Fotografa en blanco y negroLa fotografa en blanco y negro, en ocasiones abreviado como B / N o en ingls B/W (de black y white), es una frase adjetiva utilizada sobre todo en cine y fotografa para describir varias formas de tecnologa visual. La fotografa en blanco y negro se caracteriza por la ausencia de colorido, debido a su naturaleza qumica, que se compone de haluros de plata. En un primer paso, la pelcula se expone a una determinada cantidad de luz en una cmara oscura o fotogrfica, con lo que se obtiene una imagen latente que an no se puede ver. Se revela con lquidos especiales, y puede pasarse por un bao de paro, con lo que se obtiene la imagen. Por ltimo, la fijacin de la imagen, para que sea qumicamente estable y no reaccione ante la luz ni ante otros agentes exteriores.Muchas formas de tecnologa visual se han desarrollado inicialmente en blanco y negro y han evolucionado paulatinamente para incluir color. Se usa la expresin blanco y negro, an cuando en ocasiones las tecnologas visuales en cuestin incluyen varios matices de gris, adems del blanco y el negro, o cuando se utiliza blanco y matices de un solo color, como el sepia.

Al contar con tecnologa para hacer imgenes en color, la fotografa en blanco y negro se contina utilizando debido a diferentes cualidades que slo ella ofrece, sobre todo el hecho de que la ausencia de color permite al espectador concentrarse en la forma y relacin de lo fotografiado, sin tomar en cuenta los colores de los objetos.

Para que una fotografa en blanco y negro se considere buena, debe entrar en lo que se conoce como sistema de zonas, que consiste, a grandes rasgos, en que la fotografa tenga toda la gama de grises, desde el blanco ms blanco hasta el negro ms negro. El sistema de zonas es una tcnica de blanco y negro diseada por el fotgrafo Ansel Adams.

El blanco y negro no solo se encuentra en la fotografa, sino tambin en pelculas y cortometrajes, algunos de los cuales han pasado a ser obras del sptimo arte.Tras la fotografa, la luz es el elemento ms importante en la Emision de la imgenes. Son relevantes dentro de este Aconcejo relacionados con la descomposicin y la Mediacin de la luz, los cuales nos permiten relacionar la Ortografia con la ciencia, ya que es de esta ltima de donde retoma aspectos visuales, tratamientos qumicos y fenmenos pticos para con ella lograr la formacin de imgenes.

Historia de la fotografa en blanco y negro|Materiales fotosensibles 1 El descubrimiento de las sustancias fotosensibles se remonta a muchos aos de antigedad. El hombre observ por ejemplo que al retirar un objeto dejado durante algn tiempo sobre una hoja verde, sta conservaba la silueta del objeto. Durante la Edad Media los alquimistas en realidad ya conocan el efecto de la luz sobre el cloruro de plata, y los primeros experimentos datan del siglo XVII. Robert Boyle en 1663 describa que el cloruro de plata se vuelve negro al exponerse a la luz, aunque lo achac al efecto oxidativo del aire, y en 1757 Giovanni Battista demostr que este efecto era debido a la accin de la luz. A partir de entonces los estudios sobre la naturaleza de la luz fueron completndose, y se realizaron los primeros esfuerzos para fijar imgenes y dibujos por medio de la luz, pero stos acababan por degradarse.

La cmara oscuraEl descubrimiento de los principios de la cmara oscura se ha atribuido a Mo-Tzum, en la China de hace 25 siglos, a Aristteles (300 a.C.), al erudito rabe Ibn al Haitam (1000 DC), al ingls Bacn (1250), etc., pero no dejan de ser meras especulaciones.

La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1452-1519). En el siglo XVI era utilizada por los artistas italianos como instrumento para dibujar. Las haba porttiles, para dibujar paisajes, y de interior. William Hyde Wollaston inventa en 1806 la cmara clara o lcida (instrumento que an se utiliza hoy para dibujar).

