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  • Le spectateur en mouvement : perspectives et impacts

    de la diffusion cinematographique numerique sur les

    pratiques spectatorielles en milieu festivalier

    Francois Theurel

    To cite this version:

    Francois Theurel. Le spectateur en mouvement : perspectives et impacts de la diffusioncinematographique numerique sur les pratiques spectatorielles en milieu festivalier. Sciencesde linformation et de la communication. Universite dAvignon, 2011. Francais. .

    HAL Id: tel-00942685

    https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00942685

    Submitted on 6 Feb 2014

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    https://hal.archives-ouvertes.frhttps://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00942685

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    AcadmiedAixMarseilleUniversitdAvignonetdesPaysdeVaucluse

    Ecoledoctorale483:sciencessociales

    LaboratoireCultureetCommunicationEA3151

    ThsededoctoratenSciencesdelInformationetdelaCommunication

    Prsenteetsoutenuepubliquementle6Dcembre2011

    FranoisTheurel

    Lespectateurenmouvement:perspectivesetimpactsdeladiffusioncinmatographiquenumriquesurles

    pratiquesspectatoriellesenmilieufestivalier

    SousladirectiondeMonsieurleProfesseurdesuniversitsEmmanuelEthis

    EnpartenariatavecMonsieurJrmePaillardetleMarchduFilmdeCannes

    AveclesoutiendelargionProvenceAlpesCtedAzur

    Jury:MonsieurleProfesseurdesuniversitsEmmanuelEthis(UAPV)MonsieurleProfesseurdesuniversitsJeanMarcLeveratto(UniversitdeMetz)MonsieurleProfesseurdesuniversitsBernardLamizet(IEPdeLyon)MonsieurleProfesseurdesuniversitsOlivierThvenin(UHA)MonsieurMarcNicolas(Directeurgnral,LaFemis)

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    REMERCIEMENTS

    Cestroisannesdedoctoratnefurentenaucuncasunepriodelinaire.Demultiplesvnements, projets, rencontres et aventures aussi bien universitaires quextrauniversitaires se sont mls, succds, nourris, contredis, complts. Ce travail derecherche,profondmentancrdanscettedensit,nestpasunefinensoi:ilillustreuncheminement tal sur une temporalit la fois riche, courte et aux dimensionsmultiplesquecesremerciementsvontsefforcerdillustrer.Mesremerciementsvont:mondirecteurderecherche,MonsieurleProfesseurEmmanuelEthis.ceuxayantacceptdeparticipercejury:MonsieurleProfesseurdesuniversitJeanMarc Leveratto,Monsieur le Professeur des universits Bernard Lamizet,Monsieur leProfesseurdesuniversitsOlivierThveninetMonsieurMarcNicolas. Monsieur Jrme Paillard, pour sa disponibilit, son intrt, ses conseils aviss etlaccsquilmarendupossibleauMarchduFilmdeCanneslorsdestroisterrainsderechercheyayanttconsacrs.largionProvenceAlpesCtedAzurpoursonsoutien. lUniversit dAvignon et des Pays deVaucluse et lensemble duDpartement desSciences de lInformation et de la Communication pour le riche apport, autantprofessionnelquepersonnel,decestroisannesdedoctorat.UnepensespcialevaPierreLouisSuet,GeneviveLandi,VirginieSpies,MarieHlnePoggi, JeanDavallon,YvesJeanneret,AgnsDevictor,OlivierZerbib,JolChapron,DamienMalinas,JeanLouisFabiani, Jacques Tephany, Shayne Girardin, Jolle Richetta, Julie Pasquer, CarolineBuffoni,AchaChibatte,JohanneTremblay,BessemElFellah,RaphalRoth,DominiqueJoly,MyriamDougados,StphanieJacquinPourquier,PascaleDiDomenico,BernadetteBoissier,PatrickLin,MartineBoulang. Emilie Pamart, pour avoir pris le temps, avec bonne humeur et clart, de metransmettrelencessairemonarrive.Aux rencontres aussi inattendues que prcieuses survenues lors de ces trois annesavignonnaises: France Davoigneau, Guillaume Hidrot, Clment Montfort, PierreLagrange,RosineBey,RemyCarras,AnneLiseDallAgnola,ColetteSiri,HugoSoriano,Edouard Leborne, Fanny Raflegeau, Alexandre Manzanares, Fabien Pio, MarieMourougaya,AgnsAzas,FlorentPatimo,GuilhemCaillard,JeanBaptisteBourly,AnnaMilliard, Lauriane Rialhe, Michael Bourgatte, Hcate Vergopoulos, Tanguy Cornu,PhilippeLeGuern,GalleLesaffre,CamilleJutant.

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    AnasTruant,amie,collgue,complice,partnerincrime,prsencevitale.VirginieSpies,poursonsoutien,soncoute,sesconseilsetpour lagrandeaventurethtraledanslaquelleellemaconvaincudemengager(dunemaniredontlesouvenirresteencoreaujourdhuiflou). Ludivine Neveu, pour son soutien subtil et indfectible, sa bonne humeur, sacomprhension, ainsi quepour avoir eu lapatience infiniedeme supporter enpleinedernirepartiederdactiondethse. toute lquipe de la compagnie SmioProd: Virginie Spies, Anas Truant, LudivineNeveu,AdrianEmeric,GuillaumeHidrot,FranoiseKmiec, StphanieBarquet, JasmineBourkiza,LouiseRasse.JeanYvesBergier,pourtreetresteruneconstantesourcedinspiration.ValentinLonard,pourtreunamidunegrandevaleuretuneprsenceinfaillible.MathieuetAntoinePradalet,mesbros.Laventurenefaitquecommencer.BrunoetPaulinePradalet,pourleurpatienceetleurhospitalittoutpreuve. ceuxqui,malgr ladistance,demeurentdesprsences fortes, la foisapaisantesetinspirantes:MarineTondelier,SophieAgnsEva,AmbroiseFensterbank,KieranLeong.JeanneSophieFort,pourlesnombreusesconversationspassionnantes.Aux amis et aux proches demanire gnrale, pour leur prsence bienveillante, leurpatienceetlinspirationquilmontdonne. mes parents tout spcialement, Danile Labrousse et Herv Theurel, pour leurpatience,leursoutieninconditionnel,leurcomprhension,leuraideetleurcuriosit. toutes celles et tous ceux qui ont accept de donner de leur temps pour se plier lexercicedelentretien.Enfin,mesremerciementsnevontpasMarkZuckerberg,quimafaitperdrebeaucoupdetemps.

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    RSUM

    Cette recherche, raliseenpartenariatavec leMarchduFilmdeCannes, sattache

    apprhenderlimpactquexercentlesvolutionsdesoutilsnumriquesdediffusionsur

    les spectateurs de cinma dans un contexte festivalier. A lenvers des rhtoriques

    fonctionnant sur lide dune rupture positiviste dans les pratiques des individus,

    particulirementdansuncontexteoungrandnombredereprsentationsmdiatiques

    prsentent les volutionsnumriques commervolutionnaires, nousnous sommes

    efforc de saisir ce qui constitue la complexit des pratiques et reprsentations des

    spectateurs,tantdansleursaspectsvolutifsquedansleursaspectsdecontinuit,dans

    lecontextedecequenousavonsnommlergimenumrique.

    Nos deux principaux terrains dtude, le March du Film de Cannes et le Festival de

    Kinotayo,nousontpermisdeconsidrernotrequestionnementsousdeuxangles:celui

    de limpact direct des relais numriques sur les pratiques et reprsentations des

    spectateurs en situation collective, mais galement celui de limpact des technologies

    numriquesdediffusionsurlaformedelentitfestivalireellemme.

    La problmatique du mouvement spectatoriel permis par les usages des relais

    numriques de diffusion dbouche ainsi, dans le contexte minemment sdentaire de

    lactivit cinmatographique, sur demultiples enjeuxdimportance : questionnant la

    fois la porte de lhypothtique individualisation dune pratique collective, les

    perspectivesrenouvelesdinteractiondesindividusaveclachainecinmatographique

    maisgalementleslimitesvolutivesdecequiconstituelaformefestival.Cestainsi

    une dynamique de reconfiguration multidimensionnelle de lexprience collective

    cinmatographique et festivalire qui apparat dans cette recherche. Entre sphre

    collective et sphre prive, entre imaginaires traditionnels et pratiques volutives,

    elleancre lvolutiondespratiqueset reprsentationsen rgimenumriquenondans

    uneoptiquederupture,maisbiendansuneoptiquedecontinuit.

    Motsclefs:cinma,formefestival,diffusionnumrique,spectateurs,MarchduFilm

    deCannes,FestivaldeKinotayo,complexit,sphrescollectiveetprive

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    ABSTRACT

    This research, conducted in partnership with the Cannes Film Market, seeks to

    understandtheimpactexertedbydigitaldiffusiontechnologiesonthemoviegoersinthe

    collectivecontextoffestivals.Unliketheoriesassociatingthepracticesofindividualsto

    theideaofapositivistbreak,particularlyinacontextwherealargenumberofmedias

    describedigitalevolutionsas"revolutionary",wehavetriedtograspthecomplexityof

    the practices and representations of spectators, both in their evolutionary and

    continuityaspects,inthecontextofwhatwehavecalledthedigitalera.

    Our two main study fields, the Cannes Film Market and the Kinotayo Festival, have

    allowedus to tackleourquestions from twoperspectives: thatof thedirect impactof

    digitaltoolsonthepracticesandrepresentationsofspectatorsinacollectivesituation,

    butalsothatoftheimpactofdigitaldiffusiontechnologiesonthefestivalentityitself.

    Thequestionofthespectatorsmovementallowedbytheusesofdigitaldiffusiontools

    leads us, in the context of the highly sedentary cinematographic activity, to several

    issuesofimportance:questioningthepotentialindividualizationofacollectivepractice,

    questioning the renewed possibilities of interaction between the spectators and the

    cinematographic chain, but also questioning the evolving limits ofwhat is known as

    "festivals". Thus appears, in this research, a multidimensional dynamic of

    reconfigurationofthecollectivefestivalandcinemaexpriences.Betweenthecollective

    andprivatespheres,between"traditional"representationsandevolvingpractices, this

    studyshowsusthattheevolutionofpracticesandreprsentationsinadigitalcontextis

    notabouttheideaofabreak,butabouttheideaofcontinuity.

    Keywords:cinema,festivals,digitaldiffusion,spectators,CannesFilmMarket,Kinotayo

    Festival,complexity,collectiveandprivatespheres