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7/25/2019 LU2 U1 T4 Agrega Renacimiento

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El nacimiento de la literatura: de la Antigedad a la Edad Media:Boccaccio y el Decamern

1. Boccaccio

1.1. Su vida

Imagen en Wikimedia Commons bajo dominiopblico

Mara sigue buscando ejemplares para su biblioteca. Percibe que estnecesitando algo divertido, de tono vitalista. Alguien le aconseja leer aBoccaccio y acaba considerando que El Decamern encierra un modo denarrar y un tipo de argumentos muy caractersticos de la literaturaeuropea del siglo XIV que pueden ser ledos en la actualidad con totalfascinacin, por sus temas universales: el amor, el erotismo, elcomportamiento humano, la fortuna...

Por otro lado, a travs de su lectura se dar cuenta de que se trata deuna obra precursora, que abre vas de expresin y estilos ya propios delRenacimiento. Mara siempre ha sentido admiracin por las obras y autoresadelantados a su t iempo.

Escena de El Decamern, pelcula dirigida en 1971 por Pier Paolo Pasolini

Giovani Boccacc io.Imagen en Wikimedia Commons

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Algunas frases de Boccacio que pueden definirlo:

Vale ms actuar exponindose a arrepentirse de ello, que arrepentirse de no haber hecho nada.La boca besada no pierde fortuna; antes bien, renueva como la luna.

En una bandada de blancas palomas, un cuervo negro aade ms belleza incluso que la blancura de un cisne.

Giovanni Boccaccio naci a principio del siglo XIV, seguramente en Florencia. Fue hijoilegtimo del mercader Boccaccio. La identidad de su madre es desconocida. Se sabe que suinfancia transcurri en esta ciudad y que fue acogido y educado por su padre, quien lo
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Giovanni_Boccaccio_06.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Giovanni_Boccaccio_06.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Decameron_003.jpg


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1.2. Importancia literaria

Estatua de Boccac io en la Galera Ufizi

Imagen en Wikimedia Commonsbajo dominio pblico

enva a t rabajar a Npoles, a la oficina comercial de la que era agente.

Tras fracasar en el comercio y en el derecho, se dedic por entero a las letras, bajo latutela de destacados eruditos de la corte napolitana. Se relacion con el ambiente refinadode la corte.

Cuando tena veintitrs aos, conoci a una dama napolitana de la que se enamorapasionadamente el encuentro se describe en su obra Filocolo ; la inmortaliz con elnombre de Fiammetta (Llamita) y la cortej con canciones y sonetos. Es posible queFiammetta fuese Mara de Aquino, una noble muy influyente. Fiammetta introdujo aBoccaccio en la corte y apoy su carrera literaria. Bajo su inspiracin escribi sus novelas ypoemas juveniles. Se sabe que la ruptura con Fiammetta, que parti de ella, le caus ungran dolor.

En 1340 regresa a Florencia por problemas financieros de su padre. Tras vivir dos aos enRvena, regresa a Florencia, asolada por la peste que describe en El Decamern . Mueresu padre y Boccaccio se establece definitivamente en esta ciudad, para ocuparse de susbienes. Por fin es apreciado all por por su cultura literaria.

El Decamern fue compuesto durante la primera etapa de su estancia en Florencia, entre1349 y 1351. Su xito aumenta el prestigio de Boccaccio, lo que le facilita desempearvarios cargos pblicos de cierta importancia diplomtica.

En 1351 le fue confiado el encargo de desplazarse a Padua, donde viva Petrarca. Entre ambos escritores ya haba una sinceraamistad.

Su tranquila vida en Florencia se altera por la presencia del monje Gioacchino Ciani, quien lo invit a abandonar la literatura ylos argumentos profanos. Bajo su influjo, Boccaccio lleg a pensar en quemar sus obras, de lo que fue disuadido por Petrarca.En 1362 se traslad a Npoles, invitado por amigos florentinos, esperando retomar la vida activa y serena que haba llevado enel pasado. Sin embargo, Npoles era muy diferente de la c iudad prspera y culta que haba conoc ido. Boccac cio,decepc ionado, la abandon pronto. Se retir cerca de Florencia para dedicarse a la meditac in religiosa y al estudio. Allencontrara la muerte en 1375.

