los signos-compases y cadencias

7/24/2019 Los Signos-Compases y Cadencias

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Los Signos Secundarios de la Escritura Musical

Hemos visto que los valores representados por las fguras de duracinpueden dividirse en mitades, cuartos, octavos, etc. pero esto esasdierentes fguras no son sufcientes para obtener todas las

combinaciones posibles sobre la duracin. Para este caso se haninventado otros signos que llamaremos signos secundarios. Estos son:

El puntillo y el doble puntillo

El tresillo y el seisillo

La ligadura

Las divisiones irregulares

El puntillo, se coloca despus de una nota y aumenta la mitad de su

valor primitivo.

E!emplo:

"na blanca, vale dos negras# con puntillo valdr$ una negra m$s, seatres negras.

"na negra, vale dos corcheas# con puntillo valdr$ una corchea m$s,esto es, tres corcheas

Los puntillos se pueden colocar tambin despus de una fgura desilencio aectando su valor en la misma medida que a la fgura.%&rdinariamente no se escribe puntillo despus de los silencios deredonda, blanca y negra, slo se hace a partir del de corchea'.

El doble puntillo, aumenta el valor de la fgura o silencio a la que seaplica ()* partes de su valor primitivo, es decir, el primer puntillo lamitad del valor de la fgura o silencio y el segundo la mitad delprimero.


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E!emplo:

"na blanca con doble puntillo equivale a: la blanca m$s el valor deuna negra %la mitad de la blanca', m$s el valor de una corchea %lamitad de la negra'# e+presado de otra orma, la blanca que equivale acuatro corcheas, m$s la negra que equivale a dos corcheas, m$s unacorchea para un total de siete corcheas.

"na negra con doble puntillo equivale a: la negra m$s el valor de unacorchea %mitad de la negra', m$s una semicorchea %mitad de lacorchea', o a siete semicorcheas.

El tresillo, es la divisin ternaria de un grupo binario. a hab-amosvisto que una fgura de duracin pod-a dividirse en dos partes%divisin binaria', pero no conoc-amos ningn signo para dividir laduracin de una fgura en tres partes iguales. Esto se obtiene por

medio del tresillo y se llama divisin ternaria.

/ fn de no aumentar y complicar el nmero de signos de la escrituramusical, se ha acordado emplear las mismas fguras de la divisinbinaria, solamente que en nmero de tres y acompa0adas de la cira( encima o deba!o del tresillo, para indicar la divisin ternaria.


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"n tresillo puede no ormar un grupo de tres notas iguales, con talque la suma de sus duraciones sea equivalente a la de tres notasiguales. 1e igual orma, se pueden incluir silencios dentro del tresillo.

El seisillo, es la divisin binaria de un grupo ternario, se puede decirque es la suma de dos tresillos inmediatos y en ve2 de se0alarlo conun ( se hace con un 3.


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La ligadura, es un signo que une dos notas del mismo sonido aunquesean de dierente valor y suma sus valores# con la ligadura se obtienevalores que no son posibles con los signos que hasta ahoraconocemos.

Las divisiones irregulares. 4on ellas se representan grupos de notasque no son posibles con las fguras y divisiones e+istentes. Estosgrupos est$n compuestos por un nmero impar de notas, como pore!emplo 5, 6, 7, etc., son representados por la especie de nota parque proporciona la divisin m$s an$loga indicados siempre por unacira sobrepuesta al grupo.


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El comps

Los ritmos se representan en la notacin musical mediante los compases.Llamamos comp$s a la divisin regular del tiempo musical mediante laalternancia de pulsos acentuados y no acentuados.

En la escritura musical cada uno de los ragmentos de tiempo en que sedivide una partitura se llama comp$s. Esta divisin se reali2a mediante unal-nea vertical que atraviesa el pentagrama, separando los compases entre s-

y se llama lnea divisoria o barra de comps.

8e dividen en tres rdenes:

9inario: es un comp$s de dos tiempos. E!emplo: )*

;ernario: es un comp$s de tres tiempos. E!emplo: ()*

4uaternario: es un comp$s de cuatro tiempos. E!emplo *)*

Tiempo o parte: es cada una de las principales divisiones del comp$s.

Fraccin de tiempo o parte: son las subdivisiones del tiempo o parte.

E!emplo: corcheas, semicorcheas, etc.

Los compases tambin pueden ser simples o compuestos:

1ecimos que un comp$s es simple o binariocuando su unidad de tiempoes divisible por dos: )*, ()*, *)*

En el comp$s simple el numerador nos indica el n< de tiempos de queconsta el comp$s. El denominador nos indica cu$l es la unidad de tiempo,que es una sola fgura, es decir, un valor simple.

1ecimos que un comp$s escompuesto o ternariocuando su unidad de

tiempo es divisible por tres. En los compases compuestos el numerador %3,7 y =' nos indica el nmero de subdivisiones de que consta el comp$s. Para


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saber el n< de tiempos debemos dividir el numerador por tres. Eldenominador nos indica la unidad de subdivisin. La unidad de tiempo esuna fgura con puntillo, es decir, un valor compuesto.

7)> ternario, compuesto

3)> binario, compuesto

=)> cuaternario, compuesto

4ompases simples

4ompases compuestos

RELACI! "E #! C$M%&S SIM%LE A #!$ C$M%#EST$

4ada comp$s simple corresponde a un comp$s compuesto y viceversa. Losdos compases que se corresponden tienen siempre el mismo nmero detiempos con la nica dierencia de que en el compuesto cada tiempo se

divide en tercios.

Para hallar el comp$s compuesto derivado de un comp$s primario basta conmultiplicar por ( el numerador y por el denominador de la mtrica que ledio origen.

E!emplos: ?)*? pasa a ?3)>?, ?()*? pasa a ?7)>? y ?*)*? pasa a ?=)>?.

Para hallar las ciras indicadoras de un comp$s simple correspondiente a uncomp$s compuesto, se divide por ( el numerador y por el denominador.

E!emplos: 7)> pasa a ()*


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C$M%ASES "E AMAL'AMA

4omo su propio nombre lo indica, pretenden unir en una sola medida a doso m$s compases de mtrica distinta, a fn de obtener una notacin m$s

comprensible.

;ericamente, podr-amos tomar como punto de partida compases simples ocompuestos, pero esto ltimo no se hace, de modo que en la pr$ctica slose amalgaman compases simples.

/lgunos compases resultantes de amalgama simple pueden ser:

"5/4" = 1 de "2/4" + 1 de "3/4"

"7/4" = 1 de "3/4" + 1 de "4/4"

"9/4" = 1 de "2/4" + 1 de "3/4" + 1 de "4/4"

Lo importante es que la unidad de medida de los compases que se habr$nde amalgamar sea la misma, esto es, (ue cuenten con el mismodenominador)8i as- no uese, alguna de las partes tendr$ que recurrir asus ormas secundarias %denominador >', hasta que resulte actibleusionarlos. / continuacin una fgura que muestra un comp$s deamalgama de ?5)*? y otro de ?6)>?.

ACE!T#ACI! "E L$S TIEM%$S

Llamamos tiempos uertes a aquellos en los que recae el acento y dbiles alos dem$s. La palabra uerte en este caso no es reerida a un sonido m$suerte %de volumen' sino ese apoyo r-tmico del que hemos hablado alprincipio del p$rrao.

Los acentos siguen estas reglas:

@El primer tiempo de todos los compases es uerte.@El ltimo tiempo de todos los compases es dbil.@Ao puede haber dos tiempos uertes seguidos.@Ao puede haber m$s de dos tiempos dbiles seguidos.


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La escala) Modalidad

La Escala es una sucesin de notas seguidas, pueden ordenarse ascendentey descendentemente.

4ada nota de la escala se denomina 'radoy se representa con el nmeroromano correspondiente. Los grados de la escala tienen gran importancia enla organi2acin de la tonalidad, tienen los siguientes nombres:

La sptima nota se llama Sensiblecuando est$ a distancia de un semitonode la tnica y Subtnicacuando est$ a distancia de un tono de la tnica.

Los grados tonalesson aquellos que sirven de base o undamento a unatonalidad y son:

;nica %B'

1ominante %C'

8ubdominante %BC'

Los grados modales son aquellos que determinan el modo a quepertenece una escala y son:

Dediante %BBB'

8ensible o 8ubtnica %CBB'
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8uperdominante %CB'

En los grados modales el tercer grado es el que defne totalmente al modo

El mbito de una pie2a musical es la distancia sonora comprendida entre lanota m$s grave y la m$s aguda.

8egn el nmero de notas y la disposicin de los tonos y semitonos entredichas notas, hay dierentes tipos de escalas: Pentatnica, 1iatnica,4rom$tica, etc.

La escala diatnicase sucede por tonos y semitonos, est$ ormada por >notas seguidas. La escala diatnica comien2a y termina con la misma nota,

la cual se denomina tnica y da nombre a la escala.La escala cromticaest$ ormada e+clusivamente por semitonos, constade = notas. 8e necesita el uso de las alteraciones para ormar esta escala.

E+isten seis tipos de escalas crom$ticas, segn como empleemos las

alteraciones.EL TETRAC$R"$

1eriva de las palabras griegas ;E;/Fcuatro y 4H&1EFcuerda. Es lasucesin de cuatro sonidos con!untos

La escala al estar ormada por ocho notas, contendr$ dos tetracordos: el;E;/4&1& BAGEB& ormado por las cuatro notas graves y el;E;/4&1& 8"PEB&, ormado por las cuatro notas agudas.

Los tetracordos pueden ser PEGE4;&8 e BDPEGE4;&8

"n tetracordo es perecto cuando consta de dos distancias seguidas de tonoy de una distancia de semitono, si es al ascender y viceversa si es aldescender.


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"n tetracordo es imperecto cuando las distancias de que consta sondistintas o no est$n colocadas en el mismo orden

La escala mayor est$ ormada por dos tetracordos perectos al ascender y aldescender

M$"ALI"A"

Es la constitucin o manera de ser de una escala. El modo se divide enmayor y menor

La dierencia principal entre tonalidad y modalidad es que mientras latonalidad depende de la /L;"/ 1E 8&AB1&, la modalidad es independientede ella: depende solamente de ciertas 8"4E8B&AE8 caracter-sticas deBA;EC/L&8.

Dodo Dayor: es aquel que su escala est$ constituida por distancias de tono,

e+cepto del BBB grado al BC y del CBB al CBBB, que tienen semitono %la primeratercera siempre es mayor =t=t'

Dodo menor: es aquel que su escala est$ ormada por distancias de tonos,e+cepto del BB grado al BBB y del C al CB que hay un semitono. Esta escalacarece de sensible por no e+istir distancia de semitono entre los grados CBB yCBBB

Las escalas menores pueden ser:

/ntigua o natural %Esta escala carece de sensible por no e+istir

distancia de semitono entre los grados CBB y CBBB'

/rmnica: 8e altera el CBB grado en un semitono m$s, al ascender y aldescender

Deldica: 8e altera el CB y CBB grado en m$s al ascender, y aldescender como la natural.

I-ngara u oriental: 8e alteran los grados BC y CBB al ascender ydescender

Para saber si una partitura est$ en modalidad mayor o menor, ya que unamisma armadura puede pertenecer a dos modalidades distintas, nosf!aremos en:

=. La nota fnal de la partitura, que suele ser la tnica


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. Los primeros compases, a ver si el quinto grado de la escala est$alterado un semitono ascendente, si es as- estaremos en el modomenor, si el 5< grado no est$ alterado estaremos en el modo Dayor

Escalas mi*tas)8e consideran escalas mi+tas las ormadas por lacombinacin de dos escalas diatnicas, una mayor y una menor. Loselementos que la orman son dos tetracordos, uno de cada modo, y enuncin del orden que vayan escritos o dispuestos se llamar$n mi+ta mayor:si el tetracordo es el correspondiente al modo mayor, y mi+ta menor: si elprimer tetracordo es el correspondiente al modo menor

&tra orma de escribir estas escalas es hacer uso del CB grado. eba!$ndolopara el caso de la mi+ta mayor y alter$ndolo en m$s para la mi+ta menor.


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&bservaciones:

/l hacer uso del tetracordo del modo menor, consideraremos que se refereal modo menor armnico, a eectos de tener en cuenta las alteracionescorrespondientes.

/ la hora de llevar a la pr$ctica los e!ercicios de estas escalas esconveniente colocar las alteraciones directamente sobre las notas en lugarde la armadura.

4uando se habla de grados reba!ados no se sobreentiende que deban dellevar un bemol, ni tampoco los grados alterados en m$s deban llevarsiempre un sostenido.

Las alteraciones al ascender se mantienen al descender.

/ la hora de nombrarlas se hace indistintamente como escala mi+ta mayor oescala mayor mi+ta y escala mi+ta menor o menor mi+ta.

ESCALA +IS%A!$,&RA-E

Es unaescala ma.orque tiene reba!ados los grados BB y CB, lo que da lugara que se orme entre los grados BB y BBB y entre los grados CB y CBB un intervalode segunda aumentada %un tono y medio'.

Esta escala tambin recibe el nombre de doble armnica, por estar ormadapor dos tetracordos que tienen, cada uno de ellos, las mismas

caracter-sticas que el segundo tetracordo de la escala menor armnica, yque se encuentran unidos por un intervalo de segunda mayor %= tono'


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ESCALA %E!T&F$!A

;ambin llamada pentatnica o escala ?china?, est$ ormada por cincosonidos.

Para construir esta escala debemos contar quintas !ustas desde la nota dada

y despus ordenar las notas resultantes. E!.: escala pentatnica de do:5J%do@sol@re@la@mi'se ordenan y la escala queda de la siguiente manera: 1o,e, Di, 8ol, La.

9as$ndose en una nota principal %que se llama Ktnica' los tonos de laescala ser$n los siguientes:

tnica %='

segunda mayor %'

tercera mayor %('


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quinta !usta %5'

se+ta mayor %3'

&tra manera de construir la escala pentatnica mayor, a partir de la msicacl$sica europea, consiste en comen2ar con una escala mayor y eliminar la

cuarta y la sptima. Por e!emplo, en la escala de domayor %quecontiene do, re, mi, fa, sol, la, si', se omiten el cuarto y el sptimo grado%fay si'. 8e obtiene entonces la escala pentatnica mayor do, re, mi, sol, la.En cuanto a la pentatnica menor, la otra manera es comen2ando con unaescala menor y eliminar la segunda y la se+ta menor. Por e!emplo la escalade lamenor %que contiene la, si, do, re, mi, fa, sol', se omiten los gradossegundo y se+to menor %siyfa'. 8e obtiene as- la escala pentatnicamenor la, do, re, mi, sol.

Esta escala, por tener cinco notas produce al invertir la colocacin de las

mismas cinco modos


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Ao slo se emplea en 4hina este tipo de escala, tambin se hace uso de ellaen pa-ses de Europa oriental y en 2onas de Hispano$merica.

ESCALA -IT$!AL $ %$LIT!ICA

Es una escala mayor y est$ ormada por dos tonalidades @de ah- su nombre@contrarias, es decir, una de sostenidos y otra de bemoles. Podemosconstruir die2 escales politnicas distintas, agrupadas en cuatro apartadosen uncin del nmero de sostenidos que tenga.

4on un sostenido y con uno, dos, tres o cuatro bemoles

4on dos sostenidos y uno, dos o tres bemoles


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4on tres sostenidos y uno o dos bemoles

4on cuatro sostenidos y un bemol

&bservaciones:

8lo puede haber cinco alteraciones, puel al querer a0adir una se+taalteracin, nos encontrar-amos con una enarmon-a

1ebemos empe2ar la armadura con sostenidos y proseguir con bemoles yno al revs, pues nos encontrar-amos con una nota que estar-a a la ve2natural y alterada producindoles un cromatismo

ESCALA ME!$R $RIE!TAL

Es una escala menor, concretamente menor armnica, a la cual se le alterael BC grado en m$s al ascender y al descender se anula dicha alteracin.

;ambin se le conoce como escala I-ngara o Dagiar


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E!I'M&TICA

Es una escala atonal, es decir, no tiene tonalidad, y est$ estructurada conrelacin a los siguientes intervalos

+E/&T$!A

Es tambin otra escala atonal y est$ ormada e+clusivamente por tonos. Aoe+iste el intervalo de quinta !usta, por ello no aparece la relacin tnico@domin$ntica, caracter-stica de la tonalidad, de ah- el hecho de ser atonal.

Las melod-as que emplean esta escala no dan sensacin de reposo porencontrarse todas las notas a la misma distancia unas de otras.

8e pueden construir seis modelos dierentes de la misma escala en uncin

de donde vaya colocado el intervalo de tercera disminuida que aparece.


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8lo se pueden crear dos tipos de escalas he+$tonas, las ormadas sobre

notas a distancia de semitono, pues al construir otra escala sobre lasiguiente nota obtendr-amos un modelo enarmnico del anterior


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Cadencias

/s- como al hablar o al leer un te+to hacemos unas pausas para dar mayorsentido a aquello que hablamos o leemos, cuando se interpreta un te+tomusical tambin e+isten esas pausas con el fn de delimitar los elementosdentro del discurso musical, a esas pausas o reposos se les llama cadencias.

8i esa pausa en el discurso musical es importante, la cadenciacorrespondiente ser$conclusiva, y si ese reposo es breve, la cadenciaser$ suspensiva.

Las cadencias conclusivas las locali2aremos al fnal de un te+to musical,delimitando partes importantes del mismo, coincidiendo el punto de reposocon el acorde de tnica %con la tnica o cualquiera de las notas que ormandicho acorde'.

Las cadencias conclusivas son dos:

4adencia aut0ntica o per1ectaque va del C grado al B %del acordede dominante al de tnica'

4adencia plagalque va del BC grado al B %del acorde de subdominanteal de tnica'
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Las cadencias suspensivas o no conclusivas se encontrar$n a lo largo de laobra @nunca al fnal@ delimitando rases, periodos o peque0os ragmentos. 8iel punto de reposo se eecta sobre cualquier grado que no sea la tnicaser$ una semicadencia. Estas semicadencias ser$n de dominante si elreposo se eecta sobre el C grado y de subdominante si el reposo se hace

sobre el BC grado, tanto en un caso como en el otro pueden venir precedidaspor cualquier nota. 8i el reposo se verifca del C al CB grado %tambin al BB oal BC' la cadencia se denomina rota, al ?romper? la resolucin general del Cal B.


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