Leonardo da Vinči

Poklonjenje mudraca

• Učio slikarstvo

u Verokijevoj radionici

• Prva slika

“Poklonjenje mudraca”

• Kjaroskuro “svetlo-tamno”

Bogorodica u

Pećini

• Odlazi u Milano

kod Ludovika

Sforce

• Sfumato-

zamagljen potez

• Piramidalna

kompozicija

Tajna večera • Nalazi se u trpezariji manastira “Santa

Marija dele Gracije”

• Prikazan trenutak kada Hrist izgovara

da će ga neko izdati

• Linije perspektive se spajaju iznad

Hristove glave

• Juda izdvojen po položaju i licu koje

se nalazi u senci

Andrea del Kastanja

Mona Liza

• Piramidalna

kompozicija

• Pejzaž u pozadini i

portret rađeni u

sfumatu

Još od Đorđa Vazarija, savremenika i autora biografija umetnika iz 16. veka, tvrdi se

da je ovo portret Lize del Đokondo. Sam portret nije ni datiran ni potpisan. Vazari tvrdi

da je Leonardo u godinama 1500-1506, po svom povratku u Firencu, naslikao portret

Lize del Đokondo, treće supruge firentinskog trgovca svilom Frančeska del Đokonda.

Takođe tvrdi da Leonardo ovaj portret nije završio ni posle 4 godine rada. Leonardo

nije dao ovu nedovršenu sliku naručiocu, Frančesku del Đokondu, već ju je zadržao.

Leonardo je upotrebio piramidalni raspored elemenata koji slici daje osećaj

spokojstva. Njene grudi, vrat, lice i ruke su obasjane svetlošću istog intenziteta. Mona

Liza sedi uspravljena sa položenim rukama i otuda rezervisana prema posmatraču.

Njen pogled ostavlja iluziju neme komunikacije. Opšti utisak je da je prikazana

misteriozna idealizovana žena, bliska i daleka u isto vreme.

Kao i u mnogim svojim drugim delima, Leonardo je i na ovom portretu primenio

tehniku sfumata, kako u pozadini, tako i u detaljima lica. Na taj način oblici postaju

zamagljeni. Leonardo je Mona Lizu slikao iz dve različite perspektive, jedne za

pozadinu, a druge za figuru. Ovo ne postaje odmah očigledno za posmatrača i

predstavlja efekat iznenađenja.

Mona Liza je jedan od prvih portreta koji lik prikazuje u imaginarnom pejzažu. Model

se verovatno nalazi na terasi. U maglovitom pejzažu se vidi krivudavi put, most i

planine.

Leonardo je za slikanje ruku i lica koristio boje različitog hemijskog sastava. Boja ruku

se vremenom bolje održala, dok su boje lica izgubile kolorit, a njihove nijanse postale

gotovo sasvim valerske.

Blagovesti