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Huyan suspiros mos, huya el llanto,huya la angustia y huya el deseoque he tenido de morir; vaya al olvidoaquello que contra Amor yo pens tanto:

vuelva la fiesta, la risa, el canto,vuelva el honor debido al seor mo,los mritos del cual hicieronque tuviera la gracia que codici tanto.

El desdn, que injusto me negabael vago mirar de los brillantes ojoscon que me tom Amor, ya se ha marchado;

y aquel saludo que yo ms quera,con humilde voz y gestos placenteroshace un momento me lo dio la dama ma.

Giovanni Boccaccio, Soneto 1 (versin de J.Aulicino)

A qu poca de su vida y a qu personaje crees que podra referirse este poema?

Actividad de Lectura
http://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Boccaccio01.jpg


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Ilustracin del libro De claris mulieribusImagen en Wikimedia Commons

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ara va sa en o que occacc o cons uye, un o a an e y e rarca, e ro eautores humanistas que anuncian las novedades del Renacimiento. De ah sutrascendencia en la cultura europea y tambin en la literatura espaola, comoveremos.

Su obra es tan grande y variada, que Mara necesita un pequeo esquema.Tradicionalmente, el estudio de su obra divide su producc in de este modo:

En su obra juvenil en italiano Boccacio toca la lrica, la prosa y el poema narrativo. Incluso llega a experimentar con la mezclaentre prosa y verso. La misma variedad aplica a los temas: el amor, la mitologa, el erotismo, lo pastoril...

La caza de Diana es un breve poema ertico en tercetos, que mezcla personales mitolgicos (Diana, Jpiter) con reales(damas napolitanas y el propio Boccacio), con el fin de alabar la belleza y el poder redentor del amor, tema constante en suobra.

Como poema narrativo destaca El Filostrato (traducido del griego, significara "abatido por el amor"), escrito en octavas realesy con argumento mitolgico-amoroso. Se ha entendido como una narracin de sus conflictos amorosos reales con Fiammetta.Tambin narrativo es La Teseida , en octavas reales y sonetos, que pasa por ser el primer poema pico en italiano. Basado enLa Eneida de Virgilio, incluye tambin referencias a su propia situacin amorosa.

La Amorosa visin es un poema alegrico en tercetos compuesto en su etapa florentina. Es un alarde de cultura en que sealude a multitud de personajes reales, mitolgicos y bblicos. Recuerda en parte a La Divina Comedia de Dante.

Ninfale fiolesano es una fbula en verso, de ambiente pastoril, creada para explicar el nombre de los ros toscanos. Lapresencia de pastores, ninfas y seres mitlgicos la convierte en una influencia clara para obras pastoriles de siglos posteriores.

En cuanto a sus composiciones en prosa de la poca juvenil, estacan El Filococo , la Comedia de las ninfas florentinas y,especialmente, la Elega de Madonna Fiammetta . La primera es una larga y complicada novela amorosa que narra lasdesventuras y peripecias de dos jvenes enamorados, incluyendo una descripcin de su propio enamoramiento de Fiammetta.Constituye un modelo de lo que luego se denomin en Europa "novela bizantina". La Comedia es una fbula de tema amoroso,donde Boccaccio mezcla verso y prosa, lo que constituye una novedad ms tarde imitada. De nuevo, el poder redentor del amores el tema principal. En cuanto a la Elega , calificada a menudo como "novela psicolgica", es una larga carta en queFiammetta narra su amor por el joven napolitano Pnfilo. Presenta, por tanto, aspect os autobiogrficos.

Interpretacin pictrica de FiammetaAutor: Dante Gabriel Rossetti.

Imagen en Wikimedia Commonsbajo dominio pblico

Sus obras de madurez ms conocidas son El Decamern y El Corbacho . Estudiaremos la primera en un apartado especfico deeste tema. En cuanto a la segunda, es una obra de carcter moral, satrico y misgino (crtica a las mujeres), probablementedebido a la influencia del monje del que hemos hablado en su biografa, reflejada en aspectos desagradables y oscuros.
http://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:A_Vision_of_Fiammetta_by_Dante_Gabriel_Rossetti.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:De_claris_mulieribus.jpg


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Como ya hemos comentado, la influencia de Boccacio en la cultura literaria europea posterior fue decisiva. Refirindonos a laliteratura espaola, cabe asegurar que su obra fue modelo de la novela sentimental del siglo XV en Espaa, llegando incluso aLa Celestina de Fernando de Rojas. En la primera mitad del XV el Arcipreste de Talavera, influido por el tono antifeminista deEl Corbacho , public una obra con el mismo ttulo y tema similar, aunque con un lenguaje ms popular.

