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Literatura canaria

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1. La novela canaria hasta el siglo XIX

2. La novela canaria del siglo XX

3. La renovación de la lírica canaria

4. La lírica canaria contemporánea

5. El ensayo canario hasta el siglo XIX

6. El ensayo canario del siglo XX

7. El teatro canario desde el siglo XVIII

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La novela canaria hasta el siglo XIX

La novela fue un subgénero tardío en Canarias, pues no se cultivó deforma continuada hasta mediados del siglo XIX.

Las primeras novelas canarias imitaron los modelos narrativos penin-sulares.

Así, en el siglo XVI, Bernardo González de Bobadilla escribió la novelapastoril Ninfas y pastores de Henares y, en el siglo XVII, José de Viera yClavijo compuso la novela picaresca Vida del novicioso Jorge Sago.

En la segunda mitad del siglo XIX se escribieron algunas novelasregionalistas1. Estos relatos reproducían, a veces de forma idealizada, lascostumbres, el paisaje, la gente y el habla canarios. Francisco M.a Pinto,los hermanos Millares Cubas, Benito Pérez Armas y J. Betancor Cabrera,Ángel Guerra, son novelistas destacados de esta época.

Entre los novelistas nacidos en el archipiélago sobresale el grancanarioBenito Pérez Galdós, autor de teatro, cuentos, artículos y numerosasnovelas, que contribuyeron a la renovación de la narrativa española.

Algunas de las obras más importantes de Galdós son Doña Perfecta,Fortunata y Jacinta, Misericordia, Tristana y los Episodios nacionales,una larga serie de novelas históricas2 sobre el siglo XIX español.

Act iv idades

� Escucha el fragmento y resume en unas líneas su contenido.

Salida complicadaTerminado el acto, pareció aumen-

tar el aturdimiento del prestamista; y,despidiéndose grotescamente, salió dela casa a tropezones, chocando comopelota en los ángulos del pasillo,metiéndose por una puerta que no erala de salida, enganchándose la ameri-cana en el cerrojo, y bajando, al fin, casia saltos, pues no se fijó en que eran cur-vas las vueltas de la escalera; y allá ibael hombre por aquellos peldaños abajo,como quien rueda por un despeñadero.

Benito PÉREZ GALDÓS

Torquemada en la hoguera, Alianza

Localiza en el diccionario las palabras ironía y grotesco y contesta:� ¿Hay ironía en este fragmento? � ¿Resulta grotesco el personaje? Razona tu respuesta.

¿Qué sentido tiene en el texto la expresión allá iba el hombre? ¿Recono-ces en ella algún dicho propio de la modalidad canaria? Explica si estesignifica lo mismo que en el pasaje de Galdós.

En grupos, investigad sobre la vida y la obra de Benito Pérez Galdós.T4

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EDUCACIÓN LITERARIA

1Rasgos de las novelas de Galdós

� Aunque se desarrollan en Ma-drid, reflejan la vida española de laépoca.

� Presentan la realidad y sus cos-tumbres bajo una mirada irónicay crítica.

� Tratan de la gente corriente, nosobre las grandes figuras de la his-toria.

� Los personajes femeninos sonfundamentales y alcanzan papelesprotagonistas.

� Reflejan la expresividad delhabla e incluyen usos propios de lamodalidad canaria.

1regionalistas: que expresan amor auna región. El regionalismo canariopretendía relacionar idealmente la his-toria de las islas con la época aborigen.

2novelas históricas: novelas que sitúanel argumento imaginado por el autoren una época histórica real.


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La novela canaria del siglo XX

Las novelas canarias de la primera mitad del siglo XX intentaron reflejarcon exactitud la realidad e identidad de las islas.

Destacan autores como Miguel Sarmiento y Alonso Quesada, queescriben sobre la realidad cotidiana, y Claudio de la Torre y Agustín Espi-nosa, que ofrecen en sus obras una visión imaginaria de las islas.

Entre 1940 y 1970, solo algunos escritores, cuya obra tuvo escasa difu-sión en esa época, escribieron novelas en las islas: Isaac de Vega, RafaelArozarena, Alfonso García-Ramos y Emilio Sánchez Ortiz.

A partir de 1970 se produjo en Canarias una intensa actividad novelís-tica que llegó a difundirse fuera del archipiélago.

Surgieron escritores nuevos entre los que destacan Luis Alemany, J. J.Armas Marcelo, Juan Cruz, Luis León Barreto o Víctor Ramírez.

Act iv idades

Lee el siguiente fragmento de Rafael Arozarena y contesta las cuestionesque se plantean debajo.

MararíaPues yo soy de allá, de la aldea de San Nicolás. Desde los quince años estoy

bregando en los veleros, porque el mar es algo que llevo en la sangre. Y la soledadtambién. Por eso me ha entrado en el alma esta isla de Lanzarote. Es un isla sola,desamparada, como yo mismo, como un barco abandonado. Aquí hubiera for-mado mi hogar con mucho gusto. Sí, señor, aquí en Femés habría echado el anclasi a esa mujer a quien ahora llaman bruja y cuerva no le llega a ocurrir aquello.Entonces no le decían Mararía sino María de Femés y su nombre corría de boca enboca por toda la isla porque no había otra que fuese más real moza que ella.

Rafael AROZARENA

Mararía, Noguer

� ¿Qué rasgos de Lanzarote se destacan? ¿Y del narrador?� ¿Con qué otro elemento se comparan la isla y la persona?� ¿Qué tipo de narrador aparece en el texto?

Señala las palabras del recuadro que constituyen sinónimos de bregar.Busca en el diccionario el significado de aquellas que no conozcas.

¿A qué se refiere el personaje cuando afirma que habría echado el ancla?¿Por qué usa esas palabras?

Indica qué significa «real moza» en el texto de Rafael Arozarena.a) Que existe de verdad. b) Que tiene buen aspecto. c) Que es una princesa.

Escribe una narración en primera persona sobre un lugar misterioso o unpersonaje extraño que hayas conocido en tu localidad o en tu isla.

trajinar timonear afanar(se)contender navegar ajetrear(se)

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La renovación de la lírica canaria

A finales del siglo XIX se produjeron en Canarias cambios sociales yculturales que favorecieron el surgimiento de una poesía nueva.

Entre finales del siglo XIX y principios del XX, los poetas modernistas1 ylos vanguardistas2 llevaron a cabo la renovación de la lírica canaria.

Los autores del archipiélago incorporaron en sus obras las novedadesque se producían en Europa y América.

Act iv idades

� Escucha con atención y lee el poema.

Puerto de Gran CanariaPuerto de Gran Canaria sobre el sonoro Atlántico,con sus faroles rojos en la noche calina3,y el disco de la luna bajo el azul románticorielando en la movible serenidad marina…

Silencio de los muelles en la paz bochornosa, 5lento compás de remos en el confín perdido,y el leve chapoteo del agua verdinosalamiendo los sillares4 del malecón dormido…

Fingen, en la penumbra, fosfóricos5 trenzadoslas mortecinas luces de los barcos anclados, 10brillando entre las ondas muertas de la bahía;

y de pronto, rasgando la calma, sosegado,un cantar marinero, monótono y cansado,vierte en la noche el dejo de su melancolía…

Tomás MORALES

Las rosas de Hércules, Viceconsejería de Cultura

Escribe un sinónimo de cada término destacado en color en el texto.

Subraya las palabras del texto que transmiten estas sensaciones.a) Alegría. b) Calma. c) Tristeza. d) Desolación.

¿Con qué sentido se usa fingir? Escribe dos oraciones con este verbo.

Completa con palabras del poema relacionadas con estos sentidos.

Analiza la métrica y la rima del poema. � ¿Qué estrofas se emplean? � ¿Se trata, en su conjunto, de algún tipo de composición poética que

conozcas?

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1modernistas: seguidores del modernis-mo, movimiento literario surgido enHispanoamérica a finales del siglo XIX

que influyó en toda la poesía escritaen español.

2vanguardistas: seguidores del vanguar-dismo, conjunto de tendencias artísti-cas nacidas en torno a 1920 con inten-ción renovadora.

3calina: accidente atmosférico que en-turbia el aire y suele producirse porvapores de agua.

4sillares: bloques de piedra.5fosfóricos: con reflejos fosforescentes,

luminosos, como de fósforos.

POETAS MODERNISTAS POETAS VANGUARDISTAS

Pedro García Cabrera, Emeterio GutiérrezAlbelo y Domingo López Torres, entre otros,incluyeron en sus poemas aspectos de larealidad moderna: la ciudad, la maquinariay los nuevos transportes…

Domingo Rivero, Tomás Morales, AlonsoQuesada y Saulo Torón, entre otros, dotaronsus versos de imágenes originales. Estosescritores incorporaron a la poesía un ritmo yuna sintaxis nuevos y exaltaron lo sensorial.

sonoro, Oído

rojos, Vista


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La lírica canaria contemporánea

A partir de 1940, la literatura del archipiélago se transformó, como ladel resto de España, influida por las circunstancias sociales.

La lírica fue casi el único género literario cultivado por los escritorescanarios entre 1940 y 1985.

Poetas como Agustín Millares, Pedro Lezcano, Manuel González Sosay Julio Tovar usaron formas tradicionales (sonetos, romances…) paradenunciar la falta de libertad y solidaridad entre los seres humanos.

Más tarde, Luis Feria, Manuel Padorno y Arturo Maccanti, entreotros, trataron temas existenciales1 con formas métricas nuevas.

En los años 60, la lírica canaria experimentó un gran auge: además deautores nuevos, surgieron revistas literarias y antologías poéticas.

Desde 1965, los poetas canarios han aprovechado todas las posibilidadesléxicas y rítmicas del lenguaje para expresar con precisión su identidad.

Algunos autores (Juan Jiménez, Lázaro Santana, Eugenio Padorno oMiguel Martinón) se declaran continuadores de los poetas anteriores yreconocen a los modernistas como fundadores de la poesía canariamoderna; otros (Andrés Sánchez Robayna o José Carlos Cataño) propo-nen una renovación de la escritura poética de las islas.

Act iv idades

Lee el poema y divídelo en tres partes, indicando el contenido de cadauna.

Ahora mismoMás allá del cristalel paisaje es un óleo:

densos azules de van Gogh,celestes de Fra Angélico,verdes quietos, palomas, humaredas, 5hondo el barranco con lagartos…

(Canta Ray Charles2

«Yesterday», «Ol’ man river», «Georgiaon my mind».)

Y yo podría morir mañana, 10ahora mismo, tal vez…

Arturo MACCANTI

Cantar en el ansia, Aula de Cultura

Los puntos suspensivos con los que concluye la composición indican que:

a) El poeta no pudo acabarla. b) El lector debe imaginar el final.

Busca en una enciclopedia o en internet información sobre van Gogh yFra Angélico, y explica por qué se refiere a ellos Arturo Maccanti en su texto.

Analiza la métrica y la rima del poema, señala una aliteración y di quévalor tiene este recurso en el texto.

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1existenciales: referidos a la existenciahumana.

2Ray Charles: músico norteamericano,compositor y cantante, nacido en 1930.


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El ensayo canario hasta el siglo XIX

Aunque los primeros textos de este tipo aparecen ya en el siglo XVI, elensayo es un género característico del siglo XVIII. Por eso, se consideraque los primeros ensayistas del archipiélago, José de Viera y Clavijo yJosé Clavijo y Fajardo, eran escritores ilustrados.

Los ensayistas canarios del siglo XVIII difundieron las ideas ilustradaspara mejorar la cultura y las costumbres de las islas mientras que los delsiglo XIX explicaron las particularidades de la identidad canaria.

Para determinar los rasgos diferenciadores de esa identidad, los autoresdel siglo XIX escribieron, además de ensayos, obras de investigación histórica —Agustín Millares y Miguel Villalba—, científica —GregorioGil— y lingüística —José A. Álvarez Rixo—. En el ensayo político destacaMiguel Maffiote, y en la crítica literaria, Francisco M.a Pinto.

Act iv idades

¿Qué defectos atribuye Clavijo a los hombres y cuáles a las mujeres en elsiguiente texto?

Vicios y defectos de hombres y mujeres

Seamos imparciales: esto pide la razón, y la justicia. […] ¿No es justo quetambién sepamos los vicios que acompañan a los hombres? Sí, por cierto. Losdos sexos son fértiles en necedades; y casi ninguno podemos atribuir a las muje-res en que los hombres no seamos también cómplices. Lo demás es cuento. Tanridículos y extravagantes son unos como otros. […] Estoy persuadido de quetodos los vicios y todos los defectos que se condenan en uno de los sexos seencuentran en el otro. Si hay mujeres ligeras, inconstantes, engañosas y malig-nas, también hay hombres maldicientes, frívolos, sin fe, sin solidez, traidores ycrueles; y el número de estos no es menor que el de aquellas.

José CLAVIJO Y FAJARDO

Antología de «El Pensador» Viceconsejería de Cultura

¿Qué idea defiende el autor en el texto anterior?a) Que las mujeres son más inconstantes que los hombres.b) Que hombres y mujeres tienen los mismos vicios y defectos.c) Que las mujeres son cómplices de los vicios de los hombres.

Según la época en la que fue escrito este fragmento, ¿qué querrá decir elautor al afirmar esto pide la razón y la justicia?

Relaciona cada palabra destacada en color con su sinónimo. Puedesutilizar el diccionario si desconoces algún término.

¿Qué significan en el texto fértiles y cómplices? ¿Qué otros sentidos tienenestos dos términos?

Con tres compañeros, elaborad dos listas: en una apuntad los defectosque consideréis masculinos y en la otra, los femeninos. Después, contras-tadlas con el resto de la clase.

ecuánimes raros murmuradorescambiantes despreocupados

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5Los periódicos canarios

El periodismo surgió en Canariasen el siglo XVIII y se desarrolló enel siglo XIX. La Revista de Canarias,publicada en Santa Cruz de Teneri-fe a partir de 1878, jugó un impor-tante papel en la difusión del en-sayo insular del siglo XIX.


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El ensayo canario del siglo XX

En el siglo XX, los ensayistas canarios han seguido las corrientes literariasvigentes en cada momento.

En torno a los años 30 del pasado siglo, críticos como Juan ManuelTrujillo y Domingo Pérez Minik e historiadoras como M.a Rosa Alonsoescribieron ensayos literarios y creativos, en los que conjugaron pensa-miento e imaginación.

Los ensayistas que los siguieron, como Ventura Doreste, continuaronla corriente marcada por esos primeros autores del siglo.

Act iv idades

� Escucha y lee el texto. ¿A qué se refiere Pérez Minik cuando afirma que elespañol llegó a las islas en plan de aventura, tráfico y misión?

¿Qué es un canario?A estas alturas nos gustaría saber qué es además

un canario. Aparte, claro está, de que ha sido unespañol que llegó a las islas sobre un plano naturalde aventura, tráfico y misión, […] pero que al que-darse aquí, viviendo en ellas bajo la suave o ariscadapresión de su geografía, con el contacto perenne desu mar y con la estimulante amistad o enemistad delo extranjero, más una platónica herencia de la razaaborigen, ha ido a lo largo del tiempo haciéndose,transformándose, superándose, camino de una nue-va dialéctica1 de su historia. Aquel español de anta-ño se ha convertido en el español que somos, […]tolerante y arisco, cordial y receloso, concentrado yexpansivo, narcisista y parroquial, […] de un humoragresivo que rezuma2 la más entrañable melancolía.

Domingo PÉREZ MINIK

Isla y literatura, Caja Canarias

Indica qué circunstancias influyeron para que el español que llegó aCanarias se transformara.a) La herencia aborigen.b) La enemistad de los canarios.c) El influjo extranjero.d) El contacto con el mar.

Si ariscada procede de arisca, ¿por qué afirma Domingo Pérez Minik quela geografía insular es suave o ariscada?

Sustituye cada palabra destacada en color en el texto por una delsiguiente recuadro.

Subraya en el fragmento las características que el autor atribuye a la per-sonalidad de los canarios.

¿Cuáles de los rasgos subrayados en la respuesta anterior reconoces tú enla forma de comportarse de los habitantes de las islas?

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ideal presuntuoso incesante doméstico antiguo

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1dialéctica: estudio racional.2rezuma: manifiesta o deja traslucir una

cualidad o sentimiento.


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El teatro canario desde el siglo XVIII

Durante los siglos XVIII y XIX, la actividad teatral canaria se asimiló a la delresto de España y de Europa: los dramaturgos siguieron las mismascorrientes y llegaron a las islas compañías teatrales profesionales.

En el siglo XVIII, los canarios Tomás de Iriarte y José Clavijo y Fajardorepresentaron sus obras en Madrid.

En el siglo XIX, autores como José Plácido Sansón y José DesiréeDugour escribieron obras teatrales en verso sobre temas históricos, enespecial sobre la conquista del archipiélago.

Act iv idades

Lee el texto e indica qué relación mantienen entre sí los personajes. Señalaun rasgo del carácter de cada uno.

Juan y Santiago

JUAN.—(Defendiendo.) ¿Cómo dices tú? ¿Marcharte tú de la casa esta que es tucasa? Nunca. Eso sí que no. (Vehemente.) Pero si él ya no vivirá más nuncaentre nosotros, más nunca. ¿Cómo te lo tengo que decir?

SANTIAGO.—(Inmediatamente.) ¿Qué estás diciendo tú?

JUAN.—(Sin mirarlo. Seco.) He dicho: más nunca, Santiago.

SANTIAGO.—(Empieza a excitarse.) Pero, mamá, ¿qué es lo que está diciendo? (AJUAN, brusco.) ¡Eso son mentiras tuyas! […]

TERESA.—(Sentada. La mirada lejana, indiferente, acabada.) Yo no sé nada. Nada.

SANTIAGO.—(Sorprendido.) Pero, mamá, mamá… (Se vuelve a JUAN, fuerte.) ¡Sonmentiras, mentiras! ¿Desde cuándo? ¡Son mentiras! Pero, mamá, mamá, miraa ver. ¡¡Mamá!!

Juan MARRERO BOSCH

Germán o sábado de fiesta, Cabildo Insular

¿Qué formas textuales aparecen en el fragmento de Juan Marrero Bosch?Señálalas.

a) Monólogo. b) Aparte. c) Diálogo. d) Acotación.

¿Qué rasgos gramaticales del texto permiten reconocer que pertenece aun autor canario?

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1costumbristas: que intentan retratar lascostumbres típicas de un país o región.

ETAPAS DEL TEATRO CANARIO DEL SIGLO XX

Desde 1950

� Se concede igual importancia al textoque a la representación.

� La actividad teatral pública es mayor:hay representaciones profesionales enlos teatros regularmente.

� Algunos grupos de aficionados ensayanformas nuevas y representan tanto obras de autores españoles como deextranjeros.

� Entre los dramaturgos destacan JulioTovar, Gilberto Alemán y Juan MarreroBosch.

Hasta 1950

� Predomina el texto sobre larepresentación.

� Aunque hay representaciones en teatros,prevalecen las de grupos de aficionadosen sociedades y domicilios particulares.

� Algunos autores, como Diego Crosa o Pancho Guerra, escriben obrascostumbristas1 con personajes y unlenguaje cómicamente exagerados.

� Otros, como Alonso Quesada o Claudiode la Torre, abordan conflictos humanos,desde una perspectiva particular y conun lenguaje propio.


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