literatura del barroco: teatro del siglo de oro, lírica y prosa

of 69 /69
siglo XVII: teatro – lírica - narrativa Literatura y teatro del Siglo de Oro 3º ESO C. Divino Maestro

Author: pedro-felipe

Post on 13-Jun-2015

7.337 views

Category:

Education


2 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Lieratura del Barroco Teatro del Siglo de Oro Culteranismo y conceptismo Prosa

TRANSCRIPT

  • 1. siglo XVII: teatro lrica - narrativa Literatura y teatro del Siglo de Oro 3 ESO C. Divino Maestro

2. Qu es el Barroco? El Barroco es un movimiento cultural y artstico propio del siglo XVII. Es una poca de crisis en la que, sin embargo, el arte y especialmente la literatura, viven un momento de esplendor. En la literatura del Barroco predominan los grandes contrastes como veremos 3. Felipe III (1598-1621) Felipe IV (1621-1665) Carlos II (1665-1700) La literatura barroca 1609 Expulsin de los moriscos: se agrava la decadencia de la agricultura espaola. 1618 Comienza la guerra de los Treinta Aos: guerras de religin. 1640 Comienzan las rebeliones en la Pennsula (Catalua, Portugal y Andaluca). 1656 Velzquez pinta Las meninas. 1700 Muere sin descendencia Carlos II, ltimo rey de la casa de Austria. 1668 Independencia de Portugal. 1609 Lope de Vega publica Arte nuevo de hacer comedias: renovacin del teatro nacional.1600 Shakespeare escribe Hamlet: se inicia el gran siglo del teatro. 1635 Caldern estrena La vida es sueo. 1613 Gngora publica Fbula de Polifemo y Galatea. 1651 Gracin publica El Criticn. 1615 Cervantes publica la segunda parte del Quijote. 1626 Se publica Historia del Buscn llamado don Pablos, de Quevedo. 1681 Muerte de Caldern: fin del Barroco literario. 4. MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547-1616) RENACIMIENTO BARROCO El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha (1605-1615) PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERAS. Es la primera intencin de Cervantes, pero su obra va mucho ms all. Es considerada la mejor novela del mundo. ESTRUCTURA: - Dos partes. - Tres salidas del hroe PERSONAJES D. Quijote de la Mancha: hroe idealista que imita la accin de los libros de caballera, muy populares en su tiempo. Transforma la realidad para adaptarla a sus ideales. Es armado caballero en una escena que es una parodia: confunde a unas prostitutas con importantes damas; a los molinos en gigantes; a los rebaos, en ejrcitos... Sancho Panza:representa el sentido prctico de la vida, la visin realista y materialista. Sin embargo, el personaje va evolucionando (=quijotizacin) y se aproxima a la visin de su amo. Al final, cuando DQ ha sido derrotado le propone hacerse pastores como los de las glogas... DULCINEA DEL TOBOSO: ruda labradora que es convertida en una idealizada dama que le era imprescindible para ser un autntico caballero. Es uno de los grandes enigmas de la novela. EL ENCANTO DE DULCINEA. TCNICAS NARRATIVAS Recurso del manuscrito encontrado. Dicho manuscrito estaba escrito en rabe y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli. El narrador utiliza un traductor y pretende dar la impresin de que se ha limitado a traducir los papeles escritos por Cide H. Benengeli. PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ. La 1 lo hace solo; pero en la 2, lo hace acompa- ado de Sancho y corren juntos varias aventuras de las que salen malparados. DQ confundir la realidad y vera gigantes donde hay molinos... La gran aportacin de DQ de la M. Es el DILOGO entre los dos personajes que tienen perspectivas distintas. SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho a correr aventuras, pero ahora son los dems los que se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragn, donde son objeto de crueles burlas por parte de unos duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de una nsula. Ms tarde llegan a Barcelona, y all el hroe ser derrotado por el caballero de la Blanca Luna que le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu- perando la conciencia. RECORDAD QUE EL MAYOR DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES EN EL QUIJOTE ES EL EL PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA EN EL