La novela pastoril, de gran auge en Europa y en Espaa ( La Diana , La Galatea de Cervantes, La Arcadia de Lope...),arranca de la Comedia y del Ninfale de Bocacc io, antes c itados.

Pero, sin duda, su obra ms influyente fue El Decamern , publicada en castellano ya en 1496 en Sevilla. En el siglo XVI, ElPatrauelo , de Juan de Timoneda, bebe claramente en muchos de sus relatos. Las Novelas ejemplares de Cervantes le debenmucho en gnero,ambientacin y temas, as como algunos relatos de Lope de Vega.

Su obra va abandonando ya abiertamente el teocentrismo medieval para ocuparse de las pasiones y sentimientos humanos, loque preanuncia el humanismo renacentista.

Manuscrito de la Elega deFiammeta

Autor: Attavante degli Attavant.Imagen en Wikimedia Commons

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En la exposicin de la obra de Boccacio nos hemos referido a distintos tipos de estrofas y poemasestrficos utilizados por l. Repsalos en este enlace .

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En qu gneros, autores y obras ejerci influencia posterior Boccaccio?

Novela pastoril

Relato c orto de ambiente realista

La novela bizantina

La novela de caballeras

El Romancero

Para saber ms

Pregunta de Seleccin Mltiple
http://books.google.es/books?id=7z5Wih9MSFEC&pg=PA432&lpg=PA432&dq=estrofas+utilizadas+por+boccaccio&source=bl&ots=GkXtGMqOQq&sig=RZPKjjAa4imT5eb3JpS-dmIoj0M&hl=es&sa=X&ei=1CVxUZ_MPKiN7Aar8YDACA&ved=0CEMQ6AEwAw#v=onepage&q=estrofas%20utilizadas%20por%20boccaccio&f=falsehttp://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Elegia_di_Madonna_Fiammetta_2.jpg


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2. El Decamern

2.1. La obra y su poca

Mara ya se ha hecho con un ejemplar de "El Decamern". Poco a poco se va adentrando en las historias que en l se narran yle prece un libro fascinante. En l se alternan narraciones con un profundo sentido filosfico, con otras que presentansituaciones muy divertidas. Adems, al ser una obra compuesta por cien narraciones breves, su lectura resulta muy cmoda yentretenida. Vamos a conocer un poco ms de cerca la gran obra de Boccaccio.


Ponte Vecchio de Florencia. Imagen en Flickr de nemomemini bajo CC

Giovanni Boccaccio termin su "Decamern" en 1351. Estamos, pues en la mitad del Siglo XIV, una poca de importantescambios en la cultura y en la literatura italianas, conocida como el "Treccento". El mundo occidental, con Italia a la cabeza,sala del largo tnel de la Edad Media, y alumbraba ideas nuevas, enfocadas a la Antigedad Clsica. Junto con Dante y, sobretodo Petrarca, Boccaccio se convertir en claro precursor del Renacimiento, prtico de la Modernidad.

Es una poca de profundos cambios. La peste negra y la Guerra de los Cien aos transformarn el rostro de Europa. Por otraparte, la expansin del comercio y la industria va a propiciar la irrupcin de una clase social nueva, la burguesa , que va aromper los frreos esquemas sociales de la Edad Media. Esta nova gente luchar contra los privilegios de la vieja aristocracia,
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.eshttp://www.flickr.com/photos/nemomemini/3011651338/http://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Decameron.gif


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2.2. Caractersticas formales

y este enfrentamiento est en la raz de muchos de los conflictos sociales, religiosos y polticos de la poca. En el "Decamern"esta confrontacin se aprecia en los problemas que surgen cuando los amantes pertenecen a clases sociales distintas.