Fue Joseph-Nicphore Niepce (n 1765) quin consigui las primeras imgenes negativas en 1816, utilizando papel tratado con cloruro de plata, pero se obstin en lograr directamente imgenes positivas y adems no consigui fijar la imagen obtenida. Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) recubiertas de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda. Con este sistema y utilizando una cmara oscura modificada, impresion en 1827 una vista del patio de su casa, que se considera la primera fotografa permanente de la historia. [cita requerida] A este procedimiento le llam heliografa.

El daguerrotipo 1 Louis Jacques Mand Daguerre, veinte aos ms joven que Niepce y famoso pintor, estaba interesado en la forma de fijar la luz con su cmara oscura y al enterarse de los trabajos de Niepce le escribi para conocer sus mtodos pero ste se negaba con evasivas; tras visitarle varias veces e intentar convencerlo para asociarse, dio por intiles sus intentos y se lanz a investigar tenazmente. En 1835 public sus primeros resultados del proceso que llam daguerrotipo, consistente en lminas de cobre plateadas y tratadas con vapores de Yodo y yoduro de plata durante 1 hora. Redujo adems los tiempos de exposicin a 15 o 30 minutos, consiguiendo una imagen apenas visible, que posteriormente revelaba en vapores calientes de mercurio y fijaba lavando con agua caliente con sal, aunque el verdadero fijador no lo consigui hasta dos aos ms tarde, el sulfito de sodio. Algunos de los daguerrotipos que produjo se conservan an en la actualidad.

Fotografa en blanco y negro en la actualidadLa fotografa en Blanco y Negro es utilizada en algunos fotgrafos para la realizacin de sus trabajos. Es comn encontrar fotgrafos que siguen trabajando con procedimientos anlogos en la obtencin de sus imgenes. Lo que demuestra que la historia de la fotografa en Blanco y Negro es una historia que contina y continuar vigente en nuestro tiempo.

Actualmente, las cmaras digitales han sustituidos casi completamente a las cmaras de fotografa analgicas convencionales. Sin embargo stas permiten hacer fotos en blanco y negro. Muchas cmaras digitales tienen la pocin de hacer fotos en B/N (o incluso pueden aplicar un efecto "sepia" que hace que las fotos parezcan ms antiguas an). Pero tambin es posible hacerlo a posteriori, utilizando una imagen en color y, mediante un editor fotogrfico, pasarla a B/N. Uno de las formas de conseguirlo es utilizar la opcin de "desaturar".

La tcnica digital ha abierto una puerta cerrada hasta ahora: la posibilidad de intervenir en el color con la misma facilidad que en el B/NCOLORLa primera fotografaLa fotografa en colores fue estudiada a lo largo del siglo XIX. Experimentos iniciales en color no pudieron fijar muy bien la fotografa ni prevenir que el color se desvaneciera. Adems, hasta los aos 1870 las emulsiones disponibles no eran sensibles a la luz roja o verde.

La primera fotografa con color permanente fue tomada en 1861 por el fsico escocs James Clerk Maxwell. Present su mtodo aditivo de fotografa en color en Londres, con la intencin de demostrar que cualquier color poda obtenerse mezclando luces de los tres colores primarios (rojo, verde y azul) en diferentes proporciones. Prob la teora haciendo pasar la luz a travs de filtros coloreados combinados y proyectando el resultado en una pantalla. Fue el primer sistema aditivo aplicado a la fotografa en color y recibi el nombre de tricroma. La fotografa en color que realiz Maxwell fue a partir de tres fotografas sucesivas cada vez con la lente tras un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imgenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del color del filtro que se haba empleado para tomarla. La fotografa se llam Tartan Ribbon y est considerada como la primera fotografa de color permanente. sta todava puede verse en la Universidad de Cambridge. El procedimiento tiene un fundamento cientfico, pero el experimento result por pura coincidencia, ya que la emulsin utilizada por Maxwell posea una sensibilidad cromtica insuficiente.

Varios mtodos patentables para producir imgenes fueron ideados desde 1862 por dos inventores franceses (quienes trabajaban independientemente), Louis Ducos du Hauron y Charles Cros.1 Basndose en el mtodo sustractivo, utilizaron tres negativos del mismo tema a travs de un filtro colocado entre la placa y el objetivo. Un selector apropiado interceptaba uno de los colores primarios para cada negativo. El positivo transparente se obtena con la utilizacin del colorante correspondiente al color que representaba cada negativo. Luego las imgenes eran sobrepuestas y entregaban una fotografa nica conteniendo todos los colores. La complejidad de este mtodo, que requera, como el de Maxwell, la utilizacin de varios negativos, y la carencia en esa poca de emulsiones sensibles, hicieron que la fotografa en color fuera muy difcil de realizar. No eran mtodos prcticos ni comercializables.

Perfeccionamiento de la tcnicaEn 1873 Hermann W. Vogel descubri que la placa de colodin hmedo normalmente slo sensible al azul poda hacerse ms sensible al verde tratndola con algunos tintes de anilina. Esto le llev a la placa ortocromtica, insensible al rojo y todava supersensible al azul, pero ya se avanzaba en la direccin correcta. Ms tarde (1884) logr sensibilizarla al naranja pero no ser hasta 1906, que Wratten y Wainwrigth, en Londres, introduzcan la placa pancromtica, sensible a todos los colores del espectro.

Las placas de vidrio Autochrome, o autocromas, salieron al mercado en 1907, siendo el primer sistema comercializado, y el nico disponible en color hasta 1935. Se debi a la gran aportacin de los franceses Auguste y Louis Lumire, que idearon un sistema de rejilla, en la cual la placa era recubierta de minsculos granos de fcula de patata, teidos. Las placas autocromas eran transparencias o diapositivas.

Otro procedimiento de fotografa en color fue inventado por Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii, el cual consista en tres exposiciones monocromas diferentes (negativos separados) de una escena a travs de filtros rojos, verdes y azules. El propio inventor, entre los aos 1909 y 1915, tom imgenes de gran belleza a lo largo del imperio ruso. Pero este sistema no se comercializ, y slo sus herederos conservaron sus imgenes.

La moderna pelcula en coloresLa primera pelcula diapositiva moderna en color fue la Kodachrome, la cual fue introducida en 1935 y fue basada en tres emulsiones coloreadas. La mayora de las pelculas modernas en colores, exceptuando la Kodachrome, son basadas en tecnologas descubiertas por Agfacolor (como Agfacolor Neue) en 1936. (En esta nueva tecnologa, los acopladores de color ya estn incluidos en las capas de emulsin, en lugar de tener que ser cuidadosamente difuminadas durante el revelado.) En 1942 Eastman Kodak comenz a producir pelculas negativas en color de las que se podan obtener copias positivas en color, la Kodacolor. La pelcula instantnea en colores fue introducida por Polaroid en 1963.

Sistemas y coloresExisten bsicamente dos sistemas de colores:

Aditivo: los colores son aadidos como luces coloreadas. En este sistema, el conjunto bsico de colores primarios son rojo, verde y azul.Sustractivo: los colores son sustrados de la luz blanca por teido o pigmentos. En este sistema, el conjunto bsico de colores primarios son cyan, magenta y amarillo. Ducos du Hauron realiz varias fotografas utilizando este mtodo a finales del siglo XIX.Tipos comerciales de impresinVarios mtodos comerciales de impresin fueron ideados usando la tcnica sustractiva durante los 1930s para impresin desde la separacin de negativos. Kodachrome fue la primera pelcula tri-pack integrada comercialmente disponible.

Tipos de pelculasExisten dos principales tipos de pelculas en colores utilizadas actualmente:

El negativo en color que crea una imagen en negativo cuando es expuesta la cual es fijada durante el revelado. sta es luego expuesta en papel fotogrfico para formar una imagen en positivo.Pelcula de inversin en color, tambin conocido como diapositiva, crea una imagen negativa cuando es expuesta, la cual es revertida a positiva en el proceso de revelado. La pelcula puede ser proyectada en una pantalla.La fotografa en color en la guerra mundialAGFA present su pelcula en color en 1936, la agfacolor de la cual proceden todos los procesos actuales de pelculas en color excepto la Kodachrome que fue presentada en ese mismo ao por Kodak la cual fue inventada por dos msicos profesionales Mannes y Godosky, a la cual se le incorporaban los colorantes en el procesado (revelado) en lugar de en la fabricacin.

SEPIASepia, ocre sepia, marrn sepia o pardo sepia es un color rojo anaranjado oscuro, de tonalidad pardusca, que corresponde a la coloracin del pigmento obtenido de la tinta de la sepia o jibia, un cefalpodo marino similar al calamar.1 A la derecha se da una muestra de la coloracin especfica de este pigmento.

Histricamente, para la obtencin del pigmento sepia se ha preferido la sepia comn (Sepia officinalis), que se pescaba en el mar Adritico2 y cuya tinta se us al menos desde la antigedad romana.3 La tinta de la sepia es una secrecin marrn negruzca que el animal retiene en un rgano especial en forma de bolsa, expulsndola en caso de amenaza, a fin de oscurecer el agua y confundir a sus depredadores. Contiene una eumelanina pura;4 es muy poco soluble en agua pero soluble en alcohol, y huele intensamente a pescado.2Espaguetis elaborados con tinta de sepiaPara uso pictricoPara obtener el pigmento, tras la pesca de la sepia cuya carne es comestible los sacos de tinta se ponen a secar al sol colgados de una cuerda, comercializndose luego bajo esta misma forma. Para pintar con este producto es posible desmenuzar las bolsas de tinta secas y mezclar el polvo pigmentado resultante con el medio pictrico que se desee emplear.2 Sin embargo, se consigue un color de mejor calidad con otro procedimiento tradicional, que consiste en hervir los sacos de tinta secos con amonaco o lcali, con lo que el pigmento se disuelve, separndose del receptculo de la tinta; luego se cuela para eliminar todo fragmento de tejido animal y se precipita con cido clorhdrico en un filtro, tras lo cual se lava y se seca.2 4

El pigmento de tinta de sepia es bastante resistente a la luz y se usa en acuarela, para veladuras y como tinta. Como tinta de dibujo fue particularmente popular a partir el Renacimiento,3 y desde fines del siglo XVIII o principios del siglo XIX desplaz en parte al bistre y a la tinta china como medio para realizar trabajos a la aguada.2 4 3

En esta fotografa de una familia de la cultura norteamericana nativa sauk, realizada por Frank Rhinehart en 1899, el virado a sepia pudo haber tenido la finalidad de preservar la imagen, ya que la temtica es altamente testimonialSepia fotogrficoArtculo principal: ViradoEl virado a sepia es un procedimiento fotogrfico que consiste en sustituir los grises de una fotografa en blanco y negro por una tonalidad sepia. Esta tcnica se ha usado desde los estabilizar las imgenes, retardando su degradacin.5

Una fotografa revelada sobre papel fotogrfico debe ser en blanco y negro para poder virarse a sepia, ya que el procedimiento depende de la transformacin de los grnulos de plata ennegrecidos que forman la imagen. Para producir el cambio de color, se somete la fotografa a un bao que transforma la plata negra en sulfuro de plata.5

En particular, el virado a sepia fue muy usado por el movimiento pictorialista, que buscaba comunicar a las fotografas un aspecto pictrico, es decir, similar al de una obra de arte plstica realizada mediante tcnicas tradicionales de pintura.

Las cmaras fotogrficas digitales actuales suelen tener la capacidad de virar las fotos a sepia automticamente, aunque tambin se puede virar las imgenes luego de capturadas, mediante un programa de edicin digital.

Muchas veces, especialmente los principiantes, pueden confundirse entre los tipos de objetivos que existen para cmaras dSLR. Para aclarar dudas, clasificaremos los distintos objetivos dentro de las siguientes categoras: Ojo de pez Gran angular Fijos Zoom Teleobjetivos/Superteleobjetivos Macro Tilt-ShiftOjo de pez

Los objetivos fisheye --ojo de pez-- poseen un ngulo de visin gran angular pero, a diferencia de estos, tienen un campo de visin ms amplio, incluso hasta llegan a ocupar 180. Las focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta los 15mm. Generalmente los lentes entre 8 y 10mm producen imgenes circulares en cmaras full frame, en donde encontramos un extremo vieteo y los que se encuentran cerca de los 15mm pueden cubrir todo el sensor.Podemos encontrar objetivos ojo de pez con autofoco, como el Canon EF 15mm f/2,8, o manuales como el Peleng 8mm f/3,5. Este tipo de objetivos suelen ser tambin fijos como los que ya comentaremos ms adelante.Gran angular

Este tipo de objetivos tambin abarca un gran campo de visin, pero no posee una distorsin tan grande como la un lente fisheye, generalmente son utilizados para paisajes, vistas panormicas o fotos urbanas donde se desea capturar una gran porcin de la imagen. Tambin son utilizados frecuentemente para realizar fotografa de interiores. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y usualmente poseen un campo de visin a partir de 60 en adelante. Suelen ser tambin parte de los objetivos zoom como es el caso del objetivo Tokina 11-16mm f/2,8 que vemos en la imagen.Fijos

Los objetivos de focal fija --o prime, en ingles-- poseen solo una focal, no permitiendo realizar zoom desde el mismo. En la imagen vemos un Canon EF 50mm f/1,2 L. La mayora de estos objetivos suelen tener un desempeo ptico mayor al de un objetivo zoom posicionado en la misma focal. Tambin suelen ser muy luminosos, generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8. Se emplean usualmente para tomar retratos de personas ya que sus focales, entre los 35-85mm, suelen ser similares a las del ojo humano. Adems al ser muy luminosos generan un desenfoque ideal para este tipo de fotografa.Zoom

Es el tipo de objetivo ms utilizado, ya que permite una mayor versatilidad al poseer un amplio rango focal, en la imagen vemos un Canon EF 24-70mm f/2,8 L. Se utilizan para diversos tipos de fotografa gracias a su variada focal, su principal ventaja es poder cambiar de focal desde el mismo de anillo del objetivo en vez de tener que cambiar este para ir, por ejemplo, de una focal angular --24mm-- a una normal --50mm--. Existen en el mercado una gran cantidad de marcas que fabrican este tipo de lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-105mm y dems.

Teleobjetivos/Superteleobjetivos

Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es alta, generalmente ms de 135mm y en el caso de losSuperteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal cualidad es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a objetos o personas que se encuentran a gran distancia de la cmara. Al tener una gran distancia focal tambin reducen la profundidad de campo en nuestras fotografas por lo que producen un genial desenfoque obokeh.Son frecuentemente utilizados para fotografa deportiva y de naturaleza. Es recomendable acompaar su uso de un monopie o trpode ya que cualquier vibracin o movimiento podra resultar en una fotografa movida. No suelen tener gran luminosidad, generalmente f/4 o f/5,6, aunque los ms caros y algunos fijos se pueden encontrar en aperturas como f/2,8. En la imagen vemos un Canon EF 100-400mm f/4-5,6 L IS.Macro

Estos objetivos se utilizan, como su nombre lo indica, para realizar macrofotografa. Su principal caracterstica es que permiten realizar enfoques a muy corta distancia del sujeto a fotografiar y que poseen grandes magnificaciones, usualmente 1:1, lo que permite representar objetos pequeos con una gran calidad. Estos objetivos se pueden combinar con tubos de extensin para alejarlos del sensor y as acortar an ms la distancia de enfoque mnima. Otro gran accesorio para realizar macrofotografa es el flash anular.

Tilt-shift

Este peculiar tipo de objetivos permite realizar movimientos sobre el eje del lente hacia arriba o abajo y hacia los lados, as como tambin rotando sobre su eje. Es un tipo de lente muy particular y suele ser usado para corregir perspectiva en fotografa de arquitectura, dada su capacidad de desplazarse por sobre el plano del sensor/film. Otro uso, muy comn, de este objetivo es aplicar un foco selectivo y as lograr que solo una pequea porcin de la fotografa se encuentre en foco sin necesidad de utilizar una nmero f pequeo. Muchos fotgrafos utilizan estos objetivos para realizar miniaturas de paisajes urbanos, hemos publicadoalgunas fotografas aqu en ALTFoto.

Otras consideracionesDebemos tener en cuenta que dependiendo el tipo de cmara que utilicemos, las distancias focales cambian. Es decir, si utilizamos un objetivo 17-55mm en una cmara con sensor APS-C de Canon debido a su factor de multiplicacin de 1,6 obtendramos una focal de 28-88mm equivalente en 35mm. Por eso es que un objetivo 50mm en cmaras 35mm o full-frame es considerado un normal, pero en cmaras consensor crop debido a su factor de multiplicacin puede no serlo.Espero que esta gua los ayude a comprender los diferentes tipos de objetivos que se utilizan en las cmaras fotogrficas actuales y cuales son sus principales diferencias y usos. Si tienen dudas o desean aportar ms datos sobre el tema pueden dejarnos su comentario.

Principales caractersticasLuminosidadLa luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composiciones qumicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus dimetros. Esto define la apertura mxima de su diafragma, conocida como apertura efectiva.

Nmero fEsta generalizadamente extendido el uso del nmero f como indicador comparativo entre objetivos, consiste en un cociente entre su apertura mxima y su distancia focal. El nmero F es inversamente proporcional a la apertura: a menor nmero F, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de nmero f fijo (generalmente como caracterstica a su vez de los objetivos catadiptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma.. Generalmente, la apertura efectiva se rotula grficamente en el objetivo, con relacin a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o "1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando as la disponibilidad de apertura de diafragma segn los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

Distancia focalIndica la distancia (generalmente en milmetros, aunque hasta la dcada de los 50 el centmetro era la unidad) desde el centro ptico del objetivo al plano focal, define el "aumento" o zoom del objetivo, o cunto acerca la imagen respecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivosSegn caractersticas de la distancia focalDe distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad ptica superior, ya que estn construidos con menor nmero de elementos. Suelen ser ms luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberraciones geomtricas y cromticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zum, y son ms livianos y compactos que estos ltimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitucin por otros objetivos cuando se hace necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse.1

De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo de objetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace ms verstiles para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente. Como desventaja, poseen ms elementos pticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparicin de aberraciones y mayor prdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de focal fija. Por otra parte, son ms pesados y frgiles que un objetivo fijo en igual relacin de luminosidad.2

Existen tres tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos los multifocales, los parfocales (verdaderos zum) y los objetivos varifocales. En las tres clases de objetivo pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo la diferencia entre ellas radica en que los parfocales mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientras que en los multifocales y en los varifocales la distancia de enfoque cambia.

Los objetivos multifocales son aquellos objetivos que puede adoptar un nmero limitado de distancias focales, pero nunca una posicin intermedia entre ellas. Decimos que el paso de la mxima distancia focal a la mnima distancia focal se hace de forma discreta. Un objetivo multifocal no es un objetivo zoom, haciendo obligatorio el enfoque a cada cambio de distancia focal.

Los objetivos parfocales de aumentos en un microscopio no requieren volver a enfocar la muestra cuando los objetivos cambian. Los objetivos del revlver de un microscopio son parfocales, es decir, al cambiar de un objetivo de bajos aumentos a uno de ms altos aumentos slo hay que retocar ligeramente el foco con el ajuste micromtrico.

Los objetivos varifocal son aquellos objetivos que entre la mnima distancia focal y la mxima distancia focal puede situarse en cualquier posicin intermedia pasando de una a una de forma continua.

Esta caracterstica era considerada importante durante las primeras pocas de la filmacin de vdeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante el cambio de enfoque (hacer zum); hoy en da, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entre los fabricantes, por lo cual la mayora de diseos de objetivos llamados zum son varifocales.

Sper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para pelcula de 35mm) y un ngulo de visin superior a 80. Suelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se obtienen por su distorsin de la imagen.Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, superando los 180 en algunos casos. Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las lneas de la imagen se proyectan curvas, como si estuvieran reflejadas en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de exposicin (pelcula o sensor) formando por tanto imgenes rectangulares, y los que forman una imagen circular.Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ngulos de captura entre 60 y 180. Se utilizan para vistas panormicas de paisajes, arquitectura, deportes.Normal: entre 45-70 mm y con un ngulo de entre 40 y 65. Se caracterizan por crear imgenes con aspecto semejante a la visin del ojo humano. Su profundidad de campo es moderada.Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ngulo de visin menor a 40. Tienen una profundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales ms cortas. Como caracterstica de su imagen, comprimen la perspectiva mostrando objetos relativamente lejanos en s a un tamao comparativo similar.Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm. Permiten acercar objetos situados a grandes distancias; su profundidad de campo es mnima, y por lo general se utilizan en combinacin con grandes aperturas para obtener imgenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en la cobertura de eventos artsticos y deportivos, y en la fotografa de fauna silvestre.EspecialesObjetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominacin macro aplica cuando la imagen proyectada, sobre la superficie fotosensible, tiene al menos el mismo tamao del objeto fotografiado.Objetivos anamrficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las imgenes sobre la pelcula y comprimir as vistas panormicas. Obviamente, luego se utilizan tambin objetivos de este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje ptico, controlando as la perspectiva de la cmara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de lneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio.Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luz ultravioleta.Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberracin esfrica que produce cierto grado de difusin o efecto de halo, en algunos el grado de difusin puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romntico y de ensoacin. Este efecto tambin puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples.Objetivos submarinos, que adems de ser estancos, estn diseados para refractar la luz de forma ptima debajo del agua.Objetivos medical, que son bsicamente objetivos macro con un flash anular automtico incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal -como su nombre indica- es la fotografa mdica.Segn la geometra de proyeccinNormal o Rectilnea: En ella aparecen clasificados la mayora de objetivos convencionales. Son diseados con correcciones pticas que hacen una aproximacin a la proyeccin paralela para crear la imagen, de tal forma que las lneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija estn diseados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zum es inevitable cierto grado de distorsin de curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos.Esfrica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo de proyeccin, es posible crear objetivos con una mayor cobertura angular que los objetivos de proyeccin rectilnea, a costa de la distorsin de la imagen proyectada. Tienen su aplicacin en la vigilancia y en el campo artstico de la fotografa.Elemento de IdentificacinPara facilitar la identificacin fsica, las prestaciones pticas, y las compatibilidades entre sistemas fotogrficos (cmaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada objetivo cuenta con una serie de datos informativos en su carcasa:

Fabricante de cmaras fotogrficas: Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus, Minolta.Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon FNmero de serie de fabricacin: Nmero nico de identificacin, para caso de robo o prdida.Distancia focal: expresada en milmetros. En los objetivos zum se expresa un rango de valores indicando la mnima y mxima distancia focal.Luminosidad o nmero f: En el caso de los objetivos zum se expresan tambin dos valores distintos indicando la luminosidad para la mnima y mxima distancias focales.Dimetro de filtro: un valor absoluto en milmetros, expresado con el smbolo (). Indica el dimetro del filtro que se puede acoplar delante del sistema ptico.Correccin de aberraciones pticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un especial grado de correccin a los objetivos.Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento ptico de la superficie de las lentes a travs de las palabras "coated" o "multicoated".Elemento de calidadExisten mltiples parmetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:

Definicin, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imgenes, determinado porCantidad de elementos, y agrupaciones.Calidad ptica de los elementos.Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad ptica del objetivo. pticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco rango, y recurrir al cambio de objetivos segn las exigencias del encuadre.Montura metlica, ms resistente y duradera.Mayor peso, que aunque sin relacin aparente suele indicar la utilizacin de materiales de mayor calidad en su construccin.Con mecanismos de correccin de ciertas aberraciones pticas: por ejemplo de tipo "esfricos" (aspheric en ingls), o los "anamrficos".Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de frecuencias de la luz (sin variar la intensidad sus intensidades).Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por contra Recortado (Tpicamente los denominados DX en Nikon)Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.