en el
Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.
Pintura de la bóveda de la Iglesia Catedral de San Luis
LA APOTEOSIS DE WASHINGTON – Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos
Más tardelas pinturas formaron parte de retablos y altares
MATTHIAS GRÜNEWALD
FRA
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– Im
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Pie
tatis
o H
ombr
e de
los
dolo
res
Estos paneles formaban la predella (estructura larga horizontal) en la base de un altar
finalmente, se hicieron en soportes independientes a fin de transportarlas y poder colocarlas en cualquier sitio.
FORMATO
forma (y proporciones)del espacio en que está plasmada una imagen
tamaño de la imagen1
2
Conexiones de diseño
Formato europeo (determinado por normas DIN)
Sistema métrico
pulg
adasOTROS
incluye un rango de formatos que va de la miniatura al mural
FORMATOS ESTANDARIZADOS
Según el tamaño de la imagen1FORMATO
Según la forma2FORMATO
“Es el primer condicionante del resultado visual de la composición” (Justo Villafañe)
“La elección del formato, tiene directa influencia en el resultado estético de la composición” (Conexiones del diseño)
el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.
el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.
“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución que haga el artista de las formas y espacios dentro de los bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los objetos y que no tiene limites”.
(Betty Edwards)
el ser humano asocia su experiencia y conocimiento de sí mismo y su entorno para comprender su existencia
en función de esto, se pueden establecer diferentes relaciones con el soporte
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
EN FUNCIÓN DEL CUERPO La lectura antropológica del cuerpo (cabeza, tronco y extremidades) induce diferentes zonas de influencia que jerarquizan el soporte en tres espacios horizontales
EL ESPÍRITU
EL ALMA
EL CUERPO (zona de mayor peso visual)
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
Cabeza, pensamiento, lo trascendente, eternidad.
Corazón, sentimiento, lo cognoscitivo,vitalidad.
Genitales, pasión, lo terrenal
EN FUNCIÓN DE LA LECTURA La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la lectura
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
PASADO la muerte, la
intuición.
PRESENTE la vida, la razón.
FUTURO (zona de mayor peso
visual) la trascendencia, el arte
FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD
Nuestros hábitos perceptivos nos han acostumbrado a entender que el peso en la parte inferior del campo visual es mayor que en la parte superior (todo lo más pesado suele estar en el suelo).
INGRAVIDEZ
GRAVEDAD
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
“forma y función van juntaslo estético es parte del mensajey como tal debe reforzar al significadoy no competir con este” (conexiones del diseño)
“Cuando se produce correspondenciaentre el formato y el tema representadola composición es más simple”(Justo Villafañe)
TOMAR ELECCIONES
COMPOSICIÓN
que conduzcan a un mismo fin: expresar de la mejor manera
el mensaje que queramos transmitir
paisajes: formato horizontalRetratos: formato verticalimágenes descriptivas: ratio corto(formatos cuadrados)
imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares) o panorámicas(Justo Villafañe)
los formatos rectangulares apaisadostienden a producir mayor idea de recorrido que los verticales (Conexiones de diseño)
Según la forma2FORMATO
RECTANGULAR
CIRCULAR
ELÍPTICO
CUADRADO
IRREGULAR
RECTANGULAR
VERTICAL
Analizar orientación
espacial
HORIZONTAL
Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos sobre la manera en que vemos una imagen
• Formato de gran fuerza ascendente
• POCO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho
• sensación visual de equilibrio y elevación.
• Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
RECTANGULAR vertical
RECTANGULAR
EL GRECO - Adoración de los magos
RECTANGULAR
EL GRECO – La resurrección
RECTANGULAR
EL GRECO – San José y Cristo niño
RECTANGULAR
ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - El rapto de Ganímedes,
RECTANGULAR
ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - Ío y Zeus ,
RECTANGULAR
MAX PECHSTEIN - Barco de pescadores
RECTANGULAR
RECTANGULAR horizontal
• MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho
• sensación visual de calma y estabilidad.
• Se ha utilizado mucho para temas descriptivos, paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2: 7-23; 3:1-6).
NARRATIVIDAD
MARIOTTO ALBERTINELLI - Creación y Caída del Hombre
RECTANGULAR
PAUL GAUGUIN - "¿De dónde venimos? ¿Quienes somos? ¿A dónde vamos?"
RECTANGULAR
SANDRO BOTICELLI - Marte y Venus
RECTANGULAR
BIAGIO D’ANTONIO – Los esponsales de Jasón y Medea en el templo de Apolo
RECTANGULAR
SANDRO BOTTICELLI – El banquete en el pinar RECTANGULAR
LEONARDO DA VINCI - La Última Cena RECTANGULAR
EDGAR DEGAS - La clase de danza
RECTANGULAR
BEN NICHOLSON - Sirius March
RECTANGULAR
JACKSON POLLOK – autumn rhythm RECTANGULAR
• es una figura estable, debido a que la longitud de su base y altura son idénticas
• centra la visión y equilibra las tensiones visuales.
CUADRADO
GIOTTO – La crucifixión
CUADRADO
GIOTTO – La presentación de Jesús en el templo
CUADRADO
RIBERA - El martirio de san Felipe
CUADRADO
RIBERA - San Pablo Ermitaño
CUADRADO
RUFINO TAMAYO - Naturaleza muerta,
CUADRADO
ANDY WARHOLL Marilyn Monroe
CUADRADO
ROY LICHTENSTEIN - Marilyn Monroe
CUADRADO
TONDO
es una composición pictórica que está realizada en forma de disco
CIRCULAR
“Lo más característico es la importancia que adquieren en ellosla forma central de la imagen ya que
todo converge hacia ese lugarprivilegiado geométricamente”
(Justo Villafañe)
• Sensación de movimiento envolvente.
CIRCULAR
CERÁMICA GRIEGA - Edipo y la Esfinge
CIRCULAR
CERÁMICA GRIEGA - El toro Asterión
CIRCULAR
CERÁMICA GRIEGA - Prometeo y Ethon
CIRCULAR
FRANCISCO DE GOYA - Alegoría de la industria
CIRCULAR
EL BOSCO - El vendedor ambulante
CIRCULAR
MIGUEL ANGEL – Sagrada familia con Juan el Bautista niño
CIRCULAR
BOTTICELLI - Virgen del Magnificat
CIRCULAR
RAFAEL – Virgen de la silla
CIRCULAR
MANDALA BUDISTA
CIRCULAR
KALACHAKRA SAND MANDALA
CIRCULAR
CALENDARIOS MAYA Y AZTECA
CIRCULAR
MC ESCHER - Límite circular I
CIRCULAR
MC ESCHER - Límite circular III
CIRCULAR
ROBERT DELAUNAY – Contraste simultáneo: Sol y Luna
CIRCULAR
(R.Arnheim)
“La elipse es compositivamente el formato más idóneopara presentar un dúo o un diálogo, dos antagonistas o compañeroso, más en abstracto, dos centros de energía que se responden mutuamente”
ELÍPTICO
construían elipses por medio de dos circunferencias superpuestas
ELÍPTICO
OVATO TONDORENACIMIENTO
EL GRECO – La Coronación de la Virgen
ELÍPTICO
FRANÇOIS BOUCHER - La apoteosis de Eneas
ELÍPTICO
FRANÇOIS BOUCHER – Cupido y las ninfasELÍPTICO
JEAN-HONORÉ FRAGONARD, Le feu aux poudres ELÍPTICO
ROBERT DELAUNAY - Ventanas abiertas simultáneamente, primera parte, tercer motivo
ELÍPTICO
TIEPOLO - El triunfo de Céfiro y Flora
ELÍPTICO
FRANÇOIS BOUCHER - Toilet of Venus
ELÍPTICO
FRANÇOIS BOUCHER – Angélica y Medoro
ELÍPTICO
MONDRIAN – Composición oval
ELÍPTICO
SALVADOR DALÍ - Una pareja con sus cabezas llenas de nubes IRREGULAR
MOVIMIENTO MADÍ
IRREGULAR
COMPOSICIONES MADÍRHOD ROTHFUSS
IRREGULAR
TOMÁS MALDONADO NELLY ESQUIVEL
ANÍBAL J. BIEDMA
IRREGULAR
JEAN ARP
IRREGULAR
LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ
IRREGULARLUIS FELIPE "YUYO" NOÉ
SANDRA OTALORA - Creando universos 2
IRREGULAR
GUSTAVO CARDENAS – s/t
IRREGULAR
CATRIEL TORRES – Dragón michina IRREGULAR
EL FORMATO ELEGIDO ESTÁ INTIMAMENTE LIGADO A LA
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
es el armazón oculto que determina la posición y la orientación de los elementos que intervienen en la composición
es la disposición y orden de las partes dentro de un todo
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa
Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
cerradas o abiertas
Simple o compuestaformado por la combinación de esquemas simples
figuras geométricas
Líneas relacionadas entre sí
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
ESTRUCTURAS CERRADAS
SIMPLES
• Es demasiado estable y regular
• crea zonas neutras de tensiones
• No es una estructura recomendada para temas dinámicos
MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original
ESTRUCTURA CUADRADA
MIGUEL ÁNGEL – La transfiguración del Señor
ESTRUCTURA CUADRADA
• Es una estructura estable y más ágil que la cuadradaofrece más variaciones y es más dinámica que estaya que varían sus efectos según sea su posición horizontal o vertical
GIOVANNI BELLINI - Piedad
ESTRUCTURA RECTANGULAR
PED
RO
PA
BLO
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BEN
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Las
tres
grac
ias
GOYA – la familia de Carlos IV
ESTRUCTURA RECTANGULAR
Es una estructura muy difundida (sobre todo durante el Renacimiento)
Genera sensación de fortaleza, estabilidad y en algunos casos jerarquía
Los triángulos más estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro
ESTRUCTURA TRIANGULAR
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CEZANNE - El amor de yeso
ESTRUCTURA TRIANGULAR
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FRA ANGELICO - The Mocking of Christ-
ESTRUCTURA TRIANGULAR
RAFAEL SANZIO – Virgen con el Niño y San Juan Bautista
ESTRUCTURA TRIANGULAR
EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo
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RAFAEL SANZIO – El sueño de Jacob
ESTRUCTURA TRIANGULAR
• Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables
• crean una sensación aérea, de elementos flotantes o suspendidos en el aire
Se utilizaron en el movimiento Manierista, propagándose hasta el Barroco.
VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen ESTRUCTURA TRIANGULAR
DIRCK VAN BABUREN – el encadenamiento de Prometeo
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ESTRUCTURA TRIANGULAR
MIGUEL ÁNGEL – Santo Entierro
ESTRUCTURATRIANGULAR
• Genera sensación de equilibrio
• al ser una curva cerrada produce sensación de movimiento sin fin
ESTRUCTURA CIRCULAR
RAFAEL - Galatea
RAFAEL – la transfiguracion
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ESTRUCTURA CIRCULAR
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VICTOR VASARELLI - Tri Vega
ESTRUCTURA CIRCULAR
es más dinámica que la circular y da mayor movilidad a la composición.
GOYA - Aquelarre
ESTRUCTURA ELÍPTICA
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ESTRUCTURA ELÍPTICA
ESTRUCTURAS SIMPLES
ABIERTAS
ESTRUCTURAS SIMPLES ABIERTAS
EN FORMA DE T EN FORMA DE L EN FORMA DE S
EN CUÑA EN ASPA EN DIAGONAL
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E. SIMPLES ABIERTAS
E. SIMPLES ABIERTASH
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RIBERA - Martirio de San Bartolomé
TIZIANO - Venus de Urbino
E. SIMPLESABIERTAS
VELÁZQUEZ - La Venus del espejo
E. SIMPLESABIERTAS
GIRODET DE ROUCY – Entierro de Atala
E. SIMPLESABIERTAS
ESTRUCTURAS COMPUESTAS
combinan en un mismo tema dos o más esquemas compositivos simples por lo que da a la composición mayor sensación de complejidad
ESTRUCTURAS COMPUESTAS
http://clasesseptimo.blogspot.com
.ar/2013/03/esquemas-com
positivos.html
Masaccio - Resucitación del Hijo de Teófilo y San Pedro entronado
E. COMPUESTAS
BOTTICELLI - Nacimiento de Venus E. COMPUESTAS
Obra del B
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E. COMPUESTAS
PARA ANALIZAR
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La danza de los aldeanos- Rubens
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DUCCIO - Cristo tomado prisionero
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Raúl Anguiano – La espina
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Lot and his Daughters
Guercino (Giovanni Francesco Barbieri)
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Anton Raphael Mengs - Il Parnaso
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