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Ludwig van Beethoven · Sonate für KLavier nr. 31 aS-dur op. 110 Sonate für KLavier c-moLL hoB. Xvi:20 · aLfred BrendeL · JoSeph haydn · am 11.10.2007 · impromptu nr. 3 B-dur d 935 · andante · franz SchuBert · impromptu nr. 1 f-moLL d 935 · Sonate für KLavier c-moLL Kv 457 · So KLingt nur dortmund.

Dauer: ca. 2 Stunden inklusive Pause

AlfreD BrenDel KlAvier

Abo: Solisten i – Meisterpianisten

Wir bitten um verständnis, dass Bild- und Tonaufnahmen während der vorstellung nicht gestattet sind.

KOnZerTHAUS DOrTMUnD · DOnnerSTAg, 11.10.2007 · 20.00

4i5

Joseph Haydn

PrOgrAMM

JOSePH HAyDn (1732–1809)Sonate für Klavier c-moll Hob. Xvi:20

Moderato (Allegro moderato) Andante con motofinale (Allegro)

lUDWig vAn BeeTHOven (1770 –1827)Sonate für Klavier nr. 31 As-Dur op. 110

Moderato cantabile, molto espressivo (con amabilità)Allegro moltoAdagio ma non troppofuga. Allegro ma non troppo

-Pause-

frAnZ ScHUBerT (1797–1828)impromptu nr. 1 f-moll D 935

Allegro moderato

impromptu nr. 3 B-Dur D 935Thema: Andantevariation ivariation iivariation iiivariation ivvariation v

WOlfgAng AMADeUS MOZArT (1756 –1791)Sonate für Klavier c-moll Kv 457

Molto allegroAdagioAllegro assai

6 i 7

8i9

WerKe10 i11

AlfreD BrenDel: ZU MeineM PrOgrAMM

Mein Ziel war es, die c-moll-Sonaten Haydns und Mozarts in einem Programm unterzubringen. Dass sie nicht unmittelbar nebeneinander stehen durften, war klar; Anfang und ende des Pro-gramms boten sich da wie von selbst an. nun waren die Stücke zu finden, die in diesen rahmen passten. Meiner Werkauswahl der letzten Jahre folgend, kamen nur Beethoven und Schubert als Komponisten in frage.

An Beethovens op. 110 wollte ich gerne weiterarbeiten, um einiges zu verbessern, und Schu-berts f-moll-impromptu D 935 nr. 1, seit jeher eines meiner lieblingsstücke, hatte ich lange nicht gespielt. ein schöneres Programm kann ich mir nicht vorstellen.

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5743 Anz_12_Tenoere_sw 01.09.2005 12:34 Uhr Seite 1

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Die erSTe grOSSe KlASSiScHe SOnATe JOSePH HAyDn SOnATe für KlAvier c-MOll HOB. Xvi:20

Haydns c-moll-Sonate (etwa 1771) ist die erste große klassische Sonate. Zugleich ist sie die erste der großen c-moll-Sonaten, Maßstäbe setzend für die späteren Sonaten Mozarts, Beethovens und Schuberts in dieser Tonart. im gegensatz zu deren trotziger c-moll-entschlossenheit steht die Tonart bei Haydn in einem emotionalen Zwielicht. Tragisch jedoch sind auch hier die moll-Schlüsse der Außensätze, deren Sturm-und-Drang-charakter zwischen lyrik und Drama, jähem Aufbrausen und resigniertem Zusammensinken oszilliert. in wunderbarer Weise vermittelt die exposition des ersten Satzes einen kurzen Ausblick in eine verklärte Traumwelt: Auf einem nonenakkord steht einen Atemzug lang die Zeit still. in der reprise erscheint diese Stelle dann als hingehauchte verzweiflung in moll.