DILOGO DE LOS DOS PRO- TAGONISTAS. HUMANISMO DESENGAO 5. Literatura del Barroco: rica en contrastes lo IDEAL frente a lo REAL ILUSIN frente a PESIMISMO 6. EL TEATRO NACIONAL BARROCO 7. Teatro de comedias de Almagro 8. COMEDIA Comedia = obra de teatro Corral de Comedia Patio interior de casas, sin techo. Representaciones de da. Patio central: pblico ms modesto Aposentos: gente principal Cazuela: palco para las mujeres (no se podan mezclar con los hombres) Corral de comedia (Almagro) 9. Cazuela 10. Vista del escenario desde la CAZUELA 11. Los primeros teatros El teatro en los corrales de comedias: despus del teatro ambulante, los primeros corrales comenzaron a aparecer en Almagro, Sevilla, Madrid, Valencia y otras ciudades hacia 1575 12. Los primeros teatros 13. EL PBLICO - Mezcla sociocultural, pero en el interior cada uno tena su lugar: - Vulgo: patio - Nobleza y clero: aposentos - Burguesa: galeras. - Mujeres: aparte (zona: cazuela). - Das de representacin: domingo (luego se aade martes y jueves) - Pblico muy ruidoso. Zapateaban una obra en su estreno si no les gustaba - Mosqueteros: montaban jaleo si una obra no les gustaba (zapateaban las obras). 14. Teatros de nueva planta y de nueva creacin 15. Teatros de nueva planta Teatro del Prncipe (Madrid) Teatros de nueva creacin, pero seguan la misma estructura de los corrales Recaudacin: fines benficos: para evitar crticas de la Iglesia. Teatros palaciegos: lujosos. Grandes escenografas. EN LA CALLE: festividad de Corpus Christi: AUTOS SACRAMENTALES 16. Corral del Prncipe Madrid 17. ARLEQUINO Y COLOMBINA ARLEQUINO Y COLOMBINA 18. LOS ACTORES El oficio empez a ser estable en el s. XVI Consideracin social todava no muy buena. Compaas estables. Compaas de diferente nmero: desde el bubul (1 actor) hasta compaas de la legua (plantilla de actores y propietario o fundador recorran Espaa representando obras propias o adaptaciones) Compaas reales: de mayor prestigio) 19. Mscaras de Commedia dell Arte El capitano Pantaleone Cucuruc 20. Personajes de la comedia dell arte En algunos pases las mujeres no podan trabajar y sus papeles los hacan nios Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO 21. Obras largas Tragedias Tragicomedias Autos sacramentales Comedia de capa y espada Comedias de figurn Comedias palatinas Comedias burlescas Entremeses Loas Bailes Jcaras Mojigangas Follas Obras cortas 22. Estructura de una obra o funcin Duracin: unas tres horas Obra principal: comedia larga (unos 3000 vv) 1. Msica // a veces ruido estridente 2. Loa o prlogo recitado. 3. Primer acto o jornada. 4. Entreacto: un entrems. 5. Segundo acto o jornada. 6. Jcara: obra divertida en romance. 7. Tercer acto o jornada. 23. LOPE de VEGA (1562-1635) Escritor muy prolfico (poesa, teatro, novela), lo ms destacado de su obra es el teatro. En poesa, rivaliz con Quevedo y Gngora. Hombre muy querido. Se dice que todo Madrid fue a su entierro = era muy querido y POPULAR, y lo despidi una multitud el da de su entierro. Creador e impulsor del teatro nacional del siglo XVII Se le atribuyen 1800 comedias Hoy conocemos 400 24. RENOVACIN del TEATRO Comedia nueva: Lope de Vega propone una nueva forma teatral para diferenciarse del teatro clsico. A partir de l todos los autores lo seguirn. En 1609 Lope compuso su Arte nuevo de hacer comedias, breve e irnica obra en la que pretende explicar su concepcin teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos clsicos. (385 vv.) Creacin del Teatro Nacional 25. Arte nuevo de hacer comedias A lo largo de su ARTE expone las caractersticas que luego adoptar el Teatro barroco del XVII: 1.Nmero de actos: Divide la comedia en tres actos (y cada acto en escenas) y los llama jornadas. (El teatro clsico y anterior tena cinco actos). 2. Los personajes: se mezclan personajes nobles y plebeyos, trgicos y cmicos. Aparece el personaje del DONAIRE o gracioso. 3. Unidad de accin: tendencia a enfatizar una accin principal, pero Lope sigue introduce acciones paralelas 4. Unidad de tiempo: la accin pasa de las 24 horas del teatro clsico a la flexibilidad y no se seala lmite de tiempo. 5. Unidad de lugar: ahora se cambia continuamente de escenarios y tambin de lugares, incluso de pueblo. 