Los burgueses, de origen humilde, pero enriquecidos gracias a sus actividades industriales y comerciales pronto se van ainteresar por la cultura, hasta ahora patrimonio exclusivo del clero. La vida cambia y, con ella, las costumbres. La visinteocntrica medieval, poco a poco, se ir viendo sustituido por la antropocntrica . Es lo que conocemos como

Prerrenacimiento (que no llegar a Espaa hasta un siglo ms tarde): una poca de transicin en la que conviven la Escolsticamedieval con el incipiente Humanismo .

Como consecuencia de todo ello, el poder de las ideas eclesisticas disminuye. La muerte ya no es percibida como un tranceliberador, sino como algo doloroso, que nos arrebata la vida y sus deleites. El hombre se concibe como un ser que actasiguiendo sus deseos naturales, inclinaciones e instintos. De esta ley tampoco escapa el clero y Boccaccio da buena cuenta deello, con numerosas historias en las que curas, frailes y monjas incumplen el deber del celibato.

Danza de la Muerte de Guyot Marchant, 1486 . Imagen en Wikimedia Commons bajo dominio pblico

El tema de la muerte estuvo muy presenta en el Prerrenacimiento. A ello contribuyeron las epidemias depeste negra, que convertan la vida terrenal en un preciado bien, que poda perderse en cualquier momento.Adems, se resaltaba el poder igualatorio de la muerte, que trata de la misma manera a todos los sereshumanos, independientemente de cul sea su condicin social. Ello dio lugar a interesantes manifestacionesartsticas, conocidas como Danzas de la Muerte .Mira este enlace para sabar ms sobre ellas.

La gran novedad que significa esta obra es que en ella Boccaccio se presenta como el primer gran narrador en lengua vulgar, eneste caso la lengua toscana, a la que elev a la misma altura en que la haban puesto, en verso, Dante y Petrarca.

El marco que idea el autor para ofrecer sus relatos est perfectamente estructurado. Un grupo de jvenes (siete mujeres y treshombres) se refugia en una villa a las afueras de Florencia para huir de la peste negra. Para olvidar esta afliccin, se proponenrelatar cada uno de ellos un cuento o "novela" a lo largo de los das das que dura el retiro (en griego deca = 'diez' y hemera= 'da'). Son, en total, cien narraciones, que terminan con una canzone , poema entonado por uno de los narradores. Estaestructura permite la fusin de elementos dispares, as como la ut ilizacin de muchos otros procedentes de la narrativa oriental,en especial de Las mil y una noches.

Pre-conocimiento
http://es.wikipedia.org/wiki/Las_mil_y_una_nocheshttp://es.wikipedia.org/wiki/Danza_de_la_Muertehttp://commons.wikimedia.org/wiki/Public_domain?uselang=eshttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Danzas_de_la_muerte.gif?uselang=eshttp://averroes.ced.junta-andalucia.es/educacion_permanente/glosario/index.php/Humanismohttp://averroes.ced.junta-andalucia.es/educacion_permanente/glosario/index.php/Antropoc%C3%A9ntricahttp://averroes.ced.junta-andalucia.es/educacion_permanente/glosario/index.php/Teoc%C3%A9ntrica


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Imagen en Flickr de cod_gabriel bajo CC

Con esta obra, Boccaccio da un gran paso adelante, al conseguir la maduracin de la prosa italiana, que se muestra realista ycmica a la vez. El autor consigue huir de la monotona, pues siempre hay personajes y sucesos que cautivan la atencin dellector.

A pesar de su gran modernidad, la obra tambin presenta caractersticas que la unen a la tradicin de la Edad Media. As,

La estructura enmarcada se explica por el gusto medieval por el orden y la jerarqua de todos los elementos.

Muchos cuentos tienen un marcado carcter didctico, tal y como ocurre con las colecciones de cuentos orientales,especialmente Las mil y una noches .

Tambin persiste la influencia de la tradicin eclesistica del ejemplo moral que ofrece la vida de algunos personajes.

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Tena fray Cebolla un criado a quien algunos llamaban Guccio Balena yotros Guccio Imbratta, y quien le deca Guccio Porco, el cual era tan feoque no es verdad que Lippo Topo pintase a alguien semejante. Del quemuchas veces fray Cebolla acostumbraba a rerse con su compaa y adecir: -Mi criado tiene nueve cosas tales que si una cualquiera de ellas seencontrase en Salomn, en Aristteles o en Sneca tendra la fuerza deestropear todo su entendimiento, toda su virtud, toda su santidad.Pensad qu hombre debe ser ste en quien ni virtud, ni entendimiento nisantidad alguna hay, habiendo nueve cosas!

Y siendo alguna vez preguntado que cules eran estas nueve cosas, yhabindolas puesto en verso, responda:

-Os las dir: es calmoso, pringoso y mentiroso; negligente, desobedientey malediciente; descuidado, desmemoriado y maleducado, sin contar conque tiene algunos defectillos, adems de stos que mejor es callarlos. Y

lo que es sumamente risible de sus asuntos es que en todos los sitiosquiere tomar mujer y arrendar una casa, y teniendo la barba larga y negray grasienta le parece que es tan hermoso y placentero que cree quecuantas mujeres le ven se enamoran de l y si se le dejase andaradetrs de todas perdiendo las calzas. Y es verdad que me es de granayuda porque nunca hay nadie que me quiera hablar tan en secreto que lno quiera or su parte, y si sucede que me pregunten alguna cosa sientetanto miedo de que yo no sepa responder que prestamente responde l so no, segn juzga que conviene.

Boccaccio. El Decamern (VI, 10)

En este texto puedes comprobar algunas de las caractersticas que hemos sealado.

Actividad de Lectura
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.eshttp://www.flickr.com/photos/8628950@N06/2522135736/in/photostream/


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2.3. Temas

3. Estudio de la Jornada VII

Escena de El Decamern , por Salvatore Pos tiglione.Imagen en Wikimedia Commons bajo dominio pblico

Si un tema destaca por encima de todos en el Decamern, es, sin duda, el AMOR, que preside la vida de hombres y mujeres,nobles y plebeyos, clrigos y seglares. Es un amor que viene necesariamente acompaado por el deseo sexual , ya que esuna obra que se desarrolla sin la presencia opresiva de Dios, siendo el placer el nico soberano. En este sentido, llama laatencin la presencia de muchas historias en las que los miembros de la iglesia aparecen tambin arrastrados por el apetitosexual, en consonancia con lo que se puede leer en otras narraciones de la misma poca.

En torno a este eje comn, podemos c itar la presencia de otros temas importantes:

L a mujer : Las que participan como narradoras representan simblicamente las Cuatro Virtudes Cardinales(Prudencia, Justicia, Templanza y Fortaleza) y las Tres Virtudes Teolgicas (Fe, Esperanza y Caridad). En cuanto a lasprotagonistas de los relatos, aparecen prototipos como la mujer bella sin piedad, la mujer ingeniosa o la mujer de escasainteligencia. Hay que destacar que, en general, su inclinacin por los placeres de la carne es tan grande y aun mayorque la de los hombres, abundando los casos de mujeres con un deseo sexual insaciable.

La fortuna tambin juega un papel destacado en la obra. El destino del hombre aparece con frecuencia ligado a losvaivenes del destino, ante el que nada cabe hacer.

L a magia , los acontecimientos sobrenaturales inexplicables, despiertan una gran fascinacin en la mentalidadmedieval. Aunque Boccaccio a veces se burla de quienes creen ciegamente en ellos, en otras ocasiones tambin daentrada en sus relatos a fenmenos que difcilmente podran explicarse racionalmente, como el carcter premonitorio delos sueos u otras situaciones inverosmiles

El humor es un protagonista tambin destacado en esta obra de tono festivo, llena de situaciones cmicas.La muerte cobra una especial relevancia en la Jornada IV, centrada en historias con final desgraciado. En general la

causa de la muerte de los protagonistas suele estar en las desigualdades sociales , que se convierten en obstculopara la culminacin del amor.

Si quieres ampliar tus conocimientos sobre El Decamern , no dejes de visitar este enlace , dondeencontrars algunas presentaciones interesantes y entretenidas.

Objetivos
http://ciervalengua.wordpress.com/2010/09/22/literatura-universal-el-decameron/http://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Salvatore_Postiglione_Motiv_aus_dem_Decamerone.jpg


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JORNADA SPTIMACOMIENZA LA SPTIMA JORNADA DEL DECAMERN, EN LA CUAL, BAJO ELGOBIERNO DE DIONEO, SE DISCURRE SOBRE BURLAS QUE POR AMOR OPOR SU SALVACIN HAN HECHO LAS MUJERES A SUS MARIDOS,HABINDOSE APERCIBIDO ELLOS O NO.

Este es el encabezamiento que encontramos en la Jornada VII de la obra. Se trata de la parte ms atrevida de la obra, pues enella se cuentan historias en las que las mujeres burlan a sus maridos. Predomina un tono humorstico, que contrasta con el deotros momentos de la obra. A esta jornada pertenecen algunas de las narraciones ms conocidas y recordadas de esta obra, alo que contribuy, sin duda, el cineasta Pier Paolo Pasolini, quien, en 1971, realiz una versin cinematogrfica de la obra,basada en gran parte en sus historias.

Aqu puedes ver un fragmento de la pelcula:

E n este enlace tienes a tu disposicin un estudio de las siete obras que conforman las lecturasobligatorias para la Prueba de Acceso a la Universidad, incluida la Jornada VII de El Decamern.

Las claves para el estudio de la obra de Boccaccio, incluido un breve resumen de cada uno de los cuentos quela componen las t ienes en este documento .

Para saber ms
https://ciervalengua.files.wordpress.com/2013/04/el-decamerc3b3n.pdfhttp://ciervalengua.wordpress.com/2013/04/15/literatura-universal-los-7-temas/http://es.wikipedia.org/wiki/Dominio_p%C3%BAblicohttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Decameron-1-.jpg


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3.1. Comentario de texto: Jornada VII de "El Decamern"

Te ofrecemos ahora un modelo de comentario de un texto perteneciente a la Jornada VII de "El Decamern", que puedeayudarte a preparmejor la prueba. Realiza las act ividades que te proponemos para conseguirlo y despus, coteja tusrespuestas con las que te ofrecemos.

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Este es el texto que hemos seleccionado de la Jornada VII de El Decamern. Lelo con atencin y resuelveluego las cuestiones planteadas, reproducin de las que encontrars en la P.A.U.

Dijo Giannello:-Quin eres t? Quiero hablar con la mujer con quien hice el trato deesta tinaja. Dijo el buen hombre:-Habla con confianza conmigo, que soy su marido.Dijo entonces Giannello:-La tinaja me parece bien entera, pero me parece que habis tenidodentro heces, que est todo embadurnado con no s qu cosa tan secaque no puedo quitarla con las uas, y no me la llevo si antes no la veo

limpia.Dijo Peronella entonces:-No, por eso no quedar el trato; mi marido la limpiar.Y el marido dijo:-S, por cierto.Y dejando las herramientas y quedndose en camino, se hizo encenderuna luz y dar una raedera, y entr dentro incontinenti y comenz araspar.Y Peronella, como si quisiera ver lo que haca, puesta la cabeza en laboca de la tinaja, que no era muy alta, y adems de esto uno de losbrazos con todo el hombro, comenz a decir a su marido:-Raspa aqu, y aqu y tambin all... Mira que aqu ha quedado unapizquita.Y mientras as estaba y al marido enseaba y correga, Giannello, que

completamente no haba aquella maana su deseo todava satisfechocuando vino el marido, viendo que como quera no poda, se ingeni ensatisfacerlo como pudiese; y arrimndose a ella que tena toda tapadala boca de la tinaja, de aquella manera en que en los anchos camposlos desenfrenados caballos encendidos por el amor asaltan a las yeguasde Partia, a efecto llev el juvenil deseo; el cual casi en un mismopunto se complet y se termin de raspar la tinaja, y l se apart yPeronella quit la cabeza de la tinaja, y el marido sali fuera. Por loque Peronella dijo a Giannello:-Coge esta luz, buen hombre, y mira si est tan limpia como quieres.Giannello, mirando dentro, dijo que estaba bien y que estaba contentoy dndole siete liriados se la hizo llevar a su casa.

G. Boccaccio. El Decamern (Jornada VII)

1. Boccaccio y su poca.2. El Decamern y la obra literaria de Boccaccio.3. Exponga el tema del fragmento y relacinelo con el resto de la jornada sptima de El Decamern .4. Analice las caractersticas formales del fragmento: tcnica narrativa y recursos expresivos utilizados.5. Exprese su valoracin personal del texto y relacinelo con la cultura de nuest ro tiempo.

C so de estudio

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