Lección 4 Arte Prehistórico 1

El arte parietal paleolítico en EuropaAproximación a los grandes conjuntos

Lección 4 Arte Prehistórico 2

Sumario1. Cuadro general geográfico-cronológico del arte rupestre europeo.2. Grandes regiones con manifestaciones de arte rupestre en Europa.

2. 1. Esquema general de tipo topográfico-ambiental.2. 2. Rasgos técnicos, temáticos y estilísticos característicos.2. 3. Las grandes regiones.

2. 3. 1. La Península Ibérica.a) La región cantábrica.b) El área del interior peninsular.c) El Sur peninsular.d) Levante y el Valle del Ebro.

2. 3. 2. Francia.a) Aquitania y Dordoña.b) La región pirenaica.c) El Valle del Ródano.

2. 3. 3. Otras regiones (ver El arte en la Prehistoria).3. Visitas “virtuales” a cuevas con arte rupestre (ver El arte en la Prehistoria).

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Cuadro geográfico-cronológico

Cueva Chauvet

CONCEPTO ARTE RUPESTRE

Estilo gráfico desarrollado en época prehistórica entre el 36.000 y el 11.000 BP y que está ligado al mundo iconológico (y seguramente simbólico) de las sociedades de cazadores-recolectores.

Varios elementos pueden definirlo topográficamente y explicar su presencia o ausencia en determinadas zonas: 1) No se trata de un arte exclusivamente franco-cantábrico sino mundial; 2) su presencia está sometida a los condicionantes de habitabilidad (paleoclimatología, recursos, paleopaisaje) de una determinada zona (es evidente que el área franco-cantábrica estuvo especialmente poblada); 3) su conservación –facilitada, ocasionalmente, por el tipo de relieve de cada territorio y hasta por los ciclos marinos– también ha resultado caprichosa; 4) los periodosglaciares, al aumentar los relieves inmediatamente costeros (por el descenso del nivel de las aguas y el aumento del hielo) pudieron explicar la presencia de más cuevas y abrigos, quizás algunos hoy bajo las aguas (azar documentación).

DESARROLLO CRONOLÓGICO

La seriación cronológica podría ser:

1) Antes del 35.000 BP= adornos de dientes y conchas (arte mobiliar) 2) Entre el 35.000 y el 32.000 BP= generalización del arte mobiliar. 3) Hacia el 32.000 BP= expansión del arte parietal (consolidado ya hacia el 30.000 BP) en tres pasos: incisiones en “V”, vulvas femeninas y animales/fauna.

CONDICIONANTES GEOGRÁFICOS

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Grandes regiones: Península Ibéricaa) Región Cantábrica

Altamira

Altamira

Tito Bustillo

RASGOS TOPOGRÁFICOSEspacio comprendido entre el centro de Asturias(donde el arte es muy abundante) y la frontera navarracon Francia: área densamente poblada en la Prehistoria debido a: condicionantes topográficos (costa recortada), climáticos (zona libre de fenómenos glaciares) y ambientales (fauna y ríos de notable desnivel).CARACTERES ESTILÍSTICOSLas pinturas de sus cuevas se definen por una serie de rasgos comunes:

1) Animales generalmente de clima templado(caballos, bóvidos –bisontes–, uros, ciervos…).

2) Abundancia de signos simples (claviformes y rectangulares de división interna).

3) Escasa presencia de las manos como elemento antropomorfo pero muy concentradas cuando se dan y muy abundantes (Altamira, El Castillo).

4) Predominio de los Estilos III y IV, de época Magdaleniense (El Castillo, La Pasiega, Tito Bustillo, Ekain…).

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Grandes regiones: Península Ibéricab) El interior Peninsular

Los Casares

Foz Côa

RASGOS TOPOGRÁFICOS

Mesetas de notable altitud enmarcadas por sierras y cordilleras en las que abundan las cuevas y abrigos. Es, además, una zona amplia con notables cuencas fluviales(Duero, Tajo, Guadiana).

CARACTERES ESTILÍSTICOS

Pese a que se trata de una zona amplísima, pueden rastrearse en sus pinturas elementos comunes:

1) Excepto en el sur (donde abundan los cápridos –Foz Côa–) los animales clave son los caballos, ciervos y uros. Excepto al Sur, paralelo temático con la zona franco-cantábrica (con la que ésta limita al Norte).

2) Abundante presencia de antropomorfos en algunas zonas (especialmente, Cueva de Los Casares, Guadalajara) y que constituyen un elemento distintivo.

3) Gran diversidad técnica: grabado (Los Casares) y piqueteado (sobre todo en las cuevas ubicadas al Norte del territorio) y pintura (al Sur: Foz Côa).

4) Estilos III y IV de la clasificación de A. Leroi-Gourhan.

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Grandes regiones: Península Ibéricac) El Sur Peninsular

Nerja

RASGOS TOPOGRÁFICOS

Es, de nuevo, una zona con notables espacios litorales que justifican que el arte aparezca, sobre todo, en dichas áreas (Almería, Málaga, Gibraltar…) con presencia, también en áreas de sierra donde el relieve facilita la presencia de espacios de ocupación.

CARACTERES ESTILÍSTICOS

Además de una notable dispersión de las manifestaciones(Piedras Blancas en Almería, Malalmuerzo en Granada, Nerjaen Málaga, Las Motillas en Cádiz…), el arte de este espacio se define por una serie de rasgos comunes que hacen a esta zona participar de otros presentes en espacios mediterráneos y del interior (en función de la localización de las cuevas):

1) Presencia de bóvidos, équidos, cérvidos y cápridos con total ausencia de la “fauna fría”.

2) Abundantes signos que remiten, además, a trazos (puntas, pareados…) totalmente homogéneos y localistas.

3) Predominio de los Estilos II, III y IV, con desarrollo, por tanto, en el arco cronológico solutreo-magdaleniense.

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Grandes regiones: Península Ibéricad) Levante y Valle del EbroChimiachas

Parpalló

RASGOS TOPOGRÁFICOS

El área de Levante y el Valle del Ebro –que, en realidad, desde el punto de vista estilístico son dos áreas bien dispares (Cieza us. Fuente del Trucho)– comparten en lo topográfico su condición de ser espacios connotables depósitos sedimentarios originados por grandes cursos fluviales (Ebro, Segura, Turia…) pero que, sin embargo, no han proporcionado demasiadas estaciones con arte rupestre.

CARACTERES ESTILÍSTICOS

Los elementos más característicos de este espacio podrían ser:

1) Notable presencia de arte sobre plaquetas (caso de la cueva de Parpalló).

2) Documentación de manos en negativo pintadas en rojo y en negro, especialmente en los espacios más al Norte de la región (Fuente del Trucho, en el Somontano de Barbastro).

3) Es una zona de fauna templada y, por tanto, eso se traduce en los animales representados: ciervos, caballos y bóvidos.

4) Predominio de los Estilos II y III de A. Leroi-Gourhan.

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Grandes regiones: Franciaa) Aquitania y Dordoña

Pair non Pair

Lascaux

Rouffignac

Pech Merle

RASGOS TOPOGRÁFICOSLa zona comparte rasgos con el área cantábrica hispana, no en vano presenta espacios montañosos irrigados por notables cursos fluviales (Vézère y Lot). La espectacularidad de las cuevas garantiza la igualmente espectacular presencia de algunos de los mejores conjuntos del arte paleolítico.

CARACTERES ESTILÍSTICOS1) Presenta algunas técnicas –de modelado y de escultura parietal– que no están presentes en la Península Ibérica (ejs.: Tuc d’Audoubert o Lascaux) ni en otras regiones europeas.

2) Extraordinaria pericia en el manejo de la técnica del grabado para la representación de animales (Pair non Pair) y en el arte de la representación de las manos(Pech Merle) y el del manejo de las convenciones(Rouffignac) y la sensación de movimiento/calidades (Lascaux).

3) Desarrollo diverso de todos los estilos (Estilos I y II en Pair non Pair y Pech Merle; y Estilo IV en Lascaux y Rouffignac).

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Grandes regiones: Franciab) La región pirenaica, c) El Valle del Ródano

Niaux

1) Notable policromía o elementos monocromos con efectos de claroscuro (tinta plana o trazo contorneado).

2) Manejo experto de técnicas diversas.

3) Combinación de grabado y pintura en algunas cuevas (Isturitz, Niaux).

4) Espectacularidad de los conjuntos como el de Niaux, en una extensión de casi 2 kilómetros de paneles con representaciones, o el Chauvet (Ródano).

Chauvet

SÍN

TE

SIS

RE

GIO

NE

S D

E F

RA

NC

IA

1) Desigual reparto geográfico de las estaciones (zonas de alta concentración como Aquitania/Dordoña y otras menores como el valle del Ródano).

2) Diversidad estilística notable, con presencia de los Estilos I y II (Pair non Pair y Pech-Merle) como el IV (Lascaux y Rouffignac)

3) Variedad temática en la fauna, desde la más propia de ámbitos templados (Lascaux) a la de animales de ámbito frío como los mamuts (Rouffignac).

4) Notable pericia de los artistas en el manejo de la policromía(Lascaux), en la convivencia en una misma estación de técnicas diversas: claroscuro, modelado, grabado y pintura, elección adecuada y estratégica de los espacios, adaptación a la superficie a pintar (Niaux)…