Der Kontrast des Andante con moto zu den flackernden Außensätzen könnte kaum größer sein; es bietet eine den ganzen Satz überspannende und auf das Schönste verzierte »unendliche Me-lodie« im erhabenen Stil über einem nicht weniger kunstvoll geführten Bass. Man spürt die nähe Händels. ein besonderes Merkmal dieses es-Dur-Satzes sind die Synkopen der gesangsstimme: von 67 Takten sind nicht weniger als 28 synkopiert.

ein SOnDerfAll lUDWig vAn BeeTHOven SOnATe für KlAvier nr. 31 AS-DUr OP. 110

Selbst wenn wir voraussetzen, dass jede Beethoven-Sonate sich in charakter und Struktur von jeder anderen unterscheidet, erleben wir op. 110 als einen Sonderfall. Zwar teilt sie mit ihren geschwistern op. 109 und 111 die entstehungszeit (um 1821) und einen Teil des motivischen Materials, dennoch wirkt sie so neu und unkonventionell wie kaum eine zweite.

ein lyrischer erster Satz in Sonatenform (Moderato cantabile, molto espressivo), dessen An-fangsthema zusätzlich mit »con amabilità« bezeichnet ist, wird abgelöst von einer schroff-humoristischen Burleske im Stil der späten Bagatellen. Sie ist thematisch auf zwei derb-komische volkslieder gegründet. ihr Mittelteil nimmt das Alternieren von Terz- und Quartschritten des Sonatenbeginns in skurriler Weise wieder auf.

Der dritte (letzte) Satz ist eine verschränkung barocker Ausdrucksformen: Ariosi und fugen, eingeleitet durch ein quasi-improvisiertes rezitativ. Die Ariosi sind Passionsmusik, anklingend an Bachs »es ist vollbracht«. Das erste Arioso dolente singt noch, während im zweiten (perdendo le forze, dolente) der klagenden Seele ermattet der Atem stockt.

Das Absinken um einen Halbton von As nach g unterstreicht diese erschöpfung. eine fuge tritt als heilende Kraft dazwischen, sie knüpft thematisch und im lyrischen charakter an den Beginn der Sonate an. Aus dem zweiten Arioso wächst dann die inversion der fuge in g-Dur (l’istesso tempo della fuga poi a poi di nuovo vivente) und führt nicht nur nach As-Dur und ins leben zurück, sondern aus den fesseln der Polyphonie heraus. Der rest des Satzes ist lyrischer Hymnus. Sein ende wirft, in einer letzten euphorischen Anstrengung, die fesseln der Musik selbst ab.

Keine andere Beethoven-Sonate bewegt sich so gewagt zwischen den extremen von Unge-bundenheit und Absicht, am ungebundensten im gleichsam frei schwebenden rezitativ, am absichtsvollsten in der Willensanspannung der fugeninversion. Ausnahmsweise darf man hier die Person des Komponisten mit ins gespräch bringen.

Beethoven hatte zuvor an rheumatischem fieber und gelbsucht gelitten. Die erfahrung des leidens bis an den rand des verlöschens, das »Wiedererwachen des Herzschlags« (edwin fischer) in den anschwellenden g-Dur-Akkorden vor der zweiten fuge und die rückkehr ins leben als allmähliches Wiedererstarken lassen sich biografisch nachvollziehen. Als einzige unter den späten Sonaten ist diese denn auch ohne Widmung geblieben.

WerKe

Beethoven komponiert (fotografie des gemäldes von Wilhelm fassbender)

Kronenburgallee 5, 44139 Dortmund, Telefon +49 . 231. 9 58 58-0,E-Mail kontakt@spieker-jaeger.de, www.spieker-jaeger.de, Park-möglichkeiten in der Tiefgarage.

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Da klingt Recht gut.

1 auch Fachanwalt für Steuerrecht, 2 auch Fachanwalt für Arbeitsrecht, 3 auch Fachanwalt für Verwaltungsrecht, 4 auch Fachanwalt für Familienrecht, 5 auch Fachanwalt für Strafrecht, 6 auch Fachanwalt für Erbrecht, 7 auch Fachanwalt für Bau- und Architektenrecht, 8 auch Fachanwalt für Handels- und Gesellschaftsrecht, 9 auch Fachanwalt für Versicherungsrecht

Dr. Eberhard Jaeger, Notar a. D. I Dr. Hans Dieter Meißner, Notar 1

Jochen Spieker, Notar I Dirk Holtermann, Notar I Lutz Duvernell, Notar 1 I Hans Dieckhöfer, Notar 6 I Dr. Christian Tilse, Notar 2

Dr. Jochen Berninghaus, WP, StB 1 I Hans-Jürgen Palm, Notar 2

Dr. Detlef Götz, Notar I Anja Berninghaus, Notarin 4 I Markus Sträter 3/7

Dr. Achim Herbertz I Manfred Ehlers 1/2 I Dr. Carsten Jaeger 8

Guido Schwartz I Frank Stiewe 1/9 I Dr. Tido Park 1/5 I Dr. Thorsten Mätzig 1

Dr. Erhard Schrameyer I Rainer Beckschewe 4 I Dr. Eva Kohler 5

Dr. Steffen P. Lorscheider I Dr. Robert Jung I Regine Holtermann

WerKe

KlAngWUnDer frAnZ ScHUBerT iMPrOMPTU nr. 1 f-MOll D 935, iMPrOMPTU nr. 3 B-DUr D 935

Schuberts impromptus, in Beethovens Todesjahr entstanden, sind sorgfältig durchkomponierte Klavierstücke, die, vielleicht mit Ausnahme des letzten, mit improvisationen nichts zu tun haben. Der Titel mag Schubert von seinem verleger Haslinger suggeriert worden sein, nachdem die böhmischen Komponisten vorišek und Tomašek Stücke solchen namens veröffentlicht hatten.

im Manuskript hatte Schubert die in zwei Heften mit verschiedenen Opusnummern erschie-nenen impromptus als nr. 1 – 8 durchnummeriert. Schon daraus ist ersichtlich, dass es sich bei der zweiten vierzahl (op. 142, D 935) nicht um eine verkappte Sonate handeln kann, wie Schumann behauptete. Das erste dieser impromptus ist keineswegs »so offenbar der erste Satz einer Sonate, so vollkommen ausgeführt und abgeschlossen, daß gar kein Zweifel aufkommen kann.« nicht nur fehlt dem Stück die Durchführung, das Terrain des Seitenthemas ist hier gleichsam ins Unermessliche geweitet und um ein herrliches drittes Thema angereichert. Und niemals hätte Schubert in einer f-moll-Sonate die beiden inneren Sätze in As-Dur und B-Dur nebeneinander gestellt.

im gegensatz zu Schuberts Sonaten sind seine impromptus nicht orchestral oder streichquin-tetthaft, sondern aus dem Klavier heraus erfunden. in der älteren Schubert-literatur hielt sich lange das vorurteil, Schubert habe dem Klaviersatz nichts neues hinzugefügt. nichts könnte, in Klang und technischem Anspruch, weniger richtig sein.

Schubert war zwar kein virtuoser Spieler – wann und wo hätte er denn üben sollen? – aber sein instinkt für die unausgeschöpften Möglichkeiten des instruments war erstaunlich. in den impromptus gibt es Klangwunder, die Schubert allein gehören. Das erwähnte dritte Thema (pia-nissimo, appassionato) des f-moll-impromptus D 935 etwa klingt dreihändig: über und unter einer fortlaufenden Sechzehntelbewegung antworten einander Melodiefragmente, die gemein-sam einen Wechselgesang ergeben. Die innere Spannung dieses moll-Abschnitts löst sich jeweils in ergreifendem Dur-frieden.

Das B-Dur impromptu entwickelt variationen über ein Thema, dessen Anfang an die bekannte »rosamunde«-Musik anklingt. inmitten der grazie, frische und Wärme, die hier entfaltet wird, steht eine moll-variation, deren dunkles Pathos den Hörer überrascht. liszt, der Bewunderer Schuberts, müsste davon verwandtschaftlich berührt worden sein.

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Wolfgang Amadeus Mozart (gemälde von Barbara Krafft, 1819)

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giPfelWerK Der KlAvierMUSiK WOlfgAng AMADeUS MOZArT SOnATe für KlAvier c-MOll Kv 457

Dass Mozart einer der größten Klavierkomponisten war, bekunden nicht nur seine Klavierkon-zerte; auch eine reihe von Solowerken gehören zum Kostbarsten dieser literatur.

Die dramatische c-moll-Sonate K457 ist eines ihrer gipfelwerke. Dass ihr bei der veröffentli-chung die etwas später komponierte c-moll-fantasie K475 vorangestellt wurde, hat die Ansicht genährt, man müsse beide Werke gemeinsam aufführen. ich teile diese Meinung nicht und stimme damit mit dem Mozart-Biographen Hermann Abert und den Pianisten Artur Schnabel und edwin fischer überein. Beides sind autonome Meisterwerke; in einem Zug gespielt, stehen sie einander im licht.

instrumentalwerke in moll-Tonarten sind bei Mozart die Seltenheit. Mehr als jeder andere Komponist verändert sich Mozart, wenn er in moll komponiert. Bereits mit der a-moll-Sonate Kv 310 hatte die Opera seria in die Klaviersonate eingang gefunden.

in Mozarts c-moll steht der Mensch einem übermächtigen Schicksal gegenüber. nicht nur der »Don giovanni«, sondern auch die c-moll-Sonate widerlegen Busoni, der Mozart Dämonie ab-sprach. Schon die extrem bewegten Tempi der Außensätze weisen auf die getriebenheit dieser Musik hin. Der dritte Satz zumal zeichnet ein bestürzendes Bild von Ausweglosigkeit und Panik. Das Adagio hingegen wohnt in einer anderen Welt. Wagners »licht- und liebesgenius« spricht hier, unendlich nobel, zu uns. gibt es schönere Musik?

AlfreD BrenDel

Der 1931 geborene Pianist Alfred Brendel entstammt einer österreichisch-deutsch-italienisch-slawischen familie. er studierte Klavier, Komposition und Dirigieren in Zagreb und graz und beschloss seine Klavierstudien bei edwin fischer. Seine internationale Karriere begann mit einem Preis beim »Busoni-Wettbewerb« 1949. Seit langem ist Brendel regelmäßiger gast der Konzert-säle von new york, london, Paris, Wien, Berlin und Tokyo sowie der führenden europäischen und amerikanischen Orchester.

Brendels repertoire reicht von Bach bis Schönberg. er hat als erster das Klavierwerk Beethovens in seiner gesamtheit aufgenommen. An der einbürgerung der Schubert-Sonaten und des Klavier-konzertes von Schönberg ins Konzertrepertoire war er ebenso maßgeblich beteiligt wie an der rehabilitation der Klavierwerke liszts. Während der Saison 1982/83 spielte Brendel alle Beethoven- sonaten in elf Städten europas und Amerikas. Auch die Jahre 1992– 96 waren Beethoven-Zyklen gewidmet. Zugleich entstand eine neuaufnahme dieser Werke für Philips.

es folgten Aufführungen der fünf Klavierkonzerte Beethovens in london, Paris, München, Zürich, Mailand und Wien, wo auch eine neue cD-Serie mit den Wiener Philharmonikern und Sir Simon rattle aufgenommen wurde. Mit den gleichen Partnern spielte Brendel die Beethoven-Konzerte bei den »Salzburger festspielen« 2001.

in den letzten Jahren gehörten Mozarts Sonaten und Beethovens cellowerk (mit seinem Sohn Adrian) zu Brendels repertoire in Konzerten und Aufnahmen, ebenso Schuberts »Winterreise« und »Schwanengesang« mit Matthias görne. Seit Januar 2006 erscheint eine Philips-Serie »Artist’s choice«, in der Brendel einige von ihm selbst bevorzugte cDs gesammelt hat. Sie enthält auch bisher unveröffentlichte BBc-Aufnahmen.

Als Schriftsteller ist Brendel mit musikalischen essays bei Piper und mehreren gedichtbänden bei Hanser hervorgetreten. ein Band mit gesammelten gedichten ist im September 2003 bei Hanser erschienen (»Spiegelbild und schwarzer Spuk«), ein Buch mit gesprächen (»Ausgerechnet ich«), ebenfalls bei Hanser, im Januar 2001. Der gesprächspartner war Martin Meyer.

im Oktober 2005 sind seine gesammelten essays und reden, zusammengestellt unter dem Titel »über Musik«, beim Piper verlag erschienen.

Alfred Brendel ist ehrendoktor u.a. der Universitäten von london, Oxford und yale. er ist ehren-mitglied der Wiener Philharmoniker und Träger der »Hans von Bülow-Medaille« der Berliner Phil-harmoniker. im Jahre 2002 wurde ihm der »leonie-Sonning-Preis«, 2004 der »ernst von Siemens-Preis« verliehen.

für weitere informationen besuchen Sie die Homepage www.alfredbrendel.com.

BiOgrAfie18 i19

PiAniSTiScHe KlAngreiSen

KlASSiK MiT KinDerBeTreUUngBedeutende Orchester- und Klavierwerke der romantik und Spätromantik stehen bei der Staatskapelle Weimar auf dem Programm: richard Wagners »Tannhäuser«-Ouvertüre, liszts

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POeSie UnD rAUScHivo Pogorelich gilt als einer der gefeierten Top-Pianisten unserer Zeit. Anstelle von yundi li kommt er im november mit Werken von Beethoven, rachmaninow und Brahms zum zweiten

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Wir danken den beteiligten Künstleragenturen und fotografen für die freundliche Unterstützung.

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