6. Mezcla de lo trgico y lo cmico: reflejo de la vida misma. Tragicomedia. 26. Arte nuevo de hacer comedias Rechazo a la regla de las tres unidades de Aristteles: - Accin: 1 slo conflicto - Lugar: 1 slo sitio - Tiempo: 1 da 7. Los tres actos o jornadas equivalen al esquema clsico de introduccin, nudo y desenlace. Ms o menos se prolongan unas tres horas, con la loa, el entrems y el baile. 8. Polimetra: teatro en verso y en distintas estrofas en funcin del tema y el personaje (Redondillas para el amor; dcimas para quejas; romances para relatos; sonetos para soliloquios, etc.) 9. Decoro: adecuacin del habla a los personajes (clase social) 10. Finalidad: el objetivo de la comedia es provocar el deleite del pblico: Como las paga el vulgo, es justo hablarle en necio para darle gusto. antes 27. Arte nuevo de hacer comedias A lo largo de su ARTE expone las caractersticas que luego adoptar el Teatro barroco del XVII: 11. Lrica intercalada: cancioncillas y bailes interrumpen el curso de la accin y aaden espectacularidad a la representacin. 12. Intenso color nacional: los personajes se comportan y se expresan como tpicos espaoles y el pblico los siente propios y se identifica con ellos 13. HONOR y AMOR: Los ideales que Lope exalta en la comedia, y que se mantendrn con sus discpulos, son el monrquico y el religioso. Y ocupan lugar fundamental en sus obras el sentimiento amoroso y la defensa de la honra. El honor o la honra consisten en la estimacin inmaculada que uno merece ante los dems, y en su propia seguridad de merecer tal estima. Puede perderse por actos propios (cobarda, traicin, robo, etc.); o por actos ajenos (insulto, provocacin, infidelidad de la esposa, violacin, etc.). En estos ltimos casos solo se recobra mediante la venganza inmediata, de la que slo queda libre el rey. Segn los criterios de la poca, poseen honra los nobles de rbol genealgico limpio; y tambin los villanos ricos y cristianos viejos (pero no los que tienen mezcla de sangre juda o mora). El honor de los villanos es, en varias obras importantes, mancillado por nobles. Ello origina intensos conflictos, en que el protagonista vengador es un labrador rico. As, Lope ennoblece la figura del villano, que hasta entonces slo apareca como personaje cmico (el bobo) 28. El honor y la honra - HONRA = buena opinin que los dems tienen de uno y su fama. - Se adquiere por la virtud y los mritos. - En el teatro barroco: la honra es de personas normales. . Va unida a la fidelidad conyugal. . La limpieza de sangre: cristiano viejo. - Lope simpatiza con lo popular frente a los poderosos. - Caldern lleva el tema del honor al extremo. Escena del Retablo de las maravillas 29. LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO EL TEATRO TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII TEATRO DEL SIGLO XVII EDAD MEDIA (Hasta S. XV) SIGLO XVI Carcter religioso. Se representaba en las Iglesias. Auto de los Reyes Magos (1147) Teatro Popular (Cmico). Teatro cortesano Teatro religioso Autos del Nacimiento Y de la Pasin. Teatro inspirado en los clsicos. Pasos de Lope de Rueda. Influencia italiana de la Commedia dell Arte: -Personajes estereotipados. - Uso de mscaras - Comedias de enredo. -Mezcla de clases sociales. -Primeros actores profesionales que vivan en los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro. Entremeses de Cervantes. CREACIN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIN: LOS CORRALES DE COMEDIAS -Son patios al aire libre entre varias casas. -Se componan de: Escenario sin decorados. Cazuela (mujeres). Aposentos (nobles). Patio (pblico de pie). * Mosqueteros. Es el gran siglo del teatro en toda Europa. -Las multitudes estn hambrientas de espectculos teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molire (Francia) En Espaa destaca el dramaturgo LOPE DE VEGA (1562-1635). Crea una frmula teatral netamente espaola que obtuvo un xito rotundo. Arte Nuevo de hacer comedias (1609). Nueva teora del teatro que recibe una gran influencia Italiana. Es un arte al margen de los preceptos Clsicos. Mezcla de lo trgico y lo cmico. Ruptura de las tres unidades clsicas: Accin, Tiempo y Lugar. Divisin de la comedia en tres actos. Variedad mtrica.(= polimetra) Introduccin del personaje del gracioso = personaje del donaire Decoro: adecuacin del habla a los personajes (clase social)- Temas dominantes: honor, amor, sueo, desengao, contrastes sociales REGLA BSICA: GUSTAR AL PBLICO. 30. EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliacin y Repaso) LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL PERSONAJES Modelo o estructura comn: * Un viejo, un galn y una dama * El gracioso y la criada. * Puede haber dos galanes, dos damas... * La psicologa no suele ser profunda. * Importa ms la accin que profundizar en sus caracteres. TEMAS 1. Religiosos: autos sacramentales. Histricos. 2. Comedias de costumbres. - Urbanas: comedias de capa y espada. - Rurales: visin idealizada del labrador. 3. El honor u honra. Leyes del honor. 4. Pastoriles, mitolgicas, de magia... FUNCIN SOCIAL DE TEATRO: - Arte de evasin frente a los conflictos. - Arte de masas: ideologa conformista. - Exaltacin de los valores nacionales. - Obsesin por el tema de la limpieza de sangre. Teatro al servicio de la educacin del pueblo: - Ideales religiosos: enfoque ortodoxo. - Ideales polticos: figura intangible del rey como encarnacin de la patria. - Ideales sociales: se basa en rgidas jerarquas sociales: - La nobleza siempre es enaltecida. - Destaca la figura del labrador digno y con honra. CICLOS DEL TEATRO BARROCO. PRIMER CICLO SEGUNDO CICLO Lope de Vega - Guilln de Castro - Tirso de Molina. - Juan Ruiz de Alarcn. Caldern de la Barca - Francisco de Rojas Zorrilla - Agustn Moreto. - El caballero de Olmedo. - Fuenteovejuna. - Peribez o el Comendador de Ocaa - El acero de Madrid. - La vida es sueo - El alcalde de Zalamea. - El gran teatro del mundo Definicin de honor: es la estimacin intachable que un hombre merece a los dems, y la seguridad que este hombre tiene de merecer tal opinin social. El honor puede perderse por cobarda, traicin, infidelidad de la esposa. En tal caso era necesaria la venganza. 31. Personajes de la comedia El galn El rey El galn El rey El galn personaje del donaire El rey La dama El criado Los protagonistas suelen ser un caballero joven, apuesto, valeroso, capaz de los ms tiernos sentimientos; y la dama, bella y osada, que une sus fuerzas a las del galn para superar todos los obstculos que se oponen a su amor. En casi todas las comedias aparece el gracioso o figura del donaire: un criado del protagonista, glotn, chistoso y apicarado. Suele enamorarse de la criada de la dama, producindose una accin paralela. 32. Los personajes ms frecuentes en el teatro barroco son estos: - Villano o caballero que vela por el honor de su familia. Alguien le deshonra venganza - El rey, representa el poder. En las tragicomedias impone justicia al final - El galn, que rene todas las virtudes. - La dama, de caractersticas semejantes a las del galn. - Un noble orgulloso de su linaje y honra, del que abusa alguien - El antagonista, inferior al galn. Abusa del noble - Los criados de los tres anteriores. Actan de confidentes y graciosos ( a veces figura del donaire). - El padre de la dama (la madre apenas aparece). Es un padre ejemplar. - El personaje del donaire es el gracioso Los principales personajes 33. El gracioso: personaje del donaire Personaje esencial. Generalmente un criado, introduce el tono de humor. Materialista y charlatn. De baja condicin, inculto, fanfarrn, cobarde, comiln y bebedor. Hace de confidente. Origina acciones secundarias al enamorar a las criadas. 34. PersonajesPersonajes Galn Dama Criado-Gracioso Criada Padre Lealtad Lealtad Amor Amor Honra Personajes Secundarios 35. Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO Lope de Rueda (1505 ? - 1564), precursor del teatro del siglo de Oro espaol 36. Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO Cervantes (1547-1616), autor renacentista y barroco - Ocho comedias y ocho entremeses - Novelas Ejemplares - Viaje del Parnaso - Los trabajos de Persiles y Segismunda etc. 37. Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO Lope de Vega (1562-1635 ) - Fuenteovejuna - El caballero de Olmedo - El perro del hortelano - Arte nuevo de hacer comedias - El castigo sin venganza - Peribez y el comendador de Ocaa - La dama boba - El villano en su rincn - La buena guarda -El mejor alcalde el Rey etc. 38. Fuenteovejuna La obra fue escrita en 1610. El tema principal es el levantamiento del pueblo contra el abuso de poder del Comendador, y en que la unidad de todo el pueblo es la base del triunfo, pues que ningn vecino rebela el asesino del Comendador ante el juez. - Fuenteovejuna, Seor. - Quin es Fuenteovejuna ? - Quin mat al Comendador? - Todos a una, Seor. 39. QU APORT LOPE DE VEGA AL TEATRO? Sent las bases del teatro moderno: - Sienta las bases en su obra Arte Nuevo - Mayor dinamismo en la obra teatral. Lope busca el entretenimiento del pblico. -Sus obras estn llenas de accin y emocin, ms que de reflexin. - Los temas y problemas son de la vida cotidiana, el pblico se identifica con ellos. - Alternancia entre lo cmico y lo trgico. - Representacin limitada a tres actos. - Todos los temas eran vlidos en sus obras. - Cre el personaje de donaire o del gracioso - Conect con los intereses del pblico y trasladndolos a sus obras. - Cre escuela literaria - Dej la base sobre la que evolucionar: y Caldern tom el relevo. 40. Guilln de Castro: El Conde Alarcos (temas del romancero) Juan Ruiz de Alarcn: La verdad sospechosa (temas morales) Tirso de Molina: Excelentes comedias de enredo: Don Gil de las Calzas Verdes Creador de la figura de don Juan: El burlador de Sevilla Escuela de Lope de Vega 41. Teatro: 2 mitad del XVII Tirso de Molina Escuela de Lope de Vega 42. Tirso de MolinaTirso de Molina Es el creador de El burlador de Sevilla y Convidado de piedra, de 1630, es una comedia en la que el personaje de Don Juan aparece formalmente por primera vez como personaje literario 43. Barroco, siglo XVII Poesa y prosa Quevedo y Gngora Quevedo - El Buscn - Parnaso espaol - Sueos Gngora - Fbula de Polifemo y Galatea - Soledades etc. 44. Parte y evoluciona desde Lope: Personajes Temas estructura Intensifica el concepto de honor y monarqua Esquematizacin progresiva: ideas y smbolos Lenguaje barroco y complicado: metforas difciles, anttesis, elipsis... Personajes muy elaborados: encarnan profundos sentimientos Escenografa espectacular e innovadora. Caldern de la Barca (1600-1681) 45. El teatro en la 2 mitad del XVII: Caldern de la Barca 46. Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO Caldern de la Barca (1600 - 1681), el fin del Barroco Principales obras de Caldern - La vida es sueo - El alcalde de Zalamea - La dama duende - El gran teatro del mundo - La hija del aire - Autos sacramentales etc. 47. Caldern: los autos sacramentales Caldern escribe ms de 70 autos sacramentales Son dramas en verso con carcter didctico y religioso. En un solo acto. Su asunto siempre es alegrico: los personajes simbolizan virtudes, pasiones o conceptos abstracto (bien, mal) Exaltan el sacramento de la Eucarista. Se representaban en la festividad del Corpus Cristi u otras fiestas religiosas. Escenografa suntuosa, solemne, efectista. Los dota de profundidad psicolgica y teolgica. Lleva el gnero a la cima. El ttulo ms significativo es: El gran teatro del mundo, de carcter filosfico y teolgico. Otros autos son de carcter mitolgico, bblicos e histrico-legendarios. 48. Al principio se realizaban en el recinto de la Iglesia, pero a partir del s. XVII se escenificaron en la calle, sobre plataformas mviles 49. Es un drama filosfico, en que Caldern plantea el conflicto entre el dinero y la libertad individual. Basilio, rey de Polonia, consulta a los astros sobre el destino de su hijo Segismundo, los astros predicen que humillar a su padre y oprimir su pueblo, el rey decide encerrar al heredero, este crece ignorando que es el heredero. Pero un da el rey se pregunta si los astros tenan razn, y ordena que traigan a Segismundo a palacio este se comporta como los astros haban predicho, y lo vuelven a encerrar, entonces el pueblo se rebela y lo liberan. Cuando Segismundo vuelve a la corte se comporta como un gobernador prudente y justiciero. De esta manera queda vencido el destino y se proclama el triunfo de la libertad que permite al hombre elegir entre el bien y el mal. LA VIDA ES SUEO (resumen) 50. LA VIDA ES SUEO (fragmento) Yo sueo que estoy aqu destas prisiones cargado, y so que en otro estado ms lisonjero me vi. Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin, y el mayor bien es pequeo; que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos son. 51. Valor del teatro calderoniano Teatro de gran fuerza dramtica y profundo sentido. Trata los sentimientos ms importantes de la Espaa del XVII: La religiosidad La monarqua El honor Caldern fue olvidado en el XVIII (Neoclasicismo), pero pronto fue rescatado por los romnticos del XIX En la actualidad, sus obras se representan en todo el mundo y se traducen a todos los idiomas 52. Principales autores del Barroco, siglo XVII - Mateo Alemn - Juan Ruiz de Alarcn - Fr. Rojas Zorrilla - Luis Vlez de Guevara - Guilln de Castro - Agustn Moreto - Quiones de Benavente - Ramn de la Cruz - Molire - Shakespeare etc. - Miguel de Cervantes - Lope de Rueda - Lope de Vega - Tirso de Molina - Baltasar Gracin - Quevedo - Gngora - Caldern de la Barca 53. BARROCO Movimiento cultural e ideolgico que se desarrolla en Espaa y Europa a lo largo del siglo XVII RASGOS Pesimismo y desengao Complicacin y elaboracin formal. Bsqueda de la expresin original (que provoque admiracin o sorpresa) TEMAS Morales y religiosos - La fugacidad de la vida. - La muerte Satricos y burlescos Filosficos Contradiccin entre la apariencia y la realidad de las cosas. - Visin grotesca de la realidad. - Deformacin. La dificultad de la forma es sinnimo de Belleza artstica. Poesa del Siglo XVII Tendencias: Culteranismo Conceptismo La forma est por encimadel contenido. - Lxico culto y abundantes recursos literarios: metforas, hiprboles, hiprbatos, alusiones mitolgicas - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras. Lo bueno, si breve, dos veces bueno - Abundan las anttesis y paradojas, dobles significados. FRANCISCO DE QUEVEDO ((1580-1645) LUIS DE GNGORA (1561-1627) Dos pocas: 1) Juventud (metros tradicio- nales) 2) Madurez: Poemas mayores: Fbula de Polifemo y Galatea, Soledades. - Destaca su pesimismo y la visin desengaada de la vida. - Temas satricos y burlescos, basados en la deformacin y en la caricatura. - Narrativa: Vida del Buscn Don Pablos Mezcla de elementos contradictorios: Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco 54. La poesa barroca: Gngora Culteranismo ESTILO de Gngora Su voluntad era la de crear un mundo potico de belleza ideal. Se distancia la obra con el poeta, ya que no expresa sus sentimientos ni intimidad hacia lo que escribe. Los temas principales son mitolgicos, morales o amorosos. Mltiples alusiones mitolgicas. Empleo de figuras retricas. Empleo de cultismos, ya sean sintcticos, semnticos o lxicos. Empleo de la perfrasis ESTILO de Gngora Su voluntad era la de crear un mundo potico de belleza ideal. Se distancia la obra con el poeta, ya que no expresa sus sentimientos ni intimidad hacia lo que escribe. Los temas principales son mitolgicos, morales o amorosos. Mltiples alusiones mitolgicas. Empleo de figuras retricas. Empleo de cultismos, ya sean sintcticos, semnticos o lxicos. Empleo de la perfrasis 55. La poesa barroca: Quevedo Conceptismo 56. Barroco, siglo XVII Poesa y prosa Quevedo y Gngora Conceptismo Culteranismo - Predominio del contenido sobre la forma. Se exponen muchas ideas con el menor nmero posible de palabras: para ello usan sustantivos polismicos. - Perodos sintcticos concisos con frecuentes elipsis. - Uso de figuras retricas semnticas; es decir, basadas en el significado: irona, hiprboles, paradojas, anttesis, chistes, juegos de palabras, elipsis, anttesis - Referencias a la mitologa. - Corriente barroca que se basa en la asociacin ingeniosa entre palabras e ideas. - Su finalidad es la sutileza, la frase llamativa e ingeniosa. - Su mayor representante fue Francisco de Quevedo junto a Baltasar Gracin - Se da tanto en la prosa como en poesa - Aparente sencillez, eso s, ms accesible que el culteranismo. - Arte por el arte. Busca la belleza formal sin importar tanto el contenido sino la forma. La forma prevalece sobre el contenido. - Perodos sintcticos extensos y complicados. - El culteranismo se dirigi a crear la belleza por medio de artificios del lenguaje; empleando neologismos de su propia creacin a partir de palabras del latn o del griego, tratando de imitar el ritmo de la sintaxis latina, y acudiendo al empleo intensivo de metforas e imgenes. - Abundancia de recursos expresivos como el hiprbaton, perfrasis y metforas atrevidas, y se recurre a emplear cultismos y neologismos, pretendiendo producir imgenes brillantes y una expresin culta. - alusiones frecuentes a la mitologa grecolatina. - Numerosos cultismos, de ah el nombre de la corriente. - Es un arte dirigido a minoras por su lenguaje oscuro; su mayor representante fue Luis de Gngora y Argote. - Es un arte difcil, para minoras selectas. - Su finalidad es esttica: el Arte por el Arte 57. La prosa barroca: Quevedo Sus obras tratan de lo ms serio a lo ms burlesco... 58. Prosa de Quevedo Temas polticos y morales Tono pesimista Burla directa Obras: - Stiras morales y alegricas: Los sueos (El Juicio Final) Polticas: Dios, gobierno de Cristo y tirana de Satans (dura crtica de la poltica de su tiempo a partir de los evangelios) Filosficas y morales: La cuna y la sepultura (inspiracin asctica, desengao ante la existencia) Crtica literaria: La culta latiniparla (contra el culteranismo) Festivas: La vida de corte (cuadros costumbristas, realidad caricaturizada) 59. Novela Picaresca: El Buscn (1604) Picaresca: Relato autobiogrfico Mozo de muchos amos Baja condicin social sin visos de mejora Intencin social y crtica Aportaciones: Confusin voces: narrador-personaje Estilo conceptista: condensacin expresiva, chistes, juegos de palabras, chistes verbales 60. La prosa barroca: Gracin Es considerado el pensador ms brillante de su poca y el de mayor ingenio satrico... Lo bueno, si breve, dos veces bueno 61. F I N 62. LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII LA ILUSTRACIN * Poderosa corriente europea que pone en duda y analiza, mediante LA RAZN, todas las antiguas creencias. * Todo es sometido a discusin. * Es un pensamiento renovador e intenta desplazar la mentalidad tradicionalista. - Confianza en LA RAZN como nico medio de alcanzar el progreso y la felicidad. - La observacin y la experiencia, y no el principio de autoridad, son las bases de la ciencia. - Tolerancia religiosa y en materia de pensamiento. El siglo XVIII es llamado el siglo de las luces. Ilustrar viene a significar ILUMINAR, DAR BRILLO El sistema poltico que corresponde a la Ilustracin es el DESPOTISMO ILUSTRADO Todo para el pueblo, pero sin el pueblo. El gobierno debe gobernar e instruir al pueblo inculto. Penetracin de las luces en Espaa El arte que representa a la ilustracin es el NEOCLASICISMO * Vuelta a los valores y reglas clsicas. * Rechazo total de la confusin, exageracin y desorden del arte Barroco. - Como la Ilustracin se inicia en Francia: se traducen libros franceses. - Difusin del la filosofa racionalista. - Los viajes a otros pases abren la mentalidad de los ilustrados espaoles. - Aparicin de los primeros peridicos. El reinado de Carlos III (1759-1789) es el mejor ejemplo del espritu ilustrado en Espaa, aunque ya antes de su reinado se haba iniciado el espritu reformista. Creacin de instituciones culturales: - Biblioteca Nacional (1712). - Real Academia Espaola (1713). - Real Academia de la Historia (1735). - Museo del Prado (1785). - Instituciones que atendan a las reformas econmicas y culturales: Sociedades de Amigos del Pas ETAPAS DE LA ILUSTRACIN EN ESPAA 1. LUCHA CONTRA EL BARROCO = crtica a supersticiones y falsas creencias; rechazo del arte barroco (excesivo e irracional): hasta 1750. 2. NEOCLASICISMO (1750-1790) - Aceptacin del clasicismo de origen francs. a) Adopcin de la regla de las tres unidades en teatro. b) Intencin didctica y moralizadora. c) Separacin de lo trgico y lo cmico. d) Eliminacin de lo imaginativo y fantstico. e) Predominio de la Razn sobre el sentimiento. 3. PRERROMANTICISMO: rechazo del exceso racionalista. Vuelta al sentimiento y rechazo de las reglas (Finales del s. XVIII) La Ilustracin fue rechazada por la Iglesia y el espritu tradicionalista del pueblo espaol. RASGOS: