lotus preludes: 24 preludes for solo piano

of 54/54
Alexander Leon Arrangeur, Compositeur, Interprete Équateur, Rochester A propos de l'artiste Alexander Jorge Leon, 20, is an Ecuadorian-American composer studying at the Eastman School of Music in Rochester, NY. He has been commissioned by members of the Seattle Symphony, Trinidad & Tobago’s Department of Culture, the 9/11 Memorial Foundation, among others. His concert music has been awarded by the National Foundation for the Advancement for the Arts, Tribeca Music Festival, and his pieces have won call-for-scores competitions, notably Sydney Contemporary Orchestra, Australia, and Tulsa Performing Arts Center, USA. in February 2014, Alex was the youngest of sixteen composers selected worldwide by world-renown composer Louis Andriessen for the Orkest de Ereprijs YCM 2014 in Apeldoorn, Netherlands. In film, Alex has served as orchestrator of orchestral and chamber music for Mateo Messina (whose credits include Juno, Thank You For Smoking), and he has scored multi-award winning films himself (see Modern Nature) that have premiered in venues including Cannes Film Festival. Sociétaire : ASCAP Page artiste : www.free-scores.com/partitions_gratuites_alexanderleon.htm A propos de la pièce Titre : Lotus Preludes: 24 Preludes for Solo Piano Compositeur : Leon, Alexander Droit d'auteur : Copyright © Alexander Leon Editeur : Leon MP Instrumentation : Piano seul Style : Contemporain Alexander Leon sur free-scores.com • partager votre interprétation • commenter la partition • contacter l'artiste Ajoutée le : 2014-07-30 Dernière mise à jour le :

Post on 27-Dec-2021

10 views

Category:

Documents

4 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

Lotus Preludes: 24 Preludes for Solo Piano Équateur, Rochester
A propos de l'artiste
Alexander Jorge Leon, 20, is an Ecuadorian-American composer studying at the Eastman School of Music in Rochester, NY. He has been commissioned by members of the Seattle Symphony, Trinidad & Tobago’s Department of Culture, the 9/11 Memorial Foundation, among others. His concert music has been awarded by the National Foundation for the Advancement for the Arts, Tribeca Music Festival, and his pieces have won call-for-scores competitions, notably Sydney Contemporary Orchestra, Australia, and Tulsa Performing Arts Center, USA. in February 2014, Alex was the youngest of sixteen composers selected worldwide by world-renown composer Louis Andriessen for the Orkest de Ereprijs YCM 2014 in Apeldoorn, Netherlands. In film, Alex has served as orchestrator of orchestral and chamber music for Mateo Messina (whose credits include Juno, Thank You For Smoking), and he has scored multi-award winning films himself (see Modern Nature) that have premiered in venues including Cannes Film Festival. Sociétaire : ASCAP Page artiste : www.free-scores.com/partitions_gratuites_alexanderleon.htm
A propos de la pièce
Titre : Lotus Preludes: 24 Preludes for Solo Piano Compositeur : Leon, Alexander Droit d'auteur : Copyright © Alexander Leon Editeur : Leon MP Instrumentation : Piano seul Style : Contemporain
Alexander Leon sur free-scores.com
Alexander Jorge Leon
Table of Contents
Page: 5 7 9 11 15 17 19 22 24 25 27 30 32 33 36 37 39 40 42 43 44 47 49 51
# 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24.
On November 7th, 1940, the Tacoma Narrows Bridge in Washington famously fell due to a gale that was vibrating at the same frequency as the bridge's natural resonance. This coincidence of frequencies caused the bridge to sway at such speed and amplitude that the whole massive structure crashed to the ground.
The aggravation of resonance can have powerful effects on nature, and seeking how to harness and exploit it became the impetus to write this set of twenty-four preludes. I applied specific principles in regards to rhythm, contour, and harmony to try and exarcerbate particular natural phenomena that relate to resonance.
Imagine sitting on a swing and having someone gently push you. With time, you will rise higher and higher. This is one of the more common metaphors for describing resonance and this notion is re-created compositionally through the concept of rhythmic integrity. Each movement uses two to three sets of short, single beat, rhythmic cells. The different cells are intertwined in such a way as to create variety, but the pulse is always strong such that resonance is always increasing in the same fashion as if you were being pushed on a swing and gradually rising higher.
When two waves vibrate at the same or near the same frequency, they will combine to produce a wave whose amplitude is greater than that possessed by either wave originally. This natural phenomenon is known as constructive interference, and was exploited through musical means by maximizing the amount of intervallic consonance in the harmonic material. Consonant intervals produce a greater amount of constructive resonance due to the principal of Coincidence of Partials, a concept related to the relationship of the harmonic series between the pitches, and is explained in detail in Roederer's ground-breaking work "The Physics and Psychophysics of Music: An Introduction."
In order to maximize the sense of motion, the concept of inertia was applied in the treatment of the contours of the individual musical lines. Lines moving in a direction will continue to do so only to change direction when a significant event in the musical material causes them to do otherwise. Perpetual harmonic destabilization and retonicization is applied with the principle in mind that the ability of any particular harmony to reverberate to its highest potential in the listeners mind becomed dulled with time. Each prelude is kept short in order to last the full length of a listener's attention span.
These last three principles relate to psychoacoustics, and are combined with the previous two principles of physical resonance to create a work that intertwines Man, the principles that relate to psychoacoustics, with Nature, the principles that relate to physical resonance.
This work, hence, defies the growing public notion that mathematically-conceived scientifically-driven music cannot be beautiful in a non-esoteric fashion. I searched for the beauty and harmony in nature, and laid my findings in this set of twenty-four preludes.
* °
p P
p P
p P
F
&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œn œ œ- œ œ œ œ
p
p
n -
œœ-
F
&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œn œn œ- œ œ œ- p
n - œœ-
&
π
n - œœ-
15
?
# # # # #
# # # # #
.
-
- œ-
- °
œn œ œ-
P dolce
(similar pedaling)
.-
&
&
# # # # #
# # # # #
25œ œ œ œ œ œ- œ œ œ- U
œ œ œ œ œ œ- œ œ œ-
f P
p
p P p
brillanteF
... œœœ#
œ œ œ œ œ œ œ œœ p P p
5
www
p
p P p
# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ 7
œ
*
Fsubito
grazioso
œœœ œœœ
œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f
risonante
F
*
7
f
7
7
F
Ó
œ
*
7
œ œ œ œ œ œ œ œ
7
œ œ œ œ œ œ .
6
p
15 ∑
œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ -
œ œ œ œ œ œ œ 7 7
œ œ œ œ œ œn œ œ œ - œn œ œ œ œ œ œ
7 7
œ œ œ -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ7
7
°
7
7
P ∑
‰ *
... œœœ#
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P con moto e fuoco
... œœœ# >
&
?
# # # #
# # # #
...# >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F P
œœœ > œœœ
> œœœ# > œœœ >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f
8 Lotus Preludes
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P
œœœ# > œœœ > >
&
?
# # # #
# # # #
25www
>P
P ≈ œ œ œ œ œ œ œ
> FP œ œ œ œ œ œ œ œ

&
?
# #
# #
.œ Jœ P
œ œ
œ œ
œœ œœ
P œœ œœ
œœ# œœ#
œœ# œœ#
## -
f
≈> œ œ œ# œ œ œ œ #
‰ œ œ œ œ œ œF
œ >
> pf
&
&
# #
# #
# f
20 ≈
.œ Jœ#
œ œ
œ œ#
Poco Rit.
n F


?
‰ œ œ œ œ œ œ
Psubito
con amore
p œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
Œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ

30œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ

F
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ -
f P
‰ œ œ œ œ œ œ

&
?
# #
# #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ -
f F 35≈

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ#
f F ≈

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ
10 Lotus Preludes
* Fermata should extend the length of the sixteenth to a two or three sixteenth note duration.
&
?
# #
# #


40œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ
Rit.f P ≈

&
?
# #
# #

f

Rit.
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
UU
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
use pedal
* molto agitato
... œœœ > ...
œœœ ...
œœœ >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f
F .. .
œœœ > ...
4
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F
fsubito
... >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F fsubito
5 ... >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P .. .
œœœ .. .
œœœ ...
œœœ
&
?
. œœœ>
... œœœ>
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P
fsubito
F ... >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
... œœœ > ..
. œœœ
?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Rit.
4
* Fermata should extend the length of the sixteenth to a two or three sixteenth note duration.
10 R œn >
œn œ# œ œ œn R œ> œ œ œ œ œ
r œn >
œ œ œ œ œ
p animato
R œn >
œn œ# œ œ œn R œ> œ œ œ œ œ
r œn >
œ œ œ œ œ
R œn >
&
œ œ œ œ œ
&
?
.œn > .œ .œ>
œn - œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P .œ> œ>
jœ>
œn - œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ
15
.n >
&
?
.>
..
. œœœn
n > .. .
œœœ .. .
œœœ >
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f maestoso
4
&
?
. n
n >
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
20 .. .
n >
œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ
F
... œœœn
. œœœn
n
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
. œœœn
n >
..
. n >
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
. n
n >
œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Rit.
bbbbbb
bbbbbb
25 œn œn œ œ œn œn œ œ œ œ œ œ
œn œn œ œ œn œn œ œ œ œ œ œ π leggierissimo
&
?
.œ> .œ .œn
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F dolce e con spirito
.œ# > .œ# > .œ>
œn œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
30 .n >
&
?
bbbbbb
bbbbbb
.n -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œn > .œ .œ
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p
P .œ# .œ# .œ
œn œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P
bbbbbb
bbbbbb
.n -
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p
F 35
.n -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P
p .œn .œ .œ
œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ p
cresc. poco a poco
.œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pp
.œ .œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
(F)
Fp
> œ œ œ œ œ
(f)
fP
œ œ œ œ œ ƒ
brillante e maestoso .. .
œ œ œ œ œ
... >
œ œ œ œ œ
&
?
> œ œ œ œ œ
... œœœ > ...
œœœ .. .
œœœ >
œ œ œ œ œ fsubito
45 .. .
œœœ > ...
œœœ > ..
. œœœ >
R œ-
&
?
... >
.œ- .œ .œ-
r œ>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F sottomesso
.œ- .œ- .œ-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
50
.-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P .-
&
?
.œ- .œ .œ-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ- .œ .œ
..
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
..

43
43
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Elegant, Tempo Rubato q = 69-76
p
use pedal
P œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
&
&
&
# # #
# # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn . œ. œ. œ. œ. œ.
p P
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn . œ. œ. œ. œ. œ.
p P
Poco rit.
5 œn . œ. œ. œn . œb . œ.
&
œb . œn . œn . œn . œ. œn .
?
&
?
# # #
# # #
œ œn œb œn œ œb œ œ œ œ œ œ
œb . œb .
Rit.
p œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ
œn . œ. œ. œ. œ. œ. π
&
?
# # #
# # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ
œ. œ. œ. œ. œ.
œn .&
p
10œn œn œ œb œb œ œn œb œ œ œ œ
œb . œb . œn . œn . œ. œ.
&
&
# # #
# # #
œb œ œ œn œn œn œ œ œ œ œ œ
œ. œn . œb . œn . œ. œ.
?
P
œ œn œn œ œn œb œ œb œ œ œ œ
œn . œ. œn . œ. œb . œn .
&
?
# # #
# # #
&
Poco rit. œ œ œ œ œn œ
&
15 œ œn œ œ œ œ
?
œ œ œ œ .œ# œ
œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
P f
œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ. &
&
&
# # #
# # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Rit. poco a poco 20
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ-
œ. œ. œ. œ. œ. œ-
π
f
œ > œœ œœ
œb - œœ œœ
œ- œœb œœ
J œœ> œœ
œ>
œ- œœ# œœ
œ- œœ œœ
œ- œœ œœ
œ œœ- œœ P cantabile
œ .œ œ
œn œœ - œœ
œ# œœ# - œœ F
œ- œœ œœf animato
œ œ œ. œ.
œb - œœ œœ
œœ## - ..œœ# œœ
œ- œœ## œœ
20 Lotus Preludes
œ- œœœ# œœœ
J œœ œœ
œ- œœœn œ
f œœ œœ
œ œ>
œœœ œœœ
œ œ >
œœœ œœœ
œ > œœœ œœœ
> œ œ œ œ œ# 3
œ U> œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
3
œ > œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p F p
3
œ> œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p F P
-
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
f
5 . .œœn > œœ œœ ..œœ> œœ œœ œœ> œœ œœ
œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f
..œœn >
3
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
P
3
œ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
P
œœ œœ œœ>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
F P
Poco rit.
p
10œœ > œœn - œœn - œœ-
œn > œn œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ
f P
œœn œœ œœn œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
3
œn
U
> œn œ œ œb œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ œ
p
misterioso
b
> œœnn -
œœb -
œn >
U œn œ œ œb œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ œ
f P F
œœnb - œ œ-
œ œn -
œœb œb >
&
?
# #
# #
3
œb œn œ œ œb œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ con spirito f
..œœnb >
3
&
?
# #
# #
œœn - œœ-
œœ- œœn -
œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ P
œœn -
- œœ-
&
?
# #
# #
œn > .œ œ œ œ> .œ œ# œ
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
F P
20 bn >
>
œn œb œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ# œ
23Lotus Preludes
&
?
# #
# #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
f
p
œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
U
œ œ œ œ œ œ
P Rich, with deep tone q = 80-88
use pedal
cantabilep p
œ œ œ œ œ œ
F
P
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ pf
P 5 ‰ œ œn œn œn œ
œn œ œn œ œ œ
P
œ# œ# œn œ œ œ p P
psubito
F
p
œn œ# œ# œn œ œ Fsubito p
10 œn œ# œ# œ#œa œn œn œn
œ# œ# œ# œ# œ œ œn œ#
P
œ# -
œn -
p Poco rit.
‰ œ# œn œ# œ# œn
œ# œ# œn œ œ#
œn
F
f 15
24 Lotus Preludes
œ œb œb œ œb œ agitato
F
œn œn œ# œ# œn œn
P œ# œn œ# œ# œ# œn œ
œ# œ# œ# œ œ œ p
Fsubito œ# œ# œn #
Poco rit.p
œ œn œ œ œ œ
cantabile
œ œ œ œ œ œ
π ‰ œ œ .œ œ œ œ œn
œ œ œ œ œ œ
p P Œ œ œŒ œ œn
œ œ œ œ œ œ
&
?
œ œ œ œ œ œ
f
25
œn œn œ œ œ œ
p
Rit. ‰ œ œ œ-
Πn#n -
- . .
#
#
- Πn
-
.
.
&
?
- Œ
use pedal
3
3
3 3
œ œn #
b
b
5 œ œn œ œ œn œ œ œ œ 3
3
3
3 3 3
3 3 3
f œ œn œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
b
b
œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ 3 3 3
œ œ# œ# œn œ# œ
p 10 œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ 3 3 3
.œ# J œ œ#
f
Poco rit. œn œn œn œn œ œ œ œ œ
3 3 3
P
p
œ œb œb œ œ œ œ œb œ 3 3
3
F 15œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
3
3
3 3
œ œn #
œb œb œb œb œ œ œ œ œ 3
3 3
.œ> Jœ œb
œ œ œ
b
b
œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ#3 3
3
œ œn #
P œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ 3 3 3
œ œn #
3 3 3
œ œ f
grazioso maestoso 40œ œn œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
&
?
3 3 3
œ œn # (F)
œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ 3 3 3
œ œn #
3 3 3
œ œ (P)
3 3 3
(√) 45 œ œn œn œ œ œ œ œ œ
3 3 3
œ œ (p)
œ- Œ Œ
P
F
F Psubito ‰ œ œn œn œ œ œn œ œ œn3
3
(F)
œ œn œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œ 5 5
5
.
œ œn œn œ œ œ œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ. œb œ œ œ œ7
6
œœ -
.n
F
15 œ# œn œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œn œb œ œ œ
6 6 6
œœnn - œœ# - œœ
Œ œœn .
psubito
Poco rit. œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ 3
œ-
œ-
bbbbb
bbbbb
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6
6
œ
œœœn œœœ P
œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ 6 6 6
œ
bbbbb
bbbbb
30 œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6
œ
œœœn œœœ f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ
6 6 6
œ œ
dolce e semplice
p πsubito
œ œ
œ œ
œ œ
œœ œœb œœ-
œ œn
Psubito
?
?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6
use pedal


?
?

dim.
5 ≈


(P)

&
? √
&
π œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- p
10
-
-
&
& (√)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ- œ œ œ 3
-
F
p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ- œœ-
p F
15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ- œœ- ?
&
?
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œb
b œ œ
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œb b
œb œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œ
œ œ
œ œb
b f
33Lotus Preludes
&
?
œb œ œ œb œ œb œ# œ# œ œ# œ œ#
œ œb
n
20
#
# &
Fsubito
# -
&
&
# -
p P œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œn œ œ
œ# - œ œ#
fsubito
p œn œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
25
#
# &
f
ƒ
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
# ä
f
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
# ä
&
&
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
# ä œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œœ# ä œœ## ä œœ# ä
F f
Fsubito 30
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
## ä
&
&
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
## F
œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œœ# œœ# ? p
œn œ# œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ
œ œ
œ œ
&
?
œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ#
# œ œ
F 35 œ# œ# œ# œ# œ# œ œn œ œ œ œ œ
œ œ#
# œ œ
Poco rit.
-
œu œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p sottomesso
&
?
-
-
-
&
?
40
â
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P
œœâ œœâ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ- œœ-
&
?
-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f brillante
(No rit.) 45œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œU
&
œn œ œ
œ œ
bbbbbb
bbbbbb
≈ œ# œ œ# œn œ# œ œ# ≈ œn œn œn œ œb œ œ
œn œn
œ œn
œ œ
Poco rit.
œ œ n
œn œn œn œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ
f risoluto
œ œ œn œn
œ œ œœœœ n
œ œ œn œœœœ
œn œn œ œn œ œ œn œ œn œ œ œ œ œb œb œb
Poco rit.
œn œ œ# œ œ œn n
œ œ
œn œn œ œ œ œn œ œ p misterioso
œn œn œ œ# œn œn œ œn œb œ œ b
œn œn
UF
Rit.
bbbbbb
bbbbbb
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w
π dolce e tranquillo
10œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w
bbbbbb
bbbbbb
œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
f risoluto
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œn
œ œ
œ œ
≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œn œ œ œ
Graceful q. = 56-63
≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ
‰ œ> œ ‰ œ> œ
&
?
‰ œ œ Jœn œ
≈ œ œn œ œ œ œ œn œ œ œ œ F
5 ‰ œ
œ > œ
≈ œ œ œ œ œ p risonante
‰ œ œ > œ
&
?
‰ œ œ > œ
≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œœn -
P ≈ œ œn œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ
‰ œœn . œœ. ‰ œœ. œœ. dolce e leggiero
p
P
bbb
bbb
10 ≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œn œ œ
‰ œœ. œœ. ‰ œœn . œœ.
‰ œœ œœ> ‰ œœ œœn >
≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ P
‰ œœn œœ> ‰
œœ œœ>
≈ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?
37Lotus Preludes
bbb
bbb
œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œ œ
... œœœn >
..œœn > ƒ colossale e maestoso
œ œn œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
..œœ . .œœn
> ..œœn >
15œ œ œ œ œ œ œ# œn œn œ# œ œ
..œœ > ..œœ#n >
bbb
bbb
œ# œ# œn œ# œ œ œ# œ# œn œ œ œ
..œœ . .
≈ œn œn œn œ œ ≈ œ œn œ œ œ
p
misterioso
π
&
?
≈ œ œ# œn œ œ ≈ œ œ# œ# œ œ
20.œ .œ
.
œ œ >
&
?
≈ œ œn œ œ œ ≈ œ œ œn œ œ
, Molto rit.
≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œn œ œ œ
p ‰ œ> œ.
Playful q. = 80-86
F œœ
P œœ ..œœ œœ
F
5
Psubito
p
œœ ‰
F
p F
P F
œœ jœœb
10 jœœb œœ >
FP
(F)
œ œb œ P f
.œœ œ œ œ œ œ
œ œb œ
Poco rit. ‰ ‰ jœb .
animato e con fuoco
15
œ ‰
&
?
œb jœœ œ œ œ œ œ
‰ ‰ œb œF
œ œb œ œ œ
20
&
?
dolce e cantabile
P
..œœ >
J œœ œœb
25
œœ ‰
p
œœb ‰
œœ ‰
.œ - œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ
‰ ‰ jœ.œ œ œ
œ .œ œ Jœ œ
&
?
œ œ œ
œ œ œ -
œ‰ ‰ œ œ
p
..œœ

f brillante
≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ œ œ. œ œ ≈ œ œ œ
≈ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ œ
œœ- œœ
b
b
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ- œœ ‰ œœ - œœ ‰ œœ- œœ ‰
5 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ#
œœ- œœ ‰ ≈ œ œ œ œ# . œ# œn
F
œœ#
&
?
œ# . œ œ ≈ œ# œ œ œn . œ œ (p)
œœ#
œœ# . œ# œn œ. œ œ œœ# .
œ œ
œ œ# œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ animato
40 Lotus Preludes
œ œ œ œ œ œ
œ# œ# œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ- œ œ
œ# . œ œ# œ. œn œ œœ- œœ ‰
fcon spirito
œœ# - œœ ‰ œœ# - œœ ‰ œœ# - œœ ‰
P
œœn - œœ ‰ œœ# - œœ ‰ œœ## - œœ ‰
f œn . œ# œ# œ. œ œ ≈ œ œ# œ#
œ# œ# œn œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ p sotto voce
15
œ# . œ# œ# œ. œ# œn œ. œ œ
&
?
œ# . œ# œ ##
œ œ# œ# œn œ# . œ# œ# œ. œ œ P
cantabile
œœ## ##
≈ œ# œ# œ# œ# . œ œ œ. œ œ F
œœ œ# œ# œ# œ# ≈
œb œb œ
p animato
œ. œb œ ≈ œb œb œ ≈ œb œ œ
20 ≈ œb œb œ œb . œn œ œ. œ œ
œ. œb œb œ. œn œ œ. œn œ f
œ. œ œ ≈ œ œ œ œ. œ œ
œ. œ œ ≈ œ œ œ œ. œ œ
&
?
œ. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ P
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
41Lotus Preludes
> œ œ œ œ œ
œ> œ œ œ œ œ œ>
œ œ œ œ œ
f con fuoco
Œ
> œœ -
Œ
Œ .œ œ .œ œ Œ
.œ œn .œ œ
Œ .œ œn .œ œn Œ œ-
p
.œ œn .œ œn
≈ . œ .œ œ Œ ≈ .
œn .œn œn Œ
.œ œ .œ œ œ œœ œœ-
≈ . œ .œ œ Œ ≈ . œ œ œ
-

œœœ bb -
Œ œb3 3
-
-
œœ œœ œœ œœ œœ œœn≈ . œ .œn œ Œ
Œ .œ œ œ ≈ . œ .œn œ .œn œ .œ œ
π p π p
.
œ œ œ œ
œœ
p F
b œ œ œœ
affetuoso e poco lacrimosop
5 œ œ œ œn œ œœ# œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ
œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ#
œœ œ œ#
n
œ œ œn œ œœn œ œ œ œ œ
œ œ œœn
œœ œ œ #
F P
œ# œ œ œ œœ œ# œ# œ œ# œ
œ# œ œœ#
œ ‰ Jœ
‰ Jœ œ
P
œ# œ œ œ# œ# œœ œ# œ# œ# œn œ#
œ œ œœ
15 œ# œ œ œ# œ œœ œ œ# œ# œ# œ#
œœ œn œ œ .#
œ œ Œ
P π
. ‰ jœ
. œ
π p
π p π
20 .œ ‰ Ó
.
3 3
.n
Œ œn .
.
Œ œn œ œ œn œ œ
3 3
Œ œb .
3 3
.b
3 3
. (P)
3 3
.b
3 3
.
Œ œb .
3 3
.b
brillante
p
3 3
.
3 3
.b
F
3 3
3 3
3 3
.
.
.
3 3
.n
3 3
.b
Œ œ œ œ œn œ œ 3 3
.
&
?
# # #
# # #
Œ œ œ œn œ œ œ 3 3
.n
Œ œ œ œ œn œ œ
3 3
.
3 3
.
.
3 3 ?
.
3 3
3 3
42
42
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6

use pedal
π
P
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ Jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


r œ>

f
R œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ
Poco rit.π œn œ œn œn œ œ œb œb œb œb œ œ
jœn
espressivo
P
p œb œb œb œb œ œb œn œn œ# œ œ œ
jœb
&
?
# # # # #
# # # # #
10 œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ
œ œ œ
œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ
jœ .œ œ œ
p
œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ 3
&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœ .œ œ œ
P p
p π œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ
œ Œ
Poco rit. 15
œn œn œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ
jœn
47Lotus Preludes
&
?
# # # # #
# # # # #
œn œn œn œn œ œ œn œ œ œn œ œ
œn œ œn œn œ œn 3
3
œb œn œn œb œ œ œn œ œ œn œ œ
jœn
œ œ œ œ œ
jœn
&
?
# # # # #
# # # # #
œn œn œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ
jœn
œ>
20 œn œ œn œ œn œn œb œ œ œ œn œn
jœn
f F f
œn œn œ œ œ œn œn œ œ œn œn œb

&
?
# # # # #
# # # # #
œn œn œn œn œ œ œb œ œ œb œ œ
jœn
n F
œn œn œn œn œ œ œn œ œ œn œ œ
œ œ œ œn
3
œn œ œn œn œ œ œn œ œ œn œ œ
jœn œn œn œ
&
?
# # # # #
# # # # #
25œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

œ> f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Rit.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ Jœ
π
œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ
œ .œ œ
30 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
48 Lotus Preludes
&
?
# # # # #
# # # # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

P
F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ Jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ?
œ .œ œ
‰ Jœ œ œ
.œ jœ
3
PPoco rit.
œb œ œ
Poco rit.
. œ œ ‰
Jœ &
sottomesso
P
π
œ œ œ œ -
π
œ œ œœ œœn œ œœn
f p F
œn œ œ ‰
œ > œn œ œ
‰ jœœ-
œœnn
- œœ
- œœbb
œ ‰ Jœ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ
Repeat at least once. Imagine a broken record player repeating a loop. Apply a minor ritardando and diminuendo on the final repetition.
50 Lotus Preludes
bb
bb
22
22
œ> œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Electrifying, Mechanical h = 60-66
œ> œ> œ œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œ œ
&
?
bb
bb
&
?
œ œ œ œ œ œn œ>
œ> œ œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œn œ œ> œ> œ œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œn œ œ œ œ
œ> œ >
œ œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œ œ œ > œ> œ œ œ œ œ œ
poco a poco dim.
œ> œ >
œ œn œ œ œ œ œ > œ> œ œ œ œ œ œ
œ > œ> œ œ œn œ œ œ
œ> œ >
œ > œ> œ œ œ œ œ œ
œ# > œ# > œ œ œ œ œ œ
œ> œ >
œ# œ œ œ œ œ
&
?
œ# ‰
œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6
6
6
6
brillanteP
œ ‰
œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6
6 6
f P
51Lotus Preludes

œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6
6 6
œ œ
œ ‰
œn œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ
6 6 6
œ> œ> œn œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œ œ
œ> œn > œ œ œ œ œn œ œ> œ> œ œ œ œ œ œ F
&
?
œ> œ> œ œ œ œb œ œ
œ> œ> œn œ œ œ œ œ
œ> œ> œ œ œ œ œ œ fsubito Psubito
œ# œ# œ# œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
?
bb
bb
œ# œ# œ# œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ# œ# œ# œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
&
?
bb
bb
œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œ# œ# œ# œ œn œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
(F)
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ# œn œ# œ œ# œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ (P) p
52 Lotus Preludes
bb
bb
œ > œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ> œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Fsubito
œ> œ >
&
?
œ >
œ> œ> œ œ
œ> œ> œ œ
œ >
œ œ œ œ œ>
œ> œ œ œ>
&
?
œ œ
œ œ
? &
&
?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ> œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ> œ œ œ œ œ œ
œ œ ‰
œ œ ‰
œœœ - œœœ